連続テレビ小説『風、薫る』 （第88回・2026/7/29） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第88回／第18週『岐路にて』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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新潟ではりん（見上愛）を訪ねて横沢（井上祐貴）が再びやってきて、ある事件が起きる。直美（上坂樹里）としのぶ（木越明）はいよいよ派出看護を行う派出看護婦会を始める。初めての依頼が入るが…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

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「看護」を置き去りにした雰囲気重視の展開に対する疑問

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―――ここまで、ごあいさつ―――

このたびの熊本地震で 被災された皆様に心より お見舞い申し上げます。
被災地では救助が続き、 不安な時間を過ごす方が 多いことと思います。
一人でも多くの方の安全が 確認されることを願っております。
被災地が一日も早く復旧し、日常を取り戻されることを 心よりお祈り申し上げます。
―――ここまで、お見舞い―――

冒頭の場面から、物語の進め方に疑問を感じざるを得ない。

作り手が物語を強引に進めることや、雰囲気だけの言葉（ポエム調のセリフ）を並べることにばかり気を取られている印象を受けるからだ。

例えば、序盤の甘味処での場面のように、本筋に関係のない場面が長く続いてしまう傾向がある。

これ、「土曜日ダイジェスト版」では、真っ先にカットされてしまうのでは？

いや、カットする（した）であろう「土曜日ダイジェスト版」を見る前から、この場面が作品全体にとって不要であることが分かるはずだ。

なぜなら、こうして「余計な話」をやたらと盛り込む現状は、いかにも、作品のテーマであるはずの「看護」という職業についての詳しい説明を避けているようにしか見えないからだ。

つまり、本来伝えるべき医療やケアの現実を描かずに、ただ物語上の事件や騒動を起こすことだけに頼っている状態であるわけだ。

これでは、制作側がテーマの本質に向き合っていないと思われても仕方がない。

主人公の成長を描く好機をポエム風演出で逃してしまうもどかしさ

ダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（見上愛）が抱える「心の傷」や「トラウマ」についての描き方も不十分だ。

かつて、もう一人の主人公である大家直美（上坂樹里）と意見をぶつけ合った場面こそあったが、それ以降の成長や変化がほとんど見られない。

大きな心の傷を負っている設定であれば、日々の出来事の中で葛藤や悩みが表れるのが自然なのでは？

そう考えれば、今回の甘味処で騒動が起きた場面は、‘りん’の心の葛藤を描く絶好の機会だったはずだ。

しかし、本作ではその機会を生かさず、漠然とした夢やポエム的な表現でごまかしてしまった。

しかも、今回は「ドリーム」なる単語まで持ち出した。

当然のことだが、この「ドリーム」だって、突き詰める以前によく分からぬ意味で、「ほぼポエム」なのに…

やはり、脚本家や演出家や制作統括が、テーマの本質に向き合っていないと思われても仕方がないと思う。

「看護」の仕事内容が伝わらず視聴者が置いてきぼりになる困惑

直美パートは、内容以前に‘ウィッグ’が気になって、内容が頭に入りづらくて困るのだが、頑張って分析してみる。

直美の梅岡女学校付属看護婦養成所時代の同期で、元帝都医大病院の看護婦で、現在は「恵風看護婦会」のメンバーである柳田しのぶ（木越明）が次のセリフを言う場面があった。

しのぶ「看護婦の仕事を
　分かってもらうのって
　やっぱり　難しくって…」

おいおい、看護婦の仕事が放送が始まって早4か月が経過しようとしているにもかかわらず分からないのは、私、いいやほぼ視聴者全員なのでは？

とにかく、徹底して（困りますね）劇中の中で「看護の仕事とは？」の具体策が提示しない脚本ゆえに、完全に視聴者が置き去りにされている感覚を抱いてしまうのだ。

これ、やはり、順序として、「看護の仕事を探す」よりも、「看護婦を探す」が先であり、そのず～っと手前に「看護と看護婦を世間に知ってもらう」「家政婦と看病婦、看護婦の違いを分かってもらう」を描くべきだったと思う。

きっと、脚本家や演出家や制作統括は《困惑しまくる直美たち》を描いて、視聴者の共感や同情を得ようとしているのだろうが。

直美たちが「あまりに思慮が浅すぎ」て感情移入できない状態になっていると思う。

これ、「派出看護」を始めると同時に「世間に対する看護職の啓もう活動」も盛り込むべきだった…　としか思えないのだが。

お金の矛盾や特別扱いで本来の「看護」からズレる違和感

医療費や資金に関する描写にも、矛盾や不自然さが目立つ。

最近の放送でも、治療費の支払いや会の運営資金の重要性が強調されていたにもかかわらず、今回の場面ではその点が無視されている。

もしも、今回に登場した「派出看護婦を依頼した患者家族」が、十分なお金を支払える状況なのであれば、個別の訪問ではなく病院に入院して治療を受けるのが合理的なのだ。

「なぜ、入院を選択せず、派出看護をわざわざ依頼したのか？」の言及が欠落している。

また、欠落していると言えば、また、単に部屋で付き添う「看病婦」と、専門知識を持つ「看護婦」の違いも劇中で明確に区別されていない。

言葉として「看護婦」という職業名を繰り返すだけで、その専門性や役割の違いが伝わってこないのだ。

もしも、「看護婦」が「患者のための仕事」であり、それを全うしたいのなら、依頼人をじっと待つだけの姿勢よりも、病院で多くの患者に向き合う方が、医療従事者としての役割を果たせるはずでもあるのだ。

結果として、本作の脚本家や演出家や制作統括がお得意の《特定の相手だけに特別な対応をする姿》ばかりが強調され、ナイチンゲールやバーンズ先生（エマ・ハワード）の教えである「本来の看護のあり方」から離れてしまっているのだ。

テーマの整理と丁寧な描写で作品の説得力を高める改善案

この作品をより魅力的にする方法は、もうないと思うが、必死に探してみた。

まず劇中で描く場面の優先順位を整理する必要がある。

本筋に関係のない雑談や雰囲気を出すだけの場面を減らし、看護という職業の具体的な内容や苦労を描く時間を増やすべきだ。

‘りん’の心の傷についても、単なる設定に終わらせず、試練を乗り越えて成長する姿を丁寧に描くことが求められる。

さらに、病院での治療とお金の問題、看病と看護の違いといった現実的な背景もしっかり説明するべきだ。

そして、「看護の本質」に立ち返って、特定の人だけを助けるのではなく、社会の中で看護婦が果たす役割を論理的に描けば、作品の説得力は格段に高まる。

あとがき

本作の主題である「看護」に対する描写の具体性と論理性が完全に不足していると思います。

また、‘りん’も直美も、劇中で専門的な役割や心理的成長が十分に表現されていないため、視聴者が展開に疑問を抱きやすくなっていると考えられます。

特に、設定されたトラウマや職業の定義が物語内で正しく機能していない点が、不満ですね。

まあ、［史実］の年表から考えれば、大学病院退職後は、二人とも、新しいし組織を作り、その長になって成功するしかないので、「この先の2か月もネタがない」のでしょう。

だからこそ、学生時代と見習い時代にもっと尺を割いて、「看護とは何か？」「看病婦と看護婦の違い」などを掘り下げるべきでした。
今からでは、どうにもなりません。

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【これまでの感想】



朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『灯（ともしび）の道』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『春一番のきざし』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 土曜ダイジェスト版 

第7週『届かぬ声』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 土曜ダイジェスト版 

第8週『夕映え』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 土曜ダイジェスト版 

第9週『看病婦とアメ』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 土曜ダイジェスト版 

第10週『疾風に勁草（けいそう）を』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 土曜ダイジェスト版 

第11週『凪（なぎ）にそよぐ』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 土曜ダイジェスト版 

第12週『旅立ち』
第56回 第57回 第58回 第59回 第60回 土曜ダイジェスト版 

第13週『白日の夢』
第61回 第62回 第63回 第64回 第65回 土曜ダイジェスト版 

第14週『ウソと誠』
第66回 第67回 第68回 第69回 第70回 土曜ダイジェスト版 

第15週『差し出せぬ手』
第71回 第72回 第73回 第74回 第75回 土曜ダイジェスト版 

第16週『新風吹くころ』

第76回 第77回 第78回 第79回 第80回 土曜ダイジェスト版 

第17週『脈動』
第81回 第82回 第83回 第84回 第85回 土曜ダイジェスト版 

第18週『岐路にて』
第86回 第87回 

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クロスロード ―救命救急の約束― （第4話・2026/7/28） 感想

テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『クロスロード ―救命救急の約束―』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok｜YouTube

第4話『緊急救命！母子を救う決死のオペ』の感想。

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オーバードーズを繰り返す高校生・真美（星乃あんな）が再び救急搬送されるが、母・裕子（櫻井淳子）は娘を案じる様子も見せず、桐生昴（磯村勇斗）ら救命救急チームは複雑な思いで治療にあたる。一方、春木遥（今田美桜）は交通事故患者の手術を成功させるも、術後に予期せぬ薬の影響で患者を失い、自責の念に苦しむ。さらに突然倒れた小学校教諭・蘭（黒川智花）は、妊娠を隠す事情から検査を拒み続けるが、容体が急変。遥たちは母子の命を救うため、前例のない困難な手術へ挑むことに…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：髙橋泉（過去作/警視庁ｱｳﾄｻｲﾀﾞｰ,PJ~航空救難団~）
演出：及川拓郎（過去作/ｹｲｼﾞとｹﾝｼﾞ,刑事ｾﾞﾛ,最後の鑑定人） 第1,2話
　　　中前勇児（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,俺の可愛いはもうすぐ消費期限!?） 第3,4話
音楽：江﨑文武（過去作/映画｢＃真相をお話しします｣）
　　　信澤宣明（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,ﾊｺﾂﾞﾒ）
主題歌：BILLY BOO「パラレルナイト」
ＧＰ：大江達樹（過去作/劇場版ﾄﾞｸﾀｰX FINAL,未解決の女 警視庁文書捜査3）
℃Ｐ：渡辺良介（過去作/TOKYO MER~走る緊急救命室~,ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ?
※敬称略

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一つひとつの出来事を丁寧に描くことがドラマを面白くする鍵

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一人でも多くの方の安全が 確認されることを願っております。
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―――ここまで、お見舞い―――

一回の放送でいくつもの出来事を同時に描く手法、いわゆる「複数のエピソードの同時進行形式」は、現在のテレビドラマでよく見られる。

しかし、限られた時間の中で多くの要素を詰め込みすぎると、一つひとつの出来事を掘り下げて描く余裕がなくなってしまう。

その結果、本来であれば感動的になるはずの場面も展開が浅くなり、作品全体としての見ごたえや面白さが薄れてしまう。

最終的に、登場人物たちの行動や心情を丁寧に描写できないまま進行すると、視聴者の心に深く残る作品にするのは難しくなるのだ。

複雑な工夫も丁寧な描写が足りないと逆効果になってしまう

それでも、昭和や平成時代の作品では、複数の出来事を並行して見せる場合でも、不要な場面を削ってメインとなる出来事に使える時間をしっかりと確保していた。

一方で、「テレビの見方の変化」や「視聴率の計測法の違い」などから、令和になってからのテレビドラマは、不要なやりとりや関係のない場面を残したまま構成をし、見かけ上に複雑に見せることで、令和の考察ブームに乗るカタチになった。

この様式になったことで、最も伝えるべき内容に割り当てる時間が削られてしまうようになったのだ。

時間を効果的に使えないと、ストーリーの筋道が見えにくくなり、かえって内容がスカスカな印象を与えてしまうのに…　である。

制作側が内容を複雑にして面白くしようと狙っても、必要な描写が不足していれば逆効果になってしまうのだ。

メインの物語や主題がぼやけると作品の魅力が半減してしまう

昨今のテレビドラマでは、主人公以外の登場人物にスポットを当てすぎるあまり、本来の主軸となるストーリーがぼやけてしまう例も珍しくない。

複数の登場人物を目立たせることばかりに気を取られると、作品全体の軸がブレてしまい、結局何を見せたいのかが分からなくなる。

この『クロスロード ―救命救急の約束―』に関しても、タイトルにある「クロスロード＝交差点」を意味する重要なテーマや交錯する要素が、途中でどこかへ消えてしまったように感じられる。

つまり、医師、救急救命士、警官の3つのエピソードを合体させているだけである。

個々の出来事がそれぞれの中で勝手に解決してしまい、医療ドラマとしての標準的な展開に留まっていると感じる。

主人公が自分の役に専念すると物語にグッと集中できる

ただし、主人公・春木遥（今田美桜）が自分の本来の役割（＝医療行為）を離れて無駄に動き回る場面が減った点は、非常に良い変化だと言える。

救命医療の現場において、現場を守る医師と外で動く関係者がそれぞれの役割を果たすことこそが、本来「交差するべきドラマの形」である。

本来の立場に専念する描写が増えた（専念しない描写が減った）ことで、登場人物同士の役割分担が明確になり、本来描くべき人間模様に集中できる環境が整いつつあるかも。

無駄を減らしてテーマを絞ればドラマはもっと深くなる

作品の質をより高めるためには、一度に扱う出来事の数を絞り込み、一つひとつのテーマを深く掘り下げる工夫が必要である。

ストーリーに直接関係のない無駄な場面を思い切って削減し、登場人物の心情変化や葛藤を描く時間へ充てることが望ましい。

さらに、タイトルが示す「登場人物たちの人生や決断が交差する瞬間」を明確に描き、作品全体を貫く大きな軸を一本しっかり通すことが求められる。

あとがき

複数の出来事を同時に描く構成は作品に変化や賑やかさをもたらす一方で、描写不足やテーマの希薄化を招くという側面を持っています。

制作者側が詰め込みすぎた要素を適切に整理し、登場人物の役割分担とストーリーの主軸を明確に提示することが、作品の深みを生み出す鍵となります。

本作が持つ本来の魅力やテーマ性を最大限に引き出すためには、無駄な描写を削ぎ落とし、交錯する人間ドラマを丁寧に描く姿勢が重要であると言えます。

それにしても、あの程度で「医学部を目指す」と安易に書けちゃう脚本の稚拙さが…　自粛

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 

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さよならノワール （第4話・2026/7/28） 感想

フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『さよならノワール』
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第4話『夢を絶たれたサッカー選手を支援せよ』の感想。

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大学サッカー部主将・勝俣陸（岩瀬洋志）が何者かに歩道橋の階段から突き落とされ、将来を嘱望された選手生命を絶たれてしまう。精神的ケアのため病院を訪れた夏海（小池栄子）と絵梨子（北香那）は、表向きは気丈に振る舞いながらも犯人への強い憎しみを抱く陸の危うさを感じるが、その接し方を巡って意見が対立する。一方、容疑者とみられる阪本晶（石川丈）は犯行を否認し、陸も面識はないと証言。それでも陸は故意に襲われたと訴え、事件直前に浴びせられた言葉を思い出して激しく取り乱し、復讐心をあらわにしていく…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1~4,ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ,BG~身辺警護人~）
演出：河毛俊作（過去作/新宿野戦病院,謎解きﾚﾄﾘｯｸ） 第1,2話
　　　清矢明子（過去作/新宿野戦病院,最後の鑑定人） 第3話
　　　柳沢陵介（過去作/新東京水上警察,Dr.ｱｼｭﾗ） 第4話
音楽：菊地成孔（過去作/岸辺露伴は動かない）
主題歌：chilldspot「ドラマ」
※敬称略

主人公の言動とストーリー展開の矛盾がもたらすモヤモヤ感

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物語の中で主人公が放つ悲痛な言葉には、大きな疑問を抱かざるを得ない。

夏海「傷ついている人間を追い詰めて　どうするの？」

傷ついた人物に寄り添うポーズを見せながら、実際には相手を心理的に追い詰めるような行いが目立つからだ。

本来であれば被害者を温かく守るべき立場でありながら、その動向は支援とは程遠い印象を与える。

事件の真犯人を突き止めることが目的ではないと語った直後に、関係者を事件へ無理に直面させようとする姿勢は明らかに矛盾している。

このような描写を見ると、明らかに物語の制作過程で、内部の意見調整がうまくいっていない雰囲気が、画面越しにも伝わってくる。

そうした不自然な展開が気になったものの、物語は休む間もなく次の事件へと展開していく。

フツーの刑事ものでいいのでは？設定のズレが生むもどかしさの正体

個々の事件同士が陰でつながっているという全体像は、ストーリーの構造として理解できる。

しかし、制作側の描き方に問題があるため、主人公の行為が純粋な支援活動に見えず、単なるおせっかいに映ってしまう。

結局のところ、問題の根底にある被害者の心を救うわけではなく、犯人を逮捕して事件を幕引きするだけの展開に終始している。

おそらく、一話ごとの展開には定型があるようだから、今後の放送でも同じような流れが繰り返される可能性は高い。

でも、冷静に見れば、主人公の職業を警察官や刑事に設定すれば自然に成立する内容であり、わざわざ特殊な立場の人物を主人公にする必要性を感じないのだ。

この設定のちぐはぐさこそが、物語全体に漂う違和感の正体である。

主人公のブレをなくし被害者の心に寄り添う描写への見直し

この作品が持つ本来の魅力を引き出すためには、主人公の行動理念と実際の言動を一致させることが不可欠である。

単に事件を解決して犯人を捕まえるだけでなく、被害者の心情に深く寄り添う具体的な場面を丁寧に描く必要がある。

あとがき

事件解決を優先するあまり「被害者支援」という本来のテーマが霞んでしまっていますね。

よって、類似の刑事ドラマとの差別化が曖昧になっている点が、視聴者の混乱を招く要因となっていると思います。

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【これまでの感想】
第1～3話 

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連続テレビ小説『風、薫る』 （第87回・2026/7/28） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第87回／第18週『岐路にて』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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直美（上坂樹里）は、美津（水野美紀）、卯三郎（坂東彌十郎）らに相談しながら、派出看護の準備を進めていた。ある日、吉江（原田泰造）がやってきて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

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手紙の文字とナレーションが違う演出が気になった

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もう面倒だから、キャプチャー画像は添付しないが。

画面に映し出された「‘りん’が書いた（であろう）手紙の文面のアップ」には次のように書かれていた。

派出看護の事いかにも直美様のお考へと感心いたし候衷心より成就をお祈り申上候（画面の文字面ママ）

しかし、ドラマ上の‘りん’のナレーション（モノローグ）は次のようだった。

りん(N)「派出看護
　直美さんらしいと感心しました。
　心から応援しています」

好意的に解釈すれば、脚本家や演出家や制作統括の意図は次のようになる。

「文語体の手紙」＋「口語体の心の声」という二重構造は、脚本家・演出家が “視聴者の理解と感情移入を最大化するため” に意図的に使っている技法で、『風、薫る』では、特に「史実の重さ」と「現代視聴者の感情」を両立させるために繰り返し使っている。

要するに、視覚上で「文語体」なのは時代の重さや形式性を重視し、聴覚上で「口語体」にすること、人物の心の動きや感情のリアリティーを表現（させているつもり）。

この二層構造によって、「明治の人が書いた手紙を、現代の視聴者が“心で読む”」 という橋渡しが成立（させているつもり）。

しかし、この手法には “強い副作用” がある。

それは、「文語体 → 明治の人物の“社会的な言葉”」「口語体 → 現代の人物の“心の声”」の二つが同時に流れることで、人物の内面が “現代人（＝俳優）の感情” に寄りすぎることだ。

つまり、「時代劇のリアリティー」と「朝ドラの親しみやすさ」が同時に存在することによる《文体の断絶》であり、《俳優を強調のし過ぎ》である。

直美が、手紙に書かれていない単語を「応援か」と小声で言うカットに、この作風の違和感が凝縮されているのである。

まあ、気づかない、気にならない人がほとんどだと思うが、気になった人は鋭いと思う。

設定の不十分さからセリフの説得力が欠けてしまった

『風、薫る』の世界では《職業としての看護従事者がまだ世の中に広まっていない設定》になっているはずだ。

ダブル主人公の一ノ瀬りん（見上愛）と大家直美（上坂樹里）たちは《国内で最初期の看護の担い手》という位置づけで登場したはずである。

当時は身の回りの世話を行う「看病婦」が中心であり、専門知識を持つ人材（＝看護婦）は極めて貴重であったという設定のはずだ。

本来であれば新たな人材をゼロから募集して育成する段階であるはずだ。

しかし、次の直美のセリフでは、《既に職業として確立されている》かのような表現になっている。

直美「看護婦の募集はする」

もちろん、梅岡女学校付属看護婦養成所が開所してからも、帝都医大病院に看護学部が設立されてからも、時間が経過しているため（詳細は不明）、既に卒業生が存在している可能性も考えられる。

しかし、本作では、物語の前提となる社会背景や学習現場の状況が曖昧なため、視聴者が展開を把握しにくくなっている。

つまり、‘りん’や直美たち以外に《全国に看護婦は何人いるのか？》が不明瞭だから、セリフに説得力が欠落するのだ。

せめて、次のセリフ程度が限界だったと思う。

直美「看護婦になりたい人、なってくれる人は
　募集する」

学習シーンの欠落で主人公たちの行動に不安が残る

医療行為と生活上の世話（＝看病）の違いが、劇中で明確に示されていない。

専門的な手当て（＝看護）を行うためには、医師の指示や十分な学習が必要不可欠なはずである。

しかし、『風、薫る』では、病室での看護や後輩への指導、養成所での勉強や実習の様子、医師との協力関係がほとんど描かれていない。

要するに、冷静に見れば、《十分な教育を受けていない人物が個人の判断で対処している》ように見えてしまうのだ。

やはり、これまでの物語の中で、患者との向き合い方や経験の積み重ねを、もっともっと丁寧に描くべきであった。

業務の裏側や指導の過程が抜け落ちているため、主人公たちの行動に不安しか感じない。

つまり、「‘りん’や直美に看護してもらうのが怖いくらい」と感じるのがフツーなのでは？

新事業への理解不足と不自然な周りの反応に対するモヤモヤ

看護婦を必要な場所へ派遣する仕組みは、当時の一般市民にとって馴染みがない。

いいや、本作がこれまで描いて強調してきた（いる）のは、《まだまだ看護や看護婦が一般的でない時代》ではないのか！

であるはずなのに、直美の周囲の人間たちがサービスの内容を正しく理解していない状態のまま、事業が開始されているようにしか見えない。

やはりここは、‘りん’の幼馴染である竹内虎太郎（小林虎之介）や、‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）たちに、事業の目的や具体的な役割を丁寧に説明し、納得してもらう場面が必要だったと思うし。

それをやることで、直美の‘本気度’も映像化できたと思う。

また、通行人が疑問を持たずに「派出看護の存在」を受け入れている状況は、当時の社会情勢から考えると不自然である。

まっ、一人の男性だけが、派出看護以前の「看護」に疑問を持った場面は評価できるが。

それでも、次のセリフを真風（研ナオコ）に「語り」で言わせる前に、“この程度” は予測して事前対応するくらいの知能がないと新組織の長は務まらないと思うが。

真風(N)「病院から一歩出たら
　看護婦の見え方なんて
　まだまだ　こんなもの」

むしろ、‘りん’よりも世の中の酸いも甘いもかみ分けきた（であろう設定の）直美だからこそ、あれこれ事前に試行錯誤する姿を盛り込んで、直美の応援団を増やすべきだったと思う。

人手や仕事の放置感が強くて展開に共感しづらい

それにしても、事業を開始するにあたって、何人の体制で運用するのかという基本情報が明かされていない。

既存の病院施設やそこに通う患者、後輩の生徒たちを置き去りにしている印象を与えてしまっている。

要するに、本来の業務や教育を放棄したまま、新しい活動へ移行しているように見えているのだ。

これ、［史実］は別にして［創作物］としては、直美は病院での勤務や指導と並行して活動を進めれば、納得感のある、共感される展開になったと思う。

つまり、本来の責務を果たさずに《理想だけを追っている》ように映り、共感を得にくくなっているのだ。

目的優先の主人公とそれを無条件で応援する周囲のギャップ

直美の行動は、周囲への配慮よりも、自身の目的を優先しているように感じられる。

これは、「患者のケア」という本来の目的が後回しになっている印象を拭えない。

それにもかかわらず、作中の登場人物たちが無条件で応援する展開には疑問しかない。

登場人物の行動動機と周囲の過度な賛同の間に、ギャップが生じているのだ。

人間関係や動機付けを丁寧に描写しなければ、物語全体の説得力が失われてしまうのに…　である。

社会背景や仕事の重みを丁寧に描くことで深まる物語

社会背景や専門職の立ち位置について、視聴者に伝わる明確な描写を入れることが求められる。

専門知識を習得する過程や医師との連携を具体的に描くことで、職業としての重みが伝わる。

また、新しい取り組みを始める際は、周囲への説明や葛藤のプロセスを丁寧に描写する必要があると思う。

あとがき

主人公たちの行動動機や行動原理、職業（組織）の確立プロセスが丁寧に描かれないなので、視聴者が展開についていけなくなっているように思います。

ドラマとしての説得力を保つためには、現場の状況や社会的な位置づけを論理的に示していくことが不可欠です。

でも、本作の脚本家や演出家や制作統括は、「先に進めること」だけに注力しているのでダメなんですね。

「過去にこういうことがあった」から「いま、そして未来に、こういうことが起こり得る」というのが “物語の流れ” だと思いますよ。

© 2026 mickey_director / Image generated using ChatGPT (OpenAI)

朝ドラ『風、薫る』一ノ瀬りん（演・見上愛）のモチーフ・大関和　巨大地震が導いた看護への復帰！黒川医師（演・平埜生成）モデルとの運命の再会!!｜ディレクターの目線blog 

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被災地では救助が続き、 不安な時間を過ごす方が 多いことと思います。
一人でも多くの方の安全が 確認されることを願っております。
被災地が一日も早く復旧し、日常を取り戻されることを 心よりお祈り申し上げます。

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【これまでの感想】



朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『灯（ともしび）の道』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『春一番のきざし』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 土曜ダイジェスト版 

第7週『届かぬ声』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 土曜ダイジェスト版 

第8週『夕映え』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 土曜ダイジェスト版 

第9週『看病婦とアメ』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 土曜ダイジェスト版 

第10週『疾風に勁草（けいそう）を』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 土曜ダイジェスト版 

第11週『凪（なぎ）にそよぐ』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 土曜ダイジェスト版 

第12週『旅立ち』
第56回 第57回 第58回 第59回 第60回 土曜ダイジェスト版 

第13週『白日の夢』
第61回 第62回 第63回 第64回 第65回 土曜ダイジェスト版 

第14週『ウソと誠』
第66回 第67回 第68回 第69回 第70回 土曜ダイジェスト版 

第15週『差し出せぬ手』
第71回 第72回 第73回 第74回 第75回 土曜ダイジェスト版 

第16週『新風吹くころ』

第76回 第77回 第78回 第79回 第80回 土曜ダイジェスト版 

第17週『脈動』
第81回 第82回 第83回 第84回 第85回 土曜ダイジェスト版 

第18週『岐路にて』
第86回 

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ブラックトリック～裁きを操る弁護人～ （第2話・2026/7/27） 感想

フジテレビ系・月9『ブラックトリック～裁きを操る弁護人～』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第2話『前代未聞！ 法廷に立たない弁護士、誕生』の感想。

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依頼者の利益に反する行為で業務停止処分を受けた浦真鷲直人（GACKT）の監視を命じられた麻生縁（志田未来）は、中学校教師の父が体罰問題で窮地に立たされた柴田真奈美（足川結珠）の依頼を受け、弁護を引き受ける。体罰動画を検証する中で、縁は浦真鷲と弁護士としての考え方の違いを痛感。被害生徒や学校を調査するうち、関係者の証言に食い違いが浮かび上がり、浦真鷲も独自に真相へ迫っていく…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：吉髙寿男（過去作/ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙﾋｰﾛｰｽﾞ） 第1,2話
　　　市東さやか（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1,2話
　　　阿部沙耶佳（過去作/東京P.D. 警視庁広報2係）
　　　萩森淳（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?）
　　　北浦勝大（過去作/ｻﾊﾞ缶､宇宙へ行く）
　　　鈴木洋介（過去作/絶対零度~情報犯罪緊急捜査～）
演出：三橋利行（過去作/ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,もしもこの世が舞台なら…） 第1,2話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,もしもこの世が舞台なら…）
　　　林徹（過去作/大奥,黄昏流星群） 撮影監督：佐光朗介（過去作/映画｢たたら侍｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
照明：加瀬弘行（過去作/映画｢ｷﾝｸﾞﾀﾞﾑ ｼﾘｰｽﾞ｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
主題歌：GACKT「STAND ALONE」
※敬称略

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主人公の肩書と実際の活躍がズレていてモヤモヤする話

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本作の主人公は《弁護士》という職業でありながら、第1話の展開を受けて《裁判の場に現れない》という奇妙な状況に陥っている。

法廷で戦わないのであれば、《法律の専門家》という重要な設定そのものが薄れてしまうのだ。

しかも、今回の事件処理の依頼についても、わざわざ主人公・浦真鷲直人（GACKT）が担当する必然性が感じられない。

また、弁護士と二足の草鞋を履いている設定の《建築士》ですら、建築模型を制作する程度の活躍であれば、《建築知識の持ち主》《建築オタク》という個性も十分に生かされているとは言い難い。

いっそのこと、「業務停止中」ならば、その設定を活用して、別の登場人物…　例えば麻生縁（志田未来）を「見張り役」でなく「弁護士事務所の責任者の弁護士」に据え、主人公はその助手に位置付けた方が自然でないだろうか。

主人公が、緑が肩入れした案件だからという理由で、緑の指示を受けて現場で動く立場であれば、視聴者も人物の配置に納得しやすい。

結局、主人公の肩書と実際の行動が噛み合っていないため、物語の基礎部分に歪みが生じているのだ。

ひねりすぎた展開のせいで大事な事件が置いてけぼりな件

今回描かれた事案は、展開を複雑にしようとする意図が空回りしている。

つまり、「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」を不自然に、かつ不必要に “捻って” いる。

したがって、物語の中盤以降は本案である事件の追及が横道に逸れ、視聴者の関心が離れてしまった。

さらに、強引にアシスタント・土生洸太（神尾楓珠）らの計略、罠（わな）、企み（たくらみ）を絡めようとした結果、肝心のトラブル解決から遠ざかった。

複雑な騙しの仕掛けをアピールしたい狙いは伝わるが、まとまりを欠いた構成である。

事件の核心に集中できない脚本と演出は、観る側に混乱と不満を与えてしまうのだ。

ハプニングの詰め込みすぎで主人公が優秀に見えない問題

劇中で発生する不測の事態は、緊張感を煽るための演出として投入されている。

トラブルが何度も重なることで、綿密であるはずの裏工作が大雑把で頼りなく見えてしまう。

計画の粗さが目立つと、主人公が持つべき優れた知性や手腕に対する信頼が揺らぐ。

物語に勢いを与えるはずのハプニングが、かえって作品の魅力を損なう結果となった。

見せ場を作ろうとする工夫が裏目に出て、ドラマ全体の説得力を低下させている。

最新のAI時代にしては古くさく見えてしまう映像トリック

作中で重要な鍵となる映像の仕掛けについて、現代の技術水準と照らし合わせると疑問が残る。

現在ではAI（人工知能）を用いた高度な映像合成、いわゆる「フェイク動画生成」が容易に行えるため、作中の仕掛けに驚きが薄い。

いや、むしろ、写真素材からフェイク動画を作るほうが、ドラマチックだったのだ。

わざわざ、3つのロケ撮影をドタバタとやった末に、編集でフェイク（偽物）に見せるという手法を大掛かりに扱う演出は、古くさい印象を与えてしまったと思う。

時代背景に合わせた工夫が足りないため、映像を使ったトリックの説得力が弱まったのだ。

本当の決め手が別の人で一話完結の良さも消えている件

事件の決着に寄与しているのは、監視役の「麻生緑」であり、主人公の立ち回りが決定打になっていない点にも注目だ。

緑をメインに物語を仕立てれば、間違いなく「人情もの」的な仕上がりになったはずなのに、無駄な捻りを加えたことで後味が悪くなったと思う。

さらに、一話完結の事件とは別に “縦軸” を盛り込む手法も、物語の集中を削いでいる。

いや、いまどき「縦軸を盛り込んで視聴者の興味を最終回までひきつける」手法は、とっくにほぼ効果がないことが他の作品でも明らかになっているのだ。

もっと、一話完結の内容に注力すべきだと思う。

あとがき

とにかく「業務停止中」は一日も早く解除して「フツーの弁護士ドラマ」に戻すことをお勧めしますね。

また、事件の構図をシンプルに整理し、登場人物の人間模様や感情の動きを丁寧に描くべきです。

さらに、現代の最新技術を意識したリアルなトリックを取り入れ、時代に即した説得力を持たせる工夫が必要です。

まずは、サブキャラとお手柄を分け合うのではなく、主人公の知性が際立つ緻密な作戦展開を軸に据えるべきです。

しっかし、プロの脚本家が二人がかりで “この程度の脚本” とは残念すぎます…

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【これまでの感想】
第1話 

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【お見舞い】令和８年熊本地震で被災された皆様へ
このたびの熊本地震で 被災された皆様に心より お見舞い申し上げます。
被災地では救助が続き、 不安な時間を過ごす方が 多いことと思います。
一人でも多くの方の安全が 確認されることを願っております。
被災地が一日も早く復旧し、日常を取り戻されることを 心よりお祈り申し上げます。

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