連続テレビ小説「あんぱん」 （第126回・2025/9/22） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第126回／最終週（第26週）『愛と勇気だけが友達さ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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のぶ（今田美桜）が撮ったミュージカルの写真を見ていた嵩（北村匠海）は、こっそり来ていた登美子（松嶋菜々子）が写った写真を見て驚く。そんな中、のぶ、登美子、羽多子（江口のりこ）が旅行することに。出発前夜、初めて柳井家に泊まる登美子と布団を並べて横になった嵩は…。旅行から戻り、カメラを手に写真屋を訪れたのぶは、店主に声をかけられる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13,15,17,19,21,23,25,26(最終)週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20,22,24週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17,22,23,26(最終)週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19,24週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16,21週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
　　　日高瑠里（過去作/光る君へ/第31,42話のみ） 第22週※本来の「高」ははしごだか
　　　榎本彩乃（過去作/NHKﾗｼﾞｵFMｼｱﾀｰ｢ｱﾗｶﾙﾄ｣,ここは今から倫理です｡(演出部)） 第24週
　　　中村周祐（過去作/｢おかえりﾓﾈ｣第17週のみ,｢どうする家康｣第46回のみ） 第25週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
※敬称略

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最終週は脚本協力を使わずに中園ミホ氏単独で書かないのか

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

過去25週のルーティーンでいけば、今週の脚本協力は三谷昌登氏の役回りのはずだが、なぜか2週連続で山岡真介氏が担当だ。

もちろん、誰が脚本協力をしたところ《超安定で低次元の箇条書き》と《セリフ三昧なのに皆無な説得力》が変わることはないし。

演出担当も、チーフ監督の柳川強氏が担当であれば、《必要なところでロマンチックをやれない、やれない》し《意味不明なところでニュアンスや技術を“逃げ”で使う》から、期待は薄い。

いや、私が最終週へわずかに期待したのは《最終週は脚本協力を使わずに中園ミホ氏単独で書く》である。

それが実現されない時点で‘ロス’も‘へったくれ’もすっ飛んだのは言うまでもない。

たくやの強い思いで作った劇場がパイプ椅子と木製ベンチ？

さて、何かから書こうか。
申し訳ないが、書けること、書こうと思うことは、ほぼ違和感の放出と違和感の吐露くらいなので、飛び石連休中である読者様には特に落胆させてしまうかもしれないが、私も仕事の狭間で頑張って書くので、読んでいただきたい。

先週チラッと書いたが、今週も演出担当が柳川氏だから重複するかもしれないが、今週しか書けないので書いてみる。

私が、ホテルで宴席（会議や学会・晩さん会やダンスパーティー、祝賀会や披露宴）の総合演出を30年以上生業にしていることはご存じの方も多いと思う。

その視点で「？」と思うことが、アバンタイトルにもあったミュージカル上演シーンにあった。

そもそも、この劇場は、第121回（9月15日放送）で、いせたくや（大森元貴 ex.Mrs. GREEN APPLE）の「劇場を作りたい」と思いを、ドラマ内ではたくやが柳井家を訪れて嵩に「小劇場付きのビルを持とう／建ててしまった」という形で描いたのだ。

となると、（細かくて恐縮です）たくやの思いが強い設定であるなら「なぜ、パイプ椅子と木製ベンチなの？」ということ。

たくやの本気度を描く意味では、もう少し劇場としてカッチリと作り込んでもよかったと思う。

おそらく、『アンパンマン』大ヒット前夜的な雰囲気を出すために “アングラ劇場風” にしたと思うが。

明るすぎる客電も、本番中に写真を撮るのぶも違和感だらけ

ちなみに、たくやのモデルである作曲家・いずみたく氏は六本木の自社ビル地下に作られた小劇場「アトリエフォンテーヌ」を持っていた。
　※諸説ありますが、1970年代中ごろに開館し、2012年に閉館しています。

こんなことよりも気になるのは、客電の明るさと、上演中にパチパチと客席を撮影する場面である。

劇場にお芝居を見に行った経験がある人は分かると思うが、基本的にステージ上演が始まったら客席は暗くなるのが一般的だ。

そして、客席を当てる照明のことを「客電（きゃくでん）」と言う。

　※他に「地明かり（じあかり）」なんて言い方もします。

私の感覚では、いくら “子役を含めた観客の顔を見せたい” でも明るすぎで、リアリティーを無視しすぎに感じたのだ。

同時に、のぶ（今田美桜）が、最初の夫・次郎（中島歩）の形見のカメラ（か確認していません）を持って、明るい客席で写真を撮るのも、写真好きの夫から写真を教わった設定であるなら、なんか違和感があるのだ。

これ、フツーに客電を暗くして、舞台の袖をちゃんと作り込んで、そこから客席をのぞき込んで撮影する設定にするだけで、舞台中継シーンとしてぐ～んと説得力が増したと思うのだ。

まあ、《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》で、《やれば逆効果と分かり切っていることを、やる、やっちまう》のは、見事に『おむすび』から継承されているが（苦笑）

絶好のチャンスで「たまるかー」使わない？

実質的な今週の新撮影部分について書いてみる。

まず、冒頭で最大級の「？」があったのにお気づきか？

それは、ミュージカル『怪傑アンパンマン』の記録写真を‘のぶ’と嵩（北村匠海）と羽多子（江口のりこ）が見ている下りで、嵩がこっそり来ていた登美子（松嶋菜々子）が写った写真を見て驚く場面だ。

ここ、どう考えても次のように‘のぶ’に言わせるべきだったのでは？

のぶ「たまるかー！　気付いちょらざったが？」
　　　※「まあ！　気付いていなかったの？」の意味。

だって、嵩だって客の入りを気にしていた一人なのだから、あの程度の人数の観客、一人ひとりの顔を覚えておきたいと覆うような人が嵩じゃないの！

それを描かず、さらに絶好の「たまるかー」チャンスで使わないって？

一体、この脚本と演出は、今週も何を描き、視聴者に伝えようとしてるのだろう？？？

のぶにしゃべらせず、脚本協力・三谷昌登氏の出番を作る？

写真を抜け出して登美子が動き出した途端に、ほぼ消化試合である。

とにかく、登美子の出番とセリフを生み出すためだけの映像の垂れ流しだ。

いや、正確には、もう一人の脚本協力・三谷昌登氏の出番を作っただけである。

そう、あの嵩の担当の編集者・大宮幸也こそが三谷昌登氏ご本人だ（分かりましたか？）。
　※もちろん、脚本協力と俳優業は別なので「出演するなんて鋼のメンタルなのね」なんて言いません…

このシーンだって、登美子を使わずに‘のぶ’と大宮で喧々諤々やったら、のぶの本気度を表せたのに黙らせるから意味がなくなるのだ。

ホント、今週の脚本協力は、「たまるかー」だけでなく‘のぶ本人’にしゃべらせることまで出し惜しみするとは！

5分過ぎに後頭部を鈍器で殴打されたようなショックが！

このままダラダラと続くのかと思いきや、5分過ぎに後頭部を鈍器で殴打されたようなショックが走った。

羽多子「嵩さんとのぶは　長いことかかって
　アンパンマンという子供を生んで
　一生懸命　育ててきたがやね」

インパクトが強いとか、驚愕や衝撃的や、天地を揺るがす…　なんて甘っちょろいレベルのセリフではない！

脚本家（脚本協力含む）の演出家も制作統括も、本気で、まともに、このセリフを入れられるとマジで思っているのか！

もう最終週だから書いちゃうが、私の補足記事を読んでくださっていれば、やなせたかし氏が妻・暢さんの死後に、アンパンマンが自分たち夫婦にとって子どものような存在高から「その子に家を建てたい」と願い、平成8年（1996）、77歳で「やなせたかし記念館アンパンマンミュージアム」が開館したから、羽多子のセリフ自体が［史実］から大きくずれているとは思わない。

しかし、「（週5放送＋ダイジェスト版）×25週」の全てを見て感想を投稿してきた私だから言いたい。

「一体、半年間の中で《アンパンマンが‘のぶ’と嵩の子ども》であるように思えた描写は総尺で何分あったの？」ってこと。

先週の岩男（濱尾ノリタカ）と子孫のネタは、中園ミホ氏自ら「後付け、思い付き」と自白しているから諦めているが。

今回のこの羽多子のセリフが「後付け、思い付き」とするなら、なぜ、ここまで言い切れるのか？　と不思議でしかない。

このセリフを聞いて、「最終週は本気で消化試合なんだ…」と落胆したのも言うまでもない。

言葉を盛り込むなら違和感なきよう先週までに描いておけ！

その後も必死に、どこか “作りものっぽい”、“借りものくさく” 感じて《登場人物の心情の流れを無視して、意味だけが自立して響く》ようなお粗末な会話劇もどきの連続だ。

今週に限ったことではないが、今作の9割以上は［史実］のネタを盛り込むことと、サブキャラクターの物語を組み込むこと最優先しすぎて、“物語を紡ぐ” ことをできずに進めてきた。

物語を紡げていないから “流れ” が乏しく、結果として《超安定で低次元の箇条書き》になってきた。

それでも今回は、“口先だけの言葉（セリフではありません！）” を盛りこめるだけを盛り込んで、序盤の「世間のアンパンマンの評価」、中盤の「アンパンマンは子ども発言」と「のぶと羽多子によるかつての伴侶語り」「川の字に寝る嵩と登美子」、終盤の「合掌する登美子と風鈴」「高知ロケと千代子（戸田菜穂）スルー」「写真屋の店主」を描いた。

これ、全部が全部「ダメ」とは思っていない。

ただ、全部が全部「この言葉を盛り込むなら、違和感を抱かないように先週までで描いておけ！」である。

だって、全部を全部書かないが。

のぶが50歳半ばまで子どもを持たなかったことに言及したこともほぼないし、結太郎（加瀬亮）なんてほぼ過去の人だし、登美子は困ったときの登美子頼み程度で、千代子はいつも無視、カメラもピンポイントでしか描いてこなかったのが、今作なのだ。

いくら最終週だからと “まとめ” ようとしても、これまでが箇条書き過ぎで、流れもなく点在しまくったエピソード群を、この程度の “抜け殻状態のセリフ風” を並べ立てたところで、ドラマなんて構築できないのだ。

あとがき

わたし正直、最終週を迎えた時点での期待感は前作『おむすび』のほうがありました。

理由は、『おむすび』は登場人物に関しては “完全フィクション” でしたから「最後の最後で何とかできる」という1ミリくらいの期待を持つことができたのです。

でも、『あんぱん』のメインの登場人物は “完全な超有名人” ですから、（ハッキリ書いちゃいますけど）「死を描くのか？」「描くなら誰と誰？」くらいしか選択肢がないのが分かっているから面白味がないのです。

もちろん、私が認めるメインキャラの死を扱った名作朝ドラ『カーネーション』（NHK／2011年度後期）、朝ドラ『エール』（NHK／2020年度前期）、朝ドラ『らんまん』（NHK／2023年前期）などが挙げられるように、最終回の余韻が見事な作品があるの確かです。

でも、これまで《一度も余韻をもって語られる形を利用しない》の今作に最終週だけできるはずないので、期待は次期作の『ばけばけ』に粛々と移行中です。 
最終週もよろしくお願いいたします。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【"2025年4月期／春ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
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