朝ドラ「あんぱん」やなせたかし氏の作劇の妙－－ばいきんまんがいなければ、アンパンマンの「やさしさ」や「勇気」は響かない！

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【忠告】
朝ドラ『あんぱん』の先の展開のネタバレは基本的にありませんが。
やなせたかし（柳瀬嵩）氏と、『アンパンマン』の年表と裏話の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

『あんぱん』では「もう触れることはない」と思われる…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

現在放送中のNHK連続テレビ小説『あんぱん』も、残り1週と数回となった。

最終週直前の第25週『怪傑アンパンマン』では、絵本からミュージカルになった『アンパンマン』が描かれている。

そこで今回は、朝ドラ『あんぱん』では「もう触れることはない」と思われる、『アンパンマン』のドラマや物語の構造、アンパンマンやばいきんまんが誕生するまでなどについて解説してみる。

アンパンマンの絵本としての誕生（昭和48年）

昭和48年（1973）、やなせたかし氏は絵本『あんぱんまん』として、アンパンマンの原点を生み出した。

飢えた人を助けるために、自分の顔のパンをちぎって分け与える―そういうやさしいヒーローである。

やなせ氏の心には「食べること」「人を思いやること」が根底にあった。

期待した絵本だったが、最初は注目されず、売れ行きも伸び悩んだ。

『詩とメルヘン』での挑戦（昭和50～51年）

2年後、やなせ氏は昭和50年（1975）から昭和51年（1976）にかけて、大人も読む雑誌『詩とメルヘン』で『熱血メルヘン 怪傑アンパンマン』を連載した。

だが、この物語も1年半ほどで終わる。

子どもではなく大人向けであったこと、ヒーロー像がまだ固まっていなかったことなどが理由で、広く受け入れられるまでには至らなかったのだ。

ミュージカル化という転機（昭和51年）

昭和51年（1976）、アンパンマンは舞台へも進出する。

『怪傑アンパンマン』というミュージカルが初演され、作曲はいずみたく氏が担当した。

「舞台化」「ミュージカル化」することで、紙の上の物語が、生身の役者を通じて “同じ空間・同じ時間を体験するもの” になることで、観客がキャラクターに親しみやすくなるメリットがあった。

また同年から、子ども向け雑誌『いちごえほん』で『アンパンマン』の連載が始まり、昭和57年（1982）まで続く。

物語も、イメージも、アンパンマンという存在が「孤立した一冊の絵本の主人公」から、「仲間や敵をもち、世界観を広げる物語の中心人物」へと成長していった。

なぜ“パン”ヒーロー？､なぜ“ばい菌”が敵？(昭和中期~)

アンパンマンのキャラクターたちが、パンやあんこなど “食べもの” をモチーフにしているのは、やなせ氏が「子どもにとって最初に大切なことは “食べる” こと」だと考えたからである。

生きるために、まずは食べる。

人間として何も教わらないうちから、本能としてそれを求めるという点を、やなせ氏は強く意識していたのだ。

では、なぜ敵は “ばい菌（ばいきん）” なのか？

やなせ氏は、アンパンマンの物語をつくっていく中で、「かたき役（敵役）がいないと話が引き締まらない」と思い至った。
　※このキャラクター構成や造形は、過去の映画制作関わった経験が反映させています。

そして、あんパンという “食品” を主人公にするなら、その対になる敵は「食品の敵」がいいのではないかと考えたのである。

ばい菌は、目に見えないほど小さく、しかし食品を傷ませたり、人を病気にさせたりする存在である。

「目に見えないからこそ象徴性が強いシンボルになる」と判断されたのだ。

食べ物のヒーローと、食べ物ではない見えない脅威

アンパンマンは「食べ物で人を救うヒーロー」である。

そこに同じ食べ物を敵として出すと「仲間割れ」のようになってしまい、物語が曖昧になる危険があった。

そこでやなせたかし氏は、パンの対極にある「ばい菌」という存在を選んだ。

パンを汚し、人を病気にする――食べ物の善を壊すものこそ、最も自然な敵役だった。

光と影の対比が生むドラマ

物語において、ただ「いい人」しかいなければ、話は平板になってしまう。

アンパンマンが正義を体現するなら、その反対側に「悪」を置くことで、その善良さややさしさがより強調される対峙構造だ。

やなせ氏が語ったように「光を描くためには影が必要」なのである。

ばいきんまんが子どもたちの前に現れることで、アンパンマンの勇気や自己犠牲の行動が際立ち、物語が立体的に動き出すわけだ。

敵でありながら愛される存在

さらに、ばいきんまんは単なる悪役にとどまらない。

子どもたちは彼の失敗や滑稽さに親しみを感じ、笑いながら楽しむ。

結果として、アンパンマンの正義とばいきんまんの悪は、互いを引き立て合う関係となり、物語全体を豊かにしていった。

ばいきんまんの正式な登場（昭和54年）

昭和54年（1979）、絵本『あんぱんまんとばいきんまん』が出版され、「ばいきんまん」が正式に登場する。

敵役としてばいきんまんが加わったことで、アンパンマンの物語には「助けるだけでなく、戦う」という要素も加わり、読む子どもにとってのドラマが増した。

アニメ放送での大きな飛躍（昭和63年）

昭和63年（1988）10月3日、テレビアニメ『それいけ！アンパンマン』が放送開始となる。

このテレビアニメによって、忠実に「ばいきんまん vs アンパンマン」の構図が受け継がれ、視聴者がキャラクターを覚え、歌を歌い、親しむようになる。

この放送の開始がアンパンマン人気の本格的な飛躍であった。

これはただのヒーローものではなく、「ばい菌」という見えない敵を通じて、生きることの難しさややさしさを伝える物語であった。

ギネス記録への到達（平成21年〈2009～現在〉）

平成21年（2009）、アニメと映画などで登場したキャラクター数が1768体に達し、「単独のアニメーションシリーズで登場するキャラクター数」でギネス世界記録の認定を受けた。

以後キャラクターはさらに増え続けており、現在でも新しいキャラクターが登場している。
　※やなせたかし氏が2013年に亡くなった後も、『それいけ！アンパンマン』の世界は拡張され続けており、新たなキャラクターも登場しています。

こうした拡大の中にも、「ばいきんまん」と「アンパンマン」の光と影の関係性が、ゆるやかに物語世界を支えている。

敵がいてこそのヒーローが見どころ

このように、アンパンマンの物語はただ「優しいヒーローが悪を倒す」という単純な構図ではない。

やなせ氏は「ばい菌」という存在を選ぶことで、「見えないけれど確かに存在する怖さ」「助け合いややさしさの意味」を子どもたちに伝えようとした。

アンパンマンが自らのパンを分け与えるように、光を伝えるには影が必要であり、ばいきんまんがいなければ、アンパンマンの「やさしさ」や「勇気」は響かない。

物語に深みを与えるための知恵であり、読者であり視聴者である子どもたちを引き込むための工夫なのだ。

あとがき

“ドラマ” や “物語” において、劇中には様々な “対峙構造” や “対立構造” ってありますよね。
　※ちなみに、「対峙」はまだ火がついていない導火線、「対立」はすでに爆発している火花のような違いがあります。

本文中でも書きましたが、“対立構造” は、「光と影」のような、主人公を際立たせると同時に、敵役やサブキャラクターにも魅力を与える関係性ですね。

ですから、「単独ヒーローもの」よりも、「サスペンス＆スリラー」「ダークヒーロー／アンチヒーローもの」「歴史・政治もの」「ファンタジー／SF」あたりのジャンルに “悪役が魅力的” な作品が多いのはお気づきになりませんか？

『アンパンパン』においても、「ばいきんまん＝影」の存在は、「アンパンマン＝光のやさしさ」を浮かび上がらせる鏡であり、物語の緊張と笑いを支える不可欠なキャラクターになっていると思います。

今度、朝ドラ『あんぱん』とアニメ『アンパンマン』を見るときは、こんなことも思い出していただければ幸いです。

※アイキャッチ画像内、キャラクターは著作権上、あえて “彼ら” に寄せすぎていません。

参考・出展

■『新装版　わたしが正義について語るなら』（ポプラ新書）(著)ポプラ社 
■『やなせたかし はじまりの物語: 最愛の妻 暢さんとの歩み』（ムック）(著)高知新聞社 
■『アンパンマンの遺書』（岩波現代文庫）(著)やなせたかし 
■『痛快!第二の青春　アンパンマンとぼく』（講談社）(著)やなせたかし 
■『慟哭の海峡』（角川書店）(著)門田隆将 
■『やなせたかしのしっぽ』（小学館）(著)越尾正子 
■『人生なんて夢だけど』（フレーベル館）(著)やなせたかし 
■『アンパンマン伝説』（フレーベル館）(著)やなせたかし 
■『ボクと、正義と、アンパンマン なんのために生まれて、なにをして生きるのか』（PHP研究所） (著)やなせたかし  ■『何のために生まれてきたの？』（PHP研究所） (著)やなせたかし 

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