昨夜(3/12)に放送された、管理人の【超おススメ】の映画『ドリーム』の感想を聞かせて下さい！

©2016 Twentieth Century Fox

痛快で、品があって、感動できるサクセス・ストーリー

先日の投稿『管理人が【超おススメ】の映画『ドリーム』（NHK総合で3月12日深夜放送予定）を見ようと思われた方へ ※劇場公開時の感想あります！』で、読者の皆さんに “絶賛おすすめ映画” として肝入りで紹介した、映画『ドリーム』は、ご覧になって頂けたでしょうか？

コロナ禍、ウクライナ侵攻… と不穏なニュースばかりの今だからこそ、人種差別や男尊女卑に苦しみながらも、痛快で、品があって、感動できるサクセス・ストーリーを楽しんで頂けたら嬉しいです。

私が、映像作品を評価する際に大事にしているポイントが…

さて、私の本作への感想は、既に投稿済みですので、そこには書かなかった感想、2022年3月に見たからこその、今作への思いを少しだけ綴ってみようと思います。

私は、映画（とは、限りませんが）を観て評価する際に、大事なポイントにしているのが、「脚本と演出と撮影が一心同体になって、物語を主人公を中心に描こうとしているのか？」です。

そこを作品の序盤で見極める注目ポイントがあります。それは、（全ての作品に該当しませんが）主人公が誕生してから、物語の中核を成す年齢になるまでの “成長過程” と “現在” の “繋ぎ方” や “描き方の工夫” です。

アニメ『カールじいさんの空飛ぶ家』の冒頭10分間が秀逸！

これで秀逸なのが、ディズニーアニメ『カールじいさんの空飛ぶ家』（2009年）の冒頭約10分間で、主人公のカールじいさんと妻のエリーの出会いから別れ（死別）までの “約70年” を一切の言葉やスーパー（テロップ等）処理無く、映像だけで描く "モンタージュ手法" が傑作なんです。

とにかく、色合い、構図、カット割り、編集、音楽のバランスが見事。この10分で1,000円位の価値はあります。

そして、今作も上手いですよね。冒頭の約5分で、時代の解説はもとより、今作が数学を扱う作品であることや、黒人の人種差別を描くこと、そして何より、何となく知的でユーモアとウィットに富んだ作品であることへ想像を掻き立ててくれるのです。この辺のあっさり感とクレバーな感じが、作品とピッタリ合っているのです。

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今作の見所の一つが、「逞しい女性たちの生き生きした姿」

これまでも、劇場公開時に3回、家ではブルーレイディスクを持っているので、何回も見ている今作。それでも、新しい発見や感動はありまして。

やはり、今作の見所の一つに、「逞しい女性たちの生き生きした姿」があると思います。1960年代のアメリカと言えば、人種差別と共に、特に職場の女性差別があからさまに行われていた時代。そんな劣悪な職場環境の中でも、夢と理想のために前進しようと、逞しく日々を送る黒人女性3人の姿が実にいい。

これが実話だと言うのが、本当に感動的！

また、逞しい姿は文字通り「「三者三様」で。上司や同僚に職場改革を訴える者、新技術の導入を利用する者、自ら裁判に訴える者もいて。とにかく、自分たちの信じる道を諦めずに、前進し続ける。そして、これが実話だと言うのが、本当に感動的です。

なんか、実際に、このような人たちが生きて存在し、劇中のような行動に進んでことは、当時の世相や風潮を考えれば、さぞ勇気が必要だったか。やはり、それを可能にしたのは、彼女たちが自分や自分たちの知識とアイデンティティに、誇りと尊厳を持っていたからだと思います。

結果が出ている言動だから、今もなお語り継がれて感動する

更に、今作を見て感動するのは、彼女たちが過酷な戦いの末に掴み取った現実である “以前より優位な立場や条件” に甘んじることなく、それを仕事に活かして、実際に素晴らしい “成果” を収めることになること。そう、“結果” を出すのです。 結果が出ている言動だから、今もなお語り継がれて感動するだと思います。

黒人であることも、女性であることも、変えられない現実。でも、その現実に向き合って、周囲の声に屈することなく、理想を追い続け、成果を残した主人公たち。

今、現実社会がとてつもない閉塞感に包まれた世界ですが、そんな今だからこそ、夢と理想、誇りと尊厳があれば、不可能を可能にして結果を残せると言う希望を与えてくれる作品だと思います。

あとがき

素敵な映画ですよね。この投稿の最後に、劇中で描かれた、宇宙開発史上の偉業を支えた3人の女性が、それぞれの夢に向かう姿を、後押しするような丁寧に創られた今作の音楽の制作過程の映像をご紹介します。

世界的人気シンガーで、11度のグラミー賞に輝く人気実力共に頂点に立つミュージシャン、ファレル・ウィリアムスの「メロディーは人の心を自由にする。肌の色は関係ない」と言う力強く愛が溢れる言葉から始まる映像もお楽しみ下さい。

映画『ドリーム』特別映像：ファレル・ウィリアムス

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感想の趣旨について

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映画「この世界の片隅に」 [Blu-ray鑑賞] 感想と採点 ※ネタバレなし

映画 『この世界の片隅に』（公式）を Blu-ray鑑賞。
なお、原作の こうの史代『この世界の片隅に』（双葉社）は未読、2018年7～9月に TBS『日曜劇場』で放送の実写ドラマ版は観賞中（投稿時）。
採点は、★★★★☆☆（最高5つ星で、4つ）。100点満点なら80点にします。

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【私の評価基準：映画用】
★★★★★  傑作! これを待っていた。Blu-rayで永久保存確定。
★★★★☆  秀作! 私が太鼓判を押せる作品。
★★★☆☆  まあまあ。お金を払って映画館で観ても悪くない。
★★☆☆☆  好き嫌いの分岐点。無理して映画館で観る必要なし。
★☆☆☆☆  他の時間とお金の有意義な使い方を模索すべし。

ディレクター目線のざっくりストーリー

昭和19年（1944）、18歳のすずは、突然の縁談で、生まれ故郷の広島市から軍港の町・呉市に嫁いできた。すずの新しい家族は、夫・周作、夫の両親、義姉と姪。すずは、一家の主婦として、貧しい配給生活の中で食事に工夫をしたり、服を縫ったり、大好きな絵を描いたりしながら、日々を生きていた。

昭和20年（1845）、乏しい配給の中で工夫を凝らして食事を作り、衣服を繕ったり、時には大好きな絵を描いたりしながら、日々の生活を積み重ねていった。そんな暮らしを送る中で、日本海軍の根拠地である呉は大空襲に遭い、町は破壊され、すずが大切にしているものが次々と奪われて行く…

戦中は特別でない、1つの時間軸上に存在した継続する時間

日本海軍の根拠地である広島・呉を舞台に、絵を描くのが好きな少女・すずが結婚し、大切なものを失いつつも懸命に生き抜く姿を描いた長編アニメーション映画が『この世界の片隅に』だ。

戦争や広島と聞けば、容易に物語に悲劇が襲い掛かり主人公が追い詰められると想像しがちだが、本作は戦争の悲惨さや怖さや暗さを観客に押し付けない。

終始、本作が徹底して描くのは、主人公・すずの視点を通して、戦中と言う時代が特別なものでなく、戦前も戦後も1つの時間軸上に存在する継続した時間に過ぎないと言う、誰もが決して忘れることも逃げ出すことも出来ない明白な真理だ。

硬軟、強弱のさじ加減が絶妙だから飽きさせない

だが、本作は一切小難しい手法は使わない。おっとりとして明るい性格の主人公は、結婚して主婦になっても絵を描くのが好きで夢見る少女のままだ。でも、主婦としては家族や衣食住をこよなく大切にする真面目さも併せ持つ。

が、買い物に行けば迷子になるし、軍事機密である軍港の風家をスケッチして憲兵に叱られもする。空襲の描写も、恐ろしい非日常が次第に日常になってしまうユーモラスな部分もある。硬軟、強弱のさじ加減が絶妙だから飽きさせない。

すずと周作が思いを通わせ合い、本当の夫婦になる愛の物語

さて。物語は、少女時代のすずに偶然出会って心を奪われた少年の周作が、大人になって彼女を探し出し結婚するのだが、それに気付かないすずが、少しずつ周作との距離を縮めて行く過程が描かれる。そう、本作は、すずと周作が互いの思いを通わせ合って、本当の夫婦になって行く「1組の夫婦の愛の物語」だ。

そんな “すず” たちと同じような市中の一般の人たちの細やかな幸せを、容赦なく破壊するのが戦争に於ける圧倒的な暴力だ。本作は、主人公を中心とした登場人物たちの日常を恐怖心だけでなく可笑しさも合わせて丁寧に優しく描くことで、主人公の心身を傷つけ痛めつけた戦争の非があからさまになった。

アニメーションでしか再現できない特異な世界観を創出

映像的には、水彩画のような柔らかなグラデーションを活かし、輪郭を描かぬことで自然界をほんかとした世界に描いた背景画と、人や物は輪郭を描き、色彩数は限りなく少なくして、背景と人物の描き分けがしっかりしており、アニメーションでしか再現できない特異な世界観を創出した。

また、1シーン1シーンが独立しているにも拘らず、まるで 1枚1枚の連続した紙芝居のような一体感もある。更に、水彩画の紙芝居のような語り口と、主人公の絵心が見事に重なって、正にアニメーションの醍醐味が味わえた。

悲しみや辛さが押し寄せて来るが、鑑賞後には希望が残る

本作の主人公・すずの声を演じたのは、能年玲奈から改名したのん。彼女独特な優しくヌケた声と、いつまでも生き生きと瑞々しい演技が無ければ、本作の完成度はここまで高まったかどうかと思ってしまう程だ。

とにかく、観客は “のん” が演じる “すずさん” と一緒に戦争の時代を生きているような感覚に陥ると思う。そして、悲しみや辛さがこちらに押し寄せて来る。しかし、本作の鑑賞後には希望が残る。それは、本作の中に生きることの喜びや素晴らしさが詰め込まれているから。

7/22に Blu-rayが届いて、毎日観ているが、観る度に、まるで層をめくるように、新たな発見と感動があるアニメーション映画。劇場で観るべきだった…

あとがき

主人公・すずの視点を通して、戦中と言う時代が特別なものでなく、戦前も戦後も1つの時間軸上に存在する継続した時間に過ぎないと言う、誰もが決して忘れることも逃げ出すことも出来ない明白な真理を徹底的に描き込んだことで、私たちが生きる今も戦争と地続きであることを実感出来る作品です。

減点理由は、少し登場人物が多過ぎる点と一部の説明不足、そして中盤までの展開が平坦なこと。

とは言え、全体的には、少女のすずにとっての日常が、結婚と戦争によって非日常になり、それがやがて日常になり、その日常が終わって元の日常に戻って行き、それが現代とも繋がっていると言う “地続きの時間の解釈” が見事な作品でした。未見の方は、是非ご覧になるのをお勧めします。

【追記 2018/07/27 10:35】
2018年12月、新たな場面を約30分付け足した別バージョンが劇場公開されることが決定！
劇場用長編アニメ「この世界の（さらにいくつもの）片隅に」公式サイト
映画『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』特報（YouTube）

『この世界の片隅に』に新場面を追加した『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』の公開が決定 / すずが出会う遊郭の女性リンとの交流を描きます
     https://youpouch.com/2018/07/26/521706/

2018年12月、この作品に新たな場面を約30分付け足した別バージョン『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』が劇場公開されることが決定！　本日7月26日にサイトがオープンしたほか、YouTubeには特報映像も公開されています。

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NHK 広島発ドラマ「火の魚（バリアフリー劇場版）」 [DVD鑑賞] 感想 ※ネタバレあり

映画 『火の魚（バリアフリー劇場版）』をDVD鑑賞。なお、本作は2009年にNHKで放送された広島発ドラマ『火の魚』の劇場版。
なお、原作の小説・室生犀星「火の魚」は、だいぶ前に既読。 採点は、★★★★☆（最高5つ星で、4つ）。100点満点なら80点にします。

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【私の評価基準：映画用】
★★★★★  傑作! これを待っていた。Blu-rayで永久保存確定。
★★★★☆  秀作! 私が太鼓判を押せる作品。
★★★☆☆  まあまあ。お金を払って映画館で観ても悪くない。
★★☆☆☆  好き嫌いの分岐点。無理して映画館で観る必要なし。
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広島の小さな島から届けられる物語。テーマは「命の輝き」。島に住む老作家・村田省三（原田芳雄）のもとに、原稿を受け取るため東京の出版社から女性編集者・折見とち子（尾野真千子）が通ってくる。小説家と編集者は、年は違うがプロ同士。たがいに一歩も譲らず、丁々発止のバトルが繰り広げられる。あるとき小説の想定を、燃えるような金魚の「魚拓」にしたいと思いついた村田は、折見に魚拓を作ることを命じる。魚拓を取るには、金魚を殺さなければならない。小さな命をめぐって、二人の間にさざ波が立つ。やがて村田は、折見の“秘密”を知ることになる…。

---上記のあらすじは[NHKドラマ]より引用---

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原作：室生犀星「火の魚」
脚本：渡辺あや（過去作/メゾン・ド・ヒミコ、カーネーション）
演出：黒崎博（過去作/メイドインジャパン、ひよっこ）

観る人により "別の意味の作品に見える脚本" が素晴らしい

原作である室生犀星の『火の魚』は、だいぶ前に既読。とは言え、原作と実写化ドラマは比較しない立場だから、最初にだけ、原作とドラマ版について触れておく。まず、このドラマ版が原作の設定を巧みに変えて、2つの異なったドラマに見えるように作り込まれているのが素晴らしい。

もちろん、これは私の想像だ。ドラマ版で官能小説家となっているのは、原作者の室生犀星氏本人のことであり、女性編集者となっているのは、のちに著名な装幀（丁）家となる栃折久美子氏のこと。

原作は “生・死・性” をテーマに多くの名著を遺した作家・室生犀星と女性装丁家の室生自身の小説『蜜のあはれ』（1959年）の表紙「金魚の魚拓」の製作を巡る物語だ。しかし、ドラマ版での小説家は落ちぶれたポルノ小説家のイメージとなり、装丁家は若き編集者となった。

そのために、表面的に、特に前半は「歳の差が離れた大人の小さな恋物語」のようにも見える。もちろん、後半を見れば「恋物語」と言う紋切り型で片付けられる話ではない。しかし、ラスト近くで村田から花束を貰った折見との会話を聞くと…

折見「私、今、もてている気分でございます」

村田「強ち、気のせいでもないぞ」

それこそ、本作を「歳の差が離れた大人の小さな恋物語」のように視聴者が捉えても、「強ち、気のせいでもないぞ」と脚本家・渡辺あや氏の許容範囲の広さ、懐の深さを表現しているように見える。なぜ、そう思うのか。それは、本作が「広島発ドラマ」として制作されたから。

一人でも多くの視聴者に広島の良さを知って貰おうと言う意図があると考えれば、深読みしたり、文学的な解釈をせずとも楽しめるドラマの一面を持たせたりと、考える方が自然では無いだろうか。

演出の "ダブルミーニング風な表現" も面白い

さて、本作の演出は黒崎博氏だ。最近では、連続テレビ小説『ひよっこ』であの「奥茨城編」の多くを演出担当したディレクターだ。印象的な演出は幾つもあるが、まず挙げるとすれば、村田が折見のために買ったマグカップの絵柄が「赤い金魚」であることを視聴者に提示するカット。

これが本作を「歳の差が離れた大人の小さな恋物語」と錯覚？ させる要因にもなるのだが、あとからこのマグカップを使う折見が描かれることで、若くて “生” を謳歌している（ように見える）折見と、“生と死” の間を彷徨い、もがき苦しむ村田が、一本の糸で結ばれたように見える。このあたりの、ダブルミーニング風な表現は面白い。

ほぼ同じ構図の2ｶｯﾄで､登場人物の心の変化を巧みに表現

また、演出的に印象に残ったカットが2つある。どちらも終盤だ。1つは先に挙げた病院で、村田が折見に花束を渡す少し前のカットで、折見が「先生。死を意識されたことは、おありですか？」と問うカット。画面の上手（右側）が 1/3近く手前の木の幹で覆われて、2人の座る部分が “ほぼ正方形” になっているカット。

以前に投稿した記事『[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～』にあるように、工場人物が画面上のどの位置にいるかには、何らかの演出家の意図があるのだ。

しかし、このカットでは、全体的に2人が下手（画面左）に寄っているから、「不安・寂しさ・弱者」を表すのだが、2人がいるのが正方形の真ん中にいることで、それ程に強調されず、むしろ「不安と安心」「寂しさと嬉しさ」「弱者と強者」の中間地点にいるように映る。

これと、ほぼ同じ構図のカットが、3分後の船に乗る村田の後ろ姿で観ることが出来る。この場合は、画面を覆っているのは船の壁のようだが、構図は全く同じ。いや、正確に見ると、このカットの村田は正方形の中でほんの僅かだけ上手（右）に寄っている。

©TOEI COMPANY,LTD.

と言うことは、「安心・嬉しさ・強者」の側面が強いとなる。実際の台詞でも、明らかに序盤の村田よりも前向き思考になっている。このような演出に気付くと、益々ドラマの楽しみ方が増えやしないだろうか。

折見の魚拓が、村田の "死への偏り" を "生への拘り" へ

前置きが長くなったが、本作が訴えるものは、よくぞ53分で描き切ったものだと言わざるを得ない。先にも書いたように「歳の差が離れた大人の小さな恋物語」のようにも見える。

しかし、本作の根底で脈々と描かれるのは「冥土カフェ」で一見ユーモラスに描かれる村田の「“生” よりも “死” への偏り」であり、折見が自分の病気を隠しながら、文字通りに村田へ体当たりでぶつかって “死への偏り” を “生への拘り” へ変えようとする生きたいと言う力。

だが、なかなか村田に “火” が点かず、結果的に折見の病気のことを知って初めて村田の “生への拘り” に “火” が点くと言う、「死」を覚悟したからこその「生」への素直さやひたむきさ、折見はそれを二度経験したからこその強さがあり、村田は一度経験したにも関わらず日々の生活の中で忘れかけて行く。

それに “火” を付けたのが「魚拓」となった「金魚」だと言うことだ。だから『火の魚』。もちろん、もっともっといろんな意味が含まれているし、私が気付いていない部分もたくさんあると思う。

原作､脚本､演出､俳優のﾀｯｸﾞが見事に高次元で融合した秀作

また、間違いなく言えるのは、原田芳雄さんだからこそ若かりし頃の写真など含めて作り込むことが出来た、世間から取り残され島に引き籠った老作家・村田省三であり、初々しくて力強くて可愛らしさのある尾野真千子さんの演技があったから出来た、時間を慈しむように丁寧に生きる女性編者・折見とち子だった思う。

そして、渡辺あや氏の “日常” を丁寧にしっかりと書きながら人間の内面をえぐるような衝撃的で且つ優しさ溢れる脚本と、黒崎博氏の赤色を巧みに使って描いた “生への拘り” や、ひと夏の広島の自然を美しく切り取った映像なども素晴らしかった。見応えのある作品だった。

ﾏｲﾅｽ理由は、独白の多さと、折見の設定説明のやり方

一応、マイナス点の理由を。1つは、原作者と脚本家の作風なのは十分に理解した上で、映像的なモノローグの多さによる文学作品的な匂いの強さ。やはり、原作を変えたのなら映像勝負で行って欲しかった。

もう1つは、折見の設定にあれこれ背負わせ過ぎたことで、おのずと展開が読めてしまった点。人形劇は出来るは、魚拓は取れるは、絵の才能があるなど。劇中で説明は為されていたが、すれば良いと言うものではない。台詞はあくまでも映像の補助的役割だから。

それなら、例えば、幼少期からから絵を描くのが好きで、その趣味が高じて大人になったら人形劇をボランティアでやっていて、父親譲りの釣り好きと言うのを序盤で映像で見せても良かったと思う。少なくとも絵が上手いのは海辺での海藻で書いた龍で説明したのだから、桟橋とか防波堤で釣り好きも説明できたはず…

あとがき

先週、読者のヒトハタウサコさんから教えて頂いた『火の魚』を、早速Amazonにて購入し見てみました。うん、「渡辺あや×尾野真千子」で『カーネーション』の2年前に、このような秀作が完成していたのですね。

この結果で糸子役が尾野真千子さんになったのかは知りませんが、渡辺あやさんの細かい台詞の言い回しを、尾野真千子さんが上手に具現化されていますね。全編がほぼ原田芳雄さんと尾野真千子さんの2人芝居のドラマですが、映像的にも美しく凝ったカット割りも多くて、見ていて楽しい作品でした。

もちろん「生きる」ことの素晴らしさも再認識させられました。教えて頂き、ありがとうございました。もし、未見の方は是非ともご覧になってみて下さい。（無料や有料の）動画配信サービスでは提供されていないようですが、DVD購入でご覧になれます。

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映画「謎解きはディナーのあとで」 （テレビ鑑賞）感想と採点 ※ネタバレなし

映画 『謎解きはディナーのあとで』 を一昨日、テレビ地上波鑑賞。採点は ★★ ☆☆☆ （5点満点で2点）。100点満点なら30点にします。

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[注] 採点を見れば解ると思いますが、本記事は管理人の好き嫌いで書いています。自分が応援している出演者や原作、ドラマ等に強い思い入れがある方は読まないほうが良いです。

ざっくりストーリー

財閥の令嬢で新人刑事の宝生麗子（北川景子）と執事の（櫻井翔）は、休暇のクルーズとしてシンガポール行き豪華客船に乗り込みウキウキ気分だったが、それも束の間、船から遺体が海に落とされる。そして、発信源が船内の犯人からの声明文が届く。

乗員乗客3,000人を乗せた船が目的地に到着するまでの5日間に、犯人を捕らえなければ犯人を逃すことになる。そして第2、第3の事件が発生。何とか事件を解決しようとする麗子と影山だったが、なんと麗子に絶体絶命の危機が訪れる…

連ドラ人気に便乗してフジが作った劇場用SPドラマ！

劇場用映画をテレビ鑑賞して感想を書くのは基本的にしない。なぜなら編集でカットされたりCM挿入で劇場鑑賞を目的に作られた作品の評価としてどうかと思うから。しかし、今回は連ドラもSPドラマも観た本作の劇場版と言うことで、昨日観てみた。

結論から言うと、連ドラ人気にあやかってフジテレビが作りそうな劇場用SPドラマって感じ。あの豪華俳優陣、豪華客船のセットやCGや孤島ロケのスケール感は、テレビのSPドラマでは予算的に無理だろう。そして、内容も劇場版ならではの、あれもこれもの大盤振る舞い。これを無料のテレビで観るとどうなるか？

オリジナル脚本も影山の謎解きのための謎解き回収…

やはり、まず目につくのは豪華キャスト。彼ら彼女らが所狭しと、お気の毒な程にハイテンションで演技をしまくる。この辺は正に劇場版らしさ。そしてストーリーはと言うと、上映時間の半分はあろうかと言う影山の謎解きのために作った、いかにも作りました的な事件の連続。やはりオリジナル脚本だとこうなるか？って感じ。

小中高生の女の子のグループが観ることに最適化！

ただ、作品全体のトーンは、小中高生の女の子のグループが観ることに最適化されていると思う。連ドラでお馴染みの親しみやすいキャラに加え、ゲスト俳優が演じる楽しいキャラ、そしてバラエティ番組のようなあの手この手の過剰な観客（視聴者）サービス。鑑賞後に「面白かったね」と笑顔になれそうな気がした。

“俳優・櫻井翔”が安売りされているような…

しかし、今作で“俳優・櫻井翔”のファンは本当に楽しめたのかが疑問。まあ、多くの観客は“嵐の櫻井翔”のファンだろうから楽しめただろうが。個人的には、映画『神様のカルテ』もそうだが、つくり手側が“嵐の櫻井翔”の人気におんぶに抱っこし過ぎて、結果的に“俳優・櫻井翔”が安売りされているように感じてしまう。

つくり手は金を貰って見せると言う意識はあるのか？

今回、採点に悩んだ理由は、つくり手が本当に観客に映画館で1,800円を支払って見せることを念頭に今作をつくったとは思えなかったことだ。だから、本当は★1つだが、ゲスト俳優陣のお気の毒加減に＋★1つで、合計★2つとした。

特に気になったのは麗子が令嬢と新人刑事を兼ねていることが全く物語に活かされていないことと、謎解きも何も影山一人でやり切ってしまうこと。これでは風祭京一郎（椎名桔平）の存在意義すら無くなってしまう。

また、劇場版ならではのスケール感と書いたが、そこもチグハグ。豪華ゲストの設定は、お気の毒な程に意味不明ですべて無駄遣いばかり。船上シンガーの凜子の歌も取って付けたようだし、折角のヘリコプターも着艦せず。歌える女優や無人島に唐沢（伊東四朗）を降ろすヘリくらいは撮れなかったのか。

あとがき

人にはそれぞれ趣味嗜好がありますから、そこをどうこうとは言いませんが、私は、日本のテレビ局がこのような映画愛を全く感じられないような作品を世に出すのは、日本映画界にとって良くないことだと思います。

私はテレビドラマも大好きです。ですから、テレビドラマが映画より下だとかは思いません。でも、メディアが違えば、すべてが違うと思います。ですから、テレビ局は面白いテレビドラマ作っ欲しいと良いと思います。テレビ屋はテレビ、映画屋は映画。まだ、劇場用映画だけは、観客動員数とやらせ風番宣で価値を決めて欲しくないからです。古い偏った考え方だと思いますが…

     

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映画「悪人」DVD鑑賞 感想と採点 ※ネタバレあります

昨年公開され2011日本アカデミー賞５部門受賞した映画『悪人』（公式）を、DVD鑑賞。なお、吉田修一氏原作の原作小説『悪人』は未読。

採点は、★★★☆☆（5点満点で3点）。100点満点なら50点。誤解しないで頂きたいのは、共感もしなければ、異論を唱える気にもならないと言う本作への否定的な意味での50点だ。

ざっくりストーリー

数日前、三瀬峠（福岡と佐賀の県境）で福岡の若い女性保険外交員・石橋佳乃（満島ひかり）が殺された。当初は一人の地元の金持ちの大学生・増尾圭吾（岡田将生）に容疑が向けられるが、捜査が進む内に長崎の土木作業員・清水祐一（妻夫木聡）が真犯人として捜査線上に浮かんでくる。
その裕一は出会い系サイトで知り合った紳士服量販店店員・馬込光代（深津絵里）と車で田舎町を転々と逃走する。その間にずっと孤独だった二人は互いに惹かれあい、家族を巻き込み逃避行を続ける…。

どこが「人間の善悪をリアルに描いた究極のヒューマンドラマ」なの？

Yahoo!映画の『映画『悪人』妻夫木聡、深津絵里　単独インタビュー』に“人間の善悪をリアルに描いた究極のヒューマンドラマ”と書いてあった。となれば、この手の作品は「感動した」「名作」と書かなければ責められるのが必至だが敢えて言おうと思う。映画そのものよりも、そう言う感想を持つ観客が多いことが驚きだ。

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今回も相当辛口の感想なので、原作小説、出演者や監督はじめスタッフのファンの方や、最初から3点の採点に異論のある方は、読まないで下さい。また、誹謗中傷の類のコメントは掲載及び返事を控えさせて頂く場合があります。
それでも、「意見には個人差があるから」と寛大なお心の方のみ、採点理由も含めて、詳細はネタバレが含まれますので、ご理解の上、“続きを読む”よりお進み下さいませ。

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ここからネタバレあります！

観客を悪意と向き合わせたいなら…

もし本作のテーマが（最大限に好意的に解釈して）「あなたに大切な人はいますか？」「本当の悪人は他にいる！」と言うもので、“観客を悪意と向き合わせたい”のと、“地方の閉塞感や人間関係が希薄になった現代社会をベースに描きたい”と言う企画意図であったとしよう。

ならば、なぜ「悪人とは何なのか？」「そもそも悪とは何なのか？」などと余計なことを観客に考えさせようなどと思ったのか。更に、こう言う主人公たちでエンターテインメント性を取り除いた社会派を気取った映画と言う点が、「またこの類の邦画が来たか」って感じで、益々日本映画の将来が暗くなる…

至極当然なことを観客に考えさせてどうする？

「人間にはいろんな側面がある」
「殺人犯だからと言って全員が悪人とは限らない」
「誰でも些細な事で加害者にも被害者にもなる」
「殺人犯にも家族がいるし、愛する人がいる」
「殺人犯を大切に思う人もいる」

こんな至極当然なことを観客に考えさせようとする本作の企画自体に違和感を覚える。少なくとも私は、一度も脳裏を横切らなかった。一体、こう思った人たちは普段の生活の中で、犯罪者をどう捉えているのか？

犯罪者には何らかの不遇な背景がある。その上で法がある…

本作を観て、いろいろ考えさせられた人たちは、
「犯罪者なんて皆同じ」
「犯罪者は全員極悪非道で許す価値無し」
「犯罪者の犯行に至るまでの過程や背景はどうでもいい」
「犯罪者を大切に思う人なんていない」

と普段から思っているのだろうか。そもそもマフィアや殺し屋は別として、日常的に起こる窃盗や強盗や傷害や殺人事件は、経済的に貧しかったり、生まれや育ちが不幸な境遇の人たちが起こしているのでは無いだろうか？

裕福な人間は強盗はしないだろうし、自分なりの幸せな生活を送っていれば犯罪を犯す必要も無い。やはり、犯罪者には何らかの不遇な背景があるわけで、それをも含んだ前提で「それでも盗んではダメ」「殺してはいけない」と法律で定めている訳だから…

単純に哲学的に語ってみても、世の中は変わらない…

もし「犯罪者の背景にも一定の同情をすべき」と言うなら、今の格差社会や社会的弱者救済システムみたいな部分の強化と、現代社会そのものに反旗を翻すような視点で描かないとあまり意味が無いと思う。

「悪にもいろいろある」とか「一概にすべての悪を悪と決め付けられない」と単純に哲学的に語っても、そこから何か生まれるだろうか？「殺人を容認しているわけではない」と言いつつ主人公に自分を投影して、地方の閉塞感や人間関係が希薄になった現代社会に嘆いても、それこそ社会は変わらない…

悠長なメッセージは要らない！

殺人シーンや殺人犯が登場する映画を否定するつもりは無い。むしろ殺人が無ければ成立しないホラー映画やサスペンス映画が私は大好きだ。しかし、それはエンターテインメントとして成立しているからだ。

本作のように社会派気取りのテイストで「犯罪者にも逃亡補助者にも事情がある」なんて切り口で殺人を扱って欲しくない。もちろん「それでも殺人は犯罪です」なんて悠長なメッセージを観客に共有させないで欲しい。

それ以前に、映画はもっとエンターテインメントであって欲しい。日頃の疲れを癒してくれたり、明るい未来の夢を見せてくれたり。映画会社に道徳の教科書を作って欲しいなんて思わない…

映像作品としては…

冒頭からメインタイトルまでの、暗闇で獲物を探す狩人のような裕一目線の車載キャメラの滑り出しは良い。殺人事件が起こり二人が出会う前半はそれなりに重厚で計算して作り込まれた印象で悪くなかった。

しかし、裕一が殺人を告白した辺りから急にトーンダウン。映像そのものが説教臭くて説明口調な上に、観客に考えさせるべき部分も、なぜかバスとタクシーの運転手の台詞で補強されちゃうと、こちらは思考停止にならざるを得ない。

中盤以降は、
裕福と言うだけで大学生が悪者扱いになってきたのでは？
詐欺事件は樹木希林さんのためにだけに必要だったのでは？
とか…

特に回想シーンに悪意が…

逃亡劇の割りに緊迫感は乏しいし、ベッドシーンもおなざりに見えたし、音楽もピンと来なかったし。また、何より回想シーンに使い方（編集）に悪意（誰が悪人かを観客を誘導するような）を感じた。

美術は、光代みたいな女性が髪を上げて額を見せるかなとか、いくら何でも光代が出会って寝て直ちに一緒に逃亡したような雰囲気なのに真実の愛を知ったとか、裕一が金髪なのは如何にもビジュアルでPRしたかったのなかとか、最後の夕日のカットでこれまた雰囲気モノですべて良しって感じとか。
俳優さんは押並べて皆さん好演だったと思うが…

---

観ても決して良い思いはしないと思ってましたし、感想を書けばこうなるのは観る前から予想はできましたし、なのに何時間もかけて記事を推敲して。でも、何よりこんな記事をここまで読んで下さった読者さまに感謝します。

今の私たちがやるべきことは殺人を減らすことだと思います。特にムカついたから、目立ちたかったとか言って凶行される通り魔殺人や無差別殺人、子供が言うことを聞かないからとか、自分の子じゃないからと虐待死、いじめられたから、生活が苦しいからと言う理由での自殺（“他殺”と“自殺”を“殺人”が包括していると言う立場で）を、一つでも減らす努力をすべきだと思います。
映画の感想とは無関係ですが…

     

少年にわが子を殺された親たち [単行本] 黒沼 克史 (著)
家のない少年たち　親に望まれなかった少年の容赦なきサバイバル [単行本] 鈴木大介 (著)
加害者家族 (幻冬舎新書) [新書] 鈴木 伸元 (著)
実録 犯罪者ビフォーアフター [単行本] 斎藤充功 (著)

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