連続テレビ小説「あんぱん」 （第122回・2025/9/16） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第122回／第25週『怪傑アンパンマン』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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たくや（大森元貴）の提案を受けて、『怪傑アンパンマン』のミュージカル制作が動き出す。しかし、多忙な嵩（北村匠海）は打ち合せに参加できず、代わりにアンパンマンへの思いを語るのぶ（今田美桜）。そして嵩は、忙しい中で脚本を書き始める。そんなある日、蘭子（河合優実）から電話で呼び出されたのぶと嵩が急いで八木（妻夫木聡）の会社に駆けつけると、そこで待っていたのは…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13,15,17,19,21,23,25週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20,22,24週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17,22,23週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19,24週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16,21週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
　　　日高瑠里（過去作/光る君へ/第31,42話のみ） 第22週※本来の「高」ははしごだか
　　　榎本彩乃（過去作/NHKﾗｼﾞｵFMｼｱﾀｰ｢ｱﾗｶﾙﾄ｣,ここは今から倫理です｡(演出部)） 第24週
　　　中村周祐（過去作/｢おかえりﾓﾈ｣第17週のみ,.｢どうする家康｣第46回のみ） 第25週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
※敬称略

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後頭部が異様に膨らんでいる‘のぶ’のヘアスタイルが…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

「本編」が面白くないので、意図的に「本編」から少しだけズレてみる。

先週末から、TBSテレビ系にて『東京2025世界陸上』が始まっている。

毎日、世界中から集結したアスリートたちの熱戦と、『大会スペシャルアンバサダー』の織田裕二さんの熱の入ったコメントに感動している。

しかし、それら以上にどうしても見入ってしまうのが、『大会アンバサダー』を務める今田美桜さんの前髪を下ろした美しいロングヘアだ。

そして、これまた、どうしても見比べてしまうのが、後頭部が異様に膨らんでいる今作の主人公・のぶ（今田美桜）のヘアスタイルである。

いやあ、ひと言だけ…
「メイクの田畑千奈味さんとカツラ担当の秋庭優一さんの仕事っぷりに‘カツラだけに’頭が下がる」である（笑）

拍手コメント返信（2025/9/15）：朝ドラ「あんぱん」(第121回) ※のぶは「子ども好き」に見えるか、見えないか論争をひとりでやってみた 

天井から床まで、光源の位置も不鮮明なベターっとした照明

さて、理髪店に行っても薄毛で髪形を選べないみっきーが、「本編」に不満をぶつけてみる（もう、いいですね 　謝）

冒頭から演出、特に「室内」の照明演出に違和感しかないが、面倒なので詳細は書かない。

一つだけ書くとすれば、なぜ、冒頭の「小道具部屋（ステージ上手袖だと思います）」みたいな場所と、舞台がある「客席部」の照明の明るさも照明器具も一緒なの？　ってこと。

で、相変わらず前回同様に、天井から床まで、光源の位置も不鮮明なベターっとした照明で。

ちなみに、いせたくや（大森元貴 ex.Mrs. GREEN APPLE）が使っていた黒電話が乗っていた「電話機台」は、プラス株式会社の「電話機台 TS-145ST」 あたりで、2000年代後半?発売されていた…　と記憶しているが、電話機台の時空を飛び越えたのだろう。

いつもどおりに安定“のぶのおかげ”の印象づけ三昧

サクサクいこう。

序盤から、わざわざ、嵩（北村匠海）を多忙な設定にして、必死に‘のぶ’の出番づくりだ。

嵩が打ち合わせに出席できないから、妻の‘のぶ’がメイコ（原菜乃華）を引き連れていくのも違和感しかないが。

メイコが、‘のぶ’の出番を作る係だからしょうがない…　か。

で、いつもどおりに安定の “のぶのおかげ” の印象づけである。

「印象漬け」なる漬物があったら、あまりの漬かりすぎで今ごろ “漬物界の化け物” になっているだろう。

「速記」を盛り込んだのは、今作にしては悪くないが…

それにしても、これまでのどこをどう解釈すれば、たくやが言っていたように《のぶはアンパンマンに思い入れがある》と見えるだろう？？？

今作が描いた‘のぶ’は、「嵩に代表作を作ってあげたい」「そのためには勝手に改変だってやっちゃう」だったのでは？

もう遅いが、こう言うセリフをたくやに言わせて、のぶの出番を作りたいなら、今作のメイン脚本家である中園ミホ氏が憑依した中里佳保（永瀬ゆずな）よりも、のぶがアンパンマンを推す場面を盛り込むべきだったと思う。

もちろん、今作の脚本家や演出家や制作統括が “先を見据え” て流れを構築しないことは百も承知だが。

プロなんだし、連ドラなのだから、やるべきだったのは当たり前の話である。

それこそ、お茶目キャラのたくやが、いたずら半分で室内照明を暗くして、演説する‘のぶ’にスポットライトを当てて。

のぶに「たくやさん、やめてくれんね（照）」を追加するくらいの遊び心の演出をやる度量が欲しかったのも言うまでもない。

だって、「舞台の話」「ミュージカル制作のネタ」なのだから！

ただし、「速記」を盛り込んだのは、今作にしては悪くないとだけ書いておく。

サブタイトルが『怪傑アンパンマン』なのに、嵩不在で…

せっかく、今作には珍しく「のぶの速記」を回収し、そのまま「のぶと嵩の夫婦の物語」を続けるかと期待したのが。

5分過ぎに、いきなり八木（妻夫木聡）の登場だ。

妻夫木聡さんには何の罪はないが、『あんぱん』の八木役を見ていて、本気で苦手になりつつあって、来期の日曜劇場『ザ・ロイヤルファミリー』の期待度も絶賛下降中だ。
【2025年10月期/秋ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!!｜ディレクターの目線blog 

だって、八木が登場すると朝から画面が暗くなるわ、物語が恋バナになるわ、話が主人公から逸れるわ…　の悪印象しかないからだ。

で、私の期待もむなしく、一気に「戦争の話」である。

もちろん、脚本家や演出家や制作統括は「これこそが、壮大な物語の “回収” だ」と疑いもしないでやっているのだろう。

しかし、このような盛り込み方をすると、せっかくのアバンと柳井家のくだりが薄まるのは当然のこと。

特に、‘愛国のかがみ’程度でしか戦争に絡んでいない‘のぶ’がサブキャラクター以下の扱いになるどころか、居る意味がほぼないのだ。

嵩なんて、本来は‘戦争体験者’であるから絡められるのに、脚本が舞台（シーン）を会社「KYURIO（キューリオ）」にしてしまったために、出番すら作れない（作らない）始末だ。

サブタイトルが『怪傑アンパンマン』なのに…

まとめて『怪傑アンパンマン』の舞台裏を描くつもりがない

で、謎の来訪者が登場したと思ったら、唐突に場面転換だ。

それも、アバンタイトルから何日後なのか時間経過すら全く見えてこないし。

で、で、「アンパンマン役」を務める俳優・浜辺ヒラメ（浜野謙太）、「ヤルセ・ナカス役」を務める俳優・古川マモル（西山潤）、「ミルカ役」を務める俳優・小宮ミカ（佐竹桃華）らの顔をチラ見せさせて、また場面転換。

必死に、のぶと嵩の出番を作っているが、まとめて『怪傑アンパンマン』の舞台裏を描くつもりがないなら、のぶと嵩の印象が薄くなりすぎ…　だし。

何より、物語に一貫性が乏しくなるだけでなく、流れが不自然すぎて、記憶にも残りにくい。

ホント、脚本は相変わらずの上に、今週は演出が雑で粗すぎで最適化されているとは程遠いと思う。

岩男のその後の話は当初の脚本にはなく、中園ミホ氏の加筆

サクサクいこう。

と思ったら、のぶに続いてカツラが印象的な‘伝説怪獣・ウー風の売れないフォーク歌手’こと田川和明（濱尾ノリタカ）の登場だ。
　※「伝説怪獣・ウー」は、『ウルトラマン』第30話「まぼろしの雪山」に登場する架空の怪獣。知っている人は分かりますよね（笑）

いろいろと思うことはあるが、これもまた面倒なのでピンポイントだけ書いてみる。

まず、そもそも論 《その1》 として、この‘伝説怪獣・ウー風の売れないフォーク歌手’こと田川和明の登場、田川岩男（濱尾ノリタカ）のネタを盛り込むことは、当初の脚本にはなく、後付けで中園ミホ氏が加筆したそうだ。

そう、先日の、死期間近で登場した東海林明（津田健次郎）と同じ、脚本家の思い付きである。

「あんぱん」戦後30年　岩男“再登場”のワケ「ずっと気掛かり」当初予定なく　脚本・中園ミホ氏語る裏側 - スポニチ Sponichi Annex 芸能
     https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2025/09/16/kiji/20250916s00041000051000c.html

岩男のエピソードを最終盤に再び盛り込んだことについて、中園氏は「戦後、嵩や八木が岩男のことをどう思っているのか、あの出来事に自分たちの中でピリオドを打つことはできたのか。戦争パートを書き終えてから、ずっと気掛かりでした」。
（中略）
制作初期の段階で岩男父子登場の予定はなく「後の方になってからですね。色々と展開を考えて、このタイミングになりました」と明かした。

もちろん、何作も代表作がある中園氏であっても、所詮は泥縄式、場当たり的、思いつきは、付け焼き刃、後の祭り、後悔先に立たず…　である。

中園氏をリスペクトして「逆転しない正義」を引用するなら、“継ぎはぎの正義” なんて存在しないのだ。

岩男父子でなく、のぶと嵩のネタにしないと意味がない

さらに、そもそも論 《その1》 として、 前述したように‘のぶ’は‘愛国のかがみ’だったし、蘭子（河合優実）は豪ちゃん（細田佳央太）との戦時下の悲恋物語のヒロインで、岩男に求婚された設定で、二人とも岩男を “幼なじみ” だったのだから、和明の話を一方的に聞く設定ではなく。

単なる「戦争体験者」としてでなく、「戦争の傷を抱える人」や「戦争の記憶を背負う人」、さらには「歴史の証人」や「戦争の語り部」としての意味合いと位置付けを加味して、盛りこめばよかったのでは？

「戦争を体験・経験したキャラクター」と「戦争を知らない世代のキャラ」を同時に描く意味も出ただろうし。

何よりも、戦争体験者であるやなせかし氏の創作活動に焦点を当てた “ドラマ” として、戦争を盛り込んだ価値や意義も出るし。

戦後80年の節目の年に「戦後を生きている人々」を描くことが、今作の文化的座標軸の一部となり、「時代の鏡／時代の声」の反映となり。

その上で、「朝ドラで戦争を描く」こと自体が「思想的な灯台（他者の思考や価値観を導く存在としての比喩的表現）」になり得たと思う。

しかし、今作は、中園氏は、「岩男に決着をつけたい」だけで盛り込み、戦時中、戦後間もなくからの “流れ” を黙殺したのだ。

だから、ただの「父を知らない息子の嘆き」となり、今作にとっては意味不明なくだりにしかならなかったのだ。

要するに、《後夜祭を本祭より盛り上げるつもりが、「ただの執着だった」と気づくべき》ということである。

康太、千代子としん、小夏、佳保を和明に絡めてもいいのに

連休明けでお疲れモードの読者様に、辛辣と皮肉のオンパレードになってしまったので、ここで超久しぶりに「こうしたらよかったのに…」を書いてみよう。

まず、岩男の息子・和明が、いまだに高知在住であるという設定にして。

第103回（8月20日放送）で、高知から羽多子（江口のりこ）と‘コン太’こと今野康太（櫻井健人）が一緒に上京した際に、「旧朝田家（旧朝田パン）」を「たまご食堂」にリニューアルすると宣言した設定があった。

だったら、康太が老婆宅を襲撃してゆで卵を略奪するくだりと、そのことを悔いてもいない‘コン太’がふつうに飲食店を経営している現状をつなげて。

「たまご食堂」に和明が訪れる中で、康太から八木や嵩のことを聞きつけて上京したことにすれば、“無いよりはマシな流れ” にはなったと思う。

それこそ、今作が無視し続ける千代子（戸田菜穂）と女中・しん（瞳水ひまり）が「たまご食堂」を手伝っている設定にして、無念の戦死を遂げた千尋（中沢元紀）を経由した “流れ” だって作れたのだ。

こうして、作れるはずの “流れ” を無視して盛り込むから、箇条書きにしかならないのだ。

それこそ、「ずっと気掛かり」なら、思い切って第12回（4月15日）に登場したパン食い競争に参加しようとするも「女子だから」を理由に断られ、 祭りの後、神社に一人でいた‘のぶ’前に現れて笑顔を見せた、あの少女・山本小夏（金井晶）を「歴史の証人」として利用することも。

なんなら、父を亡くした悲しみを抱え、ふさぎ込んでいた佳保と和明が、嵩の詩集「愛する歌」絡みの知り合いにして組み込んでもよかったし。

結局、「集客力のある俳優と登場人物」頼みばかりの構成にするから、「文脈を飛ばした箇条書き」「脈絡断ち切り型エピソード点描」にしかならないし、見えないのだ。

あとがき（その1）

会議室のシーンも、なぜ、和明の顔のアップはあるのに、嵩と八木、のぶですら中途半端なバストショット（胸あたりから頭頂部までが入ったサイズ）ばかりで単調極まりない演出でしたね。

ホント、今作のプロデューサー兼ディレクターである中村周祐さんの演出にメリハリがなく、視聴者に何を見せて訴えたいのか全く分かりません。

まあ、私が万が一に演出担当だとしても、「この脚本」を読んだら、やる気は失せますけど。

どうせ、今作に余韻なんて皆無なのですから、いっそ今回の冒頭で和明がいきなり来訪して、のぶが和明に絵本を手渡すまで一気に描いて、ラスト12分くらいにメインタイトル映像を入れて、「最初の打ち合わせ」と「舞台稽古初日？」で終わらせ、次回の冒頭を「着々と進むミュージカルの準備風景」でワクワク感を創出すればよかったと思いますけどね。

あとがき（その2）

連休期間中でしたので、もう一度ご案内させてください。

先週、皆様のおかげをもちまして《3,800アクセスを達成》しました、ありがとうございます。

【心より感謝】3,800万アクセス達成いたしました！ ありがとうございます!!｜ディレクターの目線blog 

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