俺たちの箱根駅伝 （第1話/初回40分拡大スペシャル・2026/10/10） 感想

日本テレビ系・土曜ドラマ『俺たちの箱根駅伝』
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第1話/初回40分拡大スペシャル『転んだままで終われるか！不屈の逆転劇、開幕!!』の感想。

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箱根駅伝の本選出場をかけた予選会。大日テレビのスポーツ局チーフプロデューサー・徳重亮（大泉洋）が見守るなか、３年ぶりの復帰を目指す明誠学院大学は、名将・諸矢久繁監督（寺尾聰）とケガから復帰したエース・青葉隼斗（小林虎之介）を中心に挑む。一方、本番まで３か月を切った中継現場では、視聴率を重視する編成局長・黒石武（高橋克典）がバラエティー色の強化を要求。信念を貫こうとする徳重や宮本菜月（伊藤沙莉）らスタッフが揺れるなか、かつての大スター・甲斐真人（山下智久）が18年ぶりに箱根へ戻ってきて…。
上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(小説)：池井戸潤『俺たちの箱根駅伝』
脚本：鈴木すみれ（過去作/ｺｺｱ） 第1話
　　　松田裕子（過去作/花咲舞が黙ってない,東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘,正義のｾ,問題物件）
演出：猪股隆一（過去作/ｾｸｼｰ田中さん,若草物語-恋する姉妹と恋せぬ私-） 第1話
　　　山田信義（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,花咲舞が黙ってない(2024)）
音楽：得田真裕（過去作/俺の話は長い,家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
主題歌：桑田佳祐「神々の襷（たすき）」
Ｐ：小田玲奈,藤澤季世子,大井章生,鈴木香織,森雅弘
※敬称略

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第2話からは、主題歌だけ聴くことにした理由

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―――ここまで、ごあいさつ―――

原作は、上下巻共に既読。

ということで、一部では話題となっていた井戸田潤原作の小説のドラマ化だ。

結論から言えば、《第2話以降は主題歌を聞くだけに見るのみ》である。

その理由を論理的に書いてみる。

日テレの過剰演出に期待したのに原作の熱さが消えてガッカリ

おそらく、原作小説の読者であれば、箱根駅伝を長年中継してきた日本テレビ制作でドラマ化されることに、それなりの期待を抱いたはずである。

もちろん、私もその一人だ。

しかも、良くも悪くも（いや、ほぼ「悪くも」しかありませんが…）過剰なまでのお涙頂戴ドラマを作らせたら、民放各局の中でもずば抜けたセンスのある日テレである（褒めてはいません！）。

であるから、原作の中に描かれた、駅伝中継スタッフや選手一人ひとりの苦悩や仲間との深いつながりが、胸を打つほど魅力的だったから、日テレなら “やりすぎ” るくらいに胸熱のスポ根風ドラマを作り上げると期待したのだ。

ところが、実際のドラマでは、そうしたスポーツ特有の熱いドラマが大幅に削り取られてしまった。

その代わりに物語を占領していたのは、番組を制作する側の都合や身内の自慢話のような展開である。

期待が高かった分だけ、原作の良さを置き去りにしたような構成に対する落胆は非常に大きい。

再現VTRとお涙頂戴を混ぜて中途半端になった理由

ではなぜ、このような期待外れの構成の脚本になったのか推察してみる。

原作者の池井戸氏のインタビューなどを読むと、それが見えてくる。

『俺たちの箱根駅伝』は上巻で終わりだった！？／池井戸潤さんインタビュー前編 | RUNNING style 

そもそも、この原作は、最初に箱根駅伝の全区間生中継を始めたテレビ局スタッフを描いたドラマ（物語）だったのだ。

そこへあとから、学生連合チームの物語を追加し、全体を再構築した。

要するに、元々は「テレビ局スタッフの撮影秘話」が本編であり、「学生ランナーのスポ根ドラマ」は後付けなのだ。

で、このドラマでは、上記の二つが合体されて、《いいとこどりの豪華二本立て仕様》に仕立て直された。

であるから、結果的に「秀逸な原作」を《どっちつかずの中途半端な印象のドラマ》に成り下げてしまったのだ。

つまり、「箱根駅伝中継秘話」のパートは、日本テレビ系列が『THE突破ファイル』や『ザ!世界仰天ニュース』、『世界まる見え!テレビ特捜部』でお得意としている《再現ドラマや再現VTR》の手法で作る一方で。

「学生ランナーのスポ根ドラマ」のパートは、『24時間テレビのスペシャルドラマ』や『放送局占拠』シリーズ、『命や母性をテーマにした医療・ヒューマン系作品』でお得意としている《お涙長頂戴ドラマや感動ポルノ》の手法で作り。

二つを合体させたの本作なのだ。

若手の努力を潰す支離滅裂な演出に呆れて言葉も出ない

第1話の演出を担当した本作チーフ監督の猪股隆一氏の演出も今一つである。

厳しい練習を重ねて走者を演じている若手キャストたちの努力は、番宣番組を見たが、本当に素晴らしいものがある。

だからこそ、制作者側の勝手な都合で彼らの努力がかすんでしまうような演出をやるのは、決して許されるものではないのではないか。

劇中では「番組づくりに余計な演出は不要だ」というような理想論が誇らしげに語られている。

しかし実際の本作の映像（番組づくり）では、話題づくりを狙った派手な演出が目立ち、主張と行動が完全に矛盾している。

自分たちの発言がそのまま自分に突き刺さるような状況になっており、セリフの説得力が完全に失われているのだ。

あとがき

本作に対する不満の根底には、制作側が意図した演出方針と視聴者が求めていた感動との間に大きな隔たりが存在していると思います。

原作小説が多くの読者に受け入れられた最大の要因は、過酷な競技に挑む若者たちの人間模様や熱量に焦点を当てていた点にありました。

しかし今回のドラマ化においては、実際のスポーツ中継を担当してきた放送局としての実績をアピールしようとするあまり、テレビ局内部の事情を前面に出しすぎる構成となってしまいました。

その結果、豪華なキャストや特別編成といった恵まれた条件を生かしきれず、本来届けるべきスポーツドラマとしての本質が霞んでしまったと言えます。

作品の評価を回復させるためには、過剰な自社アピールや本筋から逸れた演出を抑え、走者たちの情熱と成長を真っ直ぐに描く構成へ転換することが不可欠です。

まっ、この先どうなろうと、第2話以降の感想は投稿しないと思いますが。

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NHK連続テレビ小説『ブラッサム』 （第2週/土曜ダイジェスト版・2026/10/10） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ブラッサム』
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第2週『父からの、解放』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

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大正2年、高等女学校四年生の葉野珠（石橋静河）は、女性の生き方に疑問を抱き、角田忍（木竜麻生）らと同人誌「黎明」を完成させる。しかし、父・清治（渡部篤郎）から一方的に縁談を持ちかけられ、忍とも仲違いしてしまう。嫁入りするも、夫に関心を示されず、三日もたたずに家を飛び出した珠。その後、清治が病に倒れ、必死に看病する珠たちだったが、錯乱した清治はある言葉を残し…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

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原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1,2週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1,2週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
土曜日版ナレーション：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
※敬称略

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ダイジェストは骨組みが見えた一方で背景の補足不足も目立つ

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敢えて「本編」の感想では書かなかったのだが（多くの当ブログのご常連様なら書かずともお分かりになっていたと思いますので）。

この第2週の「土曜日ダイジェスト版」には “大量の語り（ナレーション）” が追加されなければ、単なる元の映像をつなぎ合わせただけになると考えていた。

そして、実際に放送された「土曜日ダイジェスト版」を確認すると、まさにその通りの詰め込み具合であった。

しかも、「父の死」「珠の結婚」「同人誌」という三大エピソードが、見事なまでに連携も連続していないという始末である。

その影響で、主人公・葉野珠（石橋静河）や同級生・角田忍（木竜麻生）らが同人誌「黎明」を作った理由や父・清治（渡部篤郎）が娘の婚姻を急いだ理由やナイフを持って暴れた意図などが、以前（本編）よりも分かりにくく、強引に見えてしまった。

しかしその一方で、物語の主要な筋道、つまり、珠が同人誌を作るも教師に怒らるも、再度チャレンジすることになったという一つの流れと。

もう一つの、強引な結婚を一度は受け入れるも結果的に逃げ出し破談にしてしまうという流れも。

一応はまとめられているため、中心人物（主人公）の歩み（生き方）としてはすっきり理解できる。

要するに、複雑な背景を削った分だけ、中心となる物語の骨組みが浮き彫りになったと言える。

その逆に、物語における「接続詞」的な要素をバッサリ切り捨てため、全体の流れがなくなったと言えるわけだ。

時代背景が消えて主人公たちの凄さが伝わらないのは勿体ない

主人公・珠に焦点を絞った構成自体は評価できるものの、周りを取り巻く環境の描き方は実に大雑把だ。

学校での出来事や友人たちとの様子が大幅に削られており、当時の価値観を示す「良妻賢母」くらいしか残されていない。

そのため、社会の常識に流されずに生きる主人公たちの珍しさや凄さが伝わりにくくなった。

これでは、明治時代を舞台にした意味が薄れ、現代の作品と変わりないものに思えてしまうのだ。

当時の暮らしや社会の空気を画面から感じ取れない点は、明治時代を舞台にしたドラマ制作において大きな落ち度である。

カットしすぎて展開が急に見え誤解を生む編集になっている

人物の変化や物語の動きが早すぎる点も、大きな課題となっている。

父親の病気が重くなっていく過程は、「本編」でも褒められるほどには描かれていないが、「土曜日ダイジェスト版」ではさらに削られたため。急に悪化したようにしか見えなかった。

また、結婚をめぐる場面に関しても、「本編」ではぎりぎりで父親の考えを理解しようと努力する姿が伝わっていたのに、「結婚の儀（祝言）」を含めて多く削られた。

その結果、夫・木村享一（小堀正博）の自分勝手な振る舞いが目立たなくなり、かえって主人公の側が好き勝手に動いているように見えた。

さらに、享一の弟・保（金子大地）の存在感ばかりが際立ち、むしろ、珠と保のふたりの間におかしな関係があるのではないかと余計な勘違いさえをさえる空気すら生んでいる。

つまり、エピソードの取捨選択に失敗していると言わざるを得ない。

あとがき（その1）

わずか15分間で「本編」の内容と魅力を伝えるには、映像以外の面で工夫を凝らす必要があるのです。

そのためには、削られた場面の理由や登場人物の気持ちの変化を補うために、適切な「語り」を差し込むことが効果的です。

また、当時の社会の様子や時代背景を伝える映像を少し加えれば、登場人物の置かれた状況がわかりやすくなります。

本作って、「この時代では…」みたいな映像的な補足や保管がほとんどないですよね。

つまり、ただ場面をつなぎ合わせるのではなく、見ている人が気持ちの変化に納得できるように配慮するべきです、「本編」も「土曜日ダイジェスト版」。

あとがき（その2）

「土曜日ダイジェスト版」を見て再認識したのは、演出（編集）担当が安直に劇伴で盛り上げた感じでごまかすから、『ばけばけ』や『風、薫る』よりも、安っぽいんです。

来週、劇伴の使い方にも傾聴してみてください。

あとがき（その3）

あまりにも「本編」が［史実］の内容を「雑」に扱っているため、史実を知る一人としては、「本編」が史実の「ダイジェスト版以下」に見えます。

そこで、昨夜、珠のモデルである宇野千代さんが、父親の死をどのように受け止めたのか、84歳の時に書いた自伝『生きて行く私』をもとに、再構築しました。

読むことで、本作では描かれていない部分が見えてくると思います。

下記のリンクをご利用ください。

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代が84歳で気づいた父の真実！大雪の日の狂気に隠された後悔と家族の再生｜ディレクターの目線blog 

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【これまでの感想】

第1週『私の父、私の母』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『父からの、解放』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 

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朝ドラ『ブラッサム』宇野千代が84歳で気づいた父の真実！大雪の日の狂気に隠された後悔と家族の再生

© 2026 mickey_director / Image generated using ChatGPT (OpenAI)

【忠告】
NHK連続テレビ小説『ブラッサム』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、主人公・葉野珠のモデルである「宇野千代」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

怖かった父の素顔と、少女の胸に残った言葉にできない孤独

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明治時代、山口県岩国市に暮らす少女である宇野千代の家では、父親の絶対的な権力が全てを支配していた。

そのため、家族は常に父親の顔色を窺い、静かに息を潜めて生活しなければならなかった。

ゆえに、家の中はいつも緊張感に包まれ、子供たちが声を上げて笑うことすら許されない重苦しい空気が漂っていた。

つまり、千代にとって父親は非常に恐ろしい存在であり、その身勝手な振る舞いに翻弄される日常は強い孤独感を伴うものであったのだ。

にぎやかな親戚の家で感じた、居場所のない不思議な寂しさ

ところで、千代は一時期、親戚筋にあたる家へ預けられて生活することになった。

そこでは、自由奔放な従兄が夜遅くまで遊び歩いてもとがめられず、温かな食卓で賑やかに食事が進められていた。

しかしながら、その賑やかさは千代にとって馴染めるものではなく、かえって自分の居場所がないような異様な違和感を覚えさせた。

だからこそ、どれほど家の中が暗く息苦しくても、千代の心は常に自分の家と家族の様子を気にかけていたのだ。

病で弱り果てた父親の姿と、実家へ戻れた少女の安堵感

それゆえに、ある日の学校の帰り道、千代は養子先ではなく懐かしい実家の台所へと足を進めた。

すると、そこで千代を待っていたのは、重い病に倒れて威厳を失い、痩せこけた父親の姿であった。

父親は何度も吐血を繰り返しており、病床でただ静かに横たわっていた。

そして、骨と皮ばかりになった父親から足の揉みほぐしを頼まれた千代は、恐ろしい存在の弱り切った姿を見て、「もう養子先へ戻らなくてもよい」という安堵感を抱いたのであった。

静かな大雪の日に突然起きた、父親のあまりに壮絶な暴走

その後、季節が巡り珍しい大雪が街全体を白く覆い尽くした日に、事態は急変した。

病床で死期が迫っていた父親は、家族の隙を突いて突如として台所から刃物を持ち出し、雪の残る屋外へと這い出していったのだ。

さらに、父親は眩しい日差しの中で刃物を振り回し、近寄る者を脅しながら荒々しい声を張り上げた。

そうして、排泄物を垂れ流しながら狂気のように叫ぶその惨状を前に、母の悲鳴を聞きつけた近所の人々が駆けつけ、間一腕で父親を取り押さえた。

歳月を経てようやく気づいた、暴君だった父の本当の悔い

それから70年という長い歳月が流れた後、84歳になった千代は、あの雪の日の痛ましい光景を改めて振り返った。

時の経過とともに悲惨な記憶は静かな絵画のように洗練され、千代の心の中に一つの確信をもたらした。

すなわち、父親が刃物を振り回したのは誰かを傷つけるためではなく、自らの破滅的な生き方に対する絶望と後悔の表れだったと気づいたのである。

つまり、自分の思い通りに生きて家族を傷つけ続けた愚かな一生を、死の直前になって最初からやり直したいと切望していたのだと理解したのだ。

父が去った家に戻ってきた、小さな小鳥と家族の笑顔

やがて父親が亡くなるのだが、あれほど家族を圧迫していた重苦しい影は消えたものの、長年染みついた緊張感は容易には消えなかった。

残された家族は、父親の愛した小鳥の世話を続けながら、いないはずの父親の怒鳴り声を幻聴のように感じていたのだ。

しかし、籠の中の小鳥が親しげに寄り添う姿を見た幼い子供らが思わず声を上げて笑い出したとき、家の中に久々の明るい兆しが訪れた。

その小さな笑い声を誰も咎めないことを確認した子供たちは次々と笑い転げ、父親の死によって固く閉ざされていた家族の心が、少しずつ解きほぐされていった。

あとがき

作家である宇野千代が84歳という晩年に至って到達した、実父に対する精神的な解釈の変遷を自伝『生きて行く私』をもとに客観的に書いてみました。

幼少期の千代にとって絶対的な恐怖の象徴であった父親の狂気的な最期は、時間の経過と精神的な成熟を経て、「己の破滅的な生涯に対する後悔と再生の葛藤」として再定義されていると考えます。

そして、作家・宇野千代は自伝という形式を通じて、過去の傷痛な記憶を美的・精神的に昇華させており、人間の確執と解釈の変容プロセスを示す一事例として分析できます。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

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参考・出展

■刑部芳則(著)「宇野千代: 昭和モダニズムの伝道者」NHK出版新書 
■夢プロジェクト(編集)「宇野千代 情熱と波乱の98年の生涯」KAWADE夢文庫 
■宇野千代(著)「生きる幸福老いる幸福」海竜社 
■宇野千代(著)「薄墨の桜」集英社文庫 
■宇野千代(著)「生きて行く私」KADOKAWA 
■宇野千代,藤江淳子,小林庸浩(著)「新版 宇野千代 女の一生」新潮社 
■宇野千代ゆかりの地を巡る 岩国観光まち歩きガイド｜特集｜【公式】山口県観光/旅行サイト おいでませ山口へ 
■千代の「娘」淳っちゃん＞宇野千代の人生と文学＞NPO宇野千代生家公式ホームページ 
■尾形明子(著)「宇野千代」新典社 
■宇野千代(著)『98歳ポジティブ人生のコツ「いつだって今が最高！」』WAVE出版 

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【これまでの感想】


朝ドラ『風、薫る』の次はこれ！『ブラッサム』ヒロイン・葉野珠（演・石橋静河）のモデル・宇野千代とは？4度の結婚と波乱万丈の生涯 

朝ドラ『ブラッサム』実話の宇野千代に学ぶ破天荒な自立劇！父の厳格な教えと家族の絆が描く未来とは？ 

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代を苦しめた故郷への嫌悪と毒親の記憶…ヒロインは理不尽な過去をどう乗り越えるのか？を考察 

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朝ドラ『ブラッサム』宇野千代の壮絶な生い立ち！暴力的な父と優しい継母への複雑な思いを作品に込めた救いの物語 

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代の挑戦！破天荒な父から学んだ逆境を幸運に変えるポジティブな生き方 

朝ドラ『ブラッサム』破天荒な父の暴走が女学校進学を阻む壁に！14歳での初婚がわずか10日で終わった衝撃の理由 

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代が14歳で嫁いだ「最初の結婚」は10日間！実家に戻った際の毒父の秘密の真相 

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NHK連続テレビ小説『ブラッサム』 （第10回・2026/10/9） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ブラッサム』
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第10回／第2週『父からの、解放』の感想。

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自らの幻を見て錯乱した清治（渡部篤郎）は、珠（石橋静河）が止めるのも聞かず、家の外へと飛び出してく。清治を追いかける珠と、リョウ（国仲涼子）。町の中で暴れ続ける清治は、それを止めようとする珠にある言葉を残す。珠はその後も、清治のその言葉の本当の意味を考え続ける。そして葉野家の正月、珠は梅（松本穂香）に誘われ、弟と妹と外に遊びに行く。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1,2週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1,2週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
土曜日版ナレーション：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
※敬称略

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「放蕩無頼」だけじゃ納得できない！説明不足が生んだ不自然さ

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一体、どれだけの視聴者が今回を見て、納得したのだろう？

というか、今週になって何度も書いてきたように、あちこち “抜け落ちて” いすぎなのである。

たとえば、ドラマの中で、主人公・葉野珠（石橋静河）の父親・清治（渡部篤郎）が実は重い病気にかかっているかもしれないという気配を少しでも見せていれば、視聴者が受ける全体の印象は大きく変わっていたはずである。

第1週に登場した印象的な「放蕩無頼」というキーワードは、清治のキャラクターを画面上で表現する手段としては十分に役立っていた。

周りの人々が清治に対して取る冷たい態度を見ても、彼がどのような人物であるかは自然と理解できたのだ。

しかしながら、そうした表面的な言葉や態度だけでは、義理の母であるリョウ（国仲涼子）がなぜ彼のもとを離れずに留まり続けるのかという理由にはならない。

同時に、主人公の珠がこれほどまでに父親を慕い続ける心理的な根拠としても、説明が不足している。

もちろん当時の時代背景を考慮すれば、どれほど頼りない夫や父親であっても、頼る相手が他にいないために一緒に暮らし続けるという理屈自体は成立する。

けれども、本作上では、清治の実家、リョウの実家との関係性も薄く描かれているため、「それでええ」とセリフ一つで解決しようとする展開には強引さしか感じないのだが。

働かない父と大勢の家族…どうやって生活費を繰り回していたの？

これまでの10回分の放送で描かれてきた出来事を振り返ると、清治がナレ死（今回はナレーションすらありませんでしたが）をしたり、時間が急に進んだりすること自体は、朝ドラでよくあることで、目くじらを立てるまでもない。

それよりも大きな疑問として浮かび上がるのは、父親が仕事をしない状況の中で家族がどうやって毎日の生活費をやるくりしていたのかという点である。

例えば、どれほど身勝手に見える父親であっても、実は実家から家族6人が何不自由なく暮らせる上に貯蓄もできるだけの生活費をもらっていたとか、実は子供たちのために秘密でお金を貯めていたとか、というような補足の説明がなければ、物語としてのリアリティが保てないのだ。

なぜなら、学校に通う主人公や家事をする母親、そして幼いきょうだいたちが大勢いる中で、近所の親切だけに頼って生計を立てることは現実的に不可能だからである。

こういう部分も、明らかに “抜け落ちて” いるのである。

唐突な創作への心機一転…視聴者の脳内補完に頼りすぎてない？

物語の終盤に、親友の岩田梅（松本穂香）に珠が唐突に話し出す場面があった。

珠「うちね　好きなこと
　することにしたんよ。
　今まで　ずっと自分が何をしたいんか
　よう分からんままじゃった」

私は、珠には「宇野千代」という実在の人物というモデルが存在することは頭で理解できている。

しかし、作品（テレビドラマ）としてのこのような見せ方で本当に良いのかという疑問は最後まで残る。

つまり、父の急逝から年が明け、何となく心機一転の気分の流れを作って、珠が創作活動に向かうという “安易な流れ” でよいのかという切実な疑問である。

作り手が丁寧に画面を作っている姿勢自体は伝わる。

けれども、ドラマの物語として重要な要素が微妙に “抜け落ちて” いる印象は拭えない。

要するに、本来は画面上で描かれるべき背景（なぜ、珠が小説を書きたいと思うのか）があらかじめ存在する前提で物語が進んでいるから、視聴者の脳内補完が絶対的に必要（多くの視聴者は気にしないとあきらめている）になっているのだ。

このように、制作側の描写不足を観客の想像力に頼ってしまう「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」は、長引く違和感として視聴後にまで響いてしまうのだ。

序盤で「改善策」を書く羽目に！もっとスッキリ描けたはずの物語

まさか、まだ10回しか放送していないのに、「改善策案」を書くとは思わなかったが。

もし今回のような説明不足が生じるのであれば、思い切って「放蕩無頼」のエピソードを削り、主人公が女学校に通い始める場面から物語を開始するべきであったと思う。

そして、父親に関する複雑な事情は、回想シーンや文章による補足として短く伝える形に留めれば、物語全体の流れは格段にすっきりする。

そうすれば、学校側から「同人誌なんて作るな」と厳しく叱られながらも、影で家族を支える父親という対比が明確になり、登場人物への共感も深まる。

さらに重箱の隅を楊枝でほじくれば、清治が家を飛び出して街中で暴れ出した際に赤ちゃんや幼い子供たちを放置して珠とリョウが出て行ったような描写についても、時間的なズレ（映像では、リョウが珠より少し遅れて参戦しました）を丁寧に整理して不自然さをなくす工夫が必要だった。

このように、展開を整理し、生活感や行動の理由を適切に補充することこそが、作品全体の説得力を高める最大の改善策となるのだ。

あとがき

ひと言で例えるなら「雑」ですね。

もう少し加えるなら、宇野千代さんの歴史をアレンジするのが下手ってことです。

脚本家が、妙に千代さんの史実に創作を加えているわけですが、その創作部分と史実部分の接合面がうまくいっていないのです。

だから、こんな展開になるなら、放蕩無頼の父のくだりを全カットして、「小説を書くのが好きな女学生の珠」から始めればよかったんです。

そして、放蕩無頼の父の影響を受けたという［史実］を “のち” に盛り込みたいなら、あとから回想シーンなので補足すれば済んだと思います。

まっ、次週からは、単純に［史実］をなぞるだけになるのを期待します（それだと、ただの再現ドラマですけど）。

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【これまでの感想】

第1週『私の父、私の母』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『父からの、解放』
第6回 第7回 第8回 第9回 

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NHK連続テレビ『ひよっこ』再放送記念 全156回感想リンク掲載！

2026/08/05 (Wed)11:39:00 初回投稿

©NHK

朝ドラ『ひよっこ』鑑賞のお供にご利用ください

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2017年に放送されたＮＨＫ連続テレビ小説『ひよっこ』（NHK／2017年度前期）の再放送が2026年8月3日（月）からスタート。

この再放送を記念して、本放送当時に投稿した全156回分の感想のリンクを掲載します。

朝ドラ『ひよっこ』鑑賞のお供にご利用ください。

全156回感想リンク掲載！

第1週『お父ちゃんが帰ってくる！』
1 2 3 4 5 6

第2週『泣くのはいやだ、笑っちゃおう』
7 8 9 10 11 12

第3週『明日（あす）に向かって走れ！』
13 14 15 16 17 18

第4週『旅立ちのとき』
19 20 21 22 23 24

第5週『乙女たち、ご安全に！』
25 26 27 28 29 30

第6週『響け若人のうた』
31 32 33 34 35 36

第7週『椰子（やし）の実たちの夢』
37 38 39 40 41 42

第8週『夏の思い出はメロン色』
43 44 45 46 47 48

第9週『小さな星の、小さな光』
49 50 51 52 53 54

第10週『谷田部みね子ワン、入ります』
55 56 57 58 59 60

第11週『あかね荘にようこそ！』
61 62 63 64 65 66

第12週『内緒話と、春の風』
67 68 69 70 71 72

第13週『ビートルズがやって来る』
73 74 75 76 77 78

第14週『俺は笑って生きてっとう！』
79 80 81 82 83 84

第15週『恋、しちゃったのよ』
85 86 87 88 89 90

第16週『アイアイ傘とノック』
91 92 93 94 95 96

第17週『運命のひと』
97 98 99 100 101 102

第18週『大丈夫、きっと』
103 104 105 106 107 108

第19週『ただいま。おかえり。』
109 110 111 112 113 114

第20週『さて、問題です』
115 116 117 118 119 120

第21週『ミニスカートの風が吹く』
121 122 123 124 125 126

第22週『ツイッギーを探せ！』
127 128 129 130 131 132

第23週『乙女たちに花束を』
133 134 135 136 137 138

第24週『真っ赤なハートを君に』
139 140 141 142 143 144

第25週『大好き』
145 146 147 148 149 150

第26週『グッバイ、ナミダクン』
151 152 153 154 155 156（最終回）

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