連続テレビ小説『風、薫る』 （第12週/土曜ダイジェスト版・2026/6/20） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第12週『旅立ち』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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安（早坂美海）と宗一（上杉柊平）の結婚を巡る騒動や、環（英茉）の異変に直美（上坂樹里）らが直面する中、りん（見上愛）たちはバーンズ（エマ・ハワード）の呼びかけで横浜へ思い出作りに出かける。その後、卒業式を迎えるがバーンズの姿はなく、りんと直美は大山捨松（多部未華子）から衝撃の事実を聞かされる。さらに、一時的に一ノ瀬家へ身を寄せた直美のもとを虎太郎（小林虎之介）が訪れ、シマケン（佐野晶哉）も交えてそれぞれの物語が動き始め…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

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主人公のブレと家族の描き方に違和感！ホームドラマに見えない理由

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お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
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―――ここまで、ごあいさつ―――

テレビドラマにおいて、「主人公の成長を描くこと」は最も大切な要素だ。

しかし、この『風、薫る』では、主人公が自分の環境を十分に理解していないように見える。

例えば、脚本家と制作統括は‘それ’を隠すためか、「本編」で妹の結婚話を大量に詰め込んできた。

その結果として、《1週間の放送の中で妹の話題ばかりが目立つ結果》となっていた。

もちろん、妹が主人公の姉と密接な関係者の一人として、これまで描かれてきていれば、重要キャラクタの結婚話だから、持ち上げる意味も価値も、それなりなりにはあると思う。

しかし、本作における「妹」は「主人公の人生に深く関わる存在として描かれていない」から、おのずと盛り込めば盛り込んだ分だけ唐突な印象を与える始末だ。

また主人公の娘についても「家族間での衝突やトラブルなどのドラマらしい展開」が用意されたことはほぼない。

よって、知名度があり魅力的な俳優が演じる「母親」がいたとて、根本的に「華族の存在意義」が薄れてしまっている。

であるから、「物語の土台」となる “人間関係” が曖昧なまま話が進むことになり、結果、視聴者は困惑することになっている。

結局、「設定」ばかりが先行して、《実際の映像で活用されていない》という場面が非常に多いから、3か月もたっているのに、一向に「ホームドラマ」に見えないのだ。

本編とダイジェストで別人に？極端な編集が生んだ視聴者の混乱

第12週『旅立ち』の「土曜日ダイジェスト版」の特徴の一つが、「本編」で目立たせていた「妹の結婚話」をほぼ全て削り取った編集だ。

代わりに、「主人公の出番」を中心に集め、しかも、本作史上最大量の大量の説明ナレーションを追加した。

正確に計測したわけではないが、「本編」では長々と描かれた「妹の結婚話」なんて、合算しても数秒しかなかったのでは？

この「極端な編集」は、「本編」を熱心に見ていた人ほど混乱を招くと思う。

だって、「土曜日ダイジェスト版」だけを見た人は、まるで、主人公が学校では一生懸命に勉強し、病院では必死に実習をしたように錯覚すると思うからである。

もちろん、私のように “健気（けなげ）に” 「本編」を見てきた視聴者は、「本編」の中では主人公たちの努力や研さんが十分に描かれていないことを知っている。

これ、一体どっちを「本物」だと思えばいいのか!?

お仕事描写の不足と毎週ブレる主人公！感情移入できないその理由

物語は、騒動を起こし、トラブルを解決することだけで成り立つものではない。

しかし、本作は《困難を乗り越えるイベントを詰め込むこと》が “ドラマ” であると誤解している。

本来なら、看護の仕事に向き合う姿や人間としての変化を丁寧に描くべきなのだ。

さらに深刻な問題は、週ごとに演出家が交代することで主人公の性格が変わることだ。

ある週は活発に動き回り、別の週はおとなしく言葉少なになる。

エピソードの都合に合わせて人物像を変えるため一貫性が失われているのだ。

これでは視聴者が主人公に感情移入をして、応援することができなくなる。

また、職業ドラマとしての「その職業の基本」を疎かにしたまま出来事だけを追うのは不自然である。

例えば、団子やの店主が突然倒れたくだりだって、看護婦見習いとして緊急対応するのは間違いでないが、正しい行いは《医者を呼ぶ》なのに、それを描かず、《看護婦見習いのお手柄》だけを強調するであり、つまり、「早く、お医者さんを呼びなさい」なのだ。

加えて、卒業後の進路に関して、いわゆる「有名人」が助けてくれたように描いていたが、これだって見ようによっては「主人公たちは上流階級御用達ナースなの？」と歪んだ印象しか与えていないのだ。

積み重ね不足を英語の曲でごまかすな！感動できない卒業式のワケ

学校生活の締めくくりである「卒業式」は、本来なら大きな感動を呼ぶ場面である。

しかし、本作の「卒業式」は視聴者の心を動かすことに失敗した（と言い切ります）。

原因は、日頃の人間関係や先生との絆が十分に描写されていないからである。

必要な過去の積み重ねがないまま感動的な音楽である蛍の光を流しても響かないのだ。

しかも、脚本家とチーフ監督と制作統括は、「蛍の光」を英語バージョンにして、《ニュアンスや技術を “逃げ” で使う》ことをやってしまった。

そう、雰囲気を優先して、真摯に映像化することを放棄したのである。

ドラマにおける感動は、それまでの丁寧な描写という「根回しや下ごしらえ」があってこそ生まれる…　と、今週書き続けてきたとおりである。

よって、「土曜日ダイジェスト版」だけを綺麗に見せる工夫をしても、「本編」の不足は補えないのだ。

そしてこれは、脚本家や演出家や制作統括が、限られた「本編」の放送時間の中で描くべき優先順位を見失っていることと同義である。

ダブルヒロインが裏目に？過去の失敗作に学ぶストーリーの不安感

このドラマは二人の主人公が存在する「ダブル・ヒロイン」という形式をとっている。

しかし、今週の物語の進め方を見ていると、出演者のスケジュール調整が原因ではないかと疑ってしまう点が見られる。

片方の出演予定が合わない時期を埋めるために、無理な構成にした可能性が考えられるのだ。

もしそうであれば、後半に向けて、確実に物語のバランスがさらに崩れる危険性がある。

主役が二人いることで、物語に深みが出るのではなくお互いの存在を薄め合っている状態だ。

これに似たことを既にやって失敗した朝ドラが、主人公姉妹を「ほぼダブル・ヒロイン」にした『おむすび』（NHK／2024年度後期）である。

『おむすび』は、「栄養士の物語」を描きつつ、「震災の物語」にブレまくってミスを犯した。

こう考えれば、本作だって最後まで一貫したテーマを持って描き切れるのか不安が残る展開なのは、お分かりいただけると思う。

ブレない主人公と地道な日常描写を！ドラマを面白くする５つの提案

このドラマをより面白くするためには、登場人物の行動に一貫性を持たせる必要がある。

演出家が変わっても、主人公の性格の芯がブレないように脚本で厳しく管理すべきである。

また事件を次々と起こすのではなく、看護業務の日常を具体的に見せることが不可欠である。

妹や娘といった周囲の家族についても、単なる舞台装置にせず主人公と響き合う役割を与える。

そして、「土曜日ダイジェスト版」の追加ナレーションで説明を済ませる悪癖をやめ、「本編」の映像で語るべきである。

最後に、二人の主人公の役割を明確に分け、交互に描くのではなく、お互いの人生が交差する構成にする。

こうした地道な描写の積み重ねこそが終盤の大きな感動を生み出す鍵となると思う。

あとがき

もう、何をやっても、改善することはないと思います。

それくらいに、ダメな状態になっていると感じます。

ですが、ドラマ全般の一ファンとして、「本編」の感想でも書きましたが、「もっと面白くしろ」とは言いませんけど、せめて「興味を抱ける程度にしてほしい」です。

ネット界隈の評判を見ても、「ホント、そもそも見ている人が激減している」そんな気さえします。

だから、今週から、これ見よがしに提灯記事を乱発しているんでしょうけれど。

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【これまでの感想】



朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『灯（ともしび）の道』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『春一番のきざし』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 土曜ダイジェスト版 

第7週『届かぬ声』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 土曜ダイジェスト版 

第8週『夕映え』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 土曜ダイジェスト版 

第9週『看病婦とアメ』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 土曜ダイジェスト版 

第10週『疾風に勁草（けいそう）を』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 土曜ダイジェスト版 

第11週『凪（なぎ）にそよぐ』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 土曜ダイジェスト版 

第12週『旅立ち』
第56回 第57回 第58回 第59回 第60回 

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田鎖ブラザーズ （第10話/最終回・2026/6/19） 感想

TBS系・金曜ドラマ『田鎖ブラザーズ』
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第10話/最終回『31年目の告白』、予告編『最終回! 復讐か､赦しか―― 全ての真実が明らかになる』の感想。

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31年前の事件の真相が、ふみ（仙道敦子）の告白によって明らかになる。貞夫（長江英和）は、ふみの手術費用を工面するため、茂木（山中崇）を利用して朔太郎（和田正人）たちの命を奪っていたのである。しかし、当の貞夫は過去の罪を何一つ覚えておらず、稔（染谷将太）はやり場のない虚しさを抱えながら拳銃を向ける。長年隠されてきた事実と、それぞれの思惑がついに結びついた中、真（岡田将生）と稔は重大な決断を迫られることに…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：渡辺啓（過去作/警視庁ｾﾞﾛ係~生活安全課なんでも相談室~,Get Ready!）
演出：山本剛義（過去作/最愛,Get Ready!） 第1,2,3,4,8,9,最終話
　　　坂上卓哉（過去作/地獄の果てまで連れていく） 第5,7話
　　　川口結（過去作/まどか26歳,研修医やってます!） 第6話
撮影監督：宗賢次郎（過去作/映画｢#拡散｣のみ撮影監督,他作品は照明技師）
撮影：加藤春日（過去作/ﾄﾞﾗﾏｽﾁｰﾙ〈写真〉撮影担当）
音楽：富貴晴美（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢舞いあがれ!｣､花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん）
Ｐ：新井順子（過去作ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404,最愛）
主題歌：森山直太朗「愛々」
※敬称略

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ドラマの結末が気になる！兄弟の絆とセリフに隠された思い

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田鎖兄弟の両親が命を奪われた事件から31年が過ぎた。

警察官になった兄の真（岡田将生）と弟の稔（染谷将太）は、ずっと犯人を探し続けていた。

法律で処罰できない相手を見つけ、真は自分で決着をつけた。

警察に自首する前の真の言葉には、復讐を終えた複雑な気持ちが込められていた。

真「もう　ここまでだ」

この印書素敵なセリフ、つらい過去に区切りをつけ、前を向くための決意だったと受け取ることができる。

まさかあの人が！？優しかったお姉さんが語る残酷すぎる真実

最終回では、姉のように兄弟を見守ってきた晴子（井川遥）が隠された事実を明かした。

晴子も事件当日に傷つけられた被害者のひとりだった。

彼女は、近所の茂木（山中崇）が作った料理で稔の誕生日を祝い、真の就職祝いに時計を贈った。

兄弟にとって晴子や茂木は、大切な味方だった。

しかし、親しい関係だったからこそ、真相はより残酷なものになっていく。

本当の犯人は別にいる？二人が襲われる前に起きていた事件

茂木は別の男たちに脅されて田鎖夫妻を襲ったが、その時には既に二人は息をしていなかった。

力のない茂木が、活発な夫妻を無抵抗で襲うのは不自然だった。

犯行の前に何かが仕込まれていた可能性が浮かび上がる。

もし食べ物に細工ができたなら、わざわざ襲撃する必要はない。

つまり、茂木が来る前に別の人物が命を奪っていたことになる。

お酢の瓶から見つかった毒の謎と晴子が秘めていた強い決意

この事実は、茂木を恨みきれなかった稔にとって救いとなった。

稔が調べた結果、家のお酢の瓶から「ジギタリス」という植物の毒が見つかった。

お酢が夫妻の好物だと知っている、とても身近な人物の犯行であることが分かる。

さらに、密造銃の取引に関わって命を落とした漁師が、晴子の父親だったことも判明した。

晴子は父親を事故死にされた悲しみを抱え、秦野（渡辺真起子）という人物から渡された本で毒の知識を得ていた。

ここで、私が今回で注目した「三つの演出（映像効果）」の一つを紹介したい。

学生時代の晴子（中西希亜良）に数冊の本を渡す秦野を「声だけ」の出演にしたことだ。

このことで、秦野の指示の強さよりも、晴子自身の犯罪行為への意思の強さが強調されたからである。

復讐のあとに残る苦しみと銃声の向こうに信じたい二人の未来

晴子は父親の仇を討ったが、心は晴れなかった。

罪の意識は消えず、復讐は自分の人生まで壊してしまう。

晴子や周囲の大人たちは、真実を知りながら隠していた罪悪感から、兄弟に裁かれることを望んでいた。

私が注目した二つ目の演出が、真が発砲した銃と晴子の関係、要するに、映像では「銃弾が晴子を殺した」という明確な表現になっていなかった点である。

私は、〈真が向けた銃は晴子の耳をかすめただけで、彼女は今も生きている〉と受け取ったし、思いたい。

そして、〈田鎖兄弟は再び未来について語り合い、罪を背負いながらもそれぞれの道を歩み始めた〉と信じたい。

このように、各視聴者がそれぞれの結末を作れる余白があることも、本作の懐の大きさだと思う。

心に響く言葉がたっぷり！兄弟の絆を最後まで描き切った名作

このドラマは、登場人物たちの言葉がとても生き生きと描かれていた。

そして、意外な展開が続き、観る人の好みが分かれる作風だが、俳優たちの演技が脚本によって引き立てられていた。

怒りや悲しみを二人で分け合えたからこそ、兄弟は破滅せずにすんだのだ。

とにかく、全編、全放送回にわたって、心に響くセリフが多く、物語の終わりをしっかりと描き切った作品であると大いに評価したい。

悲しみの叫びを消したクラクション！音で伝える主人公の怒り

最後に、三つ目の注目した演出を語って最後にする。

それは、前半の終盤、18分ごろ、“漁師の公司さ” の本名が「足利公司」で、晴子の父親であることを知った誠が、泣きながら夜道をよたよたと歩くシーンだ。

激しく嗚咽する真の背後を白いトラックが走り去る際に、大きなクラクションが鳴って、真の叫びを消すような音響効果になっていた。

これ、もちろん、真は歩道を歩いているし、夜遅い時間帯だから、一般的に考えれば「トラックがクラクションなんて鳴らさないシチュエーション」だ。

しかし、あえて「大きめに走り去るクラクションの音」を重ねることで、真のやるせない憤りの心情が際立つのだ。

これ、単なる予想でしかないが、サウンドデザイン担当の石井和之氏の技だと思う。

ちなみに、サウンドデザインとは、「音響効果・音響設計」のことで、ドラマの世界観を“音”で構築し、視聴者の感情・空間認識・物語理解を支える総合的な演出行為のこと。

詳しく書かないが、「この効果音や音楽のタイミングやバランスいいね」と思うと、「だいたい石井氏の作品である」とこれまでも書いてきたとおりである。

あとがき

この作品は、重厚なミステリーでありながら、人と人とのつながりや言葉の大切さを深く考えさせてくれる素晴らしいドラマでした。

兄弟が過酷な運命に立ち向かい、お互いを支え合いながら一つの区切りを迎える姿には、胸を打たれるものがあります。

登場人物たちのセリフ一つひとつに感情がこもっており、最後まで惹きつけられる魅力に満ちていました。

彼らのこれからの人生が少しでも穏やかであることを願いたくなるような、心に残る見事な結末だったと思います。

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"2026年夏ドラマ一覧" を更新しました】
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連続テレビ小説『風、薫る』 （第60回・2026/6/19） 感想

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第60回／第12週『旅立ち』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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長屋に空きがなく、直美（上坂樹里）は一時的に一ノ瀬家に身を寄せることになる。そこに虎太郎（小林虎之介）が訪れ、りん（見上愛）や美津（水野美紀）は再会を喜ぶ。りんは、虎太郎と団子屋で近況を語り合っていると、偶然シマケン（佐野晶哉）が現れて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
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話題性ばかりに頼らずに、視聴者が惹き込まれる丁寧な物語を作ってほしい

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「もう、面白くしろとは言わないけれど
　せめて、興味を持てる程度には作ってほしい」

ほぼ興味はないが、ダブル主人公の一人・りん（見上愛）の妹・の祝言の話が進んでいる現在は、本作においても、‘りん’にとっても大切な時期のはずである。

それなのに、本作では、わざわざ安の結婚相手・宗一（上杉柊平）はおろか、新郎側を誰一人として登場させずに、わざわざ無関係の男性二名、虎太郎（小林虎之介）と‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）を盛り込んできた。

そのことは、下記に書いた公式サイトの「あらすじ」によっても見て取れる。

長屋に空きがなく、直美（上坂樹里）は一時的に一ノ瀬家に身を寄せることになる。そこに虎太郎（小林虎之介）が訪れ、りん（見上愛）や美津（水野美紀）は再会を喜ぶ。りんは、虎太郎と団子屋で近況を語り合っていると、偶然シマケン（佐野晶哉）が現れて…。
　※公式あらすじ

ねっ、なんと、安の「や」の字もないのでる。

よって、どう好意的に受け止めようが、「集客力のある俳優と登場人物」を複数名登場させて《視聴率稼ぎ＆話題づくり》だけである。

まあ、第60回を撮影しているころは、既に本放送が始まっており、世間の評価や評判は撮影現場にも届いているだろうから、脚本家や演出家や制作統括が、「集客力のある俳優と登場人物」で《視聴率稼ぎ＆話題づくり》をやりたくてしょうがない気持ちだけは理解はできるが。

主人公の人生の大事な転機だからこそ、ごまかさずに丁寧に見せてほしい

さて、今回の問題は、顧客の関心を引く俳優とキャラクターによる仕掛けなんかではない。

前回の放送で、捨松（多部未華子）が‘りん’たち看護師見習いの新しい職場を紹介したような場面があった。

そして、書くまでもないが、主人公は看護学生という立場から、プロの看護婦になるという「重要な人生の転機」を迎えている。

本来であれば、これからの仕事に対する不安や緊張感を描くべき場面である。

しかし、‘りん’の家族は妹の結婚話だけでお祭り騒ぎのように盛り上がって。

学校がなくなったばかりの厳しい状況なのに、このお気楽な態度は不自然ではないか？

フツーの感覚を持つ視聴者から見れば、主人公の態度に疑問を感じてしまう。

要するに、登場人物の状況と感情が噛み合っておらず、違和感が残る展開になっているのだ。

もちろん、私の最大の疑問は、《なぜ、脚本家と制作統括は、わざわざ主人公の佳境の意図的に話の腰を折るのか！》である。

こういうことを平気でやり続けるから、どんどん興味が薄まるのだ。

大切な場面だからこそ、手抜きをせずに背景や絆を丁寧に描いてほしい

今週の放送では、あまり物語の本筋に関係のない「妹の結婚話」に多くの時間が割かれてきた。

でも、その割に現実の本筋では「りんと安の姉妹関係」について、丁寧に描かれたことはない。

であるから、唐突に、「姉妹の片方が嫁ぐ夜のシーン」を「ありがちな描写」で飾っても、感動シーンにはならない。

せめて、今週の月曜日から木曜日で、（ほとんどないでしょうが）‘りん’と安の姉妹愛を描いたであろう回想シーンを盛り込み、学校と職を失う姉を思う妹も、ちゃんと描けばよかったのだ。

そう、先日の感想で書いたとおり、「脚本における根回し、下ごしらえ」が足りないため、視聴者は置いてけぼりにされているのだ。

また、一ノ瀬家の生活費を誰がどう稼いでいるのかという「脚本における根回し、下ごしらえ」も曖昧である。

こうした現実的な背景が説明されないから、もう全130回（予定）の60回も放送が済んでいるのに、いまだに物語のリアリティが薄い、弱いのだ。

それこそ、物語に現実味を帯びさせる要素として、虎太郎なんかは出さずに、情報通であり、仁義を通すキャラクターである‘りん’と母・美津が世話になった日本橋の商店「瑞穂屋」の経営者・清水卯三郎（坂東彌十郎）に祝いの品を持たせて登場させるのが妥当だったと思う。

しかし、本作にはそうした細かな配慮がないため、ドラマの世界観が絵空事、ファンタジーのように見えてしまう。

であるから、画面の雰囲気もどこか寂しげで、ドラマ全体の盛り上がりに欠けるのだ。

話題のキャストばかりでなく、これまでの患者たちとの再会が見たかった

前回は落胆しかなかったので、書き忘れた（書く元気が出なかった）ことを書いておく。

過去の放送で関わりのあった出演者の選び方にも、ちぐはぐな印象を受ける。

「集客力のある俳優と登場人物」を久しぶりに登場させるのは、ドラマとして一定は理解できる。

前回に登場した、多部未華子さん演じる捨松をはじめ、和泉千佳子（仲間由紀恵）や勝海舟（片岡鶴太郎）である。

しかし、物語の展開としては、《かつて関わった患者たち》を再登場させるべきだったのでは？

足の痛みに苦しんだ園部弥一郎（野添義弘）、‘女郎の夕凪’こと魚住セツ（村上穂乃佳）、女郎屋「錦栄楼」の主人・権田巳之助（梅垣義明）など、‘りん’たちが慣れない看護をし、それの世話になって退院して行った患者たちとの再会を描いたほうが、「看護婦の物語」として説得力があると思う。

それこそ、虎太郎がしれ～っと登場するのだから、退院した患者が‘りん’たちの卒業を “風の噂” で聞きつけてやって来たと、占い師の真風（研ナオコ）がナレーションで話せば済むことだ。

と同時に、意外な人物を登場させたほうが、視聴者を驚かせる効果も高まったはずである。

現在の描き方では、「物語の流れ」が軽視され、「集客力のある俳優と登場人物」ばかりが優遇されているように見えてしまっている。

と、同時に、‘りん’たちが一般の人々から離れた、特別な階級な人たちに優遇されているような印象になっているのだ。

《誰にでも寄り添うべき看護婦の物語》として、《偏った視点》になってしまっているのは、大問題である。

登場人物の成長や日々の暮らしを、丁寧に積み重ねて物語を深めてほしい

このドラマをより魅力的にする方法なんて、「もうない」と思うが。

まず、大きなイベントを描く時は、それまでの人間関係の積み重ねを大切にすることが重要だ。

また、登場人物が新しい環境に身を置く際は、その社会的責任や心の変化を丁寧に描写すると良い。

次に、生活感や経済的な背景などの現実味をしっかり設定に組み込むべきである。

さらに、懐かしいキャラクターを再登場させる際は、話題性だけでなく、物語の必然性を最優先にする。

加えて、市井の人々との心の交流を描くことで、誰もが応援したくなる主人公像が生まれると思う。

こうした細部の描写を積み重ねることが、ドラマ全体の質を高める鍵となると思う。

あとがき

今回の15分間を分析したことで、視聴者がどこに疑問を感じ、どのような展開を期待していたのかが明確になったと思います。

登場人物の心の動きや、物語の設定にある背景をより深く掘り下げることで、作品はさらに魅力的になるのです。

逆に、あれやこれやと客寄せパンダを登場させたところで、物語の流れに合致していなければ違和感にしかならないのです。

一人ひとりのキャラクターが持つ絆や、働くことへの真摯な姿勢が丁寧に描かれれば、多くの人の心を打つ素晴らしい物語になります。

残りは、ほぼ半分（3か月分）ですが、予告編（内容には触れません）を見た限りでは「またまた視聴者置いてけぼり」になりそうです…

しかし、ここ数日で一気に「提灯記事」が増えたように感じます…　NHKも必死のようです。

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【これまでの感想】



朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『灯（ともしび）の道』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『春一番のきざし』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 土曜ダイジェスト版 

第7週『届かぬ声』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 土曜ダイジェスト版 

第8週『夕映え』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 土曜ダイジェスト版 

第9週『看病婦とアメ』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 土曜ダイジェスト版 

第10週『疾風に勁草（けいそう）を』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 土曜ダイジェスト版 

第11週『凪（なぎ）にそよぐ』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 土曜ダイジェスト版 

第12週『旅立ち』
第56回 第57回 第58回 第59回 

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連続テレビ小説『風、薫る』 （第59回・2026/6/18） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第59回／第12週『旅立ち』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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卒業式の日。りん（見上愛）、直美（上坂樹里）、多江（生田絵梨花）らは卒業証書を受け取るが、その場にバーンズ（エマ・ハワード）がいないことが気になっていた。久しぶりに大山家を訪ねたりんと直美は捨松（多部未華子）から思いがけない事実を知らされる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

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他作品が最終回を迎えるなか、『風、薫る』の盛り上がりは？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

「いつ、どうやって、♪蛍の光の英語バージョン♪を
　みんなで合唱できるように練習したの？」

というわけで（どういうわけで？）今回の感想は通常から大きく視点を変えてみる。

まず、まだ、第59回を見ていない読者様は見てから読んでいただきたい…　と前置きをしておく。

で、既に第59回を見終えた読者様は分かると思う、《今回が、ある意味での最終回にもなりえた》ということ。

さて、朝ドラ『風、薫る』から、他の「2026年春ドラマ」を見れば分かるとおり、先週あたりから、どの連ドラも「最終週」「最終回」を迎えている。

そう、要するに、2026年4月に始まった連ドラは、おおむね6月の第3週前後で全10週前後となっている。

そのように考えれば、この朝ドラ『風、薫る』だって、放送開始から早12週間もたっており、ざっと「合計15時間」も放送しているのだから《十分に最終週、最終回》に値するくらいの盛り上がりを見せても、誰も罰は当たらない。

では、この第59回は、「最終週」「最終回」にふさわしい盛り上がりを見せているだろうか？

3か月経っても盛り上がらない？下ごしらえ不足がもったいない

前章の繰り返しになるが、一般的な連ドラであれば、3か月（10時間近く）も物語を積み重ねてくれば、視聴者が深く感動するような見どころが生まれるものである。

しかし、本作は、「学園ドラマ」のようで「学園ドラマ」ではないという分かりにくい設定であることを差し引いても、驚くほど盛り上がりに欠けている。

フツーの「学園ドラマ」の「最終回」であれば、生徒一人ひとりへの担任の愛情あふれる贈る言葉と回想シーンで盛り上げる。

しかし、本作の「卒業の日」は、まるで「放送尺が足りません！」と言うつもりなのか、「学園ドラマじゃない！」と主張したいのか分からないが、定番の贈る言葉も回想もないまま終了。

これでは、脚本家や演出家や制作統括が物語のどこを重要視しているのかが伝わってこない。

もちろん、「7月からの後半戦を見ていてください！」と言わんばかりに力を溜めている段階なのかもしれないが、現時点では「これまでの放送が意味を成していない」と感じられても否定できない状況である。

ドラマ制作の過程において最も大切な要素は、結末や見せ場に向けて人間関係や伏線を丁寧に積み上げる「脚本における根回し、下ごしらえ」の作業である。

ところが、本作はその「脚本における根回し、下ごしらえ」が不足しているため、いくら「演出で感動的な雰囲気を作ろう」としても、視聴者の心に響かなくなっている。

だから、今回の後半でも、「これでもか！」と言わんばかりに「後出しジャンケン」を盛り込んできたが、そもそも視聴者に女学校や看護学校に興味を抱かせるように作り込んでいないのだから、「ただの‘追記’にしか見えない」のだ。

当然、主人公が二人もいる「ダブル主人公」という設定も、物語が散漫になってしまっている原因の言い訳に利用しているのではないか？と勘繰るくらいに、描き切っていないのだ。

態度が悪すぎて共感できない？看護の世界を描く描写への違和感

『風、薫る』の中で特に違和感を抱かせるのは、登場人物たちの周囲の話を聞く態度や日常の行動である。

今回にも、梅岡女学校の校長と付属看護婦養成所所長を兼任している梶原敏子（伊勢志摩）が卒業式の席上でこんなことを言っていた。

梶原「皆さん
　全く　話を聞く態度ではありません」

脚本家や演出家や制作統括は、これが「面白い」と思って盛り込んだのだろう。

しかし、冷静に見続けている私をはじめとした視聴者や読者様たちには、どう映っただろう？

相手に対して真摯に向き合う姿勢が見られないため、視聴者がキャラクターに対して親しみや好感を持つことが難しくなるのだ。

また、言わずもがなであるが、「物語の舞台」となる「看護の世界」は、常に予想外の出来事に対応しなければならない臨機応変さが求められる職業である。

しかし、劇中で描かれる学校の勉強や実習の様子は、実際の医療現場の緊張感や倫理観からかけ離れているように映っている。

これは、明治時代の20歳過ぎの既婚者を含めた女性が集まり、時代を先取っている「看護婦養成所」の第一期生という設定を鑑みても、あまりにも幼稚にしか見えない。

これでは、患者の立場から見たときに安心感を覚えるどころか、不安や恐ろしさを感じてしまうような描写になってしまっていると思う。

ホント、本作の脚本家や演出家や制作統括は、本気で「看護の世界」を描くつもりがあるのか？と問うてみたい。

今からでも遅くない？ダブル主人公を活かして物語を盛り上げる方法

この作品がさらに魅力的になるのは、ほぼ無理であると断言した上で、今回もダメ元で具体的な改善策を挙げてみる。

まず登場人物たちが他者の言葉に耳を傾け、成長していく姿を丁寧に描くことが必要である。

特に看護学校での学びや実習の場面では、医療従事者としての責任感や真剣さをしっかりと描写することで、視聴者の共感を誘うことができる。

さらに、ダブル主人公という強みを活かし、二人のエピソードがバラバラになるのではなく、お互いに影響を与え合いながら進む構成に変えることが望ましい。

これからの後半戦に向けて、これまでの伏線を回収しながら、登場人物たちが困難を乗り越えていく下準備を今からでも整えることが、物語を盛り上げるための鍵になると思う。

あとがき

面白い朝ドラ、興味深い朝ドラ、気になる朝ドラ、次回が楽しみな朝ドラの「私なりの共通点」があります。

それは、赤「そういえば、今回のあのセリフって、確か第○○回の出来事が伏線なんだろうな」みたいに、過去の放送を見返したくなることです。

逆に、つまらない、面白くない、興味がわきにくい朝ドラは、ほぼ間違いなく録画を見返すことはないです。

そう、違和感のような引っかかる点であっても、「まあいいや」となって、見聞きしても受け流して平気でいられるのです。

本作は、既に完全にそうなりました（苦笑）

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【これまでの感想】



朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『灯（ともしび）の道』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『春一番のきざし』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 土曜ダイジェスト版 

第7週『届かぬ声』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 土曜ダイジェスト版 

第8週『夕映え』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 土曜ダイジェスト版 

第9週『看病婦とアメ』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 土曜ダイジェスト版 

第10週『疾風に勁草（けいそう）を』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 土曜ダイジェスト版 

第11週『凪（なぎ）にそよぐ』
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第56回 第57回 第58回 

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連続テレビ小説『風、薫る』 （第58回・2026/6/17） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第58回／第12週『旅立ち』の感想。

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ある日、りん（見上愛）、直美（上坂樹里）、多江（生田絵梨花）たち6人は、バーンズ（エマ・ハワード）に呼び出される。しのぶ（木越明）の発案で、6人は学生生活最後の思い出として、横浜へ出かけることになったのだが…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
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　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
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音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
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語り(本編)：研ナオコ
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英語と日本語の使い分けが謎すぎる？作中の不自然なセリフ

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前回の感想で、捨松（多部未華子）と会話するバーンズ先生（エマ・ハワード）の「英語と日本語のセリフの順番が逆ではないか？」と提言させていただいた。

一般的には、流暢に話すことができない異国語（バーンズにとっての「日本語」）で最初の挨拶を交わし、本題に入ったら「話しやすい」「間違えが起こらない」ために流暢に話せる母国語（バーンズにとっての「英語」）で話すのではないかという意図である。

そのことを踏まえて、今回のアバンタイトルでのバーンズは、特定の英単語「dream」を除いて、ほとんどが日本語で表現されていた。

しかも、その日本語は非常に流暢で、「おしゃべりな印象」すら与えるものだったと思う。

一方で、過去のバーンズがセリフを語る場面では、病院の責任者や医師に対して「片言の日本語で話す描写」が数多く存在していたのはご存じのとおりだ。

このように、『風、薫る』の作中では、登場人物がいつ流暢に話し、いつ片言になるのかという基準が、作品全体を通して非常に曖昧になっている。

事実、これまでの放送で、バーンズは本来であれば滑らかに話すべき場面で言葉に詰まり、逆にたどたどしくなるべき場面で流暢になる現象も何度も見てきただろう。

これは、演者を務めるエマ・ハワードさんの演技力や、現場を指揮する監督の指示によるものと考えられる。

とはいえ、どう考えても、脚本家や演出家や制作統括が、言語（日本語と英語のセリフ）の使い分けに関する明確な法則性を設定していないようにしか思えないのだ。

その結果が、物語の状況にそぐわない不自然な印象を視聴者に与えていると思う。

多言語が飛び交う現場から考える！ドラマのセリフに必要な一貫性

前章で書いた《日本語と英語のセリフの使い分けに関する明確な法則性が設定させていない》を、もう少し深掘りしてみる。

現実の世界において、例えば、バイリンガルな人（2つの異なる言語を日常的かつ流暢に使いこなせる人のこと）が「どの国の言語で話すのか？」を決めるときには、単に言語の知識があるかどうかという問題だけではないと思う。

私は「日本語しか話せない」が、仕事柄で複数の言語が飛び交う会議やレセプションの演出をするので「通訳の選出」によく携わるので、それなりに「どの国の言語であるか？」には注力するほうだと思う…　の全体で書いてみる。

以前、8か国語の通訳が必要な国際会議の通訳者に「プライベートで何語で話すのかを決めるのは相手の母国語次第ですか？」と聞いたことがある。

そのときは、「話し手の母国語とはいえ、その人の性格や、その瞬間に何を伝えたいかという明確な目的や意図が必ず反映します」と答えをいただいた。

人間が心を持って会話をする以上、言葉の選択に個人の考えが表れるのは当然のことなのだ。

これは日本語と英語という異なる言語の間だけで起こる問題ではない。

一つの言語だけで会話をする場合であっても、声の抑揚や言葉を区切る位置によって、伝わる意味や感情は大きく変化する。

「ドラマ」におけるセリフも同様であり、登場人物の心情や状況に合わせた一貫性が必要となる。

よって、（本作のように）設定が曖昧なままセリフを発させてしまうと、登場人物が何を考えているのかが伝わらなくなってしまうというわけだ。

英語のセリフがただの音に？字幕の演出がドラマの没入感を邪魔する

『風、薫る』では、英語の活用方法が不透明・不明瞭であるため、物語としての魅力が大きく損なわれている。

そもそもテレビの前の視聴者は、物語の展開やセリフの意味を正しく理解できて初めて、作品を面白いと感じることができる。

ただ無目的にセリフを画面に流し続けるだけでは、表現としての価値を失ってしまうのだ。

また、特に海外の言語に馴染みがない人々にとって、翻訳のない英語のセリフ（日本語字幕を読むしかない映像）は意味を持たない単なる音として響くだけである。

ある程度の語学力がある人が聞いたとしても、現在の演出方法である《日本語字幕を読むしかない映像処理》には強い違和感を抱かざるを得ない。

結局、語学力が乏しすぎる私だけかもしれないが、「バーンズ先生が日本語だろうが英語だろうが、セリフを話す全てのシーン」は、ことごとく〈言葉が本来持つ役割を果たさないまま〉劇中で使われていることが、作品への没入感を妨げる要因となっているのだ。

通訳の配置をいかせない？わかりやすさを置き去りにした不親切な演出

これまでの本作における、多少は英語が理解できる設定の直美（上坂樹里）と多江（生田絵梨花）も、当然りん（見上愛）を含めた「看護婦6」が置かれた状況を考慮すると、彼女たちが「高度な英語を完璧に理解できている」とは考えにくい。

そのため、劇中における言語の壁を解消するためには、英語の発言に対して通訳の日本語を重ねる手法を徹底するべきであった。

例えば、前作『ばけばけ』における、ヘブン（トミー・バストウ）と錦織（吉沢亮）の関係のように…である。

そして、本作にも、「錦織」の代わりを務めることができるキャラクター、舎監兼通訳の松井エイ（玄理）をわざわざ配置したのに有効活用をしなかった。

そう、本来は、松井を適切な通訳者として利用するだけで、視聴者にバーンズの言いたいことを伝える役割として十分に機能したと思う。

こう書くと、超好意的な脳内補完をしている視聴者や、脚本家や演出家や制作統括が「実在のモデルがいるので…」と弁解するかもしれない。

しかし、実在の人物に物語のモデルがいるという背景が、「ドラマ」としての分かりやすさを犠牲にしてよい理由にはならない。

もし通訳という存在を活用しないのであれば、最初から通訳者の村井を登場させる必要性そのものがなくなってしまう。

視聴者に物語を届け、内容をしっかりと把握してもらおうという配慮が、現在の脚本家や演出家や制作統括からは見えてこない。

このような不親切な表現方法が、作品の評価をより厳しいものにしている原因である。

退場間近の今だから提案したい！ドラマの言葉の壁をなくす改善策

おそらく、早ければ今週中にバーンズが退場するだろうから、その旨を踏まえ、ドラマにおける言語表現の混乱を解消し、視聴者がより深く楽しめるようにするための改善策を提案する。

まず、どのような場面で英語を使い、どのような場面で日本語にするかという表現の規則を、制作側で厳格に統一することが求められる。

そのためには、登場人物の感情が高ぶったときや、親しい間柄で話すときなど、言語が切り替わる動機を明確に描写する必要がある。

さらに、英語のセリフが流れる際には、通訳の音声を効果的に重ねるか、画面に分かりやすい日本語の字幕（聴覚障がい者向けの字幕でなく…の意味）を表示することが有効である。

これにより、全ての視聴者が言葉の壁を感じることなく、登場人物の心の動きを正確に追うことができるようになる。

演出に一貫性を持たせ、観客への伝え方を工夫することが、作品の質を大きく向上させる鍵になると思う。

あとがき

久し振りに「看護婦6」が登場するから、ようやく「病院での看護」が描かれると期待したのに、完全な期待外れ。

それなら、いっそなければいいのに、まるで取って付けたように《数秒間だけの看護風シーン》をやってアリバイ作りですか。

確かに、「原案本」を基盤にすれば、「看護学校に入学」してからは《ほぼ歴史年表の箇条書き》しか「内容らしきものがない」ので、脚本家や制作統括も《描けるネタがない》のだと容易に推測はできます。

でも、そうだとしても、プロの脚本家や演出家や制作統括が作るのが「この程度」の「お茶濁し」しか作れないとはね。

どうやら、今週いっぱいは「卒業式」と「直美の一ノ瀬家への引っ越し」で終わるのかな？

ホント、内容が「ない」ですね。

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朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『灯（ともしび）の道』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『春一番のきざし』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 土曜ダイジェスト版 

第7週『届かぬ声』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 土曜ダイジェスト版 

第8週『夕映え』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 土曜ダイジェスト版 

第9週『看病婦とアメ』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 土曜ダイジェスト版 

第10週『疾風に勁草（けいそう）を』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 土曜ダイジェスト版 

第11週『凪（なぎ）にそよぐ』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 土曜ダイジェスト版 

第12週『旅立ち』
第56回 第57回 

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