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情熱大陸/撮影・監督・木村大作」を観ました。

今回は映画キャメラマンの木村さんでした。とにかく木村さんの画はスクリーンで観るととても気持ちがいい。日本にもいろいろなキャメラマンがいますが、木村さんほど安心して落ち着いて観ていられる画を撮るキャメラマンは他にいませんね。

特に彼の素晴らしい点は番組中でも本人がおっしゃっていた「映画は集中」をワンカット毎ちゃんと収めていくこと。特に優れているのは、『ピントの合わせ方』と『ロングショットの確かさ』だと私は思っています。

まずは『ピントの合わせ方』。木村さんは黒澤組のカメラ助手を長くされて、木村さんが独り立ちした後も、黒澤監督が自分の現場でピント合わせに困ると「木村を呼んで来い」とおっしゃっていたと言うエピソードは有名。彼のピント合わせは、監督が見せたいものをキャメラのファインダーを通して木村さんが観客に確実に伝えるように、タイミングやぼかし具合を絶妙に調整すること。これによって観客は自然と観るべきものを(良い意味で)強制されることで作品の中に知らぬ間に引き込まれます。

また、『ロングショットの確かさ』。ロングショットとは被写体とキャメラ本体の距離が離れているカットのこと。番組中でも80メートル以上先の米粒程度にしか映らない子供の立ち位置を気にしてましたね。このロングショットはとにかくアップ(寄り)ショットよりファインダーに入り込む情報がとてつもなく多い。更に映画のカットは写真と異なり、一瞬とは言え、一定の尺(時間)が必要だから、その間の膨大な情報をファインダーをのぞきながらチェックしなきゃいけない。木村さんのワンカットには、カット頭からカット尻まで無駄な情報が極端に少ない。それは特にCG等を使わない大自然の中に存在する俳優がいるようなロングショットで、観客がキャメラの存在を忘れて、そこにいるかのような緊張感や雄大さを感じる事に繋がります。

3年ほど仕事がない時期があったと番組中に語ってました。昭和の映画撮影の現場では黒澤明監督ほどの巨匠以外は、監督と言えどもキャメラのファインダーを覗く事は許されなかったことが多かった。監督は所謂「演出監督」であり、俳優に芝居をさせるのが主な仕事。一方、撮影技師は所謂「撮影監督(木村さんはこの言い方は嫌いだったはず)」は、ファインダーの中に映り込むことの全責任をとる人。だから、監督は撮影技師に対して絶大な信頼を持っていないと仕事を一緒にできなかったのです。

しかし、映画がフィルムからビデオになり、アナログからデジタル化され、CG合成が多様化され、タレント映画監督が出現し出すと、特にテレビ番組のディレクターが映画監督を勤めるようになると、彼らの多くがテレビの現場と同様に監督自ら撮影中の映像をチェックし始めました。これによって、撮影技師のファインダーは、スタッフ全員のモニター画面に取って代わり、平成の撮影現場の多くは監督が「ああ撮れ、こう撮れ」と撮影技師に言う現場になっています。。ですから、最近の映画監督にとって木村さんは『ウザい』存在なのかもしれません。しかし、私はこれが日本映画をつまらなくした最大の原因だと今でも思っています。映画と言う総合芸術が監督の私物化というか、一人の価値観でまとめられていく危機感を感じます。

木村大作初監督作品映画『劔岳 点の記(オフィシャルサイト)』に日本映画の心意気を見たいと思います。

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  • 嫌われ者の苦悩
movie-highway編集部!のブログ 2009/02/04(Wed)10:44:27
みなさまこんにちは! Movie-Highway 編集部のTannyです あの! 木村大作 先生が初監督を務めるのが映画『剱岳 点の記 』です。 木村大作先生の詳細はコチラ ! とにかくまぁすごい人なわけですが、今回満を持して初メガホンとなりました。 2ヶ月ほど前にT
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