連続テレビ小説「あんぱん」 （第33回・2025/5/14） 感想 ※照明演出の解説やってます！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第33回／第7週『海と涙と私と』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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ある日、嵩（北村匠海）は銀座のパン屋で草吉（阿部サダヲ）らしき人が写る写真を見つける。朝田家では、豪（細田佳央太）の壮行会をにぎやかにやろうと話す釜次（吉田鋼太郎）たち。蘭子（河合優実）の豪への思いを知るのぶ（今田美桜）は、後悔してほしくないと羽多子（江口のりこ）たちに相談する。その夜、蘭子は羽多子に両親のなれそめを尋ねる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～6週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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ぜひ、「なぜ、のぶが教師になりたいのか？」を描いて！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

のぶ「うちは　やっぱり　子供らあに
　体操の楽しさを教えたいなって
　腹の底から思った」

以前から書いているが、いまだに、そもそも論 《その1》 として。
　※青色は、冷静さや論理性を象徴し、物事を根本的に捉える思考を表す
　※茶色は、大地や根を象徴する色で、物事の根本や基礎をイメージ

なぜ、持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ（今田美桜）が “体操を子供たちに教えるために教師になる” 理由がよく分からない。

だって、そもそも論 《その2》 として、 「体操を教えたい」と「教師になりたい」は、別のことなのでは？

学問や体育の一環として体操を教えたいなら、先生になる必要があるが。

体操の楽しさを子供に知ってほしいなら、先生でなくてもできるからだ。

個人的には、後出しでのいいから「実は…」と、のぶの “本音” を描いたほしいと待っている。

しかし、この感じでは、脚本が “本音” を書くことないだろう。

きっと、今回を最後に口にもしないかも。

なぜなら…

もう、脚本家が「師範学校の物語」で描きたいことはない！

なぜなら、進行中である「師範学校でののぶの物語」の猛スピードでは、今週末に師範学校を卒業して、週明けには時間経過をやって、恐らく「御免与尋常小学校の先生になって一年がたちました」くらいはすっ飛ばすと思うからだ。

もちろん、あくまでも推測だが。

脚本家としては、今後の戦争のくだりのための下準備として　《愛国主義になったのぶ》　が完了した今、もう、「師範学校でののぶの物語」で描きたいことはないと思うからだ。

おっと、今週で軍国主義の担任教師・黒井雪子（瀧内公美）は退場するだろうから、夏休みが終わった金曜日あたりに、のぶ宛ての手紙の差出人『柳井嵩子』がバレる騒動はやるはずだが。

とにかく、「なぜ、のぶが教師になりたいのか？」が曖昧なまま続くのだけは、う～～ん…　と思う。

羽多子か‘くらばあ’がメイコの変化に気付いていれば…

さすがに、朝田家の三女でのぶの妹・朝田メイコ（原菜乃華）の変化に気付く人が不自然では？

のぶが、恋バナに鈍感なのは、朝ドラヒロインあるあるとしても。

蘭子「ねえ　もしかして
　一緒に海に行った人やないの？」

だって、朝田家の次女でのぶの妹・朝田蘭子（河合優実）は、前回の海辺のシーンにいなかった上に、“一緒に海に行った人” のことをほぼ知らない設定なのに、気付くって？

いくらなんでも、さすがに不自然では？

やはりここは、既婚者で、娘の恋バナには “気遣いの母” である、のぶの母・朝田羽多子（江口のりこ）に気付かせるべきだったのでは？

羽多子にすれば、先日の蘭子と原豪（細田佳央太）の恋バナに絡めて、「今度はメイコかい？」と楽しくできそうだし。

のぶの祖母・朝田くら（浅田美代子）が気付いたとするなら、「あたし分かったよ」と、これまた微笑ましく親子三代のやり取りでも良かったのに。

まっ、これはこれで良しとしよう。

千尋が、朝にあんぱんを“5個”も買ったのが気になる…

きょうは、ホント、ちょっと気になることが多すぎる。

よって、ほぼ箇条書き風に書いてみる。

まず、7分ごろ、「朝田パン」に千尋（中沢元紀）がやってきて。

千尋「おはよう。えっと～。あんぱん　5個ください」

朝に、あんぱん5個？

食パンが、これ見よがしに2本も映っているのに？

一体、いつ、誰が誰と食べるんだろう？

なんてね。

恋に敏感なお年頃のメイコの免じて、スルーしておこう！

雑な照明が気になって集中できずに、内容が入ってこない！

続いての‘ちょっと気になる’は～。

例の「シーソーがある空き地」だ。

せっかく、前回で仲直りしたのだから、一緒にシーソーをやったらいいのに…　ではない！

ここでの‘ちょっと気になる’は、下図の矢印、そう “影” だ。

©NHK

確かに、今田美桜さんと北村さんさんには約20センチの身長差がある。

あるとはいえ、さすがに、影の長さが違いすぎる！！

さらによく見ると分かるが、シーソー、岩や石、草木の影は、全てほぼ真下に落ちている。

もしかして、「太陽が3つ以上ある世界」なのか？

演出の橋爪紳一朗氏のやりがちな「ナメの構図」をやるのに必死で、草木の位置と二人の立ち位置のバランスを細かくカメラを動かして調整しているのは理解するが。
　※「ナメ」とは、カメラ手前に被写体の一部を入れる構図。

それ以前の基礎のキとして、人物に当たる光は夕方のように斜めから当たっているのに、軒の影はほぼ真下って？

©NHK

せっかく名場面になりそうなシーンなのに、雑な照明演出が気になって集中できずに、内容が入ってこないのだが。

ちなみに、嵩がショーウィンドウで目にした「白地に赤の水玉のワンピース」は、今作のポスタービジュアルで今田美桜さんが着用しているものと同じだそうだ。

©NHK

何のために “この照明演出”をやったのか理解に困る！

やり方次第でいい感じのエピソードになっただけに、そもそも論 《その3》 として、 何のために “この照明演出” を施工したのかが理解できないのだ。

私は、いつも次のように書いている。

演出をやるときは、その場面の「5W1H」を常に考えるべきだと。

「5W1H」とは、「When（いつ）」「Where（どこで）」「Who（だれが）」「What（なにを）」「Why（なぜ）」「How（どのように）」のこと。

だから、ここの照明演出で重要なのは「季節（何月のいつ頃なのか？）」「天気（天候や風雨）」「時間」を見た人に的確に提示することだ。

夏休みであることは、先日から分かっているし、今回の‘健ちゃん’こと福岡県出身で嵩の同級生・辛島健太郎（高橋文哉）のセリフで、もうすぐ夏休みが終わることだというのも分かっている。

だとしたら、〈季節は8月下旬〉　で、あとは天気と時間だ。

いっそ、雰囲気重視にしたいのなら「夕景」にしちゃったらよかったのだ。

ヒグラシを鳴かせて、赤い夕陽の背景を投影して、長～い影を付けるだけだ。

夏の真っ昼間なら、「ヒーヨ、ヒーヨ」とヒヨドリの鳴き声を足して、のぶと嵩に “汗” を吹き付けて、二人の真下に丸い影を作るだけだ。

思い切って、夕立の後の地面が濡れた夕景で、遠くの空に虹が見える背景にして…　とかね。

まっ、これもこれで良しとしておこう。

脚本家の創作部分が多い「のぶの物語」の構築に苦戦中か？

とにかく、今回は詳細を掘り返す以前に、違和感ある展開と大雑把な演出が気になって、内容はどうでもいいレベルだ。

でも、描こうとしていることは伝わってはいる。

必死に　《のぶと嵩がすれ違いまくってる》　をやっているのだ。

でも、そもそも論 《その4》 として、 前回で　《のぶと嵩は仲直りした感じ》　にしたのに、今回で再び　《のぶと嵩がすれ違いまくってる》　をやるなら。

健太郎とメイコの仲直り作戦を全部削除して、ふたりの帰省から、今回のメインタイトル映像明けの「柳井家」に直接つなげればよかったのでは？

どうも、「朝田家」での、のぶの蘭子への態度も、豪のことがあるのに、一貫性を感じにくいのだ。

先日の「椰子の実」の歌から、今回の激高するのぶも、今ひとつ一貫性を感じにくいし。

やはり、脚本家の創作部分が多い「のぶの物語」の構築に苦戦しているように思うのだ。

あとがき

いいところも、ありましたよ。

メイコと健ちゃんのくだりは、いい雰囲気ありますね。

パーッと画面が明かるなりますし。

それと、食事や家事をやりながらの会話のシーンもうまいなって思います。

でも、気になる部分がいいことろを…　ですね。

まだ、4か月半も残っていますから、まだまだ諦めませんけど（笑）

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

第7週『海と涙と私と』
第31回 第32回 

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第32回・2025/5/13） 感想

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第32回／第7週『海と涙と私と』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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のぶ（今田美桜）は体育大会に応募したいと申し出るが、志願する理由をうまく答えられず黒井（瀧内公美）に一蹴されてしまう。一方、嵩（北村匠海）は、デッサンの授業で圧倒的な画力の同級生を前に落ち込むも、刺激を受けて目を輝かせる日々。不思議な歌詞の『図案科の歌』をみんなで歌いながら楽しく過ごしていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～6週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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朝ドラには「フツーの朝ご飯の風景」がよく似合う

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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―――ここまで、ごあいさつ―――

意外と言ったらおかしいが、意外と「フツーの朝ご飯の風景」は新鮮だ。

ここ最近は「夕ご飯」や「壮行会」というのはあったが、「フツーの朝ご飯の風景」だ。

「朝田家」でないのが少し残念だが。

ちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩（北村匠海）の「柳井家」に、ちょっぴりクセ強な‘健ちゃん’こと福岡県出身で嵩の同級生・辛島健太郎（高橋文哉）が加わったことで、新鮮な朝食風景だ。

しかも、超と言いたいくらいに嵩の弟・柳井千尋（中沢元紀）も絡んできた。

やはり、いつもドラマの感想に次のことを書く通りなのだ。

時代が進もうが、話の展開が速かろうが、「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」の三つが、しっかりとつながって描かれることは、ドラマの世界観として重要なことだからだ。

持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ（今田美桜）と嵩が絶賛ケンカ中でピリピリしているとしても。

のぶの実家の稼業「朝田石材店」の弟子だった原豪（細田佳央太）が戦地に赴いてセンチメンタルだとしても。

千尋も、嵩の伯父で柳井診療所の院長をつとめる町医者・柳井寛（竹野内豊）も伯母・柳井千代子（戸田菜穂）も、それこそ豪だって、テレビに映っていないところで生きているのだ。

今作は、ここ数回、「のぶの物語」と「嵩の物語」を別々に同時並行で描いているため、両者が交錯することがなかったから。

放送開始から1か月半が過ぎた時点で、当初のように「のぶの物語」と「嵩の物語」を絡める展開にするのは悪くないと思う。

だって、今作は正式に謳(うた)ってはいないが「のぶと嵩のダブル主人公の物語」として進行しているのだから。

橋爪紳一朗氏の演出は、人物の表情をきちんと見せない！

‘悪い意味’で「面白いアングルだなぁ」と思ったのが、のぶと朝田家の三女でのぶの妹・朝田メイコ（原菜乃華）が、朝田パンを町で手売りしている場面だ。

なぜ、メイコの表情が見えないアングルから、買い物シーンを撮り続けるのだろう？

のぶにも、日差しが当たっていないし（夕景で）。

そういえば、第2週と4週でも、《橋爪紳一朗氏の演出は‘のぶ’の表情をきちんと視聴者に見せない》　と指摘した。

この路地裏販売のシーン、見た目では屋外のオープンセットで撮影されている。

しかも、日差しの色合いから、秋から冬の夕方の撮影されているように見える。

そうなると、秋から冬の夕日が落ちるのはすごく早いから、撮影もスピーディーに行わないとすぐ暮れてしまう。

やはり、このシーンで重要なのは、のぶよりも、のぶと嵩のために頑張ろうとしているメイコなのだ。

だったら、メイコを…　そういうこと。

ちなみに、路地裏販売直後に戻ってきた「朝田パン」とは、日差しや影の照明演出が全く映像的につながっていないが（汗）

"嵩･千尋･健太郎の海岸"は、海岸自分自身と向き合う場に！

前回の感想で、今作には、「駅と機関車と線路」「川と釣り」「海岸」という “強い意味がある舞台（場所）” がある…　と書いた。

そして、前回が「御免与駅」で、今回が「海岸」だ。

脚本の中園ミホ氏が「海岸」を、どのような意味がある舞台に設定しているのか、まだ分からないが。

これまでの描写を見る限りでは。

嵩と嵩の母・柳井登美子（松嶋菜々子）との映像表現からすると、「海岸＝海と陸の接点」であることから、「現実と非現実」「過去と未来」など、対立する世界の境界や移行や、嵩が変化の途中にあることを示す場面で用いられている。

また、2025年4月17日放送の第14回で、‘ヤムおじさん’こと風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）と朝田家三姉妹と柳井家二兄弟が集う場面は、「夢ケ浜」の名の如く夢のような楽しい気持ちを表出させる場面で。

「波や海風、広がる空間」から、各キャラクターの心の整理や再出発の場として登場したし。

もちろん、映像作品では定番である、印象的な出会いや別れの場面としても使われた。

そして今回の「嵩・千尋・健太郎の海岸」は、「広い海を前にした海岸」を、自分自身と向き合う場とし。

今回では、豪の出征に絡めて、特に感情の転換点での独白や沈黙の場面として利用した。

なぜ、脚本は「嵩・千尋・健太郎の川辺」にしなかったの？

ちなみに、この「嵩・千尋・健太郎の海岸」は、やる気になれば「嵩・千尋・健太郎の川辺での釣り」でも描くことはできたと思う。

なぜ、脚本の中園ミホ氏はそちらを選択しなかったのか？

勝手に深読みしてみると（「メイコたちが来る展開があるから」は排除しますよ・笑）。

いずれ、詳細に説明しようと思うが、今回は簡易版で。

「海岸」は、「陸と海の接点」「波や潮の満ち引き」から、「人生の分岐点・境界線」「感情の抑揚の場」として使いやすく。

「川辺・釣り」は、「川の流れ」から、「流れる時間の中での内省・静的な関係」「日常の中での僅かな気づきや成熟」を象徴しやすいのだ。

だから、今回を「嵩・千尋・健太郎の川辺での釣り」にしてしまうと、そう、言ってしまえば “外向きの人生” のシーンに見えにくいのだ。

だって、「嵩の物語」は、「東京は自由」と「若者は自由」と「芸術学校は自由」と　《流れを見守る＝内的な動き》　とは真逆を描いているわけだからだ。
　※上記の三要素が若干ごちゃ混ぜになっているのは気になりますけどね。

やはり、最善の選択をやっているということだ。

確実に《のぶも、嵩も、大人になった…》と受け取れる表現

さて、先ほど、現在放送中のドラマ『続・続・最後から二番目の恋』（フジ／2025）の感想で、次のことを書いたばかりだ。

今回のえりなのセリフは、まさに　《放送がない時間も、登場人物たちはその世界で生き続けてきた》　である。
簡潔に言ってしまえば、《えりなも、大人になった…》　だ。

‘えりな’とは、主人公の22歳の娘で、11年間ずっと一人の俳優が演じているキャラクターのことだ。

これを今作に転ずれば。

今田美桜さん演じる‘のぶ’は師範学校に入ってから髪型が、北村匠海さん演じる嵩は芸術学校に入ってからメガネが変わり、映像的に「子役から」ではなく、「子どもから大人になった」と表現してきたのだ。

そして、子供の頃はケンカをしても、（特に和解を描かずに）自然と気まずさが解けて元の仲に戻っていたが。

今回は、しっかりと相手の顔を見て謝って、関係を修復する過程が描かれた。

やはり、「何となく」はよろしくないのだ。

描くこと、描いたことには、ちゃんと理由付けをやらないと、連ドラとして芯がなくなるのと同義なのだ。

と同時に、確実に　《のぶも、嵩も、大人になった…》　と受け取れた。

まあ、朝田家の次女でのぶの妹・朝田蘭子（河合優実）が不在なのが気にはなるが。
蘭子がいたらいたで、豪の一件があるから、話が複雑になるため避けたと、好意的に受け止めた…

嵩や千尋が豪に思って「椰子の実」を歌うには意味も意義も

今回の海辺で、‘健ちゃん’のアコギの弾き語りで歌った歌が作詞・島崎藤村、作曲・大中寅二の「椰子の実」だ。

これを聞いてピンと来た人は、（私と同じくらいに）ドラマ好きで鋭いぞ（笑）

まず、前述のドラマ『続・続・最後から二番目の恋』の脚本を手掛ける岡田惠和氏が書いた朝ドラ『ひよっこ』（NHK／2017年度前期）の、偶然に第7週のサブタイトルが『椰子（やし）の実たちの夢』だったのだ。

また、朝ドラ『ちむどんどん』（NHK／2022年度前期）では主人公たちが「椰子の実」を歌う場面が何度かあったが、そっちは…　スルーしておこう。

真面目に…　歌「椰子の実」は、南洋の浜辺に流れ着いた一つの椰子の実を題材に、人間の孤独・流浪・郷愁といった普遍的な感情を詩的に描いた作品だ。

劇中で、「椰子の実」が歌われる意味と、のぶが歌う違和感についても、少し書いてみる。

劇中の時代（昭和12年）の夏の日本は、日中戦争（支那事変）の勃発によって、大きな転換点を迎えていた。
特に7月以降は、日本が本格的な戦争状態に突入した重要な時期だ。

劇中ではあまり強調されていないが、日本国内では軍歌や戦時歌謡が盛んに歌われていた。

しかしその一方で、郷愁や自然への憧れを描いた「椰子の実」のような　〈抒情歌〉　も多く歌われたのだ。

「兵士たちの精神的慰め」「家庭に残る人々の感情の拠り所」「検閲に触れにくい内容」だからだ。

よって、嵩や千尋が豪に思いをはせて、〈抒情歌〉　である「椰子の実」を歌うには意味も意義もあるのだ。

逆に、「‘愛国精神のかがみ’となったのぶ」が「椰子の実」を手をたたきながら歌っていいの？　の問題があるのだ。

どうやら今作は、「師範学校でののぶ」と「帰省中ののぶ」は別人のように描いているが、それでいいの？　と思うのだが。

まあ、「兵士たちの精神的慰め」「家庭に残る人々の感情の拠り所」ってことで、私も曖昧にしてしまえ！　だ

なぜ、のぶは草吉が美村屋で働いていたのか気になるのか？

褒めてばかりなのも自分で気持ちが悪いので、気になったことも書いておく。

まず、先日来、気になってしょうがないのが。

《なぜ、のぶが草吉が銀座のパン屋「美村屋」で働いていたのか気になるのか？》　が、気になるのだ。

別に、「気にするのが、おかしい」というのではない。

だって、そもそも、のぶは、「草吉のあんパン」に魅力を感じ、その力で朝田家の経済を助けてほしいと願い出た “だけ” なのだ。

我が家の近所に昨年できた洋菓子店は「東京の超有名ホテルでパティシェをやったオーナーが…」を売りにして、相場3割高で売っているが（笑）

「朝田パン」は「東京の有名なパン屋『美村屋』で修業した職人が東京の味を届ける…」ではないのだ。

嵩が、思い出のパン屋に入ったら、写真に草吉が写っていたから興味がわくのは分かるのだが。

これ、《なぜ、のぶはラジオ体操をやったら、学校の先生を目指すことになったのか？》　と、同じ構造だ。

結局、のぶの言動の “きっかけ” は、曖昧なことが多いのだ。

「嵩は自由」で「のぶは不自由」と “設定” しているにもかかわらず、「意外とのぶも自由」としてしまっているのも、言ってみれば同じ構造、漠然としたままなのだ。

どうも、中園氏は、「嵩は、やなせたかしさんの人生をなぞって（模倣して）描きたい」が、「のぶは、小松暢さんの人生に創作を加えたい」が悪影響を及ぼし始めていると推測している。

だから、早く、二人を結婚させて「のぶと嵩の物語」に進めたほうが得策だと思うのだが。

だいぶ先らしい…

あとがき

「草吉のあんパン」も活用されて良かったです。

それにしても、メイコ、っていうか、原菜乃華さんは歌がうまいですよね。

そりゃあ、実写映画『【推しの子】-The Final Act-』（東映／2024）の劇中ユニット「B小町」で、齊藤なぎささんと、あのさんと歌ってますから、当然なんですけど。

ホント、今どきの若い俳優さんって、「DISH//」の北村さんもそうですけど、多才ですね。

【ﾌﾙﾊﾞｰｼﾞｮﾝ】B小町｢ｻｲﾝはB(ﾄﾞﾗﾏver.)｣ﾗｲﾌﾞﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ映像

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

第7週『海と涙と私と』
第31回 

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続・続・最後から二番目の恋 （第5話・2025/5/12） 感想

フジテレビ系・月9『続・続・最後から二番目の恋』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第5話『そっか年取るって悪くないかもね』の感想。

---

長倉えりな（白本彩奈）は海岸で木村優斗（西垣匠）と再会し、父・和平（中井貴一）の思わぬ「嘘」に思いを巡らす。一方、吉野千明（小泉今日子）と長倉万理子（内田有紀）は新企画に挑む中、万理子は「月9企画」提出を決意。えりなは父に本音を告白し、和平は感極まる。また、水谷典子（飯島直子）は千明と温泉宿で驚きの人物に遭遇。和平も過去を語る律子（石田ひかり）や成瀬千次（三浦友和）と出会い、それぞれの想いに触れる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

---

原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,ﾋﾞｰﾁﾎﾞｰｲｽﾞ,ひよっこ,少年寅次郎,日曜の夜ぐらいは…）
演出：楢木野礼（過去作/ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ,ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｰﾄ~いのちの再建弁護士~,わたしの宝物） 第1,2,5話
　　　高橋由妃（過去作/日曜の夜ぐらいは…,真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第3話
　　　西岡和宏（過去作/親愛なる僕へ殺意をこめて,元彼の遺言状,ﾋﾞﾘｵﾝ×ｽｸｰﾙ） 第4話
音楽：平沢敦士（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ）
主題歌：浜崎あゆみ「mimosa」
Ｐ：若松央樹（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,最高の離婚,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ）
　　　浅野澄美（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,最高の離婚,日曜の夜ぐらいは…）
　 　　　郷田悠（過去作/復讐の未亡人,こういうのがいい,日曜の夜ぐらいは…）
制作協力：FFC（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,共演NG,日曜の夜ぐらいは…,ﾅｰｽが婚活）
※敬称略

---

「年を取る」も「成長する」も、究極的には同じであると…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

今回も、もちろん、いい意味で “ありふれた日常” が描かれただけだ。

そんな、“ありふれた日常” の描写だからこそ。

冷えたグラスの向こうには、音もなく、今日という幕が上がり…
台本のない物語を、淡くゆれる朝の光でなぞりながら静かに暮らしてゆく…

みたいな場面が…

中盤での、吉野千明（小泉今日子）と、長倉和平（中井貴一）と長倉えりな（白本彩奈）のやり取りだ。

えりな「親の愛情とか
　家族のありがたさとか
　分かるようになったからなのかな」

ドラマの感想に、次のことをよく書く。

時代が進もうが、話の展開が速かろうが、「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」の三つが、しっかりとつながって描かれることは、ドラマの世界観として重要なことだからだ。

このことを踏まえると、今回のえりなのセリフは、まさに　《放送がない時間も、登場人物たちはその世界で生き続けてきた》　である。

簡潔に言ってしまえば、《えりなも、大人になった…》　だ。

第1作から、白本彩奈さん自身が約11年間にわたり継続して演じているから「長倉えりな」だからこそ表現できる “世界” であり。

シリーズ作品だからこそ具現化できたことだ。

一部では、「演者が年を取っただけ」と揶揄する向きもあるが。

「年を取る」も「成長する」も、大きな意味で「人は何歳でも変わるし、変われる」ってことを。

これまた、“ありふれた日常” で描いている “だけ” の今作ならではの究極のメリットだと思う。

細かなセリフで、繊細な表現をやっていることが分かる

褒めたい部分は山ほどあるだけに、全部やるわけにはいかないので、当ブログらしいと思うところだけ。

今回で、岡田惠和氏の脚本のうまさが見えた二つのセリフを挙げてみる。

一つは、先の3人での食事シーンでのえりなの次のセリフ。

えりな「ただ　私は今の親子関係
　悪くないと思っていて」

下記の投稿は、3年ほど前に書いたものだ。

「～だと思っていて…」の話し方が、「なぜイラつくのか？」を考えてみたいと思っていて…｜ディレクターの目線blog 

この、えりなの「思っていて」の言い回しこそが、今どきの20代前半の人らしいと思う。

もちろん、岡田氏が意図的にやったと思う。

もう一つは、千明の、水野祥子（渡辺真起子）と荒木啓子（森口博子）との女子会でのセリフ。

千明「私って幸せなのかもしれないなと
　思うんでございますよ」

これ、小泉今日子さんの話し方を含めて、セリフ全体が長倉万理子（内田有紀）風になっていると思うのだ。

万里子は、決して偉そうな感じで丁寧な言い回しになっているのではないから、正しい解釈では “万里子風” ではない。

でも、連ドラとして考えれば、知らないうちに千明が万里子の話し方の影響を受けちゃってると思うと面白いと思うのだ。

いずれも、ちょっとしたセリフの言い回しの違いだが、今作が繊細な表現をやっていることが分かる部分だと思う。

映画『E.T.』のポーズ以外の演出は、違和感ありまくり！

最後に。
こんなこと、書かずに済ませるようにやってほしいのが演出。
やっぱり、当ブログではスルーはできないのだ。

この第5話の演出は、第1,2話以来の今作メイン監督の楢木野礼氏。

当ブログのご常連の読者様なら、私が言いそうなことは見当がつくと思う。

そう、「相も変わらず、相変わらず、か…」である。

まあ、見ようによっては、ほんの、ほんの、若干だけ他の2名の演出家の作風に近づけているように見えなくもない部分も、あるにはあるが。

しかし、（きっと私だけだと思いますけど）気になる部分は、ほぼ全て変わっていない。

例えば、長倉和平（中井貴一）と早田律子（石田ひかり）が屋上ランチをする場面や、和平と成瀬千次（三浦友和）の居酒屋シーンなどの「飲食場面」での背後のエキストラ（通行人や群衆など、物語の上で重要性の低い役柄を演じる出演者のこと）の使い方、演技指導が…　やつだ。

なぜ、メインの俳優に視聴者を集中させないような、動きや芝居をさせるのか、意味が分からん！

だって、他の高橋由妃氏と西岡和宏氏には、ほぼ無いんだから。

こっちは、定点観測しているわけだから、違うことをやったらそれは違和感なわけ。

他にも、「なんで、そこ、揃えちゃうの？」が二点。

一つは、長倉家の朝食シーンの食卓上にある「牛乳」と「オレンジジュースの」の「カラフェ内の量」。

他の演出家は、カラフェの水量（高さ）が同じなのは気持ちが悪いとの判断だろう（私も同感です）。

だから、事前に誰か一人がグラスに注いだていで一方を減らした状態で撮影しているケースが圧倒的に多いのだ。

もう一つ揃えたのが、先の和平と律子のランチの時の「タンブラーボトル」。

色こそ違うが、見た目においてほぼ同製品。

これだって、自然体を考えれば、和平が大きめ、律子が小さめのほうがいいのでは？

逆に、律子が「くらちゃんとお揃いにしちゃった！」なら見た目で同製品にする意味はあるが？

きっと、私と注目するポイントが全く違うのだ…　ってことにしておこう。

おっと、唯一「いいね」だったのは、水谷典子（飯島直子）と水谷広行（浅野和之）が再会し、人差し指どうしを合わせる映画『E.T.』のポーズ。

あれは、年齢や時代を表す記号として良かったと思う。

あとがき

まず、冒頭で柳沢慎吾にビックリ！
なんと、井貴一さんとは山田太一ドラマスペシャル・終戦60年特別企画『終りに見た街』（テレ朝系／2005）以来、20年振りの友情出演だそう。

さらに、キョンキョンの先輩アイドル、香坂みゆきさんが登場。

また、一瞬誰かと思いきや、本作3期連続のレギュラー出演の益若つばささんが「新進気鋭の脚本家・栗山ハルカ」として登場。

こういう、一種のお祭り騒ぎも、出演者の年齢を鑑みても、楽しくていいと思います。

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第31回・2025/5/12） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第31回／第7週『海と涙と私と』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

夏休みで帰省したのぶ（今田美桜）は、銀座のパン屋について草吉（阿部サダヲ）に尋ねるが、はぐらかされてしまう。羽多子（江口のりこ）はあまり詮索してはいけないとのぶをたしなめる。その夜、蘭子（河合優実）から嵩（北村匠海）が帰ってくると聞き、電話で言い過ぎたと浮かない表情ののぶ。２日後、お土産を抱えた嵩が健太郎（高橋文哉）を連れて帰ってくる。待っていたのは、のぶではなくメイコ（原菜乃華）で…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

---

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～6週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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そろそろ「師範学校での‘のぶ’の物語」を一時停止で…

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当然というか、やっぱりというべきか。

やはり、今週も、冒頭は「師範学校での‘のぶ’の物語」である。

ちなみに、‘のぶ’とは、今作の主人公である、持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ（永瀬ゆずな → 現：今田美桜）のことだ。

先週も書いたが。

きっと、今作の制作意図の中枢部に　《“逆転しない正義” を体現した『アンパンマン』を絶対に盛り込みたい！》　が強烈に存在するのだろう。

だから、今作は、“逆転しない正義” とは違う側面から　《戦時中の日本の軍国主義的な暴走と正義の見失い》　について描こうとしているのだとも推測はできる。

ただ、やはり “のぶは結果的に先生ではない（とは決めつけられないですが）” という未来を第1回で提示されてしまっている時点で、ここまで盛り込む必要があるようにも感じないし。

「パワハラ風の軍国主義教育」を朝ドラのまだ1か月半に長尺で放送するのは「朝からパワハラは見たくない」な視聴者層を考えれば得策とも思わない。

恐らく、来週明けには‘のぶ’は女子師範学校を卒業すると思う（ただの予想です）から、「まだやるの？」な同志は一緒にそこまでは我慢するしかないようだ。

今回みたいに明確に説明して「帰省中ののぶ」を描けばいい

メインタイトル映像明けも、当然というか、やっぱりというべきか、超安定の “すぐ実家に帰るのぶ” である（笑）

ただ、今回の「昭和12年（1937）」の “すぐ実家に帰るのぶ” は、いつもとは違う。

語り「夏休みになり　のぶが帰ってきました」

なんと、ナレーションで “いつものすぐ帰る” でないと説明だ！

やはり、現在ののぶの位置づけは「師範学校で勉強中」なのに、薙刀トレーニングと慰問袋ボランティアだけが強調されて。

学生の本分である勉強や寮生活の描写を軽視するくらいなら、ちゃんと説明して「帰省中ののぶ」を描けばいいのだ。

ということで、やるべきことをやっただけ…　だが（汗）

でも、どうやら、脚本協力がいない週のほうが “いい感じ” なのは気のせいか…

“夏休みだから帰省した”を強調する描写としては悪くない

ただ、次の朝田家の三女でのぶの妹・朝田メイコ（原菜乃華）の言動はやりすぎに思うが。

メイコ「のぶ姉ちゃん　もんてきたで！」

そう、「あんなに頻繁に帰ってるのに!?」驚いてはしゃぐって？？？

まあ、「箸が転んでもおかしい年頃」というから、「毎週帰って来ても驚く年頃」としておくが。

それでも、メイコが、意外な感じで、姉の帰省で驚いたのも、今回は “夏休みだから帰省した” を強調する描写としては悪くない。

だって、このあとで、‘健ちゃん’こと福岡県出身で嵩の同級生・辛島健太郎（高橋文哉）にも次のように言わせている。

健太郎「夏休みは　高知ん帰ると？」

やはり、映像中で季節感をきちんと示すことは、最低限やるべきことなのだ。

“お互いに成長した”のが分かる描写としてはなかなか良い

そして、何気ないことだが、今回でもう一つ。

当初の頃にはあったが、最近薄めになった「のぶと嵩のダブル主人公の物語」を強調する描写として悪くなかったのが。

のぶ「うち　カ～ッと頭に上って
　電話　切ってしもうたがよ」

過去に、のぶと、ちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩（木村優来 → 現：北村匠海）が、些細なけんかをしたことが数回描かれたのを覚えておられるか？

特に大きめだったのが、2025年4月18日放送の第15回で、嵩の母・柳井登美子（松嶋菜々子）が母を愛しすぎる嵩の心を弄んでいるように見えたのぶが、登美子に意見するくだりだ。

のぶ「これ以上　嵩を傷つけるがは
やめちゃってください」
嵩「もうやめてくれ！
　のぶちゃんは…
　母親に捨てられたこと　ないだろ？
　それでも会いたかった。
　ずっと　この人に会いたかった。
　のぶちゃんに　何が分かるんだよ」

その他にもあったが、それらのほとんどが、特に「解決編」らいしきものを描かずに、曖昧な感じで仲直りしたと描いたのだ。

しかし、今回の意見の食い違いは “互いに相手を気にする、気遣う” を盛り込んだ。

予告編にあるように、今後が明るい展開になるからこその、重苦しい展開のメリハリ構成ではあるが。

数年前の出来事とはいえ、“お互いに成長した” のが分かる描写としては、なかなか良いと思う。

御免与駅は「出発点・希望と不安・未来への期待」を象徴

意外に…　と書くのは失礼だと思うが。

意外に良かったと感じたのが、中盤での「御免与駅」の使い方だ。

これまでも、「御免与駅」は物語の転機や岐路の際に効果的に利用してきたアイテムである。

今回は、「夏休みの始まり」と「明るい展開への切り替え」のアイテムに活用した。

今作には、「駅と機関車と線路」「川と釣り」「海岸」という “強い意味がある舞台（場所）” がある。

その中でも「御免与駅」は「出発点」「希望と不安」「未来への期待」を象徴という “人生の転換点” として機能してきた。

それだけに、個人的には「師範学校でののぶの物語」を一休みさせて、明るく楽しい朝ドラ『あんぱん』への転換点になってほしいと願うばかりだ。

あとがき

ホント、よい意味でですよ、「フツーでいいなぁ」って。

また、‘健ちゃん’役の高橋文哉さんも、ドラマ『最愛』（TBS/2022）で幼い頃に事故で記憶障害がある主人公・真田梨央（吉高由里子）の弟の朝宮優役を見たときに、「この人、すぐに来るな（売れるなぁ）」って感じがありました。
今回の、図々しいけど憎めない愛されキャラは、体重増量の苦労もあったわけですね。

高橋文哉、朝ドラ「あんぱん」役作りで5～6kg増量した理由 - モデルプレス 

今週のクレジットタイトルに、「体操指導　岡本美佳」のお名前がありました。
岡本美佳さんは、20年以上『テレビ体操』の指導員をされているベテランですね。

久しぶりに、のぶがラジオ体操するシーンがありそうです。
ここで何とか、「のぶが先生になりたい理由」を再度明確に構築してくれたらよいのにって思うと同時に。

「今週こそ、朝田パンのあんぱんを活用してほしい」ですけど、今回でさりげなく “団子” が強調されていたので心配です。

どうぞ、今週もよろしくお願いいたします。

ちなみに、明日（5月13日）が満月です。
【満月カレンダー】2025年5月13日(火)が フラワームーン(花月)｜ディレクターの目線blog 

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
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第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

第7週『海と涙と私と』

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キャスター （第5話・2025/5/11） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『キャスター』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第5話『テレビ局の内通者は誰?』の感想。

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チーフディレクターの梶原（玉置玲央）は、警察官による暴行事件のもみ消し情報を入手した。旧知の竹野署長（緒川たまき）から内部告発の申し出を受けるが、彼女は突如会見を開き、事件を否定。梶原は恵梨香（菊池亜希子）の情報漏洩を疑い、独自に調査を開始。やがて警察とJBNを巻き込む騒動へ発展する。そんな中、進藤（阿部寛）は赤坂南署の一日署長を申し出る…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：槌谷健〈44〉（過去作/ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ1･2,下町ﾛｹｯﾄ,ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ） 第1～5週
　　　及川真実（過去作/ﾐｽ･ｼｬｰﾛｯｸ/Miss Sherlock,ﾏｲ･ﾀﾞﾃﾞｨ） 第1～5週
　　　李正美（過去作/ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2,VIVANT,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ） 第4週
　　　谷碧仁（過去作/#who am I,映画｢大事なことほど小声でささやく｣） 第1,2,4,5週
　　　守口悠介（過去作/AKBﾎﾗｰﾅｲﾄ,ｵｰ･ﾏｲ･ｼﾞｬﾝﾌﾟ!,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ2） 第3,5週
　　　北浦勝大（過去作/ｸﾗｲﾑﾌｧﾐﾘｰ,凋落ｹﾞｰﾑ,問題物件） 第1,3週
脚本協力：北浦勝大（過去作/ｸﾗｲﾑﾌｧﾐﾘｰ,凋落ｹﾞｰﾑ,問題物件） 第2週
演出：加藤亜季子〈53〉（過去作/VIVANT,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ2,Eye Love You） 第1,2話
　　　金井紘〈41〉（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1-2,信長協奏曲,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第3,4話
　　　加藤尚樹〈45〉（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ -8時23分､明日 君と,初めましてこんにちは､離婚してください） 第5話
音楽：木村秀彬（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝｼﾘｰｽﾞ,ﾗｽﾄﾏﾝ）
主題歌：tuki.「騙シ愛」
Ｐ：伊與田英徳〈57〉（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2,DCU）
　　　関川友理（過去作/DCU,Maybe 恋が聴こえる,夕暮れに､手をつなぐ）
　　　佐久間晃嗣（過去作/DCU,Maybe 恋が聴こえる,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ2）
※敬称略

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今作を面白いと思う人を否定するつもりはない

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最初に断っておくが。

今作を面白いと思う人を否定するつもりはない。

だって、その感覚は、紛れもなく “脚本家や演出家やプロデューサー” と同じなのだから、むしろ、面白くないと思う私が異常なのだから…

全体の半分以上が《進藤の真意を描かない尺》なのが致命的

21分時点で。
『ニュースゲート』の総合演出・崎久保華（永野芽郁）がメインキャスター・進藤壮一（阿部寛）のマイクを渡したの、装着しなかったのくだりで。

崎久保「竹野署長が来ないって
　知ってたんじゃないですか？」
進藤「気づくのが遅い」

27分時点で。
急に探し物を始めた進藤を見たAD・本橋悠介（道枝駿佑）が。

本橋「ようやく進藤さんが一日署長やった意味
　分かった気がします」

この二つのやり取りが、“私が考える” 今作の致命的な部分だ。

結局、全体尺が45分程度の作品の半分以上が　《進藤の真意を描かない尺》　なのだ。

本来は細かく説明するべきだが、面倒だから、当ブログでは　《みっきーの真意を最優先する》　をやる。

結論から言うと、《視聴者にだけ、序盤で進藤の真意を見せるべきでは？》　ってことだ。

今作の視聴者は、終盤まで《進藤と同じ側》になれない！

“脚本家や演出家やプロデューサー” は、TBSの名作時代劇『水戸黄門』を見たことがないのだろうか？

まず、今作も『水戸黄門』も　〈弱気を助け強きを挫く〉　を描く点では、ほぼ同じだし。

黄門様や助さん格さん、護衛（密偵）の忍者らが、本当の身分を隠して “民衆の味方として” 潜入捜査をやって、最後の最後で種明かしをやって、悪代官や悪徳商人やや○ざの親分を悪人を成敗する、まことに清々しい気分になれる時代劇だ。

なぜ、『水戸黄門』が長きにわたって老若男女問わず人気ドラマになったのか？

その理由は、物語の構成が　《知らないのは悪人だけ》　だからだ。

正義の味方の真意を　《知らないのは悪人だけ》　だから、視聴者は　《自分の水戸黄門と同じ側》　として事態の推移を見守れるのだ。

でも、今作は、終盤の進藤の演説を聞くまで　《進藤と同じ側》　になれない！

だから、全てが “後出しジャンケン” にある。

そして、そのことで、主人公に共感も感情移入もできないだけでなく。

今作のドラマとして描きたいことも見えなくなるのだ。

まあ、結局、悪い意味で、この部分だけが “連ドラ” として継続されているのが最大の致命傷ではあるが。

まるで視聴者も悪役の一員のように《意味なく騙し続ける》

なぜ、このような脚本になるのか？

そんなこと、どうでもいいことだが。

答えは簡単で。

脚本家たちは、自分たちだけが　《進藤と同じ側》　であることを正しく理解していないからだ。

本来は、進藤の真意を知る脚本家らだからこそ、進藤の真意の一部を隠し、その他を提示して、視聴者の興味関心を引くべきなのに。

進藤が何のために何をやっているのかのほぼすべてを提示しないまま、まるで視聴者も悪役の一員のように　《意味なく騙し続ける》　からだ。

リアル社会もそうだが、“騙し続けられ” て気分がいいのは、例えば「お金がないからプレゼントを用意していない」と言われ続けて、結果的に期待以上のプレゼントとその思いを受け取ったときなのだ。

正味35分以上見せられた “種明かし” が期待以上でもなく、進藤に共感できなければ、ただ延々と騙されただけでしかないのだ。

《ぺーぺーだからできること》で《ペンは剣よりも強し》に

最後に、これを解決する簡単な方法を提示して終わりにする。

今回で言うなら、チーフディレクターの梶原（玉置玲央）と、梶原と旧知の仲である赤坂南署の竹野署長（緒川たまき）を、突き詰めて描き切るだけで良かったのだ。

《ぺーぺーだからできること》　を徹底的に描くことで、《ペンは剣よりも強し：原点「The pen is mightier than the sword.」》　を、ニュース番組の一ディレクターがやった！　を創出できるのでは？

なのに、今作は、警視総監候補の警視庁・参事官・村崎善延（手塚とおる）と、社会部部長・駒井徹史（安井順平）のスクープ記事を、視聴者にも “スクープ記事” に仕立てる愚策を選択したのだ。

で、さらに、村崎参事官と駒井の関係を、主人公に延々と（8分近くか？）解説までさせてしまった。

もはや、ここまでセリフに頼ると、映像作品というより、ただの読み聞かせ、ラジオドラマだといいたいくらいだ。

プロの脚本家や演出家に申し訳ないが、視聴者に 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 の真逆をやっているようなものだと思う。

あとがき

現場のスタッフさんたちは、下記のネット記事が本当なら、相当な仕事量でしょうね。

永野芽郁　不倫疑惑の余波で『キャスター』が一部再撮影…セリフの言い回しを変更 | 女性自身 

でも、今作って、それ以前に「報道」というのを、まともに描いているとは思えないですよね。

かつて（90年代半ばまで）は、『報道のTBS』とまで呼ばれる、秀逸な報道番組を放送してきた局だったのを、知らない人も多くなったと思いますけれど。

そんなTBSが、ニュース番組を裏側を描くドラマで、この体たらくとは驚きです。 やはり、船頭多くして船山に上る…　でしょうか。

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