連続テレビ小説「おむすび」 （第25回・2024/11/1） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
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第25回／第5週『あの日のこと』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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糸島フェスティバルの打ち上げで酔っ払った聖人（北村有起哉）は、歩（仲里依紗）が高校時代に警察沙汰になったことを思い出して、後悔の念をにじませる。一方、結（橋本環奈）は翔也（佐野隼斗）が帰るのを見送ろうとするが、そこに陽太（菅生新樹）が割って入って来て、翔也に結と仲がいいのかと詰問する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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聖人が後悔しているのは、歩が警察沙汰になったことだけ？

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―――ここまで、ごあいさつ―――

好意的に見ている人は、別にして。

今回だけ見た人だけでなく、前回も、初回からずっと見ている人も、こう感じたのでは？

聖人（北村有起哉）が後悔の念をにじませる結果になった原因は、歩（仲里依紗）が高校時代に警察沙汰になったことだけなの？ と。

上記の公式サイトに書いてある「あらすじ」にも、そう書いてあるから、間違いではない。

私は「間違っている」と断言する。

理由は簡単だ。

今作が前回と今回で描いたこと、視聴者に対して示したのは…

聖人が後悔してるのは、高校初日にギャルの格好で登校して校長先生から大目玉を食らったことと、警察沙汰になったこと、この “二つ” を後悔していると強調したからだ。

脚本と演出が互いを潰し合って、むしろ後退させている？

もう少し、丁寧に解説しよう。

先日来、書き続けていること、それも “二つ” ある。

●今作は、「結果」は仰々しく描くが、その結果が起こるための「原因」を描かないこと、曖昧にすることが多い

●エピソードの強弱や順序、各エピソードの演出のさじ加減が、脚本が言わんとする意図を理解しておらず、全体を通して最適化されていないことが多い

この “二つ” により、脚本と演出がかみ合っておらず。

本来は、両者が車の両輪となって相乗効果とともに前進すべきなのに。

互いを潰し合って、むしろ後退させているのだ。

アバンで前回の"校長に呼び出された歩と両親"を盛り込めば

例えば、前回のラストで、今作の脚本は「学校長に呼び出された歩と両親」を盛り込んだ。

当然のこととして、演出家は映像化した。

ここまでは、不問としよう。

で、次に脚本がやったのは、回をまたいで「警察に呼び出された歩と両親」を盛り込んだ。

当然のこととして、演出家は映像化した。

ここまでも、不問としよう。

でも、正しいのはここまでだ。

では、この先、何が間違っていたのか？

答えは、前回の「学校長に呼び出された歩と両親」を再度組み込まなかったことに尽きる。

だって、冷静に “連ドラ” として見ていれば、「ギャルの格好はいいけど、犯罪はダメ」が聖人の心情になっているからだ。

じゃあ、どうすれば良かったのか？

まじめすぎる父がいるから、歩に寄り添う母の存在も際立つ

簡単なことだ。

それこそ、極論で言えば、震災だ、被災地だ、神戸だ、なんて、これっぽちも必要ない。

必要だとするなら、主人公の祖父で、聖人の父・永吉（松平健）との常に折り合いが悪いことくらいでは？

ただただ、ひたすらに今作が意図せず（だと思う）描写してきた “まじめすぎる聖人”、“意固地な聖人”、“人の言うことを容易に聞き入れない聖人” だけを描き続ければ良かったのだ。

そして、まじめすぎる、堅物すぎる父親だから…
一晩で髪を染めてギャルになった歩、犯罪を犯した歩を、歩の気持ちなど考えずに怒ってしまった… だけで、十分に「父とグレ娘の物語」になったのだ。

要するに、今作の表現では、繰り返しになるが「ギャルの格好はいいけど、犯罪はダメ」でいいの？ と。

聖人の性格なら、それこそ時代を考えれば、あの朝に歩にビンタをするくらいで、いい塩梅なのだから。

もちろん、その後の展開で、聖人が歩に手を上げない、上げられない理由は明らかになるが。

それでも、まじめすぎる父がいるから、歩に寄り添う母の存在意義も際立つわけで。

その意味では、次の愛子のセリフをもっと活用して、父と母の違いを強調しても良かったような。

愛子「あんなん 不良って言わへんから」

これでまた、まじめすぎる聖人が際立ったのに…

聖人の「だけん… だけん」をちょっと変えるだけで…

今回の聖人の大演説の中にあった次のセリフを思い出してほしい。

聖人「だけん… だけん
　歩がグレたん 俺のせいたい。
　俺が人のことば～っかり 構っとうけん
　あげんことに…。
　それもこれも 米田家の呪いのせいたい」

これの「だけん… だけん」の部分を「俺が まじめすぎるけん… 堅物すぎるけん」に付け替えるだけで良いのだ。

そうするだけで、聖人の「チクショー…」だけでなく。

聖人「そげん人たち ほっとけるか？
　俺は でけん。
　やけん 何でもいいけん 何でもいいけん
　自分が やれることをやろうとした」

このような聖人の “いつもの” 態度や言動が、少しずつ歩の心を傷つけていたと、無理せずに解釈できたのだ。

どうしてもというなら、校長先生と警察沙汰のくだりは、今回の陽太（菅生新樹）と翔也（佐野勇斗）とのやり取りくらいにあっさり風味で通過したら良かっただけ。

こここそが、エピソードの強弱や順序、各エピソードの演出のさじ加減が、脚本が言わんとする意図を理解しておらず、全体を通して最適化されていないってことなのだ。

｢お前はクソ真面目すぎて,つまらん｣が本当にもったいない

もう一つ…
エピソードの強弱や順序、各エピソードの演出のさじ加減がおかしい部分。

いいや、本当にもったいないと思う部分。

9分過ぎに、聖人の幼なじみでイチゴ農家・井出康平（須田邦裕）が、聖人に促されて言うセリフだ。

康平「お前は クソ真面目すぎて つまらん」

こういう、聖人の特徴、特性を第三者視点で表現するセリフを、事あるごとに、家族やご近所さんに言い続けさせるだけで…

時々強調しておくだけで、もっともっと聖人のキャラクターを見せて（show）魅せる（fascinate）ことだできたし。

父の性格が見えていれば、もう少し歩や結（橋本環奈）の父親への態度も、好意的に見ることができたはずだ。

まあ、毎回書いているが、今さら… ではある。

終宴後に "聖人の大演説" を組み込むことが最適解！

長くなったので…
最後に、前回と今回での致命傷を挙げておこう。

それは、前回で言及した “父と結のケンカを宴会中” にした愚策だ。

すでに書いたが、これ見よがしに回想シーンを盛り込みたいがために宴会中にしたのは見え見えで。

前回では、結に言いたいことがあるけど、打ち上げ中だから台所でビールを飲みながらグッと耐える聖人だけにしておき。

今回の、終宴後に “聖人の大演説”を組み込むのが最適解だったのだ。

そうするだけで、結と歩にとっては “あのお父さんがキレた” となり、“米田家の大事件” して意味があった描写になったのだ。

そして。

聖人の人柄だけでなく、聖人を見守る祖父の栄吉と祖母の佳代（宮崎美子）、そして妻の愛子。

かける言葉が見つからない様子の結、そして荒げる父の声を聞くだけで涙ぐむ歩の気持ちも理解できるのだ。

今回を見たら分かると思う。

後悔しまくる聖人を熱演する北村有起哉のお芝居と、「クソ真面目すぎて」のひと言があれば、震災の再現映像なんて1秒も、1コマも必要ないってことが…（惜）

あとがき

ギャルをやめるのに、さらに1週間も消費するんですね。

来週で1か月半になりますが、いつになったら、栄養士の “え” が始まるのでしょう？

昨夜放送されたテレ朝ドラマ『ザ・トラベルナース[2]』のほうが、“おむすびの魔力” で元気になるエピソードになっていますよ（笑）

最後に。
前回の感想でお知らせした「今作の感想では意識して書かずにきたこと」は、長文になりましたので、下記の投稿として独立させました。
よかったら読んでいただきたいです。

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20  土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 23 24 

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

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主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと

「障がい」の表記について

当ブログでは、人や人の状態を表す場合、原則「障がい者」「障がい」と表記としています。
※法令、条例、規則などからの引用や固有名詞は対象としていません

ちょっと真面目なことを書きます

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―――ここまで、ごあいさつ―――

前回の感想の「あとがき」  に次のように書きました。

明日（次回）は、今作の感想では意識して書かずにきたことを書く予定です。

「お楽しみに！」とは違った内容ですけど。

そのこと…、ちょっと真面目なことを書きます。

本来は、今回（第25回）分の『おむすび』の感想の中に書くつもりでしたが、多くの方に読んでいただきたいので、独立した投稿にしました。

朝ドラに大災害を盛り込まれたときに、いつも考えること！

ご存じの読者様もいらっしゃると存じますが。

未明に、いとしの妹が旅立ちました… 

妹が亡くなって１週間… 生きていることが何よりも尊く奇跡なんだ 

今日（11月1日）は、1月に急逝した3歳年下の妹の誕生日です（でした）。

毎年、私は自分で厳選したお気に入りのCDを、妻はお風呂の季節になるのでバスグッズを、妹へ贈るのが恒例でした。

そして今週の震災や避難所、登場人物の死を見たあとに「今年は、誕生日もクリスマスも、妹にプレゼントが贈れないんだ…」と、ふと寂しくなりました。

私は、NHK,民放にかかわらず地上波放送のドラマの感想では、基本的に「やたらと “死や余命” や “病気や障がい”を盛り込むな！」と書きます。

理由は、見たいチャンネルが “自分で” 選べない可能性が高い「病院の待合室」や「避難所」などの大型テレビでは、初期設定で “NHK総合” が選択されているケースが多いからです。
※理由や原因は、最後にまとめて記載します。

また、病室の小さなテレビを見ながら「病気で療養中だけど励まされる」とか（妹がそうでした）や。

避難所や仮設住宅で「被災しましたが朝ドラを毎朝見られるのがうれしいんです」など（実際に当ブログへのコメントでいただきました）など。

様々な状況や環境で見る人が多いであろう「朝ドラ」だからこそ、「やたらと “死や余命”“病気や障がい”を盛り込むな！」と思います。

（先日にありましたが）事前に画面で「注意喚起」したところで、多くの場合で ＜本当の意味での災害＞ は ＜避けられない＞ ことだってある ことは、「いのちを守るための災害報道」を公共放送として取り組んでいる NHKが最も心得ていることだと思います。

同時に、公共放送だからこそ、最も重んじることだと思います。

もちろん、「備えることが大切」の意見もあるでしょうし、こと自然災害に対しては否定しません。
参考資料：東日本大震災”くしの歯作戦” 国土交通省官僚の告白「備えたことしか役には立たなかった」- NHK< 

ですが、果たして「その放送を見ない」が正しい朝ドラとの向き合い方でしょうか？

「見ないでください」が正しい朝ドラの放送姿勢でしょうか？

なぜ、このことを、これまで書かなかったのか？

なぜ、このことを、これまで書かなかったのか？

これを書いたら、放送前から ＜阪神淡路大震災の被災者で知り合いを亡くした主人公＞ を謳(うた)い文句にしていた今作を放送以前に全否定することになると思ったから。

私は、放送前から「なぜ、朝ドラで震災を？」と思ってはいました。

ただ、見る前に批判するのは簡単ですが、見てみないと作り手の真意は分からないからです。

●本当に必要な初期設定なのか？

●本当に描くべき、登場人物の死であるのか？

「見ずして論ずる」のは、当ブログの趣旨とは違うので。

そこで、今作を5週間見終えた時点で、意を決して投稿した次第です。

ここ数年"100年に一度の大災害"が毎年繰り返し起こるから

こうやって書くと、今作を否定されたと思って反論する人や、「間違いを指摘してやろう」の○○警察が出没して。

「では、朝ドラが戦争を描くのも否定するの？」「戦争のときはダメだと言わなかったのに」と屁理屈を並べる輩がいると思います。

じゃあ聞き返します、「戦争と、自然災害は、同じですか？」と。

戦争は人間が意図的に起こす事態であり、一国民は避けようがありません。

また、自然災害における避難や復興の対応の遅れは政治の人災とも言えますが。
自然災害は天災であり、避けられなくても、事前に避難することで身を守ることができる事態です。

さらに、今作で扱っている阪神淡路大震災は29年前で。

同じく朝ドラである『あまちゃん』（NHK／2013年度前期）や『おかえりモネ』（NHK／2021年度前期）で扱った東日本大震災は14年前。

数多くの朝ドラで扱われてた第二次世界大戦が終わったのが、79年前。

『虎に翼』（NHK／2024年度前期）で扱われた関東大震災は、100年前。

こう見ると、経験者や体験者が少なくなった第二次大戦や関東大震災と、多くの体験者や被災者が現存する阪神淡路や東日本大震災を比較すること自体が、ほぼ意味がないのです。

もちろん、2024年1月1日に発生した「令和6年能登半島地震の被災者のことも考えろ！」とは言いません。

でも、ここ数年間は「100年に一度の大災害」が毎年繰り返し発生する今、そのことを配慮して朝ドラを作るのは、公共放送としてやるべきことだと判断します。

まさか、いないとは思いますが。
「震災を忘れない」「悲劇を忘れてはいけない」とは全く次元が異なる議論ですので… キャンキャン吠えませんように、

避難所や病院の待合室のテレビが「NHK」に設定されることが多い理由

ちなみに。

日本で災害時の避難所や病院の待合室のテレビが「NHK」に設定されることが多いのは、以下の理由が主なものとされています。

【1】信頼性と公共性

NHKは、日本の公共放送として信頼性が高く、全国的に同じ情報をリアルタイムで発信できるため、特に災害時には安定した情報源として利用されます。

民間放送に比べて災害情報に特化した番組やニュース速報が充実しており、避難者や患者に対する情報提供に適しています。

【2】災害情報の専門性

NHKは、災害時に特別な報道体制をとり、避難勧告や警報などの緊急情報を即時に流します。
民間放送は、コマーシャルが影響を及ぼす場合があります。

また、<視覚障害者や聴覚障害者向けの情報提供も行っており、さまざまな人々に配慮した放送が特徴です。

【3】地域によらない全国的な放送

NHKは地域によらず全国的に同じ情報を発信するため、避難所や病院などで場所を問わず統一された災害情報を提供できます。

※これらの情報は、NHKの公式ウェブサイトや日本の防災に関する研究機関、または地方自治体の災害対策ガイドラインなどに掲載されています。

あとがき

最後のほうは、冷静さを失って声高になってしまって、ごめんなさい。

でも、今作の放送が始まってから、数多くの「ギャルの話に震災は必要とは思いません」や「事前に注意喚起してまで地震発生の瞬間を放送したいNHKが信じられません」とか。

「石川県輪島市の仮設住宅で見て、コメントを書いていますが、何でわざわざ？って思います」などのコメントをいただきます。

そんなこともあって、先日から投稿の冒頭に「それぞれの生活を送る読者の皆様…」と書き添えることにしたのですが。

震災の設定について、もっと多くの人たちが考えるべきことだと思います。

また、災害描写と当時に「本当にそれは“死や病”でしか＜ドラマ＞で描けないのか!?」も考えていただきたいです。

本当にそれは“死や病”でしか＜ドラマ＞で描けないのか!? ※昨夜の『君が心をくれたから』『春になったら』の感想について 

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ザ・トラベルナース[2] （第3話・2024/10/31） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『ザ・トラベルナース[2]』
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第3話『痛い所が移動する!?嘘つき患者の秘密…』の感想。

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看護師・森口福美（野呂佳代）はマッチングアプリで出会った男性とデートを約束するも、相手が現れず落胆。同日、虫垂炎の患者・三原裕樹（馬場徹）が搬送され、翌朝に容態が急変するが、消化器外科医・大貫太（マキタスポーツ）の手術で回復の兆しを見せる。
福美は三原がデートの相手であることに気づき、看護をしながら恋心を募らせる。退院前日、三原が腹痛を訴えるが原因不明のまま、さらに右腕の麻痺が現れる。
トラベルナース・那須田歩（岡田将生）と九鬼静（中井貴一）は“ある可能性”を疑い始める。は“ある異変”に気づき、歩も若手外科医たちに違和感を覚え始める。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
原案：中園ミホ（過去作/前作,ﾄﾞｸﾀｰX 1～4､6､7）
脚本：中園ミホ（過去作/前作,ﾄﾞｸﾀｰX 1～4､6､7） 第1話
　　　香坂隆史（過去作/前作,ﾄﾞｸﾀｰX 7.ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ） 第2,3話
演出：金井紘（過去作/前作,ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1､2,信長協奏曲） 第1,2話
　　　片山修（過去作/前作,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾄﾞｸﾀｰX 7） 第3話
　　　山田勇人（過去作/前作,ﾄﾞｸﾀｰX 3,6,7）
音楽：沢田完（過去作/前作,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ）
主題歌：斉藤和義「泣くなグローリームーン」
ＥＰ：内山聖子（過去作/前作,妖怪ｼｪｱﾊｳｽ,南くんが恋人!?）
※敬称略

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ついに、全編が"ナースの生態を描くこと"になった意欲作！

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―――ここまで、ごあいさつ―――

前回の感想でも書いたが。

今作が、他の医療ドラマと違うのは “ナースの生態を描くこと” だ。

そして今回は、まさに全編が “ナースの生態を描くこと”になった意欲作である。

そのため、若干ではあるが“ナースの生態を描くこと”の足を引っ張っている『2』の新機軸 “病院改革・院内改革” が薄めになり、さらに『2』として正常進化したといえる。

冒頭の「看護師寮」と「レストラン」での初期説明がお見事

冒頭から、巧みな展開だ。

「病院」という舞台を一切利用せず、「看護師寮」と「レストラン」だけで “ナースの生態を描くこと”をやってのけた。

それだけでなく、今作の大きなテーマである ＜新しいナースたち＝さすらいのナースたち＞ の特徴まで盛り込んだ。

もちろん、今回を初見の視聴者には、冒頭の3人の誰がトラベル・ナースであるかは分からないはずだ。

しかし、その後の展開に於ける前振りとして “高いスキルを武器に” は強く伝わったはず。

こういうのを「ツカミはオッケー」と言うのだ

｢ﾅｲﾁﾝｹﾞｰﾙ症候群｣と｢逆ﾅｲﾁﾝｹﾞｰﾙ症候群｣のﾊｲﾌﾞﾘｯﾄﾞ･ｽﾄｰﾘｰ！

さて、妻が看護師だから書くわけではないが。

今回登場した単語「ナイチンゲール症候群」について脱線してみる。

「ナイチンゲール症候群（Florence Nightingale Syndrome）」とは、看護提供者（一般的は看護師のこと）が患者に対するケアを通じて、恋愛・性的感情を抱く現象のこと。

確かに、30年以上婚礼業界にいると、看護師と患者のカップルは意外に多い。

しかし、私の肌感覚だと、患者が看護師（「ナースウェア」そのものも含む）に恋愛・性的感情を抱く、そう「逆ナイチンゲール症候群」のほうが圧倒的に多数だ。

なぜ、こんな話をしたのか？

今回のエピソードは、「ナイチンゲール症候群」と「逆ナイチンゲール症候群」をうまい具合に合体させた、それこそ “ナースの生態を描くこと”三昧だったのだ。

そして、今回をさらに面白くさせたのは、看護師・森口福美（野呂佳代）の「ナイチンゲール症候群」がオチと思わせておいて…

最後のどんでん返しが、虫垂炎の患者・三原裕樹（馬場徹）が元地下アイドルの新米ナース・中村柚子（森田望智）の “推し” だったという「逆ナイチンゲール症候群」を巧みに活用した、華麗な締め括り。

ここに気づくと、今作のストーリー展開が実に緻密に作られていることが分かる。

ちなみに、「逆ナイチンゲール症候群」は、いまの医療業界用語として、広い意味での「ナイチンゲール症候群」に含まれるそうだ（現役看護師の妻曰く）。

あとがき

福美「硬いけど 美味しい…(字幕ママ)」

あの～、朝ドラ『おむすび』よりも、今作のほうが明確に “おむすびの魔力” を見せて（show）魅せる（fascinate）ことに成功してますね（笑）

もう、こちらを『本家・おむすび』にしちゃったほうが良いと思いますよ。

「詐病」なんて言葉を盛り込んだのも、病院や救急車を私物化する輩が多い時代への警鐘として良かったです。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 

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感想の趣旨について

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連続テレビ小説「おむすび」 （第24回・2024/10/31） 感想 ※ﾊﾛｳｨﾝﾈﾀのおまけ付き

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第24回／第5週『あの日のこと』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

永吉（松平健）の音頭で糸島フェスティバルの打ち上げの宴会が米田家で開かれ、ハギャレンのメンバーや永吉同様にホークスを応援する仲間など関係者大勢が集まる。結（橋本環奈）も翔也（佐野勇斗）とともに参加するが、歩（仲里依紗）は参加せず自分の部屋に閉じこもる。台所では佳代（宮崎美子）たちが郷土料理・そうめんちりを料理するが、愛子（麻生久美子）は糸島に移住した時のことを思い出す。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

---

原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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今回から、皆さんも少しは気楽に読めるかも（笑）

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
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―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
ここ数日間 連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

よって今週から、通常モードより、本気で歯に衣着せぬ感想を書きます。
※しばらくテンプレです…

今回を見て、本気で思ったこと。

この調子で進むなら、来月中で『おむすび』の感想は一時休止にしようかなと。

読まれるほうも大変だとは思いますが（汗）

書いて投稿する側として、毎朝 “落胆と怒り” なのは本当に疲れるんですよ。

まだ、良くなりそうな気配が1ミリでもあればポジティブになれますが。

私、基本的に、物事は全て悪いほうに考えて最善策を選択する生き方なんですね。

だから、仕事上で宴会やイベントが失敗したことがないのです。

まあ、妻に言わせれば「あんたの人生が、一番予測不能だよ」とツッコミが入りますけど。

ということで、今回から気分と一段下げた感じで書いてみます。

そうすれば、皆さんも少しは気楽に読めるかも（笑）

あっ、今回はお口直しに、最後に《ハロウィンネタ》を投稿しま～す！

私が見たアバンタイトルは、オカルト？ 超常現象？

前章で書いたとおり、気分を一段下げて “落胆と怒り” を抑えようとしたのに…

冒頭の「約36秒間」の “振り返り” にあ然とした。

スタッフに言うが、「リリー・フランキーさんのいい声にごまかされないぞ！」と。

もしかして、私が見たアバンタイトルは、オカルト？ 超常現象？

昨夜放送された藤原竜也さんと広瀬アリスさん出演のドラマ『全領域異常解決室』（フジ／2024放送中）の感想を投稿した直後だから、私の頭と心が妖怪に支配されたのか!?（苦笑）

これくらいに茶化して書かないと、まともを保てないのだ。

結が河童に涙ながらに語ったくだりが無かったことに!?

だって、だって。

月曜日から水曜日の三日間も割いて描いた “あれ” がなかったことに！！！

あれだけ、これ見よがしに “ここ＝海” を強調し。

あれほど、露骨にお涙頂戴ネタ丸出しで “阪神淡路大震災の被災者と被災地” を強調したのに。

おいおい、完全に糸島フェスティバルが終わって海辺で、‘鬼怒川の河童’‘福西のヨン様’こと四ツ木翔也（佐野勇斗）がひとり寂しそうにする結（橋本環奈）に声をかけ、「理由は、たぶん9年前のあの日…」で幕開けしたくだりは？？？

どうポジティブシンキングしても、今回の “語り” だけで解釈するなら。

パラパラが大成功して、結は「ギャルって意外に楽しい！」と思ったが、周囲はまだ結が “ギャル嫌い” だと思い込んでいるから「ムスビン困っちゃう～ぅ」ってことになっている。

これによって、今週の月曜から水曜日が、子役と恐怖を利用して視聴者の気持ちを煽るデリカシーがない視聴率稼ぎむき出しの映像だったということだ。

ほんと、こういう作戦に乗せられて持ち上がる SNS界隈もどうかと思うし、便乗する提灯記事もどうかと思う。

宴席での結の隣が、河童でなく雄太なのが解せない…

さらに困ったことに、その後の展開が、こんな不可思議なことばかりの “36秒間の振り返り” を受け止めて作られているから、＜河童の前で涙ぐんだムスビン＞ も昇天してしまった。

完全に、笑顔で打ち上げに参加しちゃってる！

これだけでも、十分に「？」なのだが。

脚本的にも演出的にも「？？？」なのは、結の隣に座っているのが結の幼なじみであり、クラスメイトの陽太（菅生新樹）だってことだ。

もちろん信者でなくても、幼なじみだし近所だし親しいしバレたくないこともバレている陽太が横に座るのは理解はできる。

ただ、私が演出担当だったら、“翔也” を結の近くに配置したいと考えると思うのだ。

確かに、翔也は、結の祖父・永吉（松平健）が連れてきた人物ではある。

でも、今作は前回で、わざわざ結の母・愛子（麻生久美子）に次のように言わせたのだ。

愛子「あの いっぱいイチゴくれた方よね？」

風見先輩に続いて、河童も放置プレーするの!?

だったら、どう考えても、前回の脚本と演出だって、打ち上げの宴の中で唯一浮いてしまっているように描いた “翔也” を、結が気遣うのが今作がやるべき正しい脚本であり、演出なのでは？

だって、“米田家の呪い” があるんでしょ？

“困っている人を見たらほっておけない” を自然にやっちゃうのが、米田家の証しなんでしょ？

だったら、翔也が困っているかいないか以前に、この雰囲気に初参加の翔也を “ほうっておけない” のが結じゃないの？

それこそ、結は、2024年10月4日放送の第5回で描かれた、憧れの書道部の先輩・風見（松本怜生）を展覧会会場に放置したように、この場で一番困っているのが自分だから翔也なんて眼中にないってこと？？

ここをスルーできちゃう脚本家も演出家も、視聴者も、私には理解できないが。

結が翔太を宴に馴染めるように気配りしたことを端折るな！

いや、誤解してほしくないのは、私が主張したいのは「翔也を結の横に座らせろ！」ではないということだ。

4分ごろに、ハギャレンと楽しそうにている翔也を盛り込むなら、“翔也を結が宴に馴染ませるように気配りした描写” を端折るな！ 盛り込め！ と言いたいのだ。

それだけで、結が人でなしに見えなくなるし、“米田家の呪い” も健在であると描けるわけだから。

おっと、私も意外に“困っている人を見たらほっておけない” タイプだから、この場面を見て「えっ!?」と感じた読者様をほうっておけないから言及したわけだが（笑）

も一つ “みっきー家の呪い” として書くなら。

中盤で、小学生時代の結（幼少期：磯村アメリ）と陽太（幼少期：案津喜一）を盛り込むなら、今回の冒頭でも良かった気がするし。

何よりも、第1週の学校のくだりのときに盛り込んだら、もっともっと陽太に感情移入できて、陽太の初恋を応援できたと思う。

結と野菜との関係性も、やんわりと匂わすこともできたのに。

そう、端折ったり、描くタイミングを間違えると、物語が面白くなくなるだけでなく、キャラクターへの印象まで変わるのだ。

いくら次回まで打ち上げを引っ張りたいとしても…

もう一つ、私が解せない脚本と演出があった。

それは、栄吉やギャルたちが盛り上がる場面から、いきなり「深刻な結と父、母と祖母」に切り替わったこと。

背後に、小さな音量で “宴” の様子が入っているから “宴会中”だ。

きっと、明日まで、次回まで、金曜日まで「糸島フェスティバルの打ち上げ」を引っ張るつもりだろう。

だから、“宴会中”したのは明明白白だ。

しかし、繰り返しになるが、イチゴをいただいた初見の翔也もいるし。

何より、宴会のホスト側として、栄吉以外が台所に集合していると描くのはどうかと思う。

どうしても「父と結のケンカ」を宴会中にしたいのなら…

だって、これ、まだ、今回の「回想シーン」のあとに、また「宴会中」に映像が戻るなら理解はできる。

でも、映像が「宴会中」に戻らないなら。

むしろ「今日は無礼講なんだから」をきっちりホストとして役目を果たしたあとに、ビールを飲みながら、結の父・聖人（北村有起哉）が腹にたまっていたものを一気にぶちまけるが正しい選択肢では？

どうしても、「糸島フェスティバルの打ち上げ」を引っ張りたいなら…

聖人が結に「ちょっと話がある」と連れ出すくらいのカットは入れるべきでは？

そう、前述の河童への配慮と同じで、 自然な“流れ” にするための大切な描写をここでも端折ったのだ。

まっ、今作は肝心な描写を端折って描かず、どうでもいい描写を延々と盛り込むのが、もはや作風になってはいるが（失笑）

結は、‘真紀ちゃん’が震災で失い落ち込まなかったの???

もっともっと、ツッコミどころは満載だが、午前中から疲れるからやめておく。

今回を見て、どうしても気になってしょうがない一点集中で書いて終わりにしよう。

読者の皆様は、お気づきだろうか？

どうやら、脚本も演出もあいまいな認識のようだから書いておく。

結論から書くと。

結は、‘真紀ちゃん’こと渡辺真紀（大島美優）が震災で亡くなって落ち込まなかったの？

ハッキリ言わせてもらう。

歩が親友を失って落ち込もうが、元気になろうが、引っ越してムカッとしようが、父親に反発しようがどうでもいい。

そこを、あえて盛り込んで描くのも、「主演不在」の大人の事情を加味して、耐え忍ぶのもよかろう。

歩は “サブキャラクター” だから強調する必要はないが。

主人公に影響を与えた設定の “サブキャラクター” だから、少し組み込むのは我慢もできるからだ。

いくら、劇中では「9年間」もの時間経過があるとしても…

ただ、でも、先日、結は「自分も」と、真紀ちゃんの死で苦しんでいると、今作が描いたのだ。

だから、今作は、姉妹でのケンカまで組み入れたはずなのだ。

確かに、劇中では「9年間」もの時間経過がある。

ではあるが、じゃあ、結はもう、真紀ちゃんの死を乗り越えて、ギャルまっしぐらでいいの？ と。

じゃあじゃあ、先日、何を理由に、東京から突然帰ってきた姉と低音で泣き叫ぶほどにケンカをしたの？？

プチ家出までして、“米田家のおむすび” を食べて、やっと吉もが落ち着くほどの狂乱状態だったのでは？？？

このことから、分かること。

それは、あの “姉妹の大ゲンカ” が全く的外れで、必要なかった描写だったってことだ。

もちろん、擁護派は「子どもだったから」というのだろう。

いや、「子どもだったから」の道理がまかり通るなら、余計に今現在の “姉妹の大ゲンカ” は要らなかったと思うのだが。

結局、これ見よがしなセンセーショナルに見えやすい描写や表現にばかり頼って、“物語” を紡いで構築しようとしないから “流れ” が破綻するのだ。

今さら言っても遅いが。

あとがき

これ、10月21日放送、奇しくも月曜日の第16回での、次の描写が先週と今週も失敗の元凶だと思いますよ。

“ギャル” という生き方を否定し、ハギャレンも潰せと一蹴した姉・歩に対して。

ハギャレンのメンバーに共感を抱き始め、親しくなっていた結が、歩に詰め寄る場面のセリフの最後の部分ですね。

結「つらかったのはお姉ちゃんだけやない！」

それこそ、下記くらいの表現で良かったのでは？

結「うちはお姉ちゃんみたいな
　好き勝手な生き方がイヤなの！
　いくらつらいことがあったからって
　好き勝手やって、家族に迷惑かけて…
　お父さん、お母さん…
　おじいちゃん、おばあちゃんが
　どれだけお姉ちゃんを心配したのか知ってるの！」

あくまでも、「つらいこと」ではあったけど… と、漠然としておいても良かったのですよ。

だって、歩はサブキャラで、メインキャラの結は真紀ちゃんの死を引きずっていないと描いているのですから。

なのに、震災や親友の死で歩を盛り込むから、おかしくなる… 基本のきができていないということです。

明日（次回）は、今作の感想では意識して書かずにきたことを書く予定です。
「お楽しみに！」とは違った内容ですけど。
「離脱します」ではないのでご心配なく…

みっきーの“栄養”チャージ中！（第1回）

記念すべき、今さらですが『みっきーの“栄養”チャージ中！」の第1回です。

今日は10月31日なので、お約束のハロウィンの話題ネタです。

下の写真が、シウマイで有名な「崎陽軒」の「ハロウィン限定 黒炒飯弁当」（税込み1,030円）です。

2024年10月21日～2024年10月31日の期間限定で、私は29日(火)に妻といただきました。

私も大好きな人気の炒飯弁当がハロウィン風に “仮装” をした限定のお弁当です。

メインの炒飯は、中国のたまり醤油が香ばしい「黒炒飯」で “ハロウィンの夜”。

鶏の唐揚げは、赤く染まってピリ辛のい「鶏のチリソース風」。

ハロウィンらしく、「かぼちゃの素揚げ」と、色が素敵な「紫キャベツと紫玉ねぎのピクルス」。

見た目だけでも、かなりにハロウィンっていると思いませんか？

もちろん、味は安定のおいしさでした。

ハロウィン限定 黒炒飯弁当 – 崎陽軒（公式） 

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20  土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 23 

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主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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全領域異常解決室 （第4話・2024/10/30） 感想

フジテレビ系・水曜22時枠『全領域異常解決室』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第4話『原因は縊鬼!?大手町連続エリート飛び降り事件』／ラテ欄『大手町エリートが… 連続飛び降り怪事件』の感想。

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東京・大手町で４件の飛び降り自殺が連続発生。ヒルコが「堕落したビジネスマンたちへの天罰」として《縊鬼》に憑りつかせたと犯行声明。内閣はテロの可能性を考え、内閣官房の直毘吉道（柿澤勇人）が「全決」の興玉雅（藤原竜也）に調査を依頼。４人目の自殺者・香取吉信（吉田宗洋）の妻・柘植朝日（橋本マナミ）は、香取が「（縊鬼に会った）」と語っていたと証言。遺族たちも同様の証言をするが、果たして妖怪の仕業なのか―！？
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,TOKYO MER,ﾗｽﾄﾏﾝ-全盲の捜査官-,ｸﾞﾚｲﾄｷﾞﾌﾄ）
演出：石川淳一（過去作/ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｲ,絶対零度~未然犯罪潜入捜査~,院内警察） 第1話
　　　根本和政（過去作/その女､ｼﾞﾙﾊﾞ,ﾃｯﾊﾟﾁ!） 第2,4話
　　　松山博昭（過去作/鍵のかかった部屋,ﾐｽﾃﾘと言う勿れ,君が心をくれたから） 第3話
神話監修：平藤喜久子（國學院大學教授／神話学,宗教学,宗教史）
音楽：小西遼（過去作/瓜を破る,Eye Love You,映画｢ｻﾏｰﾌｨﾙﾑにのって｣）

オープニングテーマ：清水美依紗「TipTap」
エンディングテーマ：TOMOO「エンドレス」
アクションコーディネート：根本太樹（AAT）
Ｐ：成河広明（過去作/映画｢謎解きはﾃﾞｨﾅｰのあとで｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣,映画｢ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJPｼﾘｰｽﾞ｣）
　　大野公紀（過去作/ほんとにあった怖い話,凋落ｹﾞｰﾑ）
※敬称略

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オカルト系を薄味にして雅の魅力と「全決」の役割を描いた

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―――ここまで、ごあいさつ―――

ラストの、内閣官房国家安全担当審議官の直毘吉道（柿澤勇人）と、「全領域異常解決室」、通称「全決（ゼンケツ）」の局長・宇喜之民生（小日向文世）との次のやりとりに全てが集約されて言っても過言でない。

直毘「戸塚以外に 麦角アルカロイドは
　確認できていませんが
　これ以外 世の中を納得させることは
　できませんからね」
宇喜之「丸く収めるのが
　われわれの役目です。
　お役に立てて 何より」

無理やりに、オカルト絡みの事件に仕立てるでもなく。

強力に “縦軸” をプッシュする展開でもなく。

青これまでの3話分が、今作らしさを強調するために、超常現象を用いて不可思議な事件に仕立てすぎた部分を、うまく薄味仕立てに調理した… そんな感じだ。

おかげで、“らしさ” を残しつつ、主人公である‘全決’室長代理の興玉雅（藤原竜也）の推理力、戦闘力、それに各所への気配り力？ まで魅力的に描いた。

前述のとおりに、オカルト系は薄味になったが、主人公で魅せ、チームも魅せたのは良かった。

特に、‘全決’の依頼であればなんでも運ぶデリバリースタッフ・芹田正彦（迫田孝也）の活躍っぷりには脱帽だ（笑）

あとがき

冷静に言ってしまえば、妖怪の《縊鬼》というキーワードが強調されているだけで「普通の刑事モノ、推理モノ」ですけど（笑）

でも、主人公の魅力を引き出した点と、マンネリ化防止策としては、なかなか良かったと思います。

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