連続テレビ小説「あんぱん」 （第69回・2025/7/3） 感想 ※部品・信号・解像度が乏しい「世界」と生活感が乏しい‘のぶ’を徹底解説！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第69回／第14週『幸福よ、どこにいる』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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夕刊の話がなくなり、時間を持て余すのぶ（今田美桜）だったが、夕刊の代わりに月刊誌を出せることに。岩清水（倉悠貴）と歓喜するのぶのもとに、メイコ（原菜乃華）が家出したとの連絡が入る。打ち合わせをするも身が入らないのぶ。見かねた東海林（津田健次郎）は、家出人の取材に行ってこいと言う。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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読者様の「不安」の根っこは何かについて書いてみよう！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

感想に入る前に、読者のルールーさんからいただいた次の質問のお返事の続きを書いてみたい。

猫の手も借りたいほど忙しい、他の部署への助っ人にしょっちゅう借り出される…って言っておいて、終始暇そうでしたよね(^_^;) 箇条書きにもほどがあるというか… うーん、不安です…
https://director.blog.shinobi.jp/Entry/19706/#comment1

この「不安」の根っこは何かについて書いてみようと思う。

もちろん、今回の感想に深く関わることなので、ぜひ読んでいただきたい。

「猫の手も借りたいほど多忙な高知日報」に見えないのは！

現在進行中の「猫の手も借りたいほど多忙な高知日報社内」の設定が、今一つ　《そうは見えない》　とお感じの読者様は多いのでは？

その原因の一つが次の要因だ。

　●工業・製品で例えるなら「部品が足りない」「ネジがゆるい」
　●通信技術ので例えるなら「信号が弱い」「ノイズが多い」
　●写真業界で例えるなら「解像度が低い」「ピンぼけ状態」

である。
で、それぞれ、次に呼応している。

　●必要な設定や説明が不足している
　●情報がうまく伝わってこない
　●情報量の少なく精密さに欠ける

のぶが子供の発言を捻じ曲げて報道しそう!?

前回で、のぶ（今田美桜）が例の焼け野原での子供たちへの取材シーンだ。

のぶ「みんなあは
　この町が　どうなってほしい？」
子供「う～ん　元にもどいてほしい」
のぶ「うん。
　そうやねえ。
　みんなあで頑張って　元に…。
　ううん。
　前より　もっとえい町にしたいね」

ここのどこが、「ネジがゆるい」「信号が弱い」「ピンぼけ状態」なのか？

それは、いくら駆け出しの記者だとしても、のぶが取材相手の意図を捻じ曲げて報道しようとしていることを、平然と描いている点だ。

だって、子供らあは「元にもどいてほしい」と願っているのに、のぶは「前より　もっとえい町にしたいね」と自分の意見を加えてしまっているのだ。

これ、新聞における「社説」なら一記者の意見を述べることは許されるが、一般的な記事で取材相手が行ってもいないことを書いたら、記者の意図的な改ざんでしかないのだ。

そして、この記事を読んだ読者は事実誤認をしてしまう可能性があるのだ。

こういうところだって、実際に発行発刊された記事の紹介でもあれば、納得できるが、今作には‘それが’ない。

だから、「ネジがゆるい」「信号が弱い」「ピンぼけ状態」だと言うのだ。

前回まで、「編集会議」すら描かないからリアルに見えない

もう一つ、悪例があったので取り上げてみる。

前回で、子供らの取材から戻って同僚の岩清水（倉悠貴）に、せっせと仕事をすることを褒められた直後のやり取りだ。

のぶ「あ…　すみません。
　どういても
子供にばかり目が行ってしもうて」

これのどこが、「部品が足りない」「ノイズが多い」「解像度が低い」のか？

それは、高知日報のくだりが始まってから、ずっと口が酸っぱくなるほどに言い続けていることとリンクする。

そう、《編集会議を描かない》　だ。
　※時すでに遅しですが、やっと今回で「月刊誌の編集会議」が盛り込まれました。

どんな新聞社だって、編集会議を行わないところはないと思う（全部を見たわけではないですが）。

いや、そもそも論 《その1》 として、 ちょっぴり速記ができるだけで、記者としての素養があるのかどうかも分からないど素人を、超多忙な職場に招き入れたのだから…

「見て覚えろ！自分で考えろ！」な昭和の時代であっても、それこそ “足手まとい” になったら面倒だから、それなりに教えるのが現実的な表現なのでは？

いや、まともに新聞社を描こうとするなら「編集会議」による記者とデスクとの侃々諤々(けんけんがくがく)な論争こそ見どころだし、そこから “記者魂” 見たいなものが見えてくるのでは？

しかし、今作には‘それも’ない。

であるから、何日描いても「部品が足りない」「ノイズが多い」「解像度が低い」としか感じないのだ。

まあ、もしも私が書いていることが分からないなら、「曖昧な感じ」「ざっくりしすぎ」「説明がスカスカ」と思っていただければ間違いない。

というわけで、今回は「部品が足りない」「信号が弱い」「解像度が低い」に注目して見ていこう！

「夕刊準備室」は何から何まで不可解だらけ…

語り「夕刊の話がなくなり
　のぶたちは　時間を持て余していました」

え～と、私の認識では　〈高知日報の全社内が猫の手も借りたいほど〉　だと思い込んでいたのだが。

どうやら、猫の手も借りたいほどだったのは東海林（津田健次郎）と岩清水だけで。

その二人も、なぜか「夕刊準備室（と呼ぶのか知りませんが）」になった途端に、ほぼ仕事なし。

こういうのだって、ちゃんと「夕刊準備室」は社運を賭けた専属チームだと説明してくれるだけでよかったのだ。

それに、岩清水は社会部に相手にされなくても、のぶは新人で朝刊一面記事を書いたのだから、お誘いがあってもよさそうな。

これだって、先日も書いたとおり「のぶはビギナーズラックだっただけ」と強調しておけば、仕事がないのも納得できたのだ。

結局、こんなところらあも、「部品が足りない」「信号が弱い」「解像度が低い」の典型例である。

のぶに「私同じ」「私も一緒」と思えないから共感できない

さて、「部品が足りない」「信号が弱い」「解像度が低い」がもたらす弊害で、今回で顕著に見えたのが、これ。

《暮らしの跡が感じられない》《生活の匂いがしない》《生きている実感がない》だ。

この弊害によって、私たちは‘のぶ’に非常に共感しにくい状況下に置かれていることにお気づきだろうか？

いつも書いているが、一般的に “ドラマ” に限らず、特に “ホームドラマ”、中でも “朝ドラ” において最も大切なのは、視聴者が主人公に共感し感情移入させることだ。

例を挙げるまでもなく、人気の、高評価の朝ドラのほぼ全てが〈主人公に共感できる〉なのだ。

ではなぜ、〈主人公に共感できる〉のか？

それは、「私同じ！」「私も一緒！」と思えるからだ。

そのためには、時代や環境は違えども、視聴者と朝ドラヒロインが “同じ気持ちで生きている” が重要なのだ。

しかし、残念ながら、のぶは《暮らしの跡が感じられない》《生活の匂いがしない》《生きている実感がない》である。

「のぶは言動が自己チューだから共感できない」も当然ある。

でも、やはり、「私と‘のぶ’も同じ！」「私と‘のぶ’も一緒！」と思えないことが、共感できない最大の理由だと思うのだ。

メイコの家出に、のぶの入る余地がない！って？？？

こうして考えると、あちらこちらに、のぶの《暮らしの跡が感じられない》《生活の匂いがしない》《生きている実感がない》が暗い影を落とすというか。

もちろん、超好意的に見ている人は別にして。

普通に見ている視聴者であるなら、今回の‘のぶ’のほぼ全ての言動が “自己中心的” に見えたのでは？

もちろん、ほんのわずかだけ好意的に見れば。

母親からの当然の電話で編集会議も上の空になり、東海林に背中を押されたように見える。

しかし、 そもそも論 《その2》 として、 描くべきだったのは、‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’なのだから、東海林らに「すわん。今日は早退させとーせ」と告げて、速攻メイコ（原菜乃華）を探しに飛び出す‘のぶ’ではないの！

結局、メイコを‘セリフ’で探していたと後出し説明しただけで、映像的には家出した本人のメイコが、探している‘のぶ’の前に出現するという意味不明なご都合主義の展開に。

まあ、今田美桜さんが多忙で、御免与駅での撮影ができなかったとか、大人の事情もあったかもしれないが。

それでも、ここまで、のぶを浮世離れした長女、姉に描いてしまえば、いくら妹に気配りや気遣いを盛り込んでも、覆水盆に返らず…　である。

のぶは、経済的にメイコの夢を支える役割になれたのに…

私は、やっと出会うことが出来た‘のぶ’とメイコのくだりも、のぶの “生活の温度のなさ” と、今作の過程の “無機質な空間” を余計に強調してしまったと思う。

そもそも論 《その3》 として、 次のような、中途半端な “応援” を描くことが間違っているのだ。

のぶ「うちは　メイコのこと　応援したいで。
　けんど
　家族に黙って行くがは　ようないと思う」

だって、そもそも論 《その4》 として、 のぶは、朝田家が生活のために「石材屋」と「朝田パン」の二足の草鞋を履いて仕事と家事をやっているときだって、自分中心で女学校と女子師範学校に通っていたのだ。

だから、のぶが、誰よりも「自分の夢のために」は分かっている人として存在しなけば意味がないのだ。

その上、のぶは、次郎（中島歩）が亡きあとの「一軒家」で一人暮らしをしている設定だ。

「のぶの家」に家賃が発生している描写はないから、借家ではなさそうだ。

だったら、新聞社の社員の月給を考えれば（まだ支給されていないと思いますが、気持ちとして）、経済的に支援ができる（したい）と描くべきだったのでは？

のぶは、メイコと羽多子にのぶは‘ただ場所を貸しただけ’

なのに、今作ときたら、祖母のくら（浅田美代子）の “夢語り” で陳腐なお涙頂戴をやって。

どこでもドアを使ってご都合主義で羽多子（江口のりこ）を登場させ、羽多子とメイコのやり取りだけで稚拙に解決させちゃった。

これじゃあ、のぶは‘ただ場所を貸しただけ’である（苦笑）

これだって、やりようはあったと思う。

それこそ、誰よりも好き勝手やって来たのだから、もっともっと、もっともっと、のぶはメイコの “夢” に肩入れをし、応援しまくればよかったのだ。

メイコに言わせないで、のぶが「メイコはうちんくで暮らいて　働いたらえい思う」と啖呵を切らせればよかったのだ。

そして、こういう描写こそが、「体温がある表現」「生活感のある描写」というのだ。

まあ、この脚本と脚本協力、演出家と制作統括では、無理だと思うが。

あとがき

今回も、先週よりはマシですし、“ドラマ” としてもギリギリで成り立ってはいるのは認めます。

でも、ハッキリ言いますが「今回に主人公は必要ですか？」ってことです。

主人公不在のスピンオフでもなく、主人公が画面に映ってしゃべっているのに “存在感が皆無” なのは、朝ドラ『あんぱん』として間違っていると思います。

もっと、のぶの「男勝りで勝気な性格」や「子供たちが好き」や「弱いものを助ける優しさと強さ」を盛り込まないと、どんどん‘のぶ’に共感しにくくなると思いますよ。

最後に厳しいことを書きますが、この程度で感動する人を対象に作っちゃダメです…

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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【"2025年7月期/夏ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
【2025年7月期/夏ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!!の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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