連続テレビ小説「ばけばけ」 （第2回・2025/9/30） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
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第2回／第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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明治の世になっても、武士の誇りが捨てられず働けない松野家。小学校で将来の夢を聞かれたトキ（福地美晴）は、親友の野津サワ（小山愛珠）の答えに影響され、教師を目指したいと言い出す。武家の娘としてお茶などの稽古を親戚の雨清水タエ（北川景子）につけてもらっていたトキは、教師になる勉強をするために辞めたいと伝える。武士の娘が働く必要はないと否定され落ち込むトキの前に、タエの夫の傳（堤真一）が現れる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航
美術：山内浩幹（過去作/わろてんか,ちむどんどん）
技術：増田徹（過去作/恋せぬふたり,おむすび）
音響効果：松本有加（過去作/恋せぬふたり,望海風斗のｻｳﾝﾄﾞｲﾏｼﾞﾝ）
撮影：岩崎亮（過去作/％ ﾊﾟｰｾﾝﾄ,ﾊﾞﾆﾗな毎日）
照明：根来伴承（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｲ,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
音声：吉竹淳樹（過去作/青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ,やさしい猫）
映像技術：前田惇徳（過去作/ﾊﾞﾆﾗな毎日,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
カラーグレーディング：原幸介（過去作/おむすび）
VFX：西垣友貴（過去作/まんぷく,光る君へ）
CG：大西智子（過去作/全貌 二・二六事件 特別編）
美術進行：嶋原広起（過去作/ｻﾝﾀが降りた滑走路）
装置：佐藤千織（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｲ,ﾊﾞﾆﾗな毎日）
装飾：津村政幸（過去作/ﾊﾞﾆﾗな毎日）
特殊効果：奥村陵（過去作/ちりとてちん）
衣装：横山智和（過去作/おちょやん,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｲ,ﾊﾞﾆﾗな毎日）
メイク：堀洋子（過去作/11通の出せなかったﾗﾌﾞﾚﾀｰ）
持道具：楠正由貴（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｲ,だから私は推しました）
かつら：松本誠也
特殊メイク：江川悦子（過去作/地面師たち）
特殊メイク協力：荒井律子
助監督：小林直毅（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,3000万）
制作担当：木村晴治（過去作/だから私は推しました）
取材：川野秀昭（過去作/昔はおれと同い年だった田中さんとの友情）
編集：藤澤加奈子（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｲ,舞いあがれ!,おむすび）
記録木本裕美：（過去作/あまろっく,港に灯がともる）
時代・風俗考証：刑部芳則　松江風俗考証：藤岡大拙
出雲ことば指導：多々納斉　所作指導：藤間豊宏
料理指導：広里貴子　英語指導：塩屋孔章
英字指導：前田祐加　眼科指導：大路正人
怪談ばなし指導：玉田玉秀斎　茶道指導：有澤一男
三味線指導(タエ)：菊央雄司　三味線指導(遊郭)：長江浩子
アクション指導：中村健人　日本画指導諫山恵実：
※敬称略

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阿佐ヶ谷姉妹の“柔らかさと軽妙さ”が今作に合っている

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

唐突で申し訳ないが、私は「宍道湖のシジミ」が大好きである（笑）

まず意外だったのが、冒頭から蛇と蛙（声：阿佐ヶ谷姉妹）の “設定説明” が入ったことだ。

一つ目の意外性は、まだ第1回しか放送していないのだから、そのまま前進すると思ったのに、あえて “設定の振り返えり” を入れて巻き戻したからだ。

二つ目の意外性は、どうやら阿佐ヶ谷姉妹のお二人が今作のナレーション、語りの担当らしいことが判明したことだ。
　※詳細は後述します。

第1回ではよく分からなかったが、第2回での扱い・仕事は「まさに語り」だった。

脚本のふじきみつ彦氏がドラマ『阿佐ヶ谷姉妹の のほほんふたり暮らし』（NHK／201９）の脚本担当ゆえのご縁によるのか分からないが。

私は、阿佐ヶ谷姉妹による語りが創出する “柔らかさと軽妙さ” が実に今作に合っている思う。

おそらく今後話が進んでいけばいわゆる怖い話も登場するだろうし、時代もまだまだ明るさとは違う時代が進むだろうから、これくらいの “柔らかさと軽妙さ” があって、朝ドラらしい塩梅になると思う。

また、「蛇と蛙の掛け合い」というのも「夫婦の物語」としてはお似合いではないか。

本編中に｢役名+俳優名｣のテロップ表示をしてもいいと思う

前回の感想で、私は「メインタイトル映像が秀逸だ」と書いた。

多くの読者様からも同様のコメントをいただいたのだが。

世間やネット界隈では「文字が小さい」「高齢者が読めない」の声が多いようだ。

確かに「役名＋俳優名」はもう少し視認性が高いほうが「役名を覚えやすい」とは思う。

しかし、スタッフ名とのバランスを考えれば、いや「キャストもスタッフも同列・同等」と解釈すれば、私は余裕で許容範囲だ。

むしろ、あのスライドショーの脇で「大きな文字」が出れば、逆に雰囲気ぶち壊しだと思う。

まあ、老若男女問わず楽しめるのが朝ドラというのなら、本編中にしばらく（または新キャラクター登場時）は「役名＋俳優名」のテロップ表示をしてもいいと思うが。

ちなみに、今回からスタッフ名のクレジットを表記することにした。

あまり長いのは読みづらいと思うので、第1週だけにして、第2週以降は最下部に移動予定…

雨清水タエと傳の登場で一気に“ドラマらしく”なった！

凛とした気品と厳しさを兼ね備え、トキに礼儀作法や茶道などの教養を指導する名家の娘・雨清水タエ（北川景子） と、トキを幼い頃から可愛がる 松野家の親戚で松江藩の上級武士・雨清水傳（堤真一）が登場してから、一気に “ドラマらしく” なった。

というのも、第1回はお世辞にも “ドラマ” というべく内容がなかったからだ。

しかし今回は、中盤までの丁寧な説明を置いた後に、人間を描き始めたのだ。

それも、喜怒哀楽だけでなく、大人の本音と建て前、子どもの純粋な思いを描く始めた。

やはり、《ドラマは人間の本質を描くもの》である。

その意味で、「いよいよドラマが始まる…」のは良きことだ。

今回で秀逸な演出だと思ったのが「終盤でのタエと傳」

そして、私が今回で秀逸な演出だと思ったのが「終盤でのタエと傳」である。

「ザ・日本の秋の夕景」さながらのアンバー系（琥珀色）の照明に現実よりも長く作られた影の数々が描き出す武家の凋落に重なっていく場面だ。

ここ、こんな風に見えやしなかっただろうか。

琥珀色の光に包まれたタエの影は畳を伝い柱を超え、家の歳月をも引きずるかのように長く伸びた。

一方の座敷奥の傳の影は黒く濃く畳を静かに侵食し、妻が守ろうとする武家の記憶と違う方向に伸び、それでも傳の眼差しは、新しい商いの世界を見据えていた。

これこそが、本来の “ドラマ” の醍醐（だいご）味である《ありふれた日常が予期せず非日常になる》　ことを “虚構の中の真実” として、《映像で見せて（show）魅せる（captivate）》 であり。

かみ砕いていえば、《日常がふと特別に変わる瞬間を映し、心を動かすのがドラマ》である。

「松野トキ」の名前の由来と、［史実］の蛇と蛙の話

さて、今回の内容の感想ではないが、前回と今回を見て気になってこと、調べてみたことを書いてみる。

昨日（2025年9月29日）放送のNHK『列島ニュース　午後2時台』で紹介されていた二点。

一つ目は、今作の主人公である「松野トキ」の名前の由来について。

［史実］のおけるトキのモデルである小泉セツが小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）に出した手紙が残っており、その一文が下記のようになっているそうだ。

「スタシオン二　タクサン　マツノ　トキ　アリマシタ　ナイ。」
　※現代訳「駅で　待ち時間が　あまりありませんでした」

少し分かりにくい文章だが、これは「ヘルンさん言葉」という、小泉八雲が妻のセツとの間に使っていた、標準日本語から逸脱した独特の日本語の体系だ。

そして、上記の文中にあるのが「マツノ　トキ＝松野トキ」となったそうだ。

二つ目は、［史実］でも小泉八雲とセツの自宅の庭にカエルとヘビが住み着いており、時どきヘビが蛙を襲っていたという。

そこで、八雲はカエルがヘビに食べられないように、自分の食べていた肉片をヘビにあげてカエルを逃がしていたそうだ。

カエルやヘビといった人によっては避けたくなる小動物でも八雲は優しく接して愛したというエピソード。

そんな八雲の “オープンマインド（開かれた精神）” との人柄を表した挿話に感銘を受けたふじきみつ彦氏が、「カエルとヘビ」を今作の語り部的な役割で登場させたのもユニークなアイデアだと思う。

方法は無限、挑戦すればするほど技術カラーグレーディング

さて、私がこの2回を見て「いい感じだなぁ」と思っている「撮影技術」がある。

映像業界の専門用語でいうと「カラーグレーディング」（今作では『おむすび』も担当した原幸介氏が担当）だ。

「カラーグレーディング」とは、撮った映像の「色や明るさ」をあとから調整して、見た目の雰囲気を作る作業のこと。

たとえば、「空をもっと青くして爽やかに見せる」「暗いシーンを少し明るくして人物の表情を見やすくする」「全体を少し茶色っぽくして昔の写真みたいにする」など。

こうした色の「味付け」をすることで、同じ映像でも「温かい」「冷たい」「ドキドキ」を後付けで観る人が感じる印象を大きく変えることができる技術だ。

この「カラーグレーディング」をドラマや映画の制作の現場では「ルック」と呼ぶことが多い。

「ルック」とは、色調・コントラスト・明るさなどで映像の雰囲気を決める重要な要素。

技術担当はカメラの性能（ダイナミックレンジ、色再現性、感度など）を測定し、演出担当とイメージを共有した上で、コントラストや色味を細かく調整して仕上げる。

編集アプリケーションやワークフロー（作業工程）選び、カメラテストで限界値を確認することも重要で、方法は無限にあり、挑戦するだけ新しい価値観が創造できる面白い技術だ。

読者の皆様も、今後カラーグレーディングに注目すると面白いと思う。

「全体を暗くする」のではなく「あえて暗さを作っている」

前置きが長くなったが、カラーグレーディングを知った読者様にとって「そうだったんだ！」と思えるお得な情報なので、頑張って読んでいただきたい。

この2回を見てお気づきだろう…　「全体的に映像が暗くない？」と。

しかし、それはざっくり言えば「（実はそんなにくらいないのに）暗く感じられる」という演出なのだ。

要するに、「全体を暗くする」のではなく「あえて暗さを作っている」ということ。

その「暗さづくり」に一役買っているのが、撮影のスタジオセットの構成（構造）とカラーグレーディングへのこだわりだ。

あえて天井を作り、頭上からの人工照明は使用しない照明

まず、「撮影セットの工夫」を見てみよう。

通常の朝ドラでは被写体の前上から照明を照らすために天井は作らない。

でも今作では天井が作ってある。

こうなると、被写体の頭上から照明を当てることができなくなる。

そこで今作は、頭上からの人工照明は使用せずに、窓や玄関から、ろうそくあ行灯（あんどん）のような自然光や小さな光源をキーライト（Key Light＝シーンの中で最も強く、主役となる光）としている。

この技によって、明るい部分に対しての “暗部の余白” や “落ちる光” 表現しやすくなるのだ。

映像の暗さには､時代感･想像力･懐かしさ等を演出する意図

次に、「カラーグレーディングによる処理」を見てみよう。

「軽やかな黒」「クリーミーな暗さ」といった “ただ真っ黒・真っ暗とは違う質感の暗さ” を目指していることが分かると思う。

これによって全体の（明暗の）コントラストを抑えつつ、部分的に強めのコントラストを入れることで “見えそうで見えない” という緊張感を漂わせているのだ。

では、「なぜ、暗さにこだわるのか？」を考えてみる。

一つは、単純に明治時代という時代背景を反映させるため、昼夜の明かりが少ない暮らしをリアルに表現したいからだろう。

二つ目は、視覚的に「見えない部分」があることで観る者の想像力を刺激したいのもあるだろう。

三つ目は、“昼夜の明かりが少ない暮らし” を目にすることでの懐かしさの創出と、LED照明でどこもかしこも明るすぎる現代との違いを作品の中に落とし込みたいのもあると思う。

もちろん、今作のメインタイトル映像の中の「クレジットの文字が小さすぎる」の意見同様に「朝ドラなのに暗すぎる」の意見もあるに違いない。

しかし、今作がクレジットタイトルの文字を小さいままにして写真を見せて（show）魅せる（captivate）ことを優先したように、“見えにくさ” も演出の一部として捉えるという立場は私は推したいと思う。

まとめよう。

映像の暗さには、時代感、想像力、懐かしさなどを演出する意図がある。

今作は「明るすぎない」「真っ黒、真っ黒過ぎない」という、そう、第1回の感想で書いた次のひと言に集約されるのだ。

人生の光と影とその間のグラデーションを描く

これに注目して、一緒に第3話以降も楽しみたいと思う…

あとがき

「ついに、物語が動き出した！」ですね。

次回も見守ります！

ちなみに、下記の記事によりまして、あえて蛇と蛙は「語り」扱いにしませんでした。

「ばけばけ」蛇＆蛙に阿佐ヶ谷姉妹を起用した理由　“語り”ではなく「登場人物の一人として見守ってほしい」｜シネマトゥデイ
     https://www.cinematoday.jp/news/N0150851

クレジットでは、二人は「ナレーション」や「語り」でもなく、「登場人物」の一人として扱われている。これについても橋爪は「連続テレビ小説は歴代、例えば1回目の『娘と私』にしてもほとんど半分くらいナレーションで進んでいく紙芝居のようなドラマから始まっていて、代々語りを使ってきました。でも、今回は語りというよりは物語の中にいて、登場人物の一人として見守ってほしいと思ったんです。あえて語りとはしませんでした」と説明する。

※文中の方言風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 

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【"2025年4月期／春ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
【2025年10月期/秋ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!!の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

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