【読む価値、爆アリ】朝ドラ「あんぱん」終了記念！次作「ばけばけ」に託す…《無名の妻を輝かせる実在夫婦ドラマ成功術》

妻は有名人でない"実在の夫婦"がモデルのドラマの成功術！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

ついにNHK連続テレビ小説『あんぱん』が終わった。

終わった作品に何を言っても始まらない。

そこで今回は、当ブログなりに『あんぱん』の失敗と反省を分析。

夫が超有名人で妻は有名人でない “実在の夫婦” をモデルにしたドラマ（物語）の成功術を当ブログなりの視点で書いてみる。

また、できるだけ “実在の夫婦をモデル” に限定せず、広義で “妻が主人公の夫婦の物語” に応用できるように書いてみた。

今後「有名人夫婦がモデルのドラマ」が成功するために！

近年では、朝ドラ『まんぷく』（NHK／2018年度後期）、『エール』（NHK／2020年度前期）、『おちょやん』（NHK／2020年度後期）、『らんまん』（NHK／2023年前期）、『虎に翼』（NHK／2024年前期）、そして『あんぱん』あたりが、いわゆる「実在した夫婦がモデルの朝ドラ」だろう。

そして、『虎に翼』以外の作品はいずれも「夫が超名人」で。
『エール』『らんまん』は著名人である夫が主人公。
「有名なのは夫のほうではあるが妻が主人公」であるのは『まんぷく』『おちょやん』、そして『あんぱん』である。NHK／2020年度後期）、『らんまん』（NHK／2023年前期）、『虎に翼』（NHK／2024年前期）、そして『あんぱん』だろう。

しかし、こと『あんぱん』については、超名人である夫も、無名な妻も、どちらもまともに描くことがないまま終わった…　というのが私の評価だ。

そこで、今後似たような「夫が有名人で妻がそうでない人がモデル」のドラマが創られるときのために。

「本来はどうすべきだったのか？」「次はどこに気を付けるべきなのか？」を前向きに考えてみる。

第1章：物語の出発点で注意すべきこと

物語のもとになる夫は、実在の有名・著名な男性が “物語の中心を築く最大の要素” ｍの意味で「本質的な主人公」である。
　※この記事では、妻を「妻が主人公の物語」として「建前上の主人公」とします。

数々の事件や成功があり、ドラマに使える材料も多い。

一方、妻は世間にはほとんど知られていない。

夫を支える「内助の功」が中心で、自分自身の大きなエピソードは少ない。

この条件で「妻を主人公にした物語」を作ろうとすると、夫の派手な出来事に引っ張られやすく、妻が “ただの語り手” や “単なる夫の補助役” に見えてしまう危険性がある。

ここが最初の難関だ。

第2章：妻が夫の出来事を語るだけの際の落とし穴

物語を作るとき、妻が夫の出来事を語るだけでは「妻＝語り部」に陥る可能性が大きい。

さらに妻の目標が夫の目標と同じになれば、「どちらが主人公なのか」が曖昧になる。

また逆に、妻の自立だけを強調しすぎれば、今度は夫婦の物語が薄れてしまう。

これら三つの「語り部化」「目的の同化」「個人自立への偏り」が、最も注意すべき落とし穴である。

第3章：物語を支えるために、絶対にやるべき三つの工夫

妻を主人公として立たせるためには、いくつかの工夫が必要である。

第一に、《視点を妻に固定する》だ。

観客が知る情報は妻が見聞きした範囲に限り、夫の心情や裏側は妻の推測を通して描く。

第二に、《目的をずらす》だ。

夫は徹底的に創作や名声など外の世界を目指し、妻は「どう支えるか」「自分はどんな妻であるか」など内面的な答えを探す。

たとえ夫婦で同じ「家庭を守る」というゴールがあっても、動機や価値基準を妻独自のものにする。

例えば、「自分がやりたい環境を家の中に作る」はやらず、「夫が仕事をしやすい環境をつくる」に徹底させる。

第三に、《妻自身の小さなドラマを積み重ねる》だ。

妻については、家事や家計の判断、親族との関係、趣味や学び直しなど、日常の選択を一つ一つ描いていく。

一方の夫の全ての騒動は、妻が成長するための試練として使い、妻の変化が夫婦の関係を新しくする…　と描く。

これらを組み合わせることで、夫婦の物語を描きながらも、物語を動かす主語を妻に置くことができる。

第4章：物語のゴール（観客が最後に感じるべき到達点）

物語をどこで終わらせるかが決定的に重要である。

夫の成功や挫折をクライマックスにしてはいけない。

観客が最後に感じるべきは、妻が自分なりの価値や生き方を見つけたという到達点である。

たとえ夫婦が共に歩む結末であっても、妻が選び取った答えこそが物語を閉じる鍵である。

視点を妻に置き、目的を妻独自のものとし、成長の余韻を妻に集めることで、夫婦の物語でありながら妻が確かな主人公である物語が完成するのである。

次章では、朝ドラ『あんぱん』の結末はどうだったのか、私なり分析してみる。

なお、前段の表記に合わせて、あえて劇中の役名は使用しないで続ける

第5章：妻の病気や死を物語の結末にするときの考え方

妻の大病や死は物語として強い終幕をつくる力を持つ。

しかし、その扱い方次第で《妻の主人公性が保てるかどうか？》が大きく変わる。

重要なのは、病気や死を単なる出来事にせず、“妻の内面の旅のクライマックスとして描く” ことである。

まず、病気や死を「受け身の悲劇」にしないことが重要である。

病気を不幸として描くだけでは、妻は出来事に押し流されるだけの存在になり、観客は夫や周囲の反応に感情移入しやすくなる。

これを避けるには、病や死に直面した妻が “何を選び、何を考え、何を学んだか” を物語の核に置く必要がある。

その要素を内的到達点（物語の主人公が心の中でたどり着く答えや変化）として描くくことで、たとえ死や病が物語のゴールでも、主人公としての旅は完結させることができるのだ。

妻が「自分が夫に対してし続けた支え方や生き方」に納得し、自分なりの価値や答えを見出せば、観客は妻の人生を主人公の旅として受け取ることができるはずである。

やはり、夫の変化や妻の病状回復は副産物として描き、物語の主導権を妻に保つことが重要なのだ。

第6章：単に病気の治癒や家庭の和解をゴールにしない

さらに、病気が治り、夫婦が仲良く暮らす結末も可能である。

だが、ここでも注意が必要である。

単に病気の治癒や家庭の和解をゴールにすると、「医療の成功」や「夫婦の幸福」が主題に見えてしまい、妻の成長が希薄化する。

もちろん、そもそも論として「元気になるなら病気の必要はなかったのでは？」と意見も当然出てくる。

したがって、病の治癒や夫婦の再出発・共生・日常の安定は “妻の選択や気づきの結果” として “自然に訪れたもの” として描く必要がある。

橙ここまでやって初めて、観客の視線は最後まで妻に置き、妻が自分なりの答えを見つけたことを “余韻” として残すのである。

まとめ1：妻の病気や死を結末に据えるのもやり方次第

まとめよう。

妻の病気や死を結末に据える場合でも、以下を守れば主人公性を保てる（保てた）。

病気や死を、《妻の能動的な選択や学びの試練》として扱う。

内面的到達点を描き、《妻が自分なりの価値や答えを見つけることをクライマックス》にする。

妻の回復や夫婦の幸福は副次的な結果として描き、《物語の駆動力を徹底的に妻》に置く。

終幕で観客が感じる余韻を、《妻の成長や選択に集約》する。

こうすることで、病気や死を通じて描かれるドラマも、妻が主人公の物語として成立するのである。

まとめ2：ハッピーエンドだけで締めた場合の問題点

しかし。
もしも結末を単純に「治ってよかったね。ずっと仲良く生きよう」とした場合、物語の印象は大きく変わる。
　※今作のクロージング（締め方）ですね。

確かに「幸せな終わり＝ハッピーエンド」ではあるが、圧倒的に《妻の内面の旅や成長はほとんど描かれないため、観客に深い印象を残しにくい》はずである。

なぜなら、「ハッピーエンド」を強調すればするほど、病気を乗り越えたことが単なる「幸せな出来事＝ハッピーイベント」にとどまる。

すると、妻が病を通して何を学び、どのように変わったかが伝わらないため、主人公としての存在感も希薄になるのだ。

確かに “夫婦の幸福” は見えるが、“自身が能動的に到達した成果” とは言えない（見えない）のである。

また、こうした描き方では物語の駆動力も弱まる。

観客は「ほっとした」という感情しか味わえず、心に残る学びや気づきが少ないからだ。

その結果、物語全体の “深みや余韻” も薄くなり、「妻の旅を描いたドラマ」としての厚みが損なわれることになる。

したがって、重要なのは《外形的な幸せの結果だけでなく、その幸せに至る妻自身の心の旅や選択を描くこと》なのだ。

これにより、観客は「妻の物語」をしっかりと体感できるのである。

あとがき

来週から始まる朝ドラ『ばけばけ』も「実在した夫婦がモデルの朝ドラ」で「夫が有名人で妻がそうでない人がモデルの朝ドラ」です。

上記のことからさらに見てくるのは。

前述したとおり、夫は「数々の事件や成功があり、ドラマに使える材料も多い」のだから、物語の流れは「夫の史実を描くだけ」で十分に面白くなるのは当然なんです。
　※だって、面白いから「偉人伝」のように語り継がれているわけですから。

ですから、「夫パート」に［史実］以上で何も盛り込む必要はないわけです。

そして、すでに書いたように《視点を妻に置き、（成功や幸福などの）目的を妻独自のものとし、成長の余韻を妻に集めることで、夫婦の物語でありながら妻が確かな主人公である物語が完成する》のです。

だから、わざわざ「妻パート」にも “騒動の追加” も不要なんです。

なぜなら、物語を進める要素は「夫のモデルの著名人の実話」で十分だからです。

さて、『ばけばけ』が上記のことをやるのか？

それとも、『バイプレイヤーズ・シリーズ』（テレ東／2017, 2021）、『デザイナー 渋井直人の休日』（テレ東／2019）、『きょうの猫村さん』（テレ東／2020）、『阿佐ヶ谷姉妹の のほほんふたり暮らし』（NHK／2021）、『一橋桐子の犯罪日記』（NHK／2022）などを手掛けた脚本家・ふじきみつ彦さんが「新しい著名な夫婦がモデルの朝ドラ」を創ってくれるのか？

本当に楽しみですし、今度こそプロのお手並みを拝見したいです！。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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