連続テレビ小説「あんぱん」 （第61回・2025/6/23） 感想 ※ようけ土佐弁を盛り込んでみたき！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第61回／第13週『サラバ　涙』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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終戦から５か月が経ち、国民学校ではＧＨＱの指導のもと軍国主義教育からの転換が図られる。のぶ（今田美桜）は病気が一向に回復しない次郎（中島歩）の見舞いに、海軍病院に通っていた。努めて明るく振る舞うのぶだったが、次郎にあることを打ち明ける。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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終戦から「2～6週間後」に、わざわざ謝罪するほどだった？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

前回というか、先週の金曜日の第60回（6月20日放送）が、玉音放送だから「昭和20（1945）8月15日」で。

今回の冒頭が「昭和20（1945）9月（某日）」だ。

普通に考えれば「2週間後」で、好意的に受け入れれば9月末として「1か月半後」となる。

のぶ「先生は　みんなあに
　間違(まちご)うたことを教えてきました。
　先生は…　間違うていました」

え～～～～～っと、一体、のぶ（今田美桜）は生徒に何を誤っているのだろう？

例えば、ごく一般的な「終戦を扱うドラマ」にありがちな「教師の謝罪シーン」は下記の5つが代表的だと思う。

　●「戦争は正しいことだ」と教えてしまったこと
　●「お国のためにいい兵隊さんになりましょう」と教えてしまったこと
　●「敵の国を憎め」と教えてしまったこと
　●「日本は勝っている」とウソを信じて教えてしまったこと
　<●strong>「天皇のために命をささげよう」と強く教えてしまったこと

このうちで、のぶが生徒たちに謝罪するほど強く強制、強要したのって、ほぼない印象なのだが。

かろうじて記憶に残っているのは、「お国のために立派に働きましょう」「敵をやっつけましょう」「日本は絶対に勝つ」だが、終戦から「2週間後」、最長で「1か月半後」に、わざわざ謝罪するほどの描写ではなかったのでは？

のぶが謝罪する必然性を感じるほど、教師像を描いていない

いや、逆に、この謝罪シーンを意味あるものにするなら、そもそも論 《その1》 として。

のぶが、「自分が信じていたことが、実は間違っていた」と気付くことの辛さと、責任を取ろうとする気持ちを、視聴者が自然に受け入れられるように描くべきなのだ。

だって、特に小学校の先生は、子どもに強い影響を与える立場なのだから。

その前段階の下ごしらえとして、《戦争中の先生たちは、本気で「子どもをよい兵隊に育てよう」と思っていた》　を丁寧に描くべきだったのだ。

それがあって初めて、戦争が終わったあと、‘のぶ’がそのことにショックを受け、「自分は間違っていた」と謝る場面に説得力が生まれるのでは？

下準備をまともにしないで、その結論すら尻切れトンボにして、メインタイトル映像と主題歌に逃げるのは、プロの脚本家と演出家と卑怯だと思う。

もちろん、10分過ぎの病室シーンで、後出しジャンケンで「退職の理由」と合体させるのは。

回想シーンと同じで、ドラマでも物語でもない。

ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！　のだ。

言いたくないが、ホント、プロの仕事として稚拙すぎないか…

一体、のぶは、どこで暮らしているって設定なの？

わずか「1分1秒間」のアバンタイトルだが、もっと違和感がある。

のぶの勤務先は、〈実家近く〉　で徒歩圏内の「御免与尋常小学校」だと記憶しているが。

そもそも論 《その2》 として。

基本的に、のぶは次郎（中島歩）と結婚後は「高知」で暮らしているのでは？

確か、第18回（4月23日放送）で、高知市内の呉服屋・勢内隆造（宮坂ひろし）と再婚した登美子（松嶋菜々子）が幼少期の嵩（木村優来）が会いに行った際に、「歩けない距離じゃないけど、普通は歩かない距離」に設定したのは今作では？

じゃあ、のぶは高知の若松次郎邸から毎日通っていると？

戦時中は高知の自宅にいて、始業式以降は実家に居候？？？

もう、メチャクチャなのだが…

時間経過によって、さらにのぶのお見舞いが違和感だらけに

そんな、私のミジンコレベルの違和感なんて無視するように、のぶの反省の姿もすっ飛ばして「昭和21年（1946）1月」へ。時間経過だ。

で、またまた、大問題の発生だ。

当時のことを鑑みれば、毎日着る物を変えることが出来たとは思えないが。

タイトル映像明けの衣装と同じスタイルの‘のぶ’が、そのままの恰好で次郎のお見舞いだ。

この「お見舞いシーン」には、二つの “巨大な違和感” あるので、丁寧に解説してみる。

病室では、なぜ‘ハチキン’を封印するがですか！！

一つ目。

そもそも論 《その3》 として、 前回のお見舞いのあと、空襲の際も、焼け野原の際も、フツーに‘ハチキンおのぶ’だった。

なのに、病室では、なぜ‘ハチキン’を封印するがですか！！（笑）

えっと、お見舞いの際は騒いではいけないから、‘ハチキン’を封印？

それとも、生まれたときからの “性質” の‘ハチキン’は自在にオンオフできるとか？

オンオフできる時点で、性質でも特性でも特徴でも、初期設定でも何でもないのだが。

おそらく、「病院のシーン」「のぶがいるシーン」「のぶがいないシーン」を大人の事情で大量にまとめて撮影してるのだろう。

だから、一応は前後のつながりに配慮はしていても、例えば「病院のシーン」は先週と今週で演出担当が違うから、演出部全体で「病室ののぶは‘ハチキン’は封印で」と統一している可能性がある。

だったら、思い切って　〈のぶもマスク着用でソーシャルディスタンス〉　まで統一しちゃえばいいのに。

これに限ったことでないが、いろんな部分が中途半端だから破綻するのだ。

時間経過の表現として、脚本と演出が雑すぎる！

で、二つ目の “巨大な違和感” は。

えっ？　学校帰りに海軍病院に寄ったの？？？

である。

と思ったら、病院から朝田家に切り替わった途端に、くら（浅田美代子）が！

くら「のぶは　学校休んで
　ずっと付き添っちゃうがじゃろ？」

え～～～っと、直前の病院のシーンと朝田家のシーンは時間的に直結してないの？

だって、学校のシーンと病院は　〈時間的に直結している編集〉　になっているのに。

病院と朝田家は「ずっと」と言えるくらいの　〈期間が空いている〉　とでも？

それこそ、メインタイトル映像の「約1分32秒間」が「ずっと」で、のぶはたままた「ずっと」同じ着物を着ていたってこと？

さすがに、時間経過の表現として、脚本と演出が雑すぎるのでは？

「見渡す限りの焼け野原状態の高知市内」を映像化したのに

ここからがややこしくなるので、皆様ついてきてほしい！

そもそも論 《その4》 として。

あの「高知の大空襲」が朝田家の食事の会話では　《なかったこと》《終わったこと》になっているのが大きな違和感なのだ。

先日投稿した、下記を未読の読者様にはぜひ一読してから読んでいただきたい。

朝ドラ「あんぱん」の「戦争の描き方」への‘2週にわたる膨大な違和感’を解説します！｜ディレクターの目線blog 

そこに、次のように書いた。

昭和20年7月4日の「高知大空襲」は。
米軍のB-29爆撃機94機が高知市を爆撃し、市街地の約60％が焼失。
死者約400名、重軽傷者800名以上とされる。

当時の高知市の人口が約70,000人（所説あります）とされている中での被害だが。

注目すべきは「市街地の約60％が焼失」である。

今作だって、第60回で「見渡す限りの焼け野原状態の高知市内」を映像化したではないか！

そう、落ち着いて考えてみよう。

適当に描くにもほどがある…

いきますよぉ～！

あの～～～～ぉ、のぶはどこに住んで、どこから病院に通っているんですか？
　※後出しで、説明映像がありますけれど…

それこそ、6分過ぎの「夕食シーン」に‘のぶ’がいて、くらが「のぶも毎日えらいのぉ」と言って、「うち、次郎さんのそばを一日も離れとうないが」と意気込むなら納得できるが。

なのに、そこを、羽多子（江口のりこ）に次のようにしゃべらせちゃうから、家族なのに、ホームドラマなのに、相も変わらず人ごとにしか見えないのだ。

羽多子「とにかく　今は　ちっとでも長(なご)う
　次郎さんのそばに　ついておりたいがでしょう」

これ、のぶ本人が言わないから、病室ののぶがますます他人行儀に見えるのだ。

ホント、適当に描くにもほどがあると思う。

臨機応変に対応すれば、違和感を払しょく出来たと思う…

これね、違和感を払しょくすることだって、やる気になれば出来るのだ。

朝田家の夕食シーンの撮影に、今田美桜さんが合流できないとしても。

それこそ、脚本の修正依頼が出来ないなら、撮影現場で演出家が気を利かせればよいのだ。

くら「のぶの家が無事やったのが
　不幸中の幸いやねや」
羽多子「次郎さんに料理作って
　持って行っとるそうじゃわ」

とかね。

逆に、ホームドラマっぽさを強調したいなら、のぶが次郎に。

のぶ「おばあちゃんとお母ちゃんと作った
　朝田家の煮っ転がしやき」

とかね。

また、久しぶりに登場した次郎の母・節子（神野三鈴）を使う手もある。

節子「通ってきた場所は
　瓦礫の山ばっかりやったけんど。
　この界隈は被害がなかったのじゃのぉ」

なんかも、よいのでは？

こうするだけで、若松家が無事だったこと、たまに実家にも行っていることが伝わるのだ。

あとがき

［史実］を知っている方は、「速記が唐突やし、早すぎんか！」と心でつぶやいたのでは（笑）

まあ、今作は強引にでも「遅うても来週明けには、のぶを新聞社に入社させるき！」でやる気満々のようですが。

それにしても、ネット界隈も、当ブログへの非公開希望コメントにも、私の想像を遥かに超える「超好意的な脳内補完」で戦後の日本を熱く語り涙して、必死に擁護している人が多いですね。

でもね、本人が自覚しようがしまいが、好意的な脳内補完は個人の “創作” であり、全視聴者共通の認識ではないのですよ。

「行間を読む」ことと、「好意的な脳内補完」は違うどころか、真逆なことです。

だから、“ドラマ” は、“映像” で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！ なのです。

みっきーの植物図鑑（第256回）

先週行ってきた「国立歴史民俗博物館併設のくらしの植物苑」での一枚です。

「写真では、次郎さんに負けるわけにはいかんき」ってことで（笑）

日本固有種である「シナノキ（科の木）」です。

初夏に淡黄色の小さな花を‘下向き’に咲かせるのが特徴です。

シナノキの花言葉は「夫婦愛」です。

のぶと次郎の夫婦にちなんで選んでみました。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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