連続テレビ小説「あんぱん」 （第74回・2025/7/10） 感想 ※「批判とツッコミありき」のご質問にお答えしつつ、脚本と演出を胸熱解説中！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第74回／第15週『いざ！東京』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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東京出張の前日。みんなで取材する代議士の資料を確認していたのぶ（今田美桜）は、岩清水（倉悠貴）が話す『ガード下の女王』と呼ばれる婦人代議士に興味を示す。その夜、健太郎（高橋文哉）と酒を飲みながらのぶについて語っていた嵩は、近くにいた琴子（鳴海唯）に女心がわかっていないと一喝され、ある秘密が明かされる。そんな嵩に、健太郎は東京で長年の思いを伝えるべきと背中を押す。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13,15週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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"月刊誌は騒いで、朝刊一面は騒がないのはおかしい"のか？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

感想に入る前に、複数の読者様から同一の質問をいただいたので私の見解を書いておく。

その質問は、こんな感じ…

「前回で、のぶの家族たちは、発行部数2,000部程度の「月刊誌」に‘のぶ’の記事が載ったことを喜んでいましたが。
すでに、のぶは、月刊誌よりはるかに発行部数が多い「朝刊」のしかも「一面」に記事が載った際には、のぶの家族たちはスルーしました。
おかしくないですか？」

結論から言うと。

《全くおかしないし、むしろ「おかしい」と感じるほうが「おかしい」のでは？》である。

なぜ今作の視聴者の間で朝刊一面が話題にならなかったの？

まず、昭和26年当時の高知新聞の発行部数を調べたが、ネット上に数字を見つけることはできなかった。

しかし、当時の高知県の人口は約80万人前後。

仮に世帯数が20万世帯程度（4人家族を標準にして）で、そのうちの半分以下の3?4割が高知新聞を購読していたとすれば、発行部数はおおよそ6万?8万部程度だった可能性がある。

いずれにしても、『月刊くじら』の30～40倍の購読者がいたと思う。

では、なぜ、そんなに多くの人の目に触れる「朝刊の一面」が、今作を見た人たちの間で話題にならなかったのか？

ここには、二つの考えが出来る。

のぶの記事の「朝刊一面」自体が、描かれていないから！

一つは、第66回（6月7日放送）の感想で私が書いたことだ。

要するに、のぶが “ビギナーズラック” だから、のぶ本人も周囲（新聞社内）も「よくあること」として話題にせず、その延長線上で、のぶの実家も騒がなかった。 　※ビギナーズラックとは、本来であればスキルや知識が必要な事柄に対して、初心者が幸運にも好成績を残す現象のこと。

二つ目は、のぶが書いた記事が「朝刊の一面」に載ったこと自体が《今作の中で受け流されているから》である。

さすがに、少々雑な理由に思うかもしれないが。

「批判ありき、ツッコミありき」で書いているとか思えない

そもそも、《今作の中で受け流されているから》現実（ドラマの世界の中）で “大したことではない” ということだ。

分かりやすく書けば、大事件ならば “ドラマ” の中で取り合うかだろうに、取り扱わないってことは “ドラマ” にとって《重要なことでない》って意味。

それに対して、先述の “ビギナーズラック” でない〈のぶと嵩の実力〉で勝ち取った『月刊くじら』への掲載は、今作にとっては《描くべき一大事》という位置づけだってこと。

よーく、考えていただきたい。

これ、のぶや家族が、のぶの初めての記事が朝刊に載ったことを、例えば「へえ、そうなのか」と描いたのなら、『月刊くじら』に対する大喜びと “つながらない” をケチをつけるのは筋が通る。

しかし、繰り返すが「へえ、そうなのか」すら、描いていないのだ。

したがって、好意的だろうがそうでなかろうが、「描いていない、描かれていないことは、ないのと一緒」であり。

当ブログがいつも書くように、次の三つの要素に抵触するのだ。

　●「描かれていないこと」を「描けるのに描いていない」とするのも、逆説的に好意的な脳内補完である

　●本人が自覚しようがしまいが、好意的な脳内補完は個人の “創作” であり、全視聴者共通の認識ではない

　●「行間を読む」ことと、「好意的な脳内補完」は違うどころか、真逆なこと

複数の読者様から同一の質問が来るのは珍しいので、どこかのネット記事やSNSで論じられているのかもしれない。

でも、これ、私が言うと「お前が言うな」と言われそうだが、「批判ありき、ツッコミありき」で書いているとか思えないのだが…

なぜ、「のぶの家」でカレンダーを強調しないのだろう…

今回の感想だ。

健太郎「ああ　メイコちゃん。
　また来てくれたとね」

別に、揚げ足取りや重箱の隅を楊枝でほじくるつもりはない。

むしろ、今週の脚本はいつも以上に詳細に書いているから、演出も追従したらよいのにって思うこと。

それは、メイコ（原菜乃華）が健太郎（高橋文哉）の闇市の店にやって来た場面でで、健太郎が次のように言っていたことに通じる。

健太郎「休みの日も忙しそうっちゃんね」

このことから、きょうの設定が「休みの日（＝日曜日）であることは、容易に想像できる。

だったら、ここ数日やっているように、チラッと「のぶの家」にカレンダーを忍ばせて、日曜日を強調したらよかったのに…　ってこと。

いや、 そもそも論 《その1》 として、 日付に追われる仕事をしている新聞記者の家に、日めくりカレンダーすらないのが解せないのだ。

もちろん、先週まで「のぶの家」にはカレンダーがない設定だったから、今週が今作初演出担当の佐原裕貴氏が勝手にカレンダーを吊るすわけにはいかないのだろう。

でも、ここは「演出部」として「カレンダーの有無」はもっと精査すべきだったと思う。

まあ、実際は「カレンダーの設定を間違えると面倒なことになる」から、置かなかった可能性のほうが大きいとは思うが（困）

メイコと健太郎の「斜めを多用した構図」の効果を解説！

さて、今回の前半のキーワード、いや、最重要なセリフが、次ののぶ（今田美桜）のセリフだ。

のぶ「幸せになるかどうかより
　この人とやったら　不幸になってもえい。
　それが…
　本当に好きやということやないろうか」

私の個人的な受け取りは、「この人とやったら　苦労をしてもえい」だが。

だって、「不幸になってもえい」なんて思う人がいるだろうか？　って思うから。

まあ、いいけど。

とはいえ、次の健太郎のセリフを書いたから許容はできる。

健太郎「せっかく生きとっちゃけん。
　幸せにならんと　意味なかろうもん」

そして、演出のプチ解説をやっておこう。

ここのカット、次のような構図になっているのだ。

©NHK

まず、「のど自慢」の象徴として「ラジオが流れてくるスピーカー」を強調して。

メイコと健太郎の恋バナがこのまま順調に進むのか分からなくするため、この直後の「元締めが来る」の騒動のため、闇市の店の存続までに不安定を感じさせる「斜めを多用した構図」だ。

しかも、スピーカーの直径に合わせて、その延長線上内にメイコと健太郎を配置することで、ふたりの世界だけは同一円状にあるって意味合いでは？

いずれにしても、斜めを友好的に活用した面白い構図で、ちゃんと印象に残るようになっているのだ。

〈無くても成立する・回りくどい〉でも、演出の妙で魅せる

さあて、今回の15分間がちょっと風変わりに感じた人、私以外にもいたのでは？

今回で本当に重要、いや、必要だったのは下記の四点では？

　●東京で取材する代議士が‘ガード下の女王’と呼ばれる婦人代議士で
　●その人間性に‘のぶ’が興味を示した
　●琴子（鳴海唯）に嵩（北村匠海）が女心が分かっていないと一喝されて
　●「あなたが高知新報に入社できたがは　彼女のおかげですき」

その他の部分は〈無くても成立する〉のだ。

よって、今回も脚本による展開や進展は基本的に「回りくどい」のだ。

しかし、絶妙な塩梅の演出によって、「メイコとのぶ」「メイコと健ちゃん」「嵩と健ちゃん」のくだりも、それなりに面白く見える。

それは、繰り返しになるが〈丁寧な演出〉があるからだ。

先の「斜めの構図」や、「‘ガード下の女王’のチラ見せ具合」とか。

©NHK

極めつけは、琴子が態度を翻るところのカット。

©NHK

別に、ここまでやる必要はないのに、琴子がグラスを手に持ってくるりと向きを変える動作を強調することで、話の展開も「向きを変える」と見えるのだ。

しかも、ピントが合っているのは、グラスでも琴子でもなくて「嵩」。

そのことで、嵩がこれまで思っていたことが「変わる」と暗示できているわけだ。

ここまで踏み込んだ演出があるから、全体は「回りくどい」けど、内容は一歩一歩「丁寧に進んでいる」に見えると思う。

あとがき

私は「いい感じ」で進んでいると思いますけどね。

皆様にとってはどうでしょう？

話変わって…　次回あたりにやるのかな？

それは、『NHK朝ドラ「あんぱん」高知日報編集局主任・東海林明（津田健次郎）のモデル“青山茂”と「おでん事件」について解説します！』にも書いた「おでん事件」です。

次回は「おでん事件」で引っ張って、オーラスでバーンと‘ガード下の女王’こと薪鉄子（戸田恵子）が登場でしょうね。

このあと、‘ガード下の女王’のモデルを推測した記事を投稿予定なので、お楽しみに！

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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【これまでの感想】

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拍手コメント返信（2025/6/21）：あんぱん(第60回) ※病室での‘のぶ’の違和感を胸熱に長文解説！ 

朝ドラ「あんぱん」の「戦争の描き方」への‘2週にわたる膨大な違和感’を解説します！ 

第13週『サラバ　涙』
第61回 第62回 第63回 第64回 第65回 ダイジェスト版

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拍手コメント返信（2025/6/27）：朝ドラ「あんぱん」(第13週／ダイジェスト版) ※のぶと嵩の11分間を大胆にカットした理由を推測すると… 

第14週『幸福よ、どこにいる』
第66回 第67回 第68回 第69回 第70回 ダイジェスト版

第15週『いざ！東京』
第71回 第72回 第73回 

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最後の鑑定人 （第1話・2025/7/9） 感想

フジテレビ系・水曜22時枠『最後の鑑定人』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第1話『藤木×白石クセ強バディが未解決事件に挑む』の感想。

なお、原作(小説)である岩井圭也「最後の鑑定人」と岩井圭也「科捜研の砦」は未読。

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土門誠（藤木直人）は元科捜研のエースであり、現在は『土門鑑定所』を開設している。心理学に長ける高倉柊子（白石麻衣）も彼の心だけは読めない。神奈川県で白骨化遺体と貴金属が発見され、12年前の強盗殺人との関連が判明。捜査が難航する中、“最後の鑑定人”と呼ばれる土門に鑑定依頼が届く。都丸勇人（中沢元紀）は渋々土門を訪ね、独特の応対を受けつつも依頼は受理される。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(小説) ：岩井圭也「最後の鑑定人」
　　　岩井圭也「科捜研の砦」
　　　岩井圭也「追憶の鑑定人」※2025年9月2日発売予定
脚本：及川拓郎（過去作/深夜食堂,刑事ｾﾞﾛ,刑事7人[5]） 第1話
　　　山崎太基（過去作/白暮のｸﾛﾆｸﾙ,相棒18）
　　　北浦勝大（過去作/問題物件,ｷｬｽﾀｰ）br />
　　　青塚美穂（過去作/やわ男とｶﾀ子,対岸の家事~これが､私の生きる道!）
演出：水田成英（過去作/ﾅｰｽが婚活,119エﾏｰｼﾞｪﾝｼｰｺｰﾙ） 第1話
　　　谷村政樹（過去作/ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ,いちばんすきな花）
　　　清矢明子（過去作/僕たちの校内放送,新宿野戦病院）
音楽：橘麻美（過去作/嘘の戦争,あなたの番です,あなたの番です←全て､林ゆうき氏と共同）
主題歌：矢沢永吉「真実」
※敬称略

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実は、予約録画していることすら忘れて…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

実は、予約録画していることすら忘れていて、今朝録画リストを見て驚いてみたような状態である。

だって、昨夜は、21時よりテレビ朝日の新ドラマ『大追跡～警視庁SSBC強行犯係～』を見始めたが、あまりのつまらなさに閉口して、途中で、映画を見てしまったので気付かなかったのだ。

最近のドラマが蔑ろにする“五つ”をしっかりとやっている

さて、事件の痕跡を元に、凄腕の鑑定人が科学的アプローチを駆使し、難事件の真相を暴いていくサイエンス×ミステリーだ。

もちろん、同局の人気シリーズ『ガリレオ』や、テレ朝の『科捜研の女』や、松雪泰子さんが出演された『きらきらひかる』（フジ／1998）など、他にも類似作品は山ほどある。

しかし、今作は、最近のドラマの多くで蔑ろにされている “五つ” をしっかりとやっているのがよいのだ。

一つは、主人公・土門誠（藤木直人）とバディの高倉柊子（白石麻衣）、神奈川県警捜査一課巡査部長･都丸勇人（中沢元紀）と上司で係長･三浦耕太郎（阿部亮平）らの描き方に始まって…

　●キャラクターの個性が抜群なこと
　●物語が “やり取り” で構成され、進められていること
　●やや難解で複雑な内容を分かりやすく表現していること
　●全体にメリハリがあること
　●主要な登場人物が圧倒的に少ないこと

一つひとつ解説をするのはやめておくが。

《すでにカタチが出来ている》からシリーズ化も夢でない！

やはり、最近のバディものとして驚かさせたのが、バディである柊子の使い方だ。

一般的に、ストーリーテラー（語り手）は〈土門をそばで見ている〉だけのような役割で終わることが多い。

しかし、今作の語り手でもある柊子には「ウソを見破る専門家」という役割が当て得られている。

だって、そもそも、土門がここまで万能なら、土門も「ウソを見抜く能力保持者」すれば、柊子は「お茶くみ役」だけで済むのだ。

これ、「原作アリ」だからやれている可能性はあるが、ここまでキャラにパンチがあれば、やり方次第でシリーズ化できると思う。

それくらいに、第1話で《すでにカタチが出来ている》と思う。

主要な登場人物が圧倒的に少ないから、見やすい！

そして、最後に忘れてはいけないのは、《主要な登場人物が圧倒的に少ないこと》だ。

『土門鑑定所』『神奈川県警捜査一課』『科警研』に、それぞれ2名ずつしかいない！

あとは、犯人役のゲストとエキストラで、まかなってしまっている。

もちろん、フジテレビのお家事情で制作費削減しているのだろう。

それでも、他局だって予算が潤沢でないのに、登場人物ばかり増やしまくって、意味不明になる作品が多いのだ。
　※昨夜放送の『大追跡～警視庁SSBC強行犯係～』なんて、トリプル主演!!!（苦笑）

上記の二つの要素だけでも、フジテレビの本気度が伝わる！

あとがき

あとは、既視感、内容、俳優、演出の好き嫌いじゃないですか？

個人的に気になったのは、相変わらずの水田成英さんの中途半端な演出ですけど。

でも、演出家は4人体制なので交代すれば変わる可能性はありますしね。

もう少し、様子見しようと思います。

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拍手コメント返信（2025/7/9）：朝ドラ「あんぱん」(第73回) ※今週は安心して観ていられるのは…

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  Ｑ子 さん  （2025-07-09 12:54:50）
連続テレビ小説「あんぱん」 （第73回・2025/7/9） 感想 ※視聴者への提示と二人の未来を映像で魅せた演出を胸熱解説！ 

先週までは、いつ「さすがのぶや！」と言い出すんじゃないかとハラハラ(たまにイライラ(笑))しつつ観ていたんですが。

今週は安心して観ていられる気がします。

ストーリーが進み出したのも勿論ですが、みっきーさんがお話されている編集の妙味を感じます

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

確かに、先週までの展開なら「のぶのおかげや！」の連発になったかも（笑）

でも、今週は、トントン拍子であっても、一歩一歩を着実に描いて進んでいる印象が強いので、見ていて、あまりイラっとはしませんよね。

また、（まだまだ分かりにくい微妙な感じではありますが）演出が、いい方向に進んでいるのは間違いないと思います。

やっぱり、視聴者は「ドラマを見る」わけで、「物語を見る」のではないので、「視覚情報」による印象も大きな影響を与えると思います。

これからも、丁寧に解説しますので、読んでみてくださいね。

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第73回・2025/7/9） 感想 ※視聴者への提示と二人の未来を映像で魅せた演出を胸熱解説！

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第73回／第15週『いざ！東京』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

『月刊くじら』創刊号は二日で二千部を売り切り、好調な滑り出しを見せる。嵩（北村匠海）は『月刊くじら』編集部に異動に。さっそく次号の特集について編集会議をするのぶ（今田美桜）たち。すると、岩清水（倉悠貴）から東京での取材案が挙がる。そんな中、広告費を回収しに質屋へ向かったのぶと嵩。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

---

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13,15週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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今週は、これまで以上に「時間経過が頻繁に起こる」から…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

細かいことだが、今回の時間経過について書いておく。

今週は、脚本だけでなく、演出も、時間経過が場面ごとに比較的頻繁に行われるため、丁寧に作り込まれていると思う。

まず、先日の嵩（北村匠海）の入社試験は「昭和21年（1946）5月」のカレンダーがあった。

今回のアバンタイトルで、嵩が『月刊くじら』に漫画を描いた時期は、下図のように前回のカレンダーにヒントがあった。

©NHK

5月は「31日」までであるから、普通に考えれば「30日まで」なら「昭和21年（1946）6月」だ。

そして、『創刊号　7月号」の発売が「昭和21年（1946）7月」。

さらに、7分過ぎに、次号は「8月号」は4ページ増えて、おそらく8月発売になるのだろう。

それに、「5月」までの‘のぶ’の衣装は、5月にしては若干厚めのジャケットにシャツだったが。

前回8分過ぎの「メイコ（原菜乃華）の歌唱コーナー」から、のぶの衣装が軽装になった（笑）

どうやら、今週は、これまで以上に「時間経過が頻繁に起こる」ため、演出も細かく作り込んでいると思われる。

これまでが雑だっただけに、この傾向は演出家が交代しても続けてほしいものである。

今作はドラマ『キャスター』への苦言を見事に解釈し映像化

序盤から丁寧な描写だ。

実は、2025年春ドラマで最大級の期待外れをやってしまったドラマ『キャスター』（TBS／2025）で私が第1話から最終回まで文句を言い続けたことがある、それは。

《ニュース番組のドラマなのだから、制作現場だけでなく、番組の内容と番組を見ている視聴者の反応を描け！》

今作は、この私の苦言を見事に解釈し映像化してきた。

特に評価できるのは、天宝和尚（斉藤暁）と団子屋の桂万平（小倉蒼蛙）、釜次（吉田鋼太郎）のやり取りだ。

天宝「のぶちゃん　裁縫　苦手やったきのう」
釜次「おい　うちんくののぶは　元教師じゃ。
　裁縫ばあ　朝飯前じゃ」
桂「苦手やったきこと
　こういう　分かりやすい記事が
　書けたがじゃなかろうかの？」
天宝「確かに。男のわしでも作れそうじゃ」

このやり取りだけで、『月刊くじら』が読みやすいことや分かりやすいこと、のぶに一定の記者としての文才や適性があること。

中でも、“人の話を理解し、正確に伝える” ことが‘のぶ’に出来ることが表現されたのは良いことだ。

雑誌の中身だけでなく、のぶ（今田美桜）の素質のような部分まで、第三者目線で描いたからだ。

もちろん、「自己チュー」「自分のことだけ」の‘のぶ’の印象も薄まるから、一石二鳥だ。

今回の「視聴者に見てほしい部分をきちんと提示する」は？

当ブログだからこそ、演出面にも少し触れておく。

今週の演出担当である佐原裕貴氏は「視聴者に見てほしい部分をきちんと提示する」と先日書いた。

例えば、5分過ぎ、釜次が孫の‘のぶ’の仕事っぷりを、先立たれた息子・結太郎（加瀬亮）の遺影に語り掛けるくだり。

「先立たれた息子」を強調するために、まずは「引きの構図」で両親である釜次とくら（浅田美代子）を配置。

©NHK

その上で、釜次を正面から「寄りの構図」でとらえて語らせ。

©NHK

「釜次の次は、くらを見てね」と言わんばかりに、やや寄りの画角で「手前にピンボケの釜次、奥にピントが合うくら」を提示した。

©NHK

物語、会話劇としては、そんなにテンポがよい場面ではないが、カメラの画角を通して、心地よいテンポが生まれているのだ。

これに似たのは、10分過ぎの広告費を踏み倒しそうな「羽村質店」にのぶと嵩が向かうくだり。

直前に、広告のアップ、のぶの寄り、嵩の寄りがあって。

©NHK

ど～んと引いた編集部のカットできれいにまとめた。

©NHK

このように、映像で、カットで、編集で、テンポやリズムが生み出せる。

今後の注目していきたい部分である。

サブタイトルの意味が、水曜日で見えてくるのは良いこと

さあて、いよいよ、今週のサブタイトル第15週『いざ！東京』だ。

先週は、金曜日まで見ても、どこが『幸福よ、どこにいる』なの？　状態だったから、水曜日で見えてくるのは良いことだ。

とはいえ、前回の感想でも書いたとおり、全体的に《展開や構成が回りくどい》のは変わらないが。

今回は《流れがあっさりすしぎ》はなかったのだ。

逆に、一つひとつ丁寧すぎるくらいに「創刊号発売」から「次号の企画」まで描いた。

それこそ、羽村質店の “騒動” をあそこまで盛り込む必要があるのかは疑問だが。

創刊前にきちんとネタ振りがあったし。

今後の展開を考えれば、ここで “嵩の漫画を誰よりも高く評価するのぶ” を強調したのは大きな意味があったと思う。

編集部でののぶと嵩が「朝田家の裏の丘のシーソー」を彷彿

今回で、作り手や出演者の本気度が見えたのは、終盤も終盤の次の場面だ。

のぶ「嵩も　勇ましかったで。
はあ～　やってしもうた。
何で　うちは

　いくつになっても　こうなってがやろう」

ここのカット割りは、あえて「引きと寄りの構図」を多用せず、二人とも胸から上のパストショットのツーショットと個々の切り替え氏だけのシンプルなカット割りで。

今田美桜さんは、女学校時代の‘のぶ’の雰囲気のお芝居で嵩への思いを演じ。

個人的には、あの「朝田家の裏の丘のシーソー」の場面を彷彿されるような雰囲気に見えた。

©NHK

「シーソー」と違うのは、のぶと嵩が向き合っていないことで。

そのことが、さりげなく、我々が知る “ふたりの未来” に続くようにも見えた。

きちんと、雑誌も、のぶと嵩も、他の登場人物たちも、確実に変化しているのが見えるのがいいと思う。

だって、ある意味、「ここから」が “ふたりの未来” の新しい原点なのだから、しっかり《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》なのだ。

あとがき

欲を言うなら、「2,000部完売」のくだりを、「朝田家」だけでなく、「柳井家」もやってほしかったです。

千代子（戸田菜穂）と女中のしん（瞳水ひまり）が、寛と千尋（中沢元紀）の仏前や墓前に報告するとか。

実母の登美子（松嶋菜々子）が創刊号を手にして…　とかね。

とはいっても、今回で強調したかったのは〈騒動 → のぶと嵩の恋愛〉でしょうから、無くてもしょうがないと思います。

今週は、後半戦の滑り出しとして、今のところはうまく進んでいると思います。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

第7週『海と涙と私と』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 第35回(5/16)の師範学校の‘のぶ’とうさ子、黒井先生のやり取りに共感しにくい理由を「そもそも論」で解説します！ 

第8週『めぐりあい　わかれゆく』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」主人公のモデル“小松暢さん”の父と実家,就職,二度の結婚について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩の伯父・寛のモデル“柳瀬寛さん”の出自,人柄,最期について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩のモデル“やなせたかしさん”の愛と正義を描き続けた人生について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」のぶの結婚相手・次郎のモデル“小松総一郎さん”の小松暢さんとの出会いから別れまで解説します！ 

第9週『絶望の隣は希望』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 ダイジェスト版

第10週『生きろ』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 ダイジェスト版

第11週『軍隊は大きらい、だけど』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 ダイジェスト版

拍手コメント返信（2025/6/14）：あんぱん(第55回) ※反戦の理由が「痛いから」「死にたくないから」だけでいいのか!? 

拍手コメント返信（2025/6/17）：あんぱん(第57回) ※『アンパンマン』の名を借りて“独りよがりの正義”を描いてはダメ！ 

第12週『逆転しない正義』
第56回 第57回  第58回 第59回 第60回 ダイジェスト版

拍手コメント返信（2025/6/21）：あんぱん(第60回) ※病室での‘のぶ’の違和感を胸熱に長文解説！ 

朝ドラ「あんぱん」の「戦争の描き方」への‘2週にわたる膨大な違和感’を解説します！ 

第13週『サラバ　涙』
第61回 第62回 第63回 第64回 第65回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」高知日報編集局主任・東海林明（津田健次郎）のモデル“青山茂”と「おでん事件」について解説します！ 

拍手コメント返信（2025/6/27）：朝ドラ「あんぱん」(第13週／ダイジェスト版) ※のぶと嵩の11分間を大胆にカットした理由を推測すると… 

第14週『幸福よ、どこにいる』
第66回 第67回 第68回 第69回 第70回 ダイジェスト版

第15週『いざ！東京』
第71回 第72回 

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誘拐の日 （第1話・2025/7/8） 感想

テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『誘拐の日』
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第1話『パパは誘拐犯!?記憶喪失の少女と殺人の謎』の感想。

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ある夏の夜、新庄政宗（斎藤工）は娘・芽生（日下莉帆）の手術費用を得るため、妻・汐里（安達祐実）の指示で七瀬凛（永尾柚乃）の誘拐を決行する。だが凛は偶然車の前に現れ、事故を避けた直後に気絶。新庄は彼女が誘拐対象と気づき驚くが、凛は記憶を失っており、新庄はとっさに自分が父親だと偽る。やがて凛の両親が殺害され、誘拐犯から殺人容疑者となった新庄は、天才児である凛と共に謎の男に狙われることになる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(韓国ドラマ)：キム・ジェヨン「誘拐の日」
脚本：丑尾健太郎（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､競争の番人）
演出：深川栄洋（過去作/偽装の夫婦,にじいろｶﾙﾃ,星降る夜に） 第1話
　　　片山修（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾄﾞｸﾀｰX 7,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
音楽：長岡成貢（過去作/JIN-仁-）
主題歌：yama「us」
オープニングテーマ：東京スカパラダイスオーケストラ「The Liar」
GP：大江達樹（過去作/六本木ｸﾗｽ,ｽｶｲｷｬｯｽﾙ）
※敬称略

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いつになっても物語が動かないから、面白くない！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

個人的に「子役が出るドラマは好き」なんて思いは1ミリもない。

でも、世間では「うますぎる！」みたいな提灯記事を乱舞させるだろうが。

 

とにかく、「面白くない」のひと言である。

理由は、「いつになっても物語が動かないから」である。

キャラクターの特異性だけで引っ張ったのはあり得ない！

今作が、今回の大半の部分でやったのは、七瀬凛（永尾柚乃）を中心とした “主要登場人物の映像化” だ。

原作が “映像作品（私は見ていません）” だから、必死に “日本版向けに映像化” しただけだ。

今作の “映像化” の大問題は、“描写” の域にまで達していない稚拙な点だ。

“描写” とは呼べない粗雑レベルなのは、“キャラと俳優の個性” だけしか描いていないからだ。

しかし、今作は、あえて厳しいことを書けば《キャラクターの特異性だけで引っ張った》のだ。

その上、凛がことごとく生意気でウザいし。

さらに、原作が某国のドラマだけに、初期設定だけでも既視感満載だ。

さすがに、これを第2話以降も見続けるのはつらすぎる…　というのが私の判断である。

あとがき

面倒なので、例は挙げませんが、ここ数年で放送された「逃亡劇ドラマ」ってほぼ失敗してますよね。

それに、子役を客寄せパンダに使う手法や。

大人と子役がバディになって…　のも既視感しかありません。

「この原作をドラマ化しろ！」の命題があるあるなら、話は別ですが。

折角、放送枠をもらったのなら、ゼネラルプロデューサーの大江達樹さんもオリジナルで勝負したらいいのに。

おっと、韓国ドラマ『梨泰院クラス』のリメイク『六本木クラス』（テレ朝／2022夏）や、韓国ドラマ『SKYキャッスル～上流階級の妻たち～』のリメイク『スカイキャッスル』（テレ朝／2024夏）を手掛けたスタッフだから無理ですね。

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