NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第124回／第25週『怪傑アンパンマン』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
のぶ（今田美桜）は草吉（阿部サダヲ）にあんぱんを焼いてほしいと頭を下げるが、断られてしまう。蘭子（河合優実）からこのままでは大コケすると聞いた羽多子（江口のりこ）とメイコ（原菜乃華）は、チラシ配りに出掛ける。そして迎えた初日。客入りの悪さに頭を抱えるたくや（大森元貴）。ごめんと謝るのぶに、嵩（北村匠海）はまだあきらめていないと言う。のぶが受付に様子を見に行くと、そこに小さな子どもたちが現れて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19,21,23,25週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20,22,24週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17,22,23週
橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19,24週
野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16,21週
佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
日高瑠里（過去作/光る君へ/第31,42話のみ） 第22週※本来の「高」ははしごだか
榎本彩乃（過去作/NHKﾗｼﾞｵFMｼｱﾀｰ｢ｱﾗｶﾙﾄ｣,ここは今から倫理です｡(演出部)） 第24週
中村周祐（過去作/｢おかえりﾓﾈ｣第17週のみ,.｢どうする家康｣第46回のみ） 第25週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
※敬称略
草吉の「そう思ってんのは お前だけだろ？」は名ゼリフ！
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
※しばらくの間、テンプレです…(謝)
アバンタイトルから「また、こんなのやるの？」である。
のぶ「嵩さんの最高傑作や！」
草吉「そう思ってんのは お前だけだろ？」
おそらく、脚本家や演出家や制作統括は、のぶ（今田美桜）と‘ヤムおんちゃん’こと屋村草吉（阿部サダヲ）のやり取りで、画面の外で笑いが起こり、視聴者も朝から微笑みでいっぱい… のつもりなのだろう。
もちろん、阿部サダヲさんによるアドリブ演技を中心にした “コミカル風” にしか見えないが。
しかし、この草吉の「そう思ってんのは お前だけだろ？」は “今作の本質” を見事にとらえた名ゼリフである。
だって、そもそも論 《その1》 として、 多くの視聴者が「劇中の『アンパンマン』はリアルのやつと同じなの？」だし。
それ以前に、そもそも論 《その2》 として、「太っちょのおじさんアンパンマン」にはじまって。
なんなら、そもそも論 《その3》 として、 嵩の漫画の出来や評判だって、本当のところどうなのか描かれた記憶はないし。
もっと、そもそも論 《その4》 として、 主人公・のぶの人間性、才能や能力、言動や行動、身内以外の世間からの評判や評価すら、今作はまともに描いていないのだ。
そう、今作の脚本も演出も、そもそも論 《その5》 として、 視聴者に《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》をやらずに、セリフでチラッと盛り込むだけで、半年間続けてきたのだ。
今回の15分間は全編が《究極の、安定の、完璧な箇条書き》
もちろん、知る人ぞ知るであろうが。
昭和30～40年代の日本では、テレビが一家に一台の時代で。
朝の時間帯は、炊事・洗濯・子どもの世話などで主婦が最も忙しい時間。
そのため、テレビの前に座ってじっくり見るというより、「ながら見（耳だけで聞く）」が主流だった。
そこで、当時のNHKは「聞き区だけで分かるセリフ中心の構成」「ナレーション（語り）の多用」「効果音の工夫」「比較的ゆっくりなテンポ感」で朝ドラを作っていた。
その意味では、今作は「昭和の朝ドラ」の一面がある（苦笑）
ただ、当時の朝ドラとの違いは、そもそも論 《その6》 として、 今作には “物語” や “流れ” といった概念やそのものがないことである。
要するに、多くのエピソードが「起承転結」の「起と結」しか描かれずにきたのだ。
例えば、「新しい仕事の話の依頼が来ました」の次は「仕事が大成功して、次の仕事が舞い込みました」という具合である。
もちろん、「全く途中経過を描いていない」とまでは言わない。
しかし、特に［史実］に関わるエピソードで、その［史実］を知っている視聴者にとっては、あえて言うなら「途中がすっぽ抜け」なのだ。
その愚策によって、ほぼ全てのエピソードが「取って付けたよう」に見える。
だって、先の例に沿えば「新しい仕事」と「次の仕事」がつながっていないのだから。
これこそが、当ブログの口が酸っぱくなるくらいに言い続けている《究極の、安定の、完璧な箇条書き》なのだ。
チラシ作成段階から、のぶがたくやに頼んで関わっていれば
《究極の、安定の、完璧な箇条書き》に見えてしまうのは、起承転結」の「起と結」しか描かないだけが元凶ではない。
繰り返しになるが、“ドラマ” なのだから 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》であり。
《映像で見せて（show）魅せ（fascinate）られない》 なら、語りでしっかり丁寧に不足分を補強するべき！ ななのだ。
しかし、あろうことか、こんな「基本のキ」すらやらない、やれない。
例えば、今回の前半に盛り込まれた、例の “のぶのおかげ” だ。
のぶと蘭子が公演のチケットの売れ行きが悪いのを心配して… であるが。
これだって、簡単に “ドラマ” なのだから 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》をやれたのだ。
それこそ、そもそも論 《その7》 として、 チラシ作成段階から、のぶがいせたくや（大森元貴 ex.Mrs. GREEN APPLE）に頼んで関わるとか。
のぶ「うち
子供らぁにもウケるチラシをつくったら
えい思うがやけんど」
たくや「のぶさんは元学校の先生ですもんね。
ぜひお願いします」
で、公演初日前日になって “のぶのおかげ” を急発動せず。
舞台は嵩（北村匠海）の担当、裏方のさらに裏は‘のぶ’の担当として、もっと前から広報活動をやればよかったのでは？
三姉妹が得意分野で嵩を応援するのが《おかげを描くこと》
だって、元新聞記者時代には必死に広告主を集めたん “設定” なんでしょ？
だって、3年以上も夫に内緒で読み聞かせをやり続けるくらいに思い入れがある “設定” なんでしょ？
それこそ、メイコ（原菜乃華）は‘元朝田パンの看板娘’で愛想がよくて客に人気がある “設定” なんでしょ？
※この設定だけは、今回で少しだけ生かしてましたけど。
蘭子なんて、あちこちに顔が広い八木（妻夫木聡）の会社に入り浸っている “設定” なんでしょ？
だったら、そもそも論 《その7》 として、三姉妹それぞれが自分の得意分野で、嵩や嵩の仕事を評価してくれる人たちのために動くのが、《おかげを描くこと》なのでは？
なぜ、自分たちがつくった “設定” を利用しない、無視するのか意味が分からないのだが。
子どもとおばさんの距離感があった時代を生かせばよかった
後半で盛り込まれた「アンパンマンおばちゃんのお芝居に集まった子どもたち」も同じことだ。
これだって、わざわざ3年間の時間経過を自らやったのだから、「3年後」には、子どもたちが「アンパンマンおばちゃん」と呼ぶようになっていた… と映像で見せて（show）魅せ（fascinate）たらよかっただけなのでは？
それこそ、現劇中の昭和50年（1975）当時、50代の女性は既婚・独身にかかわず「子どもをもたない」のは珍しいこととされた時代である。
※当時、小学生だった私に同居していた50代半ばの独身の伯母がいたので経験しています。
そんな時代だからこそ、平成や令和の時代よりも、意外と当時の小学生と50代半ばの女性には距離感があったのだ。
だから、それをうまく活用して、“のぶのおかげ” と “のぶの努力” によって、子どもたちの心を引き付けてきた… と描けばよかっただけなのだ。
ここで‘ハチキンおのぶ’を生かさないで、いつ出すの!?
そして、こう言わせたらよかったのでは？
のぶ「読み聞かせの子どもらぁは
きっと来てくれると信じちゅー。
どいてなら 子どもらぁは嵩さんの思いを
受け止めちゅーと確信するきや」
のぶは、これくらい強気で自信家でいいと思う。
だって、嵩は大人になっても「たっすいがーのドアホ！」と言われる少し気が弱くて自信のない男だが。
のぶは、幼少期から、持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’韋駄天おのぶ’とも呼ばれる “設定” なんでしょ？
だったら、せせこましくしないで、「すんぐに配り終わるき！」と言い放って、チラシを抱えて町中走り回ってもよかったと思う。
のぶ「うちが満席にしてみせるき！」
この映像があれば、子どもたちが参集してくるは自然な流れに見えるし。
やれるなら、子どもたち自ら “チラシ配りののぶ” を手伝う映像だったアリだったと思う。
もちろん、岩男（濱尾ノリタカ）の息子・和明（濱尾ノリタカ：二役）と孫が来たのも「？」だし、家族でないのも「？」なのは言及するまでもないことも添えておく。
そうそう、今回で唯一、ラストで‘のぶ’がカメラを持って撮影したのだけは、評価しようと思う。
あとがき（その1）
他にもいろいろ書こうと思いましたが、面倒なので一つだけ。
今回の、いや、今回の脚本と演出に致命的な「？」があったのにお気づきですか？
それは、終盤の嵩の「のぶちゃん（深く一呼吸あって）すごい」です。
これ、私は「のぶちゃん、こんなに集まったなんてすごいことだよ」と満席の会場を見た驚きを‘のぶ’に伝えたセリフだと受け取りました。
でも、見よう（聞きよう）によっては「満席にしたのぶちゃんのお手柄だよ、ホントのぶちゃんはすごいよ」と、のぶを称賛しまくっているセリフにも聞こえるんですね。
でも、ここは、本当に「北村匠海版のやなせたかし先生」を巧みに演じておられる北村さんが絶妙な呼吸（間）を入れて「驚きを‘のぶ’に伝えたセリフ」にしたのだと思います。
さらに、のぶ役の今田美桜さんも絶妙なタイミングで嵩を振り返ることで “自慢気なのぶ” に見えない演技をされている。
ここ、「まさか、満席になっちゃったよ」くらいでちょうどよい塩梅だったと思うんですけどね。
いやあ、見れば見るほど雑ですなあ。
あとがき（その2）
今回の放送を見て、全く満足できていない読者様に、お口直しのコンテンツをご用意しております。
やなせたかしさんの『アンパンマン』の進化の系譜と、「なぜ、ヒーローがパンなのか？」「なぜ、パンの敵役がばい菌なのか？」を掘り下げた、昨夜からの執筆時間5時間超の大作です（笑）。
第124回の仕上がりよりは「内容がある」と‘イゴッソウみっきー’として自負しておりますので（私は江戸っ子ですけど）、ぜひともお暇な時間に読んでいただき、拍手やコメントをいただければ嬉しいです。
※「いごっそう」は、「気骨のある男」「頑固者」「負けず嫌い」を意味する土佐弁です。
この投稿の直後にアップロードいたします！
下記↓に投稿いたしました。
朝ドラ「あんぱん」やなせたかし氏の作劇の妙－－ばいきんまんがいなければ、アンパンマンの「やさしさ」や「勇気」は響かない！ 
※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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[30回]
フジテレビ系・水曜22時枠『最後の鑑定人』
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第11話/最終回『天才鑑定人VS最凶の科学者・・・復讐の行方』、EPG欄『灰色の追憶 後編』の感想。
なお、原作(小説)である岩井圭也「最後の鑑定人」と岩井圭也「科捜研の砦」は未読。
科警研研究官・尾藤宏香（松雪泰子）はDNA鑑定論文の改竄（かいざん）を疑われ、部長・立花に論文撤回を求められる。告発の証拠USBを巡り、部長室で謎の閃光（せんこう）と火災が発生。尾藤は記憶喪失となり、県警に被疑者とされる。土門誠（藤木直人）ら５人は尾藤の潔白を信じ、火災原因の調査に乗り出す。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---
原作(小説) ：岩井圭也「最後の鑑定人」
岩井圭也「科捜研の砦」
岩井圭也「追憶の鑑定人」※2025年9月2日発売予定
脚本：及川拓郎（過去作/深夜食堂,刑事ｾﾞﾛ,刑事7人[5]） 第1,2,6話
山崎太基（過去作/白暮のｸﾛﾆｸﾙ,相棒18） 第3,7,10,最終話
北浦勝大（過去作/問題物件,ｷｬｽﾀｰ） 第4,9話
青塚美穂（過去作/やわ男とｶﾀ子,対岸の家事~これが､私の生きる道!） 第5話
紗嶋涼（過去作/） 第5,8話
演出：水田成英（過去作/ﾅｰｽが婚活,119エﾏｰｼﾞｪﾝｼｰｺｰﾙ） 第1,4,5,最終話
谷村政樹（過去作/ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ,いちばんすきな花） 第2,6,10話
清矢明子（過去作/僕たちの校内放送,新宿野戦病院） 第3,7,9話
宮木正悟（過去作/恋仲,366日,問題物件） 第5,8話
音楽：橘麻美（過去作/嘘の戦争,あなたの番です,あなたの番です←全て､林ゆうき氏と共同）
主題歌：矢沢永吉「真実」
※敬称略
人間描写が優れた“大人が楽しめる科学者のドラマ”
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―――ここまで、ごあいさつ―――
「前後編」の必要性… とういうか。
「後編」を放送するための「前編」ということか！
とはいえ、今作が、主人公である、かつては科捜研に所属していた「土門鑑定所」を運営する鑑定人・土門誠（藤木直人）の物語を機塾にした物語であると同時に。
土門の助手・高倉柊子（白石麻衣）、神奈川県警捜査一課巡査部長･都丸勇人（中沢元紀）、弁護士・相田直樹（迫田孝也）の3名も絡めた一種の群像劇であると考えれば。
納得の “2話連続の最終章” である。
まあ、あちこちに「？」はあるが、全体の印象は悪くない。
いや、「科学」だけでなく「科学者」に焦点を当てたドラマということで、当初はやや難解なドラマになるのかと心配したが。
ふたを開けてみれば、人情モノやホームドラマの要素もあって、飽きさせない “科学者のドラマ” になっていたと思う。
何よりもよかったのは、最近のドラマとしては “メインの登場人物が少数” なのに、逆にそこを利用して “人間描写” を丁寧にやったこと。
さらに、“科学者を描くドラマ” として、必要以上に “分かりやすさ” を重視してお子様ランチ風にせず、「平日水曜日のよる10時」らしい “大人が楽しめるドラマ” に仕立てたこと。
まあ、この “大人が楽しめるドラマ” にするために、出演者や内容が若者ウケしづらかったのはしょうがないか。
それでも、久しぶりに「フジテレビの連ドラで続編を見たくなった」のは間違いない！
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[18回]
NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第123回／第25週『怪傑アンパンマン』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
ミュージカルの準備が始まり、多忙な嵩（北村匠海）のサポートをするのぶ（今田美桜）。メイコ（原菜乃華）や健太郎（高橋文哉）も手伝い、順調に進んでいく。ピアノを弾きながら曲にアレンジを加えるたくや（大森元貴）。３か月後。開演を間近に控えるも、チケットの売れ行きは芳しくなかった。のぶは何かを思いつき…？
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19,21,23,25週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20,22,24週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17,22,23週
橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19,24週
野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16,21週
佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
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日高瑠里（過去作/光る君へ/第31,42話のみ） 第22週※本来の「高」ははしごだか
榎本彩乃（過去作/NHKﾗｼﾞｵFMｼｱﾀｰ｢ｱﾗｶﾙﾄ｣,ここは今から倫理です｡(演出部)） 第24週
中村周祐（過去作/｢おかえりﾓﾈ｣第17週のみ,.｢どうする家康｣第46回のみ） 第25週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
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整合性も説得力もない岩男ネタでは感動できるはずがない！
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前回の感想に複数の読者様から次のような類似の質問をいただきました。
岩男の息子・和明は父の最期を知ろうと嵩のもとを訪ねたけれど、渡されたのは関係のない『アンパンマン』の絵本でした。
私は、のぶが手渡すべき絵本は、やなせたかしさんの戦争体験を基盤とした『チリンの鈴』だと思います。
でも、『あんぱん』に登場した『チリンの鈴』は「岩男の戦死」をもとにした物語のように描かれてしまいました。
でも、だからこそやなせ版『チリンの鈴』ではない、中園ミホ版『チリンの鈴』を和明に渡すべきだったと思います。
あの流れで嵩が和明に伝えられるのは、「君のお父さんは死に際に家族を思わなかった」という冷酷な事実だけではないでしょうか？
少し長くて、難しめの内容ですが、せっかくの質問なので、前回を振り返って、お答えします。
田川岩男（濱尾ノリタカ）は少年リン（渋谷そらじ）に撃たれて死にましたが、映像で、最後に妻子への言葉はありませんでした。
「言わなくても思っていたはず」と考える人もいるでしょうが、私は不自然に思います。
日本に残した妻子がいるのに、そばにいた幼なじみ（嵩のこと）にひと言も託さないのは不自然です。
もし、岩男が死に際に「息子には誇れる父でいてほしい」と伝えていたら、物語はもっと深くなったと思います。
そう、要するに、岩男の息子・和明（濱尾ノリタカ）を第25週にもなって登場させるなら、第59話（6月19日）で、岩男の息子への思いを描いておく（仕込んでおく）べきだったと思います。
もちろん、岩男の登場はのネタを盛り込むことは、前回の感想で書いたように、当初の脚本にはなく、後付けで中園ミホ氏が思い付きで加筆したそうです。
簡単に言えば、プロのベテラン脚本家なのに全体の構成を無視して《朝ドラを私物化した破綻しただけ》なんです。
だから、岩男と和明のネタには、何の整合性も、説得力も、当然感動なんて創出できるはずはない！ のです。
結論、脚本家や演出家や制作統括が考えてもいないことを考えるのは時間と労力の無駄だと思います（自爆）
メイクさんとカツラさんの仕事、演者のお芝居はスゴイ！
気分を変えて「本編」の感想だ。
まず、現時点の劇中は昭和50年（1975）であると推測でき、登場人物たちの劇中年齢は「のぶ・嵩＝56歳、蘭子＝54歳、メイコ＝52歳」だろう。
健太郎（高橋文哉）は嵩（北村匠海）の芸術学校時代の同級生だから56歳前後で、羽多子（江口のりこ）が22歳でのぶ（今田美桜）を出産したとすると78歳前後となる。
どうでもいいことだが、前回同様に、メイクさんとカツラさんの仕事っぷりと演者のお芝居は、いろいろな意味でスゴイ！
いつになったら絵本の中身を視聴者に分からせてくれるの？
せっかく、前回の岩男のネタは気分転換して忘れていたのに、アバンタイトルで蒸し返してきた。
しかも、のぶの意味不明なセリフで幕開けだ。
のぶ「和明さんに どういても読んでほしかったがよ」
そもそも論 《その1》 として、 あえて、意地悪に書くが、今作の脚本家や演出家や制作統括が《絵本『あんぱんまん』は子供に人気がない》と絶賛描写中なのだ。
なのに、《のぶは絵本『あんぱんまん』をべた褒め中》であると描いている。
で、 そもそも論 《その2》 として、 よく分からないのは、なぜ今作が先週から［史実］にはない “読み聞かせ” などを用いてまで《のぶは絵本『あんぱんまん』をべた褒め中》であると描いているのか？ だ。
●「アンパンマン誕生秘話」が終わって、のぶの活躍の場がなくなるから
●愛する夫が創った絵本だから
●何としても夫の代表作にしたいから
●誰が作者であろうが、絶賛すべき絵本だと思っているから
いずれも、意味不明なのだ。
だって、実際の映像だって、絵本『あんぱんまん』を褒めちぎっているのは「のぶと身内だけ」だから、絵本の内容そのものを、断片的な “読み聞かせ” で視聴者に理解しろというのは強引すぎるのでは？
もちろん、脳内補完するのは勝手だが、本人が自覚しようがしまいが、好意的な脳内補完は個人の “創作” であり、全視聴者共通の認識ではないのだから、ドラマとは言えないのだ。
いつになったら"逆転しない正義"を視聴者に理解させるの？
いや、それ以前のそもそも論 《その3》 として、 今作が事あるごとに盛り込みまくり中の “正義” や、その発展形である “逆転しない正義” だって、今作の描写の仕方は非常に「思想を帯びた語句」として強調し、「哲学的な言い回し」と「余韻のある表現」として描いている。
「思想を帯びた語句」「哲学的な言い回し」「余韻のある表現」は一般的に「分かりにくい表現」とされる。
要するに「使い手の真意が伝わりにくい言葉」であり。ドラマや映画の劇中で「セリフ」に使うのは注意が必要なのだ。
私は、思想的・詩的な言葉は美しく響く一方で、劇中のセリフとして使うには「伝わる設計」が不可欠だと思っている。
視聴者がその言葉を「感じ取る」だけでなく、「理解できる」ようにする工夫が必要だと思うのだ。
幾つかの工夫を挙げてみる。
例えば、「比喩を日常語に落とす」だ。
「正義は、風向きで変わる旗じゃない」のように、「逆転しない正義」の意を保ちつつ、視覚的に伝えるのだ。
続いては、「他者との対話で意味を開く」だ。
「逆転しない正義って… そんなもの、あるのか？」→「あるさ。誰にも譲れないものが、俺にはある！」とって、相手への説明をつながる手法だ。
「反復や対比で印象づける」のもある。
「勝った方が正義？ 違う。僕は、逆転しない正義を信じる。」と言った具合に、対照的な言葉と並べることで、意味が浮かび上がる。
やはり、国民の受信料で成り立っている「NHKの朝ドラ」なのだから、老若男女問わず、やなせたかし氏が言い続けた「正義」と「逆転しない正義」の真意を、徹底的に噛み砕き、視聴者に伝えるべきだったのだ。
そして、その努力こそが、やなせ氏と妻・暢さんへのリスペクトだったと思う。
「逆転しない正義」を雰囲気で“逃げる”のは邪道
あってはならないこと、あっては困ることとして、脚本家や脚本協力、演出家や制作統括が「逆転しない正義」に込めたやなせ氏の真意を理解し、共通認識として落とし込んでいない可能性がある。
特に、先週と今週の脚本協力と演出担当は、その疑いがある。
だって、ふつうに考えれば、自分が伝えたいことがあれば、努力すると思う。
例えば（できているか別にして）私は、「要するに」「そもそも」「簡潔に言えば」といった言い回しを使い、“読者の思考の足場をつくる” の手法を用いるようにしている。
映像の場合も、次のような “視聴者や観客の思考の足場をつくる” の手法をも利用するのが一般的だ。
●道案内型：視聴者の思考を誘導する
●視点転換型：見方を変えることで理解を促す
●構造整理型：論点を編み直す
●語感調整型：言葉の重みや響きを変える
残り1周半、あと8話しかない時点で何を言っても無駄ではあるが。
それでも、今回の脚本家（協力含む）と演出家のように、視聴者に伝えることをしないで、雰囲気やニュアンスで “逃げる” のは邪道であり、プロがやる誇れる仕事ではないと思う。
正味、内容らしきものは「マノ・ゴローといせたくやだけ」
内容らしきものはなかったが、「本編」の内容に触れてもおこう。
前回で書いたとおり、今回の脚本家（協力含む）と演出家は、『怪傑アンパンマン』の舞台裏をまとめて描くつもりがないようだ。
面倒だから正確な時間は計測していないが、ミュージカル制作の舞台裏なんて、正味2～3分もあれば済んだのでは？
そう、嵩とミュージカルの演出家であるマノ・ゴロー（伊礼彼方）のやり取りと。
※昨夜（9月16日）放送のNHK『うたコン』で伊礼彼方さんの美しい低音の魅力が堪能できました
うたコン「あんぱん」で話題！！作曲家いずみたく名曲集
「のぶの出番とセリフをカットした」いせたくや（大森元貴 ex.Mrs. GREEN APPLE）によるテーマ曲の作曲風景だけ残せばよかったのだ。
やなせたかし氏が「逆転しない正義」で言いたかったこと
私も解釈が間違っている可能性もあるから、全部を信じないでほしい… と前置きをして。
簡潔に言うなら、やなせたかし氏が「逆転しない正義」で言いたかったこととは。
●正義は立場や時代で変わってしまうことがある
戦争中、「自分の国が正しい」と信じていたことが、戦争が終わると他の国から「違うかもしれない」と言われた経験から。
●でも、「ひっくり返らない正義」があると信じたい
たとえ 時代や立場が変わっても、それが正しいと思える正義であり、やなせ氏はその「絶対的な正義」を探したかった。
●「逆転しない正義」の骨格は、飢えている人を助けること
もしお腹がすいている人がいたら、その人にたった一切れのパンをあげること。
国がどこであろうと、どんな立場であろうと、それは「正しいこと」だということ。
●そこから生まれたアンパンマンのヒーロー像
アンパンマンは、自分の顔（アンパン）を分けて、ひもじい人を助ける。
ただ「強い正義の味方」ではなく、時には弱くても、人を助けるために自分を犠牲にする「愛」と「思いやり」のヒーローである。
極論だが、普段の日常的な状況に置き換えたら、こんな感じなのでは？
「今夜は残業がある」と分かっていたから、夜食用にカップラーメンを2個買って持ってきたけど、急に残業になった同僚は食べ物を持っていなくて「腹が減ってきちゃった」というから、仕事を早く終えたいのもあって、1個カップラーメンをあげた。
これ、国や会社や人としてのルールとか、誰が偉いどっちができた人とか関係なく、「いま困っている人を助ける」が「正しいこと」だということ。
まあ、最近は、勝手に食べ物を渡すのはお仕着せや迷惑とする時代だが。
でも、そんな殺伐として令和の時代だからこそ、こういうやなせ氏「正義」「逆転しない正義」を正確に描く必要があると思う。
あとがき
序盤と後半に盛り込まれた「岩男のネタ」や「戦争体験者のネタ」って、間接的には分かりますけど、直接的にミュージカル『怪傑アンパンマン』に関係ないですよ。
「アンパンマン誕生秘話」という大ネタですら、まともに描かないで、肩透かしを食らわせたのに、あと8回しかないのに、15分間をここまで無駄に使いますか？
もちろん「推し目当て」の視聴者は、きょうもせっせとSNSに「感動！」「神回！」だと書いて満足でしょうが。
多くの視聴者が「一体なにを見せられているの？」と思っていることは、世間の評判やネット記事を見ても明らかなんです。
必死に、制作統括と脚本家が言い訳記事に力を入れてますけど、世論誘導なんてできませんから！
※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる
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[42回]
フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『スティンガース 警視庁おとり捜査検証室』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok
第9話『TRAITOR 裏切り者』の感想。
スティンガースルームで水上（本郷奏多）らがボードゲームを楽しむ中、関口（杉本哲太）が政務担当首相秘書官の前岸とラマバティを連れて現れる。ラマバティはバンジャタン共和国の亡命者であり、命を狙われていた。警視庁は暗殺阻止のため囮（おとり）捜査室を中心に動くことを決定。副総監の指示のもと、二階堂（森川葵）率いるスティンガースが国家規模の危険任務に挑むこととなる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---
原作：なし
脚本：徳尾浩司（過去作/おっさんずﾗﾌﾞｼﾘｰｽﾞ,恋はDeepに,ﾗｲｵﾝの隠れ家）
演出：松原浩（過去作/高嶺の花,しずかちゃんとﾊﾟﾊﾟ） 第1,2話
中島悟（過去作/ｾｶﾑｽﾞ,すきすきﾜﾝﾜﾝ!,それﾊﾟｸ,俺の話は長い） 第3,4,7,9話
伊藤彰記（過去作/過保護のｶﾎｺ,35歳の少女,家庭教師のﾄﾗｺ.ｾｸｼｰ田中さん 第5,6,8話
）
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室,Believe-君にかける橋-,ﾏｳﾝﾃﾝﾄﾞｸﾀｰ）
主題歌：パイロット「マジック」
オープニング曲：harha「マスカレード」
編成Ｐ：水戸祐介（過去作/世にも奇妙な物語'23,24）
Ｐ：松原浩（過去作/理想の息子,高嶺の花）
大庭佑理（過去作/ACMA:GAME ｱｸﾏｹﾞｰﾑ ｼﾘｰｽﾞ）
難波利昭（過去作/何曜日に生まれたの,俺の話は長~2025･春~）
制作協力：イカロス（過去作/news every.,ぐるぐるﾅｲﾝﾃｨﾅｲﾝ,ﾏﾂｺ&有吉 かりそめ天国）
※敬称略
「おとり捜査」というより、「擬装捜査」では？
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
第6話の感想で、《タイトルを『警視庁よろず捜査請負室』にするべきだった…》と書かせていただたいた『警視庁おとり捜査検証室』の第9話である。
「おとり捜査」というより、捜査対象に対して偽の状況や人物を演じて操作する「擬装捜査」では？
まあ、そんなことを今作に言っていたら、ほぼ全話が成立しなくなるからやめておこう。
第1話から"オール警視庁案件"で"餅屋は餅屋"を活用すれば
それでも、今回は、今作で最も意味不明だった「初期設定の説明」に‘いいところ’があった。
序盤での警視総監・菱田秀則のセリフだ。
菱田「各部が連携して
オール警視庁で挑んでもらいたい。
（中略）今回は
おとり捜査室の主導で行う」
私の主張どおり、これを全話の冒頭に入れて、タイトルを『警視庁よろず捜査請負室』にしておけば、何ら問題はなかったのだ。
さらに、今回はご丁寧に「スティンガース」創設者で警察庁審議官・西条巧（玉山鉄二）に次のセリフまで用意した。
西条「チームには 刑事部から総務部まで
各部出身のメンバーが揃っておりますので」
実は、今作がこれまで今一つだったのは、個性的は俳優陣と登場人部と揃えていたのに。
全体の構造は、スティンガース」のリーダー・二階堂民子（森川葵）が “各メンバーに指示を出すだけ” で、ほぼキャラクターの個性を殺していたのだ。
もちろん、二階堂が適材適所に配置して捜査をしてるのは分かってる。
しかし、それはあくまでも「だます相手をだましやすいのは○○さん」ってだけで、こんなのはキャラクター描写における “役割分担” とは言わないのだ。
でも、今回は、各自がいわば「餅屋は餅屋」的に、元職場を動かす様子が盛り込まれた。
もっと、前から、「オール警視庁で」のような案件を作り、「餅屋は餅屋」を活用していたら、刑事ドラマ、警察ドラマとして説得力があったと思う。
もちろん、覆水盆に返らず… である。
視聴者へのサプライズは「想定外の事態」でよかった…
もう一つ、今回に‘いいところ’があった。
それは、二階堂に「おとり捜査（だとして）」の作戦を説明させたことだ。
これまでの今作は、序盤で作戦を視聴者に見せない、知らせない手法をとってきた。
もちろん、視聴者を欺き “驚かせる” ためだ。
しかし、よく考えれば分かることだが、今作が描くべきは「おとり捜査大成功！」ではなく、「主人公・二階堂がスゴイ！」であるべきなのだ。
だから、本来は、「二階堂がどのような思考回路で作戦を立てて、各部署の均衡を保ち、成果を上げるのか？」を、《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》だったのだ。
そして、本当の意味で視聴者を欺いて “驚かせる” 要素は「想定外の事態」「突発的な事象」でよかったのだ。
今回だって、二階堂が作った全体の作戦像が視聴者は分かっているから、予期せぬトラブルがサプライズになって、「おとり捜査大成功！」が輝いたのだ。
あとがき
乾（藤井流星）についていた二名のSPですけど、コテージ風にいるときはスーツのボタンを留めていて、ホテル記者会見ではボタンを外していたのが気になって。
それと、宅配ピザ配達員を襲われるのが想定内なら、宅配バイクかピザに「GPS」を仕込んで、組織を一網打尽にしないのはなぜ？
GPSは以前に使ったアイテムだけに、今回は使わず泳がす意味が分からない。
おっと、もちろん、ドラマ企画として「名月を愛でる会」でドタバタやりたかっただけなんでしょうけど。
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[13回]
NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第122回／第25週『怪傑アンパンマン』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
たくや（大森元貴）の提案を受けて、『怪傑アンパンマン』のミュージカル制作が動き出す。しかし、多忙な嵩（北村匠海）は打ち合せに参加できず、代わりにアンパンマンへの思いを語るのぶ（今田美桜）。そして嵩は、忙しい中で脚本を書き始める。そんなある日、蘭子（河合優実）から電話で呼び出されたのぶと嵩が急いで八木（妻夫木聡）の会社に駆けつけると、そこで待っていたのは…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19,21,23,25週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20,22,24週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17,22,23週
橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19,24週
野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16,21週
佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
日高瑠里（過去作/光る君へ/第31,42話のみ） 第22週※本来の「高」ははしごだか
榎本彩乃（過去作/NHKﾗｼﾞｵFMｼｱﾀｰ｢ｱﾗｶﾙﾄ｣,ここは今から倫理です｡(演出部)） 第24週
中村周祐（過去作/｢おかえりﾓﾈ｣第17週のみ,.｢どうする家康｣第46回のみ） 第25週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
※敬称略
後頭部が異様に膨らんでいる‘のぶ’のヘアスタイルが…
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―――ここまで、ごあいさつ―――
もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
※しばらくの間、テンプレです…(謝)
「本編」が面白くないので、意図的に「本編」から少しだけズレてみる。
先週末から、TBSテレビ系にて『東京2025世界陸上』が始まっている。
毎日、世界中から集結したアスリートたちの熱戦と、『大会スペシャルアンバサダー』の織田裕二さんの熱の入ったコメントに感動している。
しかし、それら以上にどうしても見入ってしまうのが、『大会アンバサダー』を務める今田美桜さんの前髪を下ろした美しいロングヘアだ。
そして、これまた、どうしても見比べてしまうのが、後頭部が異様に膨らんでいる今作の主人公・のぶ（今田美桜）のヘアスタイルである。
いやあ、ひと言だけ…
「メイクの田畑千奈味さんとカツラ担当の秋庭優一さんの仕事っぷりに‘カツラだけに’頭が下がる」である（笑）
拍手コメント返信（2025/9/15）：朝ドラ「あんぱん」(第121回) ※のぶは「子ども好き」に見えるか、見えないか論争をひとりでやってみた
天井から床まで、光源の位置も不鮮明なベターっとした照明
さて、理髪店に行っても薄毛で髪形を選べないみっきーが、「本編」に不満をぶつけてみる（もう、いいですね 謝）
冒頭から演出、特に「室内」の照明演出に違和感しかないが、面倒なので詳細は書かない。
一つだけ書くとすれば、なぜ、冒頭の「小道具部屋（ステージ上手袖だと思います）」みたいな場所と、舞台がある「客席部」の照明の明るさも照明器具も一緒なの？ ってこと。
で、相変わらず前回同様に、天井から床まで、光源の位置も不鮮明なベターっとした照明で。
ちなみに、いせたくや（大森元貴 ex.Mrs. GREEN APPLE）が使っていた黒電話が乗っていた「電話機台」は、プラス株式会社の「電話機台 TS-145ST」 あたりで、2000年代後半?発売されていた… と記憶しているが、電話機台の時空を飛び越えたのだろう。
いつもどおりに安定“のぶのおかげ”の印象づけ三昧
サクサクいこう。
序盤から、わざわざ、嵩（北村匠海）を多忙な設定にして、必死に‘のぶ’の出番づくりだ。
嵩が打ち合わせに出席できないから、妻の‘のぶ’がメイコ（原菜乃華）を引き連れていくのも違和感しかないが。
メイコが、‘のぶ’の出番を作る係だからしょうがない… か。
で、いつもどおりに安定の “のぶのおかげ” の印象づけである。
「印象漬け」なる漬物があったら、あまりの漬かりすぎで今ごろ “漬物界の化け物” になっているだろう。
「速記」を盛り込んだのは、今作にしては悪くないが…
それにしても、これまでのどこをどう解釈すれば、たくやが言っていたように《のぶはアンパンマンに思い入れがある》と見えるだろう？？？
今作が描いた‘のぶ’は、「嵩に代表作を作ってあげたい」「そのためには勝手に改変だってやっちゃう」だったのでは？
もう遅いが、こう言うセリフをたくやに言わせて、のぶの出番を作りたいなら、今作のメイン脚本家である中園ミホ氏が憑依した中里佳保（永瀬ゆずな）よりも、のぶがアンパンマンを推す場面を盛り込むべきだったと思う。
もちろん、今作の脚本家や演出家や制作統括が “先を見据え” て流れを構築しないことは百も承知だが。
プロなんだし、連ドラなのだから、やるべきだったのは当たり前の話である。
それこそ、お茶目キャラのたくやが、いたずら半分で室内照明を暗くして、演説する‘のぶ’にスポットライトを当てて。
のぶに「たくやさん、やめてくれんね（照）」を追加するくらいの遊び心の演出をやる度量が欲しかったのも言うまでもない。
だって、「舞台の話」「ミュージカル制作のネタ」なのだから！
ただし、「速記」を盛り込んだのは、今作にしては悪くないとだけ書いておく。
サブタイトルが『怪傑アンパンマン』なのに、嵩不在で…
せっかく、今作には珍しく「のぶの速記」を回収し、そのまま「のぶと嵩の夫婦の物語」を続けるかと期待したのが。
5分過ぎに、いきなり八木（妻夫木聡）の登場だ。
妻夫木聡さんには何の罪はないが、『あんぱん』の八木役を見ていて、本気で苦手になりつつあって、来期の日曜劇場『ザ・ロイヤルファミリー』の期待度も絶賛下降中だ。
【2025年10月期/秋ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!!｜ディレクターの目線blog
だって、八木が登場すると朝から画面が暗くなるわ、物語が恋バナになるわ、話が主人公から逸れるわ… の悪印象しかないからだ。
で、私の期待もむなしく、一気に「戦争の話」である。
もちろん、脚本家や演出家や制作統括は「これこそが、壮大な物語の “回収” だ」と疑いもしないでやっているのだろう。
しかし、このような盛り込み方をすると、せっかくのアバンと柳井家のくだりが薄まるのは当然のこと。
特に、‘愛国のかがみ’程度でしか戦争に絡んでいない‘のぶ’がサブキャラクター以下の扱いになるどころか、居る意味がほぼないのだ。
嵩なんて、本来は‘戦争体験者’であるから絡められるのに、脚本が舞台（シーン）を会社「KYURIO（キューリオ）」にしてしまったために、出番すら作れない（作らない）始末だ。
サブタイトルが『怪傑アンパンマン』なのに…
まとめて『怪傑アンパンマン』の舞台裏を描くつもりがない
で、謎の来訪者が登場したと思ったら、唐突に場面転換だ。
それも、アバンタイトルから何日後なのか時間経過すら全く見えてこないし。
で、で、「アンパンマン役」を務める俳優・浜辺ヒラメ（浜野謙太）、「ヤルセ・ナカス役」を務める俳優・古川マモル（西山潤）、「ミルカ役」を務める俳優・小宮ミカ（佐竹桃華）らの顔をチラ見せさせて、また場面転換。
必死に、のぶと嵩の出番を作っているが、まとめて『怪傑アンパンマン』の舞台裏を描くつもりがないなら、のぶと嵩の印象が薄くなりすぎ… だし。
何より、物語に一貫性が乏しくなるだけでなく、流れが不自然すぎて、記憶にも残りにくい。
ホント、脚本は相変わらずの上に、今週は演出が雑で粗すぎで最適化されているとは程遠いと思う。
岩男のその後の話は当初の脚本にはなく、中園ミホ氏の加筆
サクサクいこう。
と思ったら、のぶに続いてカツラが印象的な‘伝説怪獣・ウー風の売れないフォーク歌手’こと田川和明（濱尾ノリタカ）の登場だ。
※「伝説怪獣・ウー」は、『ウルトラマン』第30話「まぼろしの雪山」に登場する架空の怪獣。知っている人は分かりますよね（笑）
いろいろと思うことはあるが、これもまた面倒なのでピンポイントだけ書いてみる。
まず、そもそも論 《その1》 として、この‘伝説怪獣・ウー風の売れないフォーク歌手’こと田川和明の登場、田川岩男（濱尾ノリタカ）のネタを盛り込むことは、当初の脚本にはなく、後付けで中園ミホ氏が加筆したそうだ。
そう、先日の、死期間近で登場した東海林明（津田健次郎）と同じ、脚本家の思い付きである。
「あんぱん」戦後30年 岩男“再登場”のワケ「ずっと気掛かり」当初予定なく 脚本・中園ミホ氏語る裏側 - スポニチ Sponichi Annex 芸能
https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2025/09/16/kiji/20250916s00041000051000c.html
岩男のエピソードを最終盤に再び盛り込んだことについて、中園氏は「戦後、嵩や八木が岩男のことをどう思っているのか、あの出来事に自分たちの中でピリオドを打つことはできたのか。戦争パートを書き終えてから、ずっと気掛かりでした」。
（中略）
制作初期の段階で岩男父子登場の予定はなく「後の方になってからですね。色々と展開を考えて、このタイミングになりました」と明かした。
もちろん、何作も代表作がある中園氏であっても、所詮は泥縄式、場当たり的、思いつきは、付け焼き刃、後の祭り、後悔先に立たず… である。
中園氏をリスペクトして「逆転しない正義」を引用するなら、“継ぎはぎの正義” なんて存在しないのだ。
岩男父子でなく、のぶと嵩のネタにしないと意味がない
さらに、そもそも論 《その1》 として、 前述したように‘のぶ’は‘愛国のかがみ’だったし、蘭子（河合優実）は豪ちゃん（細田佳央太）との戦時下の悲恋物語のヒロインで、岩男に求婚された設定で、二人とも岩男を “幼なじみ” だったのだから、和明の話を一方的に聞く設定ではなく。
単なる「戦争体験者」としてでなく、「戦争の傷を抱える人」や「戦争の記憶を背負う人」、さらには「歴史の証人」や「戦争の語り部」としての意味合いと位置付けを加味して、盛りこめばよかったのでは？
「戦争を体験・経験したキャラクター」と「戦争を知らない世代のキャラ」を同時に描く意味も出ただろうし。
何よりも、戦争体験者であるやなせかし氏の創作活動に焦点を当てた “ドラマ” として、戦争を盛り込んだ価値や意義も出るし。
戦後80年の節目の年に「戦後を生きている人々」を描くことが、今作の文化的座標軸の一部となり、「時代の鏡／時代の声」の反映となり。
その上で、「朝ドラで戦争を描く」こと自体が「思想的な灯台（他者の思考や価値観を導く存在としての比喩的表現）」になり得たと思う。
しかし、今作は、中園氏は、「岩男に決着をつけたい」だけで盛り込み、戦時中、戦後間もなくからの “流れ” を黙殺したのだ。
だから、ただの「父を知らない息子の嘆き」となり、今作にとっては意味不明なくだりにしかならなかったのだ。
要するに、《後夜祭を本祭より盛り上げるつもりが、「ただの執着だった」と気づくべき》ということである。
康太、千代子としん、小夏、佳保を和明に絡めてもいいのに
連休明けでお疲れモードの読者様に、辛辣と皮肉のオンパレードになってしまったので、ここで超久しぶりに「こうしたらよかったのに…」を書いてみよう。
まず、岩男の息子・和明が、いまだに高知在住であるという設定にして。
第103回（8月20日放送）で、高知から羽多子（江口のりこ）と‘コン太’こと今野康太（櫻井健人）が一緒に上京した際に、「旧朝田家（旧朝田パン）」を「たまご食堂」にリニューアルすると宣言した設定があった。
だったら、康太が老婆宅を襲撃してゆで卵を略奪するくだりと、そのことを悔いてもいない‘コン太’がふつうに飲食店を経営している現状をつなげて。
「たまご食堂」に和明が訪れる中で、康太から八木や嵩のことを聞きつけて上京したことにすれば、“無いよりはマシな流れ” にはなったと思う。
それこそ、今作が無視し続ける千代子（戸田菜穂）と女中・しん（瞳水ひまり）が「たまご食堂」を手伝っている設定にして、無念の戦死を遂げた千尋（中沢元紀）を経由した “流れ” だって作れたのだ。
こうして、作れるはずの “流れ” を無視して盛り込むから、箇条書きにしかならないのだ。
それこそ、「ずっと気掛かり」なら、思い切って第12回（4月15日）に登場したパン食い競争に参加しようとするも「女子だから」を理由に断られ、 祭りの後、神社に一人でいた‘のぶ’前に現れて笑顔を見せた、あの少女・山本小夏（金井晶）を「歴史の証人」として利用することも。
なんなら、父を亡くした悲しみを抱え、ふさぎ込んでいた佳保と和明が、嵩の詩集「愛する歌」絡みの知り合いにして組み込んでもよかったし。
結局、「集客力のある俳優と登場人物」頼みばかりの構成にするから、「文脈を飛ばした箇条書き」「脈絡断ち切り型エピソード点描」にしかならないし、見えないのだ。
あとがき（その1）
会議室のシーンも、なぜ、和明の顔のアップはあるのに、嵩と八木、のぶですら中途半端なバストショット（胸あたりから頭頂部までが入ったサイズ）ばかりで単調極まりない演出でしたね。
ホント、今作のプロデューサー兼ディレクターである中村周祐さんの演出にメリハリがなく、視聴者に何を見せて訴えたいのか全く分かりません。
まあ、私が万が一に演出担当だとしても、「この脚本」を読んだら、やる気は失せますけど。
どうせ、今作に余韻なんて皆無なのですから、いっそ今回の冒頭で和明がいきなり来訪して、のぶが和明に絵本を手渡すまで一気に描いて、ラスト12分くらいにメインタイトル映像を入れて、「最初の打ち合わせ」と「舞台稽古初日？」で終わらせ、次回の冒頭を「着々と進むミュージカルの準備風景」でワクワク感を創出すればよかったと思いますけどね。
あとがき（その2）
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