連続テレビ小説「あんぱん」 （第63回・2025/6/25） 感想 ※今回の矛盾と違和感を徹底解説！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第63回／第13週『サラバ　涙』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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空襲の焼け野原でひとり佇むのぶ（今田美桜）の前に、嵩（北村匠海）が現れて再会を果たす。釜次（吉田鋼太郎）から事情を聞いたという嵩に、のぶは教師を辞めたことを話し、子どもたちに取り返しのつかないことをしてしまったと後悔を口にする。自分は生きていていいのだろうかと涙を流すのぶに、死んでいい命なんてひとつも無いと、静かに語りかける嵩。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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一体、何のために、次郎を盛り込んだの？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

“いまの私” だからこそ言わせていただく。

先日の6月1日に義父が享年95歳で亡くなった。

決して、生前は頻繁に行き来する関係ではなかったが。

むしろ、亡くなってから “父親” をしての存在が大きく強くなっている。

義父は農学博士だったから、花を見、野菜や果物を見る度に、父のことを思い出す。

きのうも、ふと思いついて妻の実家に行き、庭の手入れをやってきた。

全ての人に当てはまるとは思わないが。

私にとっての “身内の死” は、そんなに簡単に忘れられるものではないのだ。

当然、56歳で昨年急逝した妹のことだって、1日たりとも忘れたことはない。

その意味で、今回のアバンタイトルを見て、こう思ってしまったのだ。

《何のために、次郎を盛り込んだの？》

だって、前回が「初七日すぎ」だったのだから、少しは朝田家で話題にする場面から始めてもよかったと思うからだ。

安直に「できるだけ史実に忠実に」とやるから破綻する

きっと、次回あたりでやると思うので書いちゃうが。

《のぶを嵩と結婚させるために、まずは、のぶを速記者として新聞社に入社させるためでしょ？》

そう、たぶん、次回で「次郎の速記」が登場して、話題が次郎（中島歩）になって、どうせ回想シーンだって組み込むはずだ。

だったら、朝田家の人間が次郎に言及してもよいと思うのだ。

逆に、言及しにくいなら “わざわざ入れる必要はない” と思う。

そしてそして、上記の程度の理由（のぶが新聞社に入る）であるなら、第2回から戦後復興で始めて、高知新聞（おそらく劇中では「高知日報 or 新報」？）で　〈幼なじみでない〉　設定ののぶ（今田美桜）と嵩（北村匠海）が出会えばよかったと思う。

もちろん、脚本家や制作統括が、安直に「できるだけ史実に忠実に」とやったから、破綻したわけだが。

だから、今回も書いておく。

“死や余命” 、“病気や障がい” 、“現実に遭った災害” を
　必要以上に盛り込むな！

「病院の待合室」や「被災地の避難所や仮設住宅」などの
　テレビで見ている人に配慮し、表現は慎重にするべき！

特に、感情を刺激するような表現や描写こそ、
　演出がやりたいようにやるのではなく、
　受け手の心理を読み解いてやるべき！

アバンタイトルの冒頭から“焼け野原ののぶ”でよくね？

アバンの「朝田家」が必要なかったことは、脚本家や演出家や制作統括も分かっているはずである。

だから、視聴者の気をそらすべく、これ見よがしに「千尋の回想」を盛り込んで。

そして、場面を今作の主人公である‘のぶ’に切り替えた。

だったら、〈アバンの冒頭から “焼け野原ののぶ” 」でよくね？〉　ってことである。

まあ、いいや。

"その場面しか見ない考えない"から描けば描くほど破綻する

前回の感想を読んでくださった読者様は、私と同様に、開始2分で「？」で頭が埋まってしまったのでは？

《あの焼け野原は、御免与町ではなく高知ですよね？》

《嵩は、幼少期に続いて、大切な人に会うために高知に来たの？》

《歩き疲れた様子でない嵩は、ピンポイントでのぶに再会できたってこと？》

《自宅が無事だったのぶは、わざわざ焼け野原を見物に行ったの？》

もはや、理解不能、チンプンカンプンである。

だから、昨夜に投稿した下記の記事にも書いたが。

拍手コメント返信（2025/6/24）：あんぱん(第62回) ※なぜ、“のぶの次郎への愛”が見えぬまま終わったのか…を解説！｜ディレクターの目線blog 

朝田家の長女であるのぶと、若松家の次男である次郎が、高知の新居で暮らす設定自体に無理があったのだ。

できれば、姓は「若松」で朝田家で暮らすか、実家と勤務先である「御免与尋常小学校」の近くに新居を構える設定にしたらよかったのだ。

で、［史実］がどうこうなんて無視して、御免与町が空襲に逢った設定にしたらよかったのだ。

まあ、そうすると、スタジオセットやロケセット（御免与町の町並み）でに難しいことはあるとは思うが。

それこそ、〈のぶの家だけ空襲を免れる〉　を平気でやれちゃうのだから、〈朝田家だけ空襲を免れる〉　を平気でやっちゃうだけで済んだのでは？

こういう臨機応変をやらず…
いいや、総合的な見地で物事を考えず、多くの視聴者と同様に　《その場面しか見ない、考えない》　から、描けば描くほど破綻するのである。

きょうの‘いいとこ探し’は、二つも！

感想の冒頭から怒り心頭で書いて疲れたので、私も読者様も気分を切り替えて…　と。

早速、きょうの‘いいとこ探し’をやっておこう。

今回で良かったのは二点。

　●空襲の焼け野原を利用したこと
　●嵩が、釜次（吉田鋼太郎）から‘のぶ’と次郎の現状を聞いたと “セリフ” で言わせたこと

一つ目は、‘いいとこ’に入れられる時点で、今作が終わっている証拠でもあるが。

だって、 そもそも論 《その1》 として、 今作は、“ドラマ” や “連ドラ”、そして “朝ドラ” として、戦争や戦後を扱っているのだ。

だったら、例の窓ガラスには飛散防止用の養生テープの×印を含めた戦争や戦後の映像表現をもっと多用すべきだったのだ。

いや、「戦地での嵩の物語」と「先生ののぶの物語」が同じ時代に見えないことのほうが、奇怪で不自然だったのだ。

だって、今作の主人公は、紛れもなく‘のぶ’なのだ。

モデルの存在もあって、NHKは「ダブル主人公風」を匂わせているだけで、‘のぶ’なのだ。

だから、どこか分からぬ土地の焼け野原であっても、のぶのパートで利用しただけマシだということ。

だって、焼け野原を映像で提示しないと、若松夫婦の家も、海軍病院も、朝田家も、御免与町も “戦争や戦後の匂い” がほぼしないのだから！

二つ目については、解説をするまでもないだろう。

のぶとの再会の前に、おしゃべりな釜次に再会したのだから “聞いていない” とするほうが、これまた異様で異常だったのだ。

ただの‘かまってちゃん’にしか見えない主人公・のぶ

さて、気休め、気晴らしコーナーは終わりで、個々から再び本気モードで書く。

そもそも論 《その2》 として、 今作は、のぶが小学校の先生であることを、丁寧に描かず、印象付けもまともにやってこなかったのだ。

その上、次郎との信仰生活だって、丁寧に描かず、印象付けもまともにやってこなかった。

主人公なのに！

であるにも拘わらず、のぶは嵩に自身の悩みを語りだした。

ここが「？」と思うのは。

先生としても、妻としても、のぶの苦悩を十分には描いていないのに、「苦悩がありました」という結果だけ視聴者に提示するからである。

もちろん、主人公の苦悩だから、描くに越したことはない。

ただ、「苦悩しています」を描かないで「苦悩がありました」と描くのは、今どきでいうなら、ただの‘かまってちゃん’にしか見えないのだ。 　※「かまってちゃん」とは、周囲からの関心や注目を強く求める人を指す俗語。

しかし、おそらく脚本家や演出家や制作統括は、「寂しがり屋」「甘えん坊」のつもりでやっているのだとは思うが。

まあ、それ以前に、《苦悩を語るだけで、葛藤を微塵も描かれていない、表現されていない》　ことが大きな問題なのだが。

嵩を気遣わずに、完全に、のぶの“自分の悩み語り”に！

しかし、この「のぶが嵩に苦悩を語る」に潜んでるメガトン級の大問題は。

のぶが、完全に “自分語り”、“自分の悩み語り” になってしまったことだ。

当然、「相手が幼なじみの嵩だから…」と擁護するのも100％間違いではない。

しかし、《嵩は兵士として戦地から帰還した立場》　なのだ。

それこそ、「嵩が戦地でどんな経験をしたのか知らないから…」と擁護する向きもあろうが、それは無理。

だって、「あれだけ戦争で、教育で悩んだ」と描いたのだから。

まずは、戦地で嵩が経験したであろうことを想像するべきで。

さらに、人に何かを教える職業だった人として、わざわざ‘のぶ’の会いに来た嵩に気遣うべきなのだ。

こういうことをやり続けるから、回を重ねる度に「のぼは自分勝手」「のぶは自己チュー」に見えて、共感も感情移入もしにくくなるのでは？

もちろん、「嵩を気遣うから戦地でのことを聞けないのでは？」の擁護もあろう。

しかし、そのことと “自分の悩み語り” をやるのとは、違うと思うが。

嵩にとっての千尋、のぶにとっての次郎、同じ位置付け？

さて、ここから書くことは、異論反論があると思うが。

問題提起を含めて、当ブログとして避けたくないので書いてみる。

それは、終盤の嵩の「逆転しない正義」のくだりだ。

嵩のセリフを真正面から受け止めると。

嵩にとって、いいや、嵩から見て‘のぶ’にとって。

今作の序盤から登場していた千尋（平山正剛 → 中沢元紀）の退場（戦死）と。

第37回（5月20日放送）から登場した次郎の退場（病死）。

千尋は嵩の身内、次郎はのぶの身内であるから “似たようなもの” であると、今作は位置付けているのだ。

しかし、視聴者、特に私としては、明らかに、なじみ深い千尋の他場のほうが、印象が強いのだ。

それと、非情に感じるかもしれないが、のぶにとって、次郎は「婚姻関係」ではあるが「血縁関係」ではないのだ。

それに対して、嵩にとって千尋は紛れもない「血縁関係」だ。

だから、いくら “話を広げたい” や “正義を拡大解釈したい” としても、千尋と次郎を同等に扱うのはどうかと思うのだ。

そう、昨年亡くなった実の妹と、妻の父の死とは、残念ながら、当然として、私にとっての重みも意味も違うってこと。

だって、そういうのが「にんげんだもの」ってことだとも思うし。

作り手も、好意的な視聴者も気付いていないと思うが…

そろそろ、まとめよう。

今回を見て感じたのは、きっと脚本家や演出家や制作統括は思ってもいないと思うし。

超好意的にしか見ていない視聴者も気付かないとは思うが。

いくら、嵩に “正義” を熱弁させ、のぶに号泣させようが。

のぶが「一番かわいそうながは　うちや！」「次郎は夫やき　思い入れがあるけんど　嵩も千尋も赤の他人やき！」になっているのだ。

もうすぐ、半年間の半分が終わろうとする現時点でもこんなことをやっているから、のぶに好意を抱けないのでは？

次郎の死を越えても、嵩への思いやりを示すべきだった！

だから、のぶが「今作の主人公だから」という位置付けだけでなく、 そもそも論 《その3》 として。

のぶが、戦火の中自分の命の危険も顧みず‘ハチキン’で見ず知らずの少年・なおき（二ノ宮陸登）を助ける主人公としてまで描いたのだから。

もっと、いや、やりすぎくらいに、次郎の死を経験しても、再会した嵩に対して “思いやりや優しさ” を、のぶの言動に表出させるべきだったのだ。

それこそ、その “思いやりや優しさ” は、私たちが知っている “のぶと嵩の未来” とは別に、丁寧にしっかりと印象付けるべきだったのだ。

それこそが、きっと、のちの “嵩の背中をポンと押す女性” につながると思うし。

こんな、今作史上で相当に重要な放送回で、のぶにマウントを取らせる展開をやることが、今でも信じれない…

あとがき

あまりにも “ドラマ” として稚拙すぎて、「逆転しない正義」が頭に入ってこなかったです。

そりゃそうですね、頭が「？」で充満しちゃって、「逆転しない正義」が入る余地がないのですから（笑）

今回を見て、作り手たちが本気で「やなせたかしさんのことだけ描きたい！」が丸バレしたんじゃないですか。

だから、のぶのことは支離滅裂だし、のぶと嵩のやり取りもかみ合っていないし。

ここまで、15分間丸々、矛盾だらけなのは暗雲どころじゃないです…

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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【2025年7月期/夏ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!!の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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