夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第23回・2022/9/28） 感想

2022/09/29 18:56 記事修正

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
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第23回〔全24回〕の感想。

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咲妃（毎田暖）とのことで悩み、会社に行けずいた亜子（仁村紗和）のもとに、峯田（佐野晶哉）がやってくる。峯田は亜子を励まそうとドライブに誘う。亜子は、峯田のおかげで立ち直り、再び祐二（平埜生成）と直接あって話をつけることにする。マルカ運輸にはコロナにかかり長らく休んでいた社長の葛西（岡部たかし）が会社へ復帰する。副社長の聖子（山崎静代）は入れ替わりに帰ろうとするが…
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1,5,最終週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2,4週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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"例の当たりくじ付きの青いアイス"を食べる亜子とミネケン

朝ドラ『ちむどんどん』の感想が連日愚痴ばかりだから、今作の感想は丁寧に書こうと思う。

まず、アバンタイトルの峯田（佐野晶哉）が亜子（仁村紗和）をドライブで埠頭へ行ったシーン。

突然だが、このシーンを見て思い出したことがある。
もう20年以上前の昔の話だ。

入社3年目の若手社員がホテルの仕事を辞めてレコーディング関係に移ろうか迷っていた。
偶然、彼と同じ現場になって、日比谷ホテルからお台場のホテルに出向いた帰り道、東京湾を眺められる埠頭に機材車を止めて話したことがあった。

いつもの都心にある事務所や現場とは違うちょっと離れた場所、それも海風に当たって話すと、自然といろんなわだかまりが取れて、本音を話せるものだ。

このシーンも、あのまま野球グランドでも、軽バンの車中でも撮影できるが…

埠頭で海風に当たりながら “例の当たりくじ付きの青いアイス” を亜子とミネケンが食べることで、ミネケンが悩みに悩んだ末にマルカ運輸に戻って来た “心の闇から抜け出した人” の “先輩” として “闇の真っただ中” の亜子に “当たりくじ” を引かせたような気がするような映像に見えた。

ロケハン（ロケーション・ハンティング＝撮影場所を探すこと）のうまさが光るシーンだ。

驚愕な台詞であると共に今作を"連ドラ"として凝縮した台詞

峯田から自分にとっての “当たりくじ” が何であるのかを悟って立ち上がった亜子が、 元夫・祐二（平埜生成）と直接あって話をつけるシーンで、亜子が祐二に言った台詞…

亜子「あんたがクズで ほんまによかった。（中略）
　　　私な 今が一番幸せやねん！
　　　あんたもコロナも 来てくれてよかったわ。ありがとう！」

自分に降りかかってきた “不運” をすべて “不幸” として受け入れずに、“不運” は “不運” として受け入れて、結果を “幸せ” と受け入れる。

ショッキングな台詞であると共に、今作を “連ドラ” として凝縮した台詞だ。

この台詞を最終回でなく、最終回直前に採用することで、ひとまずこれまでを “まとめ” ている台詞としても利用している。

なかなかうまい構成であり、見事な脚本だ。

亜子と咲妃の成長をとても簡潔に、且つ丁寧に描いた

亜紀と咲妃（毎田暖）が和解するシーン。

咲妃「ただ ガッカリしただけやのに…（中略）
　　　誰に怒ったらええんか分からへんくて…」
亜子「ママはもう ビクともせぇへん」

素晴らしい！
9分間で、15分×22回で描いてきたことを、的確にまとめてきた。

亜子の母親としての成長だけでなく、咲妃のシングルマザーの子どもとしての成長まで一瞬に盛り込んで一気に解決。
見事である！

決してご都合主義ではなく、きちんと筋道が立っていて、納得のまとめだ。

前シーンでさり気なく挿入された “祐二のくやしさ” が効果的に使われていたのも、映像的な作り込みとして感心してしまった。

ちなみに、この母子のシーンで流れていた英語の歌詞の劇伴の曲名は「Life」。
サントラ盤がデジタル配信されており、どの楽曲も良いので、気になった方は下記のリンクを参照していただきたい。

オリジナル・サウンドトラック 夜ドラ あなたのブツが、ここに [ 森優太 ]

亜子夫婦と葛西夫婦の対比もお見事！

また、コロナにかかり長らく休んでいた社長の葛西（岡部たかし）が会社へ復帰し、副社長の聖子（山崎静代）は入れ替わりに帰ろうとする場面で…

葛西「俺ね 隔離期間中 めっちゃ さみしかってん！
　　　世界中から嫌われてる気分で… ずっと孤独やねん。
　　　でもな 隔離されてすぐ 聖子ちゃん 差し入れ持ってきてくれたやろ？
　　　あれ ほんまにうれしかった。
　　　世界中にたった一人、味方ができたみたいやった」

葛西をオチに利用するアイデアも見事だが、前段の決別してしまった亜子夫婦と、決別していた葛西と聖子夫婦の中を取り持ったのが、宅配の仕事でありコロナであるという共通項で描いて見せた。

凝縮した15分間に感服！

更に、凄いのは…

武田「お前来てから 何か マルカ 変なことになってるわ」
亜子「私のせいちゃいますよ。あっ コロナのせいやな。フフフ…」

どうやって伝えれば良いのだろう。

今回の「亜子夫婦」、「亜子と咲妃」、「葛西と聖子」、そして「新マルカ運輸」は…

文字で書けば「コロナが理由で…」となるところを、あえて「コロナのおかげ」とはせずに「コロナのせい」と、ちょっと “コロナのしわざ” 的な恨み節が入りつつ、ちょっとユーモラスな表現で、人間やすべての事象に対して本質的な “善悪はない” が、受け取り方次第、考え方次第で “善にも悪にも” なり得るということを述べているのかも知れない。

とにかく、凝縮した15分間に感服である。

あとがき

今夜の最終回、一体何を？
「バカサバイバー」の全バージョンとメイキング映像集でも良いくらいです（笑）

恐らく「その後」を描くでしょうが、どんな現在を描くのか楽しみです。

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! オリジナル・サウンドトラック 夜ドラ あなたのブツが、ここに [ 森優太 ] 森優太 Rambling RECORDS ￥2,750(記事投稿時)  Amazonで購入  楽天市場で購入

 

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2022-09-28 14:57:40）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第123回・2022/9/28） 感想

久しぶりに投稿いたします。 みっきーさん、残すところ、あと2回となりましたね。 みっきーさんの願いもむなしく、ついに「ちむどんどん」させてくれることなく終わりそうですね。久しぶりに観たら、更にとんでもないことになってました。世論の評判を受けて書き直した結果がコレでしょうか？唐突な草刈親子の登場も含めて。 一晩で家族総出で麺を作りましたが、そもそも、あんな辺鄙なところに初日から人が押し寄せるのでしょうか？まぁ、あのドラマならきっと千客万来なのでしょうね。「ネット見て来ましたー」というお客さんがいても驚きません。昭和50年代にペットボトルの醤油入れが出てきたくらいですから。

↓ここから管理人返信↓

確か、今回の劇中で暢子が次回のネタバレをしていましたよね。

暢子「みんな 明日のオープンに合わせて 遠くから駆けつけてくれるわけだし」

きっと次回の開店初日には、、ピッタリ100人未満で、三姉妹にとってそれぞれに懐かしい人々が終結するんでしょうね。 それと、不自然に時間経過したので、歌子の病弱設定無視で妊娠報告も？

とにかく、ラストシーンは「あの道」を四兄妹が海まで走って、父の墓に何かをお願いして、ふわ～っと終わるのか？ それとも、全員で「ちむどんどんする～ぅ」と大声で叫ぶのか？

いずれにしても、こちらは最後まで「ちむわじわじー」して終わりそう…

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[拍手投稿]  ひろしさん （2022-09-28 15:39:28）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第121回・2022/9/26） 感想

第２４週の感想。 最終週目前にして、遂に歌子と智が結ばれる。普通の朝ドラだったら、歌子がやっと幸せを手に入れた～と感動するべきなのに、２人のキャラに魅力が無く、殆ど感動しないのが否めません。まあ、今作の製作班は「普通」と言う、基本な事を全くこなせていませんし、別に驚きませんが。 そして、最大のサプライズ（？）は、ここにきて、まさかや～、暢子が故郷の沖縄に移住することに。まさかや～の里帰りで、移住とは。しかも、開店した店も、矢作に引き継ぐことになるとは。これだったら、最初から東京やイタリアンなんて、不要だったのでは？これだったら、最初から最後まで沖縄が舞台で良かったのでは？ AK朝ドラは、必ず東京を入れろ（舞台にしろ）と言う、ルールがある訳でもありませんし、あったとしても、修行する帰還（１～２ヶ月放送）でも十分成り立つと思いますし。 なにから、なにまで、意味不明の展開で、呆れるばかりの朝ドラです。 もう、怒りすら超えます。 本当に、歴史に刻む作品になりそうですね（良い意味ではなく）…

↓ここから管理人返信↓

ここまでご都合主義を超えて「騒動至上主義」をやる続けるとは、先週の時点は騒動も出来ませんでしたが、最終週はもっとひどい状況ですから、今となってはマシだったのかも？（苦笑）

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9月28のコメントにお答えいたします：「ちむどんどん」

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[拍手投稿]  ぴのこさん （2022/09/28 13:47）
連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第123回・2022/9/28） 感想

みっきーさんこんにちは！
コメントが書ける…？と気付いたので早速^ ^

暢子の料理のシーンの演出について、私も本当に？？って思います。料理中っていろんな事を考えたりするので、もっと上手く使って、いつも元気な暢子の内面を現せばいいのに…残念。。
他にも半年見守ってきて気になっているのが、雨の日の印象がない事。それだけでどうにもリアリティのない一本調子のドラマに…半年間も共に過ごす朝ドラのような作品を作る上で「雨」は大切な表現ツールのように思うのだけれど…
子供についての描写も同様に？？？なぜそんな適当なの…

とにかく不思議なちむどんどんワールドも残り2話。
みっきーさんのブログは楽しく読ませていただいていました^ ^
少し早いのですがありがとうございました！

↓ここから管理人返信↓

※「通常コメント欄」を封鎖するのを忘れたのでお返事します…

「雨の日」には、妙なこだわりがあるようです。
賢秀が清恵を見つけて養豚場に帰る時が、真冬っぽい季節なのに大雨で、清恵はずぶぬれで帰るとか…

まあ、雨降りはスタジオセットでも録画ロケでも撮影が面倒な上（衣装もメイクも濡れますし）、一気に撮影しないと、また雨シーンを作らなければいけないので減らしているんでしょうね。

料理のシーンも子供のシーンも、結局は適当、雑なんですよね。

問題は、なぜ適当、雑に作る必要があるのか？ そこが最も “不思議” なことだと思います。

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第123回〔全125回〕／第25週/最終週『やんばる！ちむどんどん！』の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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暢子（黒島結菜）がやんばるで食堂を始める決意をしてから季節が過ぎ。村の人たちの助けも借りて、改装も無事に完了。地元の野菜を取り入れる工夫も重ねて、とうとう新しい店『やんばるちむどんどん』の開店日が決まる。そしてその日には、懐かしい人たちがやってくることも判明。わくわくして準備を進める暢子だったが、開店前日に思わぬ事件が起こる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22,最終週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19,24週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20,23週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

ラスト3回でも、安定の "ちむどんどん品質" が提供された

せめて、徹夜での麺づくり中に歌子（上白石萌歌）が病弱で倒れたら、“連ドラ” として筋が通るのですが。

ラスト3回でも、安定の “ちむどんどん品質” が提供されました。

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

今さら「うちの原点でもある そば」と言われても困る

もう、どこからツッコんだら良いのか、はたまた「こうしたらよかったのに…」と提案すべきか完全にわからない。

その元凶は、次の暢子（黒島結菜）の一言に尽きる。

暢子「うちの原点でもある そば」

だ、そうだ。

その割に、なぜか今回の「沖縄そば」づくりの過程に “製麺所” を盛り込んできた。

これ、9月14日放送の第113回で、すでに私が言及したから、今さらもう一度書くのは “麺” だけに面倒なのだが（笑）
その時、次のように書いた。

せっかく、父・賢三（大森南朋）に教わった手打ち麺のエピソードがあるのだから、麺については暢子が矢作（井之脇海）に徹底的に教え込むシーンがあっても良かったと思う。

そう、東京では “自家製麺” のような描写になっていたのだ。

あの「大都会」の東京では “自家製麺” なのに…
この「人口の少ない村」のやんばるでは “製麺所” へ発注？
それも「沖縄そば専門店」ではなく、「沖縄料理店」なのに？？

暢子が製麺しないのなら、暢子は何をやるの？

まあ、百歩譲って「カラキ麺」を作るのが大変だとしても、結果的に100食分なら一晩で素人集団でも作れちゃうわけで。

これ、「料理を描くドラマ」、「料理人を描くドラマ」なら、主人公が試行錯誤して「カラキ麺」にたどり着き、「麺だけは、うちが作る！」と言い出して聞かないが、結果オーライ… が、普通の展開では？

いや、逆に暢子が製麺しないのなら、 “メインにしたい定食” である「沖縄そば」に関して暢子は何をやるの？ ってこと。

豚肉を煮込んで、出汁を作るだけ？？？

これ、「うちの原点でもある そば」と明言させたのなら、父親譲りの “製麺” 　で勝負しないと、これまで描いて来たことが、ほぼ無意味になるのだが。

まあ、これこそが “ちむどんどん品質” だが（苦笑）

暢子は観光地の那覇で観光客相手に店を開けば良かった

「100食」という見込み数字もよくわからない。

だから、先日言及したように、暢子は観光地の那覇で観光客相手に店を開けば良かったのだ。

そして、ベーシックな沖縄そばとは違う、奇をてらったオリジナル麺「カラキ麺」をメイン定食にするだけで良かったと思う。

演出家は、一体何のために暢子にゴーヤーを切らせたの？

さて、一つ粗探し、重隅突きをしておく。
それは、アバンタイトル。

なぜ、暢子が素人丸出しの包丁さばきで “ゴーヤー” を切った直後に、バスを追いかけて、その直後に沖縄そばの試食会にしたのか？？？

脚本家も演出家も “時間経過” をしたつもりなのだ。

しかし、ここで “時間経過” が必要だろうか？

むしろ、房子（原田美枝子）との別れがつらいから “涙をこらえて” 試食会用の沖縄そばを作ることに専念しているところに、母・優子（仲間由紀恵）が「お別れを言わないの？」と言ってきて、ふと我に気づいた暢子がバスを追いかけて行き、気分を切り替えて沖縄そば作りに戻り、ご近所さんたちが集まってくる… で、良くないか？

こんな描写に変えるだけで、暢子の房子への気持ちも描けるし、今の暢子にとって一番大切なものも同時に描けると思う。

その意味でも、お得意の「騒動至上主義」のためとはいえ、「自家製麺」でなく「製麺所に依頼」したのは失敗だと思う。

あとがき（その1）

演出の気遣いの無さが気になりました。

暢子は、フォンターナと「ちむどんどん東京」を合わせて、10年以上はプロの料理人をやっていた設定です。
だから、映像的には、特に包丁さばきについては、それなりに上手くないとフィクションとはいえ醒めちゃいます。

でも、黒島結菜さんを責めるつもりはありません。
彼女も事前に訓練したでしょうし、撮影現場でも料理監修が手ほどきはしたはずです。
でも、演技以前の問題として、包丁さばきとか箸使いとか、できない人はできないです。

それを、うまくごまかすのも演出の仕事です。

今回だって、まな板をじっと見てゴーヤーを切らせたからダメなんです。
さっき書いたように、「房子を思って涙を拭きながら」とか「遠くを見て手を休めてしまう」とか、そういう芝居をさせて “引きの画” は黒島さんで、“手のアップ” をプロに差し替えれば良いのです。

それをやらないで「ゴーヤー → バス → 試食会」だけを描けば良いと短絡的な発想で演出するから “繋がらない” のです。
今さらですけど…

あとがき（その2）

ついでに…
こんな展開になるなら、もっと「あまゆ」でも「フォンターナ」でも「ちむどんどん東京」でも、「うちの原点でもある そば」を描いて欲しかったです。

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
状況が変わりましたらコメント欄を復活させるつもりですので、しばしご協力お願いいたします。

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【お見舞い】令和８年熊本地震で被災された皆様へ
このたびの熊本地震で 被災された皆様に心より お見舞い申し上げます。
被災地では救助が続き、 不安な時間を過ごす方が 多いことと思います。
一人でも多くの方の安全が 確認されることを願っております。
被災地が一日も早く復旧し、日常を取り戻されることを 心よりお祈り申し上げます。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110 土
第23週『にんじんしりしりーは突然に』
111 112 113 114 115 土
第24週『ゆし豆腐のセレナーデ』
116 117 118 119 120 土
第25週/最終週『やんばる！ちむどんどん！』
121 122

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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第22回・2022/9/27） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第22回〔全24回〕の感想。

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トラックドライバーをやめ、実家で何もせずに過ごしていた峯田（佐野晶哉）だったが、庭に停めてある父親が乗っていたデコトラを見る。子供の頃に一緒に乗った楽しい記憶を思い出し、トラックに描いてある「亜子に似た女神」の絵を見て、峯田はマルカ運輸に復帰する決意をする。一方の亜子（仁村紗和）は、祐二（平埜生成）と咲妃（毎田暖乃）とのことで悩んでおり、会社に行く途中で道端に座り込んでしまう。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1,5,最終週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2,4週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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回想シーンの"残響音効果"について考えてみる

きっと、あちこちのブログや SNSが似たような感想になるだろうから、同じようなことを書いても意味が無いから、今回もまずは演出面に拘ってみよう。

最初に拘るのは、編集における音響効果の中でも「残響音効果」について。

今回、序盤の峯田（佐野晶哉）の幼少期の回想シーンと、亜子（仁村紗和）の回想シーンに “残響音効果” がつけてあった。
いわゆる「エコー」というやつだ。

といっても、実は専門的にはいくつものジャンルに分かれており、一般的な映像作品で回想シーンに使うのは「エコー」で正式には「ディレイ」といい、カラオケで使いような声が幾度か繰り返して聞こえる効果の総称。

でも、今作では簡単に言うと空間に音が響く感じの残響のことを指す「リバーブ」という音響効果がつけてあった。

更に今作で利用されていたのは、「リバーブ」の中の「ホールプレート」というジャンルに近くて、要するに「会場であるホールの中で喋っている感じ」の音に仕上がっていた。

これによる演出効果は、「ディレイ」が “いつまでも続く感じ” なのに対して、「ホールプレート」は “若干の閉じこもった感じ” のが特徴。

今回の二つの回想シーンでは、まさに “閉塞感” が演出されていたのだ。

そして、残響効果のある部分と無い部分の違いによって、ほんの僅かだが “明るい未来” が際立つとの演出的な意図があった（と思う）。

こういう演出、最近のドラマでは雑に扱われることが多いから、丁寧な演出だと思う。

もちろん、マルカ運輸に戻って来たミネケンのTシャツの色が “黄色” だったとは、今さら開設するまでもないからやらないが…

それぞれの登場人物の"分岐点"の描き方が凝っている

会社に行く途中で道端に座り込んでしまった亜子を探しにやって来た峯田が亜子を見つけると…

亜子「けど 今度は私がサボって… かみ合わへんな」

必至に “生き残ろう” としてきた亜子が、さり気なく峯田の休暇を “サボって” と表現したのが、この脚本の上手いところだ。

そして、今度は亜子が “サボって”。
そして、お互いが “かみ合わへん” のだ。

全力疾走と休憩が交互にやってくるのが人生で、そのタイミングは親子であろう、元夫婦であろうと、赤の他人同士だろうが、人それぞれで… だから、簡単にはかみ合わない。

そんな時の一つの選択肢を今作は峯田の次の台詞に込めたのかも知れない…

峯田「無視したらいいじゃないっすか」

真正面から向き合うのか、無視するのか、続く分岐点でその答え合わせが見られると思う。

あとがき

以前に描いたことを無駄にせずに、ラスト3回分に集約してきそうですね。

連ドラとしても、ヒューマンドラマとしても見ごたえのあるドラマだと思います。

 

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