連続テレビ小説「風、薫る」 （第3回・2026/4/1） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第3回／第1週『翼と刀』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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美津（水野美紀）と安（早坂美海）が縁談を進めるため東京に行っている間に、虎太郎（小林虎之介）の母が病に倒れ、虎太郎は村で疎外されてしまう。りん（見上愛）は虎太郎を励まそうとするが、うまくいかない。落ち込むりんに、信右衛門（北村一輝）は自らの過去を語り出す。一方、東京の教会では、牧師の吉江が（原田泰造）が直美（上坂樹里）を呼び出していた…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：（）
※敬称略

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明治15年の空に、現代の紙飛行機が舞うという不思議

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

【お知らせ】
現在、義理の母の急病により、更新が不定期になっております。
4月の新番組シーズンという大切な時期に重なり、楽しみにしてくださっている皆様には心苦しいのですが、投稿できるときに記事を更新していく予定です。
何卒ご理解いただけますよう、お願い申し上げます。
―――ここまで、お知らせ―――

読者様からこんなコメントをいただいた。

「私も明治時代に見えません。
　時代考証的におかしな描写があるのでしょうか？」

ということで、あれこれとある中から第2回（2026年3月31日放送）にあった「おかしな描写」について解説してみる。。
　※重箱の隅を楊枝でほじくるつもりはありません。

第2回で主人公たちが飛ばしていた紙飛行機は、どう見ても現代の折り紙本に載っている標準的な折り方で、明治15（1882）年の子どもが作れるものではないのだ。

©NHK

左右対称の主翼や重心を前に寄せる機首の折り込みなど、空気力学を踏まえた構造は昭和5（1930）年代以降（ライト兄弟の初飛行以降）に確立した技術だからだ。

また、当時の日本にはまだ「飛行機」という概念すら一般化しておらず、翼で揚力を得て飛ぶ乗り物を想像する文化的背景が存在しない。

さらに、精密な折り線を前提としたこの折り方は、和紙が主流だった明治の紙質では再現が難しい。

そのため、画面に映る紙飛行機が空を切る瞬間、物語の時間がふっと未来へ跳んでしまったような違和感が生まれるのだ。

紙を折って飛ばす遊びそのものは成立するのに、折り方だけが “現代” を連れてきてしまうのだ。

もし和紙をざっくり折った素朴な形が風に乗っていたなら、もっと自然に明治の空気に馴染んで見えたと思う。

歴史的重みが伝わらない…断片的な脚本が奪う物語の必然性

第3回も、すんなりと見させてはくれないようである。

例えば、気になったのは元家老の父・信右衛門（北村一輝）が言った次のセリフ。

信右衛門「『子のたまわく過ちて改めざる。
　これこそ過ち』…」

これは、古代中国の思想家である孔子の教えをまとめた『論語』の一節である。

「間違いを犯したことよりも、その間違いを認めず、改めようとしないことこそが本当の過ちである」という意味を持つことは、信右衛門から説明があったが、出典の説明は必要ないのか？

また、信右衛門のセリフにも登場した「避病院」は、明治時代に伝染病の患者を隔離するために作られた医療施設のことだ。

それこそ、「御一新の前と後」が、幕政から王政へと世の中がすっかり変わったこと、「戊辰の戦」が幕末から明治維新にかけて行われた大規模な内戦であった説明も必要に思う。

なぜ、それらの説明が必要だと感じるのか？

それは、まず、後半にあった信右衛門が自身の過去を打ち明ける場面において、それらが彼の決意を示す重要な役割を果たしているからだ。

信右衛門の告白は、古代中国、幕末から明治維新といった長きにわたる歴史的背景や施設での経験と深く結びついており、彼の今後の人生を決める原点となるはずの場面だと感じるからである。

しかし、本作の脚本も演出も、映像やセリフのつながりが断片的であったため、これらの要素がどのように未来へ繋がっていくのかという一連の流れが、視聴者に伝わりにくい状態となっているのだ。

要するに、「脚本家は分かっている」ことを、「脚本と演出が視聴者に伝えようとしているようには見えない」のだ。

Ｗ主人公の"下準備不足"背景が描けず…視聴者が置き去りに

本作は、りん（見上愛）がメインの「ダブル主人公」仕立ての構成となっており、信右衛門だけでなく直美（上坂樹里）という人物の視点からも物語が進んでいく。

物語の意図としては、これまでの放送で積み上げてきた伏線をもとに、二人の異なる立場や考え方、置かれた環境の違いを丁寧に描き出そうとしているのは分かる。

それぞれが直面する問題に対してどのような態度をとり、どのような言葉を発するかを示すことで、二人のキャラクター性を浮き彫りにする手法がとられていることも見て取れる。

しかし、限られた時間の中で双方の状況を交互に映し出す必要があるため、一つひとつの描写がやや説明不足になりがちに、既に陥っていると思う。

その結果、二人の成長や心の動きを深く理解するための前段階としての描写が、十分に機能していない側面が見受けられる。

その、よくない例が‘りん’と幼なじみの虎太郎（小林虎之介）との関係だろう。

本作は「子役を用いた子供時代がない」こともあって、そもそも、メインキャラクターへの思い入れが乏しいのに、ドラマだけ、物語だけがどんどん進み、いわゆる「視聴者置いてけぼり状態」になっている。

これだって、単独主人公、子役の子供時代があれば、多少荒削りの描写でも「親しみがある」だけで乗り越えられるのに、それもできない。

今のところは、りんと直美が出会うまでの「二人の背景の下準備不足」と言わざるとえないと思う。

切り替わりすぎる物語！ 情緒を削る“過密構成”の弊害

本作の現状は、一回あたりの放送時間の中に、あまりにも多くの状況やエピソードを詰め込みすぎている傾向がある。

そのために場面の切り替えが非常に激しくなっており、物語の情緒や自然な流れが損なわれている。

こうした構成は、視聴者が物語に没入することを妨げる要因になりかねない。

本来であれば、場面が変わる際にナレーションによる解説を入れることで、状況の変化を分かりやすく伝えることができる。

しかし、これほど頻繁に場面が切り替わると、ナレーションによる解説ばかりが続くことになり、ドラマとしてのバランスが崩れてしまうだろう。

まあ、土曜日放送の「ダイジェスト版」であれば、細かな場面転換も一つの流れとして整理されるかもしれない。

だが、毎日の放送を楽しみにしている視聴者にとっては、個々のエピソードがバラバラに感じられるし。

何よりも、制作者が意図した感動が伝わりにくいという課題が残っていると思う。

あとがき

感想の本文にも書きましたけど、第3回で既に「視聴者置いてけぼり」で進んでいると思います。

それでなくても、「原案本」をそのまま映像化したら「日本のナイチンゲール誕生秘話」となって、ほぼ「人間ドラマ」はなくなってしまうんです。

だからこそ、原案本既読者の一人として、ダブル主人公の人間ドラマはきっちりと盛り込んでほしかったのです。

でも、現状の本作は「二人が看護師に向かう道を歩んでいる」を「描くだけ」になっていると思います。

それは、「人間ドラマを描く」ではなくて、「人生の年表を描く」ってことなんですね。

いつ、そのことに気づくのか？　最終回まで気づかないのか？　もう気になっています。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】



朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 

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作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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