朝ドラ「あんぱん」の「戦争の描き方」への‘2週にわたる膨大な違和感’を解説します！

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世間では「2週間を戦争に割いた朝ドラの名作」だそうだ…

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―――ここまで、ごあいさつ―――

世間では、「2週間を戦争に割いた朝ドラの名作」とか「連日の神回！」なんて、こっちが驚くような論調が多いのに驚く。

さらにこれらが、明らかな提灯記事やアゲ記事ならともかく、一定数の一般視聴者が書き込んでいるから、二度驚かされる。

NHKも‘この程度’で高評価をもらえるなんて、いい時代になったものだ…　と思う。

もちろん？　私は、へそ曲がりの極みだから全く異なる見解だ。

では、行ってみよう！

空襲で被害に逢う生徒たちが心配で実家を離れるのでなく？

そもそも論 《その1》 として。

今作は、戦時下を舞台にしているのに、戦争そのものの緊迫感や、終わりが見えない継続的な危機意識を描くことに失敗していると思う。

例えば、第60回（6月20日放送）で、のぶ（今田美桜）が次郎（中島歩）の近況報告に実家に帰省した際に、メイコ（原菜乃華）に「のぶ姉ちゃんは忙しいがやき」と言わせて退場させた展開も、違和感しかない。

「フィクションに史実は無用」なんて擁護の声も聞こえてきそうだが。

「フィクションに史実の戦争を持ち込んだ」のは今作なのだから、続けさせていただく。

では、私も歴史に疎いほうだから、ここで「当時の高知の空襲の実態」の再確認をしておく。

第56回（6月16日放送）が「昭和19年（1944）9月」だから、そこを起点に、当時の高知の空襲の状況を箇条書きにしてみた。

　■昭和19年末まで
　　・本格的な空襲はなく、警戒態勢は続いていたが被害はなかった。
　■昭和20年3月以降
　　・本格的な本土空襲の波が地方にも及びはじめ、太平洋戦争末期におけるB-29爆撃機の活動範囲が拡大。高知も標的とされた。
　■昭和20年6月26日（未遂）
　　・B-29編隊が高知上空を通過した記録あり。
　　・ただし、この時点では大規模な爆撃には至らなかった。

今作が「どの朝ドラよりも戦争を描く」なら、高知の人たちが、少なくとも6月末から繰り返し空襲の恐怖に晒されていた［史実］を描くべきでは？

いや、それを今作がしっかりと描いておけば、のぶが「授業もあるし」と曖昧な理由で実家をあとにするのではなく。

のぶらしく「生徒たちが心配やき！」を理由にして、急いで戻る自然な流れもできたのだ。

「のぶの帰り」を狙ったかのような高知大空襲描写の失敗

また、昭和20年7月4日の「高知大空襲」は。

米軍のB-29爆撃機94機が高知市を爆撃し、市街地の約60％が焼失。
死者約400名、重軽傷者800名以上とされる。

ちなみに、四国で同規模の空襲は、徳島空襲（昭和20年7月4日未明）、和歌山大空襲（昭和20年7月9日）がある。

要するに、高知大空襲が、まるで‘敵国’が‘のぶの帰り’を待ち構えていたかのようにピンポイントで起こった災害のような印象に描いたのも失敗だと思う。

ここは、「空襲は日常の延長戦にあった」という現実を投影すべきだったと思う。

そう、これだって、立派に　《ドラマとは‘日常’に、当然に起こった‘非日常’から始まる》　になるのに…

第60回の焼け野原って、震災ドラマと大差ないのでは？

空襲が通り過ぎた翌日の “新たな日常” の描写も「戦争を描く」の割に、実に甘っちょろい。

こういう言い回しは避けたいところだが。

私は空襲を体験したことはないが、第60回での焼け野原の描写って、大震災ドラマと大差ないのでは？

個人的に、色眼鏡をかけて見れば。

朝ドラ『エール』（NHK／2020年度前期）の愛知県の豊橋空襲の焼け野原のほうがはるかに訴求力があったし。

朝ドラ『らんまん』（NHK／2023年前期）の東京大空襲のほうがあきらかに演出としてよく出来ていたと思う。

もちろん、昭和20年3月10日の東京大空襲は、B-29爆撃機334機（うち279機が爆弾投下）で、死者推定10万人以上（諸説あり）、負傷者約4万人で、被害の規模は比べ物にならないが。

被災者の一人ひとりの被害の大きさに大きいも小さいもないと思う。

だからこそ、もっと脚本家や演出家や制作統括が本気で取り組むべきだったと思う。

“のぶ称賛”の安易な演出に落胆しかない…

いや、そもそも論 《その2》 として。

［史実］がどうこう以前に、今作は第1回で視聴者全員に「のぶは戦争で死なない」と提示しているのだ。

だったら、のぶが必死に探す茶番劇になんかに時間を割かずに。

もっと、のぶや家族らの苦悩、心労、疲労を描くことに注力すべきだったのでは？

泣き叫ぶ子どもをなだめるくだりも、連ドラとして「たっすいがー」「ハチキン」を盛り込んだことは評価するが。
　※とにかく、今作は連ドラとしてつながっていない部分が多いので。

よく考えれば分かるが。

《空襲の中で、男児を助けたからって、何を伝えたいというのか？》　ってことだ。

それこそ、のぶでなくても出来ることを、さも “のぶのお手柄” として描くのは、安易な方法でのぶに共感や感情移入させようとしているだけでは？

ここから先は、ちょっと粗捜しになるが、一応書いておく。

のぶ「なおき君のお父さ～ん！」

これに「？」と思わない人がいただろうか？

ここ、フツーに考えたら「○○（苗字）さん、○○なおき君のお父さ～ん！」でないの！

母ちゃんも、速攻登場しすぎだし（失笑）

こんな戦争描写なら、なくてもよかったのでは？

で、安定の　《余韻は作らない！》　で、サクッと終戦の「昭和20年（1945）8月15日」へ。

特に、戦時中の映像で印象的といえば。

「兵士の嵩の戦場での物語」は「紙芝居」「ゆで卵」「たんぽぽの根っこ」くらいだし。

「‘愛国のかがみ’ののぶ先生の物語」なんて、「豪（細田佳央太）の葬儀」と「嵩の出征祝い」程度しか印象にないのだ。

その程度の “戦争描写” で「玉音放送を聞く」を盛り込んだところで、「そうなりますよね」にしか感じないのだ。

もちろん、大ラスの約28秒間のほぼ無音でのぶの背後から真正面のどアップだって、「何なの？」としか感じないし。

結局、今作は、「やなせたかしさんの史実に基づいて、戦争を描きました」というアリバイ作りを世間やモデルとなった人の関係者、そして脚本家や演出家や制作統括自身のためにやっただけに過ぎないのでは？

「ep.1」「ep.2」「ep.3」と、単純にエピソードを壁に虫ピンを指すように並べて「戦争を描きました」のポスターを張っただけだったのでは？

特に困ったのは、主人公である‘のぶ’が‘愛国のかがみ’としての軍国主義・軍事教育が間違っていたと次郎に認めるくだりが、ほぼバッサリなかったことだ。

本来は、主人公がなぜ‘愛国のかがみ’から逆転したのかを、《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 なのに。

結局、この程度の戦争描写なら、次郎も無しで。

戦後、のぶが高知新聞社（劇中では「高知新報」などに変わるでしょう）の女性初の記者から始めて、嵩と出会う展開でよかったと思う。

あとがき

一体、この2週間の戦争で何を伝えたかったでしょう？

「やなせたかしさんの壮絶な戦争体験を知ってください！」ですか。

それならそれで、もっと労力を割いて本気で “戦争” を描くべきでしたね。

これなら、やなせたかしさん著『新装版　ぼくは戦争は大きらい』を読んだほうが勉強になるし、面白いと思いますよ。

下記も併せてお読みください！
拍手コメント返信（2025/6/21）：あんぱん(第60回) ※病室での‘のぶ’の違和感を胸熱に長文解説！ 

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拍手コメント返信（2025/6/21）：あんぱん(第60回) ※病室での‘のぶ’の違和感を胸熱に長文解説！ 

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