連続テレビ小説「ばけばけ」 （第18回・2025/10/22） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
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第18回／第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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銀二郎（寛一郎）を探しに東京に来たトキ（髙石あかり）は、銀二郎と一緒に暮らす松江出身者の錦織（吉沢亮）、根岸（北野秀気）、若宮（田中亨）と出会う。みんなで銀二郎の帰りを待つ中、トキは錦織たちに銀二郎との関係を話し始める。そんな中、銀二郎が下宿に戻り、トキと銀二郎は再会。松江へ一緒に帰ろうと復縁を願うトキに銀二郎の返事は？
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙｜美術進行：澤幸樹｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人。北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜装置：佐藤千織、坂口大吾｜装飾：津村政幸、横田浩、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲｜助監督：小林直毅、小島東洋｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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「なんか、演出がおかしくない？」と思った読者様限定

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

まず、今回の感想を読んでいただく前に注意事項を書かせていただく。

今回の感想は「なんか、演出がおかしくない？」と思った読者様しか理解できないと思う。

なぜなら今回では、〈演出〉の仕事、役割、意味について、とても微妙な領域に踏み込むので、理屈でなく “感覚的” に “違和感” を覚える人でないと、読んでもピンとこないと思う。

逆に、何となくでいいから「何を言いたいのか分からない」な人は、もしかすると原因が見えてくると思う。

演出とは、脚本をどうやって見せて魅せるのかを考える仕事

では、そもそも〈演出〉の役割とは何か？

映像制作には、カメラマン、俳優、編集者などいろんな人が関わる。

でも、その中で〈演出〉は、全体の流れや見せ方を決める “指揮者” のような役割である。

たとえば。

　●どんな気持ちを伝えたいか？
　　→怖い？楽しい？感動？それを決めるのが演出。

　●どんな順番で見せるか？
　　→先に事件を見せる？それとも後で？順番によって印象が変わる。

　●どんな音楽や照明を使うか？
　　→暗い照明＋静かな音楽なら、緊張感が出る。
　　→明るい照明＋元気な音楽なら、楽しい雰囲気になる。

　●俳優にどんな演技をしてもらうか？
　　→泣くタイミング、笑う表情、セリフの言い方なども演出が決める。

つまり〈演出〉とは、脚本に書かれたドラマ（物語）をどうやって《映像で見せて（show）魅せる（captivate）》のかを考える仕事である。

したがって、同じ脚本（ストーリー）でも、ときに演出によって「感動する話」にも「笑える話」にも変わるのだ。

演出は映像を“伝わるもの”にする魔法使いみたいな存在

いうなれば、〈演出〉は映像の “心＝その映像が何を伝えたいか” や “空気＝その場面を見たときに、見る人がどんな気分になるか” を作る人なのだ。

では、もしも〈演出〉をしない映像を作ったらどうなるのか？

それは、材料だけ並べた料理みたいなもの。

味も見た目もバラバラで、満腹になる以前に、味もよく分からないし、素材にも注目できないし、本当に食べさせたい（食べてもらいたい）と思っているのかさえ分からなくなるのだ。

よって、《〈演出〉は映像を “伝わるもの” にするための魔法使いみたいな存在》なのだ。

できるだけ、新しいシーンの第1カットは状況説明すべし！

では早速、本編の感想に進もう。

他の作品でも口が酸っぱくなるくらいに言い続けてきたのが。

《できるだけ、新しいシーン（場面や舞台）のファーストカットは状況説明すべし》である。

新しいシーンだけでなく、連ドラなら特にその日の最初のシーンは、状況説明のカット（5W1Hが分かるカット）にするべきだ。
　※「5W1H」とは、英語の6つの疑問詞の頭文字を使って、物事を分かりやすく伝えたり、調べたりするときの考え方のひとつ。

なぜなら、観客（視聴者）が「だれが？なにを？いつ？どこで？なぜ？どうやって？」が分かるから混乱しないで済むからだ。

延々と《前3週にわたって描いてきたこと》と無関係な話題

でもって、今回のアバンタイトルの最初のカット、そう “意味不明” である。

せめて、「夜、東京の下宿宿の二階で、主人公と夫の知り合いが夫の帰りを待ちながら語り合っている」を分からせるべきなのだ。

32秒間のファーストカットだが、分かったのは「夜で、松江出身者の集いらしい」のみである。

その後も、延々と《過去3週にわたって描いてきたこと》と無関係な話題だ。

もちろん、演出家に対して一定の指示や仕様を脚本に書かない脚本家にも非はあるとは思う。

しかしここは、せめて「月夜の下の下宿の全景」くらい入れるべきでは？

それがあれば、視聴者は自然と “前回の物語” を思い出し、今回と好意的に連結させて「松江を変えよう」と粋がる学生たちの話に困惑しつつある主人公・トキ（髙石あかり）のくだりであると認識できるのに。

あっ、本音を言えば、次の松江随一の秀才・錦織友一（吉沢亮）のセリフ直前までの‘1分14秒’は全削除で、冒頭に「夜の下宿の全景」でよかったと思うが。

錦織「君は　よほどの訳があって
　銀二郎に会いに来たんだろ？」

妙な“間”で言葉が途切れる瞬間、沈黙が流れることがある

何とか、文字で書いて伝えられるのはこれくらいだ。

あとの違和感は、あまりに多く、あまりに細かく、あまりに感覚的なので、ブログで文字で書くのはしんどいのでやめておく。

それでも、あえて書くなら。

たとえば、先の錦織のセリフの直後のやり取りの中で、〈演出〉による〈演技指導〉で、セリフとセリフの合間に妙な “間(ま)” があった。

別に “ためる” 必要性を感じないセリフのキャッチボールなのに、「言葉が途切れる瞬間がある」「沈黙が流れることがある」「やりとりが止まることがある」のだ。

さらに困ったのは、〈演出〉が自ら創出した「静けさ＝言葉のない時間」をわざわざ劇伴や効果音（風鈴）を被せてごまかした。

前3週で、トキは幼少期から人と話すのが好きで、言葉がポンポンと出る人であると描生きたことと、つながらない〈演出〉だってことだ。

「神社の境内」のシーンは、違和感だらけ！

直後の「神社の境内」のシーンも違和感だらけである。

またしても、「神社の全景なし」で、神社がどんなところにあるのかもわからない上に、意味不明な俯瞰（高い位置から見下ろす視点）のアングルの構図でスタート。

その俯瞰のカットが50秒の長回しで、超短い2カット挟んで、今度はローアングル（あおり＝被写体を下から見上げる視点）の46秒間の長回し。

なぜ、神社の境内だけ「俯瞰とあおり」の構図を多用するのだろう？

おそらく、「せっかく美術さんに境内のセットを作ってもらった」からあちこちを映しておきたい…　だろう。

しかしこの場面で《映像で見せて（show）魅せる（captivate）べき！》なのは、神社の境内という舞台（装置）ではないのでは？

サブタイトルの如く、トキと銀二郎（寛一郎）がまた二人で暮らせるのか、いまのトキ、いまの銀二郎は、互いに相手をどう思い愛し、でも一緒に居られないのかを丁寧に描写するべきでは？

間違ってほしくないのは、脚本（私は直接読んでいませんが）の字面を推測すれば。

トキと銀二郎のセリフのやりとりは、ちゃんと《いまのトキ、いまの銀二郎は、互いに相手をどう思い愛し、でも一緒に居られないのか》が書かれているのだ。

しかし、妙なアングルと長回しによって、伝わるべきものが伝わってこないのだ。

“夫婦にとってかけがえのない愛おしい日常”を描けたのに

10分過ぎの「島根の松野家」からの映像もよく分からない。

まず、松野家での会話が「なぜ、ここで切れるちゃうの？」だし。

時間軸が「東京と島根」で同じとするなら（前後のシーンで時間経過を感じさせない〈演出〉になっているので）、「島根は大人が起きている夜」で「東京は錦織以外は寝ている夜」とリンクしていない。

さらに、トキのこと気になって眠れない銀二郎と試験前夜で勉強中の錦織のカットが…

これまた「45秒の長回し」と「眠れないトキの顔アップ」から全景を挟まずに「錦織の入れ込みの引きの画」で翌日で。

全景がイヤでも、せめて「日が昇る前から台所で初めてあさり汁を作る場面」あたりを盛り込んで…

「昨夜の不安を必死に払拭するトキ」を印象付けるだけで、神社の境内でのやり取りとつながって「トキの物語」になったのに。

それをやっていれば、トキが銀二郎と、銀二郎がトキと、久しぶりに一緒に朝食を食べることがどれだけ “夫婦にとってかけがえのない愛おしい日常” で、それを邪魔したくない錦織がコミカルにも描けたのだ。

演出が脚本の呼吸を読み違え、物語の温度が変質した

たいへん厳しいことを書くが、今回の15分間は。

《演出が脚本の呼吸を読み違え、物語の温度が変質してしまった》といえる。

松江へ一緒に帰ろうと復縁を願うトキに対して、当初は一部異を唱える銀二郎の最終的な返事を聞いて “ホッとする＆ほっこりするトキ” で締めくくることで。

要するに〈脚本〉は、松江と東京で別居状態が “日常” になってしまったトキの《日常がふと特別に変わる瞬間を映し、視聴者の心を動かすドラマ》を書いているのに。

〈演出〉は、松野家での同居がイヤで家を出た銀二郎の《本心の種明かしをする、先延ばしを善とする‘考察系ドラマ’》を作ってしまったのだ。

これは、さすがに《トキの心拍で呼吸するように語られる物語が、演出の手で息を止められている》ようなものだと思う。

もちろん、「物語の流れに対する演出の間の取り方が、脚本と少しずれている」と好意的に受け止めることもできなくもないが。

それでも、今回の両者の乖離はやりすぎだと思う。

あとがき

う～ん、この演出って何なんでしょう？

試写をやった際、いや編集段階で、誰も異論を唱えなかったのかなぁ。

ここまで、「演出が脚本の息遣いを読み違え、物語の温度が変質してしまっている」のは珍しいことですよ。

私も相当量のドラマの感想を書いてきましたが、ここまで〈演出〉の本質的に疑問を抱いたのは初めてかもしれません。

‘まだ’第4週ですから、早急に松岡一史さんの演出は軌道修正したほうが得策だと思います。

実は、きょうは「人間ドック」に行っていたので、投稿が遅くなり申し訳ございませんでした…
写真は、病院の「ドック標準プラン」の懐石ランチです！

※文中の方言風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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