ディレクターの目線blog

NHK連続テレビ小説虎に翼上 (1) 単行本

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吉田恵里香(著),豊田美加(著) ? NHK出版 2024-3-25

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三淵嘉子の人生 (MSムック)

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連続テレビ小説虎に翼 Part1 (1) (NHKドラマ・ガイド) ムック

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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[32回]

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連続テレビ小説「ブギウギ」（第122回・2024/3/25）感想

2024/03/25 (Mon)10:04:49 ドラマ

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、YouTube

第122回／第26週／最終週『世紀のうた　心のうた』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

男女オールスター歌合戦を全力で歌いきったスズ子（趣里）の評判は最高のものとなった。水城アユミ（吉柳咲良）はスズ子の楽屋を訪れ、スズ子の歌に感激し、自身ももっと勉強しなければと思ったと伝える。年が明け、雑誌の紙面には「ブギの女王復活」の見出しが踊る。しかし、スズ子自身は、ある大きな決断をしようとしていた。スズ子は、その決断を胸に抱き、羽鳥善一（草彅剛）のもとを訪ねる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

「歌合戦」で燃え尽き症候群になる展開は納得しやすい

私のブログに来てくれて、ありがとうございます。
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！

スズ子（趣里）の回想シーンで羽鳥善一（草彅剛）の次のセリフが引用された。

善一(M)「福来君が楽しく歌えればそれでいいんだ」

自分が楽しく歌えたという実感をかみしめたように羽鳥家を訪れたスズ子が。

スズ子「ワテようやったんちゃうかいう気持ちで
　いっぱいなんですわ」

成し遂げた感あふれるスズ子に善一が返した。

善一「君は死ぬまで歌手なんだ。
　歌を葬り去ることだけは絶対に許さないよ」

最終週をどんなエピソードにするのかと思っていたが。

結局、第1回から踏襲されている「歌手・スズ子と作曲家・善一の二人三脚の物語」に集約させるようだ。

「東京ブギウギの大ヒット」があって、「羽鳥の二千曲パーティー」があって、「歌合戦」で燃え尽き症候群になる展開は納得しやすい。

"歌手を廃業するスズ子のエピソード"だけに絞り込んだ展開

敢えて細かく書かないが。

笠置シヅ子さんが歌手引退を決意した理由は、歌唱力や体力の衰えだけでなく、体型の変化もあった。

更に、時代としてブギの人気衰退や洋楽の流行も。

そして何より、シヅ子の‘ブギの女王’を黄金伝説のように終わらせたいという美学があったとされる。

しかし、ラスト１週に、これら全部を盛り込むのは難しい。

いいや、盛り込むなら、もっと前段で “老いていくスズ子” を丁寧に描いておく必要がある。

それを意図的にやってこなかったのは、歌手廃業の一番の理由を “燃え尽き” とし。

歌を唄う人、歌を作る人、それぞれのおもい、精神世界的な部分にスポットを当てるという、朝ドラらしからぬ内面の掘り下げをやるつもりだったように感じる。

そして、福来スズ子を支える人たちの心情もしっかりと描写されているのも悪くない。

あくまでも、「歌手を廃業するスズ子のエピソード」だけに絞り込んだ展開になりそうな点も、「最終週だから見てみようか」の視聴者も分かりやすいと思うし。

あとがき

「まだできるで！」と踏ん張って頑張ったのちに、引退宣言ではなく。

先週の「歌合戦」で燃え尽きたというのは、フィクションと史実の妥協点としてうまいと思います。

過去には、ヒロインを晩年で俳優さんを変える作品もありましたが、女優を続ける設定なら、そこまでやる必要はないと思いますし。

あとは、最終回で、善一がスズ子にどの歌をプレゼントするのか？ ですね。

それにしても、柴本タケシ（三浦りょう太）がホント邪魔…（苦笑）

本文中で曖昧にした「笠置シヅ子が歌手廃業を決めた理由」

本文中で曖昧にした「笠置シヅ子が歌手廃業を決めた理由」を反転しておきますね。

↓↓↓この下から文字色反転↓↓↓

『買い物ブギ』のあと、大ヒットはなかった。
原因は、飽きられたのもあるが、民放ラジの開局を機に洋楽ブームに火がついたこと。

若者は洋楽を傾聴し、逆に中高年層は洋楽と真逆の演歌や民謡を好むようになった。
これによって、ブギ、ジャズ、マンボなどの洋楽風は下火になったのだ。

更に、笠置シヅ子はステージで歌う機会が減ったこともあり、太って踊れなくなったのも廃業の一員だ。

結局、‘ブギの女王’のイメージが損なわれない美学から、表舞台からフェードアウトしていった…

↑↑↑この上まで文字色反転↑↑↑

次期朝ドラですが、「小説版(ノベライズ)」が本日から発売されるので、ストーリーは全部できているようです。。。)

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テレビ朝日開局65周年ドラマプレミアム「万博の太陽」（2024/3/24）感想

2024/03/25 (Mon)08:14:01 ドラマ

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テレビ朝日系・テレビ朝日開局65周年ドラマプレミアム『万博の太陽』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

『主演：橋本環奈×脚本：中園ミホ！未来を切り拓いた昭和の万博ガール！伝説の超巨大プロジェクト「１９７０・大阪万博」を背景に、ヒロインの青春と家族愛を描く物語?』の感想。

これは、“女性が諦めなくてもいい時代”を目指した女性報道記者たちの、40年の物語――。
1995年5月16日、山梨県上九一色村。地下鉄サリン事件の首謀者でオウム真理教の代表・麻原彰晃こと松本智津夫が逮捕された。その世紀の逮捕劇をカメラに収めようと、現地には多くのカメラマンやリポーターが押し寄せたが、その中に紅一点、現場の状況を懸命に伝えた一人の女性記者がいた――。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/ﾄﾞｸﾀｰX 1~4､6､7,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ,朝ﾄﾞﾗ｢あんぱん(2025年度前期)｣）
演出：田村直己（過去作/ﾄﾞｸﾀｰ-X 1~7,ｼｯｺｳ!!~犬と私と執行官~）
音楽：村松崇継（過去作/未解決の女警視庁文書捜査官､昭和元禄落語心中､竜の道二つの顔の復讐者､桜の塔）
主題歌：浜崎あゆみ「時代」
ＥＰ：内山聖子（過去作/ﾄﾞｸﾀｰX 6､7,妖怪ｼｪｱﾊｳｽ,七人の秘書,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ,6秒間の軌跡~花火師・望月星太郎の憂鬱）
Ｐ：神田エミイ亜希子（過去作/ｴｱｶﾞｰﾙ,津田梅子~お札になった留学生~,ｷｯﾁﾝ革命,ｶﾞﾗｽの城）
※敬称略

２時間枠の "朝ドラ" を見たような、不思議な満足感！

「大阪万博2025のプロパガンダだ」的な、テレビドラマと政治力を結び付けて、あれこれと評価する人はいると思うし。

「出演者が合わない」「主題歌が…」の意見もあると思うが。

私が今作を見終えて感じたのは。

＜戦争をまたがない主人公の一代記＞ や

＜偉大なモデルがない主人公の人生秘話＞ は

２時間くらいがちょうど良いってことだ（笑）

私には、近い未来の "朝ドラ” に見えてしまった

2025年（令和7年）度前期放送予定のNHK「連続テレビ小説」が『あんぱん』。

昭和・平成を代表する漫画家であるやなせたかしとその妻・小松暢をモデルとフィクションで。

主演が今田美桜さん、脚本担当が今作も担当している中園ミホ氏だ。

また、橋本環奈さんは、2024年（令和6年）度後期放送予定のNHK「連続テレビ小説」の『おむすび』の主演である。
※因みに、脚本担当は、『正直不動産』などを手掛けた根本ノンジ氏。

要するに、私には、近い未来の “朝ドラ” に見えてしまったのだ。

２時間枠として、登場人物とエピソードのバランスが良い

そうなると、ここ最近の＜戦争をまたがない主人公の一代記＞や＜偉大なモデルがない主人公の人生秘話＞は…

朝ドラ『ちむどんどん』（NHK/2022年度前期）や朝ドラ『舞いあがれ！』（NHK/2022年度後期）があって。

それらの多くが、トラブル三昧で物語を動かす “騒動至上主義” で中盤から迷走しまくるパターンだ。

そうなってしまう原因の多くが、登場人物とエピソードの盛り込み過ぎだと考えている。

結局、本来は “15分×125回分” も描けるほど主人公（ヒロイン）に魅力も要素もないのに、半年も描こうとするから、無理をするしかなくなると思うのだ。

久し振りに助長した感じをあまり受けなかった２時間ドラマ

話を今作に戻そう。

ざっくりと感想をまとめて言ってしまえば。

朝ドラ風の内容で悪くないし、これなら２時間で十分楽しめた。

そういうこと。

細かく書かないが、朝ドラあるある、朝ドラ的要素もちゃんと盛り込まれていたし。

何より、ちゃんと “名もなき今日子の物語” として、きれいにまとまっていたと思う。

特に評価したいのは、舞台はあくまでも戦後復興から高度経済成長期の真っ只中にあった昭和40年代で。

大阪万博の成功までの裏話が中心になるのかと思いきや。

メインは、夢に向かって邁進するヒロイン・今日子（橋本環奈）が普通の幸せと夢をつかみ取る過程になっていたこと。

そして、万博開催に携わった人たちの情熱、激動の昭和40年代をタフに、エネルギッシュに生きた家族のホームドラマ、ヒューマンドラマとしても見せて魅せたこと。

久し振りに、助長した感じをあまり受けなかった２時間ドラマだった。

あとがき

私は、千夏（飯豊まりえ）の・弟博士（番家天嵩）〈11〉より、更に年下なので、1970年のリアルタイムな記憶はほとんどありません。

でも、記憶にある昭和40年代と比べても、頑張って作り込んだと思います。

やはり、繰り返しますが、朝ドラもこれくらいの濃度で＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞ だと思います。

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大橋博之(著) 河出書房新社 2010ｰ6ｰ18

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連続テレビ小説ブギウギ Part2 (NHKドラマ・ガイド) ムック 2024/1/25

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連続テレビ小説「ブギウギ」（第25週/土曜日版・2024/3/23）感想

2024/03/23 (Sat)13:35:24 ドラマ

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、YouTube

第25週『ズキズキするわ』の「土曜日版」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

スズ子（趣里）に「第７回オールスター男女歌合戦」のオファーが届く。もちろん大トリだ。しかし、丸の内テレビのディレクターの沼袋勉は、トリ前に新進気鋭の人気若手歌手・水城アユミ（吉柳咲良）を歌わせたいと言う。スズ子は雑誌で「ブギは終わり、これからは水城アユミの時代」と書かれたばかりだった。しかも、アユミからスズ子の「ラッパと娘」を歌わせてもらえないかとお願いをされる。迷うスズ子が出した結論とは？
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1～8,11,12,17～19,22～25週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第9,10,13～16,20～22週
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1,3,8,13,14,19,20,25週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第11,12,18,22～24週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,7,9,17週
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ） 第4,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん） 第6,10,15,16,21週
　　　小島東洋（過去作/鹿児島発地域ﾄﾞﾗﾏ｢この花咲くや｣のみ） 第22週
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪アナウンサー）
「土曜日版」ナレーション：北郷三穂子（NHK大阪アナウンサー）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

「土曜日版」は明らかに"タケシを叱るスズ子"が強調された

私のブログに来てくれて、ありがとうございます。
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！

先週の感想で、新マネージャーの柴本タケシ（三浦りょう太）と、朝ドラ『ちむどんどん』（NHK/2022年度前期）でのニーニー’こと比嘉賢秀（竜星涼）が、ウザいキャラクターとして重なると書いた。

すると、読者のルールー様から下記のコメントをいただいた。

私はキャラだけでいえば小夜ちゃんを思い出していました。あの頃も「このキャラは何でここにいるんだろう？」とスズ子の側に置く存在意義がわからず少しイライラしたので

当たりが続いて… by ルールー

今回の「土曜日版」を見て感じたのは、明らかに「タケシを叱るスズ子」が強調されたことだ。

もちろん、タケシの暴言そのものの量が減っているせいもあるが。

それ以上に、「タケシをたしなめる（良くない点を注意する）雇い主のスズ子」が印象に残るような編集になっていた。

まあ、それでもタケシの邪魔さは大きく軽減されはしないが。

タケシを悪態つく新人マネージャーにする必要があったのか

でも、思い起こせば、付き人・小夜（富田望生）も米兵サム（ジャック・ケネディ）が登場するまで、かなりスズ子に言いたい放題だった。

その上、多くの視聴者が「なぜスズ子は叱らないの？」と毎回思うくらいに、スズ子が小夜を放置した。

のちに、村山愛助（水上恒司）の登場が “ストーカーもどき” で登場したこともあって、小夜のやりたい放題は薄まった印象になった。

別に、小夜やタケシのような押しの強すぎるキャラクターを全否定するつもりはない。

しかし、折角 “物語” がスムーズに進んでいるのに、話の腰を折るように邪魔を感じさせるキャラを登場させて、何の意味、何の効果があるのか？ と思ってしまう。

愛助、トミ（小雪）、坂口（黒田有 ex.メッセンジャー）らも実力を認める敏腕マネージャーの山下（近藤芳正）の甥っ子だから、当然若いのに優秀で良かったように思う。

愛子の描写が中途半端だったことが致命的に…

そして、「本編」の感想でも書いたが。

愛子（このか）と転校生とのかけっこの映像がワンカットもないことが致命的となって。

「本編」では「スズ子 VS 水城アユミの歌対決」と「愛子 VS 転校生のかけっこ対決」が、ギリギリ重なって見えたのに、愛子の場面がことごとく削られ過ぎて重なりがなくなってしまった。

これによって、小田島親子が住み込みで働いていることが “義理と人情” であることも薄まってしまった。

不要に盛り込み過ぎ「本編」は、「土曜日版」でも変化なし

そもそも今週は、「土曜日版」を見れば分かるように。

今週で描くべき、見せたかったのは、実は「スズ子 VS 羽鳥善一」だったと思う。

スズ子が恩人の作曲家であり、ある意味での敏腕プロデューサーでもある羽鳥善一（草彅剛）をどう位置付けて生きてきて、これから生きていくのか？を。

水城アユミの存在を通して見つめ直す、問い質すことがメインだったのだ。

だから、タケシをたしなめるスズ子は必要でも、愛子の背中を押すスズ子は不要だったってこと。

シングルマザーを強調したいのは理解するが、最終週直前では「右肩下がりのブギの嬢王」だけを集中して描くべきだったと思う。

ここまで「本編」と「土曜日版」の印象が異なるのも珍しい現象だったと思う。

あとがき

最終週直前なのに、エンタメニュースで『ブギウギ』の話題を目にする機会が減っていますね（汗）

私の周囲では、見ている人は多いですが、特に話題にならないといいますか。

当初は、「子役がいいね」「ステージシーンが圧巻」なんて、みんな言っていたのですが。

とにかく、しんみりしない最終週、最終回にしてほしいです。

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過不足(かふそく)とは？意味や使い方 - コトバンク

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不適切にもほどがある！（第9話・2024/3/22）感想

2024/03/23 (Sat)12:37:31 ドラマ

TBS系・金曜ドラマ『不適切にもほどがある！』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TicTok

第9話『分類しなきゃダメですか?』の感想。

社内報のインタビューを受けた渚（仲里依紗）。すると、その記事を読んだ後輩の杉山（円井わん）が、渚の発言は自分に対するアウティングかつマタニティーハラスメントだと、市郎（阿部サダヲ）の元に相談に来る。それを聞いた渚は、特定の誰かについて話したわけではないとショックを受ける。そんな中、市郎と秋津（磯村勇斗）が「SCANDAL」へ行くと、昭和にいるはずのサカエ（吉田羊）の姿があった。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

原作：なし
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん,ゆとりですがなにか,俺の家の話）
演出：金子文紀（過去作/恋つづ,逃げ恥,俺の家の話） 第1,2,5,7話
　　　坂上卓哉（過去作/死にたい夜にかぎって,ﾌﾞﾗｻﾞｰ･ﾄﾗｯﾌﾟ） 第3話
　　　古林淳太郎（過去作/100万回言えばよかった） 第4,9話
　　　渡部篤史（過去作/ﾊﾟﾘﾋﾟ孔明,100万回言えばよかった） 第6話
　　　井村太一（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ-8時23分､明日君と第5話のみ） 第8話
音楽：末廣健一郎、MAYUKO、宗形勇輝
振り付け：八反田リコ（過去作/ｳｫｰﾀｰﾎﾞｰｼﾞｽﾞ"陸ﾀﾞﾝｽ",うぬぼれ刑事,吾輩は主婦である）
ミュージカル作曲：MAYUKO（過去作/海月姫,ﾁｱ☆ﾀﾞﾝ,ﾒｿﾞﾝ･ﾄﾞ･ﾎﾟﾘｽ）
主題歌：Creepy Nuts「二度寝」
Ｐ：磯山晶（過去作/ごめんね青春!,俺の家の話）
　　勝野逸未（過去作/俺の家の話,王様に捧ぐ薬指）
　　天宮沙恵子（過去作/ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ作品不明）
※敬称略

今回の感想も、あれこれ「させていただき」ます（笑）

今回も、「昭和あるある」「昭和間違い探し」は、ほかでやっていただき。

今回も、万人向けは一切考慮せずに書かせていただき。

私のドラマ愛を前面に押し出した当ブログの特性をご理解いただき。

お読みください（笑）

「過不足」を「かぶそく」を読むのは誤読です

まず、昭和生まれ育ちのオッサンがお節介をさせていただいちゃいう（笑）

冒頭、社内報のインタビューを受けた渚（仲里依紗）が次のように言う場面があった。

渚「過不足なく受けされてもらって」

こうして文字起こしすると分かりにくいが、仲里依紗さんは「過不足＝かふそく」と読んでいた。

この「かふそく」に引っ掛かった人、いるのでは？

実は、意外と間違っている人が多いのが「過不足」の読み方だ。

コトバンクを見ても分かるように

デジタル大辞泉「過不足」の意味・読み・例文・類語
か‐ふそく〔クワ‐〕【過不足】
多すぎることと足りないこと。過不及。「事実を過不足なく伝える」
[類語]過不及
か‐ぶそく〔クワ‐〕【過不足】
「かふそく（過不足）」の誤読。

出典：小学館デジタル大辞泉について　情報 | 凡例

「かぶそく」は昭和でも令和でも誤読なのだ。

まっ、それだけのことだが（笑）

また、渚の先輩・栗田一也（山本耕史）が劇中で、「いいや、いや」の意味で「否（いな）」を使用していたのも、言葉を大切にする脚本家らしい選択だったと思う。

脚本家・大石静氏へのエールであり、リスペクト!?

小ネタで面白かったのが、マッチングアプリの問題点を市郎（阿部サダヲ）と‘秋津くん’こと秋津真彦（磯村勇斗）が語らうくだりで始まった、市郎の次のセリフだ。

市郎「じゃあ六人一首で決めようねっ」

これと連携していたと感じるのが、フェミニストの社会学者・向坂サカエ（吉田羊）が息子・キヨシ（坂元愛登）に書き残した “巻物手紙” だ。

「六人一首」は、平安初期の「古今和歌集」の序に掲げられた “歌仙” といわれた歌道に秀でた小野小町ら６人を “六歌仙” と呼び、その歌を “六人一首” のことだと思う。

そして、「国宝紫式部日記絵巻」に代表される穏やかな平安宮中の世界を彷彿させる “巻物手紙” と、どこか平安宮中が漂う吉田羊さんの雰囲気。

どちらも、平安時代の日本の文学に通ずることから、現在放送中の紫式部の生涯を描く NHK大河ドラマ『光る君へ』の脚本家・大石静氏へのエールであり、リスペクトを感じざるを得ない。

だって、宮藤氏と大石氏は、2023年、松坂桃李さんと仲里依紗さん共演の Netflixシリーズ『離婚しようよ』で交換日記のように執筆した共同脚本の魅力が話題になった間柄だからだ。

因みに、市郎は＜あくまでも個人の意見です＞とのことで。

市郎「男は作んねえよこんなの
　マグロのぶつともつ煮だよ」

下図が一昨日の晩に私が作らさせていただいた「アクアパッツァもどき」と「鴨肉のロースト　オレンジソースもどき」だ（笑）

『♪失恋レストラン』の歌詞

今作の見どころ、聴きどころといえば「歌と踊り」「ミュージカル」だ。

今回は、清水健太郎の『♪失恋レストラン』を面白く使われていた。

序盤で、サカエが市郎の同僚でキヨシの現担任教師である安森（島歩）とチョメチョメしたのかどうか尋ねるくだりで。

市郎「ポッカリあいた胸の奥に
　つめこむメシを食べさせるだよ」

上の市郎のセリフが、丸々『♪失恋レストラン』の歌詞なのだ。

だから、このあとのカラオケシーンでは敢えて歌わない選択がされた… と思う。

劇中で、このような種明かしをやるのは野暮だからだ（自己反省）

失恋レストラン清水健太郎

ＪＢ風のゆずるのミュージカル『コーラスライン』

犬島ゆずる（古田新太）の単独ミュージカルも良かった。

たった一人で観客を魅了する姿は、確かに “ジェームス・ブラウン” だし。

ＪＢは、生前に薬物中毒で夫婦喧嘩をし、銃を乱射し警官とカーチェイスをやったが、なんとガス欠で逮捕されたことがある。

この辺のパトカーとのカーチェイスと、駆け付けた救急車もちょっと重なるし。

また、ゆずるが歌ったのが、誰もが知る1975年に初演されたブロードウェイミュージカル『コーラスライン（A Chorus Line）』のフィナーレの名曲『One』を “ワンチャン” に掛けた替え歌だ。

「One（ワン＝１）」は、たった一つの夢、一つひとつのきらめき、一目惚れ、世界にたったひとり… を意味する。

愛する妻を亡くしたゆずるが、渚を守るように熱唱するのが、なんともカッコいい。

墓石に純子の名を見つけた市郎の心情を慮ると泣けてくる…

個人的にグッと来て泣きそうになってしまったのが、ワンチャン” 直後の市郎の一人娘の純子（河合優実）の墓参りだ。

奇しくも、明日の3月23日（土／先負）が春彼岸明けで、お墓参りの季節でもあるわけだ。

で、泣けたのが。

市郎「勝手に小川家の墓に入ってるかと思ってたよ」
ゆずる「すいません」

今年1月20日に妹が急逝して、先週が四十九日だった。

妹は旦那さんの九州の実家の墓に埋葬されることになった。

突然のことだから、関東にお墓を用意できなかったし、13歳も上の旦那さんも埼玉県で一人暮らしは大変だということでお骨と一緒に帰郷という。

古い考え方かもしれないが、結婚して私の家系から出たわけだから、妹はうちの菩提寺の墓に入らないとは思っていたが。

やはり、九州は遠いなぁと。

こちらへ分骨するなどの方法もあるが、まあ、そのことは置いておこう。

とにかく、自分の未来の死を知ってしまった市郎ではあるが、娘の純子と同じ「小川家」の墓に入らない現実を見てしまったのは、どんなにショックで、どんなにグッときちゃったのか、想像を超える悲しさだった…

みんなが純子と "ご縁" でつながっているという解釈が素敵

でもって、ここで私がグッときちゃったのが。

サカエ「でもここにいるみんな
　純子ちゃんでつながってる」
市郎「俺の娘で」
渚「私のお母さんで」
井上「僕の先輩で」
ゆずる「私の妻ですもんね」

血のつながりの有無ではなく、みんな “ご縁” でつながっているという解釈。

英語圏でいうところの、広義での “ファミリー” や “ブラザー” の感覚に近いか。

その一方で、その対極ではないが、ある意味での血縁の結びつきの延長線上的な “妊活” が今回で描かれたテーマの一つにもなっていることで、全部がつながっているのだ。

当然、これらは、クドカン脚本における、死んだはずの先妻の幽霊が登場する『11人もいる!』（テレ朝/2011）。

古典や伝統芸能を扱い、早過ぎる死を描いた『俺の家の話』（TBS/2021）にも通じる。

やはり、宮藤官九郎という作家の作家性が明確に表現された作品の一つであることがよく分かるくだりだ。

視聴者とのお約束事を破って、予測不能にするだけでなく…

今回は、細かい部分にばかり焦点を当ててきたので。
ここからは、少し大局的な部分に触れてみる。

最終回直前回になって、いくら “タイムマシンにお願い” しても、大規模なタイムスリップ無しって（笑）

最終回用の往復１回分の燃料だけ残して、タイムマシンが計画運休する展開とは！（爆）

だって、多くの視聴者が「今回は、どんな昭和あるあるやるの？」であり。

市郎や純子にとって「タイパ、コスパ、【すしざんまい】ならぬハラ三昧は、どう映るの？」が、最大の関心事なのに。

そのお約束事を放棄して、病人のミュージカルと墓参り。

こうやって、高笑いするかのようにトリッキーに視聴者とのお約束事を破って。

予測不能にするだけでなく、“人間ドラマ” として重く深いところをえぐって、「どうだ！こういうカッコつけようとしてもダサくて、弱虫なのに強がりで、泥臭い生き物が人間なんだ」と胸ぐらを揺さぶるように描いてくる。
＜あくまでも個人の意見です＞

やはり、描こうとしていることがブレないから、見ていて楽しいし、納得できるのだと思う。

あとがき

いやあ、ここまで全部 Blu-rayで永久保存版にしているんですが。

それでも、今から “ロス疑惑” でも “ロス・インディオスのシルヴィア” でもなくて “ふてほどロス” です。
＜あくまでも個人の意見です＞

これ、本当に “続編” を作ってほしいです。

とはいえ、最終回では誰が戻って、誰が行って、何が変わって変わらないのか？

笑えて泣けて、腹が立つ部分もあって感慨深くもあって、ホント素晴らしいドラマです。

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