ディレクターの目線blog

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[20回]

連続ﾃﾚﾋﾞ小説風、薫る Part1 (1) (NHKﾄﾞﾗﾏ･ｶﾞｲﾄﾞ)

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連続テレビ小説『風、薫る』（第13回・2026/4/15）感想

2026/04/15 (Wed)11:46:01 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第13回／第3週『春一番のきざし』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

身分を偽り、鹿鳴館の給仕になった直美（上坂樹里）。得意の英語を生かして働きながら、結婚相手を探すが、捨松（多部未華子）の鹿鳴館への思いも知ることに。そんなある日、鹿鳴館に海軍中尉の小日向（藤原季節）がやってくる。一方のりんは、瑞穂屋での仕事を懸命にこなし、卯三郎（坂東彌十郎）から初給金をもらうことになった。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

直美登場シーンが視聴者に与える違和感の根本問題

「今回こそは褒めまくりたい！」と思って見てはいるのだが。

アバンタイトルの冒頭から、違和感と不愉快感から始まった。

きっと、「子役で客寄せ」を平気でやる演出・松本仁志氏だから、今回のアバンも「ドレス姿の上坂樹里さんの鹿鳴館デビューで客寄せ」しているのだろう。

しかし、いくらなんでも、捨松（多部未華子）の紹介だとしても、男性給仕が案内し、二人がかりでレッドカーペットからアコーディオンカーテンを「開けて差し上げる」のは演技指導度してやりすぎでは？

しかも、直美を迎え入れた鹿鳴館の給仕・松山ふさ（二田絢乃）の態度と整合性が取れていないし。

こういう描写をやるから、直美が出てくると何とな～く違和感と不愉快感が漂いまくるのだ。

ここだって、フツーに、キョロキョロしながら宴会場にやっとたどり着き、‘ふさ’に声を掛けられるだけでいいのに。

なぜ、ここまで《直美の特別扱い》を続けるのか、意味不明である。

あざとい脚本構成が招いた直美の“作戦”の不自然さ

いや、「男性給仕がカーテンを開ける」以上に直美への苦手意識を高めたのが、前回の第12回（2026年4月14日放送）で、直美と捨松が再開する場面だ。

そもそも、第8回（4月8日放送）で、直美と捨松が初めて遭遇した際に、直美は捨松が英語を流ちょうに話せるという事実を知った設定のはずだ。

だったら、その「初めての遭遇」からのこの度の展開にすればよかったのでは？

いいや、もっと正確に言えば、これ見よがしに第8回で捨松を単独初登場させるようなあざとい構成にせず、前回を「初遭遇」にすればよかったのだ。

物語の構成として考えれば、前回で直美が「知らないふり」をして捨松に急接近するほうが、まだ不快感が弱かったと思うし、何よりも物語の流れが自然な展開になったと思う。

もちろん、こうなったのは、この展開以上に吉澤智子氏の脚本があざといからである。

脚本が、直美の語学力の高さや立ち回りのしたたかさを強調するがための不自然な「作戦」を実行したからなのだ。

この過剰な脚本の構成が原因で、視聴者は直美に対して素直に好感を持つことが難しくなったし、なっている。

本来、英語が堪能であるという個性だけで彼女の存在感は際立つはずであり、余計な策を弄する必要はなかったのである。

りんの仕事描写よりも気になる“シングルマザー設定”の空洞化

メインタイトル映像明けは、もう一人の主人公・りん（見上愛）が瑞穂屋での仕事を懸命にこなしている（つもりの）映像だ。

相変わらず、「仕事を描いている」のか、「英語で苦戦している」と描いているのかよく分からないが。

しかし、もっとよく分からないのは、「りんに娘がいる」という設定、いいや正確に書けば「りんがシングルマザー」であるという設定が、物語の進行にほどんど生かされていない実情である。

母親、しかもシングルマザーであるという背景は、りんが働く理由や困難に立ち向かう原動力として非常に重要な要素になるはずだ。

例えば、現職場である瑞穂屋で客から不当な扱い（カスタマーハラスメント〈通称‘カスハラ’〉）を受けた際や、経営者である卯三郎（坂東彌十郎）や仕事仲間である文（内田慈）との対話の中で、子供のために奮闘する母親としての姿をより強調できる（た）のではないだろうか。

現状では、「すごろく」を引き合いに出して、子育てをやっている風に見せる程度か。

子供の存在が「おいしいもん　買いに行こっか」程度の日常的な会話にしか登場していない。

それこそ、今回で卯三郎から給金をもらう際に「環のためにも、もっと頑張ります」と言わせるとか、八百屋の店主に「女だてらに働いているのかい」と言われたら「娘のために働いています」と言わせるだけで、環の手を引いている以上にシングルマザーを強調できただろうに、やらない。

（「また、史実を持ち出すの？」でしょうけど）本作の主人公が “シングルマザー” であるという設定は、単なる「不幸な設定」ではなく、主人公が男性社会から這い上がる展開のための、最重要な初期設定なのだ、

そんな大切な初期設定を放置しているのも、どうかと思う。

ダブル主人公ゆえに深掘りできない構造的ジレンマ

本作は「ダブル主人公」で仕立てられているため、一人ひとりの背景を深く掘り下げる時間は通常よりも限られている。

そうであればこそ、物語の構造はもっと簡潔であるべきでは？

現在は本格的な物語が動き出す前の段階であるにもかかわらず、展開が複雑になりすぎて迷走しているように見える。

過度な説明台詞や不透明な場面転換が多く、視聴者が物語に没入するのを妨げている。

それこそ、本作は「子役による幼少期がない」を採用したが、「子役による幼少期がある」多くの朝ドラなら「第3週＝大人版の第1週」であるから、第3週の水曜日なら “とっくに夢に向かい始めている” はずである。

しかし、本作はいまだに「看護婦の‘か’の字も出てきていない」わけで、明らかに、ダブル主人公なのに出だしが遅いのだ。

このような状況では、出演している俳優たちが実力を発揮しても、脚本や演出の不備、NHKのドラマ制作の無理強いによって正当な評価を得られない恐れがあるともいえる。

そういえば、迷作といわれる朝ドラに関する提灯記事の多くが「ダメなのは俳優のせい」みたいになる傾向があるが、ホント論路のすり替えも甚だしいと言わざるを得ない。

看護師を目指す主人公像が描かれない根本的な欠落

後半にも直美の物語が展開されたが、ファンタジーというか、お花畑というか。

毎回のように書いて恐縮だが、本作は番宣でも「ダブル主人公が看護師になる物語」であると高らかに謳(うた)っているのだ。

だったら、直美が目標として掲げている看護師という職業に向けて、どのように努力し、どのような壁にぶつかるのかを具体的に描くことが求められるはずだ。

それこそ、視聴者が直美の成長に期待し、心から応援するためには、一日も早く彼女が医療の現場で修業を積み、専門職として自立していく過程を丁寧に映し出すべきである。

もちろん、このことは直美だけでなく、りんについてもいえること。

その意味でも、今回も、あまりに「話が動かなすぎ、進まなすぎ」だと思う。

初期設定に立ち返ることが物語再生の第一歩

無駄を承知で、私なりに改善策を考えてみた。

今後の展開をより良くするためには、まず初期設定に忠実な物語作りを行うことが不可欠である。

りんが母親であるという設定を、単なる記号ではなく彼女の生き方そのものに結びつけ、働く女性としての葛藤や喜びを具体的に描くべきだ。

また、直美についても、彼女が目指す看護の道における専門的な苦労を現実的に描写することで、物語に説得力が生まれる。

となれば、1日、いや1回でも早く、英語力のある直美が近代看護の祖であるナイチンゲールの著書を翻訳に頼らず原書で読んで看護の道を選ぶように描くべきだ。

そして、二人の主人公がそれぞれの目標に向かって進む姿をシンプルに、かつ力強く描くことで、余計な説明を省き、視聴者が純粋にドラマを楽しめる環境を整えることが重要だと思う。

あとがき

もっと、ダブル主人公という挑戦的な設定を活かして、それぞれのキャラクターが持つ背景を丁寧に描けば、物語はもっと豊かになると思いますよ。

表面的なセリフ回しや、奇をてらう展開ばかりにせず、視聴者が登場人物に深く共感し、彼女たちの成長を一緒に喜べるような作品にしていけるかどうか、特に最初の1か月が大事だと思います。

その意味でも、大型連休で毎日見る習慣が削がれやすい時期までの「残り2週間」が本当の勝負だと思います。

最後に、今回に登場した鹿鳴館の女性給仕・河合志摩を演じた中田青渚さんは、朝ドラ『らんまん』で田邊彰久（要潤）の妻・聡子を演じだ方ですね。

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[23回]

朝ドラ『風、薫る』大家直美（演・上坂樹里）のモチーフの素顔！二人の子供を守り抜いた「看護の母」鈴木雅の逆転人生

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連続テレビ小説『風、薫る』（第12回・2026/4/14）感想

2026/04/14 (Tue)11:48:31 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第12回／第3週『春一番のきざし』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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シマケン（佐野晶哉）に外国人客の対応を助けてもらったりん（見上愛）は、自分も少しでも瑞穂屋の役に立ちたいと、英語の勉強を始める。直美（上坂樹里）は吉江（原田泰造）からりんの暮らしが落ち着いたことを聞く。そしてある作戦を思い立ち、メアリー（アニャ・フロリス）からドレスを借りて、鹿鳴館に向かう…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

放送3週目の『風、薫る』が抱える“進まない物語”問題

連続テレビ小説『風、薫る』は、放送開始から3週目を迎えている。

本作は実在の人物をモチーフにしており、事前の宣伝では主人公が看護師を目指す物語であることが強調されていた。

そのため、多くの視聴者は主人公が医療の現場で活躍する姿を早く見たいと期待している。

しかし、現在はまだその段階に達しておらず、今週までの物語は看護師になるための準備期間のような内容が続いている。

宣伝で期待を高めすぎた結果、本編の進行が遅く感じられ、視聴者の関心が離れつつあるのが現状である。

それこそ、本作が《子役による幼少期がない》でなければ、先週末に小学生の‘りん’が「わたし、看護婦さんになりたい」と主張し、今週から‘りん’が女学校に通う展開もできたはずだ。

この意味からも、本作が選択した《子役による幼少期がない》を有効活用できていないことも分かる。

結局、「看護師を目指す物語」であると大々的に宣伝しすぎたことが、自らの首を絞め始めているということだ。

「モデル」と「モチーフ」の違い――再現度の軸で整理する

また、本作は公式に、一ノ瀬りん（見上愛）は「大関和」を、大家直美（上坂樹里）は「鈴木雅」を‘モチーフ’にしていると記している。

「モチーフ」に似た言葉に「モデル」があるが、両者の違いは “どこまで実在人物に寄せるか” という再現性の分量で、簡潔にまとめると次のようになる。

　●モデル：実在人物を比較的忠実に再現する設定
　●モチーフ：実在人物を題材・着想のヒントとして使い、自由にアレンジする設定

朝ドラ『カーネーション』の小篠綾子や『らんまん』の牧野富太郎は、いずれも実在人物を “モデル” とした作品で。

ストーリーにはフィクションが加えられているものの、人物像の軸は史実をベースにして描かれている。

こう考えると、本作は「モチーフ」も「ストーリー」も、フィクション化に失敗しているように感じてならないのだが。

このままでは「今後に期待」が成立しない理由

今作は二人の人物を主人公に据えて描く「ダブル主人公」という形式をとっている。

その結果、多くの要素を短い時間の中に詰め込もうとしているため、一つひとつの出来事の描写が浅くなり、物語全体が薄っぺらな印象を与えてしまっているのが現状だ。

また、「看護師になる」はどんどん先送りにしている割に、展開の速さを補うためか、登場人物のセリフが状況を説明するためだけの不自然なものになっている。

今回であれば、りんと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）、日本橋「瑞穂屋」の経営者・清水卯三郎（坂東彌十郎）と店員・柳川文（内田慈）とのやり取りなんかが、よい（悪い）例だ。

生きた言葉としての会話ではなく、視聴者に向けた解説・説明のような口調が続くため、非常に抑揚もなくメリハリも少ない。

だから、ドラマとしての面白さや感動が生まれにくい状況になっているのだ。

これで、「今後に期待してほしい」「だんだん盛り上がります」と言われたとしても、そう思えるのはごくわずかだと思う。

直美だけでなく、りんを含む主要キャラ全体が抱える共感不足

ここ数回のエピソードにおいても、主人公の行動に矛盾や違和感が目立っている。

例えば、直美はマッチ工場を辞めたことを周囲に隠したまま、なぜか教会の手伝いを始め、さらに今回では鹿鳴館のメイドまで始めるとする場面があった。

まず、周囲の人々がその変化に気づかないのは不自然であると同時に。

そもそも、嘘をついて行動する主人公に対して、視聴者が素直に応援したいという気持ちを持つのは難しいと思うのだ。

さらに、言葉遣いが乱暴であったり、嘘泣きしたり、ドラマの鍵となる「英語の表現」が字幕付きであったりと、主人公の魅力が十分に伝わっていない（伝えようとしていない）。

やはり、直美だけにとどまらず、‘りん’を含めたメインとサブキャラクターの設定や見せ方が、視聴者の共感を得ることに失敗していると言わざるを得ない。

『ちむどんどん』の悪例がよぎる危うい展開

視聴者が一度主人公、特に‘直美’に対して拒絶反応を持ってしまうと、その後の物語を追い続けることは困難になると思う。

制作側は、「欠点のある主人公が成長していく姿を見せたい」と考えているのかもしれないが、現状ではその「根底にある直美のよさ」が全く伝わってきていない。

このままでは、そう、あの『ちむどんどん』のヒロイン比嘉暢子や兄の‘ニーニー’こと比嘉賢秀と同じ道をたどることになるのでは？

物語を立て直すためには、主人公がなぜそのような行動をとるのかという背景を丁寧に描き、納得感のある展開を作ることが不可欠である。

要するに、りんの他力本願手的で思慮不足でぼんやりした感じな部分や、直美の投げやりでつっけんどんで自己チューな部分を描きつつも、視聴者には巧みに《でも、本当の彼女は違うんです！》と常に感じさせなくてはダメだと思う。

それができなければ、「先が気になる」「次が見たい」という連ドラ視聴者に絶対に思ってもらうことはできないと思う。

あとがき

最近になっても、必死に番宣のミニ特番を放送していますが、いっそ放送をやめたらいいと思います。

そして、これ以上「明治時代の日本のナイチンゲール誕生秘話」であること主張するのを封印するんです。

そうすれば、《ほとんどの女性が、生まれた瞬間にその後の人生がほぼ確定していた明治の時代》に《そんな社会に風穴を開けようとした人々の苦闘を描く物語》とすり替えたらいいと思いますよ。

というわけで、今朝方に、昨日の「直美のモチーフ」に続いて、「りんのモチーフ」の人生を深掘りした「補足記事」を投稿しましたので、読んでみてください。

朝ドラ『風、薫る』一ノ瀬りん（演・見上愛）のモチーフ──大関和が示した“生き方を選ぶ勇気”が、明治から現代へつなぐもの

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[23回]

朝ドラ『風、薫る』一ノ瀬りん（演・見上愛）のモチーフ──大関和が示した“生き方を選ぶ勇気”が、明治から現代へつなぐもの

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2026/04/14 (Tue)09:48:55 ドラマ

第1章：明治の光と影──女性たちが背負わされた“見えない鎖”と、大関和が切り開いた風穴

この物語を制作するにあたって、スタッフたちがもっとも視聴者に伝えたかったのは、明治という時代の「本当の姿」ではないだろうか。

多くの人は明治というこの時代を、新しい文化が流れ込み、自由が花開いた華やかな夜明けのようにイメージするかもしれない。

しかし、当時の女性たちにとっては、全く別の顔を持っていたのだ。

ほとんどの女性は、生まれた瞬間にその後の人生がほぼ確定していたのである。

家柄や生まれた環境によって、どの家へ嫁ぎ、どのように生涯を終えるかが決まっており、自分の意思で道を選ぶ余地は皆無に等しかった。

特に農村部などでは、女性は人間というよりも貴重な「労働力」として扱われることが珍しくなかった。

そして、20歳前後で妊娠、出産、授乳をしながら田畑で働き続けることを要求され、中には「田んぼのあぜ道で赤ん坊を産んだ」という女性も特別ではなかったのだ。

このような過酷な環境下で、女性たちは「家の所有物」として生きることを強いられていた。

きっと、制作者たちは、主人公の大関和（おおぜき・ちか）を通じて、そんな閉ざされた世界に風穴を開けようとした人々の苦闘を描き出したいと考えたのではないだろうか。

第2章：“家の掟”を破り、自らの人生を選んだ──大関和が示した明治女性の革命的決断

ダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（演・見上愛）のモチーフとなった大関和も、最初は時代の波に飲み込まれた一人であった。

名門の武家の娘として生まれながら、家が没落したことで18歳という若さで22歳も年上の男性と結婚することになる。

当時の常識であれば、どれほど辛いことがあっても婚家（配偶者の実家）に尽くし、耐え忍ぶのが「正しい女性の姿」とされていた。

しかし、和は違った。

彼女は夫に妾（愛人）がいたことをきっかけに、二人の子供を連れて離婚という道を選ぶ。

現代とは比較にならないほど、女性が一人で生きていくことが困難だった明治時代において、この決断がいかに恐ろしいものであったかは想像に難くない。

和の行動は、ただのわがままではなく、自分の心に嘘をつかないという強い意志の表れである。

周囲からの猛烈な反対を押し切り、シングルマザーとして自立を目指した彼女の姿は、当時の女性たちにとって「新しい生き方の選択肢」を提示する、極めて革命的な出来事であったといえる。

第3章：男性社会の偏見と“科学なき差別”に挑んだ──看護師長・大関和のもう一つの闘い

和が28歳で看護の道へ進み、東京帝国大学医科大学附属第一医院（現在の東京大学医学部附属病院）の看護師長に就任した際、彼女を待ち受けていたのは現代では考えられないような偏見であった。

当時の医療現場は完全な男性社会であり、専門知識を持った女性であっても、対等な仕事仲間として認められることはなかったのである。

特に衝撃的なのは、当時の教育現場や職場で信じられていた「科学的根拠のない差別」である。

和たちが労働環境の改善を求めても、男性たちは耳を貸すどころか、女性の身体的な仕組みを理由に能力そのものを否定した。

例えば、「女性は生理で感情的な生き物だから、職業人には向かない」というような教えが、学校で公然と行われていた事実は、現代の私たちから見れば驚きを禁じ得ない。

「生理があるから理性的に働けない」という、今では否定されている身勝手な論理が、女性の社会進出を阻む巨大な壁となっていたのだ。

和は、この「理不尽な常識」とも戦わなければならなかったのである。

第4章：30歳からの再出発が切り開いた未来──大関和の“遅咲きの挑戦”が残したもの

和が看護師としてのキャリアを本格的にスタートさせたのは30歳を過ぎてからであった。

平均寿命が現代よりも短かった明治時代において、この年齢からの再出発は、今でいえば50代から新しい職業に挑戦するほどの重みがある。
　※注意：当時の平均寿命が低いのは乳幼児死亡率が極端に高かったためであり、成人は60歳前後まで普通に生きたという点に留意してください。

彼女は仕事に邁進する一方で、子供たちと過ごす時間が削られることに心を痛め、葛藤し続けていた。

決して完璧なヒーローではなく、一人の人間として悩み、涙し、それでも前を向いて歩みを止めなかった。

その泥臭い努力があったからこそ、日本における「看護師」という専門職が確立されたのである。

朝ドラ『風、薫る』の制作陣は作品と通じてド、過去の過酷な歴史を知るだけでなく、和たちの情熱を受け取ってほしいと願っていると思う。

彼女たちが切り開いた道の先に今の私たちの自由がある。

そして、次は私たち視聴者が、「自分らしく生きるための新しい道を切り開いていく番なんだ！」とかみしめるべきだと思う。

あとがき

本作『風、薫る』を通して、明治という時代を懸命に生きた女性たちの姿が見えたと思います。

大関和さんの物語は、単なる過去の成功譚ではありません。

現代の私たちが抱える悩みや葛藤と地続きの、非常に人間味あふれる挑戦の記録です。

彼女たちが直面した不条理な差別や困難を知ることは、今私たちが手にしている「選べる自由」の尊さを再確認させてくれます。

この物語が、何かに挑戦しようとしている人や、現状を変えたいと願う全ての人にとって、心強いエールとなるような “ドラマ” になってほしいと願います。

今のところ、その気配は大変薄く弱いですが。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社
■メディアソフト(編集)「大関和と鈴木雅の人生」
■伊多波碧(著)「小説もうひとりのナイチンゲール鈴木雅の生涯」潮出版社
■土曜会歴史部会(著)「日本近代看護の夜明け」医学書院
■東京大学医学部附属病院百年史
■知命堂病院百二十年史

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明治のナイチンゲール　大関和物語

田中ひかる(著) 中央公論新社 2023-5-10

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サバ缶、宇宙へ行く（第1話・2026/4/13）感想

2026/04/14 (Tue)09:23:03 ドラマ

フジテレビ系・月9『サバ缶、宇宙へ行く』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第1話『先生、港町の水産高校に赴任する』の感想。

福井県小浜市の若狭水産高校に赴任した新米教師・朝野峻一（北村匠海）は、期待とは裏腹に生徒にも同僚にも受け入れられず、学校の存続危機を知ることになる…。そんな中、無気力に見えた菅原奈未（出口夏希）の秘めた情熱に触れ、自らの役割に気づいた朝野は校外実習を提案するが、港では大型クラゲ被害という新たな問題が浮上し…。一方、JAXAで働く木島真（神木隆之介）も挫折と異動に直面し、宇宙日本食開発という未知の挑戦へと踏み出していく…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原案：小坂康之、林公代『さばの缶づめ、宇宙へいく』
脚本：徳永友一（過去作/ONE DAY~聖夜のから騒ぎ~,ﾙﾊﾟﾝの娘,海月姫）
演出：鈴木雅之（過去作/ONE DAY~聖夜のから騒ぎ~,ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ,元彼の遺言状） 第1話
　　　西岡和宏（過去作/続･続･最後から二番目の恋,新東京水上警察）
　　　高橋洋人（過去作/ﾎﾝﾉｳｽｲｯﾁ,DARK13 踊るｿﾞﾝﾋﾞ学校）
音楽：眞鍋昭大（過去作/PICU 小児集中治療室,ﾎﾝﾉｳｽｲｯﾁ）
主題歌：Vaundy「イデアが溢れて眠れない」
※敬称略

第1章：福井の高校から宇宙へ！サバ缶が起こした信じられない奇跡

サバの産地として知られる福井県小浜市の水産高校で、生徒たちが宇宙食作りに挑戦したという実話をもとにしたドラマが本作『サバ缶、宇宙へ行く』だ。

この物語の基になっているのは、高校生が長い年月をかけて完成させたサバの缶詰がJAXA（宇宙航空研究開発機構）に認められ、実際に国際宇宙ステーション（ISS）で宇宙飛行士に食べられたという驚きの出来事を記した書籍である。

ドラマでは、歴史ある「鯖街道」の出発点である小浜を舞台に、若者たちが世代を超えて宇宙食という大きな目標に立ち向かう姿を、オリジナルの展開でく描いている。

第2章：夢を忘れた学校に現れた、一人の先生と「挑戦」の合言葉

物語の始まりは、学校がなくなってしまうかもしれないピンチに立たされていた平成17（2005）年の若狭水産高校。

そこに、海が好きだという理由で北村匠海が演じる新任教師の朝野峻一がやってくる。

生徒たちはやる気がなく、周りの先生からも「ここは夢を追う場所ではない」と言われ、朝野は悩み、立ち止まってしまう。

そんな時、彼は海岸でひとり踊る生徒の菅原奈未（出口夏希）と出会い、「やってみなければ結果はわからない」と励ましの言葉を送る。この一言が、諦めムードが漂っていた学校や町を少しずつ変えていく大きなエネルギーになっていく。

この辺の、連ドラとしての「起承転結」の「起」の作り方はうまいと思う。

第3章：「ダメなもの」なんてない！厄介者たちが自分たちの価値を見つけるまで

自分には価値がないと思い込んでいた奈未は、朝野先生の勧めで研究発表に挑む。

彼女が注目したのは、海で嫌われ者扱いされていた大型クラゲから成分を取り出し、豆腐を作るという斬新なアイデアであった。

役に立たないと思われている存在に自分を重ね、その素晴らしさを証明しようとする彼女の挑戦は、見る人の心に深く訴えかけた。

一方で、宇宙の専門家が集まるJAXAでも、神木隆之介が演じるエンジニアの木島真が、難しい宇宙食の開発という任務に立ち向かっている。

未熟な教師や生徒たちが、プロの世界で戦う人々といかにして繋がり、夢を叶えていくのか。

「その成長していく姿から目が離せない」と、この感想をきれいに結びたいところだが。

第4章：映像演出から感じる名作の面影

本作の映像表現には、木村拓哉主演のかつての大ヒットドラマ『HERO』を彷彿とさせる特徴が随所に見られる。

具体的には、登場人物の表情を捉えるカメラの角度や、場面転換における独特の間隔などのカット割りや編集。

ドラマ『HERO』のメインテーマ（作曲：服部隆之）において、楽曲の冒頭や低音部を担当し、おしゃれで少し重厚な雰囲気を演出する非常に重要な役割を果たしていのがファゴット（バスーン）で、本作の劇伴でも印象的に盛り込まれているのは意図的であろう。

そんな名作が持っていた雰囲気を強く再現しているのが、この『サバ缶、宇宙へ行く』だ。

主演を務める北村匠海さんの演技とこの演出スタイルは非常に相性が良く、むしろ、彼を主役とした『HERO』の正統な続編を見てみたいと思わせるほどの説得力があった。

きっと、《月9ドラマ人気の再燃》を目指し、過去の名作の技法を取り入れつつ、現代の俳優がそれに応える形で新しい魅力を生み出そうとしているのだろう。

とはいえ、『HERO』の第1期放送が2001年、最後の劇場版が2015年だから、名作を知らない視聴者層も多いと思う。

第5章：「月9」枠における新たな物語の形

本作は、伝統あるドラマ放送枠である「月9ドラマ」枠において、非常に意欲的な試みを行っている。

物語の軸となるのは、困難な状況から這い上がるサクセスストーリーや、若者たちの心の交流を描く青春群像劇である。

設定の一部に窪田正孝さん主演のNHKドラマ10『宙わたる教室』（2024）と似た要素が見られるものの、この時間帯にふさわしい華やかさや物語の推進力は十分に備わっている。

一般的な恋愛ドラマに頼りすぎることなく、登場人物たちの成長や人間関係に焦点を当てている点が、視聴者にとって新鮮な驚きを与える要素となっている可能性は大いにある。

第6章：テレビ番組の現状と本作の可能性

現在放送されている多くのテレビドラマやバラエティ番組は、過去の作品の焼き直しのような内容が目立ち、新鮮な驚きを感じることが少なくなっている。

似たような企画が溢れる中で、本作は確かな実力を持つ俳優陣を揃え、質の高いエンターテインメントを提供しようとする熱意が感じられる。

既視感のある作品や続編が並ぶ今期の連ドラのラインナップにおいて、本作は大きな成功を収める可能性を秘めているとは思う。

過去の優れた演出手法をリスペクトしつつも、現代の視聴者が求める物語を丁寧に構築しようとする姿勢は、今のテレビ界において非常に貴重な挑戦だ。

あとがき

感想の本文では、本作の‘いいところ’を中心に書きました。

でも、私には‘いいところ’をよりも‘気になるところ’がありました。

それは《続きを見たい》《先が気になる》と1ミリも思わなかった…　です。

だって、原作本は未読ですが、事実として起こったことはニュース番組で知っていますし、『サバ缶、宇宙へ行く』で結末は見えているわけです。

よって、いくら『HERO』のリスペクトが成功したところで、《HEROっぽい学園サクセスストーリー》にしか見えなかったのです。

できれば、「原作や事実なしのオリジナル脚本」で‘これ’を見てみたかったです。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”