連続テレビ小説「あんぱん」 （第68回・2025/7/2） 感想 ※のぶの仕事描写あるだけマシだが内容薄いし支離滅裂！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第68回／第14週『幸福よ、どこにいる』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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夕刊の発刊に向け張りきるのぶ（今田美桜）。しかし、東海林（津田健次郎）から中止になったことが伝えられる。それでものぶは取材に出かけて原稿を書き続ける。東海林は、闇市で『ＨＯＰＥ』と書かれた雑誌を手にする。それは嵩（北村匠海）が夢中で見ていたものだった。健太郎（高橋文哉）は雑誌が売れたことを嵩に伝え、誕生日プレゼントに廃品の万年筆を渡して漫画を描くよう勧める。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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最初から〈仕事をしているのぶ〉を盛り込んだのは評価

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

最初に書いてしまうが、今回も褒められる部分は皆無である。

よって、頑張って見つけた‘いいとこ探し’の結論だけ書いておこう。

それは、アバンタイトルの冒頭から　〈仕事をしているのぶ〉　を盛り込んだこと…　以上である。

だって、先生時代は、探しても見つからないくらいの頻度でしか　〈仕事をしているのぶ〉　を見ることはなかったのだ。

でも、新聞記者になってからは、ほぼ毎回何らかの仕事をしているように見える。

まあ、他に何もやっていないのだから、現状でのぶ（今田美桜）を画面に出せば、〈仕事をしているのぶ〉　しかないだけなのだが（汗）

のぶの心理描写に“病人や死人”“子供”乱用するのがダメ

序盤から、設定の押し付けである。

それも、意味不明な設定の押し付けだ。

のぶ「子供らあの声や顔を忘れんうちに
　書いちょこうと思うて」
岩清水「なるほど。のぶさんは優しいですね」
のぶ「あ…　すみません。
　どういても
　子供にばかり目が行ってしもうて」

そもそも論 《その1》 として、 なぜ、のぶが子供たちに取材をすると、のぶが子供たりの声や顔を忘れないの！　という根本的な疑問もあるし。

〈主人公が優し女性〉　であることは、セリフで言わせずに 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 なのに、完全に放棄。

で、ここで注目すべきは、‘今回も’取材対象が “子供” だという点だ。

決して、「取材対象を子供にするべきでない！」と声高に叫ぶつもりはない。

しかし、今作は、特に “のぶの心情描写” をやる際に、容易に活用しまくるのが “病人や死人” と “子供” なのだ。

もちろん、脚本家が主人公の感情の揺らぎを‘容易に’書けるから利用しているのだし。

視聴者も、お涙頂戴で‘簡単に’丸め込めるこら、便利に使うのだ。

しかし、本来の心理描写とは、「病人や死人がかわいそう」「子供がかわいそう」で描けること以外が重要なのでは？

結果、手抜きの心理描写ってだけなのだ。

それこそ、のちに出てくる「生の声」を子供らあを対象だけにするのも、新聞や記者を描く “ドラマ” として、実に偏向的、不均衡である。

自分は苦悩から逃げて、世間を問い質す記者なんて愚の骨頂

いや、そもそも論 《その2》 として、何よりも、不可解なのは、のぶが自ら教師を辞めた人間であることが、全く反映させていないことだ。

面倒だから、のぶが教師を辞めた理由は蒸し返さないが。

そもそも論 《その3》 として、 ‘愛国のかがみ’として偏った教育をした教師の責任とは、過去の過ちから逃げずに向き合って。

子供らあの幸せや未来の社会の在り方を真剣に考え続けることなのだ。

だから、本気で‘のぶ’の教師としての人間像を今作が描くつもりなら、教師を辞めさせるべきではなかったのだ。

なのに、今作の脚本はのぶを教師から退かせた。

そのことで、この「新聞社編」に、最大級の違和感を植え付けることになったことに、脚本からは気付いていないようだ。

そう、大好きだった子供たちも教育への “その熱い思い” を捨てて逃げた人間に、他社や社会に何かを問いかける資格はないのだ。

自分が苦悩することから逃げておいて、世の中の不都合や不合理を問い質す新聞記者なんて、意味不明、愚の骨頂なのだ。
　※もちろん、「いじめから逃げる」と混同しませんように…

僅か14文字ですら映像化できないのだから、呆れるしかない

さて、久しぶりに公式サイトの「今回のあらすじ」の書き出し部分を引用してみる。

夕刊の発刊に向け張りきるのぶ（今田美桜）。

感想の冒頭で書いたとおり、〈仕事をしているのぶ〉　を盛り込んだことは悪くない。

ただ、これが、公式に書いてある “向け張りきるのぶ” のプロの表現として正解なのか？　ってこと。

記事を書く練習も、速記の訓練もせず、目的意識は希薄で現場に足を運んで、チャチャっと子供に取材して、記事を書いたら、速攻「ようけ書けちゅう」と褒められちゃう。

そう、のぶの行動原理が不鮮明なのだ。

それこそ、前回で夕刊の編集部に選ばれてたいそう寄り込んだ‘のぶ’だったが、すでに記事を認められて朝刊一面に採用されたのだから、夕刊編集部は格下げなのだ。

さらに、先日も書いたとおり‘のぶ’は新聞を読んでいた様子も皆無で、新聞社に入ったばかりで、「編集部員が何ぞや」も分かっていないのに、なぜ喜ぶのか？ この辺も、全く不鮮明なのに。

今回も、夕刊なんて記事一つで出来るわけないのだから、それこそ何十もの記事ネタを集めて、先輩らに取材の心得や原稿書きを教わろうという、のぶが動き出すための “きっかけや動機” があると思うのだ。

しかし、今作はそういうのを全部すっ飛ばして、「子供たちを取材中」「記事が完成して褒められる」しか描かない。

ホント、「夕刊の発刊に向け張りきるのぶ」の僅か14文字ですら映像化できないのだから、呆れるしかない。

ハラハラドキドキさせる部分が完全に的外れすぎる！

でまた、前回に続いて今回も　《後出しジャンケンで解説》　をやった。

それは、夕刊がボツになるくだりだ。

最初に、東海林（津田健次郎）が‘のぶ’にボツを告げて、後出しで高知新報 編集局 局長・霧島了（野村万蔵）が東海林に説明するというくだりだ。

ここだって、普通に、東海林が局長に呼び出されて、その結果を‘のぶ’らに伝える…　でよいのでは？

こう言うことやる続けるから、展開がウザくなるのだ。

まあ、脚本家らあは「ドキドキしたでしょ？」のつもりなのだが。

いや、そもそも論 《その4》 として、 こちらは、夕刊があるうがなかろうが、物語的に何の問題もないのに、なぜドキドキさせる必要があるのか？　ってこと。

それこそ「夕刊、出るの？出ないの？」でハラハラさせたいなら、もっと前段階で朝刊と夕刊の重要性を描くべきで。

まあ、メイコ（原菜乃華）が「うち　東京行きたいがよ」も、後出し説明をやった。

ホント、こんな安っぽい展開で、「そうだったのか！」と驚くのって、どのレベルの視聴者なの？

もう少しでいいから、上を見て作ってほしい…

東海林が闇市に突然現れたのも、本気でよく分からない！

東海林が闇市に突然現れたのも、本気でよく分からない。

もちろん、夕刊の代わりに、［史実］に準じて「月刊誌」を発刊する前振りなのだが。
　※［史実］では、やなせさんと暢さんが「月刊高知（1946年7月25日創刊）」の編集部員として知り合います。

直前の、和気あいあいの場面の東海林とは別人みたいで。

で、唐突に『HOPE』って？

何か飛ばしたのかと思って、録画を戻して確認してしまった。

何て言えばいいのか…　ハッキリ言えば「雑」のひと言。

せめて、前段で東海林が岩清水に「気分転換に昼飯食いに闇市に行ってくるき」でいいし。

ワンカットでいいから、健太郎（高橋文哉）が闇市を楽しそうに物色する様子を組み込めばいいし。

まぁ、いいや

あとがき

先週の脚本協力・山岡真介氏の脚本よりは、僅かにマシですけど。

今週の三谷昌登氏の脚本は、「出来事と出来事の関連性が皆無」なんですよ。

だから、今回の‘のぶ’だって、好き勝手にやって、ご都合主義で認められているようにしか見えないのですね。

本来なら、東海林や岩清水が指導するべき立場なのに、それすら活用できていない。

それならそれで、ナレーションで‘のぶ’が能動的積極的に行動していると説明すればよいのに、それもやらない。

だから、のぶが好き勝手自分勝手にやっているだけに見える。

そのことは、残念ながら嵩（北村匠海）も好き勝手にやっているだけに見えているから、どう好意的に見ても “あの未来” につながっているようにも見えない。

結局、「行間がない」上に、「キャラも描けていない」から、視聴者の目の前を騒動が通過するだけ。

まあ、必死に「史実をなぞるのが精いっぱい」なんでしょうね。

そんな余裕を感じない脚本が面白いはずないと思いますよ。

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【"2025年7月期/夏ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
【2025年7月期/夏ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!!の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
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