連続テレビ小説「ばけばけ」 （第82回・2026/1/27） 感想 ※「白鳥倶楽部」の史実についても解説！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
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第82回／第17週『ナント、イウカ。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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サワ（円井わん）との関係修復を悩むトキ（髙石あかり）に、ヘブン（トミー・バストウ）はある提案を行う。その内容に戸惑うトキだったが、家族に応援され提案を受け入れる。一方、サワは庄田（濱正悟）の指導のもと試験勉強に熱を入れる。山橋（柄本時生）や土江（重岡漠）、門脇（吉田庸）も２人の様子を見守る中、サワの元にトキのサプライズが届く。受け取ったサワの反応は？
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5,7,13,14週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6,9,12,15週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4,8,10,16週
　　　小島東洋（過去作/『ばけばけ』助監督） 第11週
　　　小林直毅（過去作/『ばけばけ』助監督） 第17週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
副音声日本語吹替：西地修哉（ヘブン担当）、木村はるか（リヨ担当）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋、鈴木航、川野秀昭、田中陽児｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起、毛尾喜泰｜技術：増田徹、備中正幸、酒井俊史｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田直矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲、武井美晴｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二、安河内裕斗｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋、若嶋なな｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人、北島規、北島規、眞弓敬司｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉、大関聡｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起、大塚良子、厚朴美沙子、毛尾喜泰｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華、澤井洸、平松康、吉田隆広、布川紗生、大島櫻子｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史、横田浩之、高浪隆史、三好勇作｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛元美佐子、横山智和、鍛本美佐子｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子、山崎浩彦、栗野洋子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介、岡本拓大、後藤怜亜、大野陽平、小峰陸矢、上野香織、佐伯木乃実、畝岡歩未｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ、片山哲治、斎藤明日香、竹本航、徳岡美紀、奥山温子｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉、松島彩｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章、ネイサン・ベリー、米倉リエナ｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人、川村肇｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜絵画指導：苅谷昌江｜華道指導：神前光園｜造園：堤正和、宮崎昭徳
※敬称略

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今週の脚本と演出には、第4週に感じた違和感を感じる…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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―――ここまで、ごあいさつ―――

どうも、今週の脚本と演出は、第4週に感じた違和感をそのまま引き継いでいる感じがしてならない。

ちなみに、「第4週に感じた脚本と演出の違和感」とは。

前回の感想で書いたとおり、実は脚本は第1～3話までが第4話の仕上がりに合わせて書き直されたため、書き直した第3話と、そのままの第4話だから違和感が残ったという点であり。

演出については、第4週は、『ばけばけ』の助監督・小島東洋氏が監督に格上げした最初の担当週で、未熟な演出に違和感しかなかったという点だ。

もちろん、今週（第17週）が前週を書き直したという意味ではなく、残り2か月の初週と言う「本作の区切り」的な位置づけが似ているのと、今週の演出担当も助監督から監督になった小林直毅氏という点が酷似しているというわけだ。

アバンタイトルの冒頭から違和感しかない！

たとえば、アバンタイトルの冒頭から違和感しかない。

映像を見ると、音声上は次のトキ（高石あかり※高＝はしごだか）とヘブン（トミー・バストウ）のセリフから始まっている。

トキ「おサワの話？」
ヘブン「ハイ。ア…」

しかし、映像をよく見ると、トキのセリフの直前の「ドウデスカ？」の芝居が無言で残っている。

このセリフは、前回に会った次のセリフの一部だ。

ヘブン「オサワサン　ノ　ハナシ　ドウデスカ？」

何が言いたいのか？

最低限、トキのセリフ直前のカットしたセリフがないと、前回を見た人はもちろん、前回を見た人でも、連続性が分かりにくいのではないか？　と思うのだ。

だって、ヘブンがトキを心配するだけでなく、サワ（円井わん）のことまで気にしていることを描くことで、さらにトキの心情が奥深く描けると思うからだ。

要するに、脚本も演出も、連続ドラマ（連続テレビ小説）であることを蔑ろにしている！　ということが言いたいのだ。
　※私は、尺の関係で「ヘブンの口パクがあればいいや」というディレクターの指示により編集者が切ったと思っていますけど。

今回なんて、このあとにいくらでも削れる無駄があるのだから、そこをカットしてでも、前回の大ラスのやり取りをアバンの冒頭に丸々残すべきだったのだ。

細かいことで恐縮だが、プロならこれくらい繊細に作るべきでもあると思う。

柄本時生さんが自ら“間”を作って、演出とは別に再構築！

で、メインタイトル映像明け、だいぶ尺が経過してから〈サワの記事が出ていた時点〉に一っ飛だ（困）

とにかく、サワと庄田（濱正悟）を中心とした「白鳥倶楽部」のやり取りも、のちのトキと山橋（柄本時生）のやり取りも、言葉（文字）で伝えるのが難しいが、微妙に会話のキャッチボールにズレが生じている。

私の見立てでは、柄本時生さんが全体の空気を読んで、自ら “間” を創出して、演出とは別に再構築している感じに見える。

たとえば、山橋がミートボールを持ってきて、サワが立ち上がって振り返る際にも、異様な “動作の間” があるのだが、柄本さんが「なんだ～　早く　早く　もう！」の「もう！」を微妙にゆっくりしゃべり、カット割りに合わせているのは分かるのでは？

そう、私に言わせれば「トキが立って振り返る」の映像は「引きの構図」で、全体をワンカットで撮れば妙な “間” は生じなかったと思う。

サワが庄田の声掛けがないのに振り返りの動作に入って…

前回の感想のコメントに「少しでいいので、違和感の解説を入れてほしい」とあったので、少し違和感を書いてみる。

9分過ぎの「白鳥倶楽部」での次の部分に注目してほしい。

庄田「また頑張ろう」
サワ「はい。では」

この直後にサワが画面左にフレームアウトする直前、次のカットに切り替わる直前に注目だ。

実は、サワが庄田の「あっ　待って…」の声掛けがないのに、振り返りそうな動作に入っているのがお分かりになるだろうか？

次の「庄田の背中ナメのサワ」のカットで「振り返るサワ」と明らかに “画がつながらない” のだ。
　　※「ナメ」とは、カメラ手前に被写体の一部を入れる構図のこと。

カメラを切り替える際に、「サワに同じ動作をさせる」ことよりも、「サワが振り返るのをきちんと見せたい」を優先したからの失策だ。

これだって、最初の「はい。では」を撮り直せばよいだけなのだが、やらない（やれない））ということだ。

トキとサワ、庄田と錦織を丁寧に重ねて“ビミョーな心境”

映像が、演出が気になりすぎて、なかなか内容を素直に読み取れないのだが。

ドラマとしては、トキとサワ、庄田と錦織（吉沢亮）を丁寧に重ねて、次のサワのセリフに代表される “ビミョーな心境” を描いているのだ。

サワ「嫌いとか　憎いとかではないんです。
　おトキのことは　今でも好きだし
　応援してもらうのも　ありがたい。
　でも…　う～ん　何というか…」

しかし、とにかく、映像的にメリハリが乏しく、テンポもよくないし、シーンやカットがザクザクと切り替わるだけ。

だから、全体の “流れ” がほぼ無いから、脚本が《重なている》ことがホントに分かりにくい。

本気で、超好意的な脳内補完をしなければ理解できないレベルだ。

というわけで、これで内容を理解している人は、自分の脳内補完力を褒めてもいいと思う（笑）

「白鳥倶楽部」のモデルは元迎賓館での「土手倶楽部」

それでは、「白鳥倶楽部」の［史実］に触れてみる。
　※興味のない方は「あとがき」に飛んでください。

劇中に登場する「白鳥倶楽部」という名前の施設は、明治時代の松江には存在しなかった。

しかし、モデルとなった「土手倶楽部（どてくらぶ）」という社交場は実在していた。

「土手倶楽部」とは、明治時代の松江において、最新の文化が集まるハイカラな社交場だったのだ。

客は、ヘブンのモデルである小泉八雲や、錦織のモデルである西田千太郎も実際に訪れていた。

建物は、もともとは豪華な別荘（宍道湖のほとりの迎賓館：今は残っていない）だったが、銀行の支店長が買い取って、立派な施設に作り替えた。

役割は、高い役職の人たちをもてなす場所であると同時に、先生たちが集まって話し合う拠点でもあった。

では、なぜ『ばけばけ』では「白鳥」に変えたのか？

松江市は日本でも有数の「白鳥が越冬する場所」として有名だったからだと思う。

また、劇中の「シンデレラガール」になぞらえて、今は苦労しているサワが、いつか美しい白鳥のように羽ばたく姿を重ねていると考えられる。

さらに、実際の「土手倶楽部」は高級すぎて、一般人で貧しい設定のサワが通うにはハードルが高すぎる。

そのため、劇中では「薬屋の2階」という身近な場所に変えることで、若者たちの熱気が伝わりやすいように工夫されているとも考えられる。

まあ、それでも「倶楽部の運営資金は？」や「倶楽部使用料は無料？」など解せない点は多いが（苦笑）

あとがき

重箱の隅を楊枝でほじくるつもりはないですが、どうしてヘブンはサワの記事を梶谷（岩崎う大） に一任しておけば万事休すと考えたのか分かりませんでした。

あと、個人的には「食べ物は丁寧に描いてほしい」の観点から、サワがミートパイを口に入れた瞬間に「う～ん」とうなる演技指導ではなく、一度深く味わう芝居をつけてほしかったです。

どうも、今週は演出が気になりすぎて、内容まで頭が回りません…

最後に。
前回の感想で、あえて非公開希望のコメントで、私が演出担当を小島東洋氏であると誤記したのを指摘してくださった貴方（非公開希望なので書きません）、本当にありがとうございました。

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