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新規投稿 【"2025年4月期／春ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
【2025年10月期/秋ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!!の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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#テレビ #テレビドラマ #ドラマ #ドラマ感想 #朝ドラ #連続テレビ小説 #映画 #映画レビュー #サザンオールスターズ #桑田佳祐 #VOWWOW #山本恭司 #あんぱん

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[17回]

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連続テレビ小説「あんぱん」（第121回・2025/9/15）感想

2025/09/15 (Mon)11:37:30 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第121回／第25週『怪傑アンパンマン』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

ようやく世に出た絵本『あんぱんまん』は売れないままだった。それでものぶ（今田美桜）は、子どもたちに読み聞かせを続ける。そして雑誌『詩とメルヘン』の創刊から一年、嵩（北村匠海）は他の雑誌の編集長も務め、ますます忙しくなっていた。そんな中、アンパンマンを『詩とメルヘン』で連載することに。だが、連載された『怪傑アンパンマン』はあまり話題にならなかった。一年後、たくや（大森元貴）が柳井家にやってきて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19,21,23,25週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20,22,24週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17,22,23週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19,24週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16,21週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
　　　日高瑠里（過去作/光る君へ/第31,42話のみ） 第22週※本来の「高」ははしごだか
　　　榎本彩乃（過去作/NHKﾗｼﾞｵFMｼｱﾀｰ｢ｱﾗｶﾙﾄ｣,ここは今から倫理です｡(演出部)） 第24週
　　　中村周祐（過去作/｢おかえりﾓﾈ｣第17週のみ,.｢どうする家康｣第46回のみ） 第25週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
※敬称略

今週の演出は、今作の｢Ｐ｣であり、今作初担当の中村周祐氏

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

私事だが…
私も、35年近く前、新人入社した際は人手不足で、模擬練習1か月だけで、帝国ホテルの披露宴の演出をワンオペデビューしていた。

今思えば、ベテランオペレーター担当とは比べ物にならない技術でお金をいただいていたのを恥ずかしく思うし。

できるなら、やり直したいとさえ思う。

で、多くの人が、大なり小なり私のような新人時代を経験・通過して‘いま’があると思う。

だから、テレビ業界だって、朝ドラ界隈だって、新人スタッフの練習台になることを否定するつもりはない。

なぜ、こんな話を冒頭でやるのか？

今週の、いや、正しくは、「残り2週の1週目」の演出担当が、今作初担当の中村周祐氏だからである。

そして、注目すべきは、中村氏担当の過去4作中、朝ドラ『おかえりモネ』が第17週のみ演出担当でプロデューサー兼任、大河ドラマ『どうする家康』も演出は第46回のみでプロデューサー兼任。

そして、この朝ドラ『あんぱん』もプロデューサー兼任なのだ。

本日は「敬老の日」につき、おじさん世代に言わせていただけるなら「ラスト2週で‘仮免動画’‘卒検ムービー’を見せられるのか…」と思ってしまった（謝）

"のぶの物語"でも、"のぶと嵩の夫婦の物語"でもない宣言!?

演出が…　である（涙）

時間経過こそ、先週分から大きく動いていないが、きょうは「週の始まり、月曜日」である。

だとするなら、脚本も演出も心がけるべきは、あたらめて、今作が “のぶの物語” であり、“のぶと嵩の夫婦の物語” であると主張すべきだ（と思う）。

だって、半年間も描いてきた《アンパンマン誕生秘話》が、先週で大団円を迎えて（お世辞です）。

今週と来週は “まさに集大成であり、心地よい余韻のためのエピローグ” であるべきだ（期待薄の社交辞令です）。

だったら、演出家としては、なんとしてでも主人公・のぶ（今田美桜）から始めるべきだったと思う。

いや、百歩譲って「今作は嵩（北村匠海）ありき」とするなら、嵩から始めるべきだったとも思うし。

ドラマ、連ドラの常套句としては、「喫茶店の全景」「町の風景」から始めるべきだったとも思う。

しかし、きっと、この演出家は「今週の真の主人公は “あんぱんまん（平仮名表記）” に決まってる」と思っているのだろう。

もう、この時点で、今週は “のぶの物語” でも、“のぶと嵩の夫婦の物語” でもない《宣言》になっているのだ。

しかも、女性編集者・本間詩織（平井珠生）の表情を見せるのを “もったいぶる” という意味不明な映像で。

冒頭の、たった2カットで終わってる…（泣）

のぶの"読み聞かせ"が"流れ"として不自然にしか見えない！

演出のことはひとまず置いておいて、脚本の話題に移る。

主人公・のぶの “絵本の読み聞かせ” が、［史実］として記録らしきものが残っておらず、3人体制の脚本家たちや制作統括・倉崎憲氏の創作（フィクション）であることは、以前にも書いたとおりであり。

今作が、ことごとく《史実とフィクションのつながりがぎこちない》《史実と創作の接合が破綻している》も何度も書いているとおりだ。

それを踏まえて（踏まえなくても分かりますが）今回を見れば、のぶの “絵本の読み聞かせ” は、物語の流れとして不自然にしか見えない。

これ、のぶが「読み聞かせをやりたい」と八木（妻夫木聡）に申し出た段階で、聞かせる対象の子供の選定を含めて《八木が‘のぶ’にアドバイスを与える》として、数年にわたり都度都度確認しては助言するスタイルにすればよかったのでは？

なんか、先週（月曜日以外）もそうだったが、必要以上に “のぶのおかげ”、“のぶのお手柄” を強調する映像にしたいがために、のぶが八木に相談せずに進めているのがおかしいと思うのだ。

だったら、最初から、八木の手を借りずに、子供がいるメイコ（原菜乃華）や健太郎（高橋文哉）に頼んで、三姉妹の流れで蘭子（河合優実）から八木も協力するほうが自然だったのでは？

なんか、いろんな意味でスゴイな、きょうの演出…

メインタイトル明け、しれ～っとテロップなしの語りだけで「約1年の時間経過」。

なんか、いろんな意味でスゴイな、きょうの演出。

さすがに私が感じた違和感を文字で正しく伝えるのは難しいので、最低限にさせていただくが。

柳井家で、キッチンで料理をしている‘のぶ’のところへ嵩が帰宅して、羽多子（江口のりこ）が合流し、三人で立って喋るシーンの次の‘のぶ’のセリフをしゃべるカットが《イマジナリーラインをまたいでいる」と思う。

のぶ「『いちごえほん』も『アンパンマン』の連載も
　楽しみやなあ」

イマジナリーラインとは、会話している人たちを結んだ見えない線のことで。

映像では、カメラはこの線をまたがないように撮るのが基本だ。

もし一つのカットだけが線をまたいでしまうと、登場人物の位置関係が急に逆になったように見えてしまい、「あれ？さっきと向きが違う」と観客が混乱する。

つまり、映像のつながりに強い違和感が生まれるのだ。

私は、この‘のぶ’のカットは、「嵩と羽多子を結ぶイマジナリーラインをまたいだ」と感じる。

もちろん、演出家が「のぶのアップで見せたい」が勝って、またいだと思うが。

おっと、この感覚は人それぞれの部分もあるので、違和感を覚えない人もいると思うし。

より詳しく知りたい人は「イマジナリーラインをまたぐ　違和感」で検索したらよいと思う。

ちなみに、私の考える解決案を一つ挙げるとするなら「嵩の右肩越しではなく、羽多子の立ち位置の右側から‘のぶ’を撮る」である…

「イマジナリーラインをまたぐ　違和感」の参考動画

雑な照明演出で「朝のリビング」に見えないような…

徹夜明けの嵩がリビングに現れて。

天井の照明は消えている（ついていない）から、窓から十分な朝日（太陽光）が差し込んでいる “はず” である。

のぶがあんパンを買って帰宅するのだから、おそらく「朝8時過ぎ」だろう。

しかし、リビングには “斜めに差し込む朝日” も、“長い影” もない。

なのに、天井も内壁も、奥の冷蔵庫もソファーセットも床も同じ明るさって（苦笑）

一体、何人の視聴者がこのカットだけを見て「朝のリビング」を判別できるのだろう？

ホント、脚本は以前から “前後のつながりを無視” していきたが、今週は演出もその場限り…　か。

備忘録として書いておきたい…　8分過ぎに「昭和50年（1975）1月」に時間経過した…

せめて、中堅以上の演出家がフォローすれば済んだのに…

あとがき（その1）

どうせ（と言っては、元も子もないですけど）、いせたくや（大森元貴 ex.Mrs. GREEN APPLE）が［史実］どおりに物語を動かすのですよ。

ですから、「のぶによる読み聞かせ」なんて、1ミリも必要ないんです。

まさか、残り2週になって、脚本も演出も、ここまで落ちますか…

ホント、『あんぱん』でなく『あんうん』の如き、真っ黒な暗雲しか見えません。

あとがき（その2）

お口直しと言ってなんですが、おそらく今作が描くことはないだろう、子どもを授からなかったやなせたかし氏と暢さん夫婦が「アンパンマン」託した人生の願いについてまとめた記事を作成しました。

このあと、投稿しますので読んでみてください。

また、先週、皆様のおかげをもちまして《3,800アクセスを達成》しました、ありがとうございます。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

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[26回]

【心より感謝】3,800万アクセス達成いたしました！ありがとうございます!!

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2025/09/13 (Sat)18:33:39 徒然日記

【心より感謝】3,800万アクセス達成いたしました！ありがとうございます!!
【心より感謝】3,700万アクセス達成いたしました！ありがとうございます!!

皆様のおかげで、3,800万アクセス達成いたしました

3,700万アクセス（2025年3月5日）から約半年が過ぎた、2025年9月7日未明に 3,800万アクセスを頂戴いたしました。

ということで、私の拙稿を 3,800万回もいろいろな方に読んでいただいた…　ことにもなります（苦笑）

初訪問＆リピーターの読者の皆様全員に「ありがとう！」

今回が初訪問の読者様…
そして当ブログの “常連さん” と呼ばせていただいている貴重なリピーター読者の皆様…
素直に「本当にありがとうございます」と言わせていただきます！

"ご自身で検索"して読んでいただけるのは本当に嬉しいです

ご存知の通り、訪問者を増やすことがブログを投稿する真の目的ではないので、私は SNS での情報発信を一切しておりません。

ですから、基本的に私は “常に投稿するのみ” の立場です。

その意味でも、SNS等のリンクからではなく、ご自身で検索サイトで当ブログを検索したり、ブックマークしていただいたりして、読んでいただくのは本当に嬉しいです。

気軽な友人の家、心のオアシスみたいな場所にしたい！

また、2,300万アクセス記念の際に、「記事の更新などをツイッター等で情報発信した方が良いですか？」の問いに、全く要望がありませんでした。
※たくさんの Web拍手をいただきました…

それだけ、「友人の家」のようにふらっと気軽に立ち寄れる場所…
（自分で言うのも恥ずかしいですが）「心のオアシス」的な場所としての存在…
を多くの読者さんが希望されているように感じました。

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あとがき（その1）

年々、歳をとって来ているせいでしょうか（笑… きっと、そうです！）

拘りと申しますか、偏見も入っているかも知れませんが、私なりの “尖がった投稿” が多くなっております（汗）

でも、これまで以上に、テレビドラマだけでなく “全ての気になった事象” に対して、投稿していきます。

あとがき（その2）

今後も、私が好きな作品、応援したい作品、多くの人に観て欲しい作品を取り上げようと思います。

というわけで、期待を込めて辛口な感想も増えると思いますが、それも、“管理人みっきー” なりの “テレビドラマ愛” のひとつ… として、お許しください。

あとがき（その3）

世間では、「タイパ重視」の傾向が顕著で、「ネタバレサイトやブログ」が人気なようです。

でも、当ブログは今まで通り、「見た人同士が語り合えるブログ」をメインにしていこうと思います。

というわけで、一つひとつの記事を読むのにもエネルギーが必要だと思いますので。

本当に “暇でやることのないとき” で構いませんので、夕方や夜にもちょっとチェックしていただけると嬉しいです。

では、引き続き、この “ちっぽけな宇宙” を、よろしくお願い申し上げます。

御礼…

最後に、当ブログ内の商品リンクから買い物をしてくださっている多くの読者様…
この場をお借りして御礼を申し上げます。
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[29回]

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連続テレビ小説「あんぱん」（第24週／ダイジェスト版・2025/9/13）感想

2025/09/13 (Sat)09:56:31 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第24週『あんぱんまん誕生』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

嵩（北村匠海）は“おじさんアンパンマン”を描き物語を完成させる一方、映画『千夜一夜物語』の仕事に没頭し大ヒットを経験する。のぶ（今田美桜）は編集者に『アンパンマン』を託し子どもたちへ読み聞かせを行うが反応は薄い。その後、嵩が監督した『やさしいライオン』が好評を博し、東海林（津田健次郎）と再会。やがて東海林の上京理由を記した琴子（鳴海唯）の手紙に衝撃を受けた嵩は、強く突き動かされ鉛筆を走らせる。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19,21,23週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20,22,24週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17,22,23週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19,24週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16,21週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
　　　日高瑠里（過去作/光る君へ/第31,42話のみ） 第22週※本来の「高」ははしごだか
　　　榎本彩乃（過去作/NHKﾗｼﾞｵFMｼｱﾀｰ｢ｱﾗｶﾙﾄ｣,ここは今から倫理です｡(演出部)） 第24週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼・海老原優
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

「土曜日版」で気になったを今作に倣って「箇条書き」で！

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

きょうは多忙につき、簡単な感想で。

というわけで、「本編」で気になったことはすでに投稿済みなので、「ダイジェスト版」でさらに気になった部分だけ、今作に倣って「箇条書き」でつづってみる。

今週の内容に、ほとんど説得力がない原因

まず、今週の内容に、ほとんど説得力がない原因が、次の手嶌（眞栄田郷敦）のセリフではないだろうか？

手嶌「あなたの
　キャラクターを生み出す能力は
　これまで見た　どの漫画家たちよりも
　秀でている」

だって、嵩（北村匠海）の “キャラクターを生み出す能力の優秀さ” が、映画『千夜一夜物語』の仕事内容を描かず、「依頼 → 完成 → 称賛」の箇条書きでしか表現されていないから、全く見えてこないのだ。

もちろん、超好意的に解釈しているから「きっと優秀なんでしょうね」と納得できるが。

本人が自覚しようがしまいが、好意的な脳内補完は個人の “創作” であり、全視聴者共通の認識ではないのだ。

"のぶのおかげ"を薄めるべく、"詩織のおかげ”にすり替え"

女性編集者・本間詩織（平井珠生）のくだりも、“のぶのおかげ” を薄めるべく、編集で “詩織のおかげ” にすり替えた。

「本編」では、のぶ（今田美桜）が詩織に「人気クリエーターの妻」として強引に押し付けた印象だったが、「ダイジェスト版」では薄まっていた。

もちろん、“のぶの物語” であるから嵩の「のぶちゃんのおかげだね」は残したことで、詩織が『元祖アンパンマン』を雑誌に掲載したくだり全体が意味不明になったが。

さらに‘のぶ’に対する不信感が増すセリフ

「本編」でも「ダイジェスト版」でも、最もよく分からなかったのが、次の‘のぶ’のセリフだ。

のぶ「アンパンマンは　もっと飛べる」

確かに、超好意的に解釈すれば、「人気クリエーターの妻」として嵩の才能を信じ切っていると受け取れなくもない。

しかし、そもそも、今作は、のぶがどこまで嵩の才能や作品を理解しているのか、曖昧にしか描いていない。

よって、ほぼ根拠のない強がりに見えることで、さらに‘のぶ’に対する不信感が増すのだ。

だって、今作が描き続けてきた‘のぶ’は「どういてマンガを描かんなってしもうたが？」「これから代表作を描けばいい」と嵩に発破をかけるばかりで、作品を理解しようとしているように描いてこなかったのだ。

やはり、もしも、先日の『あさイチ　プレミアトーク』（9月12日放送）で北村匠海さんがおっしゃっていたように、今作が基本的に “のぶの物語” であるなら、もっと “のぶの意志や考え” も盛り込むべきだったと思う。

のぶが東海林に言うべきは｢主人は｣でなく｢嵩さんは｣では？

最後に、「本編」でも気になって、「ダイジェスト版」でも気になったのは、次の‘のぶ’のセリフだ。

のぶ「主人は　そのうち帰ってきますき」

え～～～と、ここ「主人は」でいいの？

私の感覚では、「嵩さんは」なのだが…

まっ、第120回（9月12日放送）の感想でも書いたとおり、東海林（津田健次郎）の再登場シーンは、全体の撮影終了後にスタッフの思い付きで追加撮影されたそうだから、最終チェックがおざなりになったのだろう。

そりゃあ、通常運転の脚本だって穴だらけなのだから、いい加減な仕上がりになるのは当然だとは思う。

あとがき

『あんぱんまん誕生』の週が、ここまで期待外れになるとは思いませんでしたので、ホント残念でなりません。

それと、わざわざ北村匠海さんの “のぶの物語” とまで言わせるのなら、もっと、代議士・薪鉄子（戸田恵子）の秘書を解雇されてから “逆転しない正義” を探す‘のぶ’を強調するべきだったと思いますよ。

“逆転しない正義” を探し続ける‘のぶ’を描いてこそ、「アンパンマンは　もっと飛べる」に意味や価値や意義が出るのでは？

まあ、ず～っと前にやるべきことをやってこなかったのですから、巻き返しは無理だと思います…

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

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[26回]

朝ドラ「あんぱん」やなせたかし氏の秘書(演･古川琴音)がモデル登場? やなせ氏と暢さん～茶道から始まった秘書との歩みと夫婦の協働｜ディレクターの目線blog

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連続テレビ小説「あんぱん」（第120回・2025/9/12）感想

2025/09/12 (Fri)12:15:53 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第120回／第24週『あんぱんまん誕生』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

東海林（津田健次郎）の訪問からほどなくして、琴子（鳴海唯）から手紙が届く。そこには東海林が上京した本当の理由が書かれていた。手紙を読んで言葉を失うのぶ（今田美桜）と嵩（北村匠海）。その夜、嵩は何かに突き動かされるように鉛筆を走らせる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

「速達」なのに、"語り"は時間を無視するトンチンカン表現

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

もうね、こう言う「語り」を入れるからダメなのだ。

語り「東海林が訪ねてからほどなくして
　高知から手紙が届きました」

基本的に今作は、時間経過をしまくる割に、「どの程度の時間が経過したのか？」を曖昧にしか描かない。

それこそ、主人公のモデルの［史実］部分に関しては「年月」は入れるが、そんなのは［史実］を知っていれば当然のことだし、調べれば分かることだ。

いや、私がダメ出しする真意は「分かることはよい」でない。

物語や “ドラマ” への没入感の創出のためには、「ほどなくして」ではダメだって言っているのだ。

曖昧でも、最低限は「数日後」「数週間後」程度の補強は必要だと思う。

だって、わざわざ今作は「速達」という設定を盛り込んだのだ。

「速達」とは、解説するまでもないが「通常の郵便よりも早く郵便物を届けたいときに利用する」もので、「時間をお金で買うサービス」なのだ。

だから、描こうとしている “情報” は時間を強調する「速達」なのに、語りは時間を “無視” するというトンチンカンなのだ。

ホント、この期に及んで、いまだこの程度もできないのか！

演出に小細工する前に、きちんと東海林の心情を表現すべき

ついでに、脚本もダメなら演出もピンとこない。

なに、あの、琴子（鳴海唯）の手紙の朗読の際の、手紙を読んで言葉を失うのぶ（今田美桜）と嵩（北村匠海）から、カメラが右パン（カメラを固定した状態で「左から右」へ水平に動かしながら撮影すること）すると、東海林（津田健次郎）が柳井家に来訪した際の回想になるってやつ。

あんな小細工、必要？

こういうのを、演出家が「ニュアンスや技術を “逃げ” で使う」と言うのだ。

演出家がそれ以前にやるべきは、琴子役の鳴海唯さんに、もっと東海林への思いを込めて朗読させることだったのでは？

それこそ、制作統括はスケジュール調整して「琴子が‘のぶ’と嵩を思いながら手紙を書く」を撮影してもよかったと思うし。

そもそも論《その1》 として、ここでインサート（挿入）すべきカットは、前回の第119回（9月11日放送）での「やあ　のぶ。しばらくやにゃ」といった “ドアを開けた笑顔の東海林” じゃないの！

「逆転せんもんを」を「逆転しない正義を」へすり替えて

とにかく、脚本は「重大なことが起こっている」「夫婦の分岐点が訪れている」と必死に重々しく書き。

演出も、「ニュアンスや技術を “逃げ” で使う」で必死に脚本を補強しまくっている。

まあ、このようにあざといほうが、自分たちも「やった感がある」のも、「素人騙しはウケしやすい」のも分かるが。

しかし、そもそも論《その2》 として、 次の琴子のモノローグだっておかしいのだ。

琴子(M)「東海林さんは
　『あの二人は　ついに見つけたぞ　逆転しない正義を』と
　うれしそうに　そうおっしゃって」

実際に、前回の東海林が言ったセリフはこうだ。

東海林「おまんらあは　ついに見つけたにゃ。
　逆転せんもんを」

そう、まず、しれーっと、東海林の言葉を「逆転せんもんを」を「逆転しない正義を」へすり替えている。

『アンパンマン誕生』がこんな曖昧な表現で始めていいの？

なぜ、脚本家がすり替えたのか？

私の推測を結論から言えば、好意的な解釈をしないで見ている視聴者には「逆転せんもん」が『アンパンマン』であるとは分からないのだ。

もちろん、第1回から見ている視聴者は、のぶと嵩がのちに『アンパンマン』を生み出すことを “知って” いるし。

劇中でも『あんぱんまん』と『アンパンマン』を混在させてまで、異様に強調している。

だから、何となく《逆転せんもん≒（ニアリーイコール＝ほぼ同じ）アンパンマン》と連結はできる。

しかし、のぶと嵩がのちに『アンパンマン』を生み出すことを《こんな曖昧な表現で始めていいのか？》と思うのだ。

だって、 そもそも論《その3》 として、 これまでの今作の表現や描写で、『元祖アンパンマン』が「逆転しない正義」であるなんて、何人の視聴者が直結して連想できているのか？　と思うのだ。

もちろん、「空から貧しい子供たちにあんパンを投げる太っちょのおじさん」が「逆転しない正義」の象徴であることは、劇中の嵩のいわゆる “芸術脳” や “作家脳” では着地している…　と、描かれているが。

もはや、ただの脚本家と制作統括の意志・意図の押し付け！

しかし、よく見れば分かるが、肝心の‘のぶ’ですら、ホントに「空から貧しい子供たちにあんパンを投げる太っちょのおじさん」が「逆転しない正義」の象徴であると理解しているか分からない表現になっているのだ。

だって、第118回（9月10日放送）では、のぶが嵩の絵本に勝手に改ざんすらした疑いがあるのだ。

まだロングヘア時代の‘のぶ’が読み聞かせをしている最中に、ある女子が「あんぱんよりアイスクリームがいいわ」と言って。

ロングヘアをカツラに隠した数年後の‘のぶ’は、漫画中の少年が「アンパンよりソフトクリームの方がいい」と言っていたと読み聞かせていた。

これ、数年前の少女の意見を取り入れて、子供ウケするために‘のぶ’が改ざんして語っているとも受け取れるのだ。

これだって、嵩が「売れるために変えてくれているんだ」がワンカットでもあれば許容できるが、そうでないから、理解しているか分からない表現に見えるのだ。

要するに、今作の脚本も演出も、嵩目線でも、のぶ目線でも、《逆転せんもん≒ アンパンマン》を《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）》に匙(さじ)を投げたということだ。

こうなると、もはや、 “ドラマ” でも、読み聞かせでもない、《ただの脚本家と制作統括の意志・意図の押し付け》である。

佳保という"伏線"を利用して《覚醒した嵩》につなげるべき

今回の最大の違和感は。

第109話（8月28日放送）で、脚本を務める中園ミホ氏本人をモデルとした小学4年生の少女・中里佳保（永瀬ゆずな）が “登場してから今回までの流れや展開、描写” だ。

そもそも論《その4》 として、今作は、ご丁寧に佳保を盛り込んで、嵩に「太っちょのおじさん」の絵が「のちのアンパンマン」になる！　とこれ見よがしに伏線を張ったのだ。

そう、多くの視聴者の大好物である “伏線” である。

それなら、その “伏線” を巧みに利用して、今回の序盤での《ついに『アンパンマン』に対して覚醒した嵩》につなげるのが、プロがやるべき “回収” なのでは？

しかし、私の目には「やってもいない」し、「やろうともしていない」にしか見えない。

いやいや、 そもそも論《その5》 として、 現状は、佳保が登場しなくても、物語は成立しているのだ。

それこそ、さらに冷静に見て考えれば、嵩の数々の作品群を称賛しまくった八木（妻夫木聡）、登美子（松嶋菜々子）と羽多子（江口のりこ）ですら、なくても《ついに『アンパンマン』に対して覚醒した嵩》は成立しているのだ。

もちろん、悲しいかな、のぶの読み聞かせですら、《ついに『アンパンマン』に対して覚醒した嵩》に影響を与えていない！　と今作が描いているのだ。

ホント、どうかしている…　と思う。

なぜ、嵩は東海林の言葉にだけ反応して覚醒しちゃうの？

今回の最大の疑問は。

東海林の遺言的な言葉で『アンパンマン』の完成まで “一気に” 描いてしまったことだ。

この展開、この描写の異様なところは、これまで、佳保、八木や蘭子（河合優実）、健太郎（高橋文哉）やいせたくや（大森元貴 ex.Mrs. GREEN APPLE）、手嶌治虫（眞栄田郷敦）らから、嵩はいろいろな意見やアドバイスやエールをもらってきたのに…
なぜ、この度の “東海林の遺言的な言葉” にだけ反応して、“一気に” 覚醒しちゃうの？　という部分だ。

これ、よーく考え見れば分かることだが。

まず、佳保と祖父・砂男（浅野和之）の言葉、八木や蘭子の歯に衣着せぬ意見、健太郎やたくやからの応援、手嶌からのエールがじわじわと嵩の創作意欲へ染み入るように、ボクシングのジャブのように次第に効いていくように描いて。

「踏ん切りをつけさせる」「目を覚まさせるひと言を放つ」「背水の陣に追い込む」ような意味合いで “東海林の遺言的な言葉” を使えばよかったと思う。

それこそ、私が大嫌いな “回想シーン” をこの際、使ってもよかったさえ思っている。

もちろん、下記のことは間違ない。

回想シーンは、ドラマでも物語でもない。
ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

しかし、今回の夜から明け方にかけての「覚醒する嵩」のシーンには、繰り返すが、佳保と祖父・砂男（浅野和之）の言葉、八木や蘭子の歯に衣着せぬ意見、健太郎やたくやからの応援、手嶌からのエールの回想シーンを入れるべきだったと思う。

いや、もう、今作の現状では《回想に頼る》以外に、まともに《伏線を回収する》ことなんて不可能なのだから。

ホント、なぜやらなかったの？　と思う。

「秀逸な児童文学」とされる理由が理解されていない!?

ここまで進んで、今さら「史実が…」なんて今作に言っても無駄なのは百も承知だが。

確かに、黄「のぶが主人公の物語」としては、のぶが様々な手法で『アンパンマン』を売り込んで、夫に “代表作” を作ってあげるというストーリーは間違っていない。

しかし、「やなせたかし氏がモデルの嵩の物語」としては、「なぜ東海林の言葉でアンパンマンの意匠を変えたのか？」がイミフ（意味不明）。

でも、［史実］や［事実］を知る者のひとりとしての違和感は、『アンパンマン』が「秀逸な児童文学」とされる理由が理解されていないとしか思えないからである。

『アンパンマン』が「秀逸な児童文学」とされる理由のひとつは、幼児が自分の意志で繰り返し手に取る作品である点である。

そこには「大人が教育的に良いから」と与えた価値ではなく、「子どもが直感で好きになった魅力」が働いており。

その結果として、幼稚園や図書館に置かれた絵本が、大人の知らないうちにボロボロになるほど読まれた（ている）。

この現象こそが、アンパンマンの圧倒的な浸透力を示しているのだ。

そこを、嵩がどう思っているのかも放棄して、ただただ “のぶのおかげ” とするのは気持ちが悪いし、モデルであるやなせ氏と小松暢さんへの冒涜ではないか？　とすら思う。

あとがき

最も見たかったし、期待をしていた「あんパンの顔をしたアンパンマン誕生秘話」をここまでグダグダのグズグズにしか描けない、表現できないプロの脚本家や演出家や制作統括って？？？

本気で、やなせ氏の歴史年表の箇条書きだけやって、あとは、集客装置であるゲストを使って、脚本家や制作統括の「自分がこうしたい」で私物化しまくっているように見えてきました。

「あんぱん」一度は撮了…津田健次郎も「想定外」再登場の裏側　東海林の締め台詞「ほいたらにゃー」に変更 - スポニチ Sponichi Annex 芸能
https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2025/09/11/kiji/20250911s00041000022000c.html

「高知新報編」の撮影を終え、実はいったん自身のクランクアップを迎えていた津田。「花束も頂いて、最後のあいさつまでさせていただきました。あとは上京したのぶと嵩の活躍をオンエアで見守るだけか…と、とても寂しく思っていたんです。それがしばらくして急転直下、再登場のお話を頂いて『ウソでしょ？』と（笑）。本当に想定外のことでビックリしましたし、また呼んでいただけて、のぶと嵩に会えるなんて、うれしくて仕方がなかったですね」と驚きと喜びを明かした。

で、来週も、やなせ氏の歴史年表の箇条書きと、新キャラの‘のぶ’が主催する茶道教室の生徒・中尾星子（古川琴音）を盛り込んで、失敗と成功でドタバタやるのでしょう。

新キャラ「中尾星子」は、やなせ氏の秘書を長年務めたやなせスタジオ代表取締役・越尾正子さんがモデルでほぼ間違いないです。詳細は下記をお読みください。

しかし、こんな『あんぱん』の感想の投稿に “4時間超” も割く私もバカですね（笑）

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