連続テレビ小説「あんぱん」 （第75回・2025/7/11） 感想 ※前回までと雲泥の差「粗削りで洗練させていない！」の理由を徹底分析！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第75回／第15週『いざ！東京』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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東京に到着したのぶ（今田美桜）たちは、さっそく聞き込みを始めるが『ガード下の女王』はなかなか見つからない。みんなで屋台のおでんで腹を満たしたが、嵩（北村匠海）は不意に腹を押さえてその場にうずくまってしまう。すると、東海林（津田健次郎）と岩清水（倉悠貴）も腹を押さえて…！慌てるのぶにとある女性が声をかけてくる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13,15週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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「真っ赤なハンドバッグ」も突き返すほど銀座は嫌いのはず

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

昨日、第74回の放送中ので、メイコ（原菜乃華）がのぶ（今田美桜）に言った「お姉ちゃん、ついに子供の頃の夢がかなうがやね」に対して、「のぶにとっての銀座は、もう夢とは違うのでは？」とのコメントをいただきました。

確かに、幼少期（子役）の朝田のぶ（永瀬ゆずな）のときには「ギンザはドリーム」だったかもしれませんが。

嵩（北村匠海）が東京で遊んでいるときに、‘愛国のかがみ’として「銀座に嫌悪感を抱いた」と、今作が印象付けをやったわけですもんね。

だから、嵩からの「真っ赤なハンドバッグ」も突き返したわけです。

その先の私の返事は下記に書いたので、よかったら読んでください。

【必読!】拍手コメント返信（2025/7/10）：朝ドラ「あんぱん」(第74回) ※「お姉ちゃん、ついに子供の頃の夢がかなうがやね」への違和感は当然です！｜ディレクターの目線blog 

「なぜ、今回で急におかしくなっちゃったの？」に注目！

さて、「脚本協力が1回分早く交代した？」と思えるくらいに、今週中で今回だけが “後退” したように思う。

今回は、「なぜ、今回で急におかしくなっちゃったの？」に注目して書いてみる。

アバンタイトルで、東京に到着した‘のぶ’と嵩、東海林（津田健次郎）と岩清水（倉悠貴）が “東京の焼け野原” を見て、茫然と立ち尽くすとか、手を合わせるのは理解できる。

しかし、 そもそも論 《その1》 として、 のぶは “高知の焼け野原” を見て、とっくに茫然自失になったと描いたのは今作では？

で、今作は、〈茫然自失になったのぶ〉の延長線上に〈被災した子供を取材したい〉を描いたのでは？

まず、ここまで覚えておいていただきたい、あとで出てくるので。

「新聞記者を描いている現状の今作」が描くべきなのは…

でもって、メインタイトル映像明けは、“東京の被災地” にやってきた、「水戸のご老公様御一行」ならぬ「高知ののぶ様御一行」だ（笑）

東海林「高知より　ずっと人が多いがや覚えて。
　空襲で焼け出された人らあが
　あふれ返っちゃう。
　こうなったら　ガード下の女王には
　何としてでも話を聞きたい」

ほ～ら、ここでさっき「覚えておいてね」を思い出してほしい。

東海林、岩清水が、手を合わせたり、のぶと嵩が。。ってのは、良いとして。

え～～～～～と、嵩は別にして、のぶと東海林と岩清水の三人は《東京の被災者、東京の現実を取材したいと思わないのか！》という疑問だ。

もちろん、のぶや東海林ら「東京発体験組」が東京の人の多さに驚くのは間違っていない。

先の、東京の空襲の跡地で、亡くなった人たちの思いをはせるのも間違ってはいない。

しかし、ここまで「東京の被害の酷さ」を痛感していると描いたのなら、その流れを汲んで。

それこそ「戦争前の東京を知る嵩」を含めて。

「高知ののぶ様御一行」のうちの “ひとり” くらい「東京の被災者を取材したい」「東京の人の話を聞きたいにゃあ」でないの！

もちろん、御一行様の主たる目的が、‘ガード下の女王’探しなのは認める。

しかし、「新聞記者を描いている現状の今作」が描くべきは、東海林らが新聞記者として、市民（東京の住む市民の意味）の声であり、復興への思いではないのか？

だって、東海林は『月刊くじら』創刊の主旨を「高知の復興と高知の魅力を伝える。高知県民の高知新報による高知県民のための雑誌」と言っていたではないか。

それとも、東海林は‘記者魂を捨てた編集長’として、〈東京の被災者や復興には興味はなく、ただ『月刊くじら』の目玉企画で読者を増やしたい〉だけと描いているってこと？

のぶの‘愛国のかがみ’も、嵩の戦争体験も生かしてない！

いいや、 そもそも論 《その2》 として、 前回で今作は次のように描いたのだ。

嵩「東京も大きな空襲があったので
　どうなっているのか気になってしまって」

健太郎「銀座は　柳井君の　縄張りみたいなもんや。
　あん街角で　長年の思いば伝えるったい！
　今　ここで動かな　一生後悔するばい」

だったら、あの「戦地での限界の空腹感」「戦場での極限下での混乱」を体験した嵩なら、“東京の焼け野原” を見て何かを感じて、言葉を発してもよさそうだが、「見て確認したら終わり」なの？

別に、今作は「のぶと嵩が日本初の夫婦で日本記者クラブ賞を受賞する朝ドラ」でないのは百も承知だ。

しかし、今作が「戦争」と「正義」を扱うドラマなら。

そして、ふたりの主人公が新聞記者で。

しかも、ひとりは「元‘愛国のかがみ’の小学校教師崩れ」で、もうひとりが「元戦地に赴いた兵士」なら。

それこそ、「東京の現状を見てしもうたら、いまは‘ガード下の女王’に会うよりも、子供らぁ、親たち、一人ひとりの声を聴きたいき！」じゃないの？

‘ガード下の女王’の居場所の聞き込みをやって、一般市民と話せば話すほど、「市民の声を聴きたいき！」じゃあないのか？

なのに、今回の脚本は

のぶ「何だか胸がいっぱいで。
　ここが東京やと思うと　それだけで…」

20代半ばで「初めて東京ディズニーランドにきた地方出身者」のごときって？？？

それなら、「おでん」ではなく、「チュロス」でもしゃぶったらよかったのだ（苦笑）

それに、「この辺の人らあに取材してみよう」と岩清水に言わせていたが、女王の居場所を聞くのは「取材」でなく「聞き込み」「調査」だと思うが（汗）

なのに、今回の脚本は強引に、次のセリフを東海林に言わせて、豪快にごまかした。

東海林「記者らしゅうなってきたやいか！」

もはや、ここまで書かれると “糠に釘どころか、空気に釘刺してるレベル” なのだが。

そもそも"女王"は一人で探して、三人は他の取材をすれば…

あまり、ここまでは書きたくないが、脚本協力の山岡真介氏がこんなにユーモアあふれることを書いてくださるのだから、私もお答えしないと。

そもそも論 《その3》 として、 のぶ御一行様が探しておられるのは‘ガード下の女王’たったひとりなのだから、探して取材をするもの “記者一人” でよくね？　ってこと。

もちろん、「4人で探せば早い」としても、現実問題として「探しても見つからないときは見つからない」し。

何より、「一人で探して、他の3名は別のことをする」こそが、限られた予算と時間を有効に使う「敏腕記者」がやることでは？

結局、うがった見方（物ごとの表面だけじゃなく、隠れた意味や裏の理由を深く考える見方）をすれば。

東京の市民に取材しない（その場面を撮影しない、撮影できない）理由付けのために、「4人で探せば早い」の印象誘導（特定の印象を持たせるように方向づけること）をしているようにしか見えないのだ。

自分の足で歩かず“東京の現状”を語る記者像に疑問…

その上、今回の脚本家は、次のセリフまで盛り込んできちゃった。

東海林「でも　まあ　東京の現状　知れてよかった」

え～～～～～～っと、お目当ての女王抜きの、たった3人の代議士を取材しただけで？？？

記者たるものが、自分の目と足で取材したわけでなく、第三者が見た「東京の現状」を聞いただけで、「知れてよかった」と取材しつもりでいいの！

それこそ、［史実］だから無理やりに盛り込んだ【おでん事件】を少しでも強引に見せないために。

第65回（6月27日放送）で、暢が取材した露店の女店主（大寺亜矢子）と、その娘（日牟田笑莉）をちゃんとクレジット表記したように…

今回のおでん屋の店主も、（居れば）客だってクレジット表記して盛りこんで、政府や国への愚痴を語り合うでもよかったのだ。

前回までとは違って、粗削りで洗練させていない！

まとめよう。

明らかに、《今回の15分間全てが、今週の前回までの4回分より「雑」》である。

正確に言うなら、いい加減でお粗末である。

もしかすると、脚本家と演出家が、来週から‘ガード下の女王’こと薪鉄子（戸田恵子）を中心に扱うから「来週の脚本家と演出家」が混じっている可能性もあると思う。

それくらいに、前回までとは違って、粗削りで洗練させていない。

きっと、どうしても［史実］の「おでん事件」は入れなきゃいけないし、戸田恵子さんの拘束時間の制限もあるし、東京の被災地のスタジオセットの期限もあるって、無理やりに組み込んだら「こうなっちゃった…」だろうが。

そして、最後に言っておきたいこと。

それは、サブタイトル『いざ！東京』って、実質「今日だけ？」ってこと。

これなら、『いざ、月刊くじら泳ぎだす』『一歩ずつ夢に向かう力が尊い』くらいが妥当だったのでは？

あとがき（その1）

こう言っちゃなんですが。

この展開を真正面から受け止めるなら、《のぶたちを、東京に取材に行かせるために、月刊誌を創刊した》になってますよ。

［史実］だと、のぶのモデルである小松暢さんは、「高知新聞」の「月刊高知」編集部に約1年間しか在籍していません。

その1年間で、ドラマのネタになりそうなのは、「編集部の慰労会でのおでん事件」と「高知出身の代議士に取材した」くらいしかないのです。

で、先日下記の記事に書いたとおり、「薪鉄子」も戸田恵子さんに合わせるべく創作された “ほぼ架空キャラ” です。

NHK朝ドラ「あんぱん」戸田恵子さん演じる‘ガード下の女王’こと高知の女性国会議員「薪鉄子」のモデルについて解説します！ 

ほら、分かるでしょ？　今作の脚本家は「創作、オリジナルの部分は下手」ってことを。

だから、今週ほどは期待できないかもしれませんね。

あとがき（その2）

私、コロナ禍以前に大型ショッピングモールのお惣菜コーナーで、真夏に店員さんが並べ始めたばかりの「筑前煮」を買って帰って、数時間後に冷蔵庫から出したら妙な匂いがしたので、嗅覚に敏感な妻が「痛んでる、やめな」と言われたことがあるんですね。

それ以降、夏場はおろか、真冬でも「筑前煮」は絶対に買いません。

というか、看護師で院内の感染対策委員をやっている妻曰く「皮や脂身のある肉を甘辛に似た料理は傷みやすい」というので、「饅頭怖い」でなく、本当に「筑前煮怖い」なんです（笑）

あっ、いわゆる「甘辛煮が痛みやすい」の科学的根拠は…
　●糖分と水分が多いので微生物繁殖の水分活性が高い
　●脂肪は酸化（腐敗）しやすい
　●鶏肉や豚肉の脂身は特に水分が多く、水分活性繁殖しやすい
　●煮汁が残りやすいので細菌が繁殖しやすい

食中毒の季節なので、皆様も参考になさってください！

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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