NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第101回／第21週『手のひらを太陽に』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
嵩（北村匠海）が書いた詞にたくや（大森元貴）がメロディーをつけて生まれた「手のひらを太陽に」は、「みんなのうた」でも紹介され、子どもたちに広く歌われるように。そんな中、八木（妻夫木聡）から逃げずに漫画を描くよう言われた嵩は、久しぶりに漫画を描こうとするが、なかなか筆が進まず、漫画家として壁にぶち当たっていた。そしてのぶも、社会の壁にぶち当たる。のぶが肩を落として帰宅すると、中から女性の声が！！
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19,21週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17週
橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19週
野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16,21週
佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略
「やなせ氏の史実はがっつり盛り込みたい」が完全に空回り
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
※しばらくの間、テンプレです…(謝)
多くの読者様が、夏休み明けだろうから「楽しく読める月曜日」にしたいと思っていたのだが。
今回の15分を見た簡潔な感想は「くだらない」である（困）
とにかく、メイン脚本・中園ミホ氏も、制作統括・倉崎憲氏も、「やなせたかしさんの史実はがっつり盛り込みたい」のだろう。
しかし、［史実］の人脈を含めた面白さを鑑みれば、「残り1か月半≒25回前後」とすれば、結構な時間経過をやって盛り込まないと入りきらない。
なぜなら、嵩（北村拓海）の広い人脈ゆえの仕事を描くためには、次々と新キャラクターも盛り込む必要が出てくるからだ。
さらに、「朝ドラ」という建前上は「主人公のぶ（今田美桜）の物語」を中心にしなくちゃいけないから、創作（フィクション）が中心になる「のぶの物語」を相当意識して盛り込まないと入れられない。
これらをやると、そう、今回のように《異様な箇条書き》になるのだ。
では、その《異様な箇条書き》とは何なのか？
「サブキャラの物語」は「主人公の物語」ではない！
結論から言えば、《「サブキャラクターの物語」を強引に組み込んだ構成》のことだ。
ざっくり書けば、「宮城まり子さん」がモデルの歌手・白鳥玉恵（久保史緒里）、大人に成長したガード下の戦災孤児・幸田アキラ（番家玖太 → 齊藤友暁）をはじめ…
八木（妻夫木聡）と蘭子（河合優実）の現状報告まで盛り込んだ。
白鳥玉恵なんて「この人、一体誰？」レベルで唐突に盛り込んできた。
常日頃から書いているように。
劇中の時間が進もうが、話の展開が速かろうが、「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」の三つが、しっかりとつながって描かれることは、ドラマの世界観として重要なことだ。
だから、「主人公以外を描くな！」なんて暴言を吐くつもりは1ミリもない。
さらに、好意的に解釈すれば “思うようにならない‘のぶ’と嵩” を際立たせる役割として、“それなりにうまくいっているサブキャラ” を描いているのだろう。
しかし、何度も書くが、「サブキャラの世界」は「主人公の世界」と重なっていても、「サブキャラの物語」は「主人公の物語」ではないのだ。
そう、きつい言い方をすれば、描くべき「主人公の物語」に対しては “添え物” であり、やり過ぎれば “蛇足” でしかないのだ。
で、今回の15分間のほぼ全てが “蛇足” だったという意味である。
《会社をクビになって困った‘のぶさん’》を強調しても…
今回だって、（建前上の主人公は‘のぶ’に対して）実質的な主人公である「嵩の物語」は、わずか “1分18秒間” しかないアバンタイトルで終わっていた。
しかも、その「嵩の物語」だって、正確に言えば、先週、第20週『見上げてごらん夜の星を』の「後日譚」「アフターストーリー」でしかない。
当然、好意的に解釈しているから「多彩な嵩はあちこちで活躍しているけど、本業の漫画家として悩んでいる」ように見えてはいる。
しかし、実際に今作が今回で描いたのは《会社をクビになって困った‘のぶさん’》なのだ。
そりゃあ、また登美子（松嶋菜々子）を出して、白鳥玉恵も絡めて、あれこれ夫婦でもめて… と今週もやるのだろう。
しかし、これまた「夫婦を描く」は「嵩の仕事を描く」でもないのだ。
一体、いつになったら、まともに「嵩の仕事を描く」をやるのだろう？
あとがき
「サブキャラ推し」や「ゲスト目当て」の人はそれなりに楽しめるでしょうが。
純粋に「主人公の物語を見たい」な人は、特に今回はがっかりしたと思いますよ。
NHKの「働き方改革」で俳優も労働分散しているのでしょうけど、やり方が間違っているのでは？
「出番を増やす」をやらなくても、「印象を強く残す」をやれるのがプロだと思いますけれど。
まあ、このスタッフじゃあ… でしょうけど。
世間の夏休み中に、下記の投稿をしました。
今後の展開への手助けになると思うので、まだ読んでいない方はぜひとも読んでみてください。
NHK朝ドラ「あんぱん」やなせたかし氏作詞「手のひらを太陽に」から「アンパンマン」への“思想と哲学の系譜”を解説します！｜ディレクターの目線blog 
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[33回]
TBSテレビ系・日曜劇場『19番目のカルテ』
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第5話『心はどこにある』の感想。
なお、原作の漫画、富士屋カツヒト「19番目のカルテ 徳重晃の問診」は未読。
茶屋坂心（ファーストサマーウイカ）は、卓越した技術と経歴を誇る魚虎総合病院の看板医師であるが、私生活は謎に包まれた人物。最近、病院の雰囲気の変化と、その中心にいる徳重（松本潤）の過去に興味を抱き追及を開始する。そんな折、母・愛（朝加真由美）が重篤な状態で搬送され、茶屋坂の心身に異変が生じる…
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---
原作(漫画)：富士屋カツヒト「19番目のカルテ 徳重晃の問診」
脚本：坪田文（過去作/おじさんはｶﾜｲｲものがお好き｡,探偵ﾛﾏﾝｽ,初恋､ざらり）
演出：青山貴洋（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾗｲｵﾝの隠れ家,ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?） 第1,2話
棚澤孝義（過去作/ﾕﾆｺｰﾝに乗って,下剋上球児,ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?） 第3,5話
泉正英（過去作/TOKYO MER,王様に捧ぐ薬指,ﾗｲｵﾝの隠れ家） 第4話
音楽：桶狭間ありさ（過去作/ﾊﾔﾌﾞｻ消防団,ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?）
主題歌：あいみょん「いちについて」
医療監修：生坂政臣（過去作/『総合診療医ﾄﾞｸﾀｰG）
Ｐ：岩崎愛奈（過去作/私の家政夫ﾅｷﾞｻさん,ﾌｨｲﾄｿﾝｸﾞ,ﾕﾆｺｰﾝに乗って）
企画：益田千愛（過去作/ﾗｽﾄﾏﾝｰ全盲の捜査官ｰ,さよならﾏｴｽﾄﾛ~父と私のｱﾊﾟｯｼｵﾅｰﾄ~）
協力Ｐ：相羽めぐみ（過去作/ﾋﾞｼﾞﾈｽ婚ｰ好きになったら離婚しますｰ）
※敬称略
「総合診療医を描くドラマ」としてお見事だったのは？
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―――ここまで、ごあいさつ―――
今回は「医師が患者」という、これまでないパターンだ。
過去の4話は異例のパターンだからこの絶妙なエピソードだった。
それは、自己防衛のためだろうか “猜疑心が強い医師” を患者にすることで。
魚虎総合病院に新設された総合診療科に所属する総合診療医・徳重晃（松本潤）が使う “テクニック” を、総合診療医を目指す新米医師・滝野みずき（小芝風花）を巻き込んで、丁寧に視聴者へ解説したことだ。
善意か操作か別にして。
占い師やメンタリスト、詐欺師やカルト指導者、セールスパーソン、交渉人、スピーチライターなどが用いる手法を、総合診療医がそう使っているのかを、“猜疑心が強い医師” に説明するがために、いつも以上に丁寧に映像で見せたのだ。
そして、その上で。
優秀な総合診療医はテクニックを巧みに組み合わせ、結果的に患者の “心” の中に入る医師であることまで提示した。
「総合診療医を描くドラマ」としてお見事だ。
過去に登場した患者の現状を組み込むことに意味がある
さて、今回でも過去に登場した患者が描かれた。
徳重「聞きました？ 拓くん」
有松「ううん」
休憩室で、徳重が小児科医・有松しおり（木村佳乃）に、第2話に登場したヤングケアラーの患者・岡崎拓（杉田雷麟）のその後を話すくだりだ。
まず、「ただ患者を治す医師を描くドラマ」とは一線を画した「総合診療医のドラマ」だから “患者のその後” を描くことは、やってほしいと思うのはある。
でも、今回は、徳重が総合診療医を目指すきっかけを話すくだりで、徳重に次のように言わせたのだ。
徳重「患者さんを最後まで診たいって
気持ちがあふれた
その時に出会いがあった」
注目すべは「最後」という言葉だ。
単純に「退院後」でもなく、死を意味する「最期」でもなく、病気が完治するまでという意味の「最後まで診たい」なのだ。
だから、過去に診断した患者を盛り込むことに大きな意味が出る。
そう、過去に登場した患者の現状を組み込むことは、「徳重の仕事」「総合診療医の仕事」を描くことと同義なのだ。
その意味で、この二つを今回の序盤に持ってきたことも評価できる。
なぜなら、こののちに描かれる‘ハートのクイーン’こと心臓血管外科医・茶屋坂心（ファーストサマーウイカ）への問診が “単なる緊急処置” でないことまで描いているからだ。
〈徳重が使うレシピやスタイルはまだまだある〉を提示
今回が「第5話」、すなわち「連ドラとしての折り返し」だと考えると、面白いことが見えてくる。
今回は、過去の4話以上に “患者の事情” が印象的に描かれていた。
簡単に言えば、“茶屋坂の母へのトラウマ” が強調されたドラマになっていた。
全体の印象からすれば、これまでは「徳重が患者を診るドラマ」だったのに、今回は「徳重に診てもらう患者のドラマ」風になっていたと思うのだ。
その上で、「患者が、徳重と同業の医師」というトッピング付きだ。
だからこそ、今回の徳重は、自分の手法を全て明かした上で、これまでと違ったアプローチで茶屋坂に向き合った。
そう、「連ドラとしての折り返し」だからこそ、これまでと違った展開を持ってきて、視聴者を飽きさせないことをやったのだ。
そして興味深いのは、この「これまでと違った展開」が「例外・特例」でないように見えることだ。
要するに、〈徳重が使うレシピやスタイルはまだまだある〉を提示したのだ。
であるから、第6話以降にも楽しみが増えたということだ。
あとがき
今回で最も秀逸だったのは、「徳重が患者を診るドラマ」を「徳重に診てもらう患者のドラマ」に切り替えた判断だと思います。
そして、「患者のドラマ」ゆえに、徳重の放送尺的な出番は少ないのに、結果的な “後味” は、ちゃんと「徳重が患者を診るドラマ」で終わらせたことも秀逸だったと思います。
最後に、脚本や演出的に「やるなぁ」と思ったカットを紹介します。
終盤で、茶屋坂が手術後の母・愛（朝加真由美）の病室に来て「ごめんね ひどい娘で」のシーン。
一般的なドラマの脚本や演出だったら、茶屋坂の背後の壁の裏から「のぞき見る徳重」をやると思うんです。
だって、今回は徳重の出番が少ないんだから。
でも、やらないことで、最後の最後の「心はどこにある」のオチまでは、「徳重に診てもらう患者のドラマ」を貫いているわけです。
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[24回]
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※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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嵩（北村匠海）は独創漫画派に所属し仕事をこなすも、順調ではなかった。のぶ（今田美桜）は鉄子（戸田恵子）に秘書継続を願うが、嵩の仕事は増えず悩む。数年後、ミュージカルの舞台美術を依頼され、不安ながらも挑戦。舞台は成功したが、嵩とのぶの関係はぎくしゃくし、のぶは秘密を抱える。嵩は八木（妻夫木聡）の店で驚く光景を目にする。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17週
橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19週
野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16週
佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
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副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
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土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
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また、外出先でじっくり『あんぱん』見られない読者様もいらっしゃると思うので。
今回も、少しだけ映像の説明も加えてみようと思います。
また、昨日に下記の投稿もしましたので、ぜひとも読んでいただきたいです。
NHK朝ドラ「あんぱん」やなせたかし氏作詞「手のひらを太陽に」から「アンパンマン」への“思想と哲学の系譜”を解説します！|｜ディレクターの目線blog
今週も《元が粗ければ、切り取っても粗いまま》だが…
今週も同じようなことを書くことをお許しいただきたい。
《元が粗ければ、切り取っても粗いまま》
しかし、7月中旬あたりからの「ダイジェスト版」は “本編越え” はないものの。
「本編」の “粗隠し” をうまくやって、「本編」で描きたかったことを再提示している週もあったの確か。
では、今週はどうだったのか？
ミュージカル舞台を大幅に削り、“嵩を強調”した編集に！
まず、「全体の再構成・再編集」でよかった点だ。
それは、（前半は別にして、それでも）全体の印象として《いろいろ困っている嵩》の印象が強いことだ。
《いろいろと苦悩している嵩》に見えないのは《本編が本編だから》である。
そこを差し引けば、嵩（北村拓海）の出番をできるだけ残して “嵩を強調” している。
それが顕著に分かるのが「ミュージカル舞台の編集」だ。
大人の事情を鑑みれば、いせたくや（大森元貴 ex.Mrs. GREEN APPLE）の出番は “全残し” してもおかしくないのに。
たくやの歌唱だけでなく、劇団の芝居のくだりも、大幅にカットされていた。
これによって、好意的に見れば、〈初めての舞台美術の仕事に困った嵩が何とかやり遂げた〉ように見えた。
嵩の「情熱はなかった」を全削除しただけでも評価できる
また、嵩のモデルである「やなせたかし氏」を知っていれば、〈嵩も多彩なクリエーター〉であることは想像できる。
そして、この「ダイジェスト版」では「本編」以上に、〈嵩が多彩なクリエーター〉であるように見えた。
そこで、特筆すべき編集があったのにお気づきだろうか？
それは、金曜日の第100回（8月15日）の序盤にあった次の嵩のセリフを全削除した編集だ。
嵩「みんなみたいな情熱は?
僕にはなかった」
「本編」を見た人なら分かるだろうが、実はこのセリフは《今作の根幹を揺るがす最悪なセリフ》だったのだ。
だって、少なくとも私は（勝手に） “嵩は青年期から漫画に情熱がある” と思い込んで見てきたからだ。
“漫画にだけは情熱がある” から、少年期には漫画で悲しみを忘れ家族を思い出し。
戦争時代も新聞社時代も、周囲に漫画で認められることで、自分を持ち続けた。 しかし、いざ独立してみると、手嶌治虫（眞栄田郷敦）ら才能のある漫画家の登場でめげていた。
そんな風に（勝手に）思い込んでいたのだ。
でも、このセリフによって《嵩は漫画に情熱がない》のに《漫画家にこだわる意味不明な嵩》に成り下がってしまったのだ。
でもって、早速「ダイジェスト版」の編集担当は全削除したと思う。
いや、《『あんぱん』にも、まともなスタッフがいる…》と、信じたい。
そして、このセリフの削除によって、たくやに対して言った次のセリフに意味が出るのだ。
嵩「僕はね 漫画家なんだよ」
この編集だけでも、今週分を評価してもいいと思う。
「のぶのパート」は《不要な部分を削りきれていない》
「嵩のパート」はそれなりにまともでも。
「のぶのパート」は…
冒頭から9分過ぎまで、実質的には、ほぼ「のぶのパート」だった。
もちろん、のぶは建前上の主人公だから（実質的な主人公は嵩）出番を可能な限り残したいのは理解できる。
しかし、ハッキリ言って《不要な部分を削りきれていない》と思う。
例えば、登美子（松嶋菜々子）の家を訪ねるくだり。
前段の鉄子（戸田恵子）からの解雇通告も雑に編集されているせいもあって、《のぶが登美子にもっといい就職先をあっ旋してもらいに行った》ように見えるのだ。
「解雇通告」を中盤に移動する大胆な編集がほしかった！
それこそ、「鉄子からの解雇通告」「登美子を訪問」「三姉妹絡みのやり取り全部」も、ほぼナレーションで十分な内容だ。
この《削りきれていない》によって、〈のぶが嵩の背中を押したから舞台美術の仕事が成功した〉ように見える。
もちろん、こう見えるのは「のぶが主人公の物語」としては “正義” である。
しかし、先に書いたとおり、今週の「ダイジェスト版」の総括的な印象は《いろいろ困っている嵩の物語》なのだ。
そう、前半の主人公が‘のぶ’で、後半と全体の主人公が‘嵩’と、ねじれ現象になっているのだ。
もちろん、私も鬼じゃないから、好意的な脳内補完で「のぶが主人公だもんね」と思えてはいる。
でもここは、「たくやと永輔からの仕事依頼」を最初に持ってきて、中盤に「解雇通告」、以降に「背中を押す‘のぶ’」と「舞台成功」の順に変更するくらいの英断はやってほしかった。
あとがき
どうやら、「本編」の「ダイジェスト版」も、「建前上の主人公・のぶ」と「実質的な主人公・嵩」の扱いに苦戦しているように感じます。
本編での感想でも書きましたが、今作が『アンパンマン』を描く限り《嵩がいないと、のぶがいてもしょうがない》のです。
特に、来週以降は「実質的な主人公・嵩」があれこれと動き出すでしょうから、「建前上の主人公・のぶ」との描き分けをうまくやらないと「何を描いてるの？」ってなると思います。
おっと、もうなってますけど（汗）
相変わらず、マイペースで書いていますが。
来週も、引き続きよろしくお願いいたします。
※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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[29回]
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【忠告】
朝ドラ『あんぱん』の先の展開のネタバレは基本的にありませんが。
やなせたかし（柳瀬嵩）氏と妻・小松暢さんの人生、名曲『手のひらを太陽に』の誕生の［史実］に触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
※以下、敬称は部分的に使い分けをします。
『手のひらを太陽に』と『アンパンマン』の関係性
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―――ここまで、ごあいさつ―――
現在放送中のNHK連続テレビ小説『あんぱん』の第100回（8月15日放送）の終盤で。
主人公のぶ（今田美桜）の言動がきっかけとなって、夫・嵩（北村拓海）が、次の “詩” を思いつく場面があった。
嵩「手のひらを すかしてみれば
真っ赤に流れる 僕の血潮…」
もちろん、誰もが知る名曲『手のひらを太陽に』の歌詞の原型（詩）である。
そこで、今回は、『手のひらを太陽に』の誕生秘話と。
『手のひらを太陽に』と、やなせ氏が創出した国民的アニメ『アンパンマン』の関係性について書いてみる。
偶然よみがえった子ども時代の遊び心“レントゲンごっこ”
まずは、『手のひらを太陽に』の誕生秘話。
朝ドラ『あんぱん』の劇中では、大雨で停電した夜に‘のぶ’と嵩が一緒に懐中電灯で… となっていたが。
［史実］では。
苦悩していた42歳頃のある夜。
やなせ氏は、夜更けに偶然よみがえった子ども時代の遊び心で、ふとレントゲンごっこを真似た。
懐中電灯を自分の手のひらに当ててみると、手のひらが赤く透けて見えた。
自身の体の中に確かに「血が流れている」ことを目にしたわけだ。
「心がどんなにしおれていても、体には赤い血が脈々と流れている」と実感したことで。
なぜか深く励まされ、「手のひらを太陽に」という詩がふと頭に浮かんだそうだ。
喜びだけを肯定せず、悲しみも“生の豊かさ”とする視点
もちろん、やなせ氏の経験は次の歌詞に反映されている。
冒頭の歌詞…
ぼくらはみんな 生きている
生きているから 歌うんだ
ぼくらはみんな 生きている
生きているから かなしいんだ
この部分には、やなせ氏の「生きることの両面を受け入れる」という深い思いが内包されていると思う。
「生きているから歌う」＝喜びや感動は生命があるからこそ生まれる。
「生きているからかなしい」＝悲しみや苦しみもまた、生きている証。
きっと、やなせ氏は戦争体験や無名時代の挫折から、喜びだけでなく悲しみも命の一部であると悟っていたのだ。
だから、喜びだけを肯定するのではなく、悲しみも含めて “生の豊かさ” とする視点になっている。
これは後の “アンパンマン思想” にもつながり、正義の行動は「つらさや犠牲を伴う」ことを前提として描かれていると思う。
そして何より、歌詞として秀逸なのは。
「命は美しくもあり、苦しくもある。それでも生きること自体に意味がある」という核心を、子どもでも口ずさめる、分かりやすい形に落とし込んでいるのだ。
全ての生物差異を越えてつながれるという普遍的メッセージ
手のひらを太陽に すかしてみれば
真っ赤に流れる ぼくの血潮
細かく見ると、これまたよくできている。
「手のひらを太陽に すかしてみれば」は、懐中電灯で手を照らした体験そのものであり。
「真っ赤に流れる ぼくの血潮」は、外から見えない「血潮」という表現によって、沈んだ心の中にも生きる力が脈打っていることを象徴している。
要するに、この部分は「生きているだけで価値がある」という根源的な肯定であり。
生命の発見と自己肯定が見事に内包されているのだ。
ミミズだって オケラだって
アメンボだって
みんな みんな生きているんだ
友だちなんだ
列記された生物たちは、いずれも小さく、世間的には目立たない存在だ。
しかし、歌詞では人間と同列に「みんな生きている」と並べられる。
この部分には、強者・弱者、大きい・小さいに関わらず、命の価値は等しいという生命の平等性の思想が見て取れるわけだ。
みんな みんな生きているんだ
友だちなんだ
そして、サビは、「生きている」という事実を理由に、互いを「友だち」と呼ぶのが印象的だ。
生存そのものが連帯の基礎（人や動物などが仲間になれる一番大きな理由は、同じように生きているから）であり、差異を越えてつながれるという普遍的メッセージなのだ。
やなせ氏の信条「笑いの力―逆境にある者ほど必要」に直結
歌詞ではなく、曲（メロディ）を含めた音楽（楽曲）として全体を見てみよう。
ご存じのとおり、歌詞も楽曲のなせ氏が絶望の底にいたときの着想だが、曲調は明るく軽やかなのが面白い。
悲しみをそのまま「マイナーな調の曲」として歌うのではなく、笑顔やユーモアで包み込むことで、希望へと変換していると感じる。
また、この「笑顔やユーモア」は、やなせ氏の後年の信条「逆境にある者ほど笑いが必要」に直結する。
ちなみに、ここでの「笑い」は単なる「笑い」ではなく、「笑いを通じて生きる力を与える」ことに重きを置いていたようだ。
そして、この哲学は、“アンパンマン” アンパンマンというキャラクターの根幹にもなっていると思う。
やなせ氏の“思想と哲学の系譜”まとめ
『手のひらを太陽に』から『アンパンマン』への “思想と哲学の系譜” をまとめよう。
やなせ氏の思想は次のように展開されていると思う。
1. 詩（個人的体験）
・動機：懐中電灯で手のひらを透かし、赤い血潮を見て「自分は生きている」と実感。
・作品化：詩『手のひらを太陽に』
※詩集『やなせたかし詩集 てのひらを太陽に』（河出書房新社、2024年11月6日発売）に収録
・テーマ：「命はそれだけで尊い」「喜びも悲しみも生きている証」
2. 哲学（生命観の確立）
・生命の平等性：人も動物も虫も、小さくても弱くても、同じ命として価値がある。
・生の両面の受容：生きる喜びと悲しみは表裏一体で、どちらも大切な経験。
・利他性：同じように生きている立場として、自分の命や力を、他者を生かすために使うことが真の正義。
3. アンパンマン（物語としての結晶）
・キャラクター像：自分の顔をちぎって他者に与えるヒーロー。
・物語の軸：困っている者を見つけたら助ける。相手の強弱・立場に関係なく命を守る。
・哲学の体現：
┗命の平等 → どんな命も守る
┗生の両面 → 戦いや自己犠牲の中に喜びと苦しみが共存
┗利他性 → 他者を生かすために自分を差し出す
要するに、《小さな発見（血潮の赤） → 普遍的思想（命の尊重） → 国民的物語（アンパンマン）》という、《やなせ氏の生涯、思想、哲学が一貫し、流動していく発展形》なのだ。
あとがき
この投稿を書くために、『手のひらを太陽に』を改めて聞いて分かりました。
やなせ氏の創作の流れは、《個人的経験 → 詩として表現 → 歌として広がる → 漫画やアニメに展開》になるんですね。
ですから、詩人であり、作詞家であり、歌手であり、漫画家であるというマルチなクリエーターの印象が構築されたのだと再認識しました。
読者の皆様の『あんぱん』を楽しむ一助になれば幸いです。
参考・出展
■『やなせたかし はじまりの物語: 最愛の妻 暢さんとの歩み』（ムック）(著)高知新聞社
■『アンパンマンの遺書』（岩波現代文庫）(著)やなせたかし
■『痛快!第二の青春 アンパンマンとぼく』（講談社）(著)やなせたかし
■『慟哭の海峡』（角川書店）(著)門田隆将
■『やなせたかしのしっぽ』（小学館）(著)越尾正子
■『NHK連続テレビ小説 あんぱん 上 (1)』（NHK出版） (著)中園ミホ,(著)後藤 美奈
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[26回]
NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram
第100回／第20週『見上げてごらん夜の星を』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
舞台公演は成功裏に幕を閉じる。数日後、なぜかぼんやりした様子の嵩（北村匠海）。そこに、また一緒に楽しい仕事をしようとたくや（大森元貴）がやって来る。しかし、嵩は聞く耳を持たず、やってみてはと言うのぶ（今田美桜）にも、口出ししないでくれと反論する。それ以来、ぎくしゃくする２人。そんな中、のぶは嵩に内緒であることをしていた。何も知らず八木（妻夫木聡）に会い行った嵩は、目の前の光景に目を疑う。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17週
橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19週
野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16週
佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
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ミセス大森さんを前面に押し出した“誤った正義”について
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また、外出先でじっくり『あんぱん』見られない読者様もいらっしゃると思うので。
今回も、少しだけ映像の説明も加えてみようと思います。
また、前回の感想に「制作サイドはミセス大森の歌を話題にできてしてやったりでしょうけど、タカシの仕事が目立たずに本末転倒のような。。」とのコメントにお答えしたので、よかったら読んでみてください。
※ホントの本音を書いているので、ぜひともご一読を！
拍手コメント返信（2025/8/14）：朝ドラ「あんぱん」(第99回) ※ミセス大森さんを前面に押し出したことが“誤った正義”の理由
打ち上げを、漠然と“数日後”にする意味あります？
アバンタイトルの冒頭から「？」である。
ちなみに、今回分の公式サイトのあらすじの最初の1行は次のようになっている。
舞台公演は成功裏に幕を閉じる。数日後、なぜかぼんやりした様子の嵩（北村匠海）。
な、な、なんと、漠然と “数日後” である（笑）
これ、漠然と “数日後” にする意味あります？
そういうこと。
それこそ、語りで次のように提示するべきでは？
語り「○日間の舞台公演は大成功で幕を閉じ
1週間後に打ち上げが開催されました」
公演日数を含めて日付を入れたほうが断然に真実味が伝わるし。
それこそ、個人的には、半ば強引に嵩（北村匠海）を引き込んだのだから。
いせたくや（大森元貴 ex.Mrs. GREEN APPLE）と六原永輔（藤堂日向）の二人から嵩へのお礼のシーンを入れるのが妥当なのでは？
それこそ、たくやと永輔の性格設定から鑑みれば、のぶ（今田美桜）と蘭子（河合優実）を招待してもよかったとすら思っている。
打ち上げで、“嵩の舞台美術”を描かないと意味がない
しかし、このシーンが私にとって「？」と思う本当の理由は次のことだ。
それは、次の永輔のセリフだ。
嵩「どの歌詞も すてきだった」
永輔「柳井さんにだって 書けますよ」
結論から言えば、［史実］において、やないたかし氏は舞台の成功のあと、あの名曲『手のひらを太陽に』を作詞を手掛け、たくやのモデルであるいずみたく氏の作曲で大ヒットさせる。
もちろん、そのことを、早速、今作も描くわけで、それ自体は “ほぼ箇条書き状態” だから驚かない。
しかし、驚きなのは、前回の感想と、前述の『拍手コメント返信（2025/8/14）』で言及したことだ。
《なぜ、永輔とたくやが “嵩の舞台美術” にひと言も言及しないのか？》
要するに、「次の仕事の話」をする前に、打ち上げなのだから「舞台の総括」として “嵩の舞台美術” の話題を描かないと、今週そのものの意味がないのでは？ と思うのだ。
今回も書くが。
嵩が三星百貨店を退職した時点で、今作が描くのは《“嵩の仕事” だけでよかった》のだ。
特に、今週に限って言えば、《のぶを描く必要はなかった》と思う。
だって、‘のぶ’を描いたところで、それは‘のぶ’の嵩への思いや評価を描くだけで、“嵩の仕事” を描いていることにはならないからだ。
わずか24秒間の打ち上げのシーンだけで、これだけの「？」があるのも異様だと思うが。
急に“漫画家”であると強調するのは違和感しかない
さて、メインタイトル明けも「？」の連続だ。
嵩「僕はね 漫画家なんだ」
そもそも論 《その1》 として、 前述のとおり、舞台美術の仕事だって、熱を入れたような感じも見受けられず、やっつけ仕事風に見せておいて。
さらに、 そもそも論 《その2》 として、 独立後の漫画の仕事も、必死に営業して勝ち得た感じもほほないのに。
ここへきて、急に “漫画家” であると強調するのは違和感しかない。
もちろん、独創漫画派という集団を組み込んで描いているのは認める。
しかし、ここまでミュージカル『見上げてごらん夜の星を』と、ミセス大森さんの歌を強調してしまうと、月曜日にちょことだけ描かれたことなんて忘れてしまうのだ。
これ、視聴者が超好意的に「嵩の本業は漫画家で、舞台美術の仕事はバイト」のように脳内補完しているから成立するセリフであって。
脳内補完しなければ、「また漫画を描くんだ。でも、次は作詞でしょ？」となるのが当然なのでは？
結局、きちんと「起承転結」を描かずに、「起（依頼）と転（歌）」だけ（「承」は嵩が苦悩してデザインする過程、「結」は仕事の評価）を描かないのがダメなのだ。
だ、か、ら、今作が《舞台美術の仕事も、嵩の仕事の一部》であると見えないのだ。
そこが見えていれば、この嵩のセリフだって次のように聞こえたと思う。
嵩「僕の‘本業’はね 漫画家なんだ」
帰宅するのぶ、八木の店、蘭子も、ほぼ必要がない
中盤の嵩と健太郎（高橋文哉）のやり取りは、嵩の苦悩を描く意味で悪くない。
しかし、今回では、のぶの仕事帰りの様子が描かれ。
八木（妻夫木聡）の雑貨店が二度も組み込まれてた。
さらに、蘭子の現状報告まで盛り込まれた。
上記の三つ、ハッキリ言って、ほぼ必要がないのでは？
もちろん、「描くな！ 盛り込むな！」というのではない。
しかし、現状は《“嵩の仕事” だけ描け！》ってこと。
描きたいことだけでは尺が足りないから適当に盛り込んだ？
もちろん、脚本・中園ミホ氏と制作統括・倉崎憲氏が今回でどうしてもやりたいことは分かっている。
それは、下記の『手のひらを太陽に』誕生秘話の［史実］の映像化だ。
簡単に言うと。
やなせたかし氏は漫画の仕事がなく、苦しい無名時代を過ごしていた。
妻・暢さんに心配をかけまいと明るく振る舞い、様々な仕事で糊口をしのいだ。
ある夜、懐中電灯で自分の手を照らし、赤く透けた血を見て「どんなに気力がなくても自分は生きている」と実感。
この体験が詩「手のひらを太陽に」誕生のきっかけとなった。
でも、さすがに、この場面だけでは数分間しかもたないから、のぶの私生活や蘭子の私情を盛り込んだのだ。
作り手が、やりたいことをやることは悪くない。
そう、ある意味で、作り手にとっての “正義” である。
しかし、前回の制作統括のように、本来描くべきことをしないで、自己満足に突っ走るのは “誤った正義” だ。
そして、今回の‘のぶ’の行動や蘭子の私情を盛り込んだことは “中途半端な正義” とでも言おうか。
のぶと八木と蘭子を排除して、序盤の打ち上げを広げて、たくやと永輔の情熱の強さと、それに負けそうな嵩を強調するべきだったのだ。
のぶが『アンパンマン』を生み出すわけじゃないのだから
劇中の時代が進もうが、話の展開が速かろうが。
「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」の三つが、しっかりとつながって描かれることは、“ドラマ” の世界観として重要なこと。
今作も（少なくとも） “ドラマ” だから、主人公の‘のぶ’だけでなく、嵩を含めた‘のぶ’にかかわる人たちを描くことは間違っていない。
しかし、今回も書くが、『アンパンマン』を主題とする今作では《嵩が存在しなければ、主人公の‘のぶ’も、他の登場人物もほぼ必要がない》のだ。
もちろん、今作の対外的な主人公は‘のぶ’だから、これは極論である。
しかし、今作を根本的に突き詰めれば、「のぶと嵩の夫婦の物語」ではなく、「嵩の人生の物語」なのでは？
だって、のぶが『アンパンマン』を生み出すわけじゃないのだから。
この原点に立ち返れば、現状も今後も《“嵩の仕事” だけ描け！》ってことだ。
あとがき
どうしても、‘のぶ’を盛り込みたいのは理解できます。
だって、主人公ですから。
でも、最後の「懐中電灯」だって「歌詞の一部を盛り込んだ」時点で、来週のためのネタ振りでしかなく。
結局は、「嵩、舞台が終わりました」「のぶ、生活は苦しいけど幸せです」「ふたりで歌詞を思いつきました」の。
そう、国民的にアニメ『サザエさん』の「三本立て」と同じなんです。
時間と余裕があれば、『手のひらを太陽に』の誕生秘話を投稿しようと思います。
※投稿しました！
NHK朝ドラ「あんぱん」やなせたかし氏作詞「手のひらを太陽に」から「アンパンマン」への“思想と哲学の系譜”を解説します！
※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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舞いあがれ！
マイファミリー
マウンテンドクター
マザー・ゲーム
マジで航海してます。
まだ結婚できない男
マッサージ探偵ジョー
マッサン
まっしろ
真夏の少年～19452020
真夏のシンデレラ
真昼の悪魔
ママとパパが生きる理由。
ママはバーテンダー～今宵も踊ろう～
○○妻
まれ
まんぷく
未解決の女 警視庁文書捜査官[1]
未解決の女 警視庁文書捜査官[2]
みかづき
ミス・ジコチョー～天才・天ノ教授の調査ファイル～
Missデビル人事の悪魔･椿眞子
ミステリと言う勿れ
南くんの恋人
御上先生
MIU404
未満警察 ミッドナイトランナー
未来への10カウント
民衆の敵
無痛~診える眼~
メディカルチーム レディ・ダ・ヴィンチの診断
モコミ～彼女ちょっとヘンだけど～
MOZU Season2 ～幻の翼～
元彼の遺言状
モトカレマニア
もみ消して冬 ～わが家の問題なかったことに～
問題のあるレストラン
問題物件
モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-
