連続テレビ小説「ばけばけ」 （第19回・2025/10/23） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
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第19回／第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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東京で再会したトキ（髙石あかり）と銀二郎（寛一郎）。松江で一緒に暮らしたいトキと、東京で夫婦をやり直したい銀二郎。答えがでないまま迎えた翌朝、仕事にでかける銀二郎を、トキは夫婦に戻ったかのように見送る。一方、松江では勘右衛門（小日向文世）が親戚のタエ（北川景子）の元を訪ね、トキが松江に帰らない可能性を伝えていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙｜美術進行：澤幸樹｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人。北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜装置：佐藤千織、坂口大吾｜装飾：津村政幸、横田浩、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲｜助監督：小林直毅、小島東洋｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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今回のアバンタイトルのファーストカットは“だいぶマシ”

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おお、前回に比べれば、今回のアバンタイトルのファーストカットは “だいぶマシ” である。

この意味が分からない読者様は、ぜひ前回の感想を読んでいただきたい。

今回は「夜の下宿宿の全景」で始まった。

さらに、虫の音の交換も被せて季節感も付け加えた。

もちろん、この程度は褒めるべきことではなく、演出の基本のキではあるが。

やらないよりは、マシである…

撮り直しを言い訳にしてほしくないし、やらないのがプロ…

さて、なぜ急にマシになったのか、下種な勘繰りをやってみる。

皆様もご存じだと思うが。

『ばけばけ』法相開始直前に、今作の撮影に入っていた清水尋也被告（当時26）が麻薬取締法違反の疑いで逮捕・起訴され降板した。

その清水氏が演じ撮影していた役柄が、メインタイトル映像明けに東住下「錦織友一の友人・庄田多吉」で、その代役として濱正悟さんが演じておられた。

各種報道によると、清水氏の出演場面のスタジオセットはすでに取り壊した後で、再撮影が決まってから再建込をして撮影したそうだ。

そう、どこからどこまでなのか不明だが、銀二郎（寛一郎）の東京下宿のくだりの多くが二度目の撮影・編集になっている可能性が高い。

となれば、一度目の仕上がりを見た「演出部」が手直しする可能性もゼロではないと思う。

だって、前回のメインタイトル映像は月曜日以外では異例の「1分34秒の長尺版」だったことからも「いつもとは違う」可能性はあると思う。

まあ、とにもかくにも、撮り直しを言い訳にしてほしくないし、それをやらないのがプロ…　であると思う。

吉沢亮さんをミステリアスに映像で見せて魅せすぎが不自然

さて、違和感と言うほどでもないが、「少々やりすぎ？」と感じた点がある。

それが、主人公・トキ（髙石あかり）の現夫・銀二郎（寛一郎）よりも、サブキャラクターである松江随一の秀才・錦織友一（吉沢亮）が “演出でも” 強調されていたことだ。

もちろん、［史実］からしても各種関連記事によっても、錦織のモデルは「明治時代の松江の偉人の一人である 西田千太郎」である。

参考：吉沢亮「なつぞら」以来朝ドラ出演　次期「ばけばけ」で英語教師役　想定外の英語量「焦りつつ」も意気込む - スポニチ Sponichi Annex 芸能 
参考：吉沢亮、朝ドラ『ばけばけ』で英語教師役　英語を猛勉強＆役作りで短髪に | マイナビニュース 

詳しく書かないが、西田千太郎は「小泉八雲が最も信頼をよせた友人のひとり」であるから、とにもかくのも “脚本上で” しっかりと強調されているのは間違いない。

ただ、演出的なカット割り、要は吉沢亮さんを《ミステリアスに映像で見せて（show）魅せる（captivate）》を過剰にやっているのが不自然なのだ。

「タエを描く＝トキの実の両親の物語」でもあるのだから

演出的には、前回に比べれば「当たり障りのない?」だけよかったと言えるが。

脚本的によかったのは、「家長を失った雨清水家のその後」が描かれたことだ。

ただ、残念なのは、傳（堤真一）が亡くなった残された家族としてのタエ（北川景子）や三之丞（板垣李光人）にフォーカスがあったわけではなかったこと。

確かに「トキの物語」として、「雨清水家に報告に行った祖父・勘右衛門（小日向文世）」を描くのは間違いではない。

間違いではないが、盛り込むなら「タエを描く＝トキの実の両親の物語」でもあるのだから、もう少しきっちりと描いてほしかった。

"幸せな夫婦"と"借金地獄の夫婦"にメリハリをつけるべき

最後に、今回、いいや今週を見て感じたこと。

繰り返しになるが、「トキの物語」を描くことは間違いではない。

ここでいう「トキの物語」とは《トキの人生を描くこと》だ。

だから、徹底的に “生きるトキ” を描くのは正しいことだ。

しかし、これがサブタイトル『フタリ、クラス、シマスカ？』として正解だろうか？

ここまで、ラブラブな（古っ！）トキと銀二郎を強調してしまうと、借金地獄なのにお気楽生活の松野家に危機感を抱いて出奔した銀二郎を連れ戻す勢いでトキが上京したことさえ消えかけているのでは？

確かに、脚本が《島根の松野家を離れたトキと銀二郎はラブラブ》に書いているのは確かである。

でもここは、演出が細心の注意を払って「トキと銀二郎」を描いて、「幸せなふたり」と「借金地獄のふたり」にメリハリをつけるべきでは？

そもそも、私になんて、まだトキと銀二郎が夫婦にすら見えていないのだから！

あとがき

トキが最終的にレフカダ・ヘブン（トミー・バストウ） と結婚して、偉業を達成するって知ってますよね。

前作『あんぱん』もそうでしたけど、「夫婦で成功する」を第1回で提示しているのに、「その夫婦」を登場させるまでが助長気味なのが似ているなって。

やはり、いまは「トキと銀二郎の夫婦」を描くことが最優先じゃないですか？

ということで、この投稿のあとに、銀二郎のモデルとセツさんのことを投稿します。

それを読めば、私がトキと銀二郎の夫婦を丁寧に描いてほしい意図が分かるはずです。

朝ドラ「ばけばけ」没落士族の娘・セツ――銀二郎(寛一郎)のモデル 最初の夫・前田為二との結婚と離婚で培われたもの 

※文中の方言風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と妻・セツの研ぎ澄ませた得意な感覚（聴覚やアニミズム思想）で耳で感じる異文化理解 

朝ドラ「ばけばけ」初めての外国人に心を開いた少女――ルーペの光が導いた妻・セツと小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）の運命 

第2週『ムコ、モラウ、ムズカシ。』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門(小日向文世)のモデルは腹を斬って藩主に忠言を？小泉セツが尊敬した祖父・塩見増右衛門の真実と伝説のあいだ 

朝ドラ「ばけばけ」三之丞(板垣李光人)のモデルは問題児？－－小泉セツと小泉家＆稲垣家との家族の軌跡、弟・藤三郎の問題行動 

第3週『ヨーコソ、マツノケヘ。』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』
第16回 第17回 第18回 

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もしもこの世が舞台なら、 楽屋はどこにあるのだろう（第4話・2025/10/22） 感想

フジテレビ系・水曜22時枠『もしもこの世が舞台なら、 楽屋はどこにあるのだろう』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第4話『初日前夜』の感想。

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WS劇場では久部三成（菅田将暉）による「夏の夜の夢」初日を目前に、倖田リカ（二階堂ふみ）や蓬莱省吾（神木隆之介）らが準備に奔走していた。一方、八分神社では巫女の樹里（浜辺美波）が風紀の乱れに耐えかね、神社本庁の清原（坂東新悟）に退職を懇願する。廃社の可能性に神主・論平（坂東彌十郎）は落胆するが、清原は街の変化を語りつつ「夏の夜の夢」のチラシを手渡し…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：三谷幸喜（過去作/古畑任三郎ｼﾘｰｽﾞ,王様のﾚｽﾄﾗﾝ,鎌倉殿の13人）
演出：西浦正記（過去作/ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ-ﾄﾞｸﾀｰﾍﾘ救急救命-,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ ｼｰｽﾞﾝ2） 第1,2,3話
　　　三橋利行（過去作/監察医 朝顔2,ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,わたしの宝物） 第4話
音楽：得田真裕（過去作/俺の話は長い,家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
主題歌：YOASOBI「劇上」
※敬称略

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三谷幸喜脚本が連ドラでシェークスピア劇を盛り込む意図

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ついに第4話にまで進んでいるの割に、あまりにも○○なので、今回の内容次第で「毎回投稿」のスタイルを変更するつもりで見たのだが。

結論から言うと《正しい表現とは思わないが、第5話も様子見しようと思う》だ。

その理由は、ホント、ホント、も一つホントに、ようやく「三谷幸喜氏が描きたものが、ぼんやり見えた」気がしたからである。

それが、終盤のゲネプロ最中での、久部三成（菅田将暉）と劇団「天上天下」の主宰者・黒崎（小澤雄太）との口論から「久世版・真夏の夜の夢」の舞台の内容がする～っとシンクロするくだりだ。

もちろん、ドラマにおいて、別々の要素がシンクロし、新たな要素に変化するのはドラマ脚本のテクニックとしては王道であり、基本のキである。

しかしこれまでの今作は、全ての要素がバラバラでしか存在せず、「八分坂」という単一のシチュエーションに存在する意義すら失っていたのだ。

でも今回は、〈WS劇場の真夏の夜の夢のゲネプロ〉と〈劇団「天上天下」の場外乱闘〉をリンクさせることで、《部隊演劇とは》《俳優とは？》《芝居とは？》的な部分まで “掘り下げ始めた” 感じを受けたのだ。

まっ、簡単に言えば「テレビドラマの中で舞台演劇、しかもシェークスピアを扱う意図が見えてきた」のだ。

人の心を映す鏡――悲喜交々の日々を描くシェークスピア劇

ちなみに、私なりの「シェークスピアの戯曲の魅力」も書いてみる。

　●人間の気持ちを深く描いている
　　・恋、怒り、悲しみ、裏切り…　いろんな感情がリアルに表現されていて、今の時代でも共感できる。

　●セリフが美しくて力強い
　　・たとえば「To be, or not to be（生きるべきか、死ぬべきか）」など、心に残る名言がたくさんある。

　●物語がドラマチックで面白い
　　・王様の争い、恋のすれ違い、魔法や幽霊まで登場して、読んでいてワクワクする。

　●笑える場面もある
　　・真面目な話だけじゃなく、ユーモアやいたずらもあって、笑えるシーンもたくさんある。

　●世界中で愛されている
　　・400年以上前に書かれたのに、今でも映画や舞台で演じられていて、お多くの人たちに影響を与えている。

つまり、シェークスピアの戯曲は「自分を含めた人の心を見つめる鏡」であり、「物語の宝箱」みたいなものなのだ。

読めば分かるが、昔の人も今の自分と同じように悩んだり笑ったりしていたことが分かって、ちょっと感動できたりもする、

そして、今作は、そのうちのシェークスピア演劇は「自分を含めた人の心を見つめる鏡」と「全ての人間が自分と同じように悲喜交々の毎日」であることを映像化していると、超好意的には受け取れる。

次回次第である…

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第1話 第2話 第3話 

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相棒 season24 （第2話/15分拡大SP・2025/10/22） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season24』
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第2話/15分拡大SP『死して償え』の感想。

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瀧澤家の納屋から発見された古い人骨をきっかけに、右京（水谷豊）は捜査一課へ通報し、瀧澤青竜（片岡鶴太郎）ら一家に事情聴取が行われる。呉竜（青柳尊哉）が「洗いざらいしゃべる」と語り始めるが、青蘭（しゅはまはるみ）を含めた一同は悪びれる様子もなく、警察の聴取に応じる。一方、美和子（鈴木砂羽）と野々宮恵子（細川直美）は、死刑判決を受けた田埜井（菅原卓磨）の事件との関連を報道に促し、検事総長・臥龍岡詩子（余貴美子）も事態を注視する中…。
---上記のあらすじは、当ブロブのオリジナル---

●脚本：輿水泰弘／演出：橋本一 （敬称略）

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盛り込みすぎ､引き伸ばしすぎで､面白味を感じる次元でない

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前後篇をまとめてひと言で表すなら。

《盛り込みすぎ、引き伸ばしすぎで、面白味を感じる次元ではない》である。

これ、ハッキリ言って後半の “右京の講談” まで不要だったのでは？

そう、前後篇を合わせても、正味25分程度で済んだのでは？　ってこと。

そもそも、登場人物の思惑を盛り込みすぎの上に、それを馬鹿丁寧に描くことで尺延ばししたのが失敗の原因では？

その上、死刑判決絡みの検察庁パートと、講談の名家・瀧澤一家パート、さらに死刑囚パートの3つの合体を “右京の講談” まで見ないと分からないようにしてしまった構成の粗雑さも。

これでは、片岡鶴太郎さんや余貴美子さんらゲスト俳優のための事件と言わざるを得ないのだが。

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まず、今回の感想を読んでいただく前に注意事項を書かせていただく。

今回の感想は「なんか、演出がおかしくない？」と思った読者様しか理解できないと思う。

なぜなら今回では、〈演出〉の仕事、役割、意味について、とても微妙な領域に踏み込むので、理屈でなく “感覚的” に “違和感” を覚える人でないと、読んでもピンとこないと思う。

逆に、何となくでいいから「何を言いたいのか分からない」な人は、もしかすると原因が見えてくると思う。

演出とは、脚本をどうやって見せて魅せるのかを考える仕事

では、そもそも〈演出〉の役割とは何か？

映像制作には、カメラマン、俳優、編集者などいろんな人が関わる。

でも、その中で〈演出〉は、全体の流れや見せ方を決める “指揮者” のような役割である。

たとえば。

　●どんな気持ちを伝えたいか？
　　→怖い？楽しい？感動？それを決めるのが演出。

　●どんな順番で見せるか？
　　→先に事件を見せる？それとも後で？順番によって印象が変わる。

　●どんな音楽や照明を使うか？
　　→暗い照明＋静かな音楽なら、緊張感が出る。
　　→明るい照明＋元気な音楽なら、楽しい雰囲気になる。

　●俳優にどんな演技をしてもらうか？
　　→泣くタイミング、笑う表情、セリフの言い方なども演出が決める。

つまり〈演出〉とは、脚本に書かれたドラマ（物語）をどうやって《映像で見せて（show）魅せる（captivate）》のかを考える仕事である。

したがって、同じ脚本（ストーリー）でも、ときに演出によって「感動する話」にも「笑える話」にも変わるのだ。

演出は映像を“伝わるもの”にする魔法使いみたいな存在

いうなれば、〈演出〉は映像の “心＝その映像が何を伝えたいか” や “空気＝その場面を見たときに、見る人がどんな気分になるか” を作る人なのだ。

では、もしも〈演出〉をしない映像を作ったらどうなるのか？

それは、材料だけ並べた料理みたいなもの。

味も見た目もバラバラで、満腹になる以前に、味もよく分からないし、素材にも注目できないし、本当に食べさせたい（食べてもらいたい）と思っているのかさえ分からなくなるのだ。

よって、《〈演出〉は映像を “伝わるもの” にするための魔法使いみたいな存在》なのだ。

できるだけ、新しいシーンの第1カットは状況説明すべし！

では早速、本編の感想に進もう。

他の作品でも口が酸っぱくなるくらいに言い続けてきたのが。

《できるだけ、新しいシーン（場面や舞台）のファーストカットは状況説明すべし》である。

新しいシーンだけでなく、連ドラなら特にその日の最初のシーンは、状況説明のカット（5W1Hが分かるカット）にするべきだ。
　※「5W1H」とは、英語の6つの疑問詞の頭文字を使って、物事を分かりやすく伝えたり、調べたりするときの考え方のひとつ。

なぜなら、観客（視聴者）が「だれが？なにを？いつ？どこで？なぜ？どうやって？」が分かるから混乱しないで済むからだ。

延々と《前3週にわたって描いてきたこと》と無関係な話題

でもって、今回のアバンタイトルの最初のカット、そう “意味不明” である。

せめて、「夜、東京の下宿宿の二階で、主人公と夫の知り合いが夫の帰りを待ちながら語り合っている」を分からせるべきなのだ。

32秒間のファーストカットだが、分かったのは「夜で、松江出身者の集いらしい」のみである。

その後も、延々と《過去3週にわたって描いてきたこと》と無関係な話題だ。

もちろん、演出家に対して一定の指示や仕様を脚本に書かない脚本家にも非はあるとは思う。

しかしここは、せめて「月夜の下の下宿の全景」くらい入れるべきでは？

それがあれば、視聴者は自然と “前回の物語” を思い出し、今回と好意的に連結させて「松江を変えよう」と粋がる学生たちの話に困惑しつつある主人公・トキ（髙石あかり）のくだりであると認識できるのに。

あっ、本音を言えば、次の松江随一の秀才・錦織友一（吉沢亮）のセリフ直前までの‘1分14秒’は全削除で、冒頭に「夜の下宿の全景」でよかったと思うが。

錦織「君は　よほどの訳があって
　銀二郎に会いに来たんだろ？」

妙な“間”で言葉が途切れる瞬間、沈黙が流れることがある

何とか、文字で書いて伝えられるのはこれくらいだ。

あとの違和感は、あまりに多く、あまりに細かく、あまりに感覚的なので、ブログで文字で書くのはしんどいのでやめておく。

それでも、あえて書くなら。

たとえば、先の錦織のセリフの直後のやり取りの中で、〈演出〉による〈演技指導〉で、セリフとセリフの合間に妙な “間(ま)” があった。

別に “ためる” 必要性を感じないセリフのキャッチボールなのに、「言葉が途切れる瞬間がある」「沈黙が流れることがある」「やりとりが止まることがある」のだ。

さらに困ったのは、〈演出〉が自ら創出した「静けさ＝言葉のない時間」をわざわざ劇伴や効果音（風鈴）を被せてごまかした。

前3週で、トキは幼少期から人と話すのが好きで、言葉がポンポンと出る人であると描生きたことと、つながらない〈演出〉だってことだ。

「神社の境内」のシーンは、違和感だらけ！

直後の「神社の境内」のシーンも違和感だらけである。

またしても、「神社の全景なし」で、神社がどんなところにあるのかもわからない上に、意味不明な俯瞰（高い位置から見下ろす視点）のアングルの構図でスタート。

その俯瞰のカットが50秒の長回しで、超短い2カット挟んで、今度はローアングル（あおり＝被写体を下から見上げる視点）の46秒間の長回し。

なぜ、神社の境内だけ「俯瞰とあおり」の構図を多用するのだろう？

おそらく、「せっかく美術さんに境内のセットを作ってもらった」からあちこちを映しておきたい…　だろう。

しかしこの場面で《映像で見せて（show）魅せる（captivate）べき！》なのは、神社の境内という舞台（装置）ではないのでは？

サブタイトルの如く、トキと銀二郎（寛一郎）がまた二人で暮らせるのか、いまのトキ、いまの銀二郎は、互いに相手をどう思い愛し、でも一緒に居られないのかを丁寧に描写するべきでは？

間違ってほしくないのは、脚本（私は直接読んでいませんが）の字面を推測すれば。

トキと銀二郎のセリフのやりとりは、ちゃんと《いまのトキ、いまの銀二郎は、互いに相手をどう思い愛し、でも一緒に居られないのか》が書かれているのだ。

しかし、妙なアングルと長回しによって、伝わるべきものが伝わってこないのだ。

“夫婦にとってかけがえのない愛おしい日常”を描けたのに

10分過ぎの「島根の松野家」からの映像もよく分からない。

まず、松野家での会話が「なぜ、ここで切れるちゃうの？」だし。

時間軸が「東京と島根」で同じとするなら（前後のシーンで時間経過を感じさせない〈演出〉になっているので）、「島根は大人が起きている夜」で「東京は錦織以外は寝ている夜」とリンクしていない。

さらに、トキのこと気になって眠れない銀二郎と試験前夜で勉強中の錦織のカットが…

これまた「45秒の長回し」と「眠れないトキの顔アップ」から全景を挟まずに「錦織の入れ込みの引きの画」で翌日で。

全景がイヤでも、せめて「日が昇る前から台所で初めてあさり汁を作る場面」あたりを盛り込んで…

「昨夜の不安を必死に払拭するトキ」を印象付けるだけで、神社の境内でのやり取りとつながって「トキの物語」になったのに。

それをやっていれば、トキが銀二郎と、銀二郎がトキと、久しぶりに一緒に朝食を食べることがどれだけ “夫婦にとってかけがえのない愛おしい日常” で、それを邪魔したくない錦織がコミカルにも描けたのだ。

演出が脚本の呼吸を読み違え、物語の温度が変質した

たいへん厳しいことを書くが、今回の15分間は。

《演出が脚本の呼吸を読み違え、物語の温度が変質してしまった》といえる。

松江へ一緒に帰ろうと復縁を願うトキに対して、当初は一部異を唱える銀二郎の最終的な返事を聞いて “ホッとする＆ほっこりするトキ” で締めくくることで。

要するに〈脚本〉は、松江と東京で別居状態が “日常” になってしまったトキの《日常がふと特別に変わる瞬間を映し、視聴者の心を動かすドラマ》を書いているのに。

〈演出〉は、松野家での同居がイヤで家を出た銀二郎の《本心の種明かしをする、先延ばしを善とする‘考察系ドラマ’》を作ってしまったのだ。

これは、さすがに《トキの心拍で呼吸するように語られる物語が、演出の手で息を止められている》ようなものだと思う。

もちろん、「物語の流れに対する演出の間の取り方が、脚本と少しずれている」と好意的に受け止めることもできなくもないが。

それでも、今回の両者の乖離はやりすぎだと思う。

あとがき

う～ん、この演出って何なんでしょう？

試写をやった際、いや編集段階で、誰も異論を唱えなかったのかなぁ。

ここまで、「演出が脚本の息遣いを読み違え、物語の温度が変質してしまっている」のは珍しいことですよ。

私も相当量のドラマの感想を書いてきましたが、ここまで〈演出〉の本質的に疑問を抱いたのは初めてかもしれません。

‘まだ’第4週ですから、早急に松岡一史さんの演出は軌道修正したほうが得策だと思います。

実は、きょうは「人間ドック」に行っていたので、投稿が遅くなり申し訳ございませんでした…
写真は、病院の「ドック標準プラン」の懐石ランチです！

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朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門(小日向文世)のモデルは腹を斬って藩主に忠言を？小泉セツが尊敬した祖父・塩見増右衛門の真実と伝説のあいだ 

朝ドラ「ばけばけ」三之丞(板垣李光人)のモデルは問題児？－－小泉セツと小泉家＆稲垣家との家族の軌跡、弟・藤三郎の問題行動 

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ちょっとだけエスパー （第1話・2025/10/21） 感想

テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『ちょっとだけエスパー』
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第1話『愛してはいけない妻』の感想。

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すべてを失った文太（大泉洋）は、謎の企業「ノナマーレ」から届いた面接案内に導かれ、社長・兆（岡田将生）から奇妙な課題を課される。それは１粒のカプセルを飲むこと。飲み込んだ瞬間、彼は“エスパー”として採用され、世界を救う任務を託される。社宅では記憶喪失の女性・四季（宮﨑あおい）と“仮初の夫婦”として暮らすことになり、翌朝届いたミッションは、どれも意味不明な内容ばかりで…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/逃げるは恥だが役に立つ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404）
演出：村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,最愛,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ） 第1話
　　　山内大典（過去作/海月姫,知ってるﾜｲﾌ,人事の人見）
音楽：髙見優（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,天国と地獄）
　　　信澤宣明（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,ﾊｺﾂﾞﾒ）
主題歌：こっちのけんと「わたくしごと」
ＥＰ：輪祐見子（過去作/ﾊﾔﾌﾞｻ消防団,遺留捜査ｼﾘｰｽﾞ）
Ｐ：貴島彩理、山形亮介、和田昂士
※敬称略

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『MIU404』以来の野木亜紀子脚本のヒット作になるかも？

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お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

私が見ようと思っていた「2025年 秋ドラマ」群の最後に登場したのが、この『ちょっとだけエスパー』だ。

とにかく、今期の連ドラはことごとく「設定ばかりにこだわっただけの中途半端な駄作」が多い。

そこで今作に限って、番宣も見ず、事前情報もほぼゼロで見始めた。

第1話を見終えた第一印象は。

《方向性次第で、テレビドラマとしては『MIU404』（TBS／2020）以来の脚本家・野木亜紀子氏のヒット作になるかも？》

では、そう思った理由を少しだけ書いてみる。

人間の本質を描くつもりがあるように見えた！

公式サイトには、《ジャパニーズ・ヒーロードラマ》であり、完全オリジナルの《SFラブロマンス》と謳(うた)われている。

しかし、私には、ヒーロードラマだろうが、SFラブロマンスだろうが、ほとんど興味はない。

私の興味関心はいつもどおりに《人間の本質を描く（つもりがある）のか？》である。

その意味において、《描くつもりがあるように見えた》のだ。

深層では《SFだからこそ描ける世界平和っぽい世界》に？

その一つが、劇中に幾度も登場した「設定」というキーワードだ。

前段でも触れたように、今期の連ドラは「設定ばかりにこだわっただけの中途半端な駄作」が多い。

奇抜な設定をやれば、中身はどうでもいいような、手抜き作品が多いのだ。

でも今作は、「設定にこだわった」をむしろ “今作らしさ” へ昇格させようとしているように見えたのだ。

脚本や演出、芝居が「設定」を遊ぶ（利用する）のは、中途半端な駄作になる可能性との諸刃の剣になる。

だって、強調しすぎれば「設定だけ？」と飽きられるし、薄めれば「設定意味がない！」とこき下ろされるからだ。

で、今作は《果敢に挑戦している》と思うのだ。

もう一つは、意外と「いまの日本人（いや世界中の人かも？）が抱える悩み」を盛り込んだ《クスッと笑える社会はヒューマンドラマ》になる可能性があるように見えたからだ。

それが、主人公が持つエスパーの能力 “相手の身体に触れると本音が聞こえちゃう” に紐付けられていると思う。

要するに、表層では《ジャパニーズ・ヒーロードラマ》《SFラブロマンス》と見せておいて、深層では《SFだからこそ描ける世界平和っぽい世界》をコミカルに描くのでは？　と思えるのだ。

あとがき

中途半端な駄作続きの連ドラなので、あえて最後の作品は超好意的に受け止めてみました。

当然、第1話だけを見ても、出演者や〈SF〉という好みが分かれる部分も多いです。

しかし、『ケイゾク』『トリック』『SPEC?結?』『ちょっとだけエスパー』『サイキック・コメディ』など日本国内でもエスパーを扱ったドラマや映画で面白い作品が多いのも事実です。

私の好意的な期待がどうなるのか、少し様子見しようと思います。

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