緊急取調室 5th SEASON （第3話・2025/11/6） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『緊急取調室 5th SEASON』
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第3話『黄金色の山』の感想。

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軽装で山に登った動画配信者・樋口結花（清水くるみ）が遭難し、奇跡的に救出されるも、現場近くでは山岳救助隊員・土門翔（羽谷勝太）の遺体が発見される。司法解剖により、事故ではなく殺人の可能性が浮上。不審な殴打痕と消えた携帯電話が謎を深める。捜査線上に浮かんだのは、土門と行動を共にしていた隊長・布施正義（戸次重幸）。「山の神」と称される彼の供述は完璧で、有希子（天海祐希）は違和感を覚えるが…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
シリーズ原案：井上由美子（過去作/緊急取調室ｼﾘｰｽﾞ）
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1~4,ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ,BG~身辺警護人~）
演出：常廣丈太（過去作/緊急取調室1~4,BG~身辺警護人~） 第1,2話
　　　本橋圭太（過去作/緊急取調室1~3,DOCTORSｼﾘｰｽﾞ） 第3話
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室,DOCTORS~最強の名医,あさが来た）
主題歌：緑黄色社会「My Answer」 ※敬称略

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丁寧に作り込まれており秀逸なのは間違いないが…

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―――ここまで、ごあいさつ―――

先週の放送予定が延期になった第3話で、新シリーズでは実質的に2つ目の事件だ。

全体の構成も、「トラツグミ」によるきれいなオチも。

『キントリ』らしい取調室の攻防戦も、メンバー間のやり取りも実に丁寧に作り込まれており秀逸だ。

でも、今どき要素である “動画配信者” の設定や、ミスリード用の恋人の存在は必要だったのかな？

シンプルに、軽装で単独登山した女性を…　でミスリードするだけでよかったような？

それに、最後の打ち上げに梶山勝利（田中哲司）がいないの違和感しかないのだが。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 

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朝ドラ「ばけばけ」雨清水タエ（北川景子） のモデル・小泉セツの実母・チエ――名家に生まれ、極端に落ちてゆく人生の行き着いた底

Image created with DALL・E

【忠告】
朝ドラ『ばけばけ』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありませんが。
小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と、妻・セツ夫妻の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

雨清水タエのモデルであるセツの実母「小泉チエ」の史実

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俳優・高石あかりさん主演でヒロイン・松野トキを、トミー・バストウさんがレフカダ・ヘブンを演じ、文豪ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）と、妻セツをモデルにしたNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『ばけばけ』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第6週『ドコ、モ、ジゴク。』では、名家の娘として生まれ、かつてはトキに礼儀作法や茶道などの教養を指導する 、凛とした気品と厳しさと美しさを兼ね備える上級武士の妻であった雨清水タエ（北川景子）が、物乞いをする状況にまで落ちたことが描かれた。

そこで今回は、雨清水タエのモデルである小泉八雲の妻・セツの実母「小泉チエ」の［史実］を記してみようと思う。

きっと、「本編」では採用されなかったエピソードを知ることになるので、より今作を深読みできると思う。

第一章　家老の一人娘として生まれたチエ

チエは塩見増右衛門の長女で、生まれは天保8年（1837）3月21日。

松江藩の家老の娘で、京都や大坂から芸事の先生を呼び寄せる裕福な環境にあった。

よって、日常から上流武家の礼儀・音曲・読み書きに囲まれて育った。

第二章　婚礼の夜に起きた出来事

嘉永3年（1850）の少し前、満13歳になる前、一度目の婚礼が執り行われたことが『列士録（武家の由緒書や家系譜を記した記録の一種）』に記載されている。

この頃、チエは「家の娘」から「嫁としての生活」へと向かい始めるのだ。

相手は、湊巳之吉（みなと みのきち）との記録が残っているが詳細は不明である。

花嫁姿のまま迎えた最初の夜、花婿（＝巳之吉）は寝所に現れず、庭では異変が起きていた。

家人の灯りが庭へ集まると、若い男女の死がそこにあった。

その夜、まだ子供だったチエは落ち着いて報せを受けて動いた。

詳細は史実に残っていないが、事実部分は「初夜に心中事件があった」「チエの初婚は嘉永3年」「年齢は満13歳前後」ここまでである。

そして、歳月は流れる。

やがてチエは14歳の秋、小泉家へ「嫁として迎え入れられた」。

第三章　チエが語り、セツが聞いた「大人の時代の空気」

セツは幼いころから、人の語る話が何よりの楽しみだった。

夜、行灯の影で話をしてくれる大人を探したと、後年の回想にある。

「夜になると行灯が点る。その薄暗い影で色々なお話を聞く」

チエ自身の体験談…
例えば、追われた狐を助けたという夜の出来事や、数日後に現れた「袱紗包みを持つ女」の話があるのだが（詳細は省略）。

のちに、セツの子や孫が「母（セツ）が語った話として聞いた」と証言している記録が複数残っている。

要するに、《セツは母のチエから怖い話を耳で受け取って育った》というのが事実である。

もちろんこれが、のちのセツと小泉八雲の人生に大きな影響を与えることになるわけだが。

第四章　夫・湊の工場と、セツが11歳で働き出す頃

明治8年（1875）、チエの夫の湊は秩禄を奉還し、代わりに金子を調達して機織工場を起こす。

士族の子女を雇い、困窮の救済を図った。

だが同じ頃、稲垣家では商売が行き詰まり、セツは教師の夢を断念して11歳でこの工場に入った。

大阪に販路を得る時期もあったが、業界は斜陽であり、やがて業績は悪化した。

第五章　士族の没落のなかで

明治に入り、士族階級は急速に貧しくなった。

松江の士族も例外ではなく、小泉家の有力な縁者も次々に資産を失い、刀さえ手放さざるを得なくなった。

チエは、奥方としての身ぶりや作法は捨てられなかったが。
　※チエは貧しくとも、立ち姿は崩れなかったという記録がある…

現実的な生活手段を持たず、読書と三味線に長けていても糧にはならなかったのだ。

『山陰新聞』には「乞食（こじき）と迄に至りし」とあるほどである。

第六章　セツの背負った“現実”と、その後へつながる道

こうした状況のなか、セツは養家の生活を支えながら、実母であるチエの食も背負っていった。

名家の出でありながら、頼る縁者はいない。

この時期、松江にやって来た外国人教師ラフカディオ・ハーンの噂を耳にするゆとりさえ、セツにはまだ無かったのだ。

だが、この「名家生まれだが極端に貧しかった」という事実が、のちに八雲との縁につながるのだが。

第七章　セツの結婚と、暮らしの変化

明治24年（1891）2月、セツはイギリス人英語教師ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）と結婚する。

ハーンは高給取りであり、以降、藤三郎も含め、チェはセツとハーンの援助を受けた。

ようやく暮らしは安定へ向かったと考えられる。

第八章　終着と、その意味

大正元年（1912）1月、チエは74歳で世を去る。

武士の娘としての誇りを最後まで抱え続けた人生であった。

その生き方は、セツの芯の強さにも通じている。

総括　少女チエの“夜の出来事”から、八雲が拾った日本へ

チエは、豊かな武家の座敷で育った。

だが、時代は彼女の〈贅沢な序章〉をそのまま許さなかった。

最初の婚礼では、いきなり “死” が前景に立ち上がる。

あの夜見た光景は、少女の心を一気に大人側へ押し出したはずである。

そして、明治。

武家という階段（階層）は崩れ、名家といっても、肩書だけでは一粒の米にも変わらない。

チエは、読書と三味線という “音の世界” を抱えたまま、現実の台所へも降りてゆくしかなかったのだ。

そんな母の背を見続けた娘セツは…
“語るという営み” を、生きる術として吸い込んで育った。

のちに八雲に出会うその女性が…
生まれつき  “物語を受け取り、誰かに手渡す骨格” を持っていたのは当然だったのだ。

〈武家の栄光〉と〈家制度の深い影〉…
そのどれもが、セツの耳の奥の “湿った闇” として残ったわけである。

歴史は、ただ “日々の営みの外側” に起きたのではない。

母と娘の “生活の内側” にまで、はっきり沈殿したのである。

そしてそこから、八雲の「日本」という主題が始まっている。

あとがき

今回は、あえて、「小泉チエ」という “ひとりの女性” としてスポットライトを当てました。

この手法は、ある意味で今作『ばけばけ』も同じ建付けになっていると思います。

トキ、雨清水タエ、傳（堤真一） 、三之丞（板垣李光人） の人生を “各人の物語” として切り分ける方法ですね。

そうでもしないと、「雨清水家の物語」と「松野家の物語」だけでも相当量になって、結果的に「トキとヘブンの物語」が貧弱になる可能性があるからだと推測できます。

とにもかくにも、私の予想（11月6日よる）では「物乞いとなったタエ」は来週も続きますから、「史実をどうドラマにするのか？」お手並み拝見いたしましょう！

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■『小泉セツとハーンの物語: ー小泉八雲「怪談」誕生のひみつー』三成清香(著)少年写真新聞社 
■『小泉八雲　漂泊の作家ラフカディオ･ハーンの生涯』工藤美代子(著)毎日新聞出版 
■『ヘルンとセツ』田淵久美子(著)NHK出版 
■『セツと八雲』小泉凡(著)朝日新聞出版 
■『小泉八雲とその妻セツ 古き良き「日本の面影」を世界に届けた夫婦の物語』青山誠(著)KADOKAWA 
■『面白すぎて誰かに話したくなる 小泉八雲とセツ』伊藤賀一(著)リベラル社 
■『八雲の妻:小泉セツの生涯』長谷川洋二(著)今井書店 
■『小泉八雲と妖怪』小泉凡著(著)玉川大学出版部 
■『怪談・骨董』小泉八雲(著)・平井呈一(訳) 恒文社 
■『日本瞥見記(上・下)』小泉八雲(著)・平井呈一(訳) 恒文社 
■『東の国から・心)』小泉八雲(著)・平井呈一(訳) 恒文社 
■詳述年表ラフカディオ・ハーン伝」 板東浩司(著)英潮社
■「小泉八雲: 思い出の記・父八雲を憶う」 小泉節子,小泉一雄(著)恒文社
■https://archive.org/details/kottojapanese00hearrich　KOTTO
■https://archive.org/details/in.ernet.dli.2015.79571/page/n13/mode/2up　KWAIDAN
■https://archive.org/details/in.ernet.dli.2015.45846/page/n11/mode/2up　Out Of The East
■https://archive.org/details/glimpsesofunfami0lhear　Glimpses of unfamiliar Japan vol.1
■https://archive.org/details/glimpsesofunfami02hear　Glimpses of unfamiliar Japan vol.2

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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と妻・セツの研ぎ澄ませた得意な感覚（聴覚やアニミズム思想）で耳で感じる異文化理解 

朝ドラ「ばけばけ」初めての外国人に心を開いた少女――ルーペの光が導いた妻・セツと小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）の運命 

第2週『ムコ、モラウ、ムズカシ。』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門(小日向文世)のモデルは腹を斬って藩主に忠言を？小泉セツが尊敬した祖父・塩見増右衛門の真実と伝説のあいだ 

朝ドラ「ばけばけ」三之丞(板垣李光人)のモデルは問題児？－－小泉セツと小泉家＆稲垣家との家族の軌跡、弟・藤三郎の問題行動 

第3週『ヨーコソ、マツノケヘ。』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」没落士族の娘・セツ――銀二郎(寛一郎)のモデル 最初の夫・前田為二との結婚と離婚で培われたもの 

第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一(吉沢亮)と庄田多吉(濱正悟)のモデル・西田千太郎―松江に咲いた知の花々、小泉セツとともに― 

朝ドラ「ばけばけ」遥かなる名の起源：ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）の生い立ち、アメリカ生活、そして日本上陸 

第5週『ワタシ、ヘブン。マツエ、モ、ヘブン。』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」日本語で恋をした男、語りで世界をひらいた女――小泉八雲とセツの松江結婚物語 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲 松江への道－－横浜の恩人がいなければ、異邦の知性は咲かなかった－－ 

朝ドラ「ばけばけ」に描かれなかった史実－－十九歳の小泉セツ、大阪へ夫を追った決断－－ 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水三之丞(板垣李光人)モデル・小泉藤三郎――旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点 

第6週『ドコ、モ、ジゴク。』
第26回 第27回 第28回 第29回 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲とセツ――松江の借家で始まる、静かな波紋――憧れの“士族の娘”と違う“骨太女中”に憤慨!? 

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連続テレビ小説「ばけばけ」 （第29回・2025/11/6） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第29回／第6週『ドコ、モ、ジゴク。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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物乞いとなったタエ（北川景子）を見かけてしまったトキ（髙石あかり）だったが、声をかけることができず逃げ帰る。その夜、ヘブン（トミー・バストウ）の女中が決まらず焦る錦織（吉沢亮）が、再びトキを訪ねるのだった。そんなある日、司之介（岡部たかし）が働く牛乳屋に、三之丞（板垣李光人）が仕事を求めて訪ねてくる。その様子を司之介から聞いて、タエと三之丞を心配する松野家だが、トキはタエのことを告げずにいた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人。北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛元美佐子｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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「描きたいことは分かる」が「書きたいことがない」

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「描きたいことは分かる」が「書きたいことがない」である（苦笑）

タエ（北川景子）と三之丞（板垣李光人）を盛り込みたいのは理解できる。

家族を描くドラマ、没落武士を描くドラマとしても、悪くない。

描かないより、描いたほうがマシでもある。

もちろん、主人公の親戚であり、主人公の実の母と弟なのだから、描くべきである。

この私だって、ずっと気になっていたので、描くこと自体は否定しない。

しかし、「なぜ、いま？」なのだ。

主軸で“主人公の人生最大の岐路”が始まったばかりなのに

だって、あの騒動から4年ほど経過しているのに、私の記憶では “一つのセリフ” ですら盛り込まなかったのでは？

主人公や家族が「心配した」と描いただろうか？

その上で、メインストリームでは “主人公の人生最大の分岐点” が始まったばかりなのだ。

主人公の選択は分かっているとしても。

全125回（予定）の今作の「第29回」なら、「起承転結」の「起」の最最最最最最終章なのだ。

おそらく、来週の月曜日でトキ（髙石あかり）がヘブン（トミー・バストウ）の女中になる決意をして。

「起承転結」の「承」が始まって、年末年始に向けて拍車をかける絶好のチャンス直前なのだ。

だ、か、ら、「なぜ、いま？」なのだ。

時どきトキがタエと三之丞を思い出して気にしていれば…

以前にも書いたが、今作は「何も起こらない物語」と謳(うた)ってはいるが。

ちょこちょこと《唐突にエピソードを挿入》して “何かが起こっている風” にすることが多い。

第24回（10月30日放送）でも “唐突に” 錦織（吉沢亮）がトキの元夫・銀二郎（寛一郎）の近況について話す場面があった。

あの際にも書いたと思うが、せめて、セリフ一つでもいいから、トキが銀二郎の現状を心配している、気にしている…　ように見える描写をするべきだったと思う。

牛乳を飲んでヒゲをつくる、しじみ汁のしじみを味わう、寝床に入ったら怪談「鳥取の布団」を、人力車とすれ違ったら…

そう、どんなきっかけでもいいからトキが銀二郎を一瞬でも思い出す映像があれば、違和感なんて簡単に払拭できたのだ。

美しい女性を見かける、きれいな和装の女性と行き交う、姉弟らしき二人を見かける…　そんなタイミングで。

トキがタエと三之丞を思い出して気になっている…　と描けばよいだけでは？

トキが心配しなかったのは「人間としてどうなの？」

いいや、それだけではない。

タエと三之丞が実母で実弟であると自他共に認めた段階で、トキが心配しないのは「人間としてどうなの？」なのだ。

まさか、『ばけばけ』でも書くことになるとは思わなかったが。

劇中の時間が進もうが、話の展開が速かろうが、「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」の三つが、しっかりとつながって描かれることは、ドラマの世界観として重要なことなのだ。

「トキが生きている世界」と「トキの家族や知り合いが生きている世界」と「トキと疎遠になっている人たちが生きている世界」がリンクしているように描けるのが “秀作ドラマ” の絶対要素なのだ。

“リンクしているように描く” ためには、「唐突に」は極力やるべきではないし。

さりげなく「三つの世界」が交錯しているように描かれることこそが、ドラマ、連ドラの面白さだと思うし。

「視聴者が気になっていること」を「劇中の登場人物は気になっていない」は面白さを台無しにさえしてしまうとも思う。

あとがき

「何も起こらない物語」なのに、最近必ず「15分の最後に次回は何か起こる！」をやりますね（苦笑）

姑息なことをやらなくても、しっかりと物語を描けば「見続ける人は見る」と思いますけど。

三之丞のモデルの人物が気になる人は、どうぞ。

朝ドラ「ばけばけ」雨清水三之丞(板垣李光人)モデル・小泉藤三郎――旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点｜ディレクターの目線blog 

※文中の方言風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と妻・セツの研ぎ澄ませた得意な感覚（聴覚やアニミズム思想）で耳で感じる異文化理解 

朝ドラ「ばけばけ」初めての外国人に心を開いた少女――ルーペの光が導いた妻・セツと小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）の運命 

第2週『ムコ、モラウ、ムズカシ。』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門(小日向文世)のモデルは腹を斬って藩主に忠言を？小泉セツが尊敬した祖父・塩見増右衛門の真実と伝説のあいだ 

朝ドラ「ばけばけ」三之丞(板垣李光人)のモデルは問題児？－－小泉セツと小泉家＆稲垣家との家族の軌跡、弟・藤三郎の問題行動 

第3週『ヨーコソ、マツノケヘ。』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」没落士族の娘・セツ――銀二郎(寛一郎)のモデル 最初の夫・前田為二との結婚と離婚で培われたもの 

第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一(吉沢亮)と庄田多吉(濱正悟)のモデル・西田千太郎―松江に咲いた知の花々、小泉セツとともに― 

朝ドラ「ばけばけ」遥かなる名の起源：ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）の生い立ち、アメリカ生活、そして日本上陸 

第5週『ワタシ、ヘブン。マツエ、モ、ヘブン。』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」日本語で恋をした男、語りで世界をひらいた女――小泉八雲とセツの松江結婚物語 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲 松江への道－－横浜の恩人がいなければ、異邦の知性は咲かなかった－－ 

朝ドラ「ばけばけ」に描かれなかった史実－－十九歳の小泉セツ、大阪へ夫を追った決断－－ 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水三之丞(板垣李光人)モデル・小泉藤三郎――旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点 

第6週『ドコ、モ、ジゴク。』
第26回 第27回 第28回 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲とセツ――松江の借家で始まる、静かな波紋――憧れの“士族の娘”と違う“骨太女中”に憤慨!? 

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もしもこの世が舞台なら、 楽屋はどこにあるのだろう（第6話・2025/11/5） 感想

フジテレビ系・水曜22時枠『もしもこの世が舞台なら、 楽屋はどこにあるのだろう』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第6話『やめてやる今夜』の感想。

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クベ版「夏の夜の夢」初日を終えたWS劇場で、久部三成（菅田将暉）は憧れの是尾礼三郎（浅野和之）から声を掛けられ、舞台への評価に舞い上がる。久部は是尾を打ち上げに誘い、会場では巫女の樹里（浜辺美波）や蓬莱省吾（神木隆之介）、倖田リカ（二階堂ふみ）らがそれぞれの思惑を抱えて集い…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：三谷幸喜（過去作/古畑任三郎ｼﾘｰｽﾞ,王様のﾚｽﾄﾗﾝ,鎌倉殿の13人）
演出：西浦正記（過去作/ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ-ﾄﾞｸﾀｰﾍﾘ救急救命-,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ ｼｰｽﾞﾝ2） 第1,2,3,6話
　　　三橋利行（過去作/監察医 朝顔2,ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,わたしの宝物） 第4話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,ﾌﾞﾙｰﾓｰﾒﾝﾄ,明日はもっと､いい日になる） 第5話
音楽：得田真裕（過去作/俺の話は長い,家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
主題歌：YOASOBI「劇上」
※敬称略

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好意的な演出がないと成立しない脚本

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前回（第5話）の演出が今作は初担当の下畠優太氏の‘クソ’だったから、連ドラで大切な折り返し地点なのに何を視聴者に見せて感じさせたいのか全く伝わってこなかった今作。 　※「クソ」とは、第5話でWS劇場のオーナー・ジェシー才賀（シルビア・グラブ）のセリフからの引用である…

しかし “今回も” ようやく折り返しを過ぎた後半戦の幕開けなのに、何を視聴者に見せて感じさせたいのかほぼ伝わってこなかった。

結局、演出が余程好意的に解釈をして映像化しなくては面白くならない「脚本」だということになる（困）

レギュラー優先で、当てるべきところに光を当てきれず

前回の話ばかりで恐縮だが。

そもそも、前回は《初日の本番を視聴者に見せない》というとても大胆な脚本構成になっていた。

で（細かい説明は前回やったので省略します）演出家がやるべきは‘そんな革新的な脚本’の《本番を見せない》ままに、視聴者に “初日の本番” を「見たくなる」、いいや、「見てみたかった」と思わせないといけなかったのに失敗した。

だ、か、ら、《初日の本番を視聴者に見せない》に失敗した第5話の “続き” で「初日の打ち上げ」をやっても、そう、ハッキリ書くがピンとこないのだ。

だって、視聴者は想像すらできないくらいに、前回の‘クソ’の演出で興味関心を削がれてしまったからである。

そして今回の演出は、今作のチーフ監督で第1～3話を担当した西浦正記氏の担当だ。

そう、「3話連続で視聴率を下げた演出」と言ったら意地悪に聞こえるかもしれないが事実である。 　※出展：放送日程｜もしもこの世が舞台なら、楽屋はどこにあるのだろう - Wikipedia 

「舞台の初日」という舞台人にとって特別な一日、特別な時間を映像化に失敗したために、「初日の打ち上げ」を演出で《映像で見せて（show）魅せる（captivate）べき！》だったのだ。

しかし、脚本のせいもあるが、今回の〈大事なキーパーソン〉である（と思われる）WS劇場の客引き・うる爺（井上順）と日本を代表するシェイクスピア俳優・是尾礼三郎（浅野和之）を群像劇の中に埋没させてしまった。

言い換えれば、レギュラーのキャラクターを描くことを優先化しすぎて、際立たせるべきものを光らせることができなかった…　のだ。

「落ちていく者に、あまり追い討ちをかけなさるな！」

なぜ、私がこのように考えるのか？

答えは、冒頭の「名言」と、終盤のジャズ喫茶「テンペスト」のマスター・風呂須太郎（小林薫）で分かる。

「落ちていく者に
　あまり追い討ちをかけなさるな！
　ヘンリー八世」

私なりにこの明言を解釈すれば。

“すでに落ちぶれ始めている人間に、さらに追撃して苦しめるな”
という戒めの言葉であり。

冷徹なリアリズム＋権力者の「敗者の末路」を見てきた者の痛烈な言葉でもあると思う。

利己的な計算すら含み得る言辞であり、「情け深さ」だけでなく、“憎悪を延命させるより、手を引いた方が得策なことが多い” という含意も読める点が面白い。

この名言から学習できる実用的な教訓を三つ挙げてみよう。

　●転落し始めた相手に執着すると、自分の時間を燃やすだけ（人生の赤字）
　●落ちる者は放っておいても落ちる（“自然落下”は最強の執行官）
　●復讐は「証拠の残り方」が悪い（勝者の履歴に汚点）

この三点でつくる「三角形」の中心に存在するのは。

《勝った人間の真価は「最後の追撃を踏みとどまれるか」で決まる》

《勝った後の沈黙は、実は最強の武器》

ちょっと知的で冷酷で、しかし実務でも効く真理に帰結するのだ。

他人の落ち方に気を取られるより自分の上り方に気をつけろ

終盤の風呂須と久部三成（菅田将暉）のやり取りは。

風呂須「みんな　大人なんだ。
　自分の人生　自分で生きてるだけ。
　あんたが　いちいち
　しょい込むことじゃない。
　劇団ってのは
　そういうもんですよ」

風呂須の言葉は、つまり…
《落ちていく人は、その人自身の “重力” で落ちる》
である。

わざわざ背中を押したり、助けようとして、いっしょに落ちる必要はない。

それよりも、落ちたくない人、自分の場所を守りたい人は、自分の立つ位置を強くしなければならない。

語り口は非常に平らかで優しく聞こえるが、しっかりと “芯” のあるセリフなのだ。

そして、この “芯” が前述したヘンリー八世の言葉とつながるのにお気づきだろうか？

「落ちていく者に、あまり追い討ちをかけなさるな！

この言葉は、“もう力を失っていく人は、ほっといても落ちていくのだから、わざわざいじり続けても意味がない” という考えである。

そう、この二つが言っているのは次の一点なのだ。

《他人の落ち方に気を取られるより、自分の上り方に気をつけろ。》

こうして今回の一連のエピソードを見渡せば、全てのエピソード群が「主人公の物語」に帰着するのだ。

あとがき

今回で描かれたことを好意的に解釈しますと。

“落ちていく人” と “まだ落ちたくない人” は、同じ世界にいても、異なる重力下で生きているということです。

　●落ちる人は、ほっといても落ちる。
　●落ちたくない人は、自分の足で踏ん張るしかない。

こう↓考えると分かりやすいのでは？

《他人の落下は日常的なニュース、自分の落下は人生そのもの》

「見るだけでいいものを、触るな。」ってことだと思います。

これは、今作の全ての登場人物に言えることだと思います。

「舞台」と「楽屋」はつながっていないわけではないけれど違う世界だってことではないでしょうか？

ここまで深読みしないと感想を賭けないドラマって…　いよいよ感想離脱かなぁ…

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相棒 season24 （第4話・2025/11/5） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season24』
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第4話『みんな彼女を好きになる』の感想。

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右京（水谷豊）は紅茶店で知り合った熊井エリザベス（かたせ梨乃）と楽しいひとときを過ごすが、別れ際に突如現れた米村（吉満寛人）に殴りかかられる。米村は大手通信会社の会長であり、右京がエリザベスをもてあそんだと主張するが、右京には心当たりがない。事態の深刻さを察した右京と薫（寺脇康文）は、2人の過去を探るうちに、予想外の関係性と因縁が…。
---上記のあらすじは、当ブロブのオリジナル---

●脚本：真野勝成／演出：古川豪 （敬称略）

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「一話完結」としては『相棒』らしくて悪くないと思うが…

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いわゆる「大物女優シリーズ」という類だろうか。

大物女優を主軸に据えて、大物女優を魅せるためのだけの事件を構築。

それだけではあざとすぎるので、少々不思議な要素を加えてミステリアスに。

この類である。

私は「一話完結」としては『相棒』らしくて悪くないと思うが。

主要出演者の年齢層含めて、好みが分かれる作風ではあると思う。

もちろん、面白かったどうかも別問題だが。

まあ、劇中のセリフにもあったが、何を描きたいのか意味不明なまま、遠回しの展開ばかり押し付け、強引な証拠で結末に導くよりも。

一応は “流れ” が見えるだけマシである。

あとがき

“流れ” は見えましたけど、「これが映像作品であるか？」と問われれば首を傾げざるを得ませんね。

だって、“ほぼセリフ三昧” の動く紙芝居状態ですから。

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