連続テレビ小説『風、薫る』 （第59回・2026/6/18） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第59回／第12週『旅立ち』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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卒業式の日。りん（見上愛）、直美（上坂樹里）、多江（生田絵梨花）らは卒業証書を受け取るが、その場にバーンズ（エマ・ハワード）がいないことが気になっていた。久しぶりに大山家を訪ねたりんと直美は捨松（多部未華子）から思いがけない事実を知らされる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

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他作品が最終回を迎えるなか、『風、薫る』の盛り上がりは？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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―――ここまで、ごあいさつ―――

「いつ、どうやって、♪蛍の光の英語バージョン♪を
　みんなで合唱できるように練習したの？」

というわけで（どういうわけで？）今回の感想は通常から大きく視点を変えてみる。

まず、まだ、第59回を見ていない読者様は見てから読んでいただきたい…　と前置きをしておく。

で、既に第59回を見終えた読者様は分かると思う、《今回が、ある意味での最終回にもなりえた》ということ。

さて、朝ドラ『風、薫る』から、他の「2026年春ドラマ」を見れば分かるとおり、先週あたりから、どの連ドラも「最終週」「最終回」を迎えている。

そう、要するに、2026年4月に始まった連ドラは、おおむね6月の第3週前後で全10週前後となっている。

そのように考えれば、この朝ドラ『風、薫る』だって、放送開始から早12週間もたっており、ざっと「合計15時間」も放送しているのだから《十分に最終週、最終回》に値するくらいの盛り上がりを見せても、誰も罰は当たらない。

では、この第59回は、「最終週」「最終回」にふさわしい盛り上がりを見せているだろうか？

3か月経っても盛り上がらない？下ごしらえ不足がもったいない

前章の繰り返しになるが、一般的な連ドラであれば、3か月（10時間近く）も物語を積み重ねてくれば、視聴者が深く感動するような見どころが生まれるものである。

しかし、本作は、「学園ドラマ」のようで「学園ドラマ」ではないという分かりにくい設定であることを差し引いても、驚くほど盛り上がりに欠けている。

フツーの「学園ドラマ」の「最終回」であれば、生徒一人ひとりへの担任の愛情あふれる贈る言葉と回想シーンで盛り上げる。

しかし、本作の「卒業の日」は、まるで「放送尺が足りません！」と言うつもりなのか、「学園ドラマじゃない！」と主張したいのか分からないが、定番の贈る言葉も回想もないまま終了。

これでは、脚本家や演出家や制作統括が物語のどこを重要視しているのかが伝わってこない。

もちろん、「7月からの後半戦を見ていてください！」と言わんばかりに力を溜めている段階なのかもしれないが、現時点では「これまでの放送が意味を成していない」と感じられても否定できない状況である。

ドラマ制作の過程において最も大切な要素は、結末や見せ場に向けて人間関係や伏線を丁寧に積み上げる「脚本における根回し、下ごしらえ」の作業である。

ところが、本作はその「脚本における根回し、下ごしらえ」が不足しているため、いくら「演出で感動的な雰囲気を作ろう」としても、視聴者の心に響かなくなっている。

だから、今回の後半でも、「これでもか！」と言わんばかりに「後出しジャンケン」を盛り込んできたが、そもそも視聴者に女学校や看護学校に興味を抱かせるように作り込んでいないのだから、「ただの‘追記’にしか見えない」のだ。

当然、主人公が二人もいる「ダブル主人公」という設定も、物語が散漫になってしまっている原因の言い訳に利用しているのではないか？と勘繰るくらいに、描き切っていないのだ。

態度が悪すぎて共感できない？看護の世界を描く描写への違和感

『風、薫る』の中で特に違和感を抱かせるのは、登場人物たちの周囲の話を聞く態度や日常の行動である。

今回にも、梅岡女学校の校長と付属看護婦養成所所長を兼任している梶原敏子（伊勢志摩）が卒業式の席上でこんなことを言っていた。

梶原「皆さん
　全く　話を聞く態度ではありません」

脚本家や演出家や制作統括は、これが「面白い」と思って盛り込んだのだろう。

しかし、冷静に見続けている私をはじめとした視聴者や読者様たちには、どう映っただろう？

相手に対して真摯に向き合う姿勢が見られないため、視聴者がキャラクターに対して親しみや好感を持つことが難しくなるのだ。

また、言わずもがなであるが、「物語の舞台」となる「看護の世界」は、常に予想外の出来事に対応しなければならない臨機応変さが求められる職業である。

しかし、劇中で描かれる学校の勉強や実習の様子は、実際の医療現場の緊張感や倫理観からかけ離れているように映っている。

これは、明治時代の20歳過ぎの既婚者を含めた女性が集まり、時代を先取っている「看護婦養成所」の第一期生という設定を鑑みても、あまりにも幼稚にしか見えない。

これでは、患者の立場から見たときに安心感を覚えるどころか、不安や恐ろしさを感じてしまうような描写になってしまっていると思う。

ホント、本作の脚本家や演出家や制作統括は、本気で「看護の世界」を描くつもりがあるのか？と問うてみたい。

今からでも遅くない？ダブル主人公を活かして物語を盛り上げる方法

この作品がさらに魅力的になるのは、ほぼ無理であると断言した上で、今回もダメ元で具体的な改善策を挙げてみる。

まず登場人物たちが他者の言葉に耳を傾け、成長していく姿を丁寧に描くことが必要である。

特に看護学校での学びや実習の場面では、医療従事者としての責任感や真剣さをしっかりと描写することで、視聴者の共感を誘うことができる。

さらに、ダブル主人公という強みを活かし、二人のエピソードがバラバラになるのではなく、お互いに影響を与え合いながら進む構成に変えることが望ましい。

これからの後半戦に向けて、これまでの伏線を回収しながら、登場人物たちが困難を乗り越えていく下準備を今からでも整えることが、物語を盛り上げるための鍵になると思う。

あとがき

面白い朝ドラ、興味深い朝ドラ、気になる朝ドラ、次回が楽しみな朝ドラの「私なりの共通点」があります。

それは、赤「そういえば、今回のあのセリフって、確か第○○回の出来事が伏線なんだろうな」みたいに、過去の放送を見返したくなることです。

逆に、つまらない、面白くない、興味がわきにくい朝ドラは、ほぼ間違いなく録画を見返すことはないです。

そう、違和感のような引っかかる点であっても、「まあいいや」となって、見聞きしても受け流して平気でいられるのです。

本作は、既に完全にそうなりました（苦笑）

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】



朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『灯（ともしび）の道』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『春一番のきざし』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 土曜ダイジェスト版 

第7週『届かぬ声』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 土曜ダイジェスト版 

第8週『夕映え』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 土曜ダイジェスト版 

第9週『看病婦とアメ』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 土曜ダイジェスト版 

第10週『疾風に勁草（けいそう）を』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 土曜ダイジェスト版 

第11週『凪（なぎ）にそよぐ』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 土曜ダイジェスト版 

第12週『旅立ち』
第56回 第57回 第58回 

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連続テレビ小説『風、薫る』 （第58回・2026/6/17） 感想

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第58回／第12週『旅立ち』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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ある日、りん（見上愛）、直美（上坂樹里）、多江（生田絵梨花）たち6人は、バーンズ（エマ・ハワード）に呼び出される。しのぶ（木越明）の発案で、6人は学生生活最後の思い出として、横浜へ出かけることになったのだが…。
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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
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音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
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語り(本編)：研ナオコ
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英語と日本語の使い分けが謎すぎる？作中の不自然なセリフ

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前回の感想で、捨松（多部未華子）と会話するバーンズ先生（エマ・ハワード）の「英語と日本語のセリフの順番が逆ではないか？」と提言させていただいた。

一般的には、流暢に話すことができない異国語（バーンズにとっての「日本語」）で最初の挨拶を交わし、本題に入ったら「話しやすい」「間違えが起こらない」ために流暢に話せる母国語（バーンズにとっての「英語」）で話すのではないかという意図である。

そのことを踏まえて、今回のアバンタイトルでのバーンズは、特定の英単語「dream」を除いて、ほとんどが日本語で表現されていた。

しかも、その日本語は非常に流暢で、「おしゃべりな印象」すら与えるものだったと思う。

一方で、過去のバーンズがセリフを語る場面では、病院の責任者や医師に対して「片言の日本語で話す描写」が数多く存在していたのはご存じのとおりだ。

このように、『風、薫る』の作中では、登場人物がいつ流暢に話し、いつ片言になるのかという基準が、作品全体を通して非常に曖昧になっている。

事実、これまでの放送で、バーンズは本来であれば滑らかに話すべき場面で言葉に詰まり、逆にたどたどしくなるべき場面で流暢になる現象も何度も見てきただろう。

これは、演者を務めるエマ・ハワードさんの演技力や、現場を指揮する監督の指示によるものと考えられる。

とはいえ、どう考えても、脚本家や演出家や制作統括が、言語（日本語と英語のセリフ）の使い分けに関する明確な法則性を設定していないようにしか思えないのだ。

その結果が、物語の状況にそぐわない不自然な印象を視聴者に与えていると思う。

多言語が飛び交う現場から考える！ドラマのセリフに必要な一貫性

前章で書いた《日本語と英語のセリフの使い分けに関する明確な法則性が設定させていない》を、もう少し深掘りしてみる。

現実の世界において、例えば、バイリンガルな人（2つの異なる言語を日常的かつ流暢に使いこなせる人のこと）が「どの国の言語で話すのか？」を決めるときには、単に言語の知識があるかどうかという問題だけではないと思う。

私は「日本語しか話せない」が、仕事柄で複数の言語が飛び交う会議やレセプションの演出をするので「通訳の選出」によく携わるので、それなりに「どの国の言語であるか？」には注力するほうだと思う…　の全体で書いてみる。

以前、8か国語の通訳が必要な国際会議の通訳者に「プライベートで何語で話すのかを決めるのは相手の母国語次第ですか？」と聞いたことがある。

そのときは、「話し手の母国語とはいえ、その人の性格や、その瞬間に何を伝えたいかという明確な目的や意図が必ず反映します」と答えをいただいた。

人間が心を持って会話をする以上、言葉の選択に個人の考えが表れるのは当然のことなのだ。

これは日本語と英語という異なる言語の間だけで起こる問題ではない。

一つの言語だけで会話をする場合であっても、声の抑揚や言葉を区切る位置によって、伝わる意味や感情は大きく変化する。

「ドラマ」におけるセリフも同様であり、登場人物の心情や状況に合わせた一貫性が必要となる。

よって、（本作のように）設定が曖昧なままセリフを発させてしまうと、登場人物が何を考えているのかが伝わらなくなってしまうというわけだ。

英語のセリフがただの音に？字幕の演出がドラマの没入感を邪魔する

『風、薫る』では、英語の活用方法が不透明・不明瞭であるため、物語としての魅力が大きく損なわれている。

そもそもテレビの前の視聴者は、物語の展開やセリフの意味を正しく理解できて初めて、作品を面白いと感じることができる。

ただ無目的にセリフを画面に流し続けるだけでは、表現としての価値を失ってしまうのだ。

また、特に海外の言語に馴染みがない人々にとって、翻訳のない英語のセリフ（日本語字幕を読むしかない映像）は意味を持たない単なる音として響くだけである。

ある程度の語学力がある人が聞いたとしても、現在の演出方法である《日本語字幕を読むしかない映像処理》には強い違和感を抱かざるを得ない。

結局、語学力が乏しすぎる私だけかもしれないが、「バーンズ先生が日本語だろうが英語だろうが、セリフを話す全てのシーン」は、ことごとく〈言葉が本来持つ役割を果たさないまま〉劇中で使われていることが、作品への没入感を妨げる要因となっているのだ。

通訳の配置をいかせない？わかりやすさを置き去りにした不親切な演出

これまでの本作における、多少は英語が理解できる設定の直美（上坂樹里）と多江（生田絵梨花）も、当然りん（見上愛）を含めた「看護婦6」が置かれた状況を考慮すると、彼女たちが「高度な英語を完璧に理解できている」とは考えにくい。

そのため、劇中における言語の壁を解消するためには、英語の発言に対して通訳の日本語を重ねる手法を徹底するべきであった。

例えば、前作『ばけばけ』における、ヘブン（トミー・バストウ）と錦織（吉沢亮）の関係のように…である。

そして、本作にも、「錦織」の代わりを務めることができるキャラクター、舎監兼通訳の松井エイ（玄理）をわざわざ配置したのに有効活用をしなかった。

そう、本来は、松井を適切な通訳者として利用するだけで、視聴者にバーンズの言いたいことを伝える役割として十分に機能したと思う。

こう書くと、超好意的な脳内補完をしている視聴者や、脚本家や演出家や制作統括が「実在のモデルがいるので…」と弁解するかもしれない。

しかし、実在の人物に物語のモデルがいるという背景が、「ドラマ」としての分かりやすさを犠牲にしてよい理由にはならない。

もし通訳という存在を活用しないのであれば、最初から通訳者の村井を登場させる必要性そのものがなくなってしまう。

視聴者に物語を届け、内容をしっかりと把握してもらおうという配慮が、現在の脚本家や演出家や制作統括からは見えてこない。

このような不親切な表現方法が、作品の評価をより厳しいものにしている原因である。

退場間近の今だから提案したい！ドラマの言葉の壁をなくす改善策

おそらく、早ければ今週中にバーンズが退場するだろうから、その旨を踏まえ、ドラマにおける言語表現の混乱を解消し、視聴者がより深く楽しめるようにするための改善策を提案する。

まず、どのような場面で英語を使い、どのような場面で日本語にするかという表現の規則を、制作側で厳格に統一することが求められる。

そのためには、登場人物の感情が高ぶったときや、親しい間柄で話すときなど、言語が切り替わる動機を明確に描写する必要がある。

さらに、英語のセリフが流れる際には、通訳の音声を効果的に重ねるか、画面に分かりやすい日本語の字幕（聴覚障がい者向けの字幕でなく…の意味）を表示することが有効である。

これにより、全ての視聴者が言葉の壁を感じることなく、登場人物の心の動きを正確に追うことができるようになる。

演出に一貫性を持たせ、観客への伝え方を工夫することが、作品の質を大きく向上させる鍵になると思う。

あとがき

久し振りに「看護婦6」が登場するから、ようやく「病院での看護」が描かれると期待したのに、完全な期待外れ。

それなら、いっそなければいいのに、まるで取って付けたように《数秒間だけの看護風シーン》をやってアリバイ作りですか。

確かに、「原案本」を基盤にすれば、「看護学校に入学」してからは《ほぼ歴史年表の箇条書き》しか「内容らしきものがない」ので、脚本家や制作統括も《描けるネタがない》のだと容易に推測はできます。

でも、そうだとしても、プロの脚本家や演出家や制作統括が作るのが「この程度」の「お茶濁し」しか作れないとはね。

どうやら、今週いっぱいは「卒業式」と「直美の一ノ瀬家への引っ越し」で終わるのかな？

ホント、内容が「ない」ですね。

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第5週『集いし者たち』
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第8週『夕映え』
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第9週『看病婦とアメ』
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第10週『疾風に勁草（けいそう）を』
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第56回 第57回 

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結婚をしたくないと言い出した安（早坂美海）を巡り、安、宗一（上杉柊平）、りん（見上愛）、シマケン（佐野晶哉）は団子屋に集まって話し合う。一方、直美（上坂樹里）は、環（英茉）の様子がおかしいことに気づいて…。
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武家の結婚と新しい時代の価値観

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「一体、私は何を見せられたのか？
　私は《日本近代看護の黎明期》を見ているつもりなのだが…」

アバンタイトルから、驚くような話題から物語が始まった。

作中では男女が〈お見合い結婚〉をするような流れになっている。

しかし、江戸時代から明治時代へと移り変わる時期においては、武士の家柄の娘は父親の命令で結婚を決められるのが一般的だったのでは？

そのことは、前作の朝ドラ『ばけばけ』でも、明治時代の結婚観は丁寧に描かれていたはずである。

同じ「朝ドラ」、しかも「続けて放送される朝ドラ」であるなら、制作局が放送センター制作と大阪制作と違えども、同じように〈家同士の決定事項〉という背景をもっと強調にするべきだったと思う。

と同時に、本作においては、結果的な形態・形式は〈お見合い結婚〉になったとしても、もっと〈家同士の決定事項〉を際立たせても罰は当たらなかったと言える。

登場人物の姿から受ける違和感

今回の15分間を見ていると、多くの登場人物たちが着物（和服・和装）を着ており、女性は当時の伝統的な髪型（日本髪）を結っている。

それなのに、ダブル主人公の一人・りん（見上愛）の妹・安（早坂美海）を始めとした、他の男女の登場人物たちの髪型や衣装のデザイン（形状、色彩や模様）がどこか現代風に見えたのではないだろうか。

文明開化によって、人々の生活やファッションが変わり始めた過渡期であることは理解できる。

だからこそ、登場人物の個々の設定の違いを、見た目の変化のグラデーションを設けることで、もう少し細かく表現してほしかった。

また、人間の内面的な価値観というものは、生活環境の中でも特に変わりにくい部分、表層的に見えにくい部分である。

それゆえに、新しい西洋の考え方や、自由な恋愛という新鮮味のある価値観を、巧みなセリフを含め表現によって、もっと強調して目立たせてもよかったと思う。

物語を動かす人物の有効な使い方

ドラマの中で〈日本人の登場人物たち〉が〈西洋の素晴らしい思想〉について話し合う場面がある。

私は、このシーンで、太一（林裕太）が唐突に、「Choice」というセリフを用いて語り出す展開に違和感を覚えてしまった。

やはり、本作において〈西洋の思想〉を描く場面では、外国人の英語教師であるバーンズ先生（エマ・ハワード）をもっと活躍させるべきであったと思う。

例えば、休日のバーンズ先生が街を歩く中で、偶然に‘りん’の姿を見かけて騒動に巻き込まれるような展開が考えられる。

そこでバーンズが直接、西洋の視点や新しい価値観を周囲の日本人に語る方が自然ではないだろうか。

それこそ、本来の‘りん’やダブル主人公の一人・直美（上坂樹里）は、安の〈お見合い結婚〉に関わってる暇なんて1秒もないくらいに、実習先や就職先のあてを含めて切迫した危機状態にあるのでは？

しかし、バーンズを利用すれば、主人公たちへの危機を一時的に伏せて、安の〈お見合い結婚〉を先に挟むこともできたはずなのだ。

まあ、本作は本気で《日本近代看護の黎明期》を描くつもりがないのだから、バーンズを活用するなんてアイデアは毛頭ないと思うが。

物語の組み立てと主人公の態度

今回の放送では、丸ごと1話分を使って「安のエピソード」が描かれた。

しかし、視聴者にとってはまだ安の性格がよく分かっておらず、あまり魅力を感じられていない状態なのでは？

そのため、安を中心にこれから始まる結婚やらの物語に対しても、興味を抱くのが難しいと思う。

そんな、メインで描かれた「安の恋バナ」よりも、最も不自然に感じるのは、（前述もしましたが）主人公である‘りん’と直美が現在、人生を左右するほどの大きな困難に直面している点である。

本人たちにその大変な状況があらかじめ知らされているにもかかわらず、主人公たちからは全く緊張感が伝わってこない。

のんきに楽しそうに過ごしている様子は、物語の重大な局面として不釣り合いである。

やはりこれは、連続ドラマとしてのストーリーの組み立て方に、大きな課題があると言わざるを得ない。

これまでの描写と行動の矛盾

お世辞を書くつもりは1ミリもないが、それでも、主人公の‘りん’と直美の二人は、これまで大きな壁にぶつかったときに一生懸命に行動してきたと思う。

勘違いしてほしくないのは、あくまでも「行動した」だけであり、「問題解決に奔走した」ではない点である。

それでも、あれやこれやとできる範囲で走り回ったり、時には嘘をついてまで困難を乗り越えようとしたりする姿が印象的だった。

それなのに、これほど重大な局面において、なぜ二人が自分から進んで動こうとしないのかが理解できない。

まるで都合よく、突然に性格が変わってしまったかのような印象を受ける。

直美が子供と穏やかに遊んでいる場面も、これまでの彼女の行動パターンから考えると不自然だ。

まあ、なぜか本作のおける「直美と環」の関係だけは、「直美は環に異様に優しい」が踏襲はされているが。

これだって、連続ドラマであることを鑑みれば、「直美はどの子どもにも優しい」という設定を、教会の炊き出しの場面などで随所に盛り込んでおけば、嘘つき癖のある直美でも「看護婦を目指す」のが妥当に見えたと思う。

結局、本作は、直美の心の変化や優しさを表す伏線を事前にしっかりと描いていなかった…　ということだ。

ドラマの魅力を高めるための改善策

物語のリアリティを高めるためには、まず時代設定に合わせた衣装や髪型の考証を徹底することが大切である。

文明開化の様子を描く際は、映像としての変化を分かりやすく視聴者に提示すればよかったと思う。

また、主人公が危機にあるときは、その状況に見合った表情や行動をさせて緊迫感を演出するべきである。

さらに、登場人物の性格が途中で変わったように見えないよう、過去の行動とのつながりを意識した脚本が求められる。

これは「時すでに遅し」であるが、将来の夢や目的を持つキャラクターに対しては、あらかじめそのきっかけとなるエピソードを丁寧に配置するべきだったと思う。

あとがき

いきなり、「Choice」を盛り込んできましたね。

「Choice」と言えば、NHK Eテレで放送中の医療・健康情報番組『チョイス＠病気になったとき』ですね。

病気になった際の検査や治療方法などについて、実際の患者の体験を基にいろんなチョイス（選択肢）を紹介する番組で、私は毎回録画をして見ています。

ちなみに、最新回の次回（2026年6月21日放送）のテーマは「脊柱管狭窄（きょうさく）症」です。

個人的には、今年3月までの八嶋智人さんと大和田美帆さんの担当回が好きでした。

『チョイス＠病気になったとき』公式サイト 

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【これまでの感想】



朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『灯（ともしび）の道』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『春一番のきざし』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 土曜ダイジェスト版 

第7週『届かぬ声』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 土曜ダイジェスト版 

第8週『夕映え』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 土曜ダイジェスト版 

第9週『看病婦とアメ』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 土曜ダイジェスト版 

第10週『疾風に勁草（けいそう）を』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 土曜ダイジェスト版 

第11週『凪（なぎ）にそよぐ』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 土曜ダイジェスト版 

第12週『旅立ち』
第56回 

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銀河の一票 （第9話・2026/6/15） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『銀河の一票』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok｜YouTube

第9話『東京都知事選、告示日』、フジ公式『東京都知事選、告示日』の感想。

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都知事選の告示日まであと4日。月岡あかり（野呂佳代）陣営では、雲井蛍（シシド・カフカ）が提案した「告示日当日全掲示板制覇」計画が、後援会長・樫田敦史（岩松了）らの尽力で現実味を帯びていく。しかし世間やマスコミの注目は日山流星（松下洸平）や風間藍生（梶裕貴）に集まり、あかりは泡沫候補として見られたまま。そんな中、五十嵐隼人（岩谷健司）は起死回生の秘策を考案。一方、風間陣営では本人がある秘密を打ち明け、その事実を巡って各陣営の思惑が交錯する。迎えた告示日前夜、緊張で声を震わせるあかりの前に、ついに決戦の朝が訪れようとして…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：蛭田直美（過去作/しずかちゃんとﾊﾟﾊﾟ,舟を編む）
演出：松本佳奈（過去作/ｺﾀﾛｰは1人暮らしS1,きのう何食べた?S2） 第1,2,3,7話
　　　藤澤浩和（過去作/低体温男子になつかれました｡,ﾎﾝﾉｳｽｲｯﾁ） 第4,5,8話
　　　瀧悠輔（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,ｼｪﾌは名探偵） 第6話
　　　稲留武（過去作/秘密~THE TOP SECRET~,僕達はまだその星の校則を知らない） 第9話
主題歌：浜野謙太（ex.在日ファンク）&後藤真希 feat. 黒木華&野呂佳代「おーへい」
音楽：坂東祐大（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国）
Ｐ：佐野亜裕美（過去作/大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国,ｴﾙﾋﾟｽ-希望、あるいは災い-）
※敬称略

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スナックのママが都知事選へ

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―――ここまで、ごあいさつ―――

カンテレ・フジテレビ系のドラマ『銀河の一票』は、 物語は、大物政治家の父・鷹臣（坂東彌十郎）の不正を疑ったことで、職と住まいを同時に失った星野茉莉（黒木華）から始まった。

ある夜、茉莉が出会ったのは、スナックのママを務める月岡あかり（野呂佳代）だった。

茉莉はあかりに、東京都知事選への出馬を打診する。

こうして、政治とは無縁の場所にいたあかりが候補者となり、茉莉をはじめとする仲間たちが「チームあかり」として選挙戦を戦う物語が動き出す。

令和8（2026）年6月15日に放送された第9話では、選挙の「告示日」という大きな節目を迎え、チームあかりの奮闘が描かれた。

告示日は選挙戦のスタートライン

日本の選挙では、告示日から正式な選挙活動が認められる。

選挙ポスターの掲示、選挙カーによる呼びかけ、街頭演説といった活動は、全て告示日に解禁されるのだ。

つまり告示日こそが、選挙戦の真の幕開けである。

チームあかりは、蛍（シシド・カフカ）の発案で「告示日当日全掲示板制覇」という大胆な計画を立てた。

告示日のうちに都内全選挙掲示板へポスターを貼り終えるこの作戦は、資金も組織力も乏しい新人候補には事実上不可能とされてきたものだ。

しかし、茉莉やあかりがこれまでの活動を通じて街の人々と積み上げてきた信頼が、思わぬ形で力になる。

後援会長の樫田（岩松了）の尽力でボランティアが集まり、介護士の大樹（伊能昌幸）の声かけも加わり、計画はじわじわと現実に近づいていった。

掲示板の位置を決めるくじ引きでは、最後まで残った北斗（阿久津仁愛）たちが中央の「4番」を引き当てた。

「オールド」か「ニュー」か――価値観のぶつかり合い

第9話では、「オールド」という言葉が物語の重要なキーワードとなった。

民政党幹事長・鷹臣の政策秘書・雫石（山口馬木也）が、対抗馬・風間の「中学卒業」という学歴を選挙戦で攻める弱点として利用しようとした場面がある。 これに対し、日山流星はきっぱりと切り返した。

日山「ヤバいよ　雫石さん　その価値観。
　オールド　オールド。
　俺なら
　逆に売りにするけどな　中卒」

高度経済成長期以降の日本では、良い学校を出て大企業に就職することが豊かな生活への道だという考え方が定着し、学歴は能力や努力を測るものさしとして重んじられてきた。

受験競争が激化するにつれ、その意識は社会に深く根を張っていった。

しかし現代では、SNSや動画配信の広がりによって、学歴では測れない発信力や個性が評価される機会が増えている。

「中卒を売りにする」という日山の発想は、そうした時代の変化を端的に示している。

雫石と日山の対比は、価値観の世代差を鮮やかに映し出したのだ。

アナログの力に気づいた男

IT・AI分野で社会変革を進めてきた風間藍生（梶裕貴）にとって、選挙陣営の昔ながらの「オールド」なやり方はカルチャーショックに近いものだった。

支援者への電話をかけ続けながら何度も頭を下げる姿、選挙前のお祓いの慣行??いずれも風間の感覚とはかけ離れたものだ。

都知事選への実感もなかなか湧かなかった風間だが、自分の選挙リーフレットを手に町を駆け回る陣営の人々の姿を目にしたとき、気持ちが揺れ始める。

そして、都知事選に本気で挑もうと腹を固めたは、こう言い放った。

風間(M)「腹を決めないおいらは
　この世にいない」

数字や効率では到達できない場所に、人が体を張って動く姿の力がある。

デジタルが進化し続ける時代であっても、アナログにしか生み出せない感動があることを、このドラマは伝えた。

知名度の壁と舞台裏の思惑

世間の関心は、名の知れた日山流星（松下洸平）や風間藍生に向いており、あかりは「泡沫候補」として扱われている状況だ。

チームの中に危機感が広がる中、選挙スタッフの五十嵐（岩谷健司）が「告示日の第一声を因縁のある場所で行う」という策を提案した。

流星の後ろで動くのが、民政党幹事長の鷹臣（坂東彌十郎）だ。

鷹臣は茉莉たちの動きを「子どもの遊び」と軽く見ており、正面から向き合う気配はまだない。

車いす生活を送る妻・桃花（小雪）と交わしたバリアフリー法案実現の約束は棚上げのままで、鷹臣の視線は総理の座へと注がれている。

こうした舞台裏の動きは、物語の終盤に向けてより大きな影を落としそうだ。

4年前の約束と「嘘つき」の重み

第9話で印象的な場面の一つが、茉莉と流星の視線が交差する瞬間だ。

テレビの特集映像で流星の姿を見た茉莉は、4年前に起きた人質解放事件で、当時外務大臣政務官だった流星が危険な現地へ赴いていたことを改めて知る。

流星を引き留めようとしたのは茉莉だった。

母の瑠璃（本上まなみ）を亡くしたばかりの茉莉には、家族同然に育ってきた流星を失うことなど想像もできなかったのだ。

「死なない」と誓った流星は、確かに生きて帰ってきた。

しかし今、テレビの中の流星を見ながら茉莉は静かに「ほんと嘘つき」とつぶやく。

その短いひとことに、過去の出来事と二人の間に積もった複雑な感情が凝縮されている。

ドラマに息づく宮沢賢治の世界

本作のタイトル『銀河の一票』は、宮沢賢治の名作『銀河鉄道の夜』と深くつながっている。

劇中でも、流星が古本屋を訪れるたびに『銀河鉄道の夜』が棚にあるかどうかを確かめる場面が繰り返される。

宮沢賢治の作品は、純粋さや命の大切さをテーマとし、世代を超えて読み継がれてきた一冊だ。

こうした文学作品との結びつきが、政治や選挙を扱うこのドラマに、より深みのある味わいを生み出していると思う。

あとがき

ドラマ『銀河の一票』第9話は、選挙というテーマを入口に、現代社会の価値観の変化や人と人のつながりの力を丁寧に描いた充実した一話でした。

「オールド」と「ニュー」がぶつかり合う場面や、アナログの力に気づいていく人物の姿は、学校生活や日常の出来事とも重ねて考えられるテーマで、老若男女の視聴者が身近に感じられる内容だと思います。

また、人が体を動かし、言葉を重ね、互いを支え合うことの力強さと尊さを、このドラマは真剣に伝えてくれていますね。

さらに今回では、声優の白鳥光留（日髙のり子）があかりに演説の極意を伝授する場面もあり、言葉を人に届けることの重要性も学べたような気がします。

終盤の展開がますます楽しみになる、見応えのある第9話でした。

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連続テレビ小説『風、薫る』 （第56回・2026/6/15） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第56回／第12週『旅立ち』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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安（早坂美海）と宗一（上杉柊平）の結婚に向け、両家の顔合わせの日を迎える。慌ただしく準備をするりん（見上愛）と美津（水野美紀）だが、環（英茉）は元気がなく、安も何か思い悩んでいるようで…。一方のバーンズ（エマ・ハワード）は、捨松（多部未華子）のもとを訪れていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

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英語と日本語のあべこべな会話シーンにどうしても違和感

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アバンタイトルから大きな違和感である。

スコットランドより赴任したバーンズ先生（エマ・ハワード）が、「鹿鳴館の華」と呼ばれる貴婦人で日本人の大山捨松（多部未華子）との会話シーンだ。

冒頭の挨拶部分を、スコットランド人と日本人が「英語だけ」で「やり取り」をし、その後の会話を全て流暢な日本語で進めるという描写のことだ。

本来の現実的なやり取りを考えるならば、順序が逆になるのが自然ではないだろうか。

つまり、バーンズにとって、親しみ込めた最初の挨拶こそ、相手への敬意を込めて現地の言葉である日本語で行い、複雑な本編の会話は慣れ親しんだ母国語である英語で行うという形である。

現実の野球選手やサッカー選手の入団会見や、ノーベル賞などの授賞式などの国際的な記者会見などを見ても、最初に現地の言葉で挨拶をした後に、母国語（自分の国の言葉で）正確に受け答えをする姿が一般的では？

ちなみに、捨松の設定は、「数年間の海外留学」で英語を学んだ経験があり、「つい英語が出ちゃう変な人」である。

それに対して、もう一方のバーンズは「船に乗っていたわずか2ヶ月の間に日本語を身につけた」という設定になっている。

数年間にわたる留学の成果よりも短い船旅での学習効果のほうが高いかのような描写は、見ていてどうしても不自然さしかない。

このようなチグハグな表現が物語の冒頭に置かれたことで、その後の展開に集中できなくなってしまった。

なくても話が通じる妹の結婚エピソードにモヤモヤする

オープニングの「たったの68秒間」に続く場面では、物語の根幹に関わらないような重要度の低いエピソードが延々と描かれた。

見た人は覚えているかも知れないが、前週の「土曜日ダイジェスト版」では、安（早坂美海）と宗一（上杉柊平）の結婚のくだりは、潔くバッサリと削除されたのだ。

さらに、それ以前の「土曜日ダイジェスト版」でも、妹・安の部分は、数秒間だけが残されるような編集しかされてこなかったのだ。

このように、ダイジェスト版の編集方針から鑑みても、「妹の結婚話」は「なくても、本編は成立する」ことは明らかだ。

もちろん、「本編」がしっかりと見ごたえのある仕上がりになっているという大前提において、もしも「スピンオフ週」を作っているのなら、この程度の内容はギリギリで許容可能だ。

しかし、限られた放送時間の中で描くべき本筋があるにもかかわらず、なぜこの場面をわざわざ「本編」に入れたのか疑問が残る。

まあ、今週末の「土曜日ダイジェスト版」で「安のマリッジブルー編」がどこまで残るのかだけ、注目してみようとは思うが。

暗い現実をよそに結婚話で浮かれる主人公に危機感ゼロ

「安のマリッジブルー編」が何よりも問題なのは、主人公を取り巻く厳しい現実と劇中での暢気な雰囲気が全く噛み合っていない点である。

現在の主人公は、通っていた学校が存続の危機に瀕し、さらに技術を学ぶはずだった実習先までなくなってしまった状態にある。

職業を失い、将来の見通しが立たない深刻な局面にあるはずだ。

それにもかかわらず、「お姉様は　働き者だし」と妹から熱心に仕事に励む素晴らしい人であると称賛される場面があり、状況との矛盾が激しい。

また、終盤の終盤で取って付けたように帝都医大病院の院長・多田重太郎（筒井道隆）が登場した。

多田は帝都医大病院で働く人々の今後を心配する発言があった。

多田「皆さんの務め先の心配はありません」

しかし、このぶっきらぼうなセリフは、その対象がバーンズ先生ら梅岡女学校付属看護婦養成所の運営に関わる人材たちを指すのか、それとも見習い中の看護婦たちを指すのかが曖昧で分かりにくい。

登場人物たちが、自分たちの暗い未来に対して真剣に悩み、向き合う姿こそを丁寧に描くべきではないだろうか。

そうした大切な描写を省き、妹の結婚話に夢中になって浮かれているダブル主人公の一人・りん（見上愛）の姿は、あまりにも危機感が欠如しているように映る。

ドラマを面白くするために試練と心の動きを丁寧に描こう

今回の違和感を解消し、より魅力的な物語にするためには、描写の優先順位と登場人物の心の動きを整理することが求められる。

まず言葉の壁については、無理に日本語だけで会話を成立させるのではなく、通訳を介したり身振り手振りを交えたりする苦労を描くことで、かえって異文化の交流が生き生きと伝わるようになる。

また、限られた放送時間の中では、「土曜日ダイジェスト版」で消えてしまうような些細なエピソードは減らし、主人公が直面している試練を軸に据えるべきだ。

職を失いかけた主人公が、自分の将来に不安を抱きながらも必死に立ち上がろうとする葛藤を真ん中に描けば、観客はもっと感情を移入できるようになる。

周囲の心配するセリフも、誰に向けた言葉なのかを明確にすることで、職場の危機感がよりはっきりと視聴者に伝わる。

妹の結婚というおめでたい出来事を描く際にも、主人公が自分の苦境を心の隅に抱えながら祝福する複雑な表情を見せれば、キャラクターの深みが増す。

楽しさと厳しさのバランスを正しく整えることで、物語全体の質は大きく向上するはずである。

あとがき（その1）

登場人物たちの言葉の選び方や、現在の苦しい状況における心の動かし方に、より深く共感できるポイントがたくさん隠されていることが分かりますよね。

本来は、‘りん’が困難の中でどのように成長していくのかを期待するからこそ、細かな描写の一つひとつに注目が集まるのです。

でも、今回の‘りん’は、妹と一緒になってわちゃわちゃやって、娘にもほぼ無関心状態でした。

提示された課題を解決し、登場人物たちの葛藤や人間関係をより鮮明に描くことで、ドラマはさらに面白く、胸を打つ作品へと進化していくに違いありません。

どうやら、そんなことは微塵も描くつもりはないみたいですね。

あとがき（その2）

どうでもいいことですけれど、本作で初めて、演出担当が「2週連続で同じ人」となりました。

しかも、担当は本作のチーフ監督・佐々木善春氏です。

「おかしなこともあるな」と思いましたが、どうやら、第12週目にして助監督が本作初担当の林里苗氏（5人目）になったことと、何か関係があるのかも？

本当にどうでもいいこと）です。

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"2026年夏ドラマ一覧" を更新しました】
【2026年夏ドラマ】7月スタートの地上波ドラマ一覧！感想投稿予定リストも!!! の内容を更新（一部の作品に「スタッフ一覧」を追加）しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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【これまでの感想】



朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『灯（ともしび）の道』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『春一番のきざし』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 土曜ダイジェスト版 

第7週『届かぬ声』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 土曜ダイジェスト版 

第8週『夕映え』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 土曜ダイジェスト版 

第9週『看病婦とアメ』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 土曜ダイジェスト版 

第10週『疾風に勁草（けいそう）を』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 土曜ダイジェスト版 

第11週『凪（なぎ）にそよぐ』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 土曜ダイジェスト版 

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