連続テレビ小説「あんぱん」 （第5回・2025/4/4） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第5回／第1週『人間なんてさみしいね』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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結太郎があの世に旅立ち、悲しみに暮れる朝田家。しかし、のぶ（永瀬ゆずな）は一粒の涙も流さなかった。そんなのぶを元気にしたいと悩む嵩（木村優来）に、寛（竹野内豊）は「それが生きちゅうことや」と優しく語る。あくる日、表情なく居間に座り込んでいたのぶは、不意に立ち上がって駅まで全力で駆けていく。息を切らせながら必死に父を探すのぶに、駅に居合わせた嵩が歩み寄りある１枚の絵を差し出す。それを見たのぶは…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
Ｐ：中村周祐・舩田遼介・川口俊介
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,）ｴｰﾙ
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
語り(本編)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
語り(土曜日版)：
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
※敬称略

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今回は特に「アバンタイトル」の余韻を味わいたいのに…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

『あんぱん』が始まってから、思いのほかたくさんの Web拍手をいただいております。

でも、きのうの第4回は約3割程度少なかったんですね。

その理由は推測するしかないのですけれど、「メインタイトル映像と主題歌について言及したからかな？」と思っております。

が、拍手が減ったくらいで私は “まだ” 主張を曲げるつもりはありません。

いやむしろ、今回を見て、次の思いをさらに強くしました。

「アバンタイトル」の余韻を味わいたいのに、現実に引き戻すだけで邪魔ではないのか！
　※アバンタイトルとは、いくつかの専門的な意味がありますが、この場合は「番組の冒頭やタイトルの前に入れる映像」のこと。

この思いは、（金曜日はありませんでしたが）月曜日から木曜日までの最終カットの最後の5秒間に、「NHKプラス」と「NHKオンデマンド」の宣伝テロップが（小さいですが）重ねられているのことへの下記の不満と同じです。

「本編」の余韻を味わいたいのに、現実に引き戻すだけで邪魔

その理由は、感想の最後に書きます。

お膳持ちをするのぶの表情を、あと1秒長く見たかった…

「本編」の感想だ。

今回も、私には意外に映った「前回の振り返りなし」のスタート。

私は、「前回の振り返りなし」の　《葬列（野辺送り）シーン》　から始まったのは悪くないと思う。

もしも、前回の、持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ（永瀬ゆずな）と、商事会社に勤めるのぶの父・朝田結太郎（加瀬亮）との、特に「御免与駅」でのやりとりと。

柳井診療所の院長をつとめる町医者、嵩の伯父・柳井寛（竹野内豊）が朝田家に結太郎の訃報を伝えに来たシーンを盛り込んでから、《葬列シーン》　にしたら、明らかに “お涙頂戴” に映ったに違いないと思うからだ。

それをやっちまったら、「死や余命 、病気や障がい、現実に遭った災害を必要以上に盛り込むべきでない」に完全に抵触してしまうのだ。

でも、回想を入れずに “物語を先に進める” を優先したことで、今作が　《ヒロインの父の死を描く》　のではなく、《ヒロインの父の死を乗り越えるヒロインと朝田家を描く》　になったのだ。

それを、映像で訴えかけてきたのが、次のナレーションだ。

語り「のぶは泣きませんでした。
　一粒の涙も出なかったのです」

この直後の野辺送りで、母・朝田羽多子（江口のりこ）の後ろを長女（第一子）としてお供物を持つお膳持ちをするのぶの表情がちゃんと見えるカットが、残念ながら約2秒しかない。

そして、例の目まぐるしい映像へ。

ここは、大人の事情があるにせよ、チーフ監督の柳川強氏には「あと１秒延ばして」て、0.5秒でいいからフェードアウトして、タイトルに行ってほしかったし、できる演出家だと思う。

それくらい、しっかりと描いてほしかったし、ちゃんと見たかったのだ。

蛇足だが、このような「余韻を味わいたい」が皆無だった前作に比べれば、ぜいたくな悩みであるのは間違いない。

何気に「夢」というキーワードを盛り込み続けてきている

メインタイトル映像明けは、今作が第1回から踏襲している「のぶと崇のダブル主人公の物語」だ。

今作の脚本が巧みなのは、のぶと崇が同一画面にいなくても、物語の世界がつながっていると感じさせることだ。

これは、第1回の冒頭で “のぶと崇の未来” を視聴者に提示していることも大きいが。

私は、何気に「夢」というキーワードを盛り込み続けてきていることが影響していると感じている。

今回も、あえて崇と信に対してではなく、亡くなった結太郎への思いの言葉として、医師の寛に託された。

寛「子供の頃から…
　自分の夢を必死に追いかけた。
　それが　結太郎の喜びながや」

さらに、「朝田石材店」三代目で のぶの祖父・朝田釜次（吉田鋼太郎）の友人で団子屋の主人・桂（小倉蒼蛙）を登場させて、今作のマクガフィン（McGuffin）となるであろう “あれ” も託した。

桂「うちの店のだんごや。
　くらばあは　あんこに目がないじゃろ」

まず、マクガフィンとは、物語の中で登場人物が強く追い求めるが、実際のストーリーの展開やテーマには直接影響しない要素のことで、サスペンスの神様・名匠アルフレッド・ヒッチコック監督の造語。
例えば、日本の作品では。
映画『天国と地獄』（1963）の「身代金」が、登場人物の心理や社会的な対立の源になる。
映画『ルパン三世 カリオストロの城』（1979）の「ゴート札の偽札原版」をめぐる話だが、ルパンとクラリスの関係性を描くには別のものに置き換え可能。
ドラマ『古畑任三郎』シリーズ（1994～）の「 事件の発端となる凶器、証拠品など」は、作品の味付け的要素として機能する。
ドラマ『半沢直樹』シリーズ（2013～）の「不正融資の証拠」や「極秘書類」は、「正義と復讐を描く」上では、キャラクターの心理描写や社会的メッセージとて機能している。

で、いまのところの今作のマクガフィンは「あんこ」だ。

もちろん、タイトルが『あんぱん』だから “あんこ” であるが。

今さら、私が解説するまでもないが、『アンパンマン』における “あんこ” には、大きく下記の三要素が含まれていると考えられる。

　●生命力・エネルギーの源
　●他者への愛と自己犠牲の象徴
　●日本らしい温かみと調和の体現

ほ～ら、すでに、この団子屋の桂が持参した “だんごのあんこ” が “単なるパンの中身（この場合は団子）以上の象徴的な意味” を利用しているのだ。

要するに、『アンパンマン』の存在意義そのものを、いろいろな要素に振り分け、散りばめながら、「愛と勇気があふれ、全身で生きる喜びを感じる物語」にしようと試みているのかも？　ということだ。

これは、ますます今後の展開が楽しみだ。

「大切な人として生まれ、生きてくれたこと」にも感謝！

さて、主要な登場人物の劇的な死を描きつつも、“物語を先に進める” を優先したのは「悲しみに暮れるのぶ」だ。

崇「どうしたら　のぶちゃんに
　元気になってもらえるのかな。
　僕にできることはないのかな」
寛「そればっかりは　医者にも治せん。
　『時』という薬しかない。
　でも　それが生きちゅうことやないかえ」
崇「生きちゅうこと？」
寛「生きちゅうき…　苦しいがや
　生きちゅうき…　いつか元気になって
　きっと笑える日が来るがや」

普通の朝ドラなら「悲しみに暮れるのぶ」と「前に進むのぶ」を「７：３」くらいで描くと思う。

でも、今作は「のぶと崇のダブル主人公の物語」に仕立てているようだから、崇を利用して「悲しみに暮れるのぶ」を描いたわけだ。

それも、「死の恐怖」ではなく。

この前段で、風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）を活用して次のことを言わせて。

草吉「たった一人で生まれてきて
　たった一人で死んでいく。
　人間って　そういうもんだ」

実はこのセリフ、ご存じの方もいると思うが。

やなせたかし氏が1976年に発表した詩集『人間なんてさびしいね』に収容されている下記の詩がもとになっていると思われる。

『人間なんてさびしいね』
やなせたかし

心と心がふれあって
なんにもいわずにわかること
ただそれだけのよろこびが
人生至上の幸福さ

たったひとりで生まれてきて
たったひとりで死んでいく
人間なんてさびしいね
人間なんておかしいね

公式サイトの下記にも、脚本の中園ミホ氏が引用している。

【あんぱん】中園ミホさん　やなせたかしさんとの不思議な縁【NHK朝ドラ公式】 

これ、いろいろな解釈、受け取りができると思う。

私は、「自分として生まれてきたこと」「自分として生きてこられたこと」に感謝しつつ。

亡くなった人が「自分にとって大切な人として生まれてきたこと」「自分にとって大切な人として生きてくれたこと」にも感謝を忘れちゃいけないと受け止めている。

例えば、そう考えれば、大人で医師の寛が、子どもの崇に「生きちゅうき（生きているから）」と諭すの、傷ついている崇の心（寛が崇の心臓を指しますね）につける最良の薬だと思う。

これも蛇足だが、第1週のサブタイトル『人間なんてさみしいね』は、やなせたかし氏の詩からのオマージュだったのだ。

崇が「のぶと結太郎の最後の瞬間」を描いた絵を手渡す場面

冒頭で、今作のチーフ監督で、今週担当の柳川強氏を「できる演出家」と書いたのが証明されたのが、10分過ぎだ。

「御免与駅」で、崇が「のぶと結太郎の最後の瞬間」を描いた絵を手渡す場面だ。

田舎道を駅に向かって走るのぶは、明るく元気な劇伴を張り付け、機関車の汽笛まで追加してお盛り上げておいて。

父が見つからないと知る過程で、背後の音をどんどん消していき。

駅舎内に長～～く伸びるのぶの影を俯瞰のアングルで一瞬見せて、ほぼ無音にし。

服がこすれ合う音が聞こえるくらいの静寂の中で、崇がのぶに絵を見せ、手渡す。

遠ざかる汽笛、手前でのぶの粗い息遣い、そして、涙と笑顔でスケッチブックを抱きしめる。

この辺から、木管楽器の柔らかな音色の劇伴が、のぶの心に引っかかっていたものをふわ～と消していくような演出で。

「食べり！」と食べ物を押し付けることが「人助け」とした前作がかすんで見えるくらいの、よくできた脚本と演出と俳優の演技だ。

もう、こちらを “柳井家の呪い＝困っている人を放っておけない” にしたほうが…

どんな感じでいつまで、あんぱんと屋村草吉が登場するのか

終盤11分過ぎに、再びパン職人の草吉が登場して、『あんぱん』と下記の三要素を強調だ。

　●生命力・エネルギーの源
　●他者への愛と自己犠牲の象徴
　●日本らしい温かみと調和の体現

一般的に、作品名を劇中の登場人物に言わせるのは野暮な脚本と演出とされる。

そう、「それを言ったらおしまいよ」的に、「セリフで言っちゃったら意味ないじゃん」だからだ。

しかし、今作は、第1回で『アンパンマン』を登場させている上で、今回の序盤で “あんこ” を盛り込んだから、むしろ、やらないほうが不思議くらいなのだ。

そして、この言葉に帰着させた。

のぶ「ここが　ホカホカする」

見事に、今作のタイトル『あんぱん』を回収した！　と言っても過言でない。

こうなると、どんな感じで、いつまで「あんぱん」と屋村草吉が登場し絡むのかも見逃せない。

「メインタイトル映像と主題歌」の続き…

最後に、「メインタイトル映像と主題歌」の続き。

まず、今一つだと思うのは、映像の冒頭の動きが激しいために、刺激が強すぎてアバンが薄まるから。

RADWIMPS（野田洋次郎）の個性である言葉をギッチギチに詰め込んで、複雑なリズムと躍動感あるコード進行のアップテンポな楽曲で、刺激が強いから…　もある。

他にもある。

RAD＝野田洋次郎氏の世界観で、好みが分かれるし、そこをどうこういうつもりはない。

でも、映像やイベントのディレクターの端くれとして、見るたび聞くたびに「そもそも、これ、映像と音楽の世界観って合ってるの？」って思ってしまう。

映像が先か、音楽が先かの議論はどうでもいい。

いまや、責任者が全体の尺を決めて、「最初の4小節は未来に突き進む感じで」「ラストの8小節は紙飛行機に乗ったヒロインが夕陽に浮かぶアンパンマンを笑顔で見上げて終わる」みたいに、映像作家と音楽作家に同時発注して、合体させてから微調整をするなんて、私の本業である「一度きり」のホテルイベントのオープニング映像だって、別発注で一体化させるのはよくやることだから。

だから、「なぜ、制作統括はこの映像と主題歌を発注したの？」と思うわけだ。

なぜ、ここにこだわるのか？

だって、おそらく、あと120回はこの体験と経験をし続けるわけなのだ。

残りの120回の感想の冒頭で毎回書くのは本望でないから、第1週にきっちり書いておこうと思ったわけ。

あっ、ちなみに私は、前回からリアルタイム視聴はやめた。

放送終了直後、メインタイトル映像部分だけ飛ばして再生できるように編集してから、見ることにした。

だから、「おいおい！」って思った瞬間に、タイトル映像明けに飛べます！

以降、基本的に「メインタイトル映像と主題歌」については書きません。

あとがき

本当に、丁寧に作り込まれていると感じます。

例えば、13分過ぎ、のぶの祖母・朝田くら（浅田美代子）があんぱんを食べた後、草吉がのぶにあんぱんを渡しますが、永瀬ゆずなさんが「あっ、ハイ分かりました」って感じで、わずかにおどおどしますね。

その直後、阿部サダヲさんがゆずなさんに「ほら」って感じの合図も出します。

で、映像のほうは、いつのまにか母・羽多子（江口のりこ）があんぱんを持って食べている（笑）

もしかすると、おばあちゃんに渡した流れで、お母さんにのぶが配る段取りだったのかもしれません。
前段で、妹たちはあんぱんを持っていますので。

でも、浅田美代子さんのお芝居がよかったので、演出上でそっちを優先した編集になったのかも？
浅田美代子さんの後半のセリフがアドリブで段取りが変わってしまった可能性もありますね。

しかし、細かい段取りや辻褄合わせよりも、全体の流れや雰囲気重視でいいと思います。

そのほうが、世界観がブレないと思います！

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【これまでの感想】

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2025年4月期／春ドラマの視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載！！の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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