連続テレビ小説「あんぱん」 （第85回・2025/7/25） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第85回／第17週『あなたの二倍あなたを好き』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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のぶ（今田美桜）は嵩（北村匠海）にひどいことを言ってしまったと、八木（妻夫木聡）に愚痴をこぼしていた。一方、元気のない嵩に手料理を振る舞う羽多子（江口のりこ）たち。好きな気持ちをなかったことにしないでと言う蘭子（河合優実）の言葉が心に刺さった嵩は、その夜、編集室に戻って黙々と表紙の絵を描き始め…。２日後、心にぽっかり穴が空いたままののぶがガード下で子どもたちに囲まれていると、そこに近づく人影が！
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13,15,17週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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"安っぽいラブコメ"に多数死者が出た実際の災害を使うか!?

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

前回の感想は、次の文言で始めさせていただいた。

冒頭から「口ポッカ～ン（開いた口が塞がらない」である。

実は、それには真意があった。

後半の、いわゆる “ラブコメ” のくだりに嫌気を通り越して、憤慨したからである。

そう、今作の主人公・若松のぶ（今田美桜）に、稚拙な脚本と脚本協力、演出家と制作統括らが「嵩」を言わせようとした…（あえて書きます） “くだらないラブコメもどき” だ。

断っておくが、私だって、普段なら、この程度の “くだらないラブコメもどき” で腹なんて立てやしない。

しかし、今作がやったのは、実際に高知県で約5000戸が壊れ、約679人が亡くなった『南海地震（マグニチュード8.0）』を芝居のベースに利用しているからだ。

NHKのスタッフが愚かなことをやり続ける限り、次のことは書き続けるつもりだ。

“死や余命” 、“病気や障がい” 、“現実に遭った災害” を
　必要以上に盛り込むな！

「病院の待合室」や「被災地の避難所や仮設住宅」などの
　テレビで見ている人に配慮し、表現は慎重にするべき！

特に、感情を刺激するような表現や描写こそ、
　演出がやりたいようにやるのではなく、
　受け手の心理を読み解いてやるべき！

これを作って放送するのも、見て喜ぶのも、お粗末！

誰もが、ほんわか、ぼんやり、ふんわりした日常を送りつつ見ているわけではないのだ。

いまだに、日本各地で震災の被害によって仮設住宅生活を強いられている人や、元住んでいた場所に帰れない人もいる。

震災で大切な人を失ったり、心身ともに傷ついている人もいるのだ。

もちろん、震災にかかわらずいろいろな立場の人が、それぞれの立場で見ているのが朝ドラなのだ。

きっと、作り手たちは悪気泣く（と思いたいです） “恥ずかしがり屋な男女の恋バナ” を明るく楽しく盛り込んだつもりだろう。

しかし、どうしてもやりたいなら「架空のトラブル」にしておくべきだった）のでは？

まあ、100人中半分以上は「別にいいじゃん！」「過去の出来事でしょ？」だろうが。

これを作って放送するのも、見て喜ぶのも、お粗末である…

この章の最後に、なぜ、私がここまで苦言を呈するのかを書く。

それは、今週が、いや今回が、私たち “神々” が知り得る “未来（ふたりが結婚する）” に大きく舵を取る、半年間中で最も大きな分岐点であるがゆえに。

今作の今後の命運すら分ける “最重要分岐点” だからだ。

のぶの“後悔”の念は“誰”に向けたものだったのか？

冒頭から、‘私には’よく分からない。

ここは、非常に繊細で微妙な部分だから、感じない人も多いと思うが。

私の違和感として書いてみる。

のぶ「うち
　またやってしもうたがです。
　はあっ　女学生の頃から
　全然成長しちゃあせんがです」

今回の公式サイトの「あらすじ」には、冒頭の部分がこう記載されている。

のぶ（今田美桜）は嵩（北村匠海）にひどいことを言ってしまったと、八木（妻夫木聡）に愚痴をこぼしていた。

冒頭1分45秒間の八木（妻夫木聡）と‘のぶ’のやり取りを見て、読者の貴方は《のぶの後悔の念は誰に向けたものだったのか？》が分かるだろうか？

少しややこしくなるが、ついてきていただきたい。

のぶの「やってしもうたがです」は “のぶの後悔” であることは、さすがに疑う余地はないはずだ。

で、その “のぶの後悔” が “のぶ自身” に向けられたもの…　であるとは容易に思いつく。

しかし、公式サイトは “八木に愚痴をこぼしていた” なのだ。

一般的に「愚痴をこぼす」とは「‘イライラした’という気持ちを話すこと」である。

よって、のぶが成長しない自分に対して‘イライラした’という気持ちを八木に話した…　ということだ。

さあて、ここから難しくなるぞ。

なぜ、のぶが改善するつもりがあるように描かなかったの？

今回のやり取りで注目したのは、のぶの次の言葉だ。

のぶ「嵩の前やと　ブレーキが利かんがです」

そう、のぶは八木に、成長しない自分にイライラしていると “愚痴をこぼす” と同時に。

自分で、「イライラの原因すら分からない」と八木に話しているのだ。

そう、一つの見方が、《のぶは、結局、後悔しているように見えない》だ。

だって、嵩への態度は「女学生時代から変わっていない」と自ら認めているだけだから。

そして、もう一つの見方は、《なぜ、のぶが改善するつもりがあるように描かなかったの？》である。

要は、この1分45秒間は、ただただ “八木に愚痴をこぼしていた” だけの描写だ。

そんな描写に、何の意味があるのか？　ってこと。

今作には、圧倒的に“成熟した視点”が足りない！！！

まとめよう。

今回の冒頭の描写が全面的に間違っているとは思わない。

しかし、今作は、随所にこのような不可思議な描写が点在するから、意味不明になるのだ。

今回の八木とのやり取りだって、もう一歩踏み込んで、せめて‘のぶ’が嵩への反応を変えたいと思っているとすれば、盛り込む意味はあったが、愚痴をこぼすだけなら必要ないと思うのだ。

そう、前回の終盤の “恥ずかしがり屋な男女の恋バナ” だって、今田美桜さんの演技に、ほんのわずかでも “つい強めに言っちゃった” が感じ取れれば、今回の描写だけでもよかったと思う。

でも、残念ながら前回の電話口の‘のぶ’の演技も演出家の演技指導も “ただ罵倒するだけ” だったのだ。

だって、「愚痴をこぼす」は「後悔＋改善へのヒントを探る行動」なのでは？

いや、こう捉えることが “朝ドラらしさ” なのでは？

要するに、《今作には、圧倒的に “成熟した視点” が足りない！》のだ。

蘭子が、あのトーンで話し出すと、一気に別のドラマになる

さて、「のぶが不在」だと、一気に雰囲気がよくなるのが今作だ。

特に、私が‘令和の田中裕子’と評価する河合優実さん演ずる蘭子が、あの憂いのあるトーンで話し出すと、一気に別のドラマになる。

まあ、ここで、唐突に豪（細田佳央太）を引き合いに出すのは、プロの脚本として卑怯ではあるが。

前回の「ツンデレ＋ラブコメ」や、だいぶ前に描かれた「徴兵される兵士と家族」や「戦地での兵士たち」が、ジュワッと《‘愛と勇気の物語’に必要不可欠な要素》に変容した。

そして、ようやく見つけた今回の‘いいとこ探し’は。

蘭子の自分語りのくだりに、豪単独、豪と蘭子の回想を1コマも挿入しなかったことだ。

だって、1カットでも入れば、一瞬で《蘭子と豪の悲恋物語》のほうに、引っ張られてしまうから、ここは「なし」が正解だったと思う。

のぶは、仕事をしないから、就業後に疲れていない…？

それにしても、のぶが登場するシーンになると、ホント違和感だらけになる。

例えば…

のぶ「今日は　仕事　早(はよ)う終わったき」

なぜ、今作は、ここまで “仕事をするのぶ” を描かないのか？

撮影が大変なのは百も承知だが、せめて “少し仕事に慣れてきた” くらいの印象付けは必要なのでは？

それがないから、どうしても私には〈仕事をしないから、就業後に疲れていない…〉にしか見えないのだが（笑）

私事だが、私なんて新しい職場（現場）になったら、しばらくは激疲れで終点直前まで乗り過ごすが（汗）

まあ、のぶはお子ちゃまだから子供たちのように‘乳酸が貯まらない体質’だということにしておくが（苦笑）

連ドラの"ツンデレ幼なじみの再会劇"としては間違っている

さて、おふざけは程々にして。
今回の本編としても、感想としても、山場である。

そう、「後半での‘のぶ’と嵩の再会劇」も、圧倒的に “成熟した視点” が足りない！　の丁寧解説だ。

今作が公式サイトの冒頭に次のように書いているのは、以前も紹介したとおりだ。

何者でもなかった二人があらゆる荒波を乗り越え、“逆転しない正義”を体現した『アンパンマン』にたどり着くまでを描き、生きる喜びが全身から湧いてくるような愛と勇気の物語

だとしても、「のぶと嵩が結婚する」という未来を知る私たち “神々” には “恋バナ＝恋愛ドラマ” の側面が大きいのだ。

もちろん、私たち神々を創造した、さらに上の神々（脚本家や演出家や制作統括）が、これ見よがしに “恋バナ” を描きたいのは当然である。

だから、繰り返すが、これ見よがしで、ありがちな、ごく平凡な「のぶと嵩の再会劇」を持ってきたのだ。

しかし、これ、私と貴方も一緒に “成熟した視点” で見れば分かるはずである。

一般的な “恋バナ” における “ツンデレ幼なじみの再会劇” としては間違っていないが。

“連続ドラマ” における “ツンデレ幼なじみの再会劇” としては間違っていることに気付いたのでは？

心底から、のぶに“優しさ”を感じにくい！

まず、嵩のほうは、あれ以上やりようがないというか、のぶほどは問題がないので省略するとして。

のぶのほうは、目の前に嵩が現れた瞬間に、次のセリフって？

のぶ「何しに来たか聞きゆうがよ」

う～ん、私の感覚では、ここの‘のぶ’は…

　●のぶ「そっちは、えらかったやろうに」
　●のぶ「編集部のみんなあは、元気やか？」

と、被災地の心配、被災者の心配をするか。

　●のぶ「編集部は忙しいろうに、どいて東京へ来たが？」

こんな言い回しが本来の最適解なのでは？

要するに、私が主張したいのは《のぶに優しさを感じにくい》なのだ。

‘ハチキン’でも、ひと言“被災地と被災者を思う”では？

もちろん、脚本家や演出家や制作統括が、再会早々に「のぶがキレる」を盛り込む理由は推測できる。

‘ハチキンおのぶ’だから…　だ。

しかし、初期設定で‘ハチキンおのぶ’としても、ここはひと言 “被災地と被災者を思う” でないの！

だって、今作は前回の第84回（7月24日放送）では、家族も故郷も心配しないで “数日間経過” をやったばかりなのだ。

今回も、1カットですら “のぶが家族や故郷を心配する” がない！

もう、「嵩、嵩、嵩、タカシ～～～ィ」が脳内を支配され、のぶ嵩にまっしぐら状態を描いているだけなのだ。

孤児を見ると優しく接するが、嵩を見つけると吠えまくる…

断っておくが、のぶが嵩の前では他の人に対する態度と違ってしまうこと自体を否定はしない。

誰だって、好きな人の前ではいつもと違う自分になって、歯止めが利かないことだってあるのは大いに認める。

しかし、“朝ドラ” の主人公として《‘好きな人にまっしぐら’の描写だけでいいのか！》と問うているのだ。

今回の‘のぶ’も嵩も、ほぼ感情表現がなく、「好きだから」を原動力に動いているだけ。

まあ、嵩は、のぶに「たっすいがーのドアホ！」と言われる少し気が弱くて自信がない設定だから、いいとしても。

すでに、のぶは次のような人間像に見えてきつつあるのだ。

　●すぐにキレる「導火線の短い爆竹のような人」
　●常にイライラを内包し、僅かな刺激でキレる「噴火寸前の活火山のような人」
　●誰にも縛られず自由だが、無責任で危うさもある「制御不能な獣のような人」

孤児を見つけると、とんでもなく優しく接するが、嵩を見つけると吠えまくる…　みたいな。

きっと、ネット界隈では、好意的な視聴者や制作統括が絶賛しまくるのだろう。

しかし、私は逆に、今作の今後の命運すら分ける “最重要分岐点” で、大いにやっちまった！　と思う。

なぜなら、私は。

‘ハチキンおのぶ’は優しさや思いやりの中に存在してこそ、魅力ある “朝ドラヒロイン” としての意味も意義も存在価値もあると思うからだ。

あとがき

私、学生時代から “恋愛には疎い派” だったので、見誤っている可能性はありますが。
　※男女共学の高校時代でしたが、「誰と誰が」みたいなこと、本当に見えてませんでした（汗）

のぶが幼少期に嵩をあれこれ助けたくだりから、「なくてはならん人」になった経緯がよく分かりませんね。

というか、「好意を抱いている人」「好きな人」「大切な人」「必要不可欠な人」を順序も内容もごちゃ混ぜにしてません？

そう、この先の “未来＝結婚” に至るまでの感情の推移が整理整頓されていないのでは？

確かに「好きって、単純じゃない！」は大いに共感しますけど。

今回を見て、どうして、のぶが嵩の気持ちを受け入れたのか、二倍も好きなのか、意味不明すぎると思うんですけど。

まあ、終わったから、どうでもいいですけど。

おっと、省エネモードなのに、本気で書いたら “4時間も” かかってしましました（反省）

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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第17週『あなたの二倍あなたを好き』
第81回 第82回 第83回 第84回 

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