朝ドラ「あんぱん」手塚治虫の突然の電話が切り拓いたやなせたかしの才能－－児童文化に刻まれた偉大な功績

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【忠告】
朝ドラ『あんぱん』の先の展開のネタバレは基本的にありませんが。
やなせたかし（柳瀬嵩）氏と手塚治虫氏との関係の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

やなせたかしと手塚治虫の突然の電話が切り拓いた才能

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―――ここまで、ごあいさつ―――

現在放送中のNHK連続テレビ小説『あんぱん』の第23週『ぼくらは無力だけれど』、第114回（9月4日放送）では、詩人と主人公・柳井のぶ（今田美桜）の夫で漫画家の嵩（北村匠海）が、自宅に訪ねた来た漫画家・手嶌治虫（眞栄田郷敦）に映画『千夜一夜物語』の仕事を依頼する様子が描かれた。

もちろん、これは、『アンパンマン』を生み出した漫画家・やなせたかし氏が『アンパンマン』を生み出す前に、手塚治虫氏の依頼で取り組んだ映画『千夜一夜物語』の仕事の［史実］がネタ元である。

そこで、当ブログではこれまでも、やなせ氏と手塚氏とのかかわりについて書いてきたが。

朝ドラ『あんぱん』と［史実］の順番が若干微妙なところがあるため、整理する意味でも、ここにもう一度まとめようと思う。

戦中生まれの二人　異なる道を歩んだ青年期

やなせ氏は大正8年（1919）2月6日生まれ。

戦前・戦中を経て、戦後は東京で美術・デザインや文章表現に携わった。

一方、手塚氏は昭和3年（1928）11月3日生まれ。

戦後にまもなく漫画界で頭角を現した。

『新宝島』の衝撃　戦後漫画を切り拓く手塚治虫

手塚氏は昭和22年（1947）発表の『新宝島』などで子どもや大衆の支持を受け、戦後まもなく漫画の潮流を変える存在となった。

ちなみに、『新宝島」は手塚にとってデビュー長編であり、出世作となった漫画作品で。

戦後の日本マンガの出発点とされ、漫画表現の役割は研究対象になるほど。

戦後の漫画界において、手塚氏の作品が子ども向けマンガのイメージを強めたことは間違いない。

運命の出会い　漫画集団での顔なじみ

1950年代から60年代にかけて、日本の漫画界は急速に発展した時代だ。

その中で、大人向け漫画を描いていたやなせ氏と「マンガの神様」と称される手塚氏は、漫画家仲間の集まりや漫画集団での旅行などを通じて顔なじみだった。

ただし、やなせ氏自身は手塚治虫氏を「神様」とし、自分を「毛虫」「月とスッポン」と謙遜するほど、両者には技量・影響力に大きな差があると認識していた。

昭和42年（1967）、まさかの電話依頼

昭和42年（1967）、やなせ氏が『ボオ氏』という作品をコンクールに応募していた最中、手塚治虫氏から突然電話があり、「みんなで相談して、美術監督はやなせさんがいいということになりました。よろしく」と依頼された。

この電話をやなせ氏は最初、冗談かと思ったという。

ちなみに、映画のクレジットでは「美術」。

では、なぜ、手塚氏と虫プロは、やなせ氏に依頼したのか？

実は、当時、手塚氏を慕う若い漫画家は多かったが、反対する人も少なくなかったのだ。

やなせ氏は「便利屋」で食っていけたし、周辺の漫画家仲間からは距離を置いており、手塚氏は「漫画に詳しく、面倒ごとに巻き込まれない人物」と見たのだ。

また、虫プロは『鉄腕アトム』など子ども向け作品を作ってきたが、『千夜一夜物語』は大人向けで少しドキドキする場面を入れる企画だ。

そこで、やなせ氏が手掛けてきた「大人向け漫画」の経験が、そうしたキャラクター作りに役立つと期待されたのである。

虫プロ制作現場への第一歩

後日、虫プロのプロデューサー富岡厚司氏から正式な依頼の連絡があり。

やなせ氏は練馬区富士見台にあった虫プロの制作現場に通うようになった。

そこはアニメ制作のイメージボード制作などがあり、漫画の経験しかなかったやなせ氏にとって慣れない作業だったが、徐々に現場になじんでいった。

1969年『千夜一夜物語』　やなせたかしの参加

昭和44年（1969）、手塚氏が設立したアニメーション専門プロダクション「虫プロダクション」による劇場アニメ『千夜一夜物語』が公開された。

繰り返しになるが、この作品の制作において、やなせ氏は美術監督・キャラクターデザインとして参加している。

手塚氏は、原案や制作上の主導的立場に関与していた。

自覚した才能　キャラクターを創る力

映画『千夜一夜物語』では、主人公アルディンなどをはじめとする多数のキャラクターを制作したやなせ氏。

「キャラクターをたくさん作る才能」に初めて気づいたという。

そのような才能の開花は、のちの『アンパンマン』シリーズにもつながる重要な契機となった。

過酷な現場での学びと成長

やなせ氏は、手塚氏の仕事の速さや、徹夜が続くアニメ制作の厳しさなど、虫プロ制作現場での貴重な経験をした。

その体験は、自身の制作姿勢にも大きな影響を与えた。

手塚氏の提案　短編アニメ制作への道

映画『千夜一夜物語』は当時、業界内でも話題になり、やなせ氏の仕事ぶりが注目された。

また、映画の成功にやなせ氏の美術が大いに貢献したとされ、やなせ氏に「短編アニメを自由に作ってみないか」と手塚氏が提案したとされている。

『やさしいライオン』誕生　絵本から映画へ

やなせ氏の児童向け作品『やさしいライオン』は、映画『千夜一夜物語』の発表の1年ほど前（昭和42年〈1967〉）に、文化放送でラジオドラマ化され、昭和44年（1969）ごろ絵本化され。

やなせ氏自身が脚本・監督・美術等で関わったアニメ短編『やさしいライオン』が昭和45年（1970）に劇場公開された。

作品は「1970年第24回毎日映画コンクール・第8回大藤信郎賞」「1970年第12回児童福祉文化奨励賞」などの各種映画賞を受賞した。

今でいう「メディアミックス」の‘はしり’と言えると思う。

『やさしいライオン』の成功が絵本・児童向け活動に

ラジオドラマ『やさしいライオン』のアニメ化の大きな評判と評価は、やなせ氏が児童書・絵本の分野へ本格的に進む契機となった。

昭和44年（1969）ごろからフレーベル館などを通じて児童向けの仕事が増えた。

フレーベル館とは、明治40年（1907）創業の出版社で、児童書の出版や保育用品・遊具の販売、保育施設運営などを通じて、日本の幼児教育・保育を支援している企業。

昭和2年（1927）創刊の『キンダーブック』シリーズをはじめ、『アンパンマン』や『ウォーリーをさがせ！』などの有名な児童書シリーズがある。

これが、最終的には昭和48年（1973）年の『あんぱんまん』（絵本掲載）へとつながる流れである。

ちなみに、この昭和48年の『PHP増刊号』に初めて掲載された際は、平仮名の『あんぱんまん』で。

昭和50年（1975）フレーベル館から絵本として刊行された際も、引き続き『あんぱんまん」』表記が用いられ。

昭和63年（1988）に日本テレビ系列で放送が開始されたテレビアニメでは、カタカナの『アンパンマン』 表記が正式に採用された。

以降、アニメ版を契機に全国的に定着したことから、商品・キャラクター名は「アンパンマン」に統一されている。

児童文化への転身　アンパンマンへつながる流れ

前述のとおり、『あんぱんまん』は昭和48年（1973）年にフレーベル館の月刊絵本（『キンダーおはなしえほん』『キンダーブック』等）で初出された。

その後、「東京ドームが完成した」の昭和63年（1988）に『それいけ！アンパンマン』のテレビシリーズ開始。

のちに、「アンパンマン・ワールド」、「アンパンマン・ブランド」、アンパンマン・カルチャー」とまで呼ばれるほど、作品は大きく成長した。

あとがき

「代表作がない」ことと「便利屋として重宝された」ことが、奇しくも漫画家・やなせたかし先生をさらに大きく育てたということでしょうか。

手塚治虫先生のご指名を受けて、ある意味で便利屋から解放されたやなせ先生が『アンパンマン』を生み出したわけです。

ものは考えようとして。

多才な才能の持ち主で、仕事も早く、完成度が要求以上だったからこそ、やっと59歳のときに『アンパンマン』がアニメ化されて世に出で成功したともいえますし。

『アンパンマン』の初期段階の構想時点から考えれば、むしろ、やなせ先生の着想にようやく時代が追いついたともいえるのではないでしょうか？

いやあ、とんでもないマルチクリエーターだったということです（脱帽…）

参考・出展

■『やなせたかし はじまりの物語: 最愛の妻 暢さんとの歩み』（ムック）(著)高知新聞社 
■『アンパンマンの遺書』（岩波現代文庫）(著)やなせたかし 
■『痛快!第二の青春　アンパンマンとぼく』（講談社）(著)やなせたかし 
■『慟哭の海峡』（角川書店）(著)門田隆将 
■『やなせたかしのしっぽ』（小学館）(著)越尾正子 
■『人生なんて夢だけど』（フレーベル館）(著)やなせたかし 
■『アンパンマン伝説』（フレーベル館）(著)やなせたかし 
■『ボクと、正義と、アンパンマン なんのために生まれて、なにをして生きるのか』（PHP研究所） (著)やなせたかし  ■『何のために生まれてきたの？』（PHP研究所） (著)やなせたかし 

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