大豆田とわ子と三人の元夫 （第9話・2021/6/8） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・火9ドラマ『大豆田とわ子と三人の元夫』（公式サイト）
第9話『最後の決断・幸せの行方』の感想。
また、本作は昨夏に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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大史（オダギリジョー）はとわ子（松たか子）に説得され、望まない相手との結婚をやめる。その後、思いを互いに伝え合った2人の関係は、大人の恋へと発展する。ある日、大史がとわ子に、海外の会社へ転職しようと考えていることを明かす。一方、唄（豊嶋花）はとわ子の現状を八作（松田龍平）に話し、この件は慎森（岡田将生）には内緒にしようと伝えるが、そこへ慎森が現れる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：坂元裕二（過去作/東京ﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ､問題のあるﾚｽﾄﾗﾝ､ｶﾙﾃｯﾄ）
演出：中江和仁(過去作/映画｢嘘を愛する女｣､きのう何食べた?) 第1,2,6,8話
　　　池田千尋（過去作/プリンセスメゾン､まどろみバーメイド） 第3,4,7話
　　　瀧悠輔（過去作/僕はどこから） 第5,9話
音楽：坂東祐大（過去作/美食探偵 明智五郎）
ナレーション：伊藤沙莉（過去作/ひよっこ､これは経費で落ちません!､いいね!光源氏くん）
挿入歌：「Ils parlent de moi feat. Maika Loubte」
　　　　　「All The Same feat. Gretchen Parlato, BIGYUKI」
主題歌：STUTS & 松たか子 with 3exes（Sony Music Labels）
　　　　「Presence I (feat.KID FRESINO)」(第1.2話)
　　　　「Presence II（feat. BIM, 岡田将生）」（第2,7話）
　　　　「Presence III（feat. NENE, 角田晃広）」（第3,8話）
　　　　「Presence IV（feat. Daichi Yamamoto, 松田龍平）」（第4,9話）
　　　　「Presence V（feat. T-Pablow）」（第5話）

本作のセンスの良さを感じさせるアバンタイトル!

バッティングセンターの待合室で、2人の元夫と小鳥遊大史（オダギリジョー）がバッティングしているのを見ながら、大豆田とわ子（松たか子）が口すさんでいた歌を、高校野球漫画の金字塔とも言えるフジテレビ系列で放映されたテレビアニメ『タッチ』の第2期オープニングテーマ曲「愛がひとりぼっち by 岩崎良美」にするセンスが、本作のセンスの良さを感じさせるアバンタイトル。

「一瞬」だけで登場人物の性格や関係性を上手く描いている

さて、序盤で「人によって “一瞬” の “時間の長さ” が違う」と言う小さなエピソードがあった。まあ、「そう言うの、あるある！」と思って終わったら、本作を折角見たのにって思う。だって、この脚本家の書く脚本に無駄なんて無いのだから。

そこで「「人によって “一瞬” の “時間の長さ” が違うのか？」を少しだけ掘り下げてみる。ご存知の通り、例えば「1秒」は誰にとっても同じ長さの「1秒」だ。私の「1秒」とあなたの「1秒」の長さが違ったら、時計どころか世界が成り立たない。

小学生でもわかる時間を使った公式に「【速さ】＝【距離】÷【時間】」と言うのがあるのはご存知のはず。この公式が成立するのは、【速さ】と【距離】と【時間】が「同一の空間」に存在する時にだけ通用する。ほら、宇宙旅行に行くと地球と宇宙では時間の進み方に違いがあるなんてことは聞いたことがあると思う。そう「同一の空間」に於いて成り立つ。

そこで先の公式を次のように書き替えてみる。「【自分が納得できる一瞬】＝【人と人との距離（関係）】÷【時間】」と。

そうすると、例えば、とわ子と六坊仁（近藤芳正）の関係で見ると、 【お互いに理解し合っている関係】÷【20秒】＝「納得出来る速さ」となる。とわ子社長と新人・黒部涼（楽駆）の関係は【お互いにまた理解し合っていない】÷【12分】＝「期待より遅すぎる速さ」となる。

こうやって、人間関係性によって感じる「一瞬」の長さは変わるのに、中村慎森（岡田将生）は「僕の一瞬は せいぜい2秒だけど」と決めつける。ここが良く出来ているのだ。

序盤で、とわ子が4回目の結婚をするかも知れないと大豆田唄（豊嶋花）が田中八作（松田龍平）に伝えるが、慎森には「取り乱すから」と内緒にしておくようお願いするシーンと呼応しているのだ。

何事も否定から入る捻くれ者で、勝手に自己解決する慎森は自分の許容範囲の「2秒間の一瞬」と言う価値観に拘る。でも、押し付けるまでしないで「17秒かな」と前社長の息子・城久間悠介（平埜生成）との人間関係の距離を取っているのだ。

こう考えると「一瞬」だけで、本当に登場人物の性格や関係性を上手く描いているドラマだと思う。それも、押し付けがましくなく…

「三角関数」と「とわ子の人生」を重ねて考えてみた

小鳥遊と とわ子が夕食を食べ終えて、テーブルの上で2人で解いていたのが「三角比の相対関係」の問題集。高校数学1で習う範囲だから、「サイン」、「コサイン」、「タンジェント」なんて数学用語に悩まされて、数学から挫折した人も多いと思う。まあ、大人になっても、普通に生活していれば滅多に使わないし。今となっては「なんで、勉強したの？」って感じではないだろうか。

しかし、一度でも三角関数と苦戦した人は、脳の論理的思考が少しはそれ以前よりも押し上げられると言う効果が実証されている。また、三角関数に登場するので有名なのが「サイン‐カーブ(sine curve)」だ。まあ、ここで数学の授業をするつもりはないので詳細は省くが。

この「サイン‐カーブ」は、私たち生活の中の見えない部分で、特に電流の強さを制御する時の曲線として、とても重要なのだ。そんな「サイン‐カーブ」を人生に見立てた実験的な短編映像作品をご紹介したい。ロシア生まれ、イギリス在住のアニメーター、Neely Goniodsky氏による『The Sine（サイン）Wave』だ。

まるで「人生、楽あれば苦あり」と言わんばかりに。曲線が交互にやって来る。そして曲線の振れ幅で、にんげんが登山のように上る時もあれば、綱渡りのようにふらふらと進む時もあれば、地面の底へ落ちてしまうこともある。でも、少し休むと、再び立ち上がる元気が出る。

正に、3度の結婚と離婚を繰り返し、少しの休憩で出会った小鳥遊と4度目の幸せを掴もうとする とわ子と重なると思うのは、私だけだろうか。暇な時に、是非とも下の動画を見て欲しい。

The Sine Wave from Neely Goniodsky on Vimeo.

レギュラー陣の"presence(存在感)"を人間関係、恋愛、結婚、幸福と言う4つのキーワードで連携させて描いた

そして、終盤の「もしも、かごめ（市川実日子）が居たら…」と言う展開から、「かごめは、今でも とわ子と八作のそばに居て…」と言う、ちょっぴり映画『シックスセンス』みたいな奮起から、更に「もしも、離婚していなかったら…」と言う「あるはずの無い未来」が描かれて、現実に戻る。そして、指輪が虫になって終わる。

スマホの中でしか登場しない人物を含めて、ほぼレギュラー陣の “presence（存在感）” を人間関係、恋愛、結婚、幸福と言う4つのキーワードで連携させて描いた第9話。小鳥遊と結婚へ進まなかったのが意外だったが。

「小鳥遊(たかなし)」と「大豆田」の苗字を深掘りしてみた

でも、この「小鳥遊（たかなし）」と言うあまりお目に掛からない苗字は、「小鳥が遊んでいるならば鷹はいないはず」と言う意味から出来た姓。と言うことは、小鳥遊と言う男は一見 “表裏” があるような人間だったが、実は波風を嫌う人間だったと言うことだろう。だから、とわ子は結婚しなかった。

だって、とわ子の姓は「大豆田」だから。「大豆田」の姓の由来には諸説あるが、最有力なのが「大豆の植えられた田んぼが地名になり、姓に使われるようになった」と言う説。大豆とは節分の豆まきにも使う、あの「大豆（だいず）」。

大豆を育てる際の最大の特徴であり注意事項は「連作障害」を起こし易いこと。だから、植えるには数年間空けて植えないといけない。この「連作障害」は、とわ子の3度も結婚と離婚を繰り返して失敗したことと、4度目は自ら止めたと言う「とわ子の人生」と重なっているように思えてしょうがない…

あとがき

書きたいことが山ほどあって、まとまりのない感想になってしまいました。さて、とにかく人間描写が丁寧で見ていて心地良いです。そして、演出もさり気なくセンスが良くて。もちろん、俳優さんたちは、もはや “その人” にしか見えないし。どんな最終回になるのか楽しみです。

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2021年6月8日に頂いた"Web拍手コメント"への返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"へ返信をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  通りすがりの名無しさん （2021-06-08 13:48:53）
連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第17回・2021/6/8） 感想

お久しぶりです 朝ドラを見る時間がなく本日みっきーさんのブログにも追いつきました。 みっきーさんがおっしゃる通り、自然にあった素敵な音楽と映像の観光ドラマっぽいですよね 牡蠣は食べたくなりますが

あと、ふと思い出したのですが、今日の序盤に清原さんが不思議な顔をされていました もしかして今週は制作側の統制がうまく行ってないのかな？と疑問に思いました……

↓ここから管理人返信↓

お久しぶりです。人が脇役で、自然が主役みたいにさえ見えてしまいます。もっと、人を動かして、物語を構築した方が良いと、私は思います。イメージビデオで「あとは、ご想像にお任せします」は斬新な朝ドラとは思いません。

それと、通りすがりの名無しさん、良くお気付きになりましたね、「亀島」へ帰省してからの百音って、いつも目がうつろだったり、瞳を左右に揺らしたり、何の意味も無くボーっとしたりしているように見えますよね。明らかに先日の気象キャスターの朝岡に早朝霧を見た時のような感動が無いって言う感じ。

これは、想像です。脚本家は一定の意図をもって、それなりに先まで計算して脚本を書いていると思います。でも、演出家にはまだ脚本家の中にある全容までは見えていない。貰ってある分の脚本だけ。そして、ドラマの撮影って、第1回のシーン1から順番に撮影しませんよね。所謂「順撮り」はしない。

場合によっては、もっと先の週を先に撮影して、あとから前の部分を撮影したりするんです。それで、今週の「帰省」が百音にとって「今後にどんな位置付けになるのか」をきちんと演出家から説明されていないので、演技に迷いがあって、如何様にも受け取れるような、悪い言い方をすれば「中途半端な演技」が多いのかなって。

だって、清原さんは番宣で、演技については監督に意見を言って変えてもらうこともあると言ってましたから。中途半端はおかしいなって思います。また書きますが、想像ですけれど…

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第17回・2021/6/8） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第17回／第4週『みーちゃんとカキ』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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カキの研究に励む未知（蒔田彩珠）や、漁師になった亮（永瀬廉）と自分を比べて落ち込む三生（前田航基）。百音（清原果耶）にも、その気持ちがよく分かるのだった。耕治（内野聖陽）の提案でバーベキューをすることになった永浦家。百音が薪（まき）を用意していると、龍己（藤竜也）が木材にとても詳しいことが分かり、百音は不思議に思う。翌日、耕治は街で偶然亮を見かけ、声をかけようと追いかけるが、そこにいたのは……。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん）
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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先週から今回の展開なら百音が「龍己のようになりたい」と思う方が、自然な展開のような…

先週から今週に掛けて、実家の寺を継ごうか継がないかを悩んでいる三生（前田航基）を、ヒロインの家に居候まで刺さ手描き。

更に、ヒロインの実家の稼業で、年老いた祖父が経営する養殖牡蠣生産業の未来のために頑張っている妹・未知（蒔田彩珠）を描き。

そして、長年の経験で天気の微妙な変化も分かれば、養殖牡蠣の方法も一目置くに相応しい技術と経験を持ち、更に森や材木のことにも詳しい祖父・龍己（藤竜也）まで強調。更に、10分頃に龍己が百音の心に引っ掛かるような台詞まで言った（作家が「言わせた」が正しいが）。

龍己「何も関係ねえようにみえるもんが
　　　何かの役に立つっていうごどは
　　　世の中に いっぺえあるんだよ」

なのに、百音（清原果耶）が「“龍己” のようになりたい…」と思わないこと自体が良くわからない。いや、百音の心境などどうでも良いのだ。脚本家が、「林間学校事故」以降、朝岡（西島秀俊）を登場させずに、三生と未知と龍己にばかりフォーカスして描くなら、百音が3人のいずれかに心が動かないと、ただの時間潰しにしか見えないのだ。

観光ビデオと養殖牡蠣ビデオとしては良く出来ている

確かに、連日のように「島から離れたかった」を連呼させているから、作家は「未知に感化されて龍己のように」とは、ならないのは見えるが。

でも4週目にもなって、作家の意図がここまで見えないと、ただの「気仙沼・大島の観光ビデオ」と「気仙沼の養殖牡蠣の案内ビデオ」として楽しむしか無いような。まあ、観光ビデオと養殖牡蠣ビデオとしては良く出来ていると思う。「行ってみたいな」って思うから…

雨が降り出す前に百音が本で調べたり、雨が降って来たら「おじいちゃんの予報通りだ！」と言わせたりすれば良かったのに…

これ、ザ～ッと雨が降る前に、百音が龍己の “漁師の勘” による天気予報について “本” で調べるシーンを入れたら良かったのに。

だって、どこまで本気か分からないが、一応、百音は自腹で本を買って、天気予報のことを勉強しているのだから。いつも「難しい」と言わんばかりに専門用語に苦戦する姿だけでなく、自ら調べてみるような、本当の意味で「百音が天気予報に興味を持っている姿」を描いて欲しい。

これ、雨が降り出した瞬間に、「あっ！ おじいちゃんの予報通りだ！ スゴイ」とか言わせただけで、百音が、天気予報に興味を持っているのを描けたのに…

あとがき

やはり、本作の百音って、気象予報士を目指すと言うより、マジックや予言のように10分先の天気を言い当てるし、「林間学校事故」の時に優しく的確に自分を助けてくれた、イケメンお天気キャスターの朝岡覚が、乙女心として気になっているだけのような。

お知らせ

※ネタバレ的な情報提供や、相変わらず自分の意見を押し付けるだけのコメントが多いので、再び、本作ののコメント欄だけ閉じます。素敵なコメントを下さる方もいらっしゃるので、その方々には、ご迷惑をお掛けします。と言うわけで、よほど気が向いたら開けます。

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16

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イチケイのカラス （第10話・2021/6/7） 感想

フジテレビ系・月9『イチケイのカラス』（公式サイト）
第10話『最終回につづく物語 切ない真実』の感想。
なお、原作の漫画、漫画・浅見理都『イチケイのカラス』は、全4巻を既読。
また、本作は今年3月末、既にクランクアップ（撮影終了）しているため、要望などは基本的に書きません。

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みちお（竹野内豊）は、元同僚の弁護士・青山（板谷由夏）が母親の多恵（銀粉蝶）のために建てた家へ。後日、イチケイは‘名無しの権兵衛’こと素性を何一つ明かさない被告人の男（板尾創路）が、スパナで17歳の純（小野寺晃良）を殴打してけがを負わせた事件を扱うことになるが、国選弁護人は青山だった。路上生活者だと判明した男は起訴内容を否定し、うそをついている純を法廷に呼ぶよう訴える。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・漫画・浅見理都『イチケイのカラス』
脚本：浜田秀哉（過去作/絶対零度シリーズ）
演出：田中亮（過去作/医龍､BOSS､ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ3､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1,2,4話
　　　星野和成（過去作/ﾊｹﾞﾀｶ､僕らは奇跡でできている､SUITS/ｽｰﾂ2） 第3,6,9話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1,2､探偵の探偵､黄昏流星群） 第8,10話
　　　並木道子（過去作/問題のあるﾚｽﾄﾗﾝ､いつ恋､ﾓﾄｶﾚﾏﾆｱ） 第5,7話
音楽：服部隆之（過去作/HERO､半沢直樹､ﾙｰｽﾞｳﾞｪﾙﾄ･ｹﾞｰﾑ､下町ﾛｹｯﾄ､陸王）
主題歌：Starlight「WGB」

関係者のほぼ全員が、何かを隠していると言う意外な案件…

関係者のほぼ全員が、何かを隠していると言う意外な案件。従って、謎解きの過程は、かなり面白味のあるミステリーに仕上がっていた。もちろん。リーガルドラマとしての見せ場もしっかり用意されている上に、『イチケイのカラス』ならではのお約束の小ネタも、今回らしくアレンジされており面白かった。

人情モノとしても、かなり満足度の高い1話だった!

また、脚本は当然のこと、みちお（竹野内豊）の元同僚の弁護士・青山（板谷由夏）と被告人の男（板尾創路）のやり取りを含めた演出も、相当に丁寧に作り込まれっていた。そのために、リーガルドラマやミステリーとしての完成度の高さは当然だが、人情モノとしても、かなり満足度の高い1話だった。

あとがき

今回は、いつもよりコミカルな部分が少なめでしたが、「切ない真実」が丁寧に描かれた秀作だったと思います。最後の産地偽装の話も良かったです。遂に、次回が最終回。どんなストーリーになるのか楽しみであり、終わってしまうのが残念です…

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ドラマ『リコカツ』主題歌・米津玄師「Pale Blue」と藤井 風「青春病」のMVの縦横比「1：√2」を深読みしてみた ※追記あり

結論！

数学が苦手な読者さんも大勢いらっしゃると思うので、出血大サービスで結論を先に言っちゃいます。

ドラマ『リコカツ』主題歌・米津玄師「Pale Blue」と藤井 風「青春病」のMVの縦横比「1：√2」は、日本人が大好きで馴染みのあるA4版やB5版などの紙の寸法にも用いられている「白銀比」や「大和比」だから、歌の世界観が自然にMVから伝わって来る… ってことです。

興味がわいたら、下記の解説を読んでみて下さい。ちょっと勉強になるかも… です。米津玄師さんの新曲「Pale Blue」の特別版の購入リンクも記載してありますので、どうぞご利用頂ければ幸いです。

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米津玄師さんの『Pale Blue』のMVを良く見て気付いたこと

米津玄師さんの『Pale Blue』のMVが凄く良くて、最近よく見るのだが。

米津玄師 - Pale Blue

いつも、不思議に思っていることがある。それは画面の縦横比、所謂「画角」と言うやつだ。テレビや映画の画面の “縦横の比率” を考えて頂ければ良いと思う。そして、映像の世界には、一般的に下図のように大きく「4種類」に分類される。

©画面インチサイズ計算（インチ×mm） | プロジェクタースクリーン専門店《公式》シアターハウス

　●「16：9」の縦横比は「約1.77」
　●「16：10」の縦横比は「1.6」
　●「4：3」の縦横比は「約1.33」
　●「2.25：1」の縦横比は「2.25」

『Pale Blue』の画角の縦横比は「約1.45」で、他と違う

しかし、米津玄師さんの『Pale Blue』の画角を計測してみると、「約1.45」となる。要は、普通の地デジ放送の「16：9」よりも横幅が短く、アナログ放送時代よりも、僅かに横が長い。この比率は（藤井 風さんの『青春病』デジタルEP)のMVでも使用されている。監督は、『Lemon』、『馬と鹿』、『カムパネルラ』を手掛けた映像作家の山田智和氏。

「映像の世界」から「絵画の世界」へ旅行してみよう！

ではなぜ、監督は「1：1.45と言う縦横比を選んだのか、私なりに深掘りしてみる。そこで、話を「映像の世界」から「絵画の世界」へ旅行してみようと思う。 「絵画の世界」には、「キャンバスサイズ」と言う独特な “縦横の比率” が存在する。大きく分けると、4サイズある。

　●FサイズのFはフランス語で “人影” を表す “Figura”
　●Pサイズは “風景” を表す “Paysage”
　●Mサイズは “海景” を表す “Marine”
　●Sサイズは “正方形” を表す “Square”

この世で縦横の比率が最も美しく安定して見える「黄金比」

と言う単語の意味から、4サイズが決められていて。ここで登場するのが、この世で縦横の比率が最も美しく安定して見えるとされるのが「黄金比」。おおよそ「1：1.618（正確には1：(1+√5) / 2）」とされている。身近で黄金比を使ったものと言えば、

　●トランプ
　●キャッシュカード
　●パスポート
　●名刺

などがある。

「1：√2」はA版(A3・A4等)とB版(B4・B5)などの紙の寸法

そして、この黄金比とほぼ同じなのが「Mサイズ」。「Mサイズ」を半分にしたのが「Fサイズ」、「Sサイズ」は正方形なので黄金比と関係ない。

残ったのが、「Pサイズ」で、「Pサイズ」は、2分割しても比率が変わらない「1：√2」となっている。「√2＝1.41421356・・・」ですが、学生時代に “一夜一夜に人見ごろ［ひとよひとよにひとみごろ］” なんて覚えた方もいるのでは？

では、身近に「1：√2」のモノは無いのか？ それがあるのだ。実は、「1：√2」には、立派な「白銀比」や「大和比」と言う名前がついている。そして、私たちの身近な所にあるA版（A3・A4など）とB版（B4・B5）といった「ISO 216規格」で定められる紙の寸法に用いられている。

もう、お分かりだろう。山田智和監督は、MVなのに、A4やB4の紙に書いたような雰囲気、1コマ1コマ、1フレーム1フレームでなく、1枚1枚積み重ねた紙芝居のような造形美を映像で表現したかったのではないだろうか。

「√2」は。「無理数(循環しない無限小数)」である

そして「√2」は「無理数」である。「無理数」とは具体的に言うと、循環しない無限小数こと。つまり、小数の位が続いていくが、続き方に規則がない小数のことだ。

ん？ 「ここは、ドラマ『ドラゴン桜』の「東大専科」か？」と思う読者さんも、おられるかも知れない。しかし、ここは間違いなく『ディレクターの目線blog」だから、もう少しだけお付き合い頂きたい。

そこで、中学数学にタイムスリップだ。中学数学に登場する代表的な無理数は、「π（パイ）」だ。そう、直径と円周の比の円周率のことだ。これも分数に出来ない上に、無限に続く少数に全く規則性が無い。試しに、円周率を100ケタぐらいみても…

π＝3.14159265358979323846264338327950288
41971693993751058209749445923078164
062862089986280348253421170679…

無限に「ずっと ずっと」と思い続けることと、循環しない無限小数の取り合わせの妙!

さて、「√2」に話を戻そう。「1：√2」は一般的な用紙の縦横比。そして、分数で表せない循環しない無限小数。ここから、米津玄師さんの『Pale Blue』の歌詞を思い出そう。

ずっと、ずっと、ずっと
恋をしていた

で始まり…

ずっと、ずっと、
ずっと、ずっと、ずっと
恋をしている

で終わる。途中にこんな歌詞もある…

どれだけ生まれ変わろうとも
意味がないくらい
どこか導かれるように
あなたと出会いたい
今更言いたいことなんて
一つもないのに
私あなたに恋をした

ほら、歌詞に登場する二人はそれぞれが「完全な1人」ではないのだ。数字で表せないようなその都度都度の割合で、相手に恋をして、相手に導かれて、相手に会いたいのだ。そして、規則性がなく、無限に「ずっと ずっと」と思っている。だから、この縦横比が合っているのだと思う。

そして、この楽曲が主題歌となっているドラマ『リコカツ』の主人公・咲と紘一に強引に当て嵌まれば。まず、「婚姻届用紙」と「離婚届用紙」は「1：√2」の “A3用紙” と決まっている。

循環しない無限小数と、「"青春病"を断ち切るんだ!」と言う強いメッセージが見事に呼応する!

また、前述の藤井 風さんの『青春病』のMVだが。内容は、コロナ禍で青春を謳歌したくても出来ない人たちへ向けて、架空の青春、あったはずの青春、本当なら体験していたはずの青春を見せてあげようとする意図で作られていると思う。

藤井 風 - "青春病" Official Video

「1：√2」の画面比率でつくられた映像だからこそ、若者たちが楽しそうに踊る姿がよりノスタルジックに映るし、写せたはず、残せたはずの思い出を記録したポラロイド写真のように見せるエンドロールも、「1：√2」の中に正方形の写真が収まるから、劇中の若者たちの思いが成仏されるような収まり感が強まるのだ。

コロナ禍で思うように叶えられなかった予想外の青春を “病” と表現し、更に歌詞とMVが、その「青春病」を断ち切るんだ！ と言わんばかりの鮮明なメッセージの可視化だ。

山田智和監督と､米津玄師さんと藤井 風さんの世界観の融合

なんだか、とめどもない話になってしまったが。「黄金比」のように美しく安定はしていないが、馴染みのある「1：√2」の画角サイズで日常を切り取る山田智和監督と、米津玄師さんと藤井 風さんが奇しくも同じように描く「規則性のない無限の世界」が、妙にしっくりとオジサンにも伝わって来た。

あとがき

「1：√2」の白銀比は、世界最古の現存する木造建築物である法隆寺の金堂や五重塔に使われており、国内の寺社建築や仏像の顔、日本絵画など「日本人が美しいと感じる比率」として古くから用いられています。

デザインを美しくする「白銀比」について理解しよう（日本人が魅かれやすい白銀比） : ビジネスとIT活用に役立つ情報

また、「ドラえもん」「ミッキーマウス」「となりのトトロ」「スヌーピー」は、身体の幅と身長が「1：√2」。「ドラえもん」「アンパンマン」 「キティちゃん」の顔の部分が「1：√2」。最近では、東京スカイツリーの全高634ｍに対して第2展望台までの高さが448ｍが「1：√2」です。

いろいろな角度で映像と音楽、ドラマを重ねて考えるのも、楽しいですね。

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