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拍手コメントへ返信（2017/9/18の分）

2017/09/18 (Mon)13:54:10 拍手返信

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ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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[拍手投稿] さとこさん（2017-09-18 09:49:24）
ひよっこ（第145回・9/18）感想

同感です。私も｢嫌です｣と言いました。心で。せめて回想シーンが少しでも入れば。今さら早苗さんの恋を口先だけで聞いても。

↓ここから管理人返信↓

実写での回想シーンが難しければ、イラストや、漫画家コンビの漫画の一コマでも良いので、エレベーターに閉じ込められた状況を視聴者に見せれば、少しは興味がわいたのに。板書（古いですかね？）をしない先生の授業と同じで、こちらは集中力を失い睡魔との戦いになりますよね。

[拍手投稿] Feinさん（2017-09-18 10:30:01）
ひよっこ（第145回・9/18）感想

朝から早苗サンの話を長々と聞かされて銀座のデパートでエレベーターで男と二人きりで５時間？大事故だし、そもそもエレベーターガールはどこに行った？？せめて映像で見せてくれ　矛盾だらけだからこの数回、早苗サンの論理も理解できないし感動もワクワクもドキドキも無く淡々と消化されて行く感じです。

↓ここから管理人返信↓

早苗の話ですが、早苗が元々 “話を盛って喋る人” の設定があれば、“みね子よりお節介” と合わせて、それはそれで「高子」無き今は、代理キャラとして輝いたかも知れませんね。でも、スタートが “クールなOL” だったので今さら…ですが。論理的にも思い出話もハズシまくる早苗さんへのイメージダウンがスゴイです…

[拍手投稿] 通りすがりさん（2017-09-18 12:25:00）
ひよっこ（第145回・9/18）感想

あの時代、百貨店のエレベーターで二人きりってありえないでしょう。必ずエレベーターガールのような人がいましたから。…ってツッコミすら面倒臭くなるような陳腐な15分でした。

どうしてこんなに時間を無駄使いするんでしょうか。それだけ時間があるなら、会話劇もどきじゃなく芝居で見せてくれればいいのに。というか、3年じゃなく10年描けばいいのに、と思うのはワガママでしょうか。

↓ここから管理人返信↓

私、こう見えて（見えていないか？）、日本橋三越の2004年に開催された『デパートメントストア宣言から100年』の記念イベントの映像のディレクターをやったのです。その時、三越だけでなく銀座と日本橋のデパートの歴史を調べまくりましたので、デパガ（デパートガール）やエレガ（エレベーターガール）には詳しいです（笑）

劇中で早苗は「百貨店」に行ったと言ってましたが、当時の多くの人は「デパート」と呼んでいたはずです。実は「デパート」と言う言い方は、1904(明治37)年12月に日本橋三越が「デパートメントストア宣言」と言うのを発して、日本初の百貨店になりました。

従って昭和40～50年代は、「百貨店」より「デバート」がオシャレで高級感があって使われていたんです。今は「デパート」が古臭く感じますが。まあ、早苗が岩手県一関市出身の出身なので「百貨店」しか身近になかったと言う推測は出来ますが。特に東京に憧れていたなら早苗の年齢を考えても「デパート」と呼ぶのが自然だと思います。

そして、エレベーターの件ですが、昭和41年でしたら、恐らくエレベーター機内に1名、各回のエレベーターホールに1名以上のエレガ（エレベーターガール）が常時いたはずです。当時のエレベーターは人が操作しないと動きませんでしたから。エレベーターガールを廃しされ始めたのは1990年代です。でも、昭和50年代初期には既に、「屋上直通」だけエレガが乗らないエレベーターはありました。

従って、早苗が男性と2人切りで「かご（籠）」の中に閉じ込められることはなかったと思います。それに5時間も止まっていたら営業になりませんし、そもそも他のエレベーターガールや店員が気付くはずです。すべて、おかしな話に聞こえました。せめて、2人切りで閉じ込められた1カットの回想シーンがあれば、説得力を持ちますが…

そして、興味の無い脇役の昔話やらを描くなら、みね子が結婚して子どもを出産し、世津子と実の問題も解決して、みね子は東京で暮らしながら、休みには奥茨城に帰ると言う幸せな生活を続けています…を描いて欲しかったです。

皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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ひよっこ（第145回・9/18）感想

2017/09/18 (Mon)09:25:55 ドラマ

NHK総合・連続テレビ小説『ひよっこ』（公式）
第25週『大好き』 『第145回』の感想。

※ 本作は、9/4 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

早苗（シシド・カフカ）に連れられ、月時計にやって来たみね子（有村架純）たち。早苗は、「私の恋の話を聞いてほしい」と語り始める。それは、“永遠の25歳”にこだわるきっかけとなった、秘密の恋の話だった。そして、早苗から「悲しい出来事を乗り越えて」と背中を押された、みね子と世津子（菅野美穂）は、みね子の部屋で暮らすことに。実（沢村一樹）と過ごした時間について、世津子は正直な思いを打ち明ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

冒頭に前回の振り返りを放送しなかったのは演出家の良心

今週の演出は、「奥茨城編」の4週目も担当した福岡利武氏。と言うか、今となってはだれでも良いからきちんと演出さえしてくれれば良いのだが。さて、週の最初の月曜日だが三連休の最終日と言うことで、そんなに話は進まないのが朝ドラの法則。

そして、冒頭は桑田さんの主題歌でスタート。この体たらくの現状で、先週の早苗が「悲しい出来事を乗り越えて」と、みね子の背中を押した…くだりをもう一度見せられずに済んだのは、演出家の良心だと思うことにする。

他人に話すつもりの無かった話に、10分間も割く?

とは言え、「悲しい出来事を乗り越えて」と赤の他人である早苗が言った不自然さがまだ記憶に明るい内に、今回は、早苗のこんな↓台詞で物語が動き出した。

早苗「私の恋の話。人に話すつもりなんてなかったし、
　　　そんな相手ができると思ってなかったけど、
　　　何かね話したいんだ。聞いて下さい」

私は「嫌です！」とテレビに向かって心の中で声高に叫んだが、皆さんはどう感じただろう？大して興味の無い脇役の、古い恋の話をダラダラと。先週の「第3回月時計会議」の演出に比べたら、富さんのインサートカットや全体のカット割り、人物の立ち位置の移動などの演出的な工夫があったのは認める。

しかし、話の内容は「1.5倍速再生」でも欠伸が出るような内容。昨晩はよく眠れたので睡眠不足による欠伸で無いのは確か。敢えて例えるなら、小洒落たイタリアンレストランに入ったら、盛り上がっている女子会の席の近くに案内されて、思わず「他の席はありませんか？」と訴えた時を思い出すレベル（分かり難いか？）。

長台詞を頑張ったシシド・カフカさんには失礼だが、苦痛以外の何物でない10分間の「月時計会議」だった。これなら、シシド・カフカさんのドラムソロ演奏を15分放送してくれたら「永久保存版」にしたのに…。演出家以前に、脚本家がどうかしている級の状態だが…

風呂敷を畳まずに狭い引き出しに押し込んでいるのと同じ

そして舞台は、やっとあかね荘のみね子の部屋。前回、不自然且つ意味不明な早苗のお節介で、みね子と世津子が同室になったのだから、さっさと「悲しい出来事を乗り越えて欲しい」の話を進めて、視聴者を納得させてくれれば良いのに、感想の冒頭で折角褒めたのに、結局回想を挟んで来た。

毎度で恐縮だが、やはり私の演出の個人的な好みに合うのは演出家8人の内、4週間の「奥茨城編」の第1～3週を担当した黒崎博氏だけのようだ。第4週担当の今回の福岡氏は相性が今一つ。と言うかダメなのは脚本だよね、岡田恵和氏の。

本来なら、広げ過ぎた大風呂敷を丁寧にきれいに畳んでいる、所謂「エピローグ」である時期なのに、畳むと言うより “2週間しかない小さい引き出しに、ギュウギュウに押し込んでいる感じ” と言えばお分かり頂けるだろうか。さっきの早苗の “永遠の25歳” については明らかに小さい引き出しに10分間も掛けて押し込んだ。

一方の世津子は、話すべき話を話さないとは何ぞや!?

それでも、脚本家が「みね子と世津子の同室」と言う新たな風呂敷を開けたのなら、きっちり決着を着けてもらわないと、前回での “お節介なみね子に対して、早苗が更に大きなお世話をしただけ” が無駄に強調されるに過ぎない。しかし、ここで世津子がこんな↓とんでもないことを言い出す。

世津子「私にとっては谷田部実さんではなく雨男さん。
　　　　私たちが過ごした時間については、
　　　　私はみね子ちゃんに… いや誰にも。
　　　　話すつもりはない絶対に」

おいおい、これでは益々朝ドラには不釣り合いな「不適切な関係」の謎が、増量してしまったでないか？「記憶喪失の男を警察に届けず2年半もの間自宅に匿って軟禁状態にしていた」と捉えられても仕方がないような「不適切な関係」。今なら週刊文春が真っ先に飛び付いて謎解きするようなスキャンダルだ。

それを、合間にしたまま、これまた狭い引き出しに早苗の時とは違い “何も無かったように” そーっと仕舞い込もうとしている。一体、何を描きたいのだ！

描くべきは「みね子の新制服」と「秀俊の新ﾒﾆｭｰ」では?

「みね子の10年間を描く」と「普通の人々の日常を丁寧に描く」と「一話入魂」が既に崩壊したことは以前書いたが、例えそうだとしても、今週で描くべきは、ヒロインみね子が中心の3つのエピソード、「みね子の新制服のデザイン」と「秀俊の新メニュー開発」、そして「みね子とヒデの恋の行方」で無いのか？

確かに、上記の3つのエピソードは、“騒動” だし “イベント” であり、“普通の人の日常” とはちょっと違う。しかし、脇役の過去の恋バナや「不適切な関係」の疑惑を増幅させるような展開よりも、まだマシ。だって、ヒロインのみね子が絡んでいるから。

確かに、今回の早苗のくだりは、既にネタフリされていたことだから、理由が分かってスッキリ納得できたのは認める。しかし、「だからなんなの？」と話があとに続かないエピソード。まさか、このあとも次々と風呂敷を押し込むために「尻切れのエピソード」の連続になるのだけは勘弁して欲しい。

あとがき

予告編で、あれだけ「大好き」を連呼していて、初日がこれですか？ホント、早苗がつまらないキャラクターになってしまって残念です。もう少し作品にピリ辛要素を加える良きスパイスになってくれると期待したのに…

最後に。前回の夜中になってしまった感想に、86回のWeb拍手とたくさんのコメントを頂き、ありがとうございます。案の定、「祝日仕様」で大した内容では無かったですね。でも、世津子の台詞は聞き逃せません。これでは、「何のための同室なのか？」と言う謎まで増えてしまった訳ですから。

さ～て。いよいよ残り11回。明日は谷田部家、明後日は愛子、明々後日から終末まではヒデとみね子で、今週は「美代子と実」「愛子と省吾」「みね子とヒデ」の回収ですかね。引き出しに押し込まずに、しっかりと畳んで欲しいです。

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拍手コメントへ返信（2017/9/17の分）その2

2017/09/18 (Mon)08:01:56 拍手返信

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ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

[拍手投稿] 空さん（2017-09-17 23:15:11）
ひよっこ（第144回・9/16）感想

同じ岡田脚本の「琥珀」を観ました。舞台となっている喫茶店で主要人物三人が話す場面が多かったです。身の上話をする、他愛もない話をする。「ひよっこ」の女子会や会議を思い出すような場面が多くありました。だけど照明なのか演出なのか飽きさせることなく最後まで見せた佳作だったと思います。

ベテラン三人と「ひよっこ」たちを比べるわけではないですが確かに同じ脚本でも見せ方によって物語に深みが増すということがよくわかりました。

↓ここから管理人返信↓

折角、Web拍手とコメントを頂きましたが、ドラマ『琥珀』を「佳作」と言うご意見には賛同できません。わざわざ感想を書く必要があるかと思っているくらいです。共感できなくてすみません。

皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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ごめん、愛してる（第10話/最終回・2017/9/17）感想

2017/09/18 (Mon)07:52:45 ドラマ

TBSテレビ系・日曜劇場『ごめん、愛してる』（公式）
第10話/最終回『最終回！出逢えて良かった…生まれてきて良かった』の感想。
なお、原作：韓国KBSドラマ「ごめん､愛してる」は未見。

律（長瀬智也）は若菜（池脇千鶴）や魚（大智）と共に、塔子（大西礼芳）の別荘に身を寄せる。一方、凜華（吉岡里帆）は律の行方を捜していた。そんな中、律の心臓がサトル（坂口健太郎）の体に適合することが判明。律は安心した様子で電話をかけてきた麗子（大竹しのぶ）に複雑な感情を抱く。そんな中、律の体に異変が起きる。律は若菜たちを気遣い、塔子に頼んで2人をアパートに帰す。やがて、たった一人で苦痛に耐えていた律の元に、凜華が現れる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

最大の配慮と最高のスタッフで俳優陣を迎えるべきだった

私が韓国ドラマを好きでないだけで観ないだけで、韓国と言う国に対してどうこう言うつもりはない。しかし、近くても全くと言って良い程に我が日本人とは国民性が違う。だから、あちらの国のドラマを日本のドラマにリメイクするには、最大の配慮と最高のスタッフで下ごしらえをして、俳優陣を迎えて欲しいといつも考えていた。

強引に長瀬さんを活かしたことが全体の物語を崩壊させた

そして本作。結局、ドラマとして脚本がダメだったのは間違いない。しかし、原作を読んでいない私でも、どの辺が原作を活かし、どの辺りがオリジナルなのかは大体分かる。それを見ると、何とか強引に主演の長瀬智也さんを活かそうとしたことが、結果的に全体の物語を崩壊させたと言わざるを得ない。

律亡き後の後日談を丁寧に描くのが日本のドラマでは?

なぜ、こんな遠回しな言い方をするのか。それは国民性の違いと言うデリケートな問題があるから。しかし、訴えたいのはたった1つ。私たちの “俳優・長瀬智也” を韓国ドラマのリメイクで無駄遣いするな！と言うこと。それだけ。

もう一度書くが、原作の良し悪しではなく、原作を日本人、日曜劇場向けに、もっとストーリーの根幹から再構築し直し、あくまでも「原案」とする気合いと意気込みで下準備をして欲しかった。

これは私の勝手な考えだが、最後に母親の麗子が「ごめん、愛してる」と律に言って泣き崩れるのが日本の、日曜劇場のドラマと言うものではないだろうか？そして、律が亡くなった後日談を、1年後などに時間経過させて描くのが、日本のドラマでは？何もかもが雑過ぎる最終回だった。

最後の2分間のダイジェスト版に本作の問題が集約された

最終回の流れや結末に今さらどうこう言うつもりはない。それは、これまでの感想で散々書いてきたから。しかし、最後の最後に。終盤に全話の回想、まとめ、振り返りを2分間ほどの構成で見せていた。

あの2分間のダイジェスト版にあった本作の良心だった若菜と魚、一応ヒロインだった凜華の部分を除いたのが、強く記憶に残る律の出番のほぼ全てを繋ぎ合わせたのでは？と思ってしまった。

結局、2分間に集約できてしまった “俳優・長瀬智也” の出番が、ほぼ全10話要所であり、無駄だと思った部分が一切排除された膨らませるべき骨格だっと言いたい。それが本作。1時間×10話の多くの時間で、一体何を描いたのか？そう言うことだ。

TBSのスタッフは、韓国ドラマのリメイクには手を出すなと書いて、本作の感想を終える…

あとがき

TBSは、二度と “俳優・長瀬智也” の無駄遣いをするようなドラマ制作は止めて頂きたいです。

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TBS系日曜劇場「ごめん、愛してる」オリジナル・サウンドトラック

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映画「エイリアン：コヴェナント（日本語字幕版）」感想と採点 ※ネタバレなし

2017/09/17 (Sun)19:20:19 映画鑑賞(劇場)

映画 『エイリアン：コヴェナント（日本語字幕版）』（公式）を公開初日（9/15）に劇場鑑賞。採点は、★★★☆☆（最高5つ星で3つ）。100点満点なら55点にします。
なお、『エイリアン2』(1986)、『エイリアン3』(1992)、『エイリアン4』(1998)、『エイリアン vs プレデター』（2004）、『プロメテウス』(2012)、は鑑賞済み。

ディレクター目線のざっくりストーリー

冷凍休眠中の男女1千人の入植者と1千体以上の人間の胎芽を乗せた植民船コヴェナント号は、人類の新天地となる惑星「オリガエ-6」を目指していた。

しかし、予期せぬ大事故で船体に甚大な故障が発生した上に、船長を始め数十名の乗組員が死亡。船長の妻で人類移住計画責任者のダニエルズら、生き残った乗組員たちと最新型アンドロイドのウォルターは、懸命な修復作業をする中で、女性の歌声が混じった謎の電波を受信する。

小型船で発信元の調査に向かった先は、移住先より近く、地球に良く似た環境の神秘的な惑星だった。ダニエルズらにとっても、人類の新たな移住先と希望を持つが、なぜか生物の姿が全く見当たらない。そんな星で、乗組員たちが次々と絶命の危機に。そこに、ウォルターの前世代のアンドロイドのデヴィッドが現れる…※R15+

79歳のﾘﾄﾞﾘｰ監督の映像美は、我々を裏切りことは無い

SFホラー映画の不朽の名作『エイリアン』の前日談となる本作。リドリー・スコット監督の前作「プロメテウス」の続編でもあり、エイリアン誕生の衝撃的な秘密が明かされる。

とにかく、御年79歳のリドリー監督が創出する映像美は、我々を裏切りことは無い。幻想的で優雅で楽園のような広大な惑星と、ちょっとレトロなデザインの宇宙船と狭苦しい船内、そして、惑星と船内で繰り広げられるB級ホラーのチープな雰囲気を残した上手く残したグロい流血と殺しの惨劇の連続。

もう、このコントラスの効いた独特なヴィジュアルを楽しむだけでも、本作を見る価値は十分にある。また、奇才H・R・ギーガーによってデザインされ、登場するだけでワクワクしてくる完全生物エイリアンの造形美と、マイケル・ファスベンダー演ずる優雅で美しいアンドロイド対比も素晴らしかった。

"ｴｲﾘｱﾝｼﾘｰｽﾞの初心者＆初体験者" におすすめしたい

事前情報も無い怪しい惑星に、2,000人もの人命を預かる新船長が防護服も着用せずに足を踏み入れるストーリーの滑り出しが、突っ込み所と言うのは情けない。その後も、突っ込み所満載で、クライマックスのどんでん返しも予想通り。

その意味では、「エイリアン映画」と聞いて、「グロテスクな怪物がお腹から飛び出したり、顔に張り付く映画？」と答えるような “エイリアンシリーズの初心者＆初体験者” におすすめしたい。

何せ前作『プロメテウス』を未見だと、少々説明不足だったり連続性に乏しかったりと残念な展開だし、「そもそも『エイリアン』は戦うヒロインの個性が見所だよね」と言う往年のファンにすれば、戦う女性キャラが脇役で、本シリーズに関して言えば、ほぼ完全にマイケル・ファスベンダーがメインになっているのは苦笑するしかないから…

「ｴｲﾘｱﾝ誕生秘話」をﾘﾄﾞﾘｰ監督が描いた事に意味がある

あれこれと書いたが、エイリアンがどのように誕生したのか、正に「誕生秘話」がリドリー監督の手でしっかりと描かれたのは、ファンとしては嬉しい。

それにしても「人間 vs アンドロイド」で始まったシリーズが、「エイリアン vs プレデター」を経て、ついに「人間 vs アンドロイド」「アンドロイド vs アンドロイド」まで行き着いた。さて、次はエイリアンをネタに何と何が戦うのか。終わりなき戦いに注目したい。

あとがき

前作『プロメテウス』を未見では、やや説明不足。往年のファンには突っ込み所満載。従って、「エイリアン映画」と聞いて、「グロテスクな怪物がお腹から飛び出したり顔に張り付く映画？」と答えるような “エイリアンシリーズ初心者＆初体験者” におすすめしたいです。「エイリアンシリーズ」の面白さは十分に伝わるはずです。

なお、本作は※R15+指定で、かなりグロテスクな描写が多いので、「エイリアンシリーズ」初見の方は要注意です。