連続テレビ小説「あんぱん」 （第3週／ダイジェスト版・2025/4/19） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第3週『なんのために生まれて』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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昭和１０年、のぶ（今田美桜）は高等女学校５年生、嵩（北村匠海）は、漫画が好きな中学５年生になった。朝田パンも細々ではあるが続いている。のぶは、高等女学校に来ていた貴島中尉（市川知宏）と再会し、町内で行われるパン食い競走のパン作りの依頼を受け、朝田パン開店以来の大仕事に朝田家は活気づく。パン食い競走当日、ひょんなことから嵩の代わりに走ることになったのぶ。のぶは男子たちを追い抜かし一等になるが・・・。そんな折、８年間音沙汰のなかった嵩の母・登美子（松嶋菜々子）が御免与町に帰ってくる。
------上記のあらすじは、公式サイトより引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2,3週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,）ｴｰﾙ
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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長野県で震度5弱の報に接し、心よりお見舞い申し上げます

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

昨夜（2025年4月18日）、長野県大町市などで震度5弱の地震が観測されたとの緊急放送のテロップが入りました。

長野県からコメントをくださる読者様もいらっしゃるので心配です。

被害地域の皆様には、心よりお見舞い申し上げます。

と同時に、大型連休直前であるので、今一度自分の地震対策を見直す機会にしたいと思います。

ということで、『あんぱん』の感想ですが。

今回は、「本編」を見ている人、「ダイジェスト版」だけ見ている人を意識しつつ、書いてみようと思います。

なぜなら、「ダイジェスト版」の良さを語るには　《「本編」との違い》　に触れる必要があるからです。

絶妙な配分、骨太の構成、巧みな調整、均衡の保持が秀逸！

「本編」を見た人なら気づいたと思う。

もともと「本編」が良くできているから、「ダイジェスト版」だって良くなるのだ。

で、その「本編」が良くできている部分は。

●ダブル主人公のドラマに不可欠なのぶ（今田美桜）と嵩（北村匠海）の絶妙な配分

●次の今作の二大命題ともいえることをきっちり盛り込んだ骨太の構成
　・「何のために生きるのか？」と「夢は自分で手に入れる実現させる」

●サブキャラを含め、徹底的に無駄を排除する巧みな調整

そう、今作は　《絶妙な配分》　《骨太の構成》　《巧みな調整》　がちゃんとできた作品なのだ。

そして、あえて “おまけ” として付け加えたいのが、これ。

●「1週間＝週5放送」で描く内容と、「1回＝15分」で描く内容に偏りがなく均衡を保っている点

少し掘り下げてみる。

各日分から“ほぼ同分量”だけ抽出して構成されていても…

想像の域を出ないが、恐らく脚本段階では。

まず、全話、全週を週数で割って、「1週間＝週5放送」で描く内容を事前に決め。

さらに、それを “ほぼ5つに等分割” し、「1回＝15分」で描く内容を決めていると考えられる。

こうして想像してしまうのは、この「ダイジェスト版」が各日分から “ほぼ同分量” だけ抽出して構成されているからだ。

簡単に言えば、月曜から金曜日まで偏りなく少しずつ “いいとこどり” して編集しているってことだ。

『おむすび』のいいとこどり編集だと「ムスビン映像集」に

しかし、これが簡単なことではないのだ。

例えば、前作『おむすび』でも、月曜から金曜日まで偏りなく少しずつ “いいとこどり” して編集していた。

だが、『おむすび』では　《いいとこ＝主人公の出番》　だったから、結果的に　《ムスビンの映像集》　にしかならなかったのだ（汗）

逆に、本当の意味で　《いいとこ＝物語の重要な部分》　を集めると、場合によっては　《ムスビンの出番なし》　に陥った可能性だってあったのだ。

で、今作『あんぱん』に戻れば、「本編」自体が　《いいとこ＝物語の重要な部分＝のぶと嵩の出番》　になっている。

だから、普通に各回から少しずつ “いいとこどり” して編集するだけで、見事な「ダイジェスト版」なる、なったというわけだ。

よって、『あんぱん』においては、過去3回分の「ダイジェスト版」を見るだけで、意外と全体像を見渡せるのだ。

で、それをやって見た結果を次の章で書いてみる。

今週1週間で、見事に大人の俳優たちの印象の再形成に成功！

過去3回分の「ダイジェスト版」を見て分かったこと。

それは、のぶと嵩をはじめ、それぞれのきょうだいたちや周辺キャラクターらも、大幅に　《子役から大人の俳優へ変わった》　のが、まだ、たったの1週間なのに…

●持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶを演じる今田美桜さん。
●ちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩を演じる北村匠海さん。
●朝田家の次女でのぶの妹・朝田蘭子を演じる河合優実さん。
●三女でのぶの妹・朝田メイコを演じる原菜乃華さん。
●嵩の弟・柳井千尋を演じる中沢元紀さん。

この4人が、当初からそのキャラクターを演じていたのか？　と錯覚するくらいにイメージを視聴者に定着させたことが、驚異と言えるプロの技なのだ。

さらに編集の小技として、「ダイジェスト版」では。

名演技でのぶと嵩を見せて（show）魅せ（fascinate）魅せてくれた永瀬ゆずなさんと木村優来さんが演じた “回想シーン” を削ることで、さらに、大人の俳優たちの印象を強調した。

でも、前述のように、「3週分のダイジェスト版」を連続してみると、不思議と違和感がないのだ。

やはりこれも、ちゃんと「1週間＝週5放送」で描く内容が決められ、守られているから、週替わりも気にならないわけだ。

これ、相当なことをやっていると思う。

あとがき

前作の悪影響から「しばらく朝ドラは見ない、期待しない」な人が多いと思います。

そんな人たちの「ちょっと見てみようかな？」に対応するのが、「ダイジェスト版」の役割でもあると思います。

その意味でも、これだけ「ダイジェスト版」が良くできていれば、「本編も見てみようかな？」の人が増えて。
それをきっかけに、評判も広がっていくと思うんです。

ただ、「いいね！」より「ダメだ…」のほうが圧倒的に伝搬力が強いので、じわじわと世間の評価も上がるのを期待してますよ。

ただ、まだまだ3週目ですから、残りの5か月で何が起こるか分からないのは、『虎に翼』でも経験済みです。

ですが、当ブログでは、次週も引き続き『あんぱん』を応援しますので、当ブログもよろしくお願いいたします。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
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NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

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イグナイト -法の無法者- （第1話・2025/4/18） 感想

TBS系・金曜ドラマ『イグナイト -法の無法者-』
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第1話『着火させる奴ら』の感想。

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父の事故死を機に会社を辞め、司法試験を突破した宇崎凌（間宮祥太朗）は、就職難の中で母・純子（藤田朋子）の紹介によりピース法律事務所に入所する。代表の轟謙二郎（仲村トオル）率いる同事務所は「争いを起こせ」の方針を掲げる癖のある組織であった。宇崎の初案件は、山上工業のサイロ転落事故で亡くなった作業員の妻・斎藤美咲（土屋太鳳）への接触であり、伊野尾麻里（上白石萌歌）と高井戸斗真（三山凌輝）と共に臨むが失敗。不審な点を察知した宇崎は独断で山上工業を訪れるが、顧問弁護士・桐石拓磨（及川光博）が現れて…
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
　　　（過去作/ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
脚本：畑中翔太（過去作/絶ﾒｼﾛｰﾄﾞｼﾘｰｽﾞ,量産型ﾘｺｼﾘｰｽﾞ） 第1話
　　　山田能龍（過去作/Get Ready!,CODE-願いの代償-,ｳｲﾝｸﾞﾏﾝ）
　　　山口健人（過去作/静かなるﾄﾞﾝｼﾘｰｽﾞ,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家）
演出：原廣利（過去作/絶ﾒｼﾛｰﾄﾞ,ｳﾂﾎﾞﾗ,真夜中にﾊﾛｰ!） 第1話
　　　山口健人（過去作/？）
　　　吉田亮（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家）
音楽：森優太（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,虎に翼,問題物件）
主題歌：B'z「恐るるなかれ灰は灰に」
法律監修：福島健史
Ｐ：山田久人（過去作/真相は耳の中,量産型ﾘｺ-ﾌﾟﾗﾓ女子人生組み立て記-）
製作：TBS、BABEL LABEL（過去作/農家のﾐｶﾀ,真相は耳の中）
※敬称略

「一体、同局の『アンチヒーロー』と何が違うの？」

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―――ここまで、ごあいさつ―――

見終えて、ひと言。

「一体、同局の『アンチヒーロー』と何が違うの？」

ではあるが。

金になりそうなトラブルを見つけて、自作自演とマッチポンプで成功報酬をせしめ、結果的に「弱きを助け強きを挫くヒーロー」が活躍するリーガルドラマ風…　のようだ。

今回のように、毎回の訴訟相手が “悪者” なら勧善懲悪モノとして、ワンパターン化しても楽しめそうだし。

さらに、“その悪がその上の悪に騙されて” とか、“依頼人が実は悪者” で主人公らが騙されるなら、新展開になるだろうし。

まあ、この辺を楽しめそうな人には…　当然だが楽しめると思う。

私は、「金曜ドラマ枠だから、こんな感じにしかならないよね」でしかないが。

おっと、推しが出演しているなら楽しめるのは間違いない…　か。

轟たちが宇崎に見せ場を与えているようにしか見えない！

事前の期待度は【★★】だから、「やっぱりね」だから、書くことはないのだが。

もしかすると、第1話で感想から離脱する可能性があるので、一応いつも通りには書いてみる。

まず、脚本で気になったのは、設定の違和感だ。

だって、全ての情報をピース法律事務所の代表・轟謙二郎（仲村トオル）が知り尽くし、攻め方まで決めているのだから。

そもそも、轟が最初から最後まで仕切ればいいと思うのだ。

もちろん、《主人公だから》　の理由で、宇崎凌（間宮祥太朗）を機能させたいの、させているのは理解できる。

だったら、もっと宇崎が他のメンバーの制止を振り切って独走しちゃわないと、轟たちがわざわざ　《見せ場を与えている》　ようにしか見えないのだ。

まあ、先まで見れば、もしかすると “そういうこと” かもしれないが。

私は最終回まで見るか、次回以降の感想を投稿するか分からないから、違和感として記述しておく。

そもそも"争いの火種に訴訟を焚きつけ"の設定は必要ない！

いや、そもそも、新人弁護士である宇崎を主人公にしたリーガルドラマであるなら。

《“争いの火種”があるところへ潜り込んで、訴訟を焚きつけ、大金を稼ぐ“無法者”な弁護士事務所》　なんて “客寄せ設定” なんて必要ないし、意味すらないのだ。

初担当事件である「3年前に山上工業で起こった作業員のサイロ転落事故」に “自身の過去” を重ね。

破天荒な宇崎が　《やる気、元気、宇崎！（笑）》　で突進するだけで済むのだ。

もちろん、作り手や好意的視聴者は「それぞれの役割だから」と言い訳するだろう。

しかし、そもそも、やっていることは『アンチヒーロー』と大差ないのだから！

せっかくのオリジナル脚本の機会を得たのなら、もっと斬新で良かったと思うが。

致命的だったのは《らしさが皆無》な演出!!!

演出については…　お話にならない。

褒めるところがあるとすれば、主演俳優の顔のどアップが思ったより少なかったことくらいだ。

あとは、全体的に緩急不足で、CGなど含めた映像処理も既視感しかないし。

何よりも、私にとって致命的だったのは　《らしさが皆無》　なこと。

別に比較するつもりも、意味もないが、書くことがないので、オールドドラマファンとして。

今作のチーフ監督で第1話を担当した原廣利氏の父上は、業界では有名な監督だ。

過去の作品群は、『西部警察 PART-III』『あぶない刑事 ※脚本兼任』『もっとあぶない刑事』『刑事貴族シリーズ』『はみだし刑事情熱系(S1)』『夜逃げ屋本舗シリーズ』『笑ゥせぇるすまん』など、ハードボイルド刑事ドラマの名作を手掛けてきたのだ。

だからというわけではないが、期待したし、期待はしているのだが。

あとがき

第1話の脚本担当が、当初のスタッフリストに記載がなかったお名前「畑中翔太」なので、何か事情があった可能性もありますね。

で。脚本、演出、俳優と、好みが分かれる作品かなと思いますが。

第1話で “型” が見えたのが、一番良かったと思います。

きっと、《第1話以上にも以下にもならない》　でしょうけど、「思ったのと違う！」はないと思いますので。

ただ、この類の “型” は、「またこのパターン？」になりやすいので。

いっそ、冒頭で轟が「今回の仕掛けはこれだ」と解説しちゃったほうが、キャラにも俳優にも見せ場は作りやすいと思いますけれど。

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原作：なし
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音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
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衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,）ｴｰﾙ
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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『虎に翼』の穂高先生のモデル・穂積陳重著『法窓夜話』

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まずは、冒頭で登場した千尋（中沢元紀）が読んでいた本について。

『法窓夜話』（ほうそうやわ）は、明治・大正期の法律家であり随筆家でもあった穂積陳重（ほづみ のぶしげ）による、1910年（明治43）に初版が出版された随筆集だ。

法律の世界をのぞく“窓”である「法窓」と、夜に語るような気軽な談話「夜話」を合体させたタイトルで。

法律を専門としない一般の人にも法の世界を親しみやすく紹介した名著で、日本の法学啓蒙書の先駆けとされており。

今でも古典的随筆として、法学部の教養書として、評価され、取り上げられることもある。

私は、朝ドラ『虎に翼』（NHK／2024年前期）の放送中に知って読んだ。

なぜなら、著者の「穂積陳重」この人こそ、『虎に翼』で主人公・寅子（伊藤沙莉）が明律大学女子部に進学するきっかけとなった高名な法学者で‘穂高先生’こと穂高重親（小林薫）のモデルとなった人物である。

『法窓夜話』にある「一八　禁煙令違犯者の処分」を紹介

朝ドラ『あんぱん』から脱線するが、当ブログの読者様は知的好奇心が旺盛だと思うので、書いてみる。

『法窓夜話』にある「一八　禁煙令違犯者の処分」を紹介したい。

ある国（本書中では「慶長時代」「薩摩」の話）は、禁煙令を破った人に重い刑罰を与えることにしたが、一向に違反者が後を絶たない。
そこで、ある知事が「刑罰は意味がない」と考えて、次のユニークな方法をとった。

「禁煙令」の違反者の名前を新聞で公表し、「恥をかかせる」ことで抑止力を期待したのだ。

ここでの法的・道徳的な論点は。
　●これは「刑罰」ではなく「社会的制裁（名誉に関する損失）」でないか？
　●名誉刑（人前での恥を罰とする刑）は果たして合法か？
　●公権力が人に「恥じさせる」ことの是非。

穂積陳重が問題提起したものは。
　●法による処罰の限界と、社会的圧力との関係

穂積陳重の視点は。
　●近代国家の刑罰は「公的・制度的であるべき」で、「リンチや羞恥心を利用した公開羞恥刑的なものは慎重であるべき」との立場

こんな感じだ。

他にも、現代にも通じる “法律問答” があるので、興味があったら下記で購入できるので読んでみてはいかがだろうか？

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第2週で失敗続きだった"ナメ構図"は、こうやるのが正解！

済んだことはどうでもいいのだが。

恐らくまた担当すると思うので、先週と今週の演出について触れておこう。

第2週の演出担当だった橋爪紳一朗氏が、朝ドラ『カムカムエヴリバディ』の際にも評価された「ナメショット」だ。

「ナメ」とは、カメラ手前に被写体の一部を入れる構図のこと。

この「ナメ」自体は悪くないし、奥行き感を表すのに効果的だが、やり方を間違えると「雰囲気重視すぎ」となって、主題が見えない構図になる。

そして、残念なことに、第2週ではそれを連続してしまったのだ。

そこで、今作のチーフ監督であり、第1週に引き続き担当している柳川強氏の「ナメショット」を見てほしい。

©NHK

どちらも、草木や家の柱などをナメて、奥に人物を配している。

ここで注目すべきは、主人公・のぶ（今田美桜）の際立たせ方だ。

まず、カットが切り替わっても、常に「動くのぶ」を画面に入れることで注目させ。

巧みに、他の部分よりも「照明で明るいのぶ」を画面に入れることで際立たせている。

だって、下のカットの「奥で立つのぶ」になんて、本来は太陽も差し込まないし、室内照明もないのだ。

なのに「赤い衣装」は、むしろ手前の祖母・くら（浅田美代子）より目立っている。

こういう「主人公を映像で見せて（show）魅せる（fascinate）」を十分にやれるようになってから、「ナメ」に手を出すべきなのだ、ふ～～～っ

「薄茶」が“文学や映像で象徴する”のは下記の三つ！

さて、神経が図太いというか、イマドキならメンタルが強いというのか、8年間音沙汰のなかった登美子（松嶋菜々子）が登場した。

その際、登美子が嵩（北村匠海）の伯母・柳井千代子（戸田菜穂）言った印象的なセリフがこれだ。

登美子「薄茶もいかがですか？」
千代子「結構です」

では、突然だが「薄茶」にフォーカスしてみる。

「薄茶」とは、抹茶を茶筅で点てて作るお茶で、一般的に飲まれている抹茶のことを指し。

「濃茶」と比べると、使う抹茶の量が半分のため、香りも色も淡白なことからこの名前がついた。

「薄茶」「濃茶」に限らず、日本の茶道文化は、様々な文学や映像作品に引用されている。

基本的に「薄茶」が象徴するのは下記の三つがあると考えられる。

　●「控えめな心」や「慎ましさ」としての象徴
　　・濃茶を「正式な茶席」とするなら、「薄茶」はカジュアルで親しみやすいから

　●「日常の美」や「移ろい」としての象徴
　　・特別な儀式とは違った日常的に親しめる作法として

　●「侘び寂び」と「老い」や「悟りや情緒」の連動
　　・茶道の精神である「侘び寂び」としての「薄茶」が、静けさや微妙な心情にリンクするから

「茶道の様式美と浪漫」「茶道の侘び寂びの哲学」が際立つ

まとめよう。

「薄茶」には、「慎ましさ・日常の美・静かな情緒」を象徴する道具や味や風景だ。

そして、今作の登美子の佇まいから感じ取れる “慎ましさ・日常の美・静かな情緒” は、決して “本流” や “本物” とは違うように、視聴者にも、劇中の登場人物らにも映っているのだ。

であるから、そのことを見抜いている、見透かしている千代子は「（薄まったとて）結構です」なのだと思う。

「漫画」や「パン」、「女性の権利主張」という少々西洋的な要素の印象が強い今作だからこそ。

この「茶道の様式美と浪漫」「茶道の侘び寂びの哲学」を用いた表現が色鮮やかに際立つのだ。

《「嵩の物語」なのに、主人公はのぶ》の展開には驚いた！

ようやく、今回の最も肝心な部分を掘り下げてみる。

8年ぶりに登美子が帰ってきたのだから、前述の千代子は当然のこと。

登美子を良く思わない嵩の弟・千尋（中沢元紀）や、（嵩の伯父・柳井寛（竹野内豊）がブチ切れてもおかしくない展開だ。

だって、今作は「のぶと嵩のダブル主人公の物語」である上に、「のぶの物語」と「嵩の物語」の同時並行でもある。

そして、この “登美子が帰ってきた” は「嵩の物語」だから、基本的に “のぶ” が出てくる必要はないし、なくても描けるはずなのだ。

もちろん、「子どもを捨てた母親」という意味合いでは、のぶの母・朝田羽多子（江口のりこ）が柳井家に乗り込んで、もやもやを解決したっていいような展開なのだ。

しかし今作が選択したのは、まさかの　《「嵩の物語」なのに、主人公はのぶ》　だったのだ。

そう、幼なじみだろうが赤の他人であるのぶが、朝田家と柳井家の境を乗り越えて、登美子に食らいつく展開だったのだ。

のぶ「これ以上　嵩を傷つけるがは
やめちゃってください」
嵩「もうやめてくれ！
　のぶちゃんは…
　母親に捨てられたこと　ないだろ？
　それでも会いたかった。
　ずっと　この人に会いたかった。
　のぶちゃんに　何が分かるんだよ」

前作のヒロインなら「嵩より　うちが一番嵩の気持ち分かってるけん！」とお節介の押し売りをして、手に持ったあんパンを登美子と嵩に差し出して「あんパン　食べり！」となっただろうが（笑）

恋愛と家族愛、人間愛や人類愛、宇宙愛的な広がりの一方で

まず、この展開で衝撃的なのが、嵩が母に「母親に捨てられた」と告げたことだ。

これだけで、嵩の怒り、悲しみ、悔しさ、失望、恥ずかしさ、嫌悪感が伝わってくる。

そして、それでも自分自身の「母には会いたい」が、「のぶには分からない」と、半ば宣戦布告状態で。

だって、つい先日はのぶに “ジェラシー” を抱いていた相手なのに…

“恋愛” と “家族愛”、そして “人間愛” や “人類愛”、はたまた “宇宙愛” 的な広がりさえ見えてくる世界観の広いセリフであり、とてもミニマムな個人的なセリフでもある。

「ただのホームドラマ」だと思っていると、大きく足元をすくわれるかもしれない…

そんなことすら感じさえるやり取りだ。

あとがき

ほぼ15分間、冒頭から息が詰まるような展開でしたが。

最後の1分間の「この子は　やればできる子なんです」から、一気に肩の力が抜けました（楽）

この落差、スゴすぎますって！

第2週は「どうなるの？」と思いましたが、演出のおかげもあって持ち直した感じがします。

第4週にも、大いに期待します！

おまけ

2025年4月15日、千葉県成田市にある「麻賀多神社」へお参りに行きました。

先日、千葉県佐倉市の「桜イラストの郵便ポスト」をご紹介しましたが、そのポスト近くにある神社です。

そこで、期間限定で「桜に染まるまち・佐倉」にちなんだ「桜御朱印」を授けていただけるとのことで、授けていただきました。

写真にあるのは、樹齢1300余年、昭和10年に千葉県の指定記念樹第一号に指定された東日本一の大杉（御神木）です。

延命長寿のご利益を授かることでも有名です。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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【"2025年4月期／春ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
2025年4月期／春ドラマの視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載！！の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第14回・2025/4/17） 感想 ※ロケ地,食パン,夢ヶ浜を深掘りしてみた！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第14回／第3週『なんのために生まれて』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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新聞社に出した漫画で賞金をもらいご機嫌の嵩（北村匠海）。一方のぶ（今田美桜）は、パン食い競走で転びそうになったところを助けてくれたのは千尋（中沢元紀）だったことを知る。ある配達の帰り、砂浜でかき氷を食べる草吉（阿部サダヲ）とのぶ、蘭子（河合優実）、メイコ（原菜乃華）。そこに、草吉に呼ばれた嵩と千尋がやってくる。のぶは千尋にお礼と感謝を伝える。向き合って話す二人の様子を見て、嵩の心は落ち着かず…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2,3週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,）ｴｰﾙ
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
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医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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屋外ロケの夕景が、清々しく見える！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

「どうでもいいこと」だと言われれば、それまでだが。

まだまだ、“ロス” は全くなくても、頭の隅っこに “亡霊の影” としては見え隠れしているのが前作『おむすび』の悪霊だ（笑）

だから、メインタイトル映像明けの屋外ロケセットでの “ピーカン（「快晴」の意味の業界用語）” の映像を見るだけで清々しい気持ちになる。

だって、前作は主演俳優の超多忙スケジュールによって（と推測している）屋内スタジオ撮影が多く、内容もさることながら、映像的にも息苦しく閉塞感が漂いまくっていたのを思い出すからだ。

また、よく見ると分かるが、“影が長くなる” ような時間帯で撮影されている。

夕方前の日が傾き始めた時間帯は、季節によるが刻々と暗くなるため、撮影時間が非常に限定させる。

だから、一般的には日が傾き始める前にリハーサル関係を終えて、素早く撮影を完了する必要がある。

そして、今回は、主人公である持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ（今田美桜）と、のぶの同級生で幼なじみ・小川うさ子（志田彩良）が並んで歩くシーンと。

「御免与駅」の全景（と、恐らく駅舎内も）がほぼ夕景で撮影されている。

別々のロケ地の夕景撮影を直結させた見ごたえある場面！

ちなみに、御免与町の街並みは、茨城県つくばみらい市にある時代劇用オープンセットが建ち並ぶ、NHKエンタープライズが管理・運営する商用撮影施設「ワープステーション江戸」で撮影されているとされ。

ワープステーション江戸 | 公式 

「御免与駅」は、栃木県日光市にある東武鉄道日光線の「旧下小代駅(しもごしろえき)」がロケ地。

リンク文字 

また、のぶが父を出迎えたりする「御免与駅」は、栃木県日光市にある東武鉄道日光線の「旧下小代駅(しもごしろえき)」がロケ地。

旧東武鉄道下小代駅駅舎｜文化遺産オンライン 

したがって、映像的に直結されているが、別々の日に「同日同時間帯」の設定で撮影されている。

要するに、あえて「夕景」にすることで、二つのシーンが “まるで近所のよう” に見えるという映像マジックを利用しているのだ。

それも、自然光（太陽光）を活用して、人工の照明では作り出せない温かみや自然な色合いが、テレビの画面で起きている現象を “虚構の中の真実” に感じさせているわけだ。

なかなか手間暇を要する撮影を、朝ドラのタイトなスケジュールの中で完遂したと思う。

白い大きな壺とピンク色の折り鶴が、登美子を彷彿させる

ついでに、少しだけわき道に逸れてみる。

のぶと元ガキ大将‘カッちゃん’こと海軍中尉の貴島勝夫（市川知宏）が向かい合った場所にあった白い大きな壺だが。

©NHK

恐らく、下記に出品されていた「お値下げ　九谷焼花瓶　大壺」だろう。

お値下げ　九谷焼花瓶　大壺｜Yahoo!フリマ（旧PayPayフリマ） 

紅白の牡丹とウグイス（テレビでは確認できません）が描かれているそうだ。

そして、その壺の前に飾られていた「大きなピンク色の折り鶴」だが、「幸福感や安らぎ、愛、優しい気持ち」「病気の回復や願掛けなどの祈り」を込めて折るそうだ。

この、「紅白の牡丹柄の白い壺」と「ピンク色の折り鶴」が、どことなく、もう一人の主人公であるちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩（北村匠海）の母・柳井登美子（松嶋菜々子）の見た目と存在感を彷彿させると感じるのは、私の好意的な受け取り方だろうか？

少しは“アオハル”な描写で視聴者を胸キュンさせてもいい

物語は「のぶの物語」から「嵩の物語」へ、さらりと移行する。

その川渡し役的な要素が “千尋のおかげ” だ。
　※千尋とは、嵩の弟・柳井千尋（中沢元紀）のこと。

のぶが、パン食い競走で転びそうになったところを助けてくれたのが千尋で。

嵩が賞金をもらえたのも千尋が嵩の背中を押したから。

さらに、パン食い競争の際に、蘭子が数秒だけ千尋に好意を抱いているような描写があって。

「食パンの角(すみ)に頭ぶつけて死んでしまえ！」があって。

さらにさらに、今朝私が投稿した下記の深読みがあって。

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？｜ディレクターの目線blog 

ついに、「朝田パン」の店先に食パン一本が！

©NHK

これによって、「のぶと嵩のダブル主人公の物語」に蘭子と千尋が完全に組み込まれたわけだ（と思う）。

もちろん、4人で恋愛展開になって突き進むとは思いたくないし、思えないが。

少々、全体の進行速度が速いだけに、少しは “アオハル” な描写で視聴者を胸キュンさせてもいいとは思う。

それこそ、前作なんてこれ見よがしに “胸キュン” を盛り込んでもいいのに、やること成すことことごとく “胸シュン…” と的外れの連続だったから（苦笑）

嵩がひとりで歩いた「夢ヶ浜」に、今回はみんなで！

さて、屋外ロケは気持ちがいいわけで。

6分過ぎ、配達の帰り、砂浜でかき氷を食べる草吉（阿部サダヲ）とのぶ、蘭子（河合優実）、メイコ（原菜乃華）。

そのロケ地が、高知県安芸郡芸西村の琴ヶ浜（Googleマップ）だ。

第10回で、御免与町から歩いて登美子（松嶋菜々子）の住む高知の町へ向かった嵩（木村優来）が、登美子に新しい家族がいるのを見てしまい。
登美子は嵩を親戚の子と言ったあげく、「もうここへ来てはいけない」と嵩を追い返したあとに、ひとりで歩いた「夢ケ浜」だ。

あの場面では、久しぶりに母に会って夢のようなときを過ごせると思った絶望の帰路で、嵩の心境と「夢ケ浜」とは真逆の状況だったが。

今回は、「夢ケ浜」の如く夢のような楽しい気持ちを表出させる場面になった。

さらに、‘ヤムおじさん’こと風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）の “粋な計らい” で、嵩と千尋も合流。

草吉「10円もあるんだから。
　みんなで幸せを分かち合わないとね」

と、さりげなくアンパンマン語録風も盛り込んで。

そして、「まさかや～」と叫びたくなるような、朝ドラ『ちむどんどん』（NHK／2022年度前期）に登場した「沖縄角力(おきなわすもう)」のオマージュ？（笑）

ヤムおじさんが嫉妬心とあんパンをつなげる重要な役に！

それにしても。

ジェラシーからの、やきもちへ展開して、パン焼きに帰着するのも、今作らしいやり取りで気持ちがいい。

やはり、ドラマの世界は、一度描いたパーツやアイテムは、画面に映ろうが映っていなかろうが、背後でつながって関係し合うべきなのだ。

そうでなければ、たった一度でも描く必要も意味もない。

だから、今回のように、強引だろうがコミカルだろうが、嫉妬心とあんパンはリンクさせるべきだし。

その役割こそが、ヤムおじさんなのだから、本当にうまくやったと思う。

あとがき

8年ぶりに、ふらっと登美子が帰ってきましたね。

普通の朝ドラなら、金曜日のラストで帰ってこさせて、月曜日から新展開にしそうですけど。

ということは、登美子は居座らずに、また高知に戻って、来週別件で再登場かなぁ。

いずれにしても、次回の見どころは。

当然、嵩と千尋では登美子の受け取り方が　《嵩は好意的》　で　《千尋は否定的》　と真逆のはずなので。

そこをどう描くのか、のぶがどっちの味方になるのか、のぶは登美子を責めるのか？　でしょうね。

おまけ

「あんパン」のネタではないんですけど（汗）

私が前日に持ち帰ったチラシを見て「これ買いたい」というので、買いました。

スーパー「ヤオコー」の手握りおはぎ「北海道産白あずき・粒あん」です。

希少な北海道産白あずきを使ったあんが、ほんのり甘くて舌ざわりが良くて、スーパーの和菓子とは思えません。

見つけたら、ぜひ買って食べてみてください！

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

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NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？

「食パンの角に頭ぶつけて死んでしまえ！」の場面を解説

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―――ここまで、ごあいさつ―――

先日、ネット記事で下記を見つけて「？」と思ったので、私なりに思うことを書いてみる。

NHK朝ドラ「あんぱん」　蘭子（河合優実）「食パンの角に頭ぶつけて…」に視聴者反応　「小粋なパン屋ジョーク」「ズルしてるやつに相応しい声援、心に刻んだわ」 - サンスポ 

上記の記事を要約すると、こうなる。

2025年4月15日放送の第12回で。

高等女学校5年生の朝田のぶ（今田美桜）は、ラジオが賞品と聞いてパン食い競走に出場したいと願うが、女性の参加は禁止されており、教師の伊達正（樫尾篤紀）にも断られる。
落ち込むのぶに嵩（北村匠海）がタスキを託し、競技から去る。

最終組がスタートし、のぶはゲタを脱いで飛び入り参加。
これに祖母のくら（浅田美代子）、次女・蘭子（河合優実）、三女・メイコ（原菜乃華）が驚きつつ応援し、観衆も騒然となる。

尋常小学校の同級生でガキ大将だった田川岩男（濱尾ノリタカ）はズルをしようとし、メイコが「あの人ズルしゆう！」と叫ぶ。
蘭子も「あっ！　こすい！」と反応し、「食パンの角に頭ぶつけて死んでしまえ！」と罵倒。

この「食パンの角」というセリフがX(旧Twitter)で話題となり、ユーモアや演技に関する多くの感想が寄せられ、特に蘭子とメイコの表情やセリフに注目が集まった。

こんな感じだ。

このセリフは単なる"小粋なパン屋ジョーク"ではない？

私は、蘭子のセリフに1ミリも疑問を持たなかったし。

むしろ、「中園ミホさん、うまいセリフを作ったなぁ」とちょっと感心したし。

第12回の感想に書いたが、「『朝田パン』で食パンを売っているのを見てみたい」とさえ思ったのだ。

でもって。

この件に関するネット界隈のやり取りを読んでいて、「あれっ？」と思ったことがある。

それは、このセリフは単なる “小粋なパン屋ジョーク” ではないのでは？　ってことなのだ。

塊の豆腐の"角"なら、ある程度硬いし映像的なインパクトも

そもそも。
この「食パンの角に頭ぶつけて死んでしまえ！」の由来は、江戸時代ごろから使われていたと言われてい日本に古くから伝わる「豆腐の角に頭をぶつけて死んでしまえ」がもとになっていると推測できる。

で、その本来の意味は、非常にやわらかい豆腐の「角」に頭をぶつける、つまり「死ぬわけがないほど弱いもので死ね」と言う強い皮肉や嫌味を込めた言い回しであり。

「そんな柔らかいもので死ぬくらいなら、もうどうしようもない」という諦めや呆れ、侮蔑を込めた表現として使われた。

そして、今作で引用されたのは「くだらないことで自滅しろ」という意味合いでも使用された（と思います）。

ここで、考えてほしいのだ。

そもそも、手のひらにのるほどの「小さな豆腐」の角に頭をぶつけるなんて “たとえ話” をするか？　と。

そこで、思いつくのが、豆腐屋で客に売る前の大きな塊（原型の豆腐）を指すと考えてみるのだ。

つまり、木枠などで固められたまま、または小分けに切る前の大きな豆腐だと。

大きな豆腐の「角（かど）」なら、ある程度しっかりとしており、映像的な印象もインパクトがある。

しかし、切り分けられた小売用の豆腐は「角」は崩れやすく、比喩としてのインパクトが弱いと思うのだ。

「パン屋兼業」になった朝田家らしい「小売業的ジョーク」

ここまで書けば、聡明な読者様ならお気づきだろう。

今回で、蘭子が叫んだ「食パン」は。
『朝田パン』で焼いた「まだ小売り用に切る前の焼き上げた食パン1斤型（長いままの状態）」のことでは？　と。

ちなみに、一般的な通常この「一本」は、以下のような分量となる。

　●重さ：約1.5斤（およそ600g～700g）
　●スライス数：6?8枚切りで12?16枚程度取れる
　●型のサイズ：約30cm前後の長さのパウンド型

要するに、下記の写真のような「一本の食パン」と「大きな塊の豆腐」を掛け合わせたセリフであり。

自宅（実家）が、「石材屋」から「パン屋兼業」になった朝田家らしい「小売業的ジョーク」と解釈できると思うのだ。

まあ、「どっちでもいいでしょ？」と言われれば、それまでだから終わりにしよう（汗）

あとがき

土曜日に放送される「ダイジェスト版」に、このセリフが盛り込まれるかもしれないので。

もしも残っていたら「私が掲載した画像」を思い出してみてくださいね。

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