忍者ブログさんのお陰で、コメント投稿が出来るようになりました

忍者ﾌﾞﾛｸﾞさんのお陰で､ｺﾒﾝﾄ投稿が出来るようになりました

お借りしている忍者ブログさんの点検整備のお陰だと思います。現時点（2019/11/18 14:04）で、Windows10のパソコンからも、Androidスマホから、コメントが正常に投稿出来て、管理画面にて確認して、公開 or 非公開のご希望にもお応えできるようになりました。

あとがき

まだ若干、投稿から公開まで “時間差” があるようですが、今のところ大丈夫のようです。暫く様子見します。もしも、コメント投稿で不安でしたら「Web拍手」のコメント欄をご利用下さい。まだ、投稿出来ない読者さんは、「Web拍手」のコメント欄から教えて頂けると助かります。

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現在、コメント投稿出来ません…※忍者ブログに問合わせ中 ※追記あり

2019年11月18日 14:04 追記

お借りしている忍者ブログさんの点検整備のお陰だと思います。現時点（2019/11/18 14:04）で、Windows10のパソコンからも、Androidスマホから、コメントが正常に投稿出来て、管理画面にて確認して、公開 or 非公開のご希望にもお応えできるようになりました。

2019年11月18日 13:45 追記

追記の時点で、コメント投稿出来たかのように「コメントを投稿しました。コメントは管理者の承認後に表示されます。」と表示されますが、管理人には一切届いておりません。

11/12から、警告が出てコメント欄に投稿が出来ません…

数名の読者さんから「コメント欄に投稿出来ない」との情報を頂き、当方で確認したところ、2019年11月12日（火）から、コメント投稿すると「現在こちらのホストからの投稿が禁止されています。」と警告が出て、パソコンとスマートフォンからコメント投稿が出来ないことが判明しました。私側で設定を変えた記憶はありません。

忍者ﾌﾞﾛｸﾞさんに問合せ中!｢Web拍手ｺﾒﾝﾄ｣は使えます

従いまして、先程（2019/11/18 12:30）、当blogの設置でお借りしている『忍者ブログ』さんに、原因究明と復旧の問い合わせをしました。

「Web拍手」のコメント欄は、通常通り使用できますので、反論や反対意見でない読者さんには、復旧までは、お手数ですが「Web拍手」のコメント欄を使って頂けると助かります（謝）

あとがき

母の葬儀で、ブログの細かいチェックを見逃しておりました。解決は忍者ブログさん次第になりますので、暫くはご迷惑をお掛けすると思います。

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スカーレット （第43回・2019/11/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第8週『心ゆれる夏』の 『第43回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

喜美子（戸田恵梨香）が絵付け師の深野（イッセー尾形）の弟子になって3年。21歳になった喜美子は修行の末、絵付け師の下っ端として認められ、忙しい毎日を過ごす。丸熊陶業の火鉢生産は好調で、喜美子は深野から火鉢の新デザインを考えるよう言われる。その晩、喜美子は妹の直子（桜庭ななみ）や百合子（福田麻由子）に家事を手伝ってもらい、デザイン案を考える。火鉢を使ってくれる人を想像して、喜美子が思いついたのは…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

演出担当が第1～3週を担当になって脚本とマッチするかな?

さて、土日が忙しくて、世間の “描かれなかった喜美子の修業の最初の約3年間” に対する評価も、当blogへの反応もコメントとしてはゼロだったため、良く分からずに始まった、絵付け師の深野（イッセー尾形）の弟子になって3年の21歳になった喜美子（戸田恵梨香）の出勤シーンで始まった “ある意味で新章” の第46話。アバンタイトルで早々に…

N「運命が大きく変わる夏がやって来ました」

と、今週のサブタイトル『心ゆれる夏』が何なのか “先” が楽しみになるような “振り” でサクッと終わった。これを見て思った。やはり本作の脚本は、前回の感想にも書いた通り 、どちらかと言うと「描く必要のないものは省略して当然！派」向けに作られているようだ。

ただ、ちょっと心配なのは、脚本がそうなると、今週の演出担当が第1～3週を担当した中島由貴氏で、演出の傾向は “描く必要のないものは省略タイプ” でなく、“見たいものを見せるタイプ” だから、脚本とマッチするかな？と言う不安。さて、主題歌明けは、どうなるのだろう…

やはり脚本家は、描くべき部分と省略を計算している

アバンが昭和34年（1959）の夏だったのに対して、主題歌明けの早々、約30秒で “半年後” の冬。まあ、前回では最後の20秒で、一気に3年前後も時間経過したから、丁寧と言えば丁寧だ。いや、やはり丁寧だ。まず、喜美子が絵付けの練習のために、よその火鉢や花瓶など焼き物の不用品を集める姿が描かれた。

もう、これだけで、喜美子が「新聞紙に一本の線を丁寧に描く」と言う修業の第一歩から、 深野の絵柄の見本を真似る模写の練習へ進み、深野の「（修業に） 近道はないねん」の一言で、模写から1個のミカンのスケッチへさらに進み、3年間を経て喜美子自ら深野以外の絵付けに興味を抱いているようになったことまで分かる。

序盤では、脚本と演出が多少空回り…

この辺の描写は、前回の感想でも書いた、喜美子がとても “生命力（バイタリティ）のあるヒロイン” であり、 “筋を通す（ブレない）ヒロイン” であり、 “問題解決能力（ブレイクスルー）に長けたヒロイン” を強調したかたちだ。

そこへ、喜美子の幼少期時代のような父・常治（北村一輝）と喜美子のやり取りの演出を加えちゃうから、ドラマにキレが無くなる。まあ、演出家交代後、まだ3分だから何とも言えないが。

川原家の夜、喜美子が練習している場面からキレが出て来た

しかし、川原家の夜のシーンでは、妹たちが寝ている時間なのに、喜美子が一人で絵付けの練習。それも、丸熊陶業の絵付け室やトラックの荷物では見たことのないようなデザインの火鉢が床の上に並んでいた。このシーンのお陰で、絵付け練習用の道具一式を自宅に備えることも出来るようになったのも分かる。

冬なのに、暖房もつけずに一心不乱に練習している姿も見える。このシーンには、ナレーションも無かった。これで良いのだ。繰り返しで恐縮だが、前回で書いたように 本作は「ドラマ自体がアグレッシブ（攻撃的、積極的）」なのだ。だから、若干「分かる人が分かれば良い」的な部分がある。

「朝ドラでは不親切では？」と思う人もいるかも知れないが、誰にも分かり易くするために、あれこれ描写を増やして、ダラダラしている印象を与えるよりも、ずっと良いと私は思う。

中島由貴氏の演出には家族愛やコミカルを強調する癖がある

そして、4分過ぎには、また半年経過して昭和32年（1957）の夏。ここでは、丸熊陶業の絵付け火鉢が大人気で爆売れ中なことと、絵付け職人不足、そこにまだ修業中の喜美子が自分にやらせて欲しいと主張するも深野に却下されることだけが描かれ、5分過ぎには再び半年経過して昭和33年（1958）の冬に。そして、ここで漸くナレーション。

N「ようやく 絵付け師としてのスタート地点に立てました」

やはり、まだ脚本と演出が馴染んでいない印象だ。脚本は、喜美子の修業が深野に次々と認められ、絵付け師のスタート地点に立った喜美子の喜びを表現するのに尺を割いているのに、演出はその喜びを喜美子と常治が分かち合う部分を強調している。

やはり、中島由貴氏の演出には “家族愛を強調する” とか “コミカルな描写を必ず挟む” と言う個性と言うか癖がある。だから、何となく脚本がやろうとしている方向性と反発してしまう。決して悪いとは思わないが、先週の演出家の方がしっくり来ていたような気がする。

深野が喜美子に新デザインを見せる場面から演出がマッチ!

7分過ぎに、深野が今年の新作のデザインを喜美子に見せた。そして、喜美子は深野から火鉢の新デザインを考えるよう言われる。ここで、意外な感じで、二番弟子たちのデザインが昨年に番頭の加山（田中章）から却下された回想シーンも使われていた。

そこで、加山の「丸熊陶業は深野心仙先生以外のデザインを採用する予定はありません」と宣言されたのを、傍らで見ていた喜美子が描かれたが、これは丁寧な描写だ。

喜美子のデザインが採用されるのが厳しいことだけを描くなら、弟子の台詞かナレーションで誤魔化せるのに、番頭・加山の言葉を聞いた時の喜美子の “ショック” な心情を描くために回想にしたと思う。

こう言う丁寧でシビアな描写の積み重ねがあれば、この前のコント風の演出も、あまり邪魔にならずに楽しめる。やはり、全体のバランスが大事だと言うことだ。

喜美子と弟子たちのやり取りの"コント風演出"は良かった

9分過ぎの喜美子が新しいデザインに挑戦することが決まってからの、喜美子と、「1番さん」こと池ノ内（夙川アトム）と、「2番さん」こと磯貝忠彦（三谷昌登）たちのコント風のやり取りも、やはり演出家の得意分野なのだろう。絶妙なさじ加減で “絵付け修業の厳しさ” をコミカルに表現したと思う。

喜美子「今年は うちが お二人の敵を」
池ノ内「おお… おう…」
磯　貝「敵 取ってくれるん？」
喜美子「実は うち 中学の時 県の絵画展で金賞を取りました」
池ノ内「県の絵画展で金賞？ おおっ すごいやん」
喜美子「子どもの頃から絵ぇ描くんは うまいんです」
池ノ内「うわ～ すごいやん！」
磯　貝「アハハハハ…」
池ノ内「こいつも 全国芸術絵画展で大臣賞 取ったことあるんやで」
磯　貝「こちら 美術学校 首席で卒業やで」
池ノ内「いや… そら ほんまやけどな」
喜美子「はあ…」

深野の「一点物の芸術品」の例えにキレがあって良かった

落胆する喜美子に、深野が言う台詞も良かった。

深野「うまいからといって できるとは限らん。
　　　なにも 一点物の芸術品作るんちゃうで」

この台詞って、恐らく「芸術家」と「職人」の違い、特に “ものづくり” に向き合う際の心構えの違いを表現したのだと思う。このような “ものづくり” の根本的な部分をさり気なく入れるのは、“ものづくり” を描くドラマでは絶対に必要。

実は、深野たちが作っている絵付け火鉢だって、機械でプリントしている大量生産品とは違った、ある意味で手書きの “一点物” だ。今なら、「手書き」と言うだけで一点物の価値がある時代。

でも、劇中の時代の “一点物” は “芸術品” と言う解釈で成立している。そんな今と時代や捉え方の違いを、細かな解説で描かずに、深野の一言で描いたのが、実にキレがあって良いと思う。

本作は物語を"先"に進めて､あとから若干補強する作戦か!?

そして、11分過ぎの帰宅してからの喜美子と母・マツ（富田靖子）の会話で、先の深野の端的でキレはあったが、若干時代背景の違いで分かり難い人たち向けに、ちゃんと補強して来た。

喜美子「大事なんは うまいか下手より
　　　　大量生産に向いたデザインができるかどうかや」

その上に、絵付け室での回想シーンで、

深野「みんなに ええなぁ言うてもらえるような
　　　いろんな人に目ぇ留めてもらえるような…
　　　求められるデザインを考えるこっちゃ」

この深野の喜美子への教授の言葉にエコー処理をして更に強調した。そして、その上でもう一度喜美子に、こう言わせた。

喜美子「誰もが 買うてくれるようなデザインや」

これで、喜美子の修業に求められることが、3年前と明らかに違い、高度になっているのが分かった。前回では、約3年を省略したことを少しは心配していたが、やはり本作は物語を “先“ に進める作戦で、あとから若干補強すると言うカタチを取るようだ。

今回の終盤の荒木荘時代の回想シーンも、大久保や住人たちに喜んで貰えるために、あれこれやった時の場面。なかなか良い編集だと思う。

あとがき

先週の演出も、月曜日から火曜日まではイマイチで、水曜日から脚本とマッチして激変して良くなりましたから、成人を迎えた貴美子を初めて扱う演出家・中島由貴氏も若干戸惑いがあるかも知れません。

「新章」の始まりとしては悪くないですし、イッセー尾形さんを巧みに抑え込みつつ、主人公を前面に出していたので、今週も後半に向けて右上がりになるのを期待します。

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏

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ニッポンノワール-刑事Yの反乱- （第6話・2019/11/17） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『ニッポンノワール-刑事Yの反乱-』（公式）
第6話『逃亡』、ラテ欄『2部カク××編開幕! 逆襲開始』の感想。

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薫（広末涼子）の告白を思い出すと同時に殺人容疑を掛けられた清春（賀来賢人）は、克喜（田野井健）を連れて逃亡。薫の言葉の真相を探る中、才門（井浦新）と合流し、自身の記憶と克喜の状態に不審な部分があることを確認する。そこへ同期の捜査官・眞木（矢本悠馬）が銃を手に現れる。一方の南武（北村一輝）は地下組織の存在を宮城（細田善彦）らに明かし、清春の命を守ろうとする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：武藤将吾（過去作/怪盗 山猫､3年A組-今から皆さんは､人質です-）
演出：猪股隆一（過去作/怪盗 山猫､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ） 第1,2,5話
　　　小室直子（過去作/怪盗 山猫､3年A組-今から皆さんは､人質です-） 第3,4話
　　　西村了（過去作/怪盗 山猫）） 第6話
音楽：松本晃彦（過去作/踊る大捜査線､3年A組-今から皆さんは､人質です-）
主題歌：サザンオールスターズ「愛はスローにちょっとずつ」（TAISHITA LABEL / VICTOR）

ドタバタの合間に描かれる物語が更に見づらくなっちゃった

先週で「第1部」が終わって、いろいろ分かった上に、今回の冒頭にきちんとこれまでの “おさらい” を入れたのも良かった。ところが、「第2部」が始まると、お得意のドタバタ活劇と怒号の連続。その印象が強過ぎて、合間に描かれる物語の部分が、加速度的に見づらくなった第6話。

本来なら「謎の答えを見たい」と思わせなければいけないのに、あまりにも “謎解き” 部分を引っ張り過ぎて、もやは『3年A組』の二番煎じにもなっておらず残念…

あとがき

ドラマの世界観が現実離れしているのは、フィクションだから目をつぶれます。また、謎解きで引っ張って、警察がドタバタやるのも止める気は無いでしょう。

だったら、せめて登場人物の人物描写をもっと丁寧に魅せて、キャラの興味が湧くようにしたら評価が変わるかも。これだけの演技派を集めて、俳優が演じる登場人物の魅せないのは間違っていると思います。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話

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グランメゾン東京 （第5話・2019/11/17） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『グランメゾン東京』（公式）
第5話『アッシパルマンティエ』、ラテ欄『犯人は私! 涙の告白 その時食べる感動飯』の感想。

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リンダ（冨永愛）の記事により、パリで騒ぎを起こした尾花（木村拓哉）がいることが知れ渡り、店は窮地に。祥平（玉森裕太）も尾花との関わりが原因で、ホテルを退職に追い込まれる。倫子（鈴木京香）らはフレンチ料理人をやめて実家に帰るという祥平を店に誘うが、尾花はそれに反対。一方で、余剰食材活用のためフードフェスへの参加を決めた尾花は、祥平に手伝いを命じる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/僕のﾔﾊﾞｲ妻､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ､ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ） 第1,2,5話
　　　山室大輔（過去作/ごめんね青春!､天皇の料理番） 第3,4話
　　　青山貴洋（過去作/下町ロケット2、インハンド）
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､TWO WEEKS）
主題歌：山下達郎「RECIPE(レシピ)」（Warner Music Japan）

既視感はあるが、キャラがストーリーを紡いでいるから満足

既に第5話だから、「店の経営トラブル → みんなで協力 → プチ成功 → 悪役登場で再びトラブル → 葛藤＆努力 → 尾花の活躍 → 一致団結」の1時間の骨格は変わらないから、「また同じ？」と言う既視感はあるものの…

展開が “二段構え” になっている上に、各キャラの描き分けがしっかりとされているし、人間関係も分かり易く明瞭に描かれているため、登場人物の言動で “ストーリー” が紡がれているから満足度は高い。

周囲から評価される"尾花の長所と短所"が多く盛り込まれた

だが、第5話の脚本が、これまでの4話分と違って本当に良かった部分は、これまでよりも尾花（木村拓哉）の個性、特に周囲や世間から評価される “尾花の長所と短所” が多く盛り込まれたこと。

その上に、演出担当が再び第1,2話の塚原あゆ子氏に交代したために、第3,4話では、主人公が群像劇にやや埋没気味になっていたのに対して、 今回は主人公・尾花が、他の登場人物たちよりも明らかに前面に押し出し、個性的な言動も強調されて描写されたために、主人公が単純に際立った。

主人公を目立たせず、際立たせると言う高度なことをやった

普通なら主人公を押し出すと鼻についた上に、物語が主人公一人のものになってしまうのに、本作は主人公を “目立たせる” のでなく “際立たせる” と言う手法を選んだから出来たこと。簡単なようで高度な脚本と演出と俳優だから成せる業だと思う。

あとがき

評価すべきは、ドラマで主役級の俳優陣を揃え、その一人ひとりに個性的なキャラクターを与えて、それぞれのキャラの見せ場を作りながら、きちんと主人公が存在しなくては出来ないドラマに仕上げている点です。それに、俳優の名前に頼らずに主人公と脇役を明瞭に描き分けている点も評価したです。

また、気が付けば、最近の日曜劇場らしい「胸熱のオジサンたちのドラマ」になっている点も、ある意味でドラマ枠の特徴を残している点も興味深いです。相当に作れてたちの気合が入った、作り込まれたドラマになっていると思います。次回にも期待します。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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