ディレクターの目線blog

連続テレビ小説「あんぱん」（第73回・2025/7/9）感想 ※視聴者への提示と二人の未来を映像で魅せた演出を胸熱解説！

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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#テレビ #テレビドラマ #ドラマ #ドラマ感想 #朝ドラ #連続テレビ小説 #映画 #映画レビュー #サザンオールスターズ #桑田佳祐 #VOWWOW #山本恭司 #あんぱん

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2025/07/09 (Wed)11:08:55 ドラマ

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第73回／第15週『いざ！東京』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

『月刊くじら』創刊号は二日で二千部を売り切り、好調な滑り出しを見せる。嵩（北村匠海）は『月刊くじら』編集部に異動に。さっそく次号の特集について編集会議をするのぶ（今田美桜）たち。すると、岩清水（倉悠貴）から東京での取材案が挙がる。そんな中、広告費を回収しに質屋へ向かったのぶと嵩。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

今週は、これまで以上に「時間経過が頻繁に起こる」から…

細かいことだが、今回の時間経過について書いておく。

今週は、脚本だけでなく、演出も、時間経過が場面ごとに比較的頻繁に行われるため、丁寧に作り込まれていると思う。

まず、先日の嵩（北村匠海）の入社試験は「昭和21年（1946）5月」のカレンダーがあった。

今回のアバンタイトルで、嵩が『月刊くじら』に漫画を描いた時期は、下図のように前回のカレンダーにヒントがあった。

©NHK

5月は「31日」までであるから、普通に考えれば「30日まで」なら「昭和21年（1946）6月」だ。

そして、『創刊号　7月号」の発売が「昭和21年（1946）7月」。

さらに、7分過ぎに、次号は「8月号」は4ページ増えて、おそらく8月発売になるのだろう。

それに、「5月」までの‘のぶ’の衣装は、5月にしては若干厚めのジャケットにシャツだったが。

前回8分過ぎの「メイコ（原菜乃華）の歌唱コーナー」から、のぶの衣装が軽装になった（笑）

どうやら、今週は、これまで以上に「時間経過が頻繁に起こる」ため、演出も細かく作り込んでいると思われる。

これまでが雑だっただけに、この傾向は演出家が交代しても続けてほしいものである。

今作はドラマ『キャスター』への苦言を見事に解釈し映像化

序盤から丁寧な描写だ。

実は、2025年春ドラマで最大級の期待外れをやってしまったドラマ『キャスター』（TBS／2025）で私が第1話から最終回まで文句を言い続けたことがある、それは。

《ニュース番組のドラマなのだから、制作現場だけでなく、番組の内容と番組を見ている視聴者の反応を描け！》

今作は、この私の苦言を見事に解釈し映像化してきた。

特に評価できるのは、天宝和尚（斉藤暁）と団子屋の桂万平（小倉蒼蛙）、釜次（吉田鋼太郎）のやり取りだ。

天宝「のぶちゃん　裁縫　苦手やったきのう」
釜次「おい　うちんくののぶは　元教師じゃ。
　裁縫ばあ　朝飯前じゃ」
桂「苦手やったきこと
　こういう　分かりやすい記事が
　書けたがじゃなかろうかの？」
天宝「確かに。男のわしでも作れそうじゃ」

このやり取りだけで、『月刊くじら』が読みやすいことや分かりやすいこと、のぶに一定の記者としての文才や適性があること。

中でも、“人の話を理解し、正確に伝える” ことが‘のぶ’に出来ることが表現されたのは良いことだ。

雑誌の中身だけでなく、のぶ（今田美桜）の素質のような部分まで、第三者目線で描いたからだ。

もちろん、「自己チュー」「自分のことだけ」の‘のぶ’の印象も薄まるから、一石二鳥だ。

今回の「視聴者に見てほしい部分をきちんと提示する」は？

当ブログだからこそ、演出面にも少し触れておく。

今週の演出担当である佐原裕貴氏は「視聴者に見てほしい部分をきちんと提示する」と先日書いた。

例えば、5分過ぎ、釜次が孫の‘のぶ’の仕事っぷりを、先立たれた息子・結太郎（加瀬亮）の遺影に語り掛けるくだり。

「先立たれた息子」を強調するために、まずは「引きの構図」で両親である釜次とくら（浅田美代子）を配置。

©NHK

その上で、釜次を正面から「寄りの構図」でとらえて語らせ。

©NHK

「釜次の次は、くらを見てね」と言わんばかりに、やや寄りの画角で「手前にピンボケの釜次、奥にピントが合うくら」を提示した。

©NHK

物語、会話劇としては、そんなにテンポがよい場面ではないが、カメラの画角を通して、心地よいテンポが生まれているのだ。

これに似たのは、10分過ぎの広告費を踏み倒しそうな「羽村質店」にのぶと嵩が向かうくだり。

直前に、広告のアップ、のぶの寄り、嵩の寄りがあって。

©NHK

ど～んと引いた編集部のカットできれいにまとめた。

©NHK

このように、映像で、カットで、編集で、テンポやリズムが生み出せる。

今後の注目していきたい部分である。

サブタイトルの意味が、水曜日で見えてくるのは良いこと

さあて、いよいよ、今週のサブタイトル第15週『いざ！東京』だ。

先週は、金曜日まで見ても、どこが『幸福よ、どこにいる』なの？　状態だったから、水曜日で見えてくるのは良いことだ。

とはいえ、前回の感想でも書いたとおり、全体的に《展開や構成が回りくどい》のは変わらないが。

今回は《流れがあっさりすしぎ》はなかったのだ。

逆に、一つひとつ丁寧すぎるくらいに「創刊号発売」から「次号の企画」まで描いた。

それこそ、羽村質店の “騒動” をあそこまで盛り込む必要があるのかは疑問だが。

創刊前にきちんとネタ振りがあったし。

今後の展開を考えれば、ここで “嵩の漫画を誰よりも高く評価するのぶ” を強調したのは大きな意味があったと思う。

編集部でののぶと嵩が「朝田家の裏の丘のシーソー」を彷彿

今回で、作り手や出演者の本気度が見えたのは、終盤も終盤の次の場面だ。

のぶ「嵩も　勇ましかったで。
はあ～　やってしもうた。
何で　うちは

　いくつになっても　こうなってがやろう」

ここのカット割りは、あえて「引きと寄りの構図」を多用せず、二人とも胸から上のパストショットのツーショットと個々の切り替え氏だけのシンプルなカット割りで。

今田美桜さんは、女学校時代の‘のぶ’の雰囲気のお芝居で嵩への思いを演じ。

個人的には、あの「朝田家の裏の丘のシーソー」の場面を彷彿されるような雰囲気に見えた。

©NHK

「シーソー」と違うのは、のぶと嵩が向き合っていないことで。

そのことが、さりげなく、我々が知る “ふたりの未来” に続くようにも見えた。

きちんと、雑誌も、のぶと嵩も、他の登場人物たちも、確実に変化しているのが見えるのがいいと思う。

だって、ある意味、「ここから」が “ふたりの未来” の新しい原点なのだから、しっかり《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》なのだ。

あとがき

欲を言うなら、「2,000部完売」のくだりを、「朝田家」だけでなく、「柳井家」もやってほしかったです。

千代子（戸田菜穂）と女中のしん（瞳水ひまり）が、寛と千尋（中沢元紀）の仏前や墓前に報告するとか。

実母の登美子（松嶋菜々子）が創刊号を手にして…　とかね。

とはいっても、今回で強調したかったのは〈騒動 → のぶと嵩の恋愛〉でしょうから、無くてもしょうがないと思います。

今週は、後半戦の滑り出しとして、今のところはうまく進んでいると思います。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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[28回]

これまでの感想を読む

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誘拐の日（第1話・2025/7/8）感想

2025/07/09 (Wed)08:42:51 ドラマ

テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『誘拐の日』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第1話『パパは誘拐犯!?記憶喪失の少女と殺人の謎』の感想。

ある夏の夜、新庄政宗（斎藤工）は娘・芽生（日下莉帆）の手術費用を得るため、妻・汐里（安達祐実）の指示で七瀬凛（永尾柚乃）の誘拐を決行する。だが凛は偶然車の前に現れ、事故を避けた直後に気絶。新庄は彼女が誘拐対象と気づき驚くが、凛は記憶を失っており、新庄はとっさに自分が父親だと偽る。やがて凛の両親が殺害され、誘拐犯から殺人容疑者となった新庄は、天才児である凛と共に謎の男に狙われることになる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(韓国ドラマ)：キム・ジェヨン「誘拐の日」
脚本：丑尾健太郎（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､競争の番人）
演出：深川栄洋（過去作/偽装の夫婦,にじいろｶﾙﾃ,星降る夜に） 第1話
　　　片山修（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾄﾞｸﾀｰX 7,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
音楽：長岡成貢（過去作/JIN-仁-）
主題歌：yama「us」
オープニングテーマ：東京スカパラダイスオーケストラ「The Liar」
GP：大江達樹（過去作/六本木ｸﾗｽ,ｽｶｲｷｬｯｽﾙ）
※敬称略

いつになっても物語が動かないから、面白くない！

個人的に「子役が出るドラマは好き」なんて思いは1ミリもない。

でも、世間では「うますぎる！」みたいな提灯記事を乱舞させるだろうが。

とにかく、「面白くない」のひと言である。

理由は、「いつになっても物語が動かないから」である。

キャラクターの特異性だけで引っ張ったのはあり得ない！

今作が、今回の大半の部分でやったのは、七瀬凛（永尾柚乃）を中心とした “主要登場人物の映像化” だ。

原作が “映像作品（私は見ていません）” だから、必死に “日本版向けに映像化” しただけだ。

今作の “映像化” の大問題は、“描写” の域にまで達していない稚拙な点だ。

“描写” とは呼べない粗雑レベルなのは、“キャラと俳優の個性” だけしか描いていないからだ。

しかし、今作は、あえて厳しいことを書けば《キャラクターの特異性だけで引っ張った》のだ。

その上、凛がことごとく生意気でウザいし。

さらに、原作が某国のドラマだけに、初期設定だけでも既視感満載だ。

さすがに、これを第2話以降も見続けるのはつらすぎる…　というのが私の判断である。

あとがき

面倒なので、例は挙げませんが、ここ数年で放送された「逃亡劇ドラマ」ってほぼ失敗してますよね。

それに、子役を客寄せパンダに使う手法や。

大人と子役がバディになって…　のも既視感しかありません。

「この原作をドラマ化しろ！」の命題があるあるなら、話は別ですが。

折角、放送枠をもらったのなら、ゼネラルプロデューサーの大江達樹さんもオリジナルで勝負したらいいのに。

おっと、韓国ドラマ『梨泰院クラス』のリメイク『六本木クラス』（テレ朝／2022夏）や、韓国ドラマ『SKYキャッスル～上流階級の妻たち～』のリメイク『スカイキャッスル』（テレ朝／2024夏）を手掛けたスタッフだから無理ですね。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

連続テレビ小説「あんぱん」（第72回・2025/7/8）感想 ※展開は「回りくどい」のに、流れは「あっさり」の解決策！

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[15回]

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2025/07/08 (Tue)11:42:55 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第72回／第15週『いざ！東京』の感想。

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夜遅くに高知新報に連れてこられた嵩（北村匠海）は、言われるがまま記事に合う挿絵を描くことに。締め切りが迫るなか夢中で絵を描く嵩を、のぶ（今田美桜）は陰から見守る。無事に描き上げた嵩は、高知新報に採用される。そしてのぶは、『月刊くじら』創刊号の発刊に向け大忙しの日々を送る。順調に記事が揃っていく中、入稿日にまさかの事態が。うろたえるのぶたちに対し、東海林（津田健次郎）の目がきらりと光り…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

アバンが『月刊くじら』の新展開の導入部と強調された理由

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

前回の感想で書いたように、アバンタイトルから悪くない。

活動映画風の演奏の行進曲劇伴にのせて、〈嵩とにかく必死に挿絵を描く〉である。

さらに、演出と俳優の演技が、「この場面は面白く楽しくするぞ」の思い入れをもって表現しているの伝わる。

東海林「決めかねちょった　残りの採用枠
　あいつにしますか？」

普通なら、東海林（津田健次郎）と高知新報編集局局長・霧島（野村万蔵）の会話の中に、この流れで棚から牡丹餅をもらえることになる嵩（北村匠海）の顔のアップを入れてもおかしくない。

しかし、今週の佐原裕貴氏の演出は「嵩のアップ」は入れずに。

霧島の「確かににゃあ」で笑うのぶ（今田美桜）と、ややピンボケだが画面手前でアップになる東海林役の津田さんのお芝居に賭けた。

このことで、このアバンタイトルが『月刊くじら』の “新展開のイントロ” であることが強調されるのだ。

でも、もしもここに「嵩のアップ」を入れたら、「嵩が高知新報に入る物語」になり、既定路線である「主人公は‘のぶ’である物語」から少し逸脱してしまったと思う。

そう、「嵩のアップ」でなく「東海林のアップ」と「のぶの笑顔」にしたことで、既定路線を崩すことなく展開できたのだ。

もちろん、シーンの終盤で「足がしびれて倒れる嵩」を盛り込むことで、「嵩が高知新報に入る物語」がユーモラスある描写になっていくであろうことも推測できる。

のぶが自ら人生を切り拓いた女性の象徴として描かれるか？

そして、直後の「嵩が社会部に就職する」では、次の語りが印象的だ。

語り「のぶの強力な後押しがあったとは
　夢にも思っていない嵩でした」

これまでの「どちらかというと夫(男性)がメイン(著名人)の夫婦ものの朝ドラ」…

　・『ゲゲゲの女房』（NHK／2010年前期）
　・『マッサン』（NHK／2014年度後期）
　・『まんぷく』（NHK／2018年度後期）
　・『エール』（NHK／2020年度前期）
　・『らんまん』（NHK／2023年前期）

上記の朝ドラの妻(女性)はいわゆる “内助の功” であると同時に、「夫を夫の目の前で応援や協力をするタイプ」や「良妻賢母タイプ」が多かった。

しかし、のぶと嵩はまだ結婚前ではあるが。

現時点までで、のぶは嵩にとって、単なる「夫を支える妻」ではなく…

時代の制約を超えて（‘ハチキン’や‘女性初の新聞記者’など）自らの人生を切り拓いた女性の姿そのものとして、（案とか好意的に見れば）描かれている。

そして、今回のこの「語り」によって、嵩の創作の裏には、のぶの静かで力強い支えがあったことが描かれた。

あえて温かい目で見れば、やっと「やなせたかしさんと暢さんの物語」に大きく一歩前進した…　と言えると思う。

くじらは昔から日本では「捨てるところがない」と言われた

先週の脚本協力・三谷昌登氏が何気に受け流した『月刊くじら』の名称についての言及があったのも悪くない。

だって、以前に当ブログで書いたように、［史実］では『月刊高知』だから、なぜ『くじら』なのかは言及するべきだと思うからだ。

「親しみやすくて、壮大で」だけでなく。

のぶ「くじらのように　余すことなく
　全ての記事が
　読み応えのある雑誌にしたいがです」

ここで、大きなおせっかいをしておこう。

「くじら」は、古くから「海の恵み」として人間に重宝されてきた。

特に日本では、「捨てるところがない」と言われるほど、くじらのほぼ全ての部位が食用または生活資源として利用されてきた。

身肉や血液、皮や背油が食料や栄養食品になったり。

鯨油はかつてのランプの燃料、鯨の鬚(ひげ)は扇子やコルセットや釣り竿になったり。

月刊誌名の『高知』を『くじら』にしたのはなかなかの妙案

さらに、‘鯨が大好き’なみっきーが「くじら」うんちくを語っちゃおう。

高知県は、かつて盛んな捕鯨文化を持っていた地域の一つだ。

特に室戸市は、江戸時代から明治時代にかけて捕鯨の拠点として栄えた。

また、高知県の土佐湾は日本有数の鯨の生息地であり、現在はホエールウォッチングの観光も盛んで。

なんてったって、鯨は「よさこい節」にも登場するほど、土佐の人々にとって身近な存在なのだ。

言うたちいかんちゃおらんくの池にゃ
潮吹く魚が泳ぎよる
よさこいよさこい

出展：斎藤京子「よさこい節」｜歌ネット

「おらんくの池」とは、「うちの池（＝地元の海）」のこと。

「潮吹く魚」とは、鯨のことを指す隠喩。

鯨は哺乳類だが、昔の人々は「大きな魚」として捉えていたため、「潮を吹く魚」と表現されたとされる。

つまりこの歌詞は、「うちの海には鯨が泳いでるんだぞ！」という土佐の海の豊かさと誇りをユーモラスに歌っているだ。

したがって、『月刊高知』を『月刊くじら』にアレンジしたのは、「高知県が舞台の朝ドラ」として、なかなかいいアイデアだってことだ。

モデルにはない要素を必死に活用して‘のぶ’を描いている

さて、今回の展開で、「なぜ、嵩を『月刊くじら』編集部所属にして、物語を進めないの？」の意見があると思う。

しかし、別の角度から見れば…

いいや、［史実］と［創作］のつなぎ目だから、脚本と演出が一生懸命に “暢さんにはない、のぶの創作部分” とのすり合わせをやっていると受け取れるのだ。

だって、 そもそも論《その1》 として、のぶのモデルある “小松暢” さんは、高知県の裕福でハイカラな家の生まれで、音楽的才能と運動神経に恵まれた多才な性格だったのだ。

一人目の夫・小松総一郎氏から当時の女性では珍しく速記とカメラ撮影を習得していたのだ。

だから、高知新聞の『月刊高知』編集部では、即戦力として働いた。

そして、あとから入社してきた柳瀬嵩さんと机が向かい合わせで知り合ったのだ。

しかし…

今作の‘のぶ’は、モデルの「小松暢さん」とはだいぶ違うのだ。

まず、大きく異なるのが、「のぶと嵩は幼なじみ」「尋常小学校の先生」「愛国の鑑」「速記もカメラも趣味程度」のくだりが全て創作（フィクション）だ。

だから、今作の脚本は猛然と、今作が組み込んだ創作パートを、嵩が『月刊くじら』編集部に配置転換されるまで」に整えようとしているのだと思う。

今回だって、「のぶが小学校の先生」だったからこその「戦争孤児たちの座談会」であり。

小学教師としての‘愛国のかがみ’の反省があるから、東海林が言った「戦争の結果や」を追求する‘のぶ’だったと思う。

ここは、賛否両論あると思うが、ここ1か月の体たらくを鑑みれば、「頑張っているほう」だと私は受け止めた。

展開は「回りくどい」のに、流れは「あっさりしすぎ」に！

いつも以上に、だいぶ褒めたので、辛辣な感想も書いてバランスを取ろう（笑）

そもそも論《その2》 として、 今作が描くべき‘のぶ’の役目は、前回にもあった〈嵩に発破をかける、喝を入れる、背中を押す〉だ。

そして、今作が描くべき‘嵩’は、弱弱しい、頼りないの意味の‘たっすいがー’である。

であるから、今回だって、アバンタイトルで挿絵が評価された嵩を東海林が『月刊くじら』編集部に強引に引き入れて、その流れのままで、主題歌明けに「50分で漫画を描け！」で済んだのだ。

そう、展開そのものが、「婉曲的」「遠回し」「間接的」になりすぎているのだ。

であるから、本当であるなら視聴者たちは、「もどかしい」「じれったい」といった感情を抱くはずだ。

しかし、ここで困ったのは、あくまでも展開は「回りくどい」のに、流れは「簡潔すぎ」「あっさりしすぎ」の印象になっていることだ。

そのよい例（悪い例ですけど）が次の東海林のセリフだ。

東海林「よう何回も　俺の直しに耐えたな」

一体どこの文脈をどう踏まえれば、のぶが完成までに「頑張った」「努力した」と言えるのか！

「手芸の記事」は「頑張った」「努力した」と見えるが、「戦争孤児の記事」は？　ってこと。

せめて、もう少し、棚ボタ入社、（東海林らからの）コネ入社だからこそ、のぶが「試行錯誤を重ねた」「精一杯取り組んだ」に見えるように描くべきだと思う。

あとがき

「困ったときのやなせさん」と呼ばれていたのは［史実］ですよ。

『やなせたかしの生涯アンパンマンとぼく文春文庫　梯久美子(著) 文藝春秋』 に、無名時代のやなせさんがよく言われたと書かれています。

少しずつ〈史実に寄っていく〉ので、このままの調子で進めば、大失敗は免れそうですね。

でも、やはり、もう少し、のぶと嵩のやり取りを見たいです。

最後に、表題の解決策は、「のぶの頑張り」と「のぶと嵩のやり取り」をたくさん盛り込むことだと考えます。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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連続テレビ小説「あんぱん」（第71回・2025/7/7）感想 ※月曜だからこその演出に徹する佐原裕貴氏の巧技を徹底解説！

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コメント(1) △

2025/07/07 (Mon)12:17:08 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第71回／第15週『いざ！東京』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

高知新報の入社試験を受けた嵩（北村匠海）は、久しぶりに会ったのぶ（今田美桜）にいつか世界一面白いものを作りたいと話す。その夜、急に思い立って会社の資料室に駆け込んだのぶは、古新聞の中からあるものを見つけ出す。すぐに採用者の人選をしていた東海林（津田健次郎）たちのところへ向かうが、話を聞いてもらえない。とその時、社会部の緑川（嘉島陸）が、明日の朝刊に穴が開きそうと慌ててやってきて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

満点とは言えないが、60点の及第点は余裕でクリア！

今週の金曜日の夜が「満月」だが、その前に今夜が「七夕」である。

もちろん、「願いことをすると叶う」とされる日だ。

そこで、「残り3か月を完全に切った今作」の最後の巻き返しを、見る前に祈ってみた。

すると、今回はどうだろう。

100点満点とは言えないが、60点の及第点は余裕でクリアしたのでは？

「月曜日だから状況を見てもらいたい」の意図が伝わる演出

巻き返しに尽力したのが、今週の演出担当で、今作は初担当の佐原裕貴氏の演出だ。

佐原氏と言えば、朝ドラ『おちょやん』（NHK／2020年度後期）と、夜ドラ『あなたのブツが、ここに』（NHK／2022）で、この私に「のちに活躍するから〈佐原裕貴〉の名前はおべえておくべき！」と言わしめた人だ。

あちらこちらに秀逸な演出が見て取れるが、佐原氏の得意技が「遠景（遠い景色）」と「ボケ（ピンボケ）」の使い方だ。

例えば、3分ごろの面接室での場面。

ここでは、可能な限り「ボケ」る部分をなくして、手前の嵩（北村匠海）が座る椅子から最奥の琴子（鳴海唯）の背後にある植物までピントが合っているように見える。

©NHK

このような撮影方法を「パンフォーカス（手前から奥まで全てにピントが合っている状態）」という。

この演出によって、視聴者が「嵩の心情」「面接官の考え」「琴子の見立て」全てに注目して楽しめるのだ。

でも、これを‘いずれか’にピントを合わせてしまうと、視聴者に対して「ここを見ろ！」と誘導と押し付けとなるのだ。

しかし、やらないことで、「月曜日だから状況を見てもらいたい」の演出意図が伝わるのだ。

〈見せたいものだけにピントを合わせる〉を徹底的にやる！

もう一つ、演出のプチ解説しておこう。

8分過ぎに、久しぶりに再会したのぶ（今田美桜））と嵩が横並びで会話する場面が、次のようになっていた。

©NHK

実際の映像で見ると、より違いが分かるのだが。

「話している嵩がピンボケ」→「二人ともピントが合う」→「エキストラがピンボケ」→「話している嵩にピントが合う」のように、〈見せたいものだけにピントを合わせる〉を徹底的にやっているのだ。

もちろん、他の演出家の似たり寄ったりのことはやっている（やってきた）のは認める。

しかし、佐原氏が他の演出家と違うは〈15分間にわたって徹底的にやり続ける〉なのだ。

「ここだけ、その手法を使おう」などと中途半端なことはやらない。

だから、視聴者は見ているうちに、自然に次第に〈ピントが合っている部分を見ればよい〉と分かってくるのだ。

14分過ぎの編集部のカレンダーで分かるという仕掛け！

さて、今回の物語、ストーリーについて見てみよう。

冒頭、カレンダーが映らないし、登場人物たちの衣装も大きな変化はないので、時間経過はしているとは思うが、よく分からない。

しかし、のぶの服装からすると、第62回が「昭和21年（1946）1月16日前後（1月中旬）」で、そんなに変わらない気はするが。

それでも、前述した〈見せたいものだけにピントを合わせる〉と〈15分間にわたって徹底的にやり続ける〉の演出によって。

14分過ぎに現在が「昭和21年（1946）5月」である　ことが、編集部のカレンダーで分かるという仕掛けだ。

この辺も、演出で「時期」をしっかり提示してきたわけだ。

どうやら、脚本は別にして、今週は「毎回、最後まで見てから判断する」のが良さそうなことだけは確かなようだ。

月曜日だからお互いの近況報告を見せて視聴者に状況の説明

というわけで、先週から4か月ほど時間経過している？

「3月卒業 → 4月入社」という「就職シーズン」の原型はこの頃から形成されつつあったが、戦後の混乱期で統一的ではなかったとされ、多くの企業が復興に準じて随時採用（年度に関係なく募集）していたそうだ。

そこで、今回の嵩の入社試験も、臨時採用の‘のぶ’と同様に、そんなところだろう。

そして、のぶと嵩のやり取りに関しては、ガッツリと描いたのは、いつぞやの「焼け野原での‘のぶ’の自分語り」以来だ。

よって、のぶと嵩が久しぶりに再会したから、お互いの近況報告を見せて、視聴者に状況の説明だ。

今回は「月曜日」だから、「内容らしきものがない！」とは言わない。

いやむしろ、「のぶと嵩が幼なじみ」以外は、「のぶと嵩が同じ新聞社で働くのが初対面」との［史実］に近いから、脚本は必死に［史実（お手本）］に寄せようとしているのだ。

だから、脚本家の創作である「のぶと嵩は幼なじみ」を「近況報告」にうまく組み込んだともいえる。

やはり、ほぼ全てが創作よりは、お手本があるほうがマシなようだ（笑）

“ドラマ”は、登場人物たちの会話によって紡がれるべき！

全体の印象は、先週、先々週に比べると、本当にマシ、意外とよく出来ている…　だ。

のぶと嵩だけでなく、琴子や東海林（津田健次郎）、メイコ（原菜乃華）の人間性もきちんと描き込まれている。

さらに、先日のような “自分語り” ではなく、しっかりと “やり取り” が盛り込まれている。

少々大げさに言うなら、「これなら “ドラマ” に見える」だ（笑）

やはり、で。

今回は、ようやく数週間ぶりに回復してきた…　と思う。

これ見よがしだとしても今作らしさは随所に組み入れるべき

さらに、「のぶと嵩は晩年まで夫婦で仲良く暮らす」の未来を知っている私たちにとっての三大キーワードもきっちり盛り込まれた。

嵩「逆転しない正義とは何なのか…
　そもそも　逆転しない正義って…
　あるんでしょうか」

嵩「漫画は　人の心を明るくしてくれます」

のぶ「たっすいがーはいかん！」

「アンパンマン」「漫画家」「夫を励ます妻」の要素が入っているのだ。

まあ、ちょっと意図的に盛り込みすぎ… な感はあるが、「月曜日」だし「ほぼ新章のはじまり」としては悪くない。

やはり、これ見よがしだとしても “今作らしさ” は随所に組み入れるべきなのだ。

もっと早く、メイコをのぶと嵩の仲介役にしておけば…

最後に、今回を見て、改めて思ったこと。

そもそも論《その1》 として、今作は、名目上は「のぶが主人公」であっても、実質的には「のぶと嵩が主人公」で。

繰り返しになるが、第1回で「のぶと嵩は晩年まで夫婦で仲良く暮らす」を見せたのだ。

だったら、これ見よがしだろうか、ご都合主義だろうが、偶然でも奇遇でも何でもいいから、出来る限り “のぶと嵩のやり取り” を抜かりなく実装するべきだったのだ。

しかし今作が選んだ道筋は「のぶと嵩が交わらない物語」だ。

だから、視聴者は「のぶと嵩の未来」と、どんどん乖離していく展開にモヤモヤが増大しまくったのだ。

思い出してほしい…　まだ、今作が今ほどに迷走していなかった良き時代の第34回（5月15日放送）だ。

嵩の伯父・寛（竹野内豊）が、将来の伴侶になると信じている‘のぶ’に次のように言ったことを。

寛「今は平行線に思えても
　いつか　2人の道が
　交わる日が来るかもしれん」

そう、「いつか」なんて言わずに、 そもそも論《その2》 として、かつて、私が名付けた “姉二人の恋愛事情もお見通しの恋バナ通” であるメイコに仲介させて、のぶと嵩のコミュニケーションを徹底的に描けばよかったのだ。

いや、それこそ、5月ごろまでは、のぶと嵩が別行動でも、時々ふたりが再会することで、ふたりの結びつきを描くことに成功していたのだ。

なのに、戦争以降の今作は…　ということだ。

のぶが一人暮らしになったときに、メイコを送り込んで…

いや、本音で書けば、 そもそも論《その3》 として、次郎（中島歩）が亡くなって、未亡人の‘のぶ’が一軒家で一人暮らしを始めた際に。

祖父の釜次（吉田鋼太郎）、祖母のくら（浅田美代子）、母の羽多子（江口のりこ）が「家事ができん‘のぶ’が心配やき」ってことで、メイコをのぶの家に送り込んで。

闇市に買い物に行ったメイコが、ガラクタ売りをしている嵩と健太郎（高橋文哉）と偶然に再会して、家に連れて来ちゃえばよかっただけでは？

そして、のぶが「今度、うちの新聞社で月刊誌を作るき、『僕　漫画を描くのが得意や』言うて、入社試験を受けたら？」と促すだけでよいのでは？

そうすれば、のぶの妙な子供相手の取材も、夕刊が出るの出ないのも、全部必要なかったのだ。

で、嵩がうじうじと決断を先延ばしにし出したところで、のぶがこう叫ぶのだ。

のぶ「たっすいがーはいかん！」

これで、速記技術で入った「朝刊の編集部」が、今度は「月刊誌の編集部」になって、漫画家を探す展開にしちゃえば、前2週丸々必要なかったのだ（苦笑）

あとがき

「七夕」に合わせて、「のぶと嵩が久しぶりに再会する」をやったんでしょうかね。

とにかく、のぶと嵩のやり取りで物語が構築され、進行するのは良いことです。

むしろ、スピンオフのようにわざわざ別行動で描くのが無理だったのだと思います。

夕食について、次のように言わせたのも、「夕食の支度は？」のもやもやを吹き飛ばして悪くないです。

メイコ「こっそり　食堂から
　余ったの　もろうてきたのに」

やっぱり、お手本（史実）があると、違和感が薄まりますね（笑）

今週は、演出にも注目していこうと思います。

今夜の「七夕」の次は「満月」です…
【満月カレンダー】2025年7月11日(金)の夜がバックムーン(牡鹿月)｜ディレクターの目線blog

みっきーの植物図鑑（第260回）

千葉県佐倉市にある「国立歴史民俗博物館」併設の「くらしの植物苑」の『桃』です。

3週間前は、まだまだ青い実だったのに、先週金曜日は、だいぶ桃らしい色になりました。

桃、甘酸っぱくておいしいですよね。

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