もしもこの世が舞台なら、 楽屋はどこにあるのだろう（第5話・2025/10/29） 感想

フジテレビ系・水曜22時枠『もしもこの世が舞台なら、 楽屋はどこにあるのだろう』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第5話『いよいよ開幕』の感想。

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「夏の夜の夢」初日を迎えたWS劇場では、舞台監督・伴工作（野間口徹）が関係者に段取りを説明し、久部三成（菅田将暉）が旗揚げを宣言。場内は歓声に包まれる。お祓いのため神主・江頭論平（坂東彌十郎）と娘・樹里（浜辺美波）が来場し、論平は倖田リカ（二階堂ふみ）に目を奪われる。樹里はそんな父に呆れつつ、祭壇が設けられたステージで儀式が始まり…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：三谷幸喜（過去作/古畑任三郎ｼﾘｰｽﾞ,王様のﾚｽﾄﾗﾝ,鎌倉殿の13人）
演出：西浦正記（過去作/ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ-ﾄﾞｸﾀｰﾍﾘ救急救命-,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ ｼｰｽﾞﾝ2） 第1,2,3話
　　　三橋利行（過去作/監察医 朝顔2,ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,わたしの宝物） 第4話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,ﾌﾞﾙｰﾓｰﾒﾝﾄ,明日はもっと､いい日になる） 第5話
音楽：得田真裕（過去作/俺の話は長い,家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
主題歌：YOASOBI「劇上」
※敬称略

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ほぼ書くことがないのは演出が‘クソ’だから！

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―――ここまで、ごあいさつ―――

今回の感想は、ほぼ書くことがない。

その原因は、今作は初担当の下畠優太氏の演出が‘クソ’だからである。
　※WS劇場のオーナー・ジェシー才賀（シルビア・グラブ）のセリフへのオマージュである…

とにかく、何を視聴者に見せて感じさせたいのか全く伝わってこない。

ただただ、ひたすらに「脚本に書かれている文字列」を自分なり解釈し、意味不明なアレンジを加えて、映像化しているだけ。

“初日の本番”を見たかったと思わせないといけなかった

そもそも、今回は《初日の本番を視聴者に見せない》というとても大胆な脚本構成になっているのだ。

したがって、演出家がやるべきは‘そんな革新的な脚本’の《本番を見せない》ままに、視聴者に “初日の本番” を「見たくなる」、いいや、「見てみたかった」と思わせないといけなかったのだ。

しかし、今回の演出は、まず本番直前までのワクワク感の創出に失敗した。

細かいことは省くが、切れのない日常描写的な劇伴を張り付けてふわふわーと映画いて終えた。

もちろん、脚本の中にあれこれと「事前のトラブル」を盛り込んであるから、「それを映像化すればよい」と考えたのだろう。

しかし、「舞台の初日」という舞台人にとって特別な一日、特別な時間を映像化するには、「事前のトラブル」を “ただの騒動” にしてはダメだったのだ。

もっとキレのある映像と演技指導で盛り上げるべきだったのだ。

もちろん「上映中」のライトが消える場面も、実に質素である。

せっかく「CM明け」に持って行ったのならやりようがあっただろうに。

下畠優太氏の過去および最近の作品群を見れば、フジテレビの期待星の一人であろう。

だったら、なおさら…　である。

あとがき（その1）

連ドラをつくる際に重要な要素が「次回を見たくなる」「先が気にある」だと思っています。

その意味で、この第5話を見た何人の視聴者が「一体、舞台はどうなっていくのだろう？」「どんな舞台になるんだろう？」と思ったのでしょうか？

連ドラとしてはとっても重要な折り返し（第5話）でこの仕上がりは、これまで見てきた視聴者のひとりとして、とても残念です…

あとがき（その2）

もちろん、今回は脚本もイマイチでした。

せっかく、序盤にWS劇場の客引き・うる爺（井上順）の名ゼリフを盛りんだのに、最後まで無視しました。

うる爺「彼女たちは　人前で裸にはなるが
　脱がされてるわけじゃない。
　自分の意志で脱ぐんだよ」

脚本家も、演出家も、今作そのものも、ついに息切れでしょうか。

私は堪忍袋の緒が切れそうです（苦笑）

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 

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相棒 season24 （第3話・2025/10/29） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season24』
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第3話『警察官B』の感想。

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高田創（加藤清史郎）は右京（水谷豊）への憧れから警察官となり、刑事として特命係との絆を深めていた。ある日、高田の管轄で元刑事の女性が殺害される事件が発生。被害者は過去の暴行事件で逆恨みを受け、退職に追い込まれていた。警察は加害者の男を容疑者として追うが、右京と薫（寺脇康文）は別の人物に疑念を抱き、独自に捜査を開始する。同時に、高田は被害者の元同僚と行動を共にし…
---上記のあらすじは、当ブロブのオリジナル---

●脚本：徳永富彦／演出：橋本一 （敬称略）

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「自販機」から話を進展させるのは不自然すぎる！

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全体の流れそのものは、被害者・西村優子（奥山かずさ） の婚約者で「居食屋ふる郷」店長・郷田鉄二（うえきやサトシ）に一旦ミスリードさせる展開など悪くない。

久しぶりに、右京（水谷豊）へのあこがれから警察官になった高田創（加藤清史郎）を登場させて “相棒をつくる” のネタで展開させたのもいい感じだ。

犯人だって、被害者・西村優子（奥山かずさ） の元同僚刑事・香川造（時任勇気）のほぼ出オチだ。

しかし、偶然に「優子がぶつかったチョーク書きの看板」に出会うだけでも「？」なのに。

さすがに「自販機の上の缶コーヒー」から話を進展させるのは「？」を超えて不自然すぎる！

いくらなんでも、プロの脚本家が許容し、『相棒』までもがそのまま放送するって？

もう少し思慮するべきだったと思う。

あとがき

もう少し高田をうまく使えばよかったと思いますよ。

もちろん、ストーリーの中心に据えるほど個性が強くないので脇役でしか使えませんけど。

その意味で、“相棒” も若返り対策の一環で “三人目” でもよいのでは？

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第1話 第2話 

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連続テレビ小説「ばけばけ」 （第23回・2025/10/29） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第23回／第5週『ワタシ、ヘブン。マツエ、モ、ヘブン。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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ヘブン（トミー・バストウ）が松江にやってきて一夜が明けた。憧れの“神々の国の首都”・松江で迎える幻想的な朝景色にヘブンは感動を覚える。一方、トキ（髙石あかり）は遊女のなみ（さとうほなみ）から、ヘブンへのお使いを頼まれ、宿泊する花田旅館に向かっていた。そこでトキは、ヘブンの生活の様子を垣間見る。その頃、錦織（吉沢亮）は江藤知事（佐野史郎）からヘブンの世話をしっかりするよう重圧をかけられていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人。北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華｜装飾：津村政幸、横田浩、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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あえて“見えない”ことを強調せずに、“聞こえる”を強調

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冒頭から「聴覚を強調する描写」の連続だ。

ヘブン（トミー・バストウ）のモデルである「小泉八雲」は、青年期に左目の視力を失っていたが、晩年には右目の視力も衰え、執筆時には高さのある机に近づけ、ランプの光を強くして執筆していましたそうだ。

失明した左目は「白濁」しており、写真を撮られる際には、左目を見せないように、顔の右側を見せるか、うつむくポーズをとっていましたとされる。

しかし、第23回時点のヘブンは、左目が白濁しているのは分かるが、映像的に「どう見えている」のかの描写はない。

そこで、この第5週に入ってから続けられているのが《ヘブンは音に敏感》という描写である。

あえて “見えない” ことを強調せずに、“聞こえる” を強調するのは、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る視聴者がいる『朝ドラ』では大いに意味があると思う。

ちなみに、ヘブンの英語のモノローグ部分の副音声解説（山崎健太郎）は、状況説明をやりながら早口で字幕を読む方法がとられている。

もしかすると、副音声解説に配慮して「あまり長い英文のセリフは書かない」という脚本上の決め事があるのかも？

「偶然に得意先で出会った」ほうが圧倒的に自然なのに

「おトキ探偵」とは、面白いアイデアだ…　し。

花田旅館に、しじみ売りのトキ（髙石あかり）に続いて、牛乳売りの司之介（岡部たかし） が合流するのも楽しい…　とは思う。

しかし、これ「ドラマ、いや連ドラとして正しい」のか？

先日書いたが、そもそも、花田旅館が司之介の牛乳販売のお得意様で、しじみ売りを始めたトキに司之介が紹介した設定にして《4年たった》ことにすればよかったと思う。

要するに、《4年経過後》と提示した時点で、すでに花田旅館はトキと司之介の両方のお得意様の設定にしておいて。

「きょうは外国のお客さん、いるかな？」みたいに、いつもどおりの朝に「御用聞き商い」「得意先回り」に行ったら、すでに連泊中のヘブンが玄関ホールいて “運命の出会いをするだけ” でよかったのでは？

これをやっていれば、「トキと司之介の4年間」を描いたことになって唐突感を消し去ることができたし。

「松江の町の人間関係」も同時に描けたと思うのだ。

いいや、あえて厳しく書けば。
如何にもドラマチック風な「港での歓迎セレモニー」をやるよりも、「偶然に得意先で出会った」ほうが圧倒的に自然だし、抜群にドラマチックだったと思うし。

「旅館＝多くの人が集う場所、出会う場所」だからこそ、「花田旅館」をもっと効果的に、効率的に利用するべきだとも思う。

錦織の描写が突出しており、物語の重心が偏っていないか？

今回は、どうも気になる点が多い。

その代表的なのが《錦織の描写が突出しており、物語の重心が偏っている》だ。

そもそも、トキと錦織（吉沢亮）のやり取りなんて、先週にはそこそこあったが、今週は5分にも満たないのでは？

しかも、先週のトキと錦織で印象的なのは「偶然の出会い」だけであり、むしろ錦織より、松江出身の帝大生・根岸（北野秀気）や若宮（田中亨）との交流のほうが多かったくらいでは？

で、その後は試験の結果もほぼスルーで「4年後」になったわけで。

ハッキリ言えば、いつ英語が得意に？　いつ教師に？　いつ松江に戻ったの？　なのだ。

この程度の描写しかやらないなら、「港での歓迎セレモニー」の直前で、「松江出身で帝大卒の英語教師」としてきらびやかに初登場したほうがよかったと思う。

もちろん私は「港での歓迎セレモニー」不要論だから、朝田旅館でトキとヘブンが初対面する際に「通訳」として存在するだけでよいと思うが。

当然「なぜ通訳が朝からいるの？」となると思うが、それだって花田旅館の平太（生瀬勝久）かツル（池谷のぶえ）が「英語が分からない」から島根県知事・江藤安宗（佐野史郎） に頼んで急きょ来てもらったことにすればよいだけのことである。

あとがき

第21回（10月27日放送）の感想でも書きましたけど。

ここまで「怪談や怖い話が好き」「没落士族の娘」「機織り娘」「出自の秘密」「婿取り」など設定を活用しないのなら。

「しじみ売りのトキが朝田旅館でヘブンに会う」が「第1回」でもよかったと思いますよ。

もちろん、「明治が舞台の朝ドラ」「現代風要素を取り入れた時代劇」「小泉八雲の文章の世界観」など、全体の雰囲気は本当に好きなんです。

でも、今週に限っていうなら、あまりにも《ヘブンとコミュニケーションがとれず焦る錦織》を視聴者に押し付けがましいと思いませんか？

単純に、素直に、《もっとトキ、もっとトキとヘブンを見たい》それだけです。

いくら、大人の事情があるとしても…　です。

次回に期待します。

※文中の方言風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と妻・セツの研ぎ澄ませた得意な感覚（聴覚やアニミズム思想）で耳で感じる異文化理解 

朝ドラ「ばけばけ」初めての外国人に心を開いた少女――ルーペの光が導いた妻・セツと小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）の運命 

第2週『ムコ、モラウ、ムズカシ。』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門(小日向文世)のモデルは腹を斬って藩主に忠言を？小泉セツが尊敬した祖父・塩見増右衛門の真実と伝説のあいだ 

朝ドラ「ばけばけ」三之丞(板垣李光人)のモデルは問題児？－－小泉セツと小泉家＆稲垣家との家族の軌跡、弟・藤三郎の問題行動 

第3週『ヨーコソ、マツノケヘ。』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」没落士族の娘・セツ――銀二郎(寛一郎)のモデル 最初の夫・前田為二との結婚と離婚で培われたもの 

第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一(吉沢亮)と庄田多吉(濱正悟)のモデル・西田千太郎―松江に咲いた知の花々、小泉セツとともに― 

朝ドラ「ばけばけ」遥かなる名の起源：ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）の生い立ち、アメリカ生活、そして日本上陸 

第5週『ワタシ、ヘブン。マツエ、モ、ヘブン。』
第21回 第22回 

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ちょっとだけエスパー （第2話・2025/10/28） 感想

テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『ちょっとだけエスパー』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第2話『天使』の感想。

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再就職先「ノナマーレ」で特殊なカプセルを飲み、“触れている間だけ心の声が聞こえる”能力を得た文太（大泉洋）は、社長・兆（岡田将生）からの不可解なミッションに挑むことになる。初任務を終えたものの納得できず、【仮初の夫婦】として共同生活を始めた四季（宮﨑あおい）との関係も奇妙なまま進展しない。翌朝届いた新たな指令【ある画家が目的地に着くのを阻止する―】に戸惑いながらも、仲間の桜介（ディーン・フジオカ）、円寂（高畑淳子）、半蔵（宇野祥平）と共に箱根へ向かうことに…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/逃げるは恥だが役に立つ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404）
演出：村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,最愛,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ） 第1,2話
　　　山内大典（過去作/海月姫,知ってるﾜｲﾌ,人事の人見）
音楽：髙見優（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,天国と地獄）
　　　信澤宣明（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,ﾊｺﾂﾞﾒ）
主題歌：こっちのけんと「わたくしごと」
ＥＰ：輪祐見子（過去作/ﾊﾔﾌﾞｻ消防団,遺留捜査ｼﾘｰｽﾞ）
Ｐ：貴島彩理、山形亮介、和田昂士
※敬称略

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「2025年 秋ドラマ」群の“残り物には福がある”

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次々と、私が期待していた「2025年 秋ドラマ」群が私のお眼鏡にかなわずに継続視聴対象から脱落する中。

そのドラマ群の最後に登場した今作『ちょっとだけエスパー』は、私にとっていまのところ言葉どおりの “残り物には福がある” となっている。

そして、第2話を見た感想も、第1話に続いて‘これ’である。

《方向性次第で、テレビドラマとしては『MIU404（TBS／2020）以来の脚本家・野木亜紀子氏のヒット作になるかも？》

というわけで、今回も‘これ’を思った理由を、今作のお約束に従って‘ちょっとだけ’書いてみる。

〈全て説明尽くしの稚拙なドラマもどき〉へのアンチテーゼ

まず、演出的に、というかおそらく脚本上にも一定の指定（記載）があってやっている描写について。

今作が果敢に挑もうとしてる（と私は思っています）《ドラマとは、人間の本質を描く》に隣接する数々の場面が実にいい。

あくまでも‘ちょっとだけ’書くので、あとは各自で深読みしていただきたい。

たとえば、開始直後に登場した《8個のたこさんウィンナーの中で、1個だけが倒れる》のカットだ。
この《1個だけが倒れる》こそ、今回の悲劇のラスト（書きません）に通じるような。

‘マンセル’こと売れない画家の千田守（小久保寿人）の愛車が「トヨタ ターセル ジョイナス」で。
ジョイナス（JOINUS）とは、「仲間になりましょう」「一緒にしましょう」の意味だからまさにそれである。

動物にお願いことができるエスパー半蔵（宇野祥平）が「大量の鳩にフン」は、映像的にヒッチコック監督のサスペンスの金字塔『鳥』（1963年）のオマージュであり。

こじつければ、触れた相手の心の声を聞けるエスパー文太（大泉洋）、花咲かエスパー桜介（ディーン・フジオカ）、200Wのレンチン系能力を持つエスパー円寂（高畑淳子）、動物にお願いことができるエスパー半蔵（宇野祥平）らが “金魚の糞” であり。

文太がやった横領は “猫糞（ねこばば）” ともいうし。
悪事を隠したまま知らん顔をすることを “猫が糞を踏む” という。

中でも、知的好奇心をくすぐったのが、晩年のパウル・クレーが描き続けた「天使」シリーズの引用である。

さらに知る人ぞ知る、いや「黒い卵」から連想可能な…　手が不自由になった晩年のパウル・クレーが描いた『セイレーンの卵』（1939年）へのオマージュである。

他にも、「小ネタ」というにはあまりにも意味深な引用の描写がたくさんあった。

これらに思いをはせつつ見るのも、昨今に激増し呆れている〈全てを説明しまくりの稚拙なドラマもどき〉へのアンチテーゼでもあると思うのだ。

創作の切実さと受容の理不尽さを凝縮したバッドエンド

そんなアンチテーゼを受けて、脚本の野木亜紀子氏の並々ならぬ思いを感じたのは、次の千田守のセリフである。

千田「世間は　偽物でもいいんです。
　画家がどれだけ魂を削ろうが　関係ない。
　美術館の壁にかかってさえいれば
　それらしければ…
　それが芸術で　それが名画なんです」

そう、《全てを説明しまくりの稚拙な感想》にならないおうに、‘ちょっとだけ’書いてみれば。

この千田のセリフにある「それらしければ…」こそが、前述した〈ドラマもどき〉であり。

第1話の感想で書いた、昨今の〈ドラマもどき〉に問い続ける《人間の本質を描く（つもりがある）のか？》に通じるのでは？

要するに、作品の評価や価値は、“作り手の思い” だけで成立するのではなくて。

むしろ、“見る側” や “受け手” の評価軸や価値観によって決まってしまうという、作り手サイドからの不条理である…　と。

そして今回のバッドエンドを含めて深読みしてみれば。

創作の切実さ（誠実さ）と受容の理不尽さを凝縮したバッドエンドであると同時に。

作品が世に出た瞬間から、“誰のものでもない” という現実に晒されることでもあることの創作者の運命。

そして、これらの不条理こそが、作品を、創作者を、「社会的な存在」に変える力でもある…　と。

おっと、‘ちょっとだけ’をだいぶ超えてしまったので、続きは次回に。

あとがき

意外と、（見ようによっては）奥深いドラマですね。

途中で「分岐点」が出たときは、「またバカリズム的脚本？」と心配しましたが。

おっと、ドラマ『素敵な選TAXI』（フジテレビ／2014,2016）は、バカリズムさんの脚本として私が唯一認める作品です。

で、この「私が唯一認める作品」も《創作の切実さ（誠実さ）と受容の理不尽さ》へと堂々巡りになるわけです…

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拍手コメント返信（2025/10/29）：「終幕のロンド -もう二度と、会えないあなたに-」(第3話)

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  とても さん  （2025-10-29 08:54:44）
終幕のロンド -もう二度と、会えないあなたに- （第3話・2025/10/27） 感想 

とても的確な考察！ つかえていたものがスッキリします！

地上波のエンタメはあれこれコンプライアンスが厳しく、表現にかなりの制約があり、また制作者、演者、それを取り巻く大人の事情とやらで 物語の本質をぐちゃぐちゃにしてしまうことに 業者は、気づいてもっと真摯に取り組んでほしいです

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

「業者」という表現が印象的なコメント、ありがとうございます。

今作が、韓国ドラマからアイデアをもらっているのか真意は不明ですが。

「似たようなものをつくる」のは、昨今話題の「トレパク疑惑」同様に難しいものだと思います。

せめて、「似たようなものをつくる」なら「元ネタに対する敬意」「自身のオリジナリティ」「本当に伝えたいこと」を明確にすべきだと思います。

この三つの意味でも「今作は中途半端過ぎる」と言わざるを得ませんでした。

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