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さよならノワール（第1～3話・2026/7/7,14,21）感想

2026/07/22 (Wed)08:44:44 ドラマ

フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『さよならノワール』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第3話『遺体の引き取りを拒否する母親を支援せよ』の感想。

池袋のクラブで「拳銃だ！」との叫び声をきっかけに将棋倒しが発生し、死亡したのは女装姿の介護士・笹村圭（柾木玲弥）であった。しかし母・綾子（神野三鈴）は遺体の所持品を見て息子ではないと否定する。夏海（小池栄子）と絵梨子（北香那）は身元確認のため調査を開始。圭は「ミチル」と名乗り、職業や経歴を偽って複数の顔を使い分けていたことが判明する。さらに、拳銃所持が疑われる男の行方を追う暴力団対策係とともに、違法取引に使われる雑居ビルへ向かい…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1~4,ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ,BG~身辺警護人~）
演出：河毛俊作（過去作/新宿野戦病院,謎解きﾚﾄﾘｯｸ） 第1,2話
　　　清矢明子（過去作/新宿野戦病院,最後の鑑定人） 第3話
音楽：菊地成孔（過去作/岸辺露伴は動かない）
主題歌：chilldspot「ドラマ」
※敬称略

【第1話】被害者支援という新しいテーマの難しさ

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

この作品は《犯罪に巻き込まれた人を助ける活動》をテーマにしている。

番組宣伝のコピーの通り、《つらい状況にある人を支える役割》のようだ。

よって、一般的な人間ドラマではなく、工夫を凝らして少し変わった事件解決のストーリーに仕上げている。

中でも、《警察官でありながら事件の捜査を行わない》という設定が特徴である。

しかし、主人公たちが警察の人間であるため、本当に被害者の家族に寄り添えているのか疑問が残る。

劇中の取り調べシーンでは、主人公が普通の刑事と同じように見えてしまう瞬間があったし。

本来なら、弁護士や民間の支援団体が担当したほうが自然に思える場面も多いのもいただけない。

したがって、主人公の立場や役割が分かりにくく、相棒とのチームワークも少し曖昧に感じられる。

それぞれのキャラクターや役割分担をもっとはっきり描くと、より面白くなるはずである。

【第2話】プロフェッショナルとしての描き方への疑問

第2話では、だまし取られたお金に関する事件が扱われた。

しかし、専門の部署でありながら、彼らがその道のプロに見えないのが気になるところである。

特別な仕事をしているからには、その部署ならではの素晴らしい技術や解決方法を提示するべきである。

単に事件を解決したり、かわいそうな人に寄り添ったりするだけでは物足りないのだ。

やはり、独自の専門的な仕事ぶりをしっかりと描くことこそが大切なのだ。

しかし、劇中では突然トラブルが発生し、主人公たちが何をしていたのか分からなくなる。

むしろ、同局同枠で2026年1～3月に放送されたドラマ『東京P.D. 警視庁広報2係』の登場人物のほうが、よほど真面目に仕事に向き合っているように見えてしまう。

つまり、主人公の勝手な行動が目立ち、その行動の理由が分かりにくいため、プロとしての説得力に欠けるのだ。

これではまるで罠を仕掛けて犯人を捕まえる捜査のようで、被害者を助けるという本来の目的から外れているように見える。

【第3話-1】ドラマの工夫と良さ

本作には、第1話から今回の第3話まで通して、毎回異なるパターンの出来事を描こうとしており、視聴者を飽きさせない工夫が見られる。

ストーリー展開が単調にならないよう、工夫を重ねている点は高く評価できる。

特に、多様な切り口で物語を展開しようとする姿勢には、制作側の強いこだわりが感じられる。

【第3話-2】物語が抱える大きな課題

しかし、この作品には大きな矛盾が存在する。

それは、毎回必ず未解決の重大な刑事事件を扱い、結果的に犯人を捕まえる展開にしてしまっている点だ。

この作品の本来の目的は、警察の捜査そのものではなく、事件に巻き込まれた被害者の心に深く向き合うことにあるはずだ。

なのに、事件の解決ばかりに意識が向いてしまったため、本当に描くべき被害者の心情がおろそかになっているのだ。

犯人の特定や捜査の進展を重視するのであれば、最初から一般的な警察ドラマとして作れば十分だったのではないだろうか。

【第3話-3】似たテーマの作品との違い

前述したドラマ『東京P.D. 警視庁広報2係』を振り返ると、その違いがよく分かる。

『東京P.D.』も最終的には事件が解決する構成だったが、従来の警察ドラマとは全く異なる独特の手法で、登場人物の人間模様を丁寧に表現していた。

事件そのものよりも人の心情に焦点を当てるという、新しい作品の形に挑戦していたのだ。

本作も工夫次第で、そうした深みのある独自の作品になれたはずであり、非常に惜しいと感じる。

【第3話-4】被害者への接し方に対する疑問

特に疑問が残るのは、主人公が被害者やその家族に接する時の態度だ。

本来であれば、深く傷ついた人々に優しく寄り添うべき立場でありながら、まるで問い詰めるようなきつい質問を投げかける場面が目立つ。

これでは言葉を優しくしただけの「取り調べ」と変わらず、相手を支え励ましているようには見えない。

第3話（今回）はこれまでの中では少し改善されていたものの、相手の気持ちを第一に考えた対応とは言いがたい状態が続いている。

【第1～3話】作品をより良くするための改善策

この作品が抱える課題を解決し、本来の魅力を引き出すための明確な方法がある。

それは、主人公が事件の現場に直接出向くのをやめることだ。

捜査の最前線から一歩引き、被害者の心のケアや生活の再建をサポートする役割に専念すれば、物語の軸がブレなくなる。

現場での事件解決を他の警察官に任せることで、被害者の感情にじっくりと寄り添うドラマになり、作品の魅力は一気に高まるはずだ。

あとがき

当初、本作の感想は投稿しないつもりでしたが、下書きがまとまった点と、改善策を思いついたので書きました。

第4話以降の感想を投稿するかどうかは未定です。

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新規投稿 【お見舞い】令和８年熊本地震で被災された皆様へ
このたびの熊本地震で被災された皆様に心よりお見舞い申し上げます。
被災地では救助が続き、不安な時間を過ごす方が多いことと思います。
一人でも多くの方の安全が確認されることを願っております。
被災地が一日も早く復旧し、日常を取り戻されることを心よりお祈り申し上げます。

　★募金にご協力いただける方、下記のリンクをご利用ください。
　▼令和8年熊本地震　緊急支援募金　Yahoo!まとめページ
　https://yahoo.jp/20260927/xXDr2G 新窓で開きます

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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[16回]

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連続テレビ小説『風、薫る』（第82回・2026/7/21）感想

2026/07/21 (Tue)11:00:24 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第82回／第17週『脈動』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

直美（上坂樹里）は、寛太（藤原季節）から文（内田慈）が母親で間違いないという報告を受ける。ある日、直美のもとへ吉江（原田泰造）がやってきて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

温かい料理の湯気一つでドラマの魅力をより深く届ける工夫

重箱の隅を楊枝でほじくることをするつもりは1ミリもないが。

アバンタイトルで‘わざわざ’美津（水野美紀）に長々と説明させたいわくつきの「ネギと梅干のお吸い物」なのに、文（内田慈）に提供される際に「一つの湯気」もなかった。

美津が文の猫舌（？）に配慮して「温めの吸い物」にしたと好意的にとらえたが。

やはり、朝食の時間に放送する「朝ドラ」である点からも、多くの闘病中の視聴者に対してでも、もう少し《食べることの大切さ》を《おいしそうな湯気》で見せて（show）魅せて（fascinate）も、誰も罰は当たらないと思うが。

半年間の空白で消えた主人公の成長と葛藤を描く大切さ

それはさておき、ダブル主人公の一人である大家直美（上坂樹里）の物語が着々と勝手に進む裏で、もう一人の主人公である一ノ瀬りん（見上愛）が、新潟へ移住してから「半年後」という言及があった。

このことについては、第76回（2026年7月13日放送）の中で “新潟に来て3か月” の経過が示され、第78回（2026年7月15日放送）では「‘りん’が新潟に来て半年が経過」として描かれたから驚くことではない。

直美側で起きている出来事は「物語における緊急事態（と言うことにしておきます）」であり、トラブル解決を描く展開自体は “ドラマ” として成立しているのは認める。

しかし、ダブル主人公でも一応はメインであるほうの‘りん’の状況を半年もスキップしてしまうと、彼女が新潟へ勉強や反省、成長のために赴いた設定そのものが意味を失ってしまう。

もし次回登場した際に「半年が過ぎたから問題は解決した」と済ませてしまうなら、二人の主人公を描く構造を理由に《連続ドラマとしての丁寧な描写を放棄した》と言わざるを得ない。

物語から離れていた期間に主人公がどのような葛藤を経て立ち直ったのかという過程こそ、視聴者が最も知りたい要素なのに…である。

医療現場のリアルを突然描いたことで生まれた違和感

1分間に満たない放送尺であったが、内科教授で医師の木村文平（前野朋哉）が登場し、病院内での人間模様や葛藤が描かれた点は評価できる。

本作は看護婦を主人公に据えた作品であるにもかかわらず、これまでは患者のお世話くらいしか描かれず、医師の存在も都合の良い道具のように扱われがちだった。

手術や診察の場面があっても、主人公たちの立ち位置を優先するあまり、付け足したような印象が拭えなかったのが実情だ。

そうした中で、退院の遅れや治療費の問題といった “生々しい現実” を急にセリフへ組み込んできた。

本来であれば、医療ドラマとしてこうした現実的な描写こそ、日常的に描かれるべきなのだ。

しかし、今回での問題点は、“生々しい現実” を急に取り入れたことで、かえって違和感が際立つ結果となってしまったことだ。

何度でも書くが、やるならやるで《下準備が大切》であり、それをやらずに盛り込めば、「これは医療ドラマです！」と必死に自己弁護・自己擁護をしているだけにしか映らないのだ。

言葉を詰め込みすぎず静かな間合いで伝える心情描写

直美と、かつて直美を引き取った下谷松町教会の牧師・吉江善作との会話劇も「なんだかなぁ」である。

とにかく、心情を全て説明的なセリフで語らせてしまう傾向が、この場面でも発揮されてしまった。

しかも、直美と吉江の全てのセリフが “ポエム” であり、雰囲気やニュアンスで視聴者に伝えるべき事柄から逃げている。

なぜ、本作の脚本家や演出家は、余白や間合いを生かした表現を避け続けるのだろう？

直美と吉江が縁側で静かに座って夕陽を見る時間やお互いの表情を想像しているような‘タメ’を作るだけで、気持ちは十分に伝わるはずなのに。

結局、セリフを敷き詰めすぎるため、《人間が日常で発する自然な言葉》ではなく《感動の押し売りのために作為的に創作させたセリフ》に聞こえてしまうのだ。

今回は1コマ、1フレームも登場しなかった主人公の‘りん’であるが、彼女が抱える悩みや復活への道のりについても、内面の変化をじっくり描く工夫が求められる。

とにかく、‘りん’が次に登場する際には、「ケロッとしている」のだけはやめていただきたいと願う。

とは言いつつ、おそらく次に登場する‘りん’は、自分のことは置いておいて、上京して直美に偉そうにアドバイスを与えると思うが。

ふたつの世界を丁寧につなぎセリフに頼らない演出を

二人の主人公を交互に描く構成をとるならば、片方の物語が進んでいる間も、もう片方の成長や環境の変化を小出しにして丁寧に積み重ねる必要がある。

久し振りに書くが、「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」がリンクしているように描くことは、ドラマの世界観として重要なことなのだ。

つまり、「‘りん’が生きている世界」と「直美が生きている世界」は同時進行しているだけでなく、互いに影響し合っていると描くべきなのである。

また、病院という舞台設定を活かすためにも、医療現場で起きる厳しい現実やお金の問題などは序盤から日常風景として自然に組み込んでおくべきである。

さらに、登場人物の感情を表現する際は、全てをセリフで説明しようとせず、無言の立ち姿や視線の動きといった演出で伝える工夫が欠かせないと思う。

まっ、テレビドラマに限らず、最近の映画や漫画やアニメも、稚拙な受け手のために分かりやすさ重視で、何でもセリフで書き起こすわけだが。

あとがき

どうでもいいことですけれど、個人的に気になってしまったのは、文の言い分を聞くと《‘りん’は半年間、帰省していない？》と言うことなのか…ですね。

きっと、今回の「直美と吉江で泣ける視聴者層」が、本作の脚本家や演出家や制作統括たちのメインターゲットなのでしょう？

ここで、泣けない人は冷静に物事を受け取り処理できる人だと、私は思いますけれど。

いや、悪いシーンではないけれど、映像的にいい場面だったとは言えない…と言う意味です。

おっと、これらも、どうでもいいことですね。

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[19回]

これまでの感想を読む

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ブラックトリック～裁きを操る弁護人～（第1話・2026/7/20）感想

2026/07/21 (Tue)08:58:38 ドラマ

フジテレビ系・月9『ブラックトリック～裁きを操る弁護人～』
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第1話『嘘で嘘を暴く! でっち上げの天才弁護士』の感想。

はかり建築設計事務所では、浦真鷲（GACKT）の指揮のもと、土生洸太（神尾楓珠）らがホテルに潜入し、ある極秘任務を遂行する。それから1か月後、建築士であり弁護士でもある浦真鷲は、芸能事務所を巡る民事裁判で常識では入手できない証拠を示し、依頼人を勝利へ導く。一方、弁護士・麻生縁（志田未来）は外国籍の被告の冤罪を信じ、独自調査を進める中で事件の裏に潜む疑惑へ迫る。嘘を武器にする浦真鷲と、真実を貫こうとする縁の頭脳戦が始まる…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：吉髙寿男（過去作/ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙﾋｰﾛｰｽﾞ） 第1話
　　　市東さやか（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1話
　　　阿部沙耶佳（過去作/東京P.D. 警視庁広報2係）
　　　萩森淳（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?）
　　　北浦勝大（過去作/ｻﾊﾞ缶､宇宙へ行く）
　　　鈴木洋介（過去作/絶対零度~情報犯罪緊急捜査～）
演出：三橋利行（過去作/ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,もしもこの世が舞台なら…） 第1話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,もしもこの世が舞台なら…）
　　　林徹（過去作/大奥,黄昏流星群）撮影監督：佐光朗介（過去作/映画｢たたら侍｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
照明：加瀬弘行（過去作/映画｢ｷﾝｸﾞﾀﾞﾑｼﾘｰｽﾞ｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
主題歌：GACKT「STAND ALONE」
※敬称略

法廷ドラマの「新しい工夫」と「ありがちな展開」のせめぎ合い

番宣などの事前情報は、ほぼ無しで視聴開始。

本作は、優秀な一級建築士にして敏腕弁護士の浦真鷲直人（GACKT）が依頼人を救うため “嘘” を武器に、手段を選ばず “真実” を暴いていく痛快リーガルドラマらしい。

「リーガルドラマ」の枠組みでありながら、主人公は常識外れの手段を使いこなす〈陰のある人物〉として描かれている。

まずドラマとして、冒頭の数分間だけで視聴者を一気に引き込もうとする作り手の意図は十分に伝わってきた。

いわゆる、「ツカミはオッケー！」というやつだ。

しかし、これまでに放送されてきた「リーガルドラマ」と比べると、どこかで見たことがあるような既視感をぬぐい去ることは難しい。

他作品との違いを生み出そうと試みている。

例えば、主人公の “建築知識を駆使して” を演出するための《建築模型のパーツを使った映像処理》は、本作らしさを強調するアイテムとして効果的に機能した。

とはいえ、やはりリーガルドラマであるがゆえに、見せ方や物語の進む方向がどの作品も似通ってしまうため、結果として明確な差別化に結びついていなかったが。

丁寧なキャラクター配置が光るオリジナルストーリーの魅力

一方で、大きく評価できるのは《完全オリジナルストーリー》で制作された物語として、細部まで丁寧に組み立てられている点だ。

特に、「まどり法律事務所・はかり建築設計事務所」では登場人物ごとの役割分担が極めて明快であり、不必要な人物が画面上に存在しない構造になっていた。

無駄な背景設定を詰め込みすぎず、見た目や話し方の違いだけでキャラクターの個性を際立たせている手法は非常に効果的だ。

各自の果たすべき役目が整理されているおかげで、物語の進行自体はきわめてスムーズで受け入れやすいと思う。

建築士の設定とライバルの存在がストーリーの邪魔かも？

ただし、全体の構成において首をかしげたくなる要素も残されている。

主人公が保有している一級建築士という特別な資格や設定が、法律の展開にどれほど関与しているのかが分かりにくい。

前述の「建築模型」の演出と、真犯人を陥れる「模擬部屋」についてと、有名建築家の名言格言以外に、ほぼ建築設定は生かされているとは言い難い状況だった。

また、主人公に対立する立場として登場するライバルの存在である麻生縁（志田未来）も、物語のテンポを鈍らせていた印象を与える立ち位置だった。

恐らく、縁の立場は「今後の縦軸に必要なキャラクター」なのだろうが。

第1話を見た限りでは、緑に時間を割くことで、本来伝えるべき中心的な展開がぼやけてしまっているのは非常に惜しい。

あれこれ盛り込むよりも法律の駆け引きで勝負した方が面白い

独自性を出そうとして複雑な設定を付け加えることが、かえって「よくある展開」を生み出す原因になっている。

奇をてらって奇抜な仕掛けを重ねるよりも、法律の駆け引きそのものを真っ直ぐに描くほうが、かえって新鮮な印象を視聴者に与えられると思う。

つまり、余計な要素を削ぎ落として本筋だけに集中すれば、物語全体の密度が高まり、完成度の高い作品へと進化するはずである。

あとがき

最近の「月9ドラマ」の「第1話」として、私は一定の評価はしますね。

なにせ、ここまで私に、改善案まで含めて感想を書かせるくらいの仕上がりにはなっていたと思います。

もう、あとは《既視感との闘い》だけじゃないですか？

とにかく、徹底的に《建築士要素》を前面に押し出し、《無駄話》《縦軸》の類は極限まで削りまくる。

これを最終回までやり続けれれば、あとはGACKTさんが醸し出す妖艶な雰囲気によるダークヒーローが効果的に動き続けると思います。

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連続テレビ小説『風、薫る』（第81回・2026/7/20）感想

2026/07/20 (Mon)10:47:33 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第81回／第17週『脈動』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

直美（上坂樹里）は文（内田慈）が自分の母親なのではないかと疑い始め、卯三郎（坂東彌十郎）に文の過去を聞きに行く。寛太（藤原季節）にも調べてもらうよう頼み込むが…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

毎日我慢して見ているけれど主人公の謎の引っ張りすぎが気になる

「土曜日ダイジェスト版」の感想で、次のように書いた。

正直、「あと、残り2か月半もあるのか、我慢がまん」と言い聞かせる毎日です。

というわけで、猛暑で三連休の最終日の朝から、致命的なレベルでの「我慢がまん」の15分間だ。

残り2か月半ということで、とっくに「後半に入っている」にもかかわらず、いまだに、ダブル主人公の一人・大家直美（上坂樹里）は多くの謎に包まれている設定だ。

つまり、“3か月半も” 物語の背景や過去をあえて明かさない手法によって、視聴者の興味を引きつける効果を生んでいるとはいえる。

しかし、主人公（の一人）でありながら内面や詳しい事情が “長く隠されすぎている” ため、感情移入しにくいという側面が強くなってしまっているのも現実である。

結局、謎を引っ張ることで関心を持たせる戦略は〈一定の成功を収めている〉が、《描写のバランスには課題が残る》わけだ。

存在感がある文さんをこのまま消してしまうのはもったいない

劇中で、日本橋の商店「瑞穂屋」の店員・柳川文を演じる内田慈さんの存在感は大きく、最近では出番が減っている坂東彌十郎さんのような《ドラマの格を引き上げる役割》を果たしているのは大いに認める。

実力のある俳優を起用したことで、少ない登場回数でも、若い主人公らに影響を与える先達のキャラクターが非常に乏しい本作の中で。
「演技ができる役者」としても、「個性的なキャラ」としても強い印象を残すことには成功している。

ただ、画面に現れる時間が極端に少ないため、このまま物語から退場してしまうのではないかという懸念が生じてきたし、いまもそうである。

もしも、このまま十分な活躍（活用）がないまま終わるなら、これまでの各種の登場人物の交代劇は何だったのかという違和感が残る。

だって、これだけの俳優を配置した “使い勝手がいいキャラ” をフェードアウトさせてしまうなら、（あえて誰とは書かないが）これまでの退場劇こそフェードアウトでよかったと思うからだ。

わざわざ新潟へ行ったのにもう一人の主人公が空気になっている

もうひとりの主人公である一ノ瀬りん（見上愛）は、先週で新潟という新しい舞台へ移動した。

新しい環境での生活や成長が描かれることが期待されたが、制作側は《その詳細を深く描かない選択》をしている。

つまり、直美の謎を大きく扱うことで、りんの状況変化に関する描写不足をごまかしているとか思えないのだ。

結局、［史実］を超マイルドに改変（改悪）してまで、わざわざ遠くの土地へ移動させた意味が薄れており、物語のつながりに不自然さが生まれているのだ。

ルール違反の舎監と似たような偶然の繰り返しにモヤモヤする

先週から‘りん’は生徒に規則を守らせる「舎監」という重要な仕事を任された。

しかし、その仕事の内容はほとんど描かれず、すぐに終わってしまったように見える。

さらに、青指導する立場であるはずの‘りん’自身が規則を破る行動を取り、それが解決されないまま放置されている。

私は、次のように思う。

ここまでの、いかにも陳腐で稚拙な「こんな身近に産みの母がいたの!?」なんて茶番をやらず、かつて登場した‘女郎の夕凪’こと魚住セツ（村上穂乃佳）で「こんな偶然で産みの母に会えるの!?」をやったほうが、1000倍は自然な流れになったはずである。

結局、本作は、残り2か月半になっても、設定した状況を十分に描き切らず、似たような展開を何度も繰り返す傾向が目立つのだ。

矛盾をなくして設定をしっかり描き切ることがドラマ改善の鍵

物語の質を向上させるためには、まず登場人物に与えた設定や役割を最後まで丁寧に描き切る必要がある。

新しい舞台を用意したならば、そこで主人公がどのような経験をして変化したのかを具体的に示すべきである。

また、謎を提示して興味を引くだけでなく、登場人物の行動に矛盾が生じないよう物語の整合性を整えることが求められる。

同じようなパターンの展開を繰り返すのではなく、それぞれの出来事が次の展開へつながるような構成に直すと良い。

視聴者が納得できる形で伏線を回収し、登場人物の役割に意味を持たせることが全体の完成度を高める鍵となるのだ。

あとがき

あまりこういう表現はしたくないですけど、「救いようがないほどにつまらない」です（涙）

‘夕凪’のときに、散々やった「母親疑惑」を、懲りずに “また” やるなんて。

しかも、メインの主人公である‘りん’を描かずに、直美で同じようなネタを繰り返す始末で。

これ、ホントに、プロの脚本家がお金をもらっている仕事として書いているんですよね？

信じられません…

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映画「トイ・ストーリー5（日本語吹替版）」感想と採点 ※ネタバレなし

2026/07/18 (Sat)19:53:04 映画鑑賞(劇場)

映画『トイ・ストーリー5（日本語吹替版）』（公式）を本日、劇場鑑賞。

採点は、★★★★★☆（最高5つ星で、星5つ/span>）。100点満点なら 90点にします。

【私の評価基準：映画用】
★★★★★  傑作! これを待っていた。Blu-rayで永久保存確定。
★★★★☆  秀作! 私が太鼓判を押せる作品。
★★★☆☆  まあまあ。お金を払って映画館で観ても悪くない。
★★☆☆☆  好き嫌いの分岐点。無理して映画館で観る必要なし。
★☆☆☆☆  他の時間とお金の有意義な使い方を模索すべし。

解説・あらすじ・背景

おもちゃと子どもの絆を描いてきたディズニー＆ピクサーの人気シリーズ第5作。
現代のテクノロジーという新たな脅威に直面し、おもちゃの存在意義が揺らぐ中、ウッディとバズが再び力を合わせ、大切な居場所を守るために立ち上がる姿を描く。

ボニーのもとで暮らすバズやジェシー、フォーキーたちは穏やかな日々を送っていた。
しかし、最新型電子タブレット「リリーパッド」がやってきたことで、ボニーはおもちゃよりもデバイスに夢中となる。おもちゃたちは自分たちの存在意義を見失い、「もう必要とされていないのではないか」と不安を募らせる。
そんな中、仲間からのSOSを受けたウッディがボニーのもとへ戻り、バズと再会。
かつての名コンビは、おもちゃたちの居場所を守るため、新たな脅威に立ち向かっていく…。

「ファインディング・ニモ」「ウォーリー」や歴代「トイ・ストーリー」シリーズを支えてきたアンドリュー・スタントンが監督・脚本を担当し、新たな物語を紡ぐ。
共同監督は短編「アルベルトの手紙」のケナ・ハリス。
日本語吹き替え版では、ウッディ役の唐沢寿明、バズ役の所ジョージをはじめ、日下由美、竜星涼らおなじみのキャストが集結している。

ファン納得の仕上がり！戻ってきたあのおもちゃたちの世界

映画『トイ・ストーリー5』は、長年このシリーズを愛してきた人々にとって、非常に満足度の高い完成度を見せている。

前作の結末からファンの間では期待と不安が入り混じっていたが（私は好意的立場）、おもちゃたちの本来の魅力を保ったまま、新しい物語が展開された。

自分が大切にしてきた世界観、つまり、3作目までに本シリーズが構築した世界観が壊されることなく、そのままの形で戻ってきたことに、多くの観客が胸をなでおろすに違いない。

映画批評サイトのデータを見ても、多くの人がこの作品を絶賛しており、シリーズの中でも特別な位置づけになることは確実である。

かつての三部作が持っていた完璧な流れと比較する意見もあるが、単体として見ても十分に心を動かされる仕上がりになっている。

劇場の大画面で体験する価値のある、非常に見応えがある作品である。

おなじみの仲間も大活躍！ファン必見の満足度90点映画

私の、この作品に対する評価は《100点満点中90点という非常に高い得点》を与えることにした。

前作である4作目が持っていた高い完成度にはわずかに届かないものの、シリーズの歴史の中で上位に入る出来栄えである。

減点の理由としては、ランプ飾りの羊飼い人形「ボー・ピープ」や緑色のティラノサウルスのおもちゃ「レックス」といった人気キャラクターの活躍が予想よりも少なかったことが挙げられる。

また、物語の終盤における展開のテンポが少し急ぎ足に感じられ、映像の美しさをじっくり味わう時間が足りない印象もあったからだ。

しかし、それらの点を差し引いても、全体を通して得られる満足感は極めて大きい/strong>。

観客それぞれが自分の中のシリーズ作品と比べながら、何点をつけるかを考えるのもこの映画の楽しみ方の一つだと思う。

バズとウッディの名コンビ復活！進化するおもちゃたちの絆

最新のハイテク機能が搭載された宇宙を守るスペース・レンジャーのアクションフィギュア「バズ・ライトイヤー」は過去の作品でコミカルな役割に偏ることがあったが、本作では保安官のカウボーイ人形「ウッディ」との強い絆を感じさせる名コンビぶりが復活している。

単なるお笑い担当ではなく、一人のキャラクターとして深い内面が描かれ、非常に魅力的な活躍を見せる。

一方のウッディは、かつての主人公という立場から一歩退き、持ち主の子どもから離れた独自の存在として仲間を支える側に回る。

この変化は決して寂しいものではなく、彼が新しい役割を見出していることを示す前向きな描写として表現されている点に注目するべきである。

また、無口でありながら常にウッディや元気いっぱいのカウガール人形「ジェシー」の味方であり続けるカナダ出身のバイクスタントマンのおもちゃ「ブルズアイ」の行動が、物語の中で非常に重要な感動を生み出す。

彼らの関係性は第1作目を思い出させると同時に、それを超える新しい絆の形へと進化している点も見逃せない。

大役を務めるジェシーにドキドキ！真剣な姿に引き込まれる

本作では、カウガールのジェシーが実質的な主人公として物語を大きく引っ張っていく。

彼女は、かつてウッディが仲間のために取り組んできたような決断や行動を、今度は自分の意思で実行に移していくことになる。

しかし、ウッディたちが同じ行動をした際とは異なり、ジェシーが直面する試練には独特の緊張感と切迫感が漂う。

彼女が背負う過去の傷や性別の違いによって、観客が受ける印象は新鮮であり、同時に展開の先が読めない怖さも感じさせる。

笑いでごまかすことのできない真剣な心情が画面から伝わり、観客はハラハラしながら彼女の活躍を見守ることになるのだ。

主人公としての重圧に立ち向かうジェシーの姿は、この映画の最も大きな見所の一つで間違いない。

ただの悪役じゃない！新キャラ「リリーパッド」の深い魅力

新しいキャラクターとして登場するカエル型の電子タブレット「リリーパッド」は、単なる分かりやすい悪役ではない。

現代のアニメ映画らしく、悪意だけではなく独自の目的や複雑な心情を持ったキャラクターとして造形されている。

なぜそのような行動をとるのか、1回見ただけでは全てを理解するのが難しいほど深い背景が設定されている。

かつてロボットを題材にした映画『ウォーリー（原題: WALL・E）』（2008年・米国）を手がけたアンドリュー・スタントン監督らしさが、このデジタル機器の描写にも息づいている。

テクノロジーが人間の生活に入り込んできた時、彼らがどのような意識を持つのかという点が鋭く掘り下げられているのだ。

カエルというモチーフが持つ意味も含めて、彼らの存在はこの物語に深い知性を与えている。

例えば、自然界の生き物であるカエルの姿をしたタブレットがデジタル依存を象徴することで、自然界の形を借りて子どもたちに近づくテクノロジーという現代的な皮肉を含んでいると受け取れる。

また、カエルのポップな緑色は、ウッディやジェシーのアナログな色味と強いコントラストを生み、視覚的に「新旧の衝突」を一瞬で理解させる効果がある。

そして、リリーパッドが使う子ども向けSNSの名前は「The Pond（池）」であり、「カエル＝池」という連想で、キャラクターと機能が世界観的に自然に結びつく仕掛けになっているとも考えられる。

是非とも、ここは読者の皆様が各自で深掘りしてみてほしいところである。

最後のひと言に衝撃！見逃せない「スマーティー・パンツ」の謎

作中に登場する子どものトイレトレーニングをサポートするために作られた、少し毒舌でIQの高いハイテクなおもちゃ「スマーティー・パンツ」は、一見するとコミカルだが、実は物語の核心に触れる重要な台詞を放つ。

彼が登場する場面には少し恐ろしさを感じさせる演出があり、そこが映画のテーマを理解するための重要な鍵になる。

さらに、映画が全て終了したエンドロールの最後の瞬間まで、注意深く画面と音声に集中する必要がある。

全ての音楽が終わった後に流れる最後のひと言は、このスマーティー・パンツに深く関係する言葉である。

見逃してしまいそうなほど一瞬の出来事だが、作品全体の意味を大きく変えるほどの意図が込められている。

この最後の仕掛けを確認するためだけでも、映画館へもう一度足を運ぶ価値がある。

過去作を振り返れば面白さ倍増！仕掛け満載の物語を楽しむコツ

この映画をより深く理解し楽しむためには、事前にいくつかの準備をしておくことが効果的な改善策となる。

まず、第1作目から第4作目までの過去の全作品をあらかじめ復習しておくことで、今作の細かなセリフや行動の意味が全てつながるようになる。

ウッディやジェシーがこれまでに出会ってきた持ち主たちの歴史を知ることで、二人の立場の違いや経験値の差がより鮮明に浮き上がる。

また、作中でウッディが身につけているポンチョや、ジェシーが帽子に触れる仕草など、小道具の扱いにも過去作からの演出の意図が隠されている。

さらに、ピクサーというスタジオが手書きアニメーションから3Dの技術へと移行してきた歴史を知ることで、作中の「アナログ対デジタル」の構図がより立体的に見えてくる。

ディズニーの古典的名作である「バンビ」へのオマージュも隠されているため、その表現に注目することで、制作陣が込めたメッセージをより正確に受け取ることができる。

あとがき

本作は、おもちゃというアナログな存在と、現代のデジタルデバイスとの対比を通じて、役割の変化と居場所の本質を冷静に描いた作品です。

過去のピクサーの歴史そのものを反映したような構成になっており、単なる子供向けのアニメーションにとどまらない深い社会批評性が含まれています。

それぞれのキャラクターが主役や脇役という枠組みを超えて、誰かのために存在する意味を再定義していく過程は見事です。

物語の展開速度や一部の登場人物の扱いに課題は見られるものの、シリーズが積み重ねてきたテーマを現代の視点で正しく発展させた良作であると分析できます。

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フリーランスのホテル宴会（婚礼含む）＆映像ディレクター"みっきー"が、テレビ、映画、CM、ディズニー、音楽などエンターテインメント全般の感想を綴ります。愛するが故に、記事により毒を吐きますがご勘弁を。

管理人自己紹介

【ハンドルネーム】

みっきー

【ＨＰ】

ディレクターの目線TV

【性別】

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宴会/映像ディレクター(フリーランス)

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東京下町生まれ千葉県在住。
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