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連続テレビ小説「エール」

NHK総合・連続テレビ小説『エール』公式サイト
第8週『紺碧(ぺき)の空』の 『第38回』の感想。


 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
 また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。


自分の才能を証明したい一心で、仕事も早稲田の応援歌づくりもそっちのけで、三日三晩徹夜で書き上げた交響曲「反逆の詩」を、裕一(窪田正孝)は自分の最高傑作かもしれないと思いながら小山田(志村けん)に見せるが、その反応は冷たいものだった…。自信をなくしショックを受ける裕一。一方、早慶戦までいよいよ3日となり、「紺碧の空」の作曲をお願いしている早稲田の応援団員たちが、裕一の家に押しかけてくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「他者承認」と「自己承認」の2つを欲求する裕一を応援したい!

原案:林宏司氏 作:吉田照幸氏 演出:野口雄大氏

今回も、アバンタイトルが良かった。本作の感想を書く前に、『逃げるは恥だが役に立つムズキュン!特別編 [再放送] (第1話・2020/5/19) 感想』で書いたことを引用すると…

今の主人公・裕一(窪田正孝)は、あるがままの自分を認めて貰えて満たされる「他者承認欲求」と、自分で自分を認めたいと言う「自己承認欲求」の両方を同時に得ようと孤軍奮闘している…とも言える。

自分の作曲の才能を、日本作曲界の重鎮・小山田耕三(志村けん)に認めさせることで、「自己肯定感」を得ようとしてしまっている。本来は、まず他人に認められて、自分で自分を認めて、それで自分の存在感を得ると言う過程を得た方が良いのに。

こんなアバンと見ると単純にドラマっていいなと嬉しくなる

そして、今週の月曜日と火曜日で、無謀と思える心の壁の乗り越え方、ぶち壊し方で立ち向かおうと奮闘しているところに、本業のレコード会社から1曲でも流行歌を作れと言う命令と、早稲田大学応援部からの応援歌づくりの二つを抱えてしまい、結局、 応援歌づくりもそっちのけで、三日三晩徹夜で書き上げた交響曲「反逆の詩」の完成に漕ぎ着けた。

自信満々で小山田に見せるが、小山田の反応は、失笑と「…で?」の一言で、譜面を床に叩き捨てられてしまった。志村けんさんの言葉少ない傲慢なのか愛情なのか分かり難い複雑な演技、窪田正孝さんのキョトンとした失望の演技の見事な掛け合い。こう言うアバンと見ると単純にドラマっていいなと嬉しくなる。

1台の手持ちカメラの"揺れ"が、内容と演技に"シンクロ"していない!

帰って来ない裕一を心配して、裕一の部屋に入っている音(二階堂ふみ)。そこへ裕一が帰宅する。「君の家だよ」とボソッと答える裕一も雰囲気も良いのだが、ちょっとだけ気になったのが、手持ちカメラの “揺れ” の不自然さ。

これまでも、本作では度々手持ちカメラが多用されて来たが、このシーンでの “揺れ” は内容、もっと厳密に言えば、俳優の演技と “シンクロ” していない。

ここまでシンクロしていないカットは、恐らく初めてだと思う。特に、窓辺に音が座り、裕一が片づけをしている引きの手持ちカメラ。これが、裕一と音の心の動揺と明らかに “シンクロ” していない。

このシーンでは、合計3台のカメラの全てが手持ちカメラで撮影されているが、引きのカメラだけシンクロしていない。だから、粗として目立ってしまう。自己否定されて傷心し切っている夫を妻が抱擁して慰める大切なシーンだけに、もう少し演出に細心の注意を払って欲しかった。

三日月が互いの心に鍵を掛けた夫婦を象徴しているような…

新月のあと、3日目位に見える最初に出る月だから「三日月」と言うようだが。三日月は英語では”crescent”(クレセント)と言い、この「クレセント」は、家庭や教室の窓についている「回転錠」のことも表すと言う。確かに、サッシの「回転錠」は三日月のようなカタチをしている。

そんなことを考えると、僅か数秒の「三日月」のシーンだが、互いに自分の心に鍵を掛けてしまったまま一夜を過ごした、裕一と音の関係を象徴しているようにも見えた。まあ、ここまで意図的に考えたかどうかは別にして、私は妙に納得してしまった…

単純に美しい歌声を聴くと気分がいい

翌朝、日曜日なのに音楽学校に来た(行かざるを得なかった心情だったのだろう)音が、世界的オペラ歌手・双浦環(柴咲コウ)が教室で歌う姿を目撃する、ちょっとしたシーンがあった。どんな意味があるのか全く分からないが、単純に美しい歌声を聴くと気分がいい。

また、個人的には、『今だから、新作ドラマ作ってみました「転・コウ・生」 (第3夜・2020/5/8) 感想』で見たばかりのコミカルな柴咲コウさんとのギャップに萌えてしまった…

内容は無いが、今回の喫茶バンブーのシーンは悪くない

いやあ、7分も経過しているのに、依然と話が進まないのは困ったものだが。まさか、「喫茶バンブー」で恵(仲里依紗)が「ミルクセーキの作り方」の説明を、あそこまで凝って挿入するとは思わなかった。偶然だろうが「おうちカフェ」が人気のご時世だけに、今回はちょっと許してしまった。

また、恵が登場すると、必ず喫茶店内がミュージカル調になるのが、少々意味不明だったが、今回のミュージカル調は良かったと思う。何せ、内容が無いから…

裕一は応援歌を、団長は応援の意味を考え直すのは見応えアリ

13分頃、このまま水曜日だから何もないまま、残りの2日で何やるの? と思っていたところで、応援団部員たちが、裕一のもとにやって来て、作曲するように催促する場面があった。そこで、プライドを粉々に砕かれた無心の裕一が、団長にこう言った。

裕一「応援歌って勝ち負けに関係ありますか?
   早稲田が負けんのは ただ弱いからです。
   実力不足です」

この台詞は良いと思う。きっと、渾身の思いで描き上げた交響曲「反逆の詩」こそ、裕一自身のための応援歌だったのだ。その自分を奮起させるための交響曲「反逆の詩」が小山田に全否定されたのだから、応援歌そのものへの意味を裕一自身が問い直した…と解釈した。

そして、きっと、やがて気付くのだ。裕一の作曲の才能は、自分自身のためでなく、誰かのために書いてこそ発揮されると言うことに、裕一か、音か、どちらが先に気付くのか? そこが、木曜日と金曜日の見所になると信じたい。

あとがき

14分過ぎの団長・田中(三浦貴大)が言った「応援って わしらの自己満足やなかろうか? 応援って… 勝敗に関係あるとやろか?」の台詞が胸にグサッと来ました。

確かに勝負には勝ち負けがあって勝った方が良いに決まっています。ただ、応援は勝負に勝つために運を味方に付けようと言うだけの存在ではなく、応援することで感動を貰えたり、自分を元気づけたりする効果もあると思います。

応援とは何か? それこそが、本作のタイトルである『エール』に繋がるエピソードになっていくと奥行きのあるドラマになって行くと思います。



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逃げるは恥だが役に立つムズキュン!特別編

TBSテレビ・「逃げるは恥だが役に立つムズキュン!特別編」 [再放送]公式
第1話『プロの独身男と秘密の契約結婚』の感想。



主人公・森山みくり(新垣結衣)は 彼氏なし 院卒だけど内定ゼロで派遣切り そしてただ今求職中。「誰からも必要とされない辛さ」 を日々感じている。そんなみくりを見かねた父親のはからいで 独身の会社員・津崎平匡 (星野源) の家事代行として働き始めることに。みくりはひょんな会話の流れから津崎に 「就職という意味で結婚するのはどうですか?」 と提案してしまう。果たして秘密の契約結婚は成立するのか…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---


原作:海野つなみ「逃げるは恥だが役に立つ」(講談社「kiss])
脚本:野木亜紀子(過去作/重版出来!、アンナチュラル、コタキ兄弟と四苦八苦)
演出:金子文紀(過去作/G線上のあなたと私、恋つづ) 第1,2,6,7,9,最終話
   土井裕泰(過去作/重版出来!、カルテット、凪のお暇) 第3,4話
   石井康晴(過去作/花より男子シリーズ、花のち晴れ、テレウスの船) 第5,8,10話
音楽:末廣健一郎、MAYUKO
オープニングテーマ:チャラン・ポ・ランタン「進め、たまに逃げても」
主題歌:星野源「恋」

まえがき

今さら改めて感想を書くか悩んでいましたが、読者さんから「書いて欲しい」とのコメントを頂き、書くような内容があれば…と思い、この度の『ムズキュン!特別編』を見てみました。そして、新たな発見があったので、いつもの感想とは違うかも知れませんが、感想を書いてみました。

独創性とインパクトがある "ツカミ" は完全に大成功!

やはり、何度見ても冒頭の5分間が秀逸だなぁと思う。『情熱大陸』を模したオープニングのキャッチーさもさることながら、みくり(新垣結衣)の人物設定だけでなく、周囲の人間関係や平匡 (星野源)の人物設定まで、アッと言う間に視聴者に伝えてちゃう。

秀逸なのは、コンパクトにまとめているのに、全く忙しないと言う感じがしないこと。それと『情熱大陸』を引用するアイデアの面白さと斬新さ。もう、『逃げ恥』後のドラマでは二番煎じになってしまう。その位の独創性とインパクトがある “ツカミ” は完全に大成功だと思う。

初めて気づいた! 平匡がノートパソコンを閉じずに出勤した理由…

何度も見ているのに気にならなかったのに、今回気になったのが。みくりの初出勤の場面の6分過ぎで、平匡が出勤する際に机の上のノートパソコンを開いたまま出掛けたところ。平匡のような几帳面な男なら画面に傷がつくのを嫌って、未使用時は閉じておくような気がするのだが。

でも、これって、平匡の “みくりへの引っ掛け問題” で、ノートパソコンをどのように掃除、片付けするのかチェックするためなのか? その答えは18分過ぎにあった。既に、みくりの契約が決まって、みくりの両親が千葉県館山に引っ越すと決まった後に、平匡が出勤する時のノートパソコンがきちんと閉じていたから。資料の位置は同じなのに…だ。

15分拡大版で削除された部分があったからこそ見えたもの

本放送時の第1話は「15分拡大版」だったから、流石にかなりのカットが削除されており、20分過ぎになっても、「ラブコメらしさ」はあまり感じなかった。

しかし、その編集が、本作って、これまでの印象よりも、かなり「女性の生き方」や「女性の選択肢」について重きを置いて描かれていることを感じさせた。特に、中盤までのみくりと平匡の描写において、かなり、わかりやすい日本の古典的な「男と女の役割の違い」を強調して描かれているのは興味深い。

やはり、本作は単なる「ムズキュン!」のラブコメドラマでは無かった!

みくりは、高学歴なのに仕事がなく、平匡に対して誠意をもって仕事をすることで認めて貰おうと努力はするが、その生き方にも疑問を抱く。一方の平匡は、家事は女性の役割と固定化された考えを持ち、仕事に励むのが男のやることと固定化している。

この、「男は外で仕事、女は家で家事(育児もか…)」と言う日本の古い既存価値で構成された社会を、女性側の考え方や苦悩は “みくり” を中心とした女性社会で描き、男性側の考え方(のちに、男性の恋のカタチも描かれるが)や生き様は、男性ばかりの職場社会で描く。2つの性の社会を同時並行に描くことで、現代社会の歪みやゆがみを描こうと見える。

それを、第1話の半分を使って描いているのに気付いた。やはり、本作は単なる「ムズキュン!」のラブコメドラマでは無かったのだと改めて感じた。

前半の、人設定紹介→雇われるまでの展開の流れの自然さ!

また、私は「Blu-ray BOX」も持っているし、年末の一気放送も見る程、何度も本作を見ているが、やはり第1話の構成が見事だと言う感想に変わりはない。特に、この度の「特別編」を新たな「第1話」として見ると、いろんな発見は、まだまだある。

例えば、前半は、「派遣切り」と言う “非日常” が発生したために行動力と問題解決能力に優れている主人公のみくりが、恋愛経験のない独身サラリーマンの平匡に「家事代行サービス」として雇われると言う展開の流れの自然さ。

みくりのこの↓モノローグに本作の本質が内包されている!

更に、後半は、「平匡の風邪」と言う “非日常” をきっかけに、みくりが「仕事」として<契約結婚>と言う選択肢を選ぶかどうかに至る過程の、みくりのこのモノローグに本作の本質が内包されているように思う。

みくり(M)「誰かに 誰かに選んでほしい
      ここにいて いいんだって 認めてほしい
      それは 贅沢なんだろうか?
      みんな 誰かに必要とされたくて
      でも うまくいかなくて
      色んな気持ちを ちょっとずつ諦めて
      泣きたい気持ちを 笑い飛ばして
      そうやって 生きているのかもしれない」

本作の登場人物には「他者承認欲求」の強い人が多いと思う

このモノローグの映像は、最初はみくりで始まるが、その後は、一人で広いオフィスで残業する百合(石田ゆり子)、カウンターバーで待ちぼうけを食らっている沼田(古田新太)、結婚には否定的な風見(大谷亮平)が女と遊ぶ姿、帰路の途中のみくり、バルコニーの平匡は小鳥用のエサを準備する、そして三度目のみくりから~の大東京の全景にカットは変化していく。

この、みくりのモノローグにもあるように、本作で描かれるほぼ全ての主要な登場人物は他人から認めて貰いたいと言う「他者承認欲求」の強い人が多い。それは、ある意味で、とても心が疲弊していたり、悩みを抱えていたりする人…とも言える。何かで読んだのだが、「他者承認欲求」に捕らわれている人は「自己承認欲求」が低いと言う。

なぜなら、 あるがままの自分を認めて貰える「他者承認欲求」が満たされた時に生じるのが、自分で自分を認めたいと言う「自己承認欲求」だから。そして、「自己承認欲求」と「他者承認欲求」が満たされたその先に、自分自身が自分の存在意義を見出せる「自己肯定感」が得られる。確かに、本作って最終回まで見ると、そんなことを描いているような気がした。

みくりのモノローグのシーンが、最終回のラストシーンのようにも見える…

この、みくりのモノローグと映像って、最終回のラストシーンのように見えた。最終回まで見た私が言うからおかしな感じになるだろうが。例えば、いろいろな事情があって「他者承認欲求」を満たされなかった主人公のドラマのラストシーンって感じ…と言えば、お分かり頂けるだろうか?

映画なんか、こう言う観客に答えを投げかけたまま終わる作品が多いと思う。本作も、このラストシーンのようなモノローグ、そして、翌朝、平匡のマンションを訪れ、別れを告げるシーンの脚本と、劇伴を伴った演出で、まるでラストシーンのような切なさと寂しさを巧みに創出している。

ラストシーン擬きの後に、本当の第1話のラストシーンが用意されている!

ここが、本作が他の社会派ラブコメとは一線を画し、今も新鮮さが衰えない理由だと思う。

第1話の終盤間際に、「ラストシーン擬き」を創ることによって、本当のラストシーン(とは正確な表現でないが。正しくは「終盤の展開」と言うべきか?)で、平匡からの提案で、二人が対外的に本当に結婚しているように装って、「仕事」として契約結婚(事実婚)の道を選んで、一つ屋根の下で暮らすうちに、「雇用主=夫」と「従業員=妻」と言う二人の間に恋愛感情のない “見た目だけの夫婦” が次第に互いを意識し始めて…

と言う社会派ラブコメの第1話に相応しい「本当のラストシーン」が用意されているのだ。本当に緻密な計算によって、脚本・演出・俳優の三位一体が成功した作品だと思う。

あとがき

今さら『逃げ恥』の再放送を見ても、新たな感想など浮かばないと思っていました。

しかし、本文にも書きましたが、本作の登場人物たちは「他者承認欲求」に(少々強めの表現を使います)飢えている人たちでもあります。

今のご時世で、物理的な人と人との距離も、心理的な人と人との距離も遠くなり、私のように仕事を減ったり失ったり、働いてもお客さんが来なかったり、休みたくても休めないエッセンシャル・ワーカーの人たちも、「他者承認欲求」が満たされることで、何とか踏ん張れる…そんな気持ちがします。偉そうに言って、申し訳ございません。

でも、国家や政治の強制力のない “自粛” が求められる今だからこそ、「自分のため」でなく「誰かのため」に何かをすることで満たされるものが、次へのエネルギーに変換される…みたいなこともあると思います。そんなことを考えると、今だから『逃げ恥』の中の登場人物の誰かに自己投影して、共感するのも良いなと思いました。

ただ、第2話以降も感想を書くかは未定です。書きたくなったら書きます。何せ、本放送時の感想で、いつものような演出解説はやり尽しておりますので、そちらを読みたい方は、下記のリンクを参考にして下さい。感想以外の『逃げ恥』関連の全ての情報のリンクが掲載されております。演出のちょっとした勉強にもなると思います。

年末一挙放送の『逃げるは恥だが役に立つ』を更に楽しめるリンク集【ブックマークお勧め!】



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家族である俳優陣が“家族”を演じるリモートドラマ新作「Living」制作決定!
©NHK

私生活で実際の姉妹・兄弟・夫婦、が姉妹・兄弟・夫婦を演じる!

本日、NHKが発表したのが、表題通りで、姉妹・兄弟・夫婦として日常を共にする俳優陣が、とある奇才・小説家の想像の世界として描かれる「それぞれ奇想天外な秘密を抱えている、4つの家庭」を演じるそうです。私生活で実際の姉妹・兄弟・夫婦が姉妹・兄弟・夫婦を演じると言うのは、ちょっと思い付きませんでした。

脚本は、超個性派の"坂元節"や"坂元ワールド"の坂元裕二氏

脚本は『Mother』、『Woman』、『カルテット』、『anone』などの “坂元節” や “坂元ワールド” と言われる独特な世界観を構築する坂元裕二氏。演出家等は不明です。

全体の物語は、こんな感じ…

公式サイトに、内容について以下のように書かれています。

「締め切り60分前です。急いでください!」 ―物語を紡ごうと頭を悩ます、小説家(阿部サダヲ)に声をかけたのは、なんと机の上に置いてあるドングリ…!(声:壇蜜) 喋るドングリから叱咤(しった)激励を受けつつ、小説家は想像を膨らませていく。 それは4組の家族模様を映し出し…

放送スケジュールと、出演者等の情報!

放送スケジュールと、出演者等の情報は公式サイトから引用しました。※敬称略

●第1夜 5月30日(土)
  ◆第1話 総合 よる11時30分~11時45分
    ・出演:広瀬アリス × 広瀬すず
    ・内容:一緒に暮らしている仲良し姉妹。
     はた目には平凡な生活を送っているように見える
     彼女たちだったが、実は誰にも見せない“裏の顔”があり…

  ◆第2話 総合 よる11時45分~午前0時
    ・出演:永山瑛太 × 永山絢斗
    ・内容:舞台は近未来の日本。
     “過去にはやった料理”を作ることを生業とする兄弟のもとに、
     ある朝、1通の手紙が届いて…。

●第2夜 6月6日(土)
  ◆第3話 総合 よる11時30分~11時45分
    ・出演:中尾明慶 × 仲里依紗
    ・内容:現在、制作進行中!

  ◆第4話 総合 よる11時45分~午前0時
    ・出演:青木崇高 × 優香(声)
    ・内容:現在、制作進行中!

  ■第1~4話 全話出演
    【作家】阿部サダヲ 【ドングリ】壇蜜(声)

あとがき

15分×4分間のオムニバス形式のドラマです。前作のテレワークドラマ『今だから、新作ドラマ作ってみました』は、斬新ではありましたが、出演者が2~3名で、1話完結の30分枠だったので、正直中弛みがなかったかと言えば嘘になります。

その意味では、15分と言う放送尺は凝縮するには、ちょっと短すぎる気もしますが、“坂元節” や “坂元ワールド” で、 コロナ禍の今だからこそ、最高のエンターテインメントを見せて欲しいです。

NHKテレワークドラマ「今だから、新作ドラマ作ってみました」5/30(土)3本連続アンコール放送決定!



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朝ドラ「エール」最終回1カ月ずれ込み濃厚… 次期「おちょやん」は異例の11月開始へ
©シネマトゥデイ

『エール』の最終回は、1か月ずれ込みが濃厚

NHKの発表によりますと、2020年後期のNHK連続テレビ小説『おちょやん』の放送開始予定日だった9月28日を約1カ月遅らせ、11月スタートで調整しているとのことです。そのために、現在放送中の『エール』の最終回も、1か月ずれ込む見通しのようです。

杉咲花主演の朝ドラ「おちょやん」異例の11月開始へ…「エール」最終回1カ月ずれ込み濃厚― スポニチ Sponichi Annex 芸能
     http://prt.red/0/ale

現在放送中の「エール」(20年前期)は新型コロナウイルスの感染拡大のため4月1日から撮影を中断。放送ストックがなくなり、6月27日の放送をもって一時休止となることがすでに発表されている。局内ではこのほど、当初予定していた9月26日の最終放送回が約1カ月延びる見込みであることが判明。

『エール』は、是非とも最終回まで放送して欲しい…

先日の投稿『【残念…】NHK「エール」 6月27日まで放送で中断を発表』に書いた通り、6月27日で一旦放送は中断するわけですから、実質的な中断期間は1か月となりそうです。次期作『おちょやん』は別にして、『エール』については、既に放送が始まっているので最終回まで放送して欲しいです。

あとがき

最終回まで放送して欲しいですが、やはり一番大切なのは、番組制作現場に於けるキャストやスタッフの命と健康ですから、NHKには柔軟な対応をして欲しいです。



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早稲田大学応援部の団員たちに、慶応の「若き血」に勝つ曲をとお願いされた応援歌「紺碧の空」の作曲依頼。曲を書いてみようとレコード会社のサロンで構想を練る裕一に、木枯(野田洋次郎)は歌手の山藤太郎(柿澤勇人)を紹介する。山藤は、慶応の応援団に「若き血」の歌唱指導をした張本人だった!なんとかありきたりではない曲を書こうと努力する裕一(窪田正孝)だったが、なかなか書けず…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

前回のラストシーンが意味深だったから今回のアバンには期待感が…

原案:林宏司氏 作:吉田照幸氏 演出:野口雄大氏

前回のラストシーンは、レコード会社のレコーディングスタジオのレコーディング・エンジニア(まあ、当時なら「録音技師」と言うのが正しいと思う)の小田和夫(桜木健一)が流行歌が書けない裕一(窪田正孝)に、こう言った場面で終わった。

小田「君みたいな人 いっぱい見てきたよ。
   己に こだわって 才能を生かせない人」

だから、今回のアバンタイトルは、気弱な裕一にとっては、かなりの強烈パンチを食らってスタジオを出た後の裕一をどう描くのか楽しみだった。何せ、今週は先週とは雲泥の差(まだ火曜日だが、言って良いと思う)の脚本と演出だから、期待したのだ。

冒頭の1カットで "前回の15分" を描いちゃった!

すると、どうだろう。「早稲田大學 第六應援歌」と白紙の五線紙にタイトルを書く裕一の手元のアップから始まった。まず、この1カット目がいい。裕一が「歌」の文字を「太字」に書いている演技がつけてあった。更に、背後には、時を告げる鐘の音が鳴った。

もう、これだけで、「僅か10文字」を書くのにどの位の時間をかけて描いたのか、凡その予測がつく。だから、この鉛筆書きの指先のアップ、1かッとだけで、前回で早稲田大学応援部の団員たちに、慶応の「若き血」に勝つ曲を作って欲しいと懇願された応援歌「紺碧の空」の作曲依頼の構想を練り始めたものの、思うようには進んでいないことが分かる。

そう、この冒頭の1カットで前回の15分を描いちゃったってわけだ。

木枯の「お待たせ」に、木枯の風格が見えた!

そしてカットが切り替わって、木枯(野田洋次郎)が歌手の山藤太郎(柿澤勇人)を紹介するカットに切り替わる時に、木枯がこう言うのがいい。

木枯「お待たせ」

木枯は、もともとそんなに礼儀正しい男でなかったし、人懐っこさはあったが、 感情の赴くに任せて思うとおりに行動する直情径行な男。しかし、連続ヒット作を生み出したことで、礼儀を身につけて来た…と言う感じが、「お待たせ」に表れていた。既にヒット作曲家の風格の片鱗が見え隠れするような演技指導と演技が細かいと思う。

山藤の回想シーンからズッコケ風のナレの映像処理が見事!

歌手の山藤が、学生時代に応援団員たちに歌唱指導するシーンの、映像のフィルターの色の選択もセンスがいい。彩度を抑え、青味を加えて、ちょっとレトロなフィルム風の落ち着いた色合いのフィルターだからこそ、学生たちの情熱が、生々しくではなく、ドラマチックに伝わって来る。

そして、シーンがサロンに戻ると、元のオレンジがかった照明の中の山藤。台詞自体は何気ない中が、フィルターの掛かった回想シーンとのギャップで、山藤の裕一への期待感とプレッシャーに生々しさが出て来る。生々しい言葉だから、裕一は山藤から目を逸らす。

で、「う~ん… 勝ち負け以前の問題です」のナレーションとズッコケ風の効果音で、生々しさをサラリと拭い去った。今回のアバンもお見事だ。

「喫茶バンブー」が面白い働きをするとドラマに広がりが生まれる

これまで「喫茶バンブー」は、どれだけこのドラマに必要なのかと思うことが度々あった。しかし、今回のオーナーの梶取保(野間口徹)と裕一のやり取りを見て、何となく必要性が見えて来た。

コーヒーと作曲を同等の作業に見立てて、年上のオーナーの言葉で裕一に客観性や怒りや興奮が生まれると言う、謂わば、良き相談相手の藤堂先生(森山直太朗)とも、良きアイデア箱的な鉄男(中村蒼)とも、良き助け船の久志(山﨑育三郎)とも、違うタイプの裕一の応援団、パワー注入源と言うことのようだ。

この「喫茶バンブー」が面白い働きをすると、ドラマに広がりが生まれると思う。

窪田正孝さんのメリハリある丁寧な演技が奮起する裕一を魅せた

夕食時の裕一と音のやり取りには、実に臨場感があった。最後に裕一が「これだ… これが僕だ」と奮起するまでの心情の変化を、窪田正孝さんのメリハリある丁寧な演技が魅せた。

そして、気持ち新たに向き合うのは「早稲田大學 第六應援歌」の五線譜でなく、まっさらの五線譜と言うのがいいじゃないか。まずは、廿日市(古田新太)に目にもの見せてやる! って感じが。

プリンスのウインクの絶妙なタイミングこそが本作らしさ!

そして、直後のシーンでは自分の言いたいこと、伝えたいことが裕一に伝わらない虚しさを、久志に相談する音。かなりシリアスで、作曲だけでなく才能と言うものの解釈について大真面目に描いているシーンの真っ最中に、プリンスのウインク。ここで、入れるかぁ! そう。これで良いのだ。

これこそが、今週の脚本担当であり、これまでの本作らしさをけん引して来た吉田照幸氏が構築して来た作風なのだ。そして、これがドラマに大切なメリハリ。これが、他の演出家にも継承されて行けば、かなりこの先の期待感は必然的に高まる…

終盤の応援団部室から小山田登場の緩急の付け方も秀逸!

終盤。早稲田大学応援部の団長・田中を演じる三浦貴大さんの演技も楽しいが、そこに部室が汗臭いのか鼻を押さえてやって来た大学の事務局長役が名バイプレーヤーの徳井優さんだから、本当に面白い。

やや、コミカルな要素が強過ぎる気もしないでもないが、直後のシーンに登場した日本作曲界の重鎮・小山田耕三(志村けん)がダースベイダーのように映る。本当に前後のシーンが計算されて良く出来ていると思う。

あとがき

裕一が、どう言う気持ちで作曲と向き合っているのが見えて来ました。音の不甲斐なさも良い感じです。裕一の応援団も、ご都合主義的に加勢せずに着々と物語が紡がれている感じが良かったです。それと、益々『エール』と言うタイトルとテーマが、今のご時世にピッタリに感じます。応援したいし、応援されて頑張れる…と言うことが。

それと、昨日は、多くの皆さんにご心配をおかけしました。また、たくさんの励ましの言葉を頂き、感謝しかありません。今朝の感想を読んで頂ければ、私の体調が本調子に戻って来たのがお分かり頂けると思います。これからも、健康に気をつけながら、ブログを続けようと思います。



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