連続テレビ小説「虎に翼」 （第41回・2024/5/27） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
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第41回／第9週『男は度胸、女は愛嬌？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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昭和２０年。東京大空襲で多くの人が被害に遭う。寅子（伊藤沙莉）と娘・優未、花江（森田望智）と子供たちは疎開先で空襲を逃れるが、空腹に耐えながら必死に暮らす家族の元に悪い知らせが届く。やがて、終戦。弟・直明（三山凌輝）が帰って来る。久しぶりの再会に大喜びする猪爪家だったが、直明は大学へは行かず、すぐにでも家族のために働きたいと言い出す。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6,9週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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『虎に翼』を楽しんでいらっしゃる雅子さまと愛子さま

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

昨夜放送のTBSテレビ「日曜劇場」枠『アンチヒーロー（第7話）』をご覧になった方は、感想も読んでいただきたいのだが。

劇中で、ラスボス的な野村萬斎さん演じる伊達原検事正が、女性裁判官の “たわごと” に対して「はて？」という場面があったのを覚えておられるだろうか？

令和の時代でも、女性が裁判官にまで男性たちをかき分けて昇り詰めた梯子を男性の野望で外され。
のちの場面で、「男社会で…」と大いに愚痴るシークエンスにつながったのだが。

恐らく、TBSのスタッフは『虎に翼』を意識はしていないとは思う。

していないとは思うが、同時期に放送される法曹界を扱ったドラマだから、何か思いはあると思う。

そう感じるのは、週末に見つけた次のネットニュースの記事からも感じたのだ。

『虎に翼』を楽しんでいらっしゃる雅子さまと愛子さま　女性天皇への期待高まるなか、揺れるお立場に「日本初の女性弁護士の物語」を重ねられて｜NEWSポストセブン 

よりボーダーレス、よりジェンダーレスを先取り、意識すべき今だからこそ、女性の活躍と、女性の活躍を拒む圧力に注目が集まると思う。

そう考えると、今作は “それ” を朝ドラでやっているのだから、ホントに意味も意義も価値もあると思う。

天気雨の雷鳴と、地蔵菩薩様の足元のコップに溜まる水…

ワンカットめから演出が素晴らしい。

夜の住宅街の奥に火の手が上がり、空襲警報の効果音に、逃げ惑う人々の声を同時に描きつつ。

薄暗がりで恐怖すら漂うカットに、白抜きの明朝体の文字で『連続テレビ小説』とテロップ。

遠くでの爆発音をきっかけに背景の映像はブラックアウトして、白と灰色の文字で『昭和二十年・三月　１９４５』の文字と、ナレーション。

Ｎ「昭和20年3月10日。
　後に東京大空襲と呼ばれる
　この一晩の空襲で
　多くの犠牲者が出ました」

38秒に焼夷弾の落ちる爆音とともに、また暗転。

今度は、快晴の猪苗代湖に映る磐梯山の風景にセミの鳴き声がかぶって『昭和二十年・七月　１９４５』の文字が載る。

ナレーションと疲れ切った足取りの娘・優未を負ぶった寅子（伊藤沙莉）と花江（森田望智）だけで、花江の息子たちも疎開先で空襲を逃れはしたものの、空腹に耐えながら必死に暮らしている現実が伝わってくる。

そこへ現れた寅子の父・直言（岡部たかし）が、寅子の兄で花江の夫・直道（上川周作）の戦死の知らせを持ってくる。

寅子が直言に気づいて声をかかるまで、ワンカットの長回しで描写することで、足取りの重だるさが伝わるのだ。

泣き崩れる花江に、天気雨の雷鳴が落ちる。

地蔵菩薩様の足元のコップに、水漏れの桶にも、水が溜まっていることから、南西諸島方面で水にかかわる死を遂げたことが伝わると同時に。

大きな慈悲のお心で世の人々を包み込んで、全ての命を救ってくださる地蔵菩薩様が、花江たち直道の戦死を受け止めきれずにいる悲涙をくみ取っているようにも感じる。

タイトル映像直前、花江のすすり泣く声をぶった切った！

で、ここまでの演出も素晴らしいのだが、何気にスゴイと感じたのが、メインタイトル映像にいく直前、花江のすすり泣く声をぶった切ったこと。

「え～ん」と区切ったところでなく、主題歌が割り込む感じで。

この演出、この編集によって、花江を含めた家族全員の悲しみが息つく（「ひと休み」の意味）ことはないことが強調された。

そう、あえていうなら「さよーならまたいつか！」なんて言ってる場合じゃねえんだよ！ みたいな強烈なメッセージだ。

だからこそ、米津玄師さんの主題歌の「1分29秒間」で、私たちが見てきた戦争も終戦に「さよーなら」と言える雰囲気に変わったと思う。

3分59秒のアバンで、終戦まで一気に描き切った…

くどいようだが、もう一度書く。

今回のアバンタイトルの尺は「3分59秒」で、約4分間もある。

その尺を使って、終戦まで一気に描き切った… と評価するべきだろう。

驚くべきは、空襲、疎開先での暮らし、戦死の知らせなどを、丁寧に映像に落とし込んでいる点だ。

それ、数カットを束にするのではなく、印象的なワンカットを選んでつないで、映像として見せて（show）魅せ（fascinate）た。

普通の朝ドラならやりがちの「B29が焼夷弾を落とすカット」「国民が平伏して玉音放送を聞くカット」などのお決まりの映像は無しで、その分を尾野真千子さんの静かな語りで補強してきた。

要するに、寅子や花江、直言や子供たちにとっての “疎開先での日常” が ＜破壊されたこと＞ も “日常” であると描いたのだ。

歴史的な見地からしたら、戦争も終戦も “非日常” な出来事だ。

でも、そこで生きている、生き抜いた人たちにとっては、戦前も戦中も戦前も “非日常＝全く次元を異にする世界” ではなく “日常” なんだと。

そこをアバンでやり切ったのが本当にスゴイと思う。

タイトル明けは、直道の戦死を受容していく猪爪家が丁寧に

メインタイトル映像明けは、タイトル映像にいく直前に花江のすすり泣く声をぶった切った “その後” の描写だ。

アバンでは、直道の戦死を当初は否認し怒っていた。

でも、タイトル映像明けは、何かにすがりたい哀感と何もできない抑うつ、それを乗り越えて戦死を受け入れる受容していく家族を丁寧に丁寧に描写した。

これ以上、何をどう評価しろというのだ。

サブキャラの現状を描きつつ、「寅子の物語」として成立

ただ、あえてもう一つ言えるのは。

直道の戦死、戦後の状況などを背負った猪爪家のホームドラマを描いているにもかかわらず。

しっかりと、寅子の女性弁護士としての仕事、大学の重要性を知る姉としての立場を盛り込んで。

「寅子の物語」として成立されている点だ。

当ブログでいつも書いていることで代用するなら。

「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」を描きつつ、ちゃんと「主人公が生きている世界」を描き切っているってことだ。

「きっと説明過多になるのでは？」と思ってしまった自分が情けない…

あとがき

お涙頂戴でもなく、悲惨さを前面に押し出すでもなく、ありがちな終戦を描くのでもなく。

淡いタッチの水彩画の絵本の、尾野真千子さんの読み聞かせを聴いて、心が揺さぶられた気分でした。

何ともいえないザワザワ感と、ゆったりと流れる劇伴の相性も良かったと思います。

ドラマ『となりのマサラ』『やさしい猫』を担当した安藤大佑氏が今週の演出なので、“弱きを助け” の視点でやさしさを描くような気がします。

今週も『虎に翼』と同様に、当ブログもよろしくお願いいたします…

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

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【これまでの感想】

第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
第2週『女三人寄ればかしましい？』
6 7 8 9 10 土 
第3週『女は三界に家なし？』
11 12 13 14 15 土 

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

第4週『屈み女に反り男？』
16 17 18 19 20 土 
第5週『朝雨は女の腕まくり？』
21 22 23 24 25 土 
第6週『女の一念、岩をも通す?』
26 27 28 29 30 土 
第7週『女の心は猫の目？』
31 32 33 34 35 土 
第8週『女冥利に尽きる？』
36 37 38 39 40 土 
第9週『男は度胸、女は愛嬌？』

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アンチヒーロー （第7話・2024/5/26） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『アンチヒーロー』
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Episode 7『-追及-』の感想。

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瀬古裁判官（神野三鈴）は弱点がないと主張するが、明墨（長谷川博己）たちは彼が政治家の加崎と繋がっていると確信し、明墨は瀬古を弾劾裁判で罷免しようと決意する。
次期 法務大臣とされる加崎副大臣（相島一之）のパーティーで、瀬古と明墨が対立。失脚した富田誠司（山崎銀之丞）が瀬古を脅迫し、過去の恩を盾に懐柔しようとするが失敗。富田は瀬古に賄賂を渡していたことを暴露し、瀬古は追い詰められる。
弾劾裁判で助けを求めるも検事正・伊達原泰輔（野村萬斎） に拒絶され職を辞することになる。一方、無罪となった元副編集長・沢原真希（珠城りょう）はは明墨の依頼で記事を書き、志水の無罪を証明することを約束する…
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：山本奈奈（過去作/ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021,VIVANT） 第1～7話
　　　李正美（過去作/半沢直樹2020､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021,VIVANT） 第1～7話
　　　宮本勇人（過去作/VIVANT） 第1～7話
　　　福田哲平（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ.ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実） 第1～7話
演出：田中健太（過去作/DCU､ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ） 第1,2,3,6話
　　　宮崎陽平（過去作/半沢直樹2020,日本沈没2021,DCU,VIVANT） 第4,5話
　　　嶋田広野（過去作/ﾊﾟﾊﾟとﾑｽﾒの7日間2022版） 第7話
音楽：梶浦由記（過去作/花子とｱﾝ､作詞･作曲｢炎｣(LiSA),ｷｯﾁﾝ革命）
　　　寺田志保（過去作/ﾊﾟｰﾌｧｸﾄ･ﾌﾞﾙｰ,ｷｯﾁﾝ革命）
Ｐ：飯田和孝（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽｼﾘｰｽﾞ,ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ,VIVANT）
　　　寺田志保（過去作/？）
法律監修：國松崇（ﾄﾞﾗﾏ｢ｾｸｼｰ田中さん｣日本ﾃﾚﾋﾞ社内特別調査ﾁｰﾑの外部有識者）
警察監修：大澤良州（過去作/小さな巨人）
主題歌：milet「hanataba」(Amazon)
※敬称略

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「一話完結ドラマ」と「連続ドラマ」らしい面白さが共存

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

第7話を見終えた率直な感想は。

やや回りくどい、若干分かりにくい、多少助長気味ではあるが。

「一話完結ドラマ」らしい勧善懲悪の面白さと、「連続ドラマ」らしい謎解き要素が絶妙なバランスで共存している…
“先が気になる、次回が見たくなる連ドラ” に益々なってきていると思う。

こんな感じだ。

嶋田広野氏の "思わせぶりなカメラワーク" が多すぎる！

ただ、気になった点が、大きく二つある。

一つは、当ブログとして外せない演出の問題点だ。

俳優の顔のどアップを多用するのは『日曜劇場』のお家芸であり、特徴だから気にならない。

気になったのは、思わせぶりなカメラワークがやたらと多く、必要以上に強調して盛り込まれたこと。

思わせぶりなカメラワークとは、例えば。

カット頭（そのカットの冒頭）で何らかに寄りまくって何か分からない状態からはじめて、徐々にカメラを引いていくと全貌が見えてくるカメラワークや。

カット頭では対象物がフォーカスアウト（被写体がぼやけた状態、ピンボケ）になっていて、次第にフォーカスイン（少しずつ焦点を合わせる）していくカメラワークなど。

別に「やるな！」というつもりはない。

ただ、「やるなら、１時間に１、２度にするべき！」ってだけ。

今回でいうなら、序盤の明墨法律事務所で青山（林泰文）が透明ボードに「加崎達也」のハガキを貼るカットだけにするべきだった… そういうことだ。

ほかにも、６話までにはなかった… 敢えて言わせていただけば “これ見よがしのカットや編集” がとにかく目立った。

今回の演出担当は、今作初担当の嶋田広野氏で、過去に『日曜劇場』を担当したこともない。

監督デビュー作がTBSの深夜ドラマ枠「ドラマストリーム」の『パパとムスメの7日間』（TBS／2022）だから、田中健太氏と宮崎陽平氏とは経験値が違うから、ツッコむのは野暮だとは思う。

でも、やはり連ドラだから、全話の統一感は最低限担保してほしかった。

赤峰と松永の必然性があまり感じられなかったのが残念…

もう一つ気になったのは、以前に赤峰（北村匠海）が弁護を担当した渋谷区路上傷害事件で有罪となった松永理人（細田善彦）のくだりの必然性があまり感じられなくなってきたことだ。

確かに、赤峰、いや北村匠海さんの出番を増やすという事情があるのかもしれないし。

今後の展開で、もっとかかわりが出てくる可能性はあるが。

今回を見た限りでは、この度の案件自体に。赤峰も松永も。それをいえば紫ノ宮（堀田真由）も、必然性がほぼ感じられないのだ。

まあ、赤峰が白木（大島優子）次のように言ってしまっているので、二人が明墨（長谷川博己）と青山（林泰文）に吸収されてしまった感じになっているのが原因だと推測するが。

白木「二人とも いつ瀬古に気づいたの？
　知らなかったの 私だけ？」 赤峰「調べてたら
先生のやりたいことが 分かってきて」

白木「二人とも いつ瀬古に気づいたの？ 知らなかったの 私だけ？」 赤峰「調べてたら 先生のやりたいことが 分かってきて」

きっと、まだ最終章でないから、これから新展開が待っていると期待しては… いる。

あとがき

もう少し、演出でスッキリ見せてくれたら印象は良かったと思います。

それにしても、「不適切にもほどがある」のセリフは同局だから分かりますが。

まさか、伊達原検事正が女性裁判官に「はて？」と言うとは（笑）

さらに、何となく女性裁判官の愚痴が朝ドラ『虎と翼』っぽいのは、意識しているんでしょうかね。

次回は、寅子を振って婚約した‘花岡悟’ではない岩田剛典さんが、何かやりそうで楽しみです（笑）

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 

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宮藤官九郎 企画脚本演出のドラマ「季節のない街」(第8話)の感想での推測、かなり正解でした(嬉)

©The Sankei Shimbun

私、小説『季節のない街』も映画『どですかでん』も大好き

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テレ東系で金曜深夜に放送中のドラマ25『季節のない街』。

宮藤官九郎さんが企画・監督・脚本の三役を担当する貧困がテーマの青春群像劇だ。

原作は、山本周五郎の同名小説で。

黒澤明監督 初のカラー作品『どですかでん』の原作となっている。

宮藤官九郎さんは、原作も映画版も大ファンで、実写テレビドラマ化するのが30年来の悲願だったそうだ。

ドラマそのものの感想は、下記に列記してあるので、各話の熱～い感想んを読んでいただきたい。

季節のない街 （第8話・2024/5/24） 感想 ※重要な追記あります 

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第8話の感想で、脚本や演出意図を勝手に推測したのだが…

今回、あえて記事にしたのは、第8話『がんもどき後編』の感想内で、私が次のように書いたことがきっかけ。

●メインの３人のキャスティングの "いい意味で” の違和感

●横浜聡子氏の演出に "登場人物への優しさ" を感じたカット

●クドカンの優しさが溢れた半助が元カノへのボソのセリフ…

●宮藤官九郎氏が、この実写ドラマ版で最も描きたかった場面

上記の４つは、当然だが私が勝手に推測、憶測で書いたものだが。

なんと、そこで言及した点が、ほぼ全てといって良いくらいにピタリ賞だったのだ。

それが書いてある記事がこちら。

「一番やりかったのは8話のシーン」　宮藤官九郎と渡辺大知が語るドラマ「季節のない街」 - 産経ニュース 

オカベ役に渡辺大知ｻﾝ､｢ﾊﾓんないで｣には意味､意図があった

例えば、こんな感じだ。

オカベ役を渡辺大知さんが演じるべき理由について。

宮藤　オカベは街に住んでない酒屋の息子で、街に友達はいるけどやっぱり自分は部外者で。笑っているんだけど泣いているみたいな感じが重要で、人懐っこい笑顔のイメージだった渡辺くんにお願いしました。

また、オカベがかつ子に自分の腹をナイフで刺した理由を問い詰めるシークエンス。

ある場面が、原作にも、映画版にもない、オリジナルなシーンで、そこを宮藤官九郎さんが撮りたいと思ったのではと書いた部分に対して。

宮藤　僕が一番やりたかったシーンは、8話（5月24日放送）でオカベが弾き語りをした後にかつ子（三浦透子）に「勝手にハモんないでくれる？」と言うところ。この回は横浜（聡子）さんの演出で、僕は自分の回以外の演出には口を出さなかったんですけど、ここだけは「キツめな言い方がいいです」とお伝えしました。でも、既に横浜さんもそう撮っていて、同じように思ってたんだなと。
渡辺　僕も「君のせいでちょっと変わっちゃった」というのをちゃんと伝えたいと思いましたね。

他にも興味深い内容のインタビュー記事なので、是非とも一読を！
というわけ… 以上。

あとがき

自分の見立てが当たっていたことで、「やっぱ、そうだよね」と思う一方で。

読者の皆様に、当てずっぽうの適当な情報提供にならなかったこに「ほっと」しております。

（注）「Disney+で全10話配信済み」のネタバレのコメント、お控えください。

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拍手コメント返信（2024/5/26）：虎に翼（第8週・土曜日版）※実は「土曜日版」の編集は大変だと思う理由

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  岳ちゃん さん  （2024-05-26 01:15:18）
連続テレビ小説「虎に翼」 （第8週・土曜日版・2024/5/25） 感想 

連続ドラマの総集編は多くの場合、見逃した視聴者のために単に荒筋を紹介するだけのものが多いかと思います。

でも管理人さんはいつもながらですが、総集編にも真摯に向き合い、本編の放送とはまた一味違った視点を提示してくれます。ありがたいです。触発されます。

ミッキーさんは心底映像作品が好きなんでしょうね。普段は日の当たらないだろう総集編の担当者も、救われるのでは？と思います。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

実は、「ダイジェスト版」「「土曜日版」の編集は、とても難しいと思います。

「まだ見ていない人」向けの面と、「もう一度楽しみたい人」向けの両方を考えて作る必要があると思うからです。

分かりやすさを重視すると「箇条書き」のうようになりますし、面白さを重視すると「名場面集」のようになって内容が分からなくなります。

両方の、いい塩梅のところを目指すので「どう編集するのかな？」と、我が事のように見ちゃうわけですね。

例え一人であっても「そこを分かってくれたのかあ！」は、クリエイターなら誰でも嬉しいと思いますしね。

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花咲舞が黙ってない (2024) （第7話・2024/5/25） 感想

日本テレビ系・土曜夜9時連続ドラマ枠『花咲舞が黙ってない (2024)』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第7話『殺人の動機は銀行?』の感想。

なお、原作(小説)となった池井戸潤『花咲舞が黙ってない』、池井戸潤『不祥事』は、未読。

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花咲舞（今田美桜）と相馬健（山本耕史）は四谷支店で、かつての同僚仲下小夜子(大西礼芳)から、近々退職すると報告を受けた。そんな中、新宿で無差別刺傷事件が発生。犯人が四谷支店でローンを断られていたことが判明し、舞たちは銀行側の対応を調査する。 数日後。四谷支店の大口の取引先である舟町ガスが、ガス機器の欠陥を隠蔽していたことが発覚。小夜子の退職間際に起こった２つの事件は、思いもよらぬ形で繋がって……！
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(小説)：池井戸潤『花咲舞が黙ってない』、池井戸潤『不祥事』
脚本：松田裕子（過去作/花咲舞が黙ってない,東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘,正義のｾ） 第1,2,4,6話
　　　ひかわかよ（過去作/ｾｼﾙのもくろみ,個人差あります） 第3,5話
　　　室岡ヨシミコ（過去作/100万円の女たち,電影少女-VIDEO GIRL AI 2018-） 第7話
演出：南雲聖一（過去作/花咲舞が黙ってない,東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘,ﾊｺﾂﾞﾒ） 第1,2,3,6話
　　　佐久間紀佳（過去作/花咲舞が黙ってない,あなたの番です,真犯人ﾌﾗｸﾞ）
　　　鈴木勇馬（過去作/花咲舞が黙ってない,ﾘﾊﾞｰｻﾙｵｰｹｽﾄﾗ）
　　　山田信義（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,悪女(わる)~働くのがｶｯｺ悪いなんて誰が言った?~） 第4,5話
　　　森雅弘（過去作/火の粉,真昼の悪魔） 第47話
音楽：菅野祐悟、得田真裕
挿入歌：あかせあかり「いつか叶えたくて」
ＣＰ：田中宏史（過去作/悪女(わる)~働くのがｶｯｺ悪いなんて誰が言った?~）
Ｐ：小田玲奈（過去作/悪女(わる)~働くのがｶｯｺ悪いなんて誰が言った?~）
　　　鈴木香織（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ）
　　　能勢荘志（過去作/ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実~科学犯罪捜査ﾌｧｲﾙ~）
※敬称略

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恐らく、初期のどこかの段階でテコ入れが成された？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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舞「ここからは あくまでも私の推測だけど」

放送前、放送開始直後にはスタッフリストに名前がなかったのだが。

今回の脚本は室岡ヨシミコ氏、演出は森雅弘氏で、もちろん今作初担当。

ここからは、あくまで私の推測だが。

恐らく、初期のどこかの段階でテコ入れが成されたのだろう。

「現時点のスタッフリストでは心許ない…」と。

なぜ、そう思うのか？

演出担当の森氏は、『生田家の朝』（日テレ／2018）以降、基本的に日テレの人気ドラマを担当するプロデューサーだからだ。

2020年以降の担当作品だけでも、『未満警察 ミッドナイトランナー』『黒川森生、アルバイト探してますっ！』『黒川森生、アルバイト探してますっ！』『恋です！～ヤンキー君と白杖ガール～』『ウチの娘は、彼氏が出来ない!!』『ファーストペンギン！』『それって○○○じゃないですか？』『となりのナースエイド』を担当されている。

というわけで、最終章に向けて最後の立て直しのチャンス！

ここまでは あくまでも私の推測だけど… ということだ（笑）

脚本の構成によって、複雑なエピソードに感じさせたのが…

まず、愚痴。

今回で「酒肴処・花さき」が臨時休業せざるを得なくなる設定があるのだから、前回での「健さんが自分のお店にいなすぎる件」と何とかならなかったのか？

前回と今回でうまくシェアして、今シーズンの初期段階で放送したらよかったと思うのだが。

で、今回だが。

勧善懲悪モノで、主人公の怒りの原因と真正面からぶつかっていく痛快さこそが今作の最大の見どころなのだから…
そこに至る主人公の感情の変動・変容こそを ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞ では？

ただ、よく見れば分かるが、第1シーズンから見ている人なら特に、難しいエピソードの部類ではないと思う。

でも、脚本の構成によって、あたかも複雑なエピソードに感じさせてしまっているのだ。

特に、専門用語を含めて説明のセリフが多すぎて、印象として「分かりにくいな？」を与えてしまった。

じゃなくても。この系統のドラマは、難易度が高いのに。

日テレ土曜21時枠だから、分かりやすさが一番大切だと…

それこそ、池井戸潤作品なら『半沢直樹シリーズ』、真山仁作品の『ハゲタカ』、黒丸・夏原武作品では『クロサギ』のような雰囲気に変わってしまったと感じるくらいに… である。

それでも、上記の作品群は、徹底的に難しいことを分かりやすく ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）＞ をやっているのが、今回の演出は脚本のフォローもやっていないというか。

別に、日テレのドラマを卑下するつもりはないのをご理解いただきたいのだが。

日テレのドラマ、特にこの「日本テレビ系・土曜夜9時連続ドラマ枠」枠は、＜老若男女問わず家族で楽しめるドラマ＞ がコンセプトで、それが内容の良しあしは別にして（汗）人気を博しているのでは？

そう、NHK『土曜ドラマ」や、TBS『日曜劇場』とは違うところが持ち味だと思うのだ。

その意味も含めて、今回は前回までとも、前＆前々シリーズとも雰囲気が違い過ぎると思う。

で、逆に今シリーズを前＆前々シリーズと “意図的に差別化したい” のなら、今回のような複雑に見せて重厚感を出すエピソードを、第1～3話くらいに出すべきだったと思う。

まあ、今から書いても遅すぎだが。

あとがき

今回で最も衝撃的だったのは、花咲舞（今田美桜）の元同期が健さん（上川隆也）とも知り合いという設定ですね。
さすがに、偶然が過ぎるというか（笑）

でも、前回よりは、エピソードへの健さんと「酒肴処・花さき」の組み込み方が断然に自然でした。
ガス台が使えないから売り上げ協力、ガス台回復で宴会するのも、いい流れだったと思います。

あと、最後になりますが、演出は今回のように “重み、深み、骨太” のほうが、花咲舞と相馬健（山本耕史）、紀本経営企画部長（要潤）と昇仙峡玲子（菊地凛子）に似合っていると思いました。

まあ、今さら書いても遅いですけど。

内容次第で、感想をやめるつもりでしたが、今回は書いてみました。。。

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