連続テレビ小説「あんぱん」 （第70回・2025/7/4） 感想 ※月刊誌「くじら」の史実と、創作設定と史実の“違和感”を徹底解説！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第70回／第14週『幸福よ、どこにいる』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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のぶ（今田美桜）の家で暮らすことになったメイコ（原菜乃華）は、夢に向かって一歩を踏み出す。そしてのぶも、月刊誌の刊行に向けて本格的に始動する。創刊号の準備が佳境に入り、のぶは取材や記事の執筆だけでなく広告取りの営業などもこなしていた。ある日、難航していた広告の営業に出かけるのぶを琴子（鳴海唯）が追いかけてきて…。数日後、入社試験の手伝いに駆り出されたのぶは、思いがけない人物を目にする。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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冒頭から、のぶは呑気で、雰囲気も平和そのものって感じ…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

なんだろう、この、アバンタイトルの「のぶの家」に “戦後感” が1ミリも漂わない感じって？

セリフでは必死に「ご時世」と盛り込んでいるが、それがなかったら？

それこそ、大型ラジオもなかったら、昭和50年代の地方の一軒家の設定でも通るのでは？

それくらいに、スタジオセットや衣装やメイクで「ご時世」を表現しようという気合が皆無だ。

その上、相も変わらず、のぶ（今田美桜）は呑気である。
　※呑気（のんき）は、当て字で「暢気」とも書いて、その「暢」は‘のぶ’と一緒です。

というか、夫の次郎（中島歩）が亡くなってから…

　●広い一軒家での食うに困らない一人暮らし
　●義母・節子（神野三鈴）からもたらされた夫からの速記の遺言
　●数日間（最長でも3週間程度）の訓練で速記を習得
　●東海林（津田健次郎）らに居酒屋でグッドタイミングにスカウト
　●早速入社して、朝刊一面を飾る大出世

このように、令和の現代人でも羨ましいと感じる、絵に描いたような〈トントン拍子の幸福三昧〉なのだ。

脚本家や演出家や制作統括は、"若松のぶ"に愛はあるんか？

さらに、仕事探しに困っている様子のメイコ（原菜乃華）に対して、今回の‘のぶ’ってオラオラ（強引で強気な態度や性格）の様子で。

上記の〈トントン拍子の幸福三昧〉だって、物語的に見れば、全て “棚ぼた（棚から牡丹餅）” なだけなのに。

前回は、のぶとことごとく “下げ” ることをやって（電話が気になって仕事に集中しないとか、メイコに心の底から優しく対応しないとか）を、のぶの印象を‘わざわざ’悪くしたのに。

今回は逆に、偉そうな態度をあたかも “頼れる姉” のつもりで描いて、これまた‘のぶ’の印象を‘わざわざ’悪くしている。

前作『おむすび』の感想でも何度も書いたが、今作でも《脚本家や演出家や制作統括は、「若松のぶ」に愛はあるんか？》と問うてみたい。

雑誌名を決める過程が全部なしで、唐突に「月刊くじら」!?

個人的には、のぶたちが創刊に携わる「月刊誌」の名前にたいへん注目していた。

なぜなら、ここで‘創作’であることを強調しないと、この先も “ほぼ史実どおり” の箇条書きになってしまうと思ったからだ。

ということで、月刊誌の名前は「月刊くじら」となった。

驚いたのは、雑誌名を決めるくだりが全部カットで、いきなり「月刊くじら」が登場したことだ。

だって、ここまで物語も［史実］も進んでいるから書いちゃうが。

［史実］における‘のぶ’のモデル・小松暢さんが結婚前に「高知新聞」で編集に携わっていた月刊誌の名前は「月刊高知」と平凡な名称なのだ。

ここで、以前に下記の投稿で、東海林のモデルや高知新聞について書いたので、その詳細版を次の章で書いてみる。

NHK朝ドラ「あんぱん」高知日報編集局主任・東海林明（津田健次郎）のモデル“青山茂”と「おでん事件」について解説します！｜ディレクターの目線blog 

やなせたかしさんと小松暢さんが関わった「月刊高知」とは

　■創刊：昭和21年（1946）7月25日
　■号数：7月号（創刊号）
　■発行部数：3,000部からスタート
　■ジャンル：文化総合誌（ルポ、エッセイ、小説、漫画、詩歌などを掲載）
　■創刊メンバー：やなせたかしさん、小松暢さん、青山茂さん（東海林のモデル）、品原淳次郎さん（岩清水のモデル）の4名
　■特徴1：編集・取材・校正・イラストまで、全て4人で手がけた
　■特徴2：やなせさんは第2号から表紙イラストや挿絵も担当
　■特徴3：暢さんは取材・速記・写真撮影など多岐にわたって活躍

総括するならば…

この月刊誌は、戦後の混乱期に “文化を再生” しようとする気概に満ちたもので、のちに『アンパンマン』を生み出すやなせたかしさんの創作の原点とも言える場であった…　のだ。

というわけで、［史実］との最大の違いは、「創刊決定」の時点で、『あんぱん』では嵩（北村匠海）が加わっていない点だ。

但し、予告編にあったように（内容は書きません）、次週から一気に［史実］に寄せて巻き返す雰囲気はある。

きっと、そのあたりから、ようやく “脚本の完全創作の‘のぶ’の物語” から変わることを期待してやまないのだ（盛り返す最後のチャンスのように思います）。

「戦後」を強調したい一心で「闇市の子供」を登場させても

今作への最後の期待は次週に持ち込むことにするから、今週は…　言わずもがなである（苦笑）

東海林「のぶ。お前は　いつもどおり
　闇市の子ぉらの声　拾うてこい」

早速、「まだ嵩がいない」設定だから、意味不明な展開だ。

だって、 そもそも論 《その1》 として、 大した編集会議もやっていないのに、なぜ、東海林編集長は、夕刊と同じネタで行くと決めているのか？

確かに、前回で東海林は次のように言っていた。

東海林「個人的には
　雑誌になったきというて
　特段変える必要はないと思う」

ただ、この直後に今作は岩清水（倉悠貴）に次のように言わせたのだ。

岩清水「今を生きる人々の
　声にならん生の声を取り上げる」

その上、東海林にこうも言わせたのだ。

東海林「娯楽も提供したい。
　言うたら　高知市民の高知新報による
　高知県民のための雑誌や」

だったら、「いつもどおり　闇市の子ぉらの声　拾うてこい」は取材対象も内容も、一面的すぎるのでは？

まあ、必死に「戦後」を強調したい一心で闇雲に書いているとは思うが。

しっかし、一向に食べ物に不自由をしたことがない‘のぶ’が闇市の子供に取材したところで、子供どころか、一般市民の気持ちですら理解できないと思うのは私だけか。

朝刊、夕刊、月刊誌の違いを、もっと丁寧に描くべきでは？

メインタイトル映像明けに、こんな語りが入った。

語り「のぶの仕事は
　（中略）つまり　何でも屋でした」

え～～っと、だったら、アバンタイトル全部要らないのでは？

いいや、 そもそも論 《その2》 として、 アバンタイトルで、室名表示板（サインプレート）のくだり直後に、「何でも屋」の語りを入れればよかったのだ。

そうすれば、東海林の言った意味が「闇市の子供のところに‘も’行ってこい」に受け取れたのだ。

いや、 そもそも論 《その3》 として、 「朝刊編集の際の遊軍記者」と「夕刊編集部のメンバー」と「月刊誌編集のメンバー」は違うのでは？

「とにかくスクープ記事を書く」「夕刊らしい目玉記事を書く」「高知市民の高知新報による高知県民のための記事を書く」と全く違うと思うのだ。

そこの違いを、もっと明瞭にするべきだったのだ。

だって、今現在の今作は「新聞社で働く‘のぶ’の物語」を描いているのだから。

最初から「夕刊編集部」のくだりなんて必要なかった！

もちろん、今作全体が「新聞社の記者の物語」でないことは百も承知だ。

しかし…　ここからが重要。

「朝刊の遊軍記者」「夕刊編集部」「月刊誌編集部」の違いを描かないのなら、 そもそも論 《その4》 として、 「夕刊編集部」のくだりなんて必要なかったでは？

だって、そもそも論 《その5》 として、 ［史実］には「夕刊」はないのだから、「暢さんは月刊誌を作る」の史実を知っている視聴者にとっては「なぜ、入れるの？」だし、史実を知らない視聴者にとっては、「何だったの？」だったのでは？

要するに、最初から、〈のぶが入社したタイミングで、暇そうな東海林と岩清水と‘のぶ’が月刊誌創刊担当に抜擢された〉でよかったのだ。

そこから、3人が「何でも屋」として、試行錯誤し奮闘するだけ、今回の5分過ぎに直結するだけ、で十分だったということだ。

ホント、無駄をやっている余裕があるとは思えないが…

独り暮らしになったのぶにメイコを送り込めばよかっただけ

さて、7分過ぎ（後半にも）に曖昧な表現があったので、簡単にツッコミを入れておく。

何でも屋で大忙しの‘のぶ’が帰宅して、メイコを前にしてひとり夕食を食べていた。

え～～っと、夕食はメイコが作ったのだろうか？

確かに、のぶは、先日も書いたとおり、ほぼ家事をやっている印象がない。

それは、実家暮らしのときも、女子師範学校の寮生活時代も、新婚生活も、未亡人の一人暮らしになっても。

確か、以前に、のぶは家事が苦手との描写はあったと思うが。

ここで、私がツッコミを入れたいのは、「のぶはメイコが作った夕食を平然と食べてるの！」ではない。

そもそも論 《その6》 として、 次郎が亡くなった時点で、「のぶの家」を引き払って実家の「朝田家」に戻ってくる意思がないと今作が描いたのだから。

今作の脚本は、それを受け止めて、孫を溺愛する祖父・釜次（吉田鋼太郎）と祖母・くら（浅田美代子）、何かと過保護な母・羽多子（江口のりこ）が “のぶが困っているだろうから” と、メイコをのぶの家に送り込めばよかったのだ。

のぶが、高知日報に就職が決まったと実家へ報告した際に、祖父母や母親がメイコにこう言えばよかったのでは？

「きっと　のぶは忙しゅうなるき
　メイコが家事をやりに行ってあげや」

'ハチキンと愛国のかがみ'で自然に初の女性記者にできたのに…

まあ、こう書いてはみたが、現実的に考えれば、「未亡人になった時点で実家に帰る」べきだったとは思う。

それこそ、「実家に帰ると、かつての教え子たちに会うから」というなら、それはそれで、高知を本拠地にして、「戦後だから」「独り身になったから」と、生きていくために様々な職に就いてもよかったし。

その過程の中で、東海林らに出会い認められ、新聞社に入社すれば、「スキマ時間でラクラク速記習得！」みたいな陳腐な描写をやる必要も、見る必要もなかったのだ。

それなのに、「ムリなく、いつの間にか速記マスター！」で、ご都合主義で東海林と出会い入社しちゃった。

あれ？　これって、前作『おむすび』で「仕事と両立、ムリなく管理栄養士へ」「現場経験を生かせばサクッと管理栄養士に」だったムスビンと同じでは（汗）

それこそ、［史実］に準じて、どうしても速記を盛り込みたいのなら。

最初に出向いた居酒屋で出会うのではなく、子供たちや主婦たち、ご近所さんたちを取材して、ついに大人の男性で試せばよかったし。

そもそも論 《その6》 として、 いまは、「新聞社で働く‘のぶ’の物語」を描いているのだから、こうしたらよかったと思う。

　●のぶは、裁縫や料理など家事全般が苦手だから、手に職をつけるために、戦時中から速記を学んでいた。
　●のぶは、夫の次郎から夫から贈られたドイツ製ライカカメラを使いこなしており、写真による取材や撮影に自信があった。
　●のぶは、夫の死後、偶然に「月刊誌創刊のため女性記者募集」の新聞の求人欄を見て応募する。
　●のぶは、‘愛国のかがみ’であったことから文武両道で、採用される。

別に、「記者になりたい！」なんて最上段に構える設定を作らなくても、‘ハチキン’で‘愛国のかがみ’を生かせば、自然な流れで女性記者にできたと思う。

そう、妙に［史実］を意識しすぎる真面目な部分と、［創作］を強調したいプライドが、ぶつかって、逆効果になったのだ。

思いが強いときほど、冷静に、シンプルにやるべきなのは、プロなら分かっていることだと思うが。

あとがき

今週ずっと書いたとおり、先週がほぼ全編〈のぶの自分語り〉三昧で進行したのに比べればマシです。

だって、一応、のぶと周辺人物とのやり取りで流れを作っているからです。

しかし、その流れそのものが、捻りすぎて不自然なことに、作り手が配慮していないように思います。

それにしても、今週のサブタイトル『幸福よ、どこにいる』って何を指すのやら？？？

だって、ほぼ全員が、ほぼ苦労しないで、「幸福」になってますもん！

むしろ『幸せは、あちこちにいる』のほうが適切だったと思いますよ。

みっきーの植物図鑑（第259回）

第66回（6月30日放送）でご紹介した、黄色下線ﾏｰｶｰ太字（ﾒﾘｯﾄ･大事･注意･元気）です。

5日目で、15センチ程度の‘つる’が40センチほどに伸びました。

小学生時代の夏休みの「朝顔育成日記」を思い出しますね。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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拍手コメント返信（2025/6/27）：朝ドラ「あんぱん」(第13週／ダイジェスト版) ※のぶと嵩の11分間を大胆にカットした理由を推測すると… 

第14週『幸福よ、どこにいる』
第66回 第67回 第68回 第69回 

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