連続テレビ小説「あんぱん」 （第79回・2025/7/17） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第79回／第16週『面白がって生きえ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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釜次（吉田鋼太郎）を心配して朝田家に帰ってきたのぶ（今田美桜）たち。元気そうに振る舞う釜次を囲みながら家族に鉄子（戸田恵子）の話をしたのぶは、釜次から本当はどうしたいのかと聞かれて返答に詰まってしまう。そんな中、嵩（北村匠海）が見舞いにやって来る。嵩の漫画は面白いと話す釜次のため、のぶは嵩に漫画を描いてほしいと頼む。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13,15週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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昨晩、「違和感の原因が見極められる」記事を投稿しました

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

前回の感想の冒頭で、次のように書きました。

当ブログの読者様の中には、そのような、よい意味での「様子見派」「未練あり派」「再点火待ち派」とでも言いましょうか（ほら、これを読んでいるあなたです… 笑）も意外と多いのです。

すると、予想どおりに「意外と」たくさんの共感コメントをいただきました。
ありがとうございます。

ということで、「今作の感想」だけ読みに来てくださっている方へ、昨日「追加の記事」を書いたのでお知らせします。

【必読!】拍手コメント返信（2025/7/16）：朝ドラ「あんぱん」(第78回) ※「なぜ、のぶの気持ちを他人が語る機会が多いのか？」にズバリ回答！｜ディレクターの目線blog 

実は、「のぶが自分の気持ちを自分で語る」のが少ない理由について書きました。

これで、違和感の原因が見極められると思います…

どうして、何でもない場面で、ここまでイラっとさせるの？

一昨年の夏に、たいへんお世話になった親戚が立て続けに二人亡くなり。

昨年1月には、検査入院をしたはずの妹がそのまま病院で急逝して。

今年の6月に、義父が亡くなり、今週末が納骨式の予定だ。

だから、あえて書かせていただく。

羽多子「あんたらが来てくれたおかげで
　今日は顔色もえいき。
　いつもどおりにして　ねっ？」

私が考えすぎなのも百も承知で書かせていただく。

いくらなんでも、羽多子（江口のりこ）の「いつもどおりにして」が、“釜次の死ありき” すぎるのでは？

いや、センスもない、登場人物への愛もない脚本や脚本協力だから、特に考えもせずに「孫は気にしなくていいよ」のつもりで書いたのだ。

でも、受け取り方次第で「孫が変な動きをするとおじいちゃんが死を察するから」に聞こえるのだ。

もちろん、こう言っちゃなんだが、江口のりこさんの「ねっ？」の演技（演技指導含む）も「余計なことすんな！」に見えるし、のぶ（今田美桜）の頷きの芝居も「うちにまかせとき！」にしか見えないのだが。

これ、普通に「久しぶりの実家ながやき、ごとごと（ゆっくり）していきやね」「そうさせてもらうき」でよかったのでは？

ホント、どうして、何でもない場面で、ここまでイラっとさせるの？

だ、か、ら、また、こう書かざるを得ないのだ。

“死や余命” 、“病気や障がい” 、“現実に遭った災害” を
　必要以上に盛り込むな！

「病院の待合室」や「被災地の避難所や仮設住宅」などの
　テレビで見ている人に配慮し、表現は慎重にするべき！

特に、感情を刺激するような表現や描写こそ、
　演出がやりたいようにやるのではなく、
　受け手の心理を読み解いてやるべき！

今作が勝手に《'ハチキン'フェードアウト状態》にしたのに

他にも、書いたら切りがないくらいに、「イラっとする」「はっ？」「えーと」は山ほどある。

しかし、必要以上に時間をかけたくないので、限定して書く。

今回の描写において、どうしても「は、はぁ？」「え～～～とぉ」との思いを払しょくできないことがあった。

その一つが、序盤での、釜次（吉田鋼太郎）を心配して朝田家に帰ってきた‘のぶ’に、釜次が亡き結太郎（加瀬亮）の帽子に向かって言った一言だ。

釜次「結太郎。おまん　知っちゅうか？　おまんは
　『女子（おなご）も大志を抱け』と言い残いて
　さっさと先に行ってしもうたが」

なぜ、今になって “女子(おなご)” を際立たせるの？　である。

そもそも論 《その1》 として、 今作は、結太郎の生前から、“女子(おなご)” を強調させていたのだ。

いや、むしろ、のぶの初期設定である（あった）〈持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる〉を目立たせるために、“女子(おなご)” を事あるごとに利用してきたのが今作なのだ。

しかし、戦争がはじまり、のぶが‘愛国のかがみ’となってから、“女子(おなご)” を薄めて “子供らあ” と《中途半端な二股状態》にしたのだ。

だから、今週になっても書き続けたように、なぜか今作はいつの間にか《‘ハチキン’フェードアウト状態》になったの？　と。

そして、戦後になってから異様な加速度で、《‘子供好き’フェードイン状態》にしてきたのだ。

どんな時でも、のぶには‘ハチキン’を貫くべきだった…

なのに、今回で‘子供好き’に急ブレーキをかけて、再び “女子(おなご)” としてきたのだ。

もちろん、 そもそも論 《その2》 として、 主人公・のぶにとって “女子(おなご)” というキーワードは、‘ハチキン’に直結する重要キーワードだから、第1回から微動だにせず描き続けるべきだったのだ。

学校を入学卒業しようが、‘愛国のかがみ’になろうが、戦争が起ころうが、結婚しようが未亡人になろうが。

どんな時でも、のぶは‘ハチキン’を貫くべきだったし。

それに徹することこそが、“連ドラ” としての “核” になったのだ。

もちろんそれは、私たちが第1回で提示された「のぶと嵩の未来」にも続く “核心” である。

そのことをやってこなかったのだから、もはや今作に「のぶと嵩の未来」を描く資格も実力もないと思う…

いつ､どこで､のぶが「家族のためによう働いてくれた」の？

ホント、ツッコミどころしかないので、全部書ききれない。

そこで、「違和感の極み」「今作史上最恐の疑義」に絞り込んで言及したい。

それは、またまた釜次のセリフである。

釜次が石材屋を自分の代で終わりにすることを宣言して、唐突に、遺言のような語りを始めたところだ。

釜次「のぶ　お前は長女じゃ。
　しっかり頼むぞ。
　（中略）戦争中　のぶは
　お国のために尽くし
　家族のために　よう働いてくれた。
　これからは　遠慮のう
　大志を貫いてほしいがじゃ」

え～～～と、いつ、どこで、のぶが「家族のために　よう働いてくれた」の？

全寮制の師範学校のときだって、実家にいるときは上げ膳据え膳だったし。

結婚したらしたらで、実家に帰った際も上げ膳据え膳だったし。

次郎が亡くなって、意外と生活に困っていないのに、実家に仕送りもしていない様子だったのに。

好き勝手にやって来て万事順調な人の“大志”って何なの？

いや、 そもそも論 《その3》 として、 既出の投稿【必読!】拍手コメント返信（2025/7/16）：朝ドラ「あんぱん」(第78回) ※「なぜ、のぶの気持ちを他人が語る機会が多いのか？」にズバリ回答！｜ディレクターの目線blog でも触れたが。

朝田家以外の、柳井家やご近所さんら含めて、多くの登場人物が “のぶのために” 尽力した…　と描いてきたのが今作なのでは？

それこそ、‘ヤムおじさん’‘ヤムおんちゃん’こと風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）は結太郎亡きあとずっと心と経済的な支えで。

女子師範学校の軍国主義の担任教師・黒井雪子（瀧内公美）は修学まで武道と軍国主義の師だったし、

次郎の母・若松節子（神野三鈴）は次郎亡き後も様々な面で支えたのでは？

むしろ逆に、のぶは草吉や雪子、節子に、ほぼ何もしていないのだ。

えっ？「この三人は家族でない」って？

じゃあ、一体、のぶは、蘭子（河合優実）やメイコ（原菜乃華）、母や祖父母に何をしたと言い切れるのか！

結局、青のぶは、自分勝手にやりたいことをやってきただけなのだ。

好き勝手にやって来た人の “大志” って何なの？

「遠慮」とは無縁で思うがままにやってきて、何となく成功している人に “大志” ってあるの？

無茶苦茶にもほどがあるぞ！

ちなみに、「大志」とは、大きな志。将来への大きな希望。人生をかけて成し遂げたい目標のこと。

あとがき

プロが、どうしようもなくなって、強引を重々理解した上で「大志」「家族のため」を盛り込んだなら、まだ理解できます。

もちろん、プロとしてはダメですけど。

でも、もっとプロとしてダメなのは、本気で自分たちがこれまで「大志」「家族のため」を描いてきたと思っているしたら大問題だってことです。

だって、脚本家や演出家や制作統括が、家族を蔑ろにして、逆に時には迷惑をかけて、自分だけは一路順風なのが‘のぶ’だと描いてきたのですから。

おかげで、今回は「釜次の退場劇」どころではなかったです。

また、結果的に「人の死を粗末に見せる」のも「お涙頂戴でごまかす」のも好きではないです。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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【"2025年4月期／春ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
【2025年10月期/秋ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!!の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

【すべてのコメントの「投稿時の文字数」について】
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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

第7週『海と涙と私と』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 第35回(5/16)の師範学校の‘のぶ’とうさ子、黒井先生のやり取りに共感しにくい理由を「そもそも論」で解説します！ 

第8週『めぐりあい　わかれゆく』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」主人公のモデル“小松暢さん”の父と実家,就職,二度の結婚について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩の伯父・寛のモデル“柳瀬寛さん”の出自,人柄,最期について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩のモデル“やなせたかしさん”の愛と正義を描き続けた人生について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」のぶの結婚相手・次郎のモデル“小松総一郎さん”の小松暢さんとの出会いから別れまで解説します！ 

第9週『絶望の隣は希望』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 ダイジェスト版

第10週『生きろ』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 ダイジェスト版

第11週『軍隊は大きらい、だけど』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 ダイジェスト版

拍手コメント返信（2025/6/14）：あんぱん(第55回) ※反戦の理由が「痛いから」「死にたくないから」だけでいいのか!? 

拍手コメント返信（2025/6/17）：あんぱん(第57回) ※『アンパンマン』の名を借りて“独りよがりの正義”を描いてはダメ！ 

第12週『逆転しない正義』
第56回 第57回  第58回 第59回 第60回 ダイジェスト版

拍手コメント返信（2025/6/21）：あんぱん(第60回) ※病室での‘のぶ’の違和感を胸熱に長文解説！ 

朝ドラ「あんぱん」の「戦争の描き方」への‘2週にわたる膨大な違和感’を解説します！ 

第13週『サラバ　涙』
第61回 第62回 第63回 第64回 第65回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」高知日報編集局主任・東海林明（津田健次郎）のモデル“青山茂”と「おでん事件」について解説します！ 

拍手コメント返信（2025/6/27）：朝ドラ「あんぱん」(第13週／ダイジェスト版) ※のぶと嵩の11分間を大胆にカットした理由を推測すると… 

第14週『幸福よ、どこにいる』
第66回 第67回 第68回 第69回 第70回 ダイジェスト版

第15週『いざ！東京』
第71回 第72回 第73回 第74回 第75回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」戸田恵子さん演じる‘ガード下の女王’こと高知の女性国会議員「薪鉄子」のモデルについて解説します！ 

【必読!】拍手コメント返信（2025/7/10）：朝ドラ「あんぱん」(第74回) ※「お姉ちゃん、ついに子供の頃の夢がかなうがやね」への違和感は当然です！ 

第16週『面白がって生きえ』

第76回 第77回 第78回 

【必読!】拍手コメント返信（2025/7/16）：朝ドラ「あんぱん」(第78回) ※「なぜ、のぶの気持ちを他人が語る機会が多いのか？」にズバリ回答！ 

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最後の鑑定人 （第2話・2025/7/16） 感想

フジテレビ系・水曜22時枠『最後の鑑定人』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第2話『遺産目当ての殺人か承諾殺人か?銃声の謎』の感想。

なお、原作(小説)である岩井圭也「最後の鑑定人」と岩井圭也「科捜研の砦」は未読。

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鑑定人・土門誠（藤木直人）と高倉柊子（白石麻衣）は、未解決事件を科学捜査で解決後、依頼が途絶え鑑定所の存続が危ぶまれていた。そんな中、“承諾殺人”とされた資産家殺害事件で、弁護士・相田直樹（迫田孝也）が「被告人の“躊躇（ちゅうちょ）”の証明」を依頼。土門は懐疑的ながらも調査に乗り出す。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(小説) ：岩井圭也「最後の鑑定人」
　　　岩井圭也「科捜研の砦」
　　　岩井圭也「追憶の鑑定人」※2025年9月2日発売予定
脚本：及川拓郎（過去作/深夜食堂,刑事ｾﾞﾛ,刑事7人[5]） 第1,2話
　　　山崎太基（過去作/白暮のｸﾛﾆｸﾙ,相棒18）
　　　北浦勝大（過去作/問題物件,ｷｬｽﾀｰ）br />
　　　青塚美穂（過去作/やわ男とｶﾀ子,対岸の家事~これが､私の生きる道!）
演出：水田成英（過去作/ﾅｰｽが婚活,119エﾏｰｼﾞｪﾝｼｰｺｰﾙ） 第1話
　　　谷村政樹（過去作/ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ,いちばんすきな花） 第2話
　　　清矢明子（過去作/僕たちの校内放送,新宿野戦病院）
音楽：橘麻美（過去作/嘘の戦争,あなたの番です,あなたの番です←全て､林ゆうき氏と共同）
主題歌：矢沢永吉「真実」
※敬称略

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今期の新作連ドラの中でも、かなりの高品質な連ドラ！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

第1話を、予約録画したのを忘れたのが、この『最後の鑑定人』だ。

しかし、実際に見てみると、今期の新作連ドラの中でも、かなりの高品質な連ドラだと言える。

この第2話では四つの良いところがあった。

バディである高倉柊子“人間担当”という明確な役割が秀逸

一つ目は、バディである高倉柊子（白石麻衣）に “人間担当” という明確な役割を与えたこと。

第1話でも、それなりに主人公の土門誠（藤木直人）との差別化はできてはいた。

しかし、第2話になって、高倉の単独行動を盛り込むことで、二人の違いを明瞭にした。

さらに、随所に “土門の背中を押す” くだりが盛り込まれたことで、コミカルさや雰囲気転換の役割までも担っている。

最近のバディもの多くが《ただ一緒に行動するだけ》が意外に多いだけに、しっかりと “バディ” を描いているのは良いことだ。

「科学者としての矜持」「科学捜査に携わる者のプライド」

さらに、「意外と」と言っては申し訳ないが。

いわゆる「鑑識もの」「科捜研もの」「科学捜査もの」で蔑ろにされる要素である “科学者” が前面に押し出されている点が、良かったことの二つ目だ。

特に、元職場の「科捜研」の法科学部 副部長・尾藤宏香（松雪泰子）と、土門の科捜研時代の後輩・榊（須田邦裕）の使い方がホントにうまい。

単純に、科学捜査で真実を明らかにするだけでなく。

ちゃんと「科学者としての矜持」「科学捜査に携わる者のプライド」までも描いた。

その上で、「組織と個人の違い」まで盛り込んで、最終的にタイトルである『最後の鑑定人』という “ひとりの人間” に帰着させたのだ。

本当にお見事である。

ここまでやれば、あとは「シリーズ化」も夢でない！

それこそ、この類のドラマの金字塔ともいえる『科捜研の女シリーズ』ならば。
主人公ら大勢で現場に駆けつけて、ちゃちゃっと調査して。
最初のCMが始まるころには、「殺害現場に2名いた」と「拳銃が2丁あった」は鑑定するはずだ（笑）

しかし、繰り返すが、今作は “ひとりの鑑定人” に執着したドラマだから、そこを丁寧に、かつ濃厚に《映像で見せて（show）魅せ（fascinate）た！》のだ。

これが三つ目の良かったこと。

そして、最後に褒めたいのが。

その上で、さらに、血のつながらない “娘” をかばう戸部佐枝子（恒松祐里）で〈ヒューマンドラマ風〉にまで昇華させたことだ。

第2話で、ここまでやれば、あとは「シリーズ化」も夢でないと思う。

あとがき

「作品に真摯に向き合って作っているなぁ」という印象です。

もちろん、好みはあるでしょうけど。

心から「見逃さないでよかった連ドラ」だと思っています。

最後に、普通なら第2話もチーフ監督担当になりそうなのに、二人目に交代しても作風が変わらなかったのも、見逃せません。

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第1話 

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【必読!】拍手コメント返信（2025/7/16）：朝ドラ「あんぱん」(第78回) ※「なぜ、のぶの気持ちを他人が語る機会が多いのか？」にズバリ回答！

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  さっち さん  （2025-07-16 15:56:09）
連続テレビ小説「あんぱん」 （第78回・2025/7/16） 感想 ※省ｴﾈﾓｰﾄﾞ中でも,1か月半ぶりに4時間超を要した“称賛あり”の長文です! 

連続性がないことがドラマの破綻とのこと、よくわかります。

よく考えたら、のぶの動機が他人の言葉ばかりだな…と。

結婚もお父さんの言葉が決め手。周りに愛国の鑑と言われてばかり。
次郎の言葉で記者になる。
鉄子に自分以外を記事にしろと言われそうする。


あと、のぶってこうだよね、という発言が、嵩や姉妹からも異様に多いですよね。
なんでこんな描写になっちゃうんでしょう…

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

のぶは自分の気持ちを“事件や騒動のあと”にしか訴えない

無理して好意的に見ていなければ、自然と分かることですが。

今作において、〈物語の核心〉である “主人公の気持ちや心情” を強調する描写が極端に少ないことに気付くはずです。

それこそ、今作における “のぶの心根の映像化” でよく見るのは次の三つしかないと言っても過言でないのでは？

　●のぶ自身が誰かを怒鳴りつける
　●のぶ自身が誰かに自分語りをする
　●のぶ以外の誰かが説明する

特に、問題視すべきは「上の二つ」の「怒鳴りつける」と「自分語り」です。

そのほとんど全てが “事件や騒動のあとに、気持ちを訴える” のです。

自ら、行動に移る前に「○○したい！」「○○してほしい！」が極端に少なくて。

後出しで「○○しました…」「○○でした…」と自分の気持ちを説明するんです

物語の前後のつながりを無視するから、結果・結末の連続に

ではなぜ、こんな「他人から言われっぱなし」「他人が‘のぶ’の気持ちを語るばかり」なのか？

それは、《物語の前後のつながりを無視しているから》です。

普通のドラマ、物語であるなら。。

　●主人公が「○○したい！」があって、物語が動き出し…
　●主人公の行動によって “日常が非日常に変わって”
　●出来事のあとに、さらに「○○だった…」と総括し…
　●次に進む

なのに、今作は、そこを完全に無視して、《前進あるのみ》だから、《結果・結末の連続》になるわけです。

これ、相当にテコ入れしないと改善はできないと思います…

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第78回・2025/7/16） 感想 ※省ｴﾈﾓｰﾄﾞ中でも,1か月半ぶりに4時間超を要した“称賛あり”の長文です!

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第78回／第16週『面白がって生きえ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

鉄子（戸田恵子）からの電話に出た東海林（津田健次郎）は、ひとり考え込んでいた。鉄子がそんなに怒っていたのかと、慌てて謝罪するのぶ。すると、東海林から意外な返答が。その夜、嵩（北村匠海）たちと屋台で酒を飲んでいた東海林は、鉄子がのぶを引き抜こうとしていることを打ち明け、どうしたものかと考えあぐねる。同じころ、のぶもメイコ（原菜乃華）に鉄子の話をしていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13,15週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

---

今回は今作を振り返る＆見つめ直すのにちょうどいいので…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

当ブログのテレビドラマの感想を書く基本的スタンスは。

「ドラマを見てから読んでほしい」です。

それは、単純に「ドラマを見る人を増やしたい」から。

ですから、一人でも多くの人に「ドラマの楽しみ方」を伝えるべく書いています。

ただ、低調な作品になると「見るのは辞めるけど、気になるし、面白くなったらまた見たい」な人も多くて。

当ブログの読者様の中には、そのような、よい意味での「様子見派」「未練あり派」「再点火待ち派」とでも言いましょうか（ほら、これを読んでいるあなたです… 笑）も意外と多いのです。

そこで、今回は、ここ最近は見ていない読者様にも分かるように、普段よりも説明を多めに書いてみようと思います。

なぜか？

前回の感想に書いたとおり、私の予想では今週は「下記の箇条書きしかやらない」と思うので、「今作を振り返る、見つめ直すのにちょうどいい」からです。

　・月曜日：鉄子と麻雀事件、カメラ窃盗と八木の二本立て
　・火曜日：嵩と八木の再会、特集記事の差し替えの二本立て
　・水曜日：のぶが鉄子に引き抜かれる
　・木曜日：釜次の○○に、草吉が朝田家を訪れる
　・金曜日：漫画で食うために嵩も東京へ

それにしても、読者様の反応が『おむすび』以下が続くと滅入りますねえ…
　※でも、「うち、負けんき！ めげんき!!」ですけどね。

タイトル映像含む、半分超の"約7分56秒間"も引き延ばし！

本編の感想だ。

アバンタイトルから、あからさまな “引き伸ばし作戦” である。

だって、先日の展開からも「のぶが鉄子に引き抜かれる」のは分かっていることなのだ。

鉄子（戸田恵子）からの電話に出た東海林（津田健次郎）が考え込もうが。

のぶ（今田美桜））や嵩（北村匠海）、東海林（津田健次郎）が取り乱そうが。

今作が描くであろう「電話の内容」は、誰もが分かっているのだ。

なのに、あろうことか、メインタイトル映像後も “引き伸ばし作戦” 続行である。

当然、「この程度の茶番劇」でも、「楽しい」「ドキドキする」な視聴者がゼロでないことは、公式SNSのコメントを読めば一目瞭然である。

しかし、間違いない‘事実’は《物語が1ミリも前進していない》ことだ。

しかも、「1分15秒間のメインタイトル映像」を含む “約7分56秒間＝放送尺の半分超！” も垂れ流し）た。

約8分間も《物語が1ミリも前進していない》はあり得ない！

でも、思い出していただきたい。

今作は第1回で、全ての視聴者に対して、〈のぶと嵩の未来＝晩年、仲睦まじい夫婦で暮らす〉をすでに提示）しているのだ。

で、その〈晩年の‘のぶ’と嵩は仲睦まじい夫婦で暮らす〉が最終回でない限り、物語は “未来に向かうべき” なのだ。

だって、それが「のぶと嵩の人生を描くこと」であり。

視聴者に最終回まで見させるための「プロの構成」なのだから。

だから、残り3か月を切った現在で《物語が1ミリも前進していない》をやっている意味が分からないのだ。

だって、この体たらくをもってすれば、少しでも前に進めることで、視聴者の気持ちを引き付け続けるべきなのだ。

まあ、この映像を撮影・編集しているときのスタッフは「いまの世間の評価を知らない」可能性はあるが。

だったら、なおさら「残り半分を一人でも多くの視聴者の気持ちを引き付け続ける」と、やるのがプロだと思うのだ。

ホント、的外れ、手抜き、お粗末にもほどがある…　と思う。

今回の15分間で、最も意味不明だったのは次の嵩のセリフ…

さて、どこからどうやって斬り込むか？

今回の15分間で、最も意味不明だったのは、次の嵩のセリフだ。

鉄子が‘のぶ’を引き抜きたいことが分かるが、のぶはまだ新聞社で働くと言い。
その夜、嵩たちが‘のぶ’の本心を探りつつ、屋台で酒を飲む場面でのことだ。

嵩「若松さんは…
　薪先生の世直しの姿勢に心酔しています」

では、お約束の「そもそも論」で分かりやすく斬り込んでいこう！

「薪鉄子」と「八木信之介」の最大の違いは何なのか！

そもそも論 《その1》 として、 なぜ、嵩が、のぶが鉄子に心酔していると分かるのか？　である。

確かに「そうは見える」レベルなのは認めるが。

今作はこれまで「のぶは嵩のことを分かっている」けど「嵩はのぶのことを本当には分かっていない」と描いてきたのでは？

いつぞやの、東京土産の真っ赤なハンドバッグなんて、その象徴として描いたのでは？

なのに、どうして、数日だけ一緒に東京へ出張しただけ、直前にのぶと東海林のやり取りを立ち聞きしただけで、「心酔しています」とまで断言できるのか？

いいや、脚本が「嵩に断言させる」の結末ありきであるなら、そもそも論 《その2》 として。

のぶが「使命感あり風の ゆる出張」で取材した下記の二人の違いを明確化しておくべきだったでは？

　●高知出身の代議士‘ガード下の女王’こと薪鉄子
　●福岡・小倉連隊の軍人で陸軍上等兵で、中国では嵩の上官として‘たっすいがー’な嵩を何かと救った八木信之介（妻夫木聡）

では、「薪鉄子」と「八木信之介」の最大の違いは何なのか！

強いて言えば、〈鉄子は女性相手〉、〈八木は子供相手〉を軸に支援をしている程度なのだ。

今作が当初から強調しているのは《女性が!》《女なのに!》

ここから、少し難解になるかもしれないが、できるだけ咀嚼して書くので理解していただきたい。

今作が、第1回から、のぶの幼少期から、重視して描いてきたのが「ハチキン」と「たっすいがー」だ。
　※「ハチキン」とは、持ち前の男勝りで勝ち気な性格の “女性” を表す土佐弁。
　※「たっすいがー」とは、男女問わず、ちょっと気が弱くて自信のない意味の土佐弁だが、今作は “男性” の多く用いている。

そう、このことから分かるのは、今作が当初から強調しているのは《男女差》であり、特に《女性が！》《女なのに！》なのだ。

小学校時代、女学校時代、師範学校時代、尋常小学校の先生時代、‘愛国のかがみ’時代、次郎（中島歩）との夫婦時代、戦後の未亡人時代…　と、全てで《女性が！》《女なのに！》を際立たせまくってきたのだ。

だ、か、ら、今作の主人公である‘のぶ’の関する描写は、如何なる場合でも “女性” を選ぶようにするべきだった… のだ。

ちょっと、難しいだろうか？

要するに、困った男女がいたら、のぶが最初に助けるのは “女性” だってこと。

でも、こんな疑問も浮かぶ人もいるのでは？

「でも、のぶは、子供の頃から嵩を助けましたよね？」

しかし、とても素晴らしい着眼点である。

「のぶが男性の嵩を守っている」こそが、今作の秀逸な工夫

幼少期の‘のぶ’がいつも心に思って行動していたのは、意味不明ないじめや嫌がらせをする “男子たち” への違和感、不満、怒りなのだ。

要は、理不尽な男子たちへの反発であり、それは、ある意味で「弱い女子たちを守る」ことだ。

そのことを証明する登場人物が、のぶの同級生で幼なじみ・小川うさ子（中野翠咲 → 志田彩良）だ。

そして、女の子のように‘たっすいがー’の嵩を‘のぶ’が守ったのだから、整合性は取れているのだ。

むしろ、のぶが男性である “嵩” を守ったことが、女子だけ、女性だけを助けたい、役に立ちたいという偏った、一辺倒な主人公にしない、見せない今作らしい工夫なのだ。

だって、［史実］がなければ、嵩を女性にして、朝ドラ『あまちゃん』（NHK／2013年度前期）や朝ドラ『べっぴんさん』（NHK／2016年度後期）みたいにも出来たわけだから。

唐突にのぶの興味関心を"子供らあ"へ無理やりにすり替え！

話を今作に戻す。

今作は、何があろうと《のぶは常に “女性” を選ぶ》を踏襲するべきだったところに戻れば。

今回だって、当然、困った女性たちの役に立とうと必死な「薪鉄子」に心酔するのは当然なのだ。

しかし、私は前述のとおり、「ここで、のぶが鉄子に心酔していると嵩が決めるのは時期尚早すぎるのでは？」と書いた。

なぜなら、今作は、一体どうしたことか “女性” を “子供らあ” に差し替えたのだ。

いや、もっと正確に書くなら。

既出の「使命感あり風の ゆる出張」と、今回の「屋台での嵩のセリフ」で、のぶの興味関心を “子供らあ” へ無理やりにすり替えたのだ。

高知と東京での焼け野原や闇市での取材シーンを通じて、のぶの興味関心を “母親と子供” だと描いたのに…　だ。

だから、物語として、今回でのぶが「子供を助ける八木」ではなく、「母親と子供を助ける鉄子」に傾倒していくのは間違っていない。

間違っていないが。

だったら、わざわざ、東京出張のくだりに、八木を盛り込む必要なんてなかったのだ。

と同時に、のぶは、幼少期からず～っと “困っている母と子を放っておけないハチキン” に仕立てておくべきだったのでは？

であるから、前回の感想でも書いたとおり、のぶと次郎の間で妊娠して…「うちには子供はおらんが、母親の気持ちは分かるつもりやき…」くらいまでやってもよかったと、今でも思う。

視聴者に「？」と思わせ瞬間に“連ドラ”破綻している！

少し視点を変えてみよう。

当ブログでは、脚本や演出、時に制作統括が…　なんて言及はする。

しかし、ぶっちゃけ、脚本や演出、それこそ俳優の演技だって、ほぼ好き嫌いの対象‘程度’なのでは？

“連ドラ” において、最も重要なのは、前回との、これまでとの “連続性” であり、それが “きちんと担保されている” ことなのだ。

よって、今回のように、唐突なセリフ一つで、視聴者に「？」と思わせたら、“連ドラ” して終わって（破綻して）いるのだ。

この程度の「心酔している」なら、のぶが、誰かが書いた「鉄子の記事」を読むだけで成立したのでは？

それこそ、のぶは生活に困っていないのだから、休日を利用して今でいうボランティアをやって、そこから「高知在住の鉄子風」を見出すのでもよかったのでは？

よく見ている人なら、ひいき目で見ていない人なら、「これまでの‘のぶ’」と「東京出張の‘のぶ’」と「今回の‘のぶ’」が全くつながっていないことは分かるのでは？

だ、か、ら、繰り返すが、当初から “困っている母と子を放っておけないハチキン” にしておけばよかっただけなのだ。

の程度の流れで「のぶは優秀な人間なんです」は強引すぎる

さて、今回の15分間で、最も意味不明だったのは、嵩の「心酔している」だが。

最も、理解に苦しんだのは、鉄子と東海林、他にも嵩をはじめ、岩清水（倉悠貴）や琴子（鳴海唯）の‘のぶ’への “評判の良さ” や “高い評価” だ。

脚本も演出も、必死で〈のぶはスゴイ！〉と称賛しまくっているが、ハッキリ書くが、ほぼ《のぶは取材しただけ》と《のぶは広告を取って来ただけ》なのだ。

もちろん、今後に向けての「主人公の転機」であるから、何らかの高評価を得た‘のぶ’が次のステップへ進むのは間違ってはいない。

しかし、特に、鉄子にとっては《速記をして、写真を撮って、記事の下書きをしたけど「記事にするな」の言いつけを守っただけ》では？

この程度の流れで、脚本家や演出家や制作統括が「だから、のぶは優秀な人間なんです」と思い込めとするのは、いささか強引すぎると思う。

"のぶの思いや考え"が見えてこそ"のぶは優秀なんだ!"では?

これだって、前回の感想に書いた『益々《のぶの内面、考え、思考》が分かりにくくなった！』対策をしっかりやっておけば済んだことなのだ。

●なぜ、のぶが高知出身で現在東京在住の‘ガード下の女王’に取材しに行こうと考えたのか？

●鉄子の言動を見て、のぶが何を思ったのか？

●八木の記事を書いているときの、のぶの心情はどうだったのか？

上記を丁寧に描いてこそ、視聴者は「のぶは優秀な人間なんだ」と許容し、のぶのやることに共感するのでは？

事あるごとに、メイコ（原菜乃華）に「お姉ちゃんは　ちいまい時から　東京行きたい言いよったやん？」としているが。

それじゃあ、ほぼ、今世紀最大級の‘迷作浅ドラ’の『ちむどんどん』（NHK／2022年度前期）と同じなのだが（汗）

だったら、第2回で「うち、大人になったら嵩と結婚して売れっ子漫画家の奥さんとして東京で暮らいたい」でいいじゃん！）

あとがき

「女性だから」を「子供らあ」にすり替えた挙句に…

前半の8分は引き延ばしをやって、終盤の4分間は‘のぶ’とメイコでお涙頂戴ですか。

これ、一体、これまでの前と、今後の後ろの、どことつながっているんですか？

だって、次回の予定は「釜次の○○に、草吉が朝田家を訪れる」なんですよ。

ブツ切れ、箇条書きにも、ほどがあると思いますけど。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

第7週『海と涙と私と』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 第35回(5/16)の師範学校の‘のぶ’とうさ子、黒井先生のやり取りに共感しにくい理由を「そもそも論」で解説します！ 

第8週『めぐりあい　わかれゆく』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」主人公のモデル“小松暢さん”の父と実家,就職,二度の結婚について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩の伯父・寛のモデル“柳瀬寛さん”の出自,人柄,最期について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩のモデル“やなせたかしさん”の愛と正義を描き続けた人生について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」のぶの結婚相手・次郎のモデル“小松総一郎さん”の小松暢さんとの出会いから別れまで解説します！ 

第9週『絶望の隣は希望』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 ダイジェスト版

第10週『生きろ』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 ダイジェスト版

第11週『軍隊は大きらい、だけど』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 ダイジェスト版

拍手コメント返信（2025/6/14）：あんぱん(第55回) ※反戦の理由が「痛いから」「死にたくないから」だけでいいのか!? 

拍手コメント返信（2025/6/17）：あんぱん(第57回) ※『アンパンマン』の名を借りて“独りよがりの正義”を描いてはダメ！ 

第12週『逆転しない正義』
第56回 第57回  第58回 第59回 第60回 ダイジェスト版

拍手コメント返信（2025/6/21）：あんぱん(第60回) ※病室での‘のぶ’の違和感を胸熱に長文解説！ 

朝ドラ「あんぱん」の「戦争の描き方」への‘2週にわたる膨大な違和感’を解説します！ 

第13週『サラバ　涙』
第61回 第62回 第63回 第64回 第65回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」高知日報編集局主任・東海林明（津田健次郎）のモデル“青山茂”と「おでん事件」について解説します！ 

拍手コメント返信（2025/6/27）：朝ドラ「あんぱん」(第13週／ダイジェスト版) ※のぶと嵩の11分間を大胆にカットした理由を推測すると… 

第14週『幸福よ、どこにいる』
第66回 第67回 第68回 第69回 第70回 ダイジェスト版

第15週『いざ！東京』
第71回 第72回 第73回 第74回 第75回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」戸田恵子さん演じる‘ガード下の女王’こと高知の女性国会議員「薪鉄子」のモデルについて解説します！ 

【必読!】拍手コメント返信（2025/7/10）：朝ドラ「あんぱん」(第74回) ※「お姉ちゃん、ついに子供の頃の夢がかなうがやね」への違和感は当然です！ 

第16週『面白がって生きえ』

第76回 第77回 

×

拍手コメント返信（2025/7/15）：「～だと思っていて…」の話し方 ※「別にいいけど」「なるほどですね」も最近気になっていて…(笑)

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  ゆきあん さん  （2025-07-15 12:29:05）
「～だと思っていて…」の話し方が、「なぜイラつくのか？」を考えてみたいと思っていて 

私もずっと「思っていて」のプチ傲慢な感じの言い回しにモヤイラっとしていたので、なんか同じ思いを言語化してくださる方がいてスッキリしました～！

電動キックボードにすごい姿勢よく乗って（構造的に自然とそうなっちゃうんでしょうが）颯爽と車道を走っているあの感じとも似た・・・・・ 「ちょっとそういう自分に気持ちよくなってるよね？ちょっと酔っちゃってるよね？」と感じてしまう、そんな自分自身もまたメンドクサいのでした。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

この投稿のあとにも、いろいろ「本人はそのつもりでないのだろうけど…」が見つかりました。

例えば、「別にいいけど」と言う。
本人は軽く許可しているつもりでも、相手には不満を押し殺しているように聞こえます。

仕事現場でよく聞くのが「なるほどですね」と返事する人。
本人は丁寧に聞いているつもりでも、相手によっては上から目線に感じませんか？

最近気になるのが、ウインカーを出すのが遅い人です。
本人は曲がる直前に出せば十分と思っているのでしょうが、後続車からは危険でイラッとする行為です。

これも増えているのが、法定速度より少し遅く走る車ですね。
本人は安全運転のつもりでも、後続車にとっては「邪魔している」ように感じます。

はい、私が気にしすぎなんです（反省・笑）

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皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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