すきすきワンワン！ （第5話・2023/2/20） 感想

日本テレビ系・シンドラ『すきすきワンワン！』
公式リンク：Website、twitter、Instagram、YouTube

第5話『犬と片想い』、EPG欄『犬？家族？　恋人？親友？　これも愛』の感想。

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炬太郎（岸優太）の家を管理している不動産屋の柿田（おいでやす小田）の頼みで、飲み会にしぶしぶ参加することになった炬太郎は、財布を自宅に忘れたことに気がつく。届けに来たてん（浮所飛貴）を寒い路上に待たせまま次の店へと向かってしまった炬太郎は、その後のてんの想定外の行動を目の当たりにし思いもよらなかった感情が沸き上がってくることに葛藤する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：水橋文美江（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｽｶｰﾚｯﾄ｣､死にたい夜にかぎって､古見さんは､ｺﾐｭ症です｡）
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､新･信長公記） 第1,2,5話
　　　丸谷俊平（過去作/もみ消して冬､俺の話は長い､#ﾘﾓﾗﾌﾞ､ﾊｺﾂﾞﾒ） 第3,4話
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです､ﾕﾆｺｰﾝに乗って）
主題歌：King & Prince「We are young」
制作協力：オフィスクレッシェンド（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い､ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞｽﾀｲﾙ）
※敬称略

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ここを見ると、今回の演出担当が中島悟氏だと分かるカット

さて今回も、ストーリー、演技、そして当ブログっぽく演出を深掘りしようと思う。

まずは演出から

というのも、今回は第2話ぶりにメイン監督の中島悟氏の演出だ。

そのことが一瞬で分かるカットが2つあるから紹介したい。
まずは、冒頭の1カット。

©日本テレビ

©日本テレビ

上が今回の第5話のファーストカットで、下が前回第4話の最初のカット。

何が違うか？

前回の丸谷俊平氏のカットのほうが「寄り」の構図になっている。
簡単に言うと、今回の中島氏のカットのほうが「全体が見える」ってこと。

これをどう解釈するか？

それはとっても簡単で、ファーストシーンのファーストカットっていうのは、今回を初めて見る人もいるわけだから、できるだけ「ドラマの全体」を見せた方がいいのだ。

なぜかって？ リアルで考えてほしい。

誰だって盛り上がっている話の途中から参加するのは気が引けるだけど、途中からでも「実はさっきまでこんな話をしてたんだよね」って言ってもらったほうが嬉しくない？

だから、連ドラでも一番最初のカットはできるだけ「いらっしゃいませ～」って感じのほうが印象がいいってこと。

分かるかなあ。

僅かなカメラの位置の違いに"演出家の個性"が見えてくる

もう一つは今回の上のカットの直後の、炬太郎（岸優太）に天（浮所飛貴）がペットボトルを渡す2ショット。

©日本テレビ

似てるけど、違いが分かるだろうか？

圧倒的にカメラの位置（高さ）が今回のほうが地面に近い（低い）のだ。

このことによって、第1話の感想にも書いた通り、視聴者が犬や猫などの地面を歩く動物（ペット）の目線に近くなるから、天（犬のてん）に感情移入しやすくなる。

もう一つの効果は、頭が小さく見えるからスタイルが良く見える効果もある。

更に当ブログ宛てに演出の中島氏がくださったコメントにあったように、岸さんと浮所さんの伸び伸びとした全身の演技を魅せることができるのだ。

ちょっとした高さや角度の違いだが、どっちが正しいか間違っているかでなく、これが「演出家の個性」ってこと。

そこを演出家の違いまで見比べられるようになったらドラマ好きも中級者以上だが、普通に楽しんだほうが気が楽なのは間違いない（笑）

字幕で見ると"俳優さんがどんな気持ちで脚本を読んで演技をしているか"が見えてくる

天が好きな人がいることを知った炬太郎が問い詰めるシーンのやり取りだ…

炬太郎「えっ　柔らかい？」
天「どこがですか？」
炬太郎「あぁ 頭とか心とか」
天「あぁ どうだろ 少し堅いとこもあるのかな」

字幕表示で見ると次のようになっていた。

©日本テレビ

「少し堅いとこ」に、ちょっとだけ注目だ。

炬太郎の質問の真意は「相手は、頭と心が柔らかい人なの？」と聞いていた。

ここ、普通なら例えば「頭は固いけど、心は硬くない」ってなるのだ。
そう、おなじ「かたい」でも正しい漢字表記は違うのだ。

簡単に分けるとこんな感じになる。

●堅いは、中身が詰まっている様子。しっかりと堅実な様子。
●固いは、外側ががっしりした様子。心が揺るがない様子。
●硬いは、丈夫で形が変わりにくい様子。ぎこちない様子。

分かりにくい人は反意語を考えると分かりやすい。
「堅い ←→ やわらかい」、「固い ←→ ゆるい」、「硬い ←→ もろい」となる。

だから、このシーンで天が「少し堅いとこもあるかな」と言った部分は「人間的には、しっかりと堅実な人」を褒めてることになる。

その直後に「根は真っすぐっていうか」と言うから、「固い＝心が揺るがない」って部分もあると評価していることにもなる。

でも、字幕表示のルールとして「固い」は「固い信念」とか “ゆるくない” 意味の時に使うことになっているから、ここでは「柔らかい？」の質問の答えだから「硬い」が使われている。

この辺は、字幕なしで見ていると通過してしまうところだが、字幕ONで見ると俳優さんが “どんな気持ちで脚本を読んで演技をしているか？” を知るヒントになると思う。

今回の炬太郎が天を呼ぶ際の字幕がほぼ全部「てん」

さて後半の大きな山場となった「待て待て」の命令で描いた飼い主と犬、炬太郎と天（てん）の愛の物語のくだり。

あれこれ、内容について解説するのは野暮だと思うから、まずは演出についってちょこっとだけ。

第2話の中島氏の演出の回でも、画面内での登場人物の移動する方向や目線の向きには “演出の掟” があると書いた。
詳しくは第2話の感想や、下記のリンクを読んでいただくとして…

[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～

©ディレクター目線blog

今回も似たような秀逸な演出があったから勝手な推測で解説してみる。

その前に注視したいのが、今回の炬太郎が天を呼ぶ際の字幕がほぼ全部「てん」になっていたこと。

©日本テレビ

当ブログでも、基準として人間として書くときは「天」、イヌそのものや犬の心情として書くときは「てん」と表記している。

だから、今回の字幕が「てん」を強調しているってことは、それだけ脚本等が炬太郎の内面で「天」を「てん」だと思っていることを強調したいということだと思う。

同一画面内で炬太郎もてんも「上手（画面右）向き」

で、演出の話。

炬太郎がてんを探すための “走る向き” が当然「上手（画面右）向き」なのは、もうお分かりだと思う。

©日本テレビ

次のカットが秀逸なのは、同一画面内で炬太郎もてんも「上手（画面右）向き」な点だ。

©日本テレビ

このことによって、寒空でずっとご主人様を待っているてんが可哀そう… というよりも、従順や健気って感じが出たと思う。

この後のてんも、ほぼ「上手（画面右）向き」で描かれることから、てんが意識的に（自発的に）炬太郎を待っている感じが強まったと思う。

そして見てほしいのが、その直後の炬太郎がてんを好きになっている自分に困惑するアップのカット。

©日本テレビ

最初は体は真正面を向いて首だけを左右に振っており、その後には「上手（画面右）」の位置で「下手（画面左）向き」に歩きながら…

そう、てんが待っていてくれたことについては「嬉しさや慈しみ」を感じつつも、今の不思議な気持ちについては「一種の敗北感や絶望感」を感じちゃってることを、なんと岸さんが下手（画面左）を指で差してまでやって演技と映像で示しているのだ。

ここはシリアスから一気にコミカルに転じる重要な場面だが、ここを手持ちカメラの寄りのサイズで岸さんの表情とモノローグで全部つくっちゃってる。

この辺の大胆さも（当然、ち密な計算の結果だが）、今作が視聴者の感情を大きく揺さぶるパワーにつながっていると思う。

やはり、やるならやるで、ふり幅は大きくやるべきなのだ。

それは演技も演出も、もちろん脚本も…

カットが切り替わる度に3回「シュ～ンっ！」という効果音

今回は、まだまだ続くぞぉ～！

第3話の感想で、「"ワイングラスがぶつかる音"の効果音がもたらす演出的効果」について書いた。

今回も、サウンドデザインの石井和之氏や編集のちょっとした技を紹介したい。

次の3つのカットの切り替え、カットチェンジの時の効果音についてだ。

©日本テレビ

©日本テレビ

©日本テレビ

ここ、炬太郎がてんを見つけて歩み寄るまでに「3つのカット」を使って “三段階” でカメラが寄っていく。

そのカットチェンジ（カットが切り替わる瞬間）に「シュ～ンっ！」という効果音が3回入る。

本のページをめくる時に「ぺらぺら」って感じがするのと同じ感じで、恐らくカラオケボックス前の街道を走る車の音を編集（加工）したものだと思うが、カットが切り替わる度に「シュ～ンっ！」という効果音を入れているのだ。

前段のコミカルな劇伴が消えた世界に「シュ～ンっ！」という効果音だけが鳴り響くことで、映像の中の炬太郎はやや速足で歩いているが、心では “駆け足” でてんに歩み寄っているように見えないだろうか？

でも、ここで岸さんが駆け足で歩く演技をしてしまうと、「何 待ってんだよ？」の台詞が “ウソ” になっちゃう。

だって、劇中の炬太郎の心境は、嬉しさと悲しさと愛おしさがごちゃごちゃになった切ない気持ちなんだから。

だから、歩く時の演技は最小限にして、そして岸さんの全身を入れた「フルサイズ」の画角で、全身の演技で炬太郎の心情を芝居で描いているのだ。

でも、「ごめんな」の優しい感情以降は「アップ」を積み重ねた、炬太郎とてんの感情表現の描写に入って、そのまま「♪We are young」につなげて、更にまた “三段階” でカメラが寄って抱きついて…

♪何度も　何度も
　躓いて傷つくのは
　見えない明日へと踏み出すから

完璧である…

身近な他者との死別を経験したからこそ"生きる価値"が見えてくる

さて、ストーリーについて。

前回の感想で「"炬太郎と成長"と"天の生きざま"の二重構造になっている？」と書いた。

しかし、どちらかというと今回は人間の “天” の内面にある犬としての “てん” の記憶や行動を通して、てんと暮らした日々を思い出すことで、新しい人生を歩もうとしている＜炬太郎の成長＞が＜メイン＞になっていたように思う。

また一方で基本的に日テレ系「シンドラ」枠の総話数は「全10話」だから、第5話は「前半戦の区切り」の位置づけになることが多い。

そう捉えると、今回までが、炬太郎と “てん” の記憶を持つ “天” との不思議な同居生活の一区切りであり、予告編（内容には触れない）を見ると、第6話から本格的に “二重構造” がスタートする感じもする。

とにかく、「愛犬の死」が物語のスタートであった今作だが…

ここまで進んできて “死” がもたらす怖さや寂しさや孤独感よりも…

身近な他者との死別を経験したからこそ…

“死” があるから “生きる” に一生懸命になれると思えることこそ…

いま生きている事の価値を見出せるってことを丁寧に描いているように思う。

あとがき（その1）

「俳優・岸優太」に限っていうと、彼の表情の豊かさが感情表現がぎこちない炬太郎らしさをうまく表現していたと思います。

もちろん、浮所飛貴さんやおいでやす小田さんの若干のオーバーアクションな演技があるから、ちょっぴり漫画チックな軽妙さが出てきて、重苦しさを感じないさわやかな後味が残るんですよね。

そして月曜日の深夜の放送だからこそ、一週間の始まりの夜を心地よく眠れるドラマとして作り込まれているのがよく分かるポイントでもあるわけです。

あとがき（その2）

さて、22日が「We are young」の発売日ですよね。

今さっき、ピンポーンって鳴ったので急いで玄関に行ったら、集荷をお願いしてあったクロネコヤマトさんでした。
うちに届くのは午後便かな？

お願い

SNSで当ブログのことを紹介してくださる皆様へ
ガッツリと転記転載しない範囲でしたら、紹介してくださって構いません。
一言、非公開コメントで書き込んでくださると、もっと嬉しいです！

追記（2023/02/22 08:30）

読者様の「聴覚障害者向け字幕」についてのご質問に下記の投稿で答えました。

拍手コメント返信(2023/2/21):「すきすきワンワン！(第5話)」※「聴覚障害者向け字幕」についてプチ解説！

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