連続テレビ小説『風、薫る』 （第50回・2026/6/5） 感想

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第50回／第10週『疾風に勁草（けいそう）を』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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直美（上坂樹里）が夕凪（村上穂乃佳）を看護していると、女郎屋の権田（梅垣義明）が現れ、夕凪を力づくで連れ戻そうとする。その時ヨシ（明星真由美）が病室に現れて…。りん（見上愛）は夕凪を救う手立てを考えるが…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

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不満は尽きないけれど見逃せない！朝ドラの引き延ばし演出を考える

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

こう見えても、毎回、毎朝、「きょうは褒めまくりたい！」「今回こそ映像のいいとこ探しをやるぞ!!」と意気込んで見ているが、ついに今回でキリ番である「第50回」となり、褒めまくることも、映像のいいとこ探しもやらずに2か月と少しが過ぎた。
そして、毎朝、毎日、貴重な時間を割いて読みに来てくださっている読者様には、今回も申し訳ないが「ほぼダメ出しと、僅かな希望の明かり」を書いてみる。

番組の最初にある前置きの場面、いわゆるアバンタイトルに、今回分の公式あらすじさえも登場しないシマケン（佐野晶哉）を登場させたことは、物語の進め方として疑問が残る。

このような構成をしてしまうと、視聴者が一番知りたいはずの、主人公たちが「いま」どのような状況にあるのかという「現在地」が見えなくなってしまうからである。

そもそも、多くの視聴者としては、直美（上坂樹里）の動向、特に、直美の過去や出自に対して、そこまで強い関心を抱いているわけではないと思う。

それにもかかわらず、制作側は直美の過去のストーリーを描こうとしている。

だって、今は、物語の本当の意味での中心であるはずのダブル主人公の一人であるりん（見上愛）の話題が、妹の見合い結婚を含めてあれやこれやと進行している中なのだ。

なのに、突然このような過去のエピソードを差し挟むことは、全体の流れを途切れさせてしまう原因だ。

なぜこのような構成にしたのかを鑑みれば、アバンタイトルで1回分の放送時間を調整するために映像を編集でつなぎ合わせたか、あるいは本来は1週間のうちの別の曜日に流す予定だった映像を、次回以降の展開を期待させるために無理に先取りして配置した可能性が考えられる。

逆に、ここまで先延ばし、先送り、引き伸ばしをしている物語の組み立て方を振り返ると、直美に関するエピソードが、すぐに解決させず次回（つまり、次週）以降へ引き延ばしていく意図があることは予想がつくと思う。

引き延ばしは大人の事情？アバンで魅せるドラマの作り方を考える

ここ数日間の放送を振り返ると、様々な要素が詰め込まれているが、これらが、全て次週以降へ話を長引かせるための工夫であるように見える。

史実のネタが少ないとか、原案本のアレンジに行き詰ったなどの大人の事情で、引き延ばしを行うこと自体が避けられないのであれば、なおさら視聴者がワクワクするような魅力的な見せ方を選択すべきだったのでは？

例えば、集客力のある俳優と登場人物「シマケン」の登場をあえて後半に回し（実際に後半で登場しました）て。

女郎屋「錦栄楼」主人である権田巳之助（梅垣義明）と、10年ほど前に女郎屋の女将であった現看病婦の三浦ツヤ（東野絢香）とのやり取りを、アバンタイトルに持ってきたらよかったのでは？

たった、これだけの構成の変更でも、一命を取り留めた女郎の夕凪（村上穂乃佳）にこの先に何が起こるのかという視聴者の興味を十分に弾くことができたと思う。

そもそも、アバンタイトルをやる意味は、大きく括れば次のようになる。

アバンタイトルは「視聴者の感情を先に動かしてから、作品の看板（タイトル）を掲げるための演出技法」であり、物語への没入感や期待感を高めるために用いられる。

となれば、緊迫感や謎を持たせて視聴者を惹きつける脚本の構成や演出的な映像作成こそが、物語の幕開けとして自然であり、効果的なのだ。

ただ集客力のある俳優と登場人物を客寄せのために配置するだけでは、物語全体のバランスを崩し、ドラマそのものに対する視聴者の関心を薄れさせてしまうため、あまり効果的な手段とは言えないのである。

日常や仕事の描写が不足？唐突なイベントとドラマの違和感を考える

今回の流れ全体を俯瞰で見てみると、展開のつながりに不自然な点が目立つ。

物語の途中で看病婦のヨシが突然‘りん’と直美を擁護する行動を取ったり、終盤になって日本橋の商店「瑞穂屋」の経営者・清水卯三郎（坂東彌十郎）が久しぶりに姿を現したりと、唐突なイベントが多かった。

また、物語の終盤でシマケンを登場させる予定があったのであれば、なおさら番組の冒頭に同じキャラクターを無理に出す必要はなかったとも言える。

さらに根底にある大問題として、このドラマは「看護婦」と「看病婦」という、舞台設定において極めて重要であるはずの職業の人々の姿を、深く掘り下げて描こうとしていない。

なにせ、見習い期間が始まって「劇中では4か月」「ドラマ上でも1か月」が過ぎているのに、いまだに「看護婦」と「看病婦」の明確な違いが提示されていないのだ。

とにかく、耳障りの良いポエムのような長ゼリフとドラマチックな出来事を起こそうとしている意図は伝わってくるものの、その土台となる人間の生活や仕事の描写が疎かになっているのは、本末転倒である。

登場人物の人柄や、どのような背景を持ってそこにいるのかという説明がないまま、事件やイベントばかりが進行していくため、視聴者が感情移入して盛り上がるタイミングを逃し続けているのが本作なのだ。

また、看護婦や看病婦の具体的な日常を描かずに、病院という舞台だけを動かそうとする手法には違和感がある。

思えば、主人公たちが学校でどのように学び、成長したかという過程もしっかり描かれないまま、いつの間にか看護婦としての生活が始まっているのも、言うまでもないことである。

突然の退場にモヤモヤ！中途半端なエピソードと物語の雑さを考える

この1週間は、全体として物語のつながりが捉えにくい期間だった。

特に、子爵の娘・東雲ゆき（中井友望）が物語から去っていく「退場劇」の扱いが非常に雑で、まだ数回しか経過していないにもかかわらず、既に‘ゆき’が看護婦を辞めて寮も出たことの影響さえ作中から消え去っている。

また、ゆきの退場自体も前触れなく突然起こったため、物語のテンポが良いというよりは、制作側が本当に描きたかった展開なのかどうか疑わしく思えてしまっているのでは？

やはり、もし準レギュラー的な位置づけの登場人物、今週であれば‘ゆき’を物語から退場させるのであれば、画面上で中途半端に描くよりも、担当していた患者の小野田（宮地雅子）が病死した直後の休み明けに突然行方が分からなくなったという設定にしたほうが、スッキリしたはずである。

例えば、バーンズ先生（エマ・ハワード）が「実家に連絡を入れてみたら、ゆき本人が仕事を辞めると言っていた」と学生たちにセリフの中で説明するだけで、視聴者には十分に状況が伝わり、物語の流れもスムーズになったと思う。

リアルな芝居が見たい！不自然な効果音とドラマの演出を考える

私が、今回にも本作で「苦手な演出」があったので、書いておく。

それが、布が擦れる効果音を意味不明に加えることである。

例えば、8分過ぎ、夕凪の病室から女郎屋の亭主が出て行った直後、ヨシに‘りん’と直美が「ありがとうございました」とお辞儀をする際に、その効果音が付けてあった。

確かに、洋服が擦れる音で動作を強調するというのは、古くはドラマ『スチュワーデス物語』（TBS／1983-84）でも多用された音響演出の一つだ。

しかし、あちこちの作品で多用しまくったことで、今では一部の再現ドラマやコント番組でしか使われなくなったのだ。

まあ、新人が一人前になる過程を描くドラマの意味で、本作と『スチュワーデス物語』が似ているともいえるが。

でも、よく見ていれば分かるが、ホント、「こんなところにも!?」という場面に効果音が付いている。

私は、俳優の芝居を信じて、「まるで音が聞こえるように見える」とやるのが、ドラマのまともなプロの演技指導だと思っている。

したがって、あまり言いたい言い回しでないが、シリアスなドラマにおいては「嫌いな演出」である。

視聴者がもっと感動できる！これからの展開と丁寧な描写を考える

このドラマがより多くの視聴者を楽しませる作品になるためには、いくつかの改善の余地がある。

まず、番組の冒頭であるアバンタイトルでは、単に話題のキャラクターを登場させるのではなく、その日に起こる決定的な事件の予兆や、登場人物たちの細かな心理描写を配置したほうが得策だと思う。

これにより、視聴者は自然と物語の世界に引き込まれるようになる。

次に、事件やイベントを次々と起こす前に、登場人物たちが日常をどのように過ごし、どのような思いを抱えているのかという個人のキャラクター描写を丁寧に積み重ねることが大切だ。

学校や寮生活や病院での仕事内容といった具体的な描写をしっかりと描くことで、その後に起こるドラマがより引き立ち、視聴者の感動を生むことにつながる。

さらに、キャラクターの退場といった重大な転換点を描く際は、唐突な印象を与えないよう、前後の文脈や他のキャラクターのセリフによる説明を補強し、物語全体のテンポと調和させることが求められる。

あとがき（その1）

確かに、毎回新しい展開や驚きが用意されていますが、ここまで連発しると「次は一体何が起こるのだろう」というワクワクはほぼないです。

登場人物たちのこれからの運命や、まだ明かされていない過去のエピソードなど、物語の種がたくさん蒔かれていますが、肝心な「いま現在」が描かれていないから、興味を抱こうにも難しい状況にもなっています。

やはり、それぞれのキャラクターが持つ個性や、これからの成長の可能性に注目できるように、《現在地の解像度をもっと上げるべき》です。

あとがき（その2）

それにしても、脚本家は、答え（結末）を焦らせば視聴者があれこれと考察するのを期待しているかもしれませんが、視聴者の多くは、先延ばしにイライラさせられた挙句に、答え（結末）がたいしたことがないので、がっかり続きだと思いますね。

この度の、夕凪の一件も、来週一週間は入院して引っ張って、再来週でオトモダチになって退場…　じゃないですよね。

それと気になっているのが、直美は「母が女郎の夕凪」が気になるなら、本人も女郎をやっていたという看病婦のヨシにもっと食い下がってもよかったと思うんですね。

まあ、ヨシに質問する前に、夕凪を登場させたのは、客寄せ目的だったのは間違いないと思いますけど。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】



朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『灯（ともしび）の道』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『春一番のきざし』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 土曜ダイジェスト版 

第7週『届かぬ声』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 土曜ダイジェスト版 

第8週『夕映え』
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第9週『看病婦とアメ』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 土曜ダイジェスト版 

第10週『疾風に勁草（けいそう）を』
第46回 第47回 第48回 第49回 

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