連続テレビ小説「ばけばけ」 （第22回・2025/10/28） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
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第22回／第5週『ワタシ、ヘブン。マツエ、モ、ヘブン。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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ついにアメリカから英語教師レフカダ・ヘブン（トミー・バストウ）が松江に上陸した。大興奮の観衆の中、知事の江藤（佐野史郎）や通訳で呼ばれた英語教師・錦織（吉沢亮）が出迎える。知事らに連れられて移動するヘブンだったが、初めて訪れた日本に興味津々。錦織の話も聞かず、勝手に興味がある方へと歩き出してしまうのだった。一方、帰宅中のトキ（髙石あかり）とサワ（円井わん）はひょんなことからヘブンと話すことに。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人。北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華｜装飾：津村政幸、横田浩、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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"トキが初めて見て触れた異国人がヘブンである"ような表現

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

なるほど…　である。

以前に「補足記事」で書いたことで、すでに「本編」では「描かれぬまま終わった描写」だから、書いてみる。

今回の描写では《トキが初めて見て触れた異国人がヘブンである》ような表現になっていたのにお気づきだろう。

私は、フィクションのドラマとして、‘のちに運命の出会いから夫婦になるふたり’の出会いとして、過剰に仰々しくなく、かといって質素で軽めでもなく、「しっかり見ていればグッとくる」に仕上げてきたと感じている。

しかし、いつも言うように《［史実］は朝ドラよりも奇なり》である。

では、トキ（髙石あかり）のモデル「小泉セツ」の『幼少期の特別な出会い－初めての外国人からもらったルーペ』の話をいたしましょう…

小泉セツは、ハーンと出会う前に西洋人‘ワレット’と…

明治はじめ、松江藩はフランス人の教官ワレット（‘Vallet’と表記される）を招き、西洋式の軍事訓練を行っていた。

軍事訓練を見物に行った幼いセツは、他の子どもが逃げる中、一人だけ逃げずに（当時は珍しい存在だった）西洋人‘ワレット’を見上げた。

ワレットはその度胸を気に入り、セツに虫眼鏡（ルーペ）を与えた。

ルーペは当時の日本では珍しい品で、セツの一生の宝物となった。

セツ自身はのちに「もしあのルーペをもらっていなければ、ハーンと夫婦になることも難しかったかもしれない」と書き残している。

ワレットとの思いがけぬ出会いは、セツはもちろん、八雲の運命も変えたのだ。

要するに、セツさんはワレットとの最初の出会いがあったから、小泉八雲と呼ばれるラフカディオ・ハーンとのちに出会う際にも、当時にしては怖がらずに接することができたのだ。

トキにとって、松江市民にとって「ヘブンが最初」の意味

しかし…　今作は “この事実” をあえてスルーした。

私は、セツさんと異国人との関係性を描く上で “重要なエピソード” だと確信し、映像化されるのを楽しみにしていたのだが。

しかし、見よう考えようによっては、今回の「ヘブン上陸」を松江にとっての「住民全員が大興奮の行事」であると印象づけたいのであれば「ヘブンが最初」は意味がある）。

それこそ、むしろ私には《トキにとっての夫（「男」の意味もありますね）が「ヘブンが最初」でないこと》が今後どのように描かれるのか、見たいような見たくないような。

そう、いろいろな意味での「（どうなるのか分からない）怖い話」として楽しみすぎるのだ。

八雲の日本女性の理想はピエール・ロティの『お菊さん』

さて、前回の感想で「史実なので読みたい人だけ」と断って書いたことだが。

今回の描写を解説するのに必要なので、全容は分からないように引用してみる。

小泉八雲の日本女性の理想は、フランス作家ピエール・ロティの『お菊さん』に登場するヒロインで、繊細で小柄な東洋女性に憧れていた…　とされる。

これを踏まえれば、今回でヘブン（トミー・バストウ）が三味線の音に興味を抱いて、日本の踊りのような手ぶりをしたのもうなずける。

ただ、この『お菊さん』のことが「本編」では一切触れられていない（今後出てくるかもしれませんが）ので、知っているのと知らないのでは映像の理解度が全然違うと思う（でしょ？）。

ちなみに、下図が実際のピエール・ロティ著『お菊さん』（挿絵本／1936）内の挿絵である。

©ｶｶﾞﾐｸﾘｽﾀﾙ株式会社

さらにちなみに、ラフカディオ・ハーンが生まれたのは嘉永3年（1850）6月27日で、日本にペリーが来航する3年前のことであり。

「花田旅館」が今作にとって重要な場所であることも、前回の感想で書いたとおりである。

私は『ばけばけ』の「現代風描写＆表現」について肯定的

放送開始2か月目の節目の週として‘いい機会’なので、先日いただいた下記の読者コメントについてお答えしてみたい。

Ｑ「みっきーさんは、『ばけばけ』の現代風の表現や、髙石あかりさんの演技が『ベイビーわるきゅーれ』シリーズと似ている点について、どう思いますか？」

結論から言えば、『ばけばけ』の「現代風描写＆表現」について、肯定的であり。

髙石あかりさんの演技が『ベイビーわるきゅーれ』シリーズと似ている点に親しみを感じており。

毎朝多くの人が個々のいろいろな状況で見る朝ドラとしての新鮮さや軽快さを好意的に受け止めている。

では、もう少し掘り下げてみよう。

《時代考証と現代語のバランス》はうまくいっている…

まず掘り下げるのは《時代考証と現代語のバランス》についてだ。

明治時代が舞台でありながら、「今風な会話」や軽妙な掛け合いが多く登場することに対し、「リアルではない」とする声もあるとは思う。

しかし、私は常々「朝から見るドラマだからこそ軽快な会話が必要」という意見である。

また、脚本家や演出家や制作統括は方言指導や時代考証スタッフを配置して、「明治が舞台のドラマ」を（朝ドラとしての）通常レベルつつも。

「大正時代や、太平洋戦争や昭和を舞台にした朝ドラ」よりは若干（時間的な）距離が令和から遠い「明治が舞台の朝ドラ」として視聴者の理解と親しみやすさを重視していると思う。

さらに、出雲弁、特に明治時代の出雲弁に関しても「完全にリアルな言葉遣いだと理解しづらい」「全国放送だから多少のアレンジは必要」だとも思う。

上記のことから、《時代考証と現代語のバランス》は今のところうまくいっている…　が、私の見立てである。

‘杉本ちさと’を知っていれば、当然、親しみやすい

もう一つ、これは賛否両論って当然と思われる《髙石あかりさんの演技と『ベイビーわるきゅーれ』との比較》である、

『ばけばけ』出演の一報で「あの‘杉本ちさと’の人か！」と再認識した人も多いのでは？

私は、2021年劇場公開の映画『ベイビーわるきゅーれ』の三部作と、2024年秋ドラマとして放送された『ベイビーわるきゅーれ エブリデイ!』（テレ朝／2024）を見ていたから、むしろ「ついに朝ドラヒロインか！」と驚きと喜びを味わったが。

で、私は、『ベイビーわるきゅーれ』シリーズで髙石さんが演じた “現代的で飄々とした殺し屋役” の “自然体でテンポの良い芝居” を大きく評価していた。

感想こそ一度も書いていないが（すみません）、評価しているからこそ映画も連ドラも見ていたのだ。

そして、この『ばけばけ』のトキ役でも、「現代女性っぽいリアクション」や「軽やかな言葉遣い」が見られる。

これは、紛れもなく髙石さんが演じた主人公‘杉本ちさと’の延長戦上にある芝居であり。

‘杉本ちさと’を知っていれば、当然「違和感がない」「親しみやすい」のだ。

もちろん、そもそも『ベイビーわるきゅーれ』シリーズも‘杉本ちさと’も知らない視聴者は比較検討できないし。

冷静に「明治時代が舞台の朝ドラ」として見ている視聴者には「朝ドラらしくない」とする意見もあるだろうが。

俳優・髙石あかりにしか創出できない‘トキ’の表現

しかし、あえて、私は言おう。

逆に、私が『ベイビーわるきゅーれ』シリーズも‘杉本ちさと’も知らない立場だとしても、「新しい朝ドラの形」「若い世代にも届く演出」として肯定的に受け止めたと思う。

だって、例えば、今作と同じ「明治時代が舞台の朝ドラ」だった明治時代に実在した実業家・広岡浅子をモデルにした『あさが来た』（NHK／2015年度後期）ではヒロインの口癖である「びっくりぽん」が流行語になったのを覚えている人も多いのでは？

あの「びっくりぽん」だって、特定の地域の言葉「方言」ではく、好奇心旺盛なヒロイン‘あさ’のキャラクターを表現するための言葉として、制作者が作り出した「造語」なのだ。

よって、今作がやっている数々の表現も、実は‘今作初’でもないわけだ。

そう考えれば、“俳優・髙石あかりにしか創出できない‘トキ’の表現” として受け入れ、楽しんだほうがよいと思うのだ。

あとがき（その1）

個人的には、前回と比べて今回は「一気に物語を動かしてきた」という印象が強いです。

どうやら、今週で描くのは《ヘブンとコミュニケーションがとれず焦る錦織（吉沢亮）》みたいですね。

来週の月曜日（11/3）は祝日なので話を進めず、火曜日から「朝田旅館へしじみ売りに来たトキ」とヘブンが動くのかな？

前作『あんぱん』は、主人公が夫婦になるくだりの動機から雑だったので、今作は丁寧に描いてほしいです。

なお、この投稿のあとに、小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）の生い立ち、アメリカでの記者時代、日本上陸までを簡単に紹介する補足記事を投稿予定ですので、お楽しみに！

朝ドラ「ばけばけ」遥かなる名の起源：ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）の生い立ち、アメリカ生活、そして日本上陸 

あとがき（その2）

最後に、ちっちゃいことを三つ。

一つは、毎回記載している「スタッフ一覧」ですが、可能な限り「毎週更新」しています。

二つ目は、「天国遊郭」は「heaven」で、「ヘブン先生」は「Heavin」が正解です。

三つ目は、第21回からメインタイトル映像の「クレジットの文字」が少し大きくなりました。

 

©NHK

 

三つとも、ちっちゃい話でした（笑）

※文中の方言風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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