連続テレビ小説「ばけばけ」 （第27回・2025/11/4） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
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第27回／第6週『ドコ、モ、ジゴク。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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トキ（髙石あかり）はフミ（池脇千鶴）と花田旅館にしじみを売りに来たところ、ヘブン（トミー・バストウ）と平太（生瀬勝久）がケンカ中だと知る。登校したヘブンから旅館を出ていきたいと家探しを依頼された錦織（吉沢亮）は、さらに知事（佐野史郎）からヘブンの世話をする女中も見つけるよう難題を突き付けられる。ヘブンの女中を探しているとうわさを聞きつけ、なみ（さとうほなみ）が候補として名乗り出る。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人。北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛元美佐子｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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「そうでもせんと」を盛り込めばよいというものではない！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

なぜ、今作はここ最近になって “唐突に盛り込む” をやり続けるようになったのか？

脚本家や演出家や制作統括の真意は不明だが。

例えば、今回…
冒頭で、トキ（髙石あかり）と母・フミ（池脇千鶴）がしじみ売りをするカットで始まった。

「気にならない」な人もいると思うが、私は「フミはしじみ売りでなく、自宅で内職をしている設定」であると勝手に “思い込んでいた” ので、唐突感しかないのだ。

ついでに “しじみの殻むき” も唐突にしか感じない。

これ、「トキ単独のしじみ単体売り」では儲けが少ないから、フミが殻をむいて商品に付加価値を付けて、「二名体制で収入増」を目論んでいる…　と、今回の冒頭で蛇と蛙（阿佐ヶ谷姉妹） が補足すれば良いだけのことでは？
　※あとで「そうでもせんと」と後出しで言い訳させているが（これも問題がありまして、後で解説します）

だって、前回でこれまた “唐突すぎる” 感じで、借金取り・森山（岩谷健司）の息子・森山銭太郎（前原瑞樹）を登場させたのだって、借金返済を強調する目的もあったのでは？

こういうちょっとした違和感に気づき、すぐに応急処置ができないのは、細部に注意が払われていない証拠であり。

当然、仕事の経験上で言わせていただけば、「細部に気が配れない人間や組織は集中力が乏しいから、結果的に全体像も見失う」である。

『ばけばけ』の全スタッフもそうならないように一日も早く “化け” てほしいものだ。

なぜ急にフミがツルと交流する展開を盛り込んできたのか？

私がフミの「そうでもせんと」を好意的に受け止めていない理由がある。

それは、フミがトキに同行する理由が分かっただけで、もう一つの違和感は払しょくされず、むしろ増大しているからだ。

その違和感が、なぜ、今になって、フミが花田旅館の女将・ツル（池谷のぶえ） とコミュニケーションを取る展開を盛り込んだのか？

そう、「今になって」「今さら」への違和感である。

確かに、前述したとおり劇中では「そうでもせんと」だ。

銀二郎（寛一郎）が逃げ出すくらいに「松野家」は経済状況に対する考えが甘いところがあるから。「今になって」「今さら」は分からなくもない。

それならそれで…　やめておこう。

きっと、今後の展開で《フミとツルが親しい関係》であることを利用するのだろう？

前回で、サワ（円井わん）が異様に強調されたのと同じ “今後のための仕込み” なのだ。

だとしても…　もうすこし自然にやってほしいものである、プロなのだから。

まっ、今回の序盤で最大の “唐突” は、下記の‘ツルの一声’だが（苦笑）

ツル「（ヘブンが）ここ（花田旅館）に　いたくないんだと」

次の展開のためとはいえ唐突過ぎ…　である。

ツルがトキとフミに同時に説明するだけでよかったのに…

録画を見直して確認するほどの違和感ではないが。

ヘブン（トミー・バストウ）と平太（生瀬勝久）のケンカを、トキが知っているのは連ドラの表現として正しいのか？

細かいことを言うようだが、今回分の公式のあらすじは次のようになっているのだ。

トキ（髙石あかり）はフミ（池脇千鶴）と花田旅館にしじみを売りに来たところ、ヘブン（トミー・バストウ）と平太（生瀬勝久）がケンカ中だと知る。

ほら、「あらすじ」では、「トキとフミは今朝初めてケンカを知る」と書いてある。

なのに、本編の描写は「トキはすでに知っていて、フミに説明している」となっていたのだ。

花田旅館のシーンにフミを盛り込んだことで違和感をつくってしまったのだ。

もちろん、現代の宿泊施設が客の個人情報を出入り業者に話すのはだめだが、今作の時代であれば、ツルがトキとフミに同時に説明するだけでよかったのだ。

ほ～ら、「細部に気が配れない人間や組織は集中力が乏しいから、結果的に全体像も見失う」である。

だから、3分6秒間のアバンタイトルでも、これだけ書くことがあるわけだ。

これまた“唐突”に「トキの物語」へ‘なみ’を投入!?

前回の感想で、視聴者がどっちを見ればよいのか、どっちを見ているのかが分かりやすいから「トキの物語」と「ヘブンの物語」を分離して描くのは悪くないと書いた。

で、今回は「トキの物語」へこれまた “唐突” に、なみ（さとうほなみ）を投入である。

そもそもというか、大前提として “トキとなみ” の関係性がいまだに不明瞭のまま。

なんとなくトキと絡んではいるが、どんな人物像なのか今一つつかめていない。

なのに、‘なみ’…　である。

まあ、「サワを使ってしまったから、‘なみ’しかいない」わけだろうが。

さらに、錦織が‘なみ’に女中のなり手になるよう頼み込むくだりなんて、あまりにも “唐突” すぎるのでは？

曖昧に、花田旅館の女中から断られて…　となっていたが、もう少し描写があってもよいと思う。

だって、本当に女中になるのは誰なのか、多くの視聴者が知っているのだから。

いの一番にトキに白羽の矢が立つ展開でないなら、過程を描くことこそが “ドラマ” であり、“連ドラ” だと思うが。

あとがき

他にも「描写不足で唐突にしか見えない」箇所が幾つもありました。

これ、私が思うのに「脚本の行間を演出が作り込んでいない！」だと思いますね。

もちろん、演出家が勝手に脚本に手を加えるのは正しいことではありません。

しかし、「脚本の単純な映像化」では今一つなのが分かるなら、撮影現場で何とかするのが‘最後の砦’である現場指揮官の仕事ですよ。

分からなければ、元も子もないですけれど。

例えば、冒頭でフミに「きょうこそ売れ残しなしでね」と言わせたり、錦織（吉沢亮）知事（佐野史郎）に「女中の当てがありません」とこぼすとか。

まあ、次回からが「本当に描きたいところ」でしょうから、我慢しましょうか（笑）

おまけ

きのうは、母の七回忌法要でした。

一周忌、三回忌も、コロナ禍でお寺に集まることができなかったので、ようやく私がお寺で供養できて、ホッとしました。

この度、ラフカディオ・ハーンが旅館を出て女中を探す中でセツさんと最初に出会った際の実話を「補足記事」にまとめたので、この投稿の後にアップします（下記↓にアップロードしました）。お楽しみに…
朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲とセツ――松江の借家で始まる、静かな波紋――憧れの“士族の娘”と違う“骨太女中”に憤慨!? 

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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と妻・セツの研ぎ澄ませた得意な感覚（聴覚やアニミズム思想）で耳で感じる異文化理解 

朝ドラ「ばけばけ」初めての外国人に心を開いた少女――ルーペの光が導いた妻・セツと小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）の運命 

第2週『ムコ、モラウ、ムズカシ。』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門(小日向文世)のモデルは腹を斬って藩主に忠言を？小泉セツが尊敬した祖父・塩見増右衛門の真実と伝説のあいだ 

朝ドラ「ばけばけ」三之丞(板垣李光人)のモデルは問題児？－－小泉セツと小泉家＆稲垣家との家族の軌跡、弟・藤三郎の問題行動 

第3週『ヨーコソ、マツノケヘ。』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」没落士族の娘・セツ――銀二郎(寛一郎)のモデル 最初の夫・前田為二との結婚と離婚で培われたもの 

第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一(吉沢亮)と庄田多吉(濱正悟)のモデル・西田千太郎―松江に咲いた知の花々、小泉セツとともに― 

朝ドラ「ばけばけ」遥かなる名の起源：ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）の生い立ち、アメリカ生活、そして日本上陸 

第5週『ワタシ、ヘブン。マツエ、モ、ヘブン。』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」日本語で恋をした男、語りで世界をひらいた女――小泉八雲とセツの松江結婚物語 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲 松江への道－－横浜の恩人がいなければ、異邦の知性は咲かなかった－－ 

朝ドラ「ばけばけ」に描かれなかった史実－－十九歳の小泉セツ、大阪へ夫を追った決断－－ 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水三之丞(板垣李光人)モデル・小泉藤三郎――旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点 

第6週『ドコ、モ、ジゴク。』
第26回 

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連続テレビ小説「ばけばけ」 （第26回・2025/11/3） 感想

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トキ（髙石あかり）や花田旅館の人々の見送られ、ヘブン（トミー・バストウ）は錦織（吉沢亮）と松江中学校へ初登校する。果たしてヘブンの授業は生徒たちに受け入れられるのか。一方、トキは小学校で授業を教えることになったサワ（円井わん）を祝う準備中。そこへ、借金取り・森山の息子、森山銭太郎（前原瑞樹）が松野家に乗り込む。さらに、家の外には松野家をのぞき見る怪しい影も。
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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
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　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
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プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人。北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛元美佐子｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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“分離は良いが、差し込みが惜しい回”を簡潔に解説！

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本日は超多忙につき「簡単感想」で失礼します（謝）

トキ”と“ヘブン”を急に混ぜなかったのはよかった

「トキの物語」と「ヘブンの物語」を無理やりに合体させなかったのは英断だと思う。
やはり、「まだ夫婦でない」のだから、そもそも混ぜる必要はないし。
「夫婦でない」からこそ、 “いま誰の物語を見ているのか？” を分かりやすくする意味でも評価できる。

“日常を描く”を基礎に構築した月曜日も評価できる

月曜日は「1週間の導入」だから、「あれこれ盛り込む」のはそもそもよろしくないのだ。
その意味で、派手は騒動を盛り込まずに、あくまでの “初登校日の日常風景” の空気感を置いてきたのもよいと思う。
まあ、物足りなさは隠せないが、世間が三連休の最終日であると鑑みれば「あまり動かさない」のも得策だと思う。

“唐突に伏線風のネタを入れる作劇”には不満が残る

知事と錦織、サワの描写は、さすがに唐突過ぎたと思う。
さらに、唐突に盛り込んだ割に “小出しに隠す” の引っ張り気味に見えてよろしくない。
また、全体の編集も “やや切り貼り気味” でバタバタしたような。

あとがき

トキとヘブンを強引に「一つにしない」で、個々に描いたのは良かったと思います。

その反面で、錦織とサワの “匂わせ” は、あそこまで必要なかったかなとも思います。

ただ、放送前から提示されているように「何も起こらない朝ドラ」であることは大いに評価したいです。

金曜日から『小泉八雲とセツの松江結婚物語』、『小泉八雲 松江への道』、『朝ドラ「ばけばけ」に描かれなかった史実』、『雨清水三之丞(板垣李光人)モデル」の4つの「補足記事」を投稿したので、ぜひ『ばけばけ』のお供に！

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感想の趣旨について

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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

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第5週『ワタシ、ヘブン。マツエ、モ、ヘブン。』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」日本語で恋をした男、語りで世界をひらいた女――小泉八雲とセツの松江結婚物語 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲 松江への道－－横浜の恩人がいなければ、異邦の知性は咲かなかった－－ 

朝ドラ「ばけばけ」に描かれなかった史実－－十九歳の小泉セツ、大阪へ夫を追った決断－－ 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水三之丞(板垣李光人)モデル・小泉藤三郎――旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点 

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ザ・ロイヤルファミリー （第4話・2025/11/2） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『ザ・ロイヤルファミリー』
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第4話『メイクデビュー』の感想。

なお、原作の小説、早見和真『ザ・ロイヤルファミリー』は未読。

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栗須（妻夫木聡）は広中（安藤政信）に誘われ、日高の育成牧場を訪れる。耕造（佐藤浩市）が1億円で購入したロイヤルホープは極端な警戒心を示し、騎乗者が見つからない状況にある。栗須と広中は、岩手競馬の金髪ジョッキー・佐木（高杉真宙）に希望を託すが、彼には過去の問題と中央競馬への高い壁が立ちはだかる。栗須は平良（津田健次郎）の助力を得て交渉を進める一方、ロイヤルヒューマン社では優太郎（小泉孝太郎）があるスキャンダルに直面し…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(小説)：早見和真「ザ・ロイヤルファミリー」
脚本：喜安浩平（過去作/映画｢幕が上がる｣,ﾄﾞﾗﾏ｢95,村井の恋｣）
脚本協力：山口智之（過去作/さぼﾘｰﾏﾝ甘太朗）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,海に眠るﾀﾞｲﾔﾓﾝﾄﾞ） 第1,2話
　　　松田礼人（過去作/ﾊﾟﾊﾟとﾑｽﾒの7日間,地獄の果てまで連れていく） 第3,4話
　　　府川亮介（過去作/着飾る恋には理由があって,ﾌﾞﾗｻﾞｰ･ﾄｯﾌﾟ）
音楽：横山克（過去作/厨房のありす,ちはやふる-めぐり-）
主題歌：あいみょん「いちについて」
医療監修：生坂政臣（過去作/『総合診療医ﾄﾞｸﾀｰG）
Ｐ：加藤章一（過去作/警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
協力Ｐ：大河原美奈（過去作/私のｼてくれないﾌｪﾛﾓﾝ彼氏,ﾊﾟﾊﾟとﾑｽﾒの７日間）
　　　小髙夏実（過去作/着飾る恋には理由があって,ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?）
※敬称略

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展開が「ずっと同じ」

本日は超多忙につき「簡単感想」で失礼します（謝）

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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

毎回、親子の対立や葛藤という「心のドラマ」が土台にあり、そこにレース場面が混じる。

しかし、毎回「心の衝突→小さな転換→レース」という道筋が似通っているため、次に起きることの“地図”が見えてしまう。

よって、意外性が薄く、刺激が弱い──それが視聴者の「物語が単調に感じる」理由ではないだろうか。

映像が「アップばかり」

映像についても同じだ。

俳優の顔のアップが中心で、表情はよく見える。

だが、動き・流れ・奥行きの感覚に欠け、競馬という「動いてこそ意味が生まれる題材」が、十分に使い切れていないのでは？

馬が走る瞬間を“空間としての迫力”で見せるより、人物の顔でドラマを語ろうとしすぎているのだ。

その結果、見ている側が“呆れて睡魔が…”という感想が出てもも当然のことに思う。

レースの世界“らしさ”だけは少しある

一方で、よかった部分もある。

「競馬という一般には馴染みの薄い世界を、ドラマとして丁寧に描いていることだ。

実際、馬主・牧場・調教師・ジョッキーなど多様な立場の人々が登場し、馬が走るまでのプロセスやその向こう側が描かれているのは確かだし（大量のモノローグがあるのは困りものだが）。

また、テーマとして「親子の継承」「夢を追う」という大きな視点があり、それが競馬という枠組みと結びつき、「物語の深み」を与えているともいえる。

したがって、「題材としての魅力」「描く世界の広がり」は確かに存在すると思う。

あとがき

「競馬」の世界を背景に「親子」「夢」「継承」というテーマを結び付けて描いているの認めるし、決して面白くないとは思いません。

ただ、如何せん、どの回も似た流れで進むため意外性が少ない。

映像的なダイナミズムが弱く、動くシーンや背景の広がりを十分に活かせていない。

そのため、「世界や題材の面白さ」は感じるものの、「毎回観たい」「新鮮だ」と強く思わせるドラマには、今のところなっていない。

きっと、「脚本の構成」と「映像表現」さえ改善されれば、伸びしろは残っていると思います…　難しいですけど。

原作に「1行」も興味はありませんが、原作のネタバレコメントは「ひと言」でも無視します。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 

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【満月カレンダー】2025年11月5日(水)の夜が“ビーバームーン(ビーバー月)”で今年最大のスーパームーン

※当ブログの管理人・みっきーのイメージです。

11月の満月「ビーバームーン(ビーバー月)」はいつ？

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11月の満月の時刻は、日本時間の2025年11月5日(水) 22:19です。

満月が最大になるのが夜ですので、観測は、そのまま11月5日(水)の夜がおすすめです。

米国先住民が月の動きを観察して生活したから月に名前が…

そもそも月毎に満月に呼び名を付けた由来は、 アメリカの先住民たちが、月の動きを観察して太陰暦を作り、農作業や狩りして生活する際の目安にして来たとされ…

アメリカには農業暦（Farmers’ Almanac）があって、そこに月毎の満月の名前が記されている… わけです。

「ビーバームーン」は、ビーバーが越冬用の巣作りの季節

更にビーバーは、自分たちで川に作った「ダム」の中に、複数の部屋が作って家族を中心とする “群れ” で暮らす習性があります。

そこで、「ビーバームーン」の名前の由来は、ビーバーが冬を越すための巣作りをする季節だから。

また、毛皮を取るためにビーバーを捕まえる罠を仕掛ける時期に由来しているという説もあります。

「ビーバームーン」で願うことと、おまじないのやり方

そんなビーバーの習性から「ビーバームーン」には…
「コミュニケーション」「協調性」「社交性」「伝達」「教える」…
「会話」「移動」「行動力」「兄弟姉妹」「友人」「人間関係」などのキーワードがあり、これらに関係する願いごとがかなうとされています。

「おまじない」のやり方としては、思い当たる願い事を紙に書いて、満月に向かって読みあげてみてください。

それからすぐその後に、紙をやぶり捨てると良いとされています。

また、全ての満月には、金運や恋愛運が上がるチカラがあるとも言われていますので、満月当日は、この投稿の画像を待ち受け画面などにするのもおすすめです。

2025年11月の満月は、今年最大のスーパームーン！

下記の「100年に一度の天文現象：なぜスーパームーンが3回連続で起こるのか？｜Vietnam.vn」によりますと、2025年には3回、しかも10月から3か月連続でスーパームーンが見られます。

そして、2025年11月の満月は、1年間で最も地球に近づくタイミングと重なり、通常より大きく明るく見える絶好の機会、そう、11月の満月は今年最大のスーパームーンになります。

あとがき

今日（2025年11月2日）の天気予報によりますと、5日(水)の夜は、鹿児島、宮崎、沖縄は「曇り」か「晴れ」ですので、「満月のスーパームーン」を見ることができそうです。。

ここ数日、急に朝晩が寒くなってきたので、防寒対策をやって夜空を楽しみましょう！

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朝ドラ「ばけばけ」雨清水三之丞(板垣李光人)モデル・小泉藤三郎――旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点

Image created with DALL・E

【忠告】
朝ドラ『ばけばけ』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありませんが。
小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と、妻・セツ夫妻の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

三之丞（板垣李光人）のモデルである「小泉藤三郎」の人生

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NHK連続テレビ小説『ばけばけ』の第6週『ドコ、モ、ジゴク。』の予告編では、物乞いをしているような変わり果てた姿の三之丞（板垣李光人）が映ったのを見逃さなかった人も多かったのでは？

そこで今回は、三之丞のモデルである「小泉藤三郎」の人生を『旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点』と題して記してみようと思う。

きっと、「本編」では採用されなかったエピソードを知ることになるので、より今作を深読みできると信じて…

第一章　名門の三男として

明治3年（1870）7月28日、出雲国松江市に生まれた小泉藤三郎は、上士・小泉弥右衛門湊とスエの三男として生まれた。

父方は松江藩の三職に列する家柄で、母方も藩内の要職を輩出していた。

藤三郎は旧家の格式を受け継ぐ存在だった。

しかし時代は江戸から明治へ移り、士族の特権は縮小。

長兄・氏太郎は駆け落ちし、次兄・武松は19歳で早世した。

家督の行方は、三男である藤三郎に向けられることとなった。

残された三男としての人生は、旧家の名誉と現実の狭間で揺れることになる…

第二章　鳥と過ごした青年期

藤三郎は学問や家業には関心を示さず、自然や鳥に夢中であった。

屋敷や近隣の野山で鳥を捕まえ、飼育し、繁殖させる日々を送った。

廊下や居室には鳥かごが並び、家の中では自由に振る舞い、家族の暮らしに影響を与えたという。

父・湊は病床にありながら家の将来を案じ、藤三郎の無軌道な生活に苛立ち、時に鞭を振るうこともあった。

青年期の藤三郎は、旧家としての格式と自由な関心の間で引き裂かれる日々を過ごしていたのだ。

第三章　姉・セツと八雲の結婚を支える

明治20年（1887）、父・湊が亡くなり家運は傾き始める。

藤三郎は形式的ながら重要な役割を果たす機会を得る。

明治28年（1895）10月3日、姉・小泉セツとラフカディオ・ハーン（後の小泉八雲）が松江市役所に提出した「外国人結婚願」に、藤三郎の名が連名として記録されている。

姉の家計や母への資金援助が、結果として藤三郎の生活も支える構図となった。

形式上、家の代表として姉と八雲の結びつきに関わったのである。

第四章　墓地売却と面目の崩壊

明治29年（1896）、八雲夫妻が東京に転居する前、松江で本家の墓参りに赴いた。

しかし墓はすでに売却され、跡形もなかった。

寺に確認すると、藤三郎が墓地を処分したという。

このことを知った八雲は、下記のように藤三郎を強く叱責したという。

「あなたは武士の子です。
　なぜ墓の前で腹を切らなかったのか」

家名や武士としての面目と、変わる社会との乖離が浮き彫りになった出来事であったのだ。

第五章　支えられながら、孤立して

藤三郎の生活は姉・セツの仕送りに依存していた。

東京滞在中には金銭援助を求めて訪れたこともある。

姉との関係には緊張もあったが、セツは弟の自由な生き方に一定の距離を置きつつも、支えざるを得なかった。

藤三郎は自由な志向を持ちつつ、経済的・家族的な枠組みに翻弄される存在であったのだ。

第六章　孤独な最期

大正5年（1916）、藤三郎は45歳で世を去った。
　※「45歳で死亡＝極端に若い」とまでは言えず、当時としては比較的普通あるいはやや早め程度と考えられます。
　※物語・人生観を描く上では「やや早世・もったいない死」という印象を持たせるには十分妥当と言えます。

最期は空き家で発見され、孤独死であったと伝わる。

彼の人生は、旧家の肩書と現実の生き方の乖離、自由への志向と家族の期待との軋轢に彩られていた。

名は残れど、像は薄く、まさに “旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点” であった…

終章　影としての人生

藤三郎は、姉・セツや八雲夫妻のように光を浴びることはなかった。

しかし彼の存在こそ、近代日本における旧家武士の苦悩と葛藤を象徴すると思う。

自由と格式、期待と怠惰、支えと孤立――そのすべてが短くも鮮やかな人生の軌跡として歴史の余白に刻まれたのであった。

あとがき

小泉藤三郎の人生は、自由に生きたい気持ちと、旧家の格式という重みの間で揺れ続けました。

家族から期待されながらも、自分のやりたいことを優先する一方で、働かずに怠ける部分もありました。

姉・セツや家族に支えられることもありましたが、同時に孤立する場面も多くありました。

こうした「自由と格式」「期待と怠惰」「支えと孤立」のすべてが、短い人生ながら鮮やかな軌跡として歴史の隅に刻まれています。

華やかな舞台に立つことはなかったものの、旧家の三男として生きた現実を通して、時代の変化や家族の関係、人の生き方の難しさを教えてくれる人物です。

そして、彼の人生は、影の中にあっても強く、静かに輝き続ける――そんな物語として心に残ります。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■『小泉セツとハーンの物語: ー小泉八雲「怪談」誕生のひみつー』三成清香(著)少年写真新聞社 
■『小泉八雲　漂泊の作家ラフカディオ･ハーンの生涯』工藤美代子(著)毎日新聞出版 
■『ヘルンとセツ』田淵久美子(著)NHK出版 
■『セツと八雲』小泉凡(著)朝日新聞出版 
■『小泉八雲とその妻セツ 古き良き「日本の面影」を世界に届けた夫婦の物語』青山誠(著)KADOKAWA 
■『面白すぎて誰かに話したくなる 小泉八雲とセツ』伊藤賀一(著)リベラル社 
■『八雲の妻:小泉セツの生涯』長谷川洋二(著)今井書店 
■『小泉八雲と妖怪』小泉凡著(著)玉川大学出版部 
■『怪談・骨董』小泉八雲(著)・平井呈一(訳) 恒文社 
■『日本瞥見記(上・下)』小泉八雲(著)・平井呈一(訳) 恒文社 
■『東の国から・心)』小泉八雲(著)・平井呈一(訳) 恒文社 
■詳述年表ラフカディオ・ハーン伝」 板東浩司(著)英潮社
■「小泉八雲: 思い出の記・父八雲を憶う」 小泉節子,小泉一雄(著)恒文社
■https://archive.org/details/kottojapanese00hearrich　KOTTO
■https://archive.org/details/in.ernet.dli.2015.79571/page/n13/mode/2up　KWAIDAN
■https://archive.org/details/in.ernet.dli.2015.45846/page/n11/mode/2up　Out Of The East
■https://archive.org/details/glimpsesofunfami0lhear　Glimpses of unfamiliar Japan vol.1
■https://archive.org/details/glimpsesofunfami02hear　Glimpses of unfamiliar Japan vol.2

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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と妻・セツの研ぎ澄ませた得意な感覚（聴覚やアニミズム思想）で耳で感じる異文化理解 

朝ドラ「ばけばけ」初めての外国人に心を開いた少女――ルーペの光が導いた妻・セツと小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）の運命 

第2週『ムコ、モラウ、ムズカシ。』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門(小日向文世)のモデルは腹を斬って藩主に忠言を？小泉セツが尊敬した祖父・塩見増右衛門の真実と伝説のあいだ 

朝ドラ「ばけばけ」三之丞(板垣李光人)のモデルは問題児？－－小泉セツと小泉家＆稲垣家との家族の軌跡、弟・藤三郎の問題行動 

第3週『ヨーコソ、マツノケヘ。』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」没落士族の娘・セツ――銀二郎(寛一郎)のモデル 最初の夫・前田為二との結婚と離婚で培われたもの 

第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一(吉沢亮)と庄田多吉(濱正悟)のモデル・西田千太郎―松江に咲いた知の花々、小泉セツとともに― 

朝ドラ「ばけばけ」遥かなる名の起源：ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）の生い立ち、アメリカ生活、そして日本上陸 

第5週『ワタシ、ヘブン。マツエ、モ、ヘブン。』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」日本語で恋をした男、語りで世界をひらいた女――小泉八雲とセツの松江結婚物語 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲 松江への道－－横浜の恩人がいなければ、異邦の知性は咲かなかった－－ 

朝ドラ「ばけばけ」に描かれなかった史実－－十九歳の小泉セツ、大阪へ夫を追った決断－－ 

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