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NHK総合・連続テレビ小説『マッサン』公式
第17週『負うた子に教えられる』【第99回】の感想。

【注】本作をを楽しくご覧になった方は、読まない方が良いです。


どんなことがあっても人にケガをさせるのはダメだとエマ(住田萌乃)に諭すエリー(シャーロット)であったが、母親の事をバカにされたのが許せなかったと訴えるエマに、嬉しく思いつつも問題は想像以上に切実であると実感するのだった。一方、出資者の野々村(神尾佑)と渡(オール阪神)に大阪へ呼び出されたマッサン(玉山鉄二)は、商品名や販路、宣伝方法の改善を迫られ、利益を出すまでウイスキーづくりは禁止と宣告される。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

なぜ、熊さんがエマの話をするの?

熊虎(風間杜夫)がみんなに説明するほど、エリー(シャーロット)とエマ(住田萌乃)の関係を知っているのも不思議なのだが、エマの将来も絡む話なのだからマッサン(玉山鉄二)を絡めた方が自然なのに…。まあ、スケジュールの都合でもあるのだろう…

なぜ、マッサンとエリーを別々に描くの?

今日に限れば15分間の内の殆どがエマの話、いやエリーの話だ。となれば養女の件については、夫である政春が関わって当然の話。ならば取って付けたように政春の大阪でのシーンを挿入するより、政春が仕事をしながら、家族の、夫婦の問題を解決する方が良いと思うが…

あとがき

本作が、玉山鉄二さんとシャーロット・ケイト・フォックスさんのダブル主役だろうが、エリーがヒロインだろうが、これは『マッサン』は政春の物語。主人公は政春。だから、エリーは政春と一緒に描いた方が自然だし、それこそ「夫婦の愛と冒険の物語」になると思うのです。ただそれだけです。

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7 8 9 10 11 12
第3週『住めば都』
13 14 15 16 17 18
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19 20 21 22 23 24
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25 26 27 28 29 30
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31 32 33 34 35 36
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43 44 45 46 47 48
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49 50 51 52 53 54
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55 56 57 58 59 60
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61 62 63 64 65 66
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67 68 69 70 71 72
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79 80 81 82 83 84
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85 86 87 88 89 90
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  • 無題
mm 2015/01/28(Wed)17:17:47 編集
本作タイトルが「マッサンの女房」だとしても、ドラマとしてはうーん?という感じですね。

その点、ブログ主さんが評価されるかどうかは知りませんが、「ゲゲゲの女房」はよくできたドラマでした。これは、タイトル通り主人公は専業主婦(水木しげるの妻)だったのですが、脚本家は「マンガを中心とした日本のサブカルチャー史」を描くことができると考え、史実にほぼ沿ってドラマは展開しました(※)。また、脚本家は、妻の目から見た夫の成功物語ではなくて、主人公夫婦が二人で成功してゆく物語を書きたかったとも言っていて(※)、そのため、このドラマで東京に出てきた主人公と交流するのは、ゲゲゲの仕事を支えた親族や質屋、仕事関係者、そして貸本屋とその常連客=ゲゲゲのファン層だけなんですよね。マンガという軸が通っているので、仕事に関係のないご近所との人情交流シーンなんて出てこない。主人公の隣の家のドアは画面にも映るんですが、人が出入りしないとネットで話題になったこともあります(笑)。1回だけちらっと挨拶するシーンがあったくらいです。その分マンガとマンガを取り巻く世間が丁寧に描かれ、ゲゲゲとその女房の二人の物語になっていました。

「マッサン」もこんな風に描けるはずなんです。というか、描いてほしいです。まっさんという人物は、日本のウィスキー史+日本酒やワインも含めた近代日本の酒造業について描けるくらいの素材なんですから。「マッサン」の脚本家や製作陣にもそういう大局的な視点を持ってほしかったです。

あの「おしん」も、脚本家(orディレクター?)が本当に描きたかったのは、戦後の流通業の台頭だったとか。いま、出典が見当たらないのですが、このことは私がリアルタイムで見ていたときにも耳にしていました。ダイエーなどいくつかの企業をモデルにしていると聞きました。いまの方が「嫁いびり」のドラマと矮小化してとらえられている気がします。そういう、時代を描くという物語の背骨があったからこそ、おしんは日本を代表するドラマになったと思うのです。「マッサン」も、外国人を起用しているのだから、今後日本のウィスキードラマとして海外に喧伝する上でPRポイントが高いと思うのに、ドラマとしての背骨がないのが悲しいです。なんだか外人をちやほやしてるだけのどたばた劇に見えるんですよね。そしてそれが、いかにもガラパゴス日本的に見えてしまいます。

※「連続テレビ小説読本 (洋泉社MOOK) ムック」より
  • Re:無題
みっきー 2015/01/28 18:04
☆mmさん
コメントありがとうございます。

残念ながら『ゲゲゲの女房』は観ておりませんが、
mmさんの書き込みで作品の方向性はだいぶ見えました。

mmさんがご覧になったかわかりませんが、
地球滅亡の危機に挑む熱き男たちの、
命を賭けた活躍を描いた映画『アルマゲドン』。

映画の主人公は自らの命を賭けるハリー・スタンパー(ブルース・ウィリス)です。
ドラマの骨格は、ハリーの娘グレース・スタンパー(リヴ・タイラー)の成長物語です。
そして、映画全体はそこにグレースの恋人も加わり、親子愛と恋人同士の愛が中心の作品に仕上がります。


では『マッサン』はどうか…
主人公は亀山政春です。
作品全体は、夫婦の愛と冒険の物語に仕上げたいのも良いと思います。
問題は、ドラマの骨格は何か?

政春のウイスキーづくりに賭けた生き様なのか、
政春を支えたエリーの外国人の日本人の夫の妻としての生き様か、
どうもハッキリしません。

これが、mmさんがおっしゃる
「ドラマとしての背骨がない」と同義だと思います。

エリーの生き様は、残念ながら
マッサンの生き様が描かれなければ成立しません。
だって、ウイスキーをつくるのはマッサンですから。

ダブル主役で玉山さんとシャーロットさんの2人を前面に出すのは構いません。
でも、主人公はあくまでマッサン。
エリーはヒロイン、劇中の女性の登場人物の主たる役です。
そこがブレた状態ですで何を描いても、
登場人物たちの表面的な会話劇の域をでないような気がします。
  • 脇にそれてすみませんが
2015/01/29(Thu)23:20:17 編集
「ゲゲゲの女房」は気がついたら完走でしたが、「マッサン」は早々に脱落しました。
mmさんのコメントの比較分析を読んで、結果の違いに納得です。やっぱりあの作品には、朝ドラを見る習慣がなくなった視聴者を呼び戻すだけの魅力があったんですね~。
ちなみに、制作のNHKの方が未だにたまーに公式ブログを更新していることもあり、作り手全体の意識が高く、愛に溢れていた作品だったのかな、とも思っています。
ネタはどんなでもいいのですが、またそういうドラマが見たいものです。
  • Re:脇にそれてすみませんが
みっきー 2015/01/30 07:41
☆雫さん
コメントありがとうございます。

作り手の思い、これは間違いなく作品に反映しちゃいますね。
いくらプロと言っても、所詮は人間ですから、
心の根っこの部分で、見えちゃいますし、伝わりますよ、視聴者に。

本作も、視聴率こそ「朝ドラ」ですから確保されていますが、
私には偏った作り手の気持ちが暴走している、そんな気がします。
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