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新規投稿 【"2025年7月期/夏ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
【2025年7月期/夏ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!!の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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#テレビ #テレビドラマ #ドラマ #ドラマ感想 #朝ドラ #連続テレビ小説 #映画 #映画レビュー #サザンオールスターズ #桑田佳祐 #VOWWOW #山本恭司 #あんぱん

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[41回]

これまでの感想を読む

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波うららかに、めおと日和（第6話・2025/5/29）プチ感想

2025/05/30 (Fri)10:13:14 ドラマ

フジテレビ系・木曜劇場『波うららかに、めおと日和』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第6話『運命の人と過ごす初めての夜』の感想。

江端なつ美（芳根京子）は、芳森芙美子（山本舞香）と深見龍之介（小関裕太）の様子が気になり、江端瀧昌（本田響矢）と変装して見張ることに。深見は芙美子に結婚観を語るが、芙美子は丁寧に断る。偵察中にも関わらず、なつ美と瀧昌はデート気分に。失敗に落ち込む瀧昌だが、なつ美の母・関谷さつき（紺野まひる）からの手紙を機に、なつ美を喜ばせようと実家訪問を決意。なつ美の姉妹たちは瀧昌に興味津々で迎える。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(漫画)：西香はち「波うららかに、めおと日和」
脚本：（過去作/転職の魔王様,あのｸｽﾞを殴ってやりたいんだ）
演出：平野眞（過去作/ｼｮﾑﾆｼﾘｰｽﾞ,HEROｼﾘｰｽﾞ,この素晴らしき世界） 第1,2,6話
　　　森脇智延（過去作/競争の番人,ﾌｵｸﾗ~迷宮入り事件捜査~） 第3,4話
　　　國武俊文（過去作/東京犬ﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ,わたしの宝物） 第5話
主題歌：BE:FIRST「夢中」
※敬称略

情緒と誠実さを軸に登場人物の心の機微と成長を丁寧に描写

しっかり書き込んでいるテレビ朝日系・木曜ドラマ『PJ ～航空救難団～』よりも、たま～に投稿する今作の‘プチ感想’への反応のほうが大きいのが複雑な気持ちなのだが（笑）

今回を一言で表現するなら「本当によく出来ている」である。

で、もう少し解説するならば。

登場人物たちの心の機微と成長を “情緒と誠実さ” を基軸に丁寧に描いた…

連ドラの中盤としては、ほぼ秀作に近い佳作と言えよう。

ちなみに今回も「プチ感想」のつもりだったが、少し長めになったことをお断りしておく。

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地道な描写の積み重ねにこそ、真の意味と価値が宿る！

まず、よく出来ていると評価したいのが、芳森芙美子（山本舞香）と深見龍之介（小関裕太）のやり取りによって “今作のテーマを体現” させている点だ。

深見の「嘘のない人にホッとする」と、芙美子の「放っておけない純粋さに、自分が救われている」によって。

今作のテーマと思われる　《小さな幸せを丁寧に紡ぐ》　がきちんと見えるのだ。

二つ目の注目点は、江端なつ美（芳根京子）と江端瀧昌（本田響矢）の “デート気分” の描写によって、しっかりと二人の関係の進展が映像化されたことだ。

そして、その延長線上にある…

なつ美の「触れてほしいのは瀧昌様だけです」のなつ美の告白から、瀧昌の「綺麗だ」の言葉への自然な展開によって。

運命的な縁であることと同時に、これまでの積み重ねとリンクして、初夜が心の結びつきであると、無理なく描写した点だ。

三つ目は、第2話以来の担当になったチーフ監督・平野眞氏の演出の妙だ。

恐らく、今作史上いちばんラブコメ度が強かったのでは？

前述の “デート気分” もそうだが、随所に “穏やかな笑顔のやり取り” が際立ったと思う。

地味な作品ではあるが、ここまで奇を衒うことなく描き続けることに、実は最も意味や価値があるとも思うのだが。

あとがき

今作を見ていると　《素朴な誠実さ》　を大切に描いているのを、ひしひしと感じるんですね。

いまの時代、情報過多で価値観が不安定なので、“この時代” の良さとの違いを考えさせてもくれますし。

総話数は分かりませんが、おそらく折り返し地点ですので、ますます視聴者に「最後までふたりを温かく見届けたい」と思わせているのは成功だと思います。

アラ還（アラウンド還暦＝60歳前後の世代のこと）のおじさんが、今作の感想を投稿するのはキモいと思うので、また忘れた頃に投稿します（苦笑）

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【これまでの感想】
第1話第4話

感想の趣旨について

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[36回]

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PJ ～航空救難団～（第6話・2025/5/29）感想

2025/05/30 (Fri)09:13:29 ドラマ

テレビ朝日系・木曜ドラマ『PJ ～航空救難団～』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第6話『出動!大規模災害発生!取り残された命を救え!』の感想。

救難員（PJ）を目指す藤木さやか（石井杏奈）は訓練課程を辞退し、教官・宇佐美誠司（内野聖陽）による精神的圧迫が原因との告発が出る。教育隊長・堀越（宍戸開）は宇佐美に自粛を命じ、代わって大山（眞島秀和）が訓練を担当するが、学生たちは動揺する。長谷部達也（渡辺碧斗）は自衛隊幹部の父の力で自粛撤回を図ろうとする。そんな中、長野で大規模災害が発生し、PJたちは出動。救助中に崩落の兆しが迫り、さらなる救出を迫られる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：髙橋泉（過去作/わにとかげぎす.警視庁ｱｳﾄｻｲﾀﾞｰ）
脚本協力：鈴木薫（過去作/監察医朝顔2022SP,猫-少年を飼う-） 第3話
演出：平川雄一朗（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,集団左遷!!,ﾏﾙｽ-ｾﾞﾛの革命-） 第1,2,5話
　　　吉野主（過去作/私たちが恋する理由,婚活1000本ﾉｯｸ） 第3,4話
　　　常廣丈太（過去作/緊急取調室1~4,BG~身辺警護人~,Believe-君にかける橋-） 第6話
音楽：沢田完（過去作/前作,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ）
主題歌：Vaundy「僕にはどうしてわかるんだろう」
GP：服部宣之（現担当作/天久鷹央の推理ｶﾙﾃ,ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞ!）
P：後藤達哉（過去作/新･暴れん坊将軍2025）他
制作協力：ﾌｧｲﾝｴﾝﾀｰﾃｲﾒﾝﾄ（過去作/からかい上手の高木さん,ﾋﾞﾘｵﾝ×ｽｸｰﾙ）
※敬称略
※「髙橋泉」の「高」は「はしごだか」が正式表記

演出家が交代し、これまで以上に壮大で刺激的な映像に！

当ブログとして、最初に注目したいのが「どうしちゃったの!?」と驚いた演出だ。

今回で第6話になるが、過去の5話分にはなかった演出だ。

とにかく、アバンタイトルのメインタイトル映像につながる直前での。

主人公・航空自衛隊航空救難団（通称・PJ／パラレスキュージャンパー）の隊員を育てる救難教育隊の主任教官（階級は空曹長）の宇佐美誠司（内野聖陽）が、飛行訓練に出発する学生たちが乗るヘリコプターを見送るくだりなんて、大げさに褒めれば、かなり、あの名作映画『トップガン』風にも見えなくもない（汗）くらいに頑張った。

他にも、随所に、これまで以上に緊迫感や緊張感を盛った訓練や救難シーンの数々も見逃せない。

実は、今回の演出は “今作初担当” の常廣丈太氏だ。

常廣監督と言えば、過去に『緊急取調室シリーズ』を始め、『BG～身辺警護人～』や『Believeー君にかける橋ー』などアクション系ドラマを多く手掛けている。

したがって、上記のスタッフ一覧を見れば分かる通り、チーフ監督・平川雄一朗氏やサブの吉野主氏らとは、この系統のドラマの経験値が違うわけだ。

よって、これまで以上に今作らしいスペクタクルでエキサイティングな映像になったと思う。

主人公の人間としての弱さや強さを中心に描く展開が進化！

内容については、前回から完全に雰囲気が好転している。

理由は、《学生がメイン》　だったのが　《主人公・宇佐美がメイン》　になったからだ。

例えば、宇佐美の同期で良き理解者の総括班長・滝岡賢（長谷川朝晴）のセリフ…

滝岡「まあ　ゆっくりしろよ」

同僚たちとのやり取りによって、宇佐美の人間的な弱さを描きつつ。

例えば、今回での問題児だった長谷部達也（渡辺碧斗）のセリフ…

長谷部「自分には　主任教官が足りてません！」
宇佐美「あぁ…？　な…　なんだよ？　それは」

学生たちと向き合う宇佐美が苦悩し葛藤する姿を描きつつ、最終的には。

宇佐美「俺たちは天使だ。
　だが　舞い降りた先は地獄なんだぜ」

もう、口調も態度もすっかり‘ほぼ遠山の金さん’だが（笑）

しっかりと、救難教育隊の主任教官の “芯” を描いた。

もう、これ以上を望むは野暮かもしれない。

訓練シーンが少なくなったの残念だが、理由は納得できる

ただ、ちょっぴり残念な部分もある。

単純に “訓練シーン” が減ったことだ。

ただ、その一方で訓練シーンは訓練の目的は違えど、映像的に、結果的に似たような感じに着地してしまうというデメリットもあるし。

前回で能力不足による脱落者は藤木さやか（石井杏奈）でやってしまったため。

すでに、残っているのは、それなりに “デキる学生” であると描いてしまっているから、当初の頃のような成長や進化はを描くなっているのも確か。

よって、連ドラとしての後半戦としては、今回のような教官と学生のやり取りに進むしかないのだろう。

また、最近は‘いい人’の印象が強めの眞島秀和さんの見事な芝居で、巧みにミスリードした構成もなかなか面白かった。

この調子で進めば、大きく裏切られることはないような気がする…

あとがき

大人の事情があるのかもしれませんが。

事の発端である藤木を登場させて証言させないのが、どうなの？　と。

それこそ、学生たちがわざわざ宇佐美の実家に突撃訪問すると描くなら。

藤木に連絡を取って「藤木が上層部にもう一度証言してよ！」と申し出るのが普通では？

なんか、もやもやします…

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連続テレビ小説「あんぱん」（第44回・2025/5/29）感想 ※省ｴﾈﾓｰﾄﾞ中ですが,またまた胸熱な長文です！

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【これまでの感想】
第1話第2話第3話第4話第5話

感想の趣旨について

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[22回]

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2025/05/29 (Thu)12:39:17 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第44回／第9週『絶望の隣は希望』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

朝田パンに軍に納める乾パンの注文が入る。名誉なお役目と、わき立つ釜次（吉田鋼太郎）たち。さっそくのぶ（今田美桜）は草吉（阿部サダヲ）に乾パンを焼いてほしいとお願いするが、断られてしまう。頑なに拒む草吉に釜次らがなぜ断るのかと首をかしげる中、蘭子（河合優実）だけはわかる気がすると言い…。羽多子（江口のりこ）は草吉に無理強いはできないと、依頼を断ることに。しかし、そう簡単に済むことではなかった。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

前回の感想について、こんなご質問をいただいた…

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

前回の感想について、こんなご質問をいただいた。

三姉妹の泣きながらやるラジオ体操は何となく切なくて愛おしいし。
のぶと次郎の祝言もおめでたく見せようとする意図は分かるんですが。
心には響きませんし、「私って何を見せられているの？」とさえ思います。
その原因って何ですか？

どうやら、この読者様は前回で私があえて指摘しなかったことにお気づきのようだ。

今回の感想に通じる部分もあるので、少し解説したい。

三姉妹を丁寧に比較して違いを明瞭にしなかったことが元凶

まず、「三姉妹が泣きながらラジオ体操するところ」への違和感のもとについて。

これは、そもそも論《その1》 として、今作が、三姉妹を “三姉妹” として、丁寧に “比較” して描くことで “違い” を明瞭にしてこなかったことが元凶だと言い切れる。

この元凶は、遡（さかのぼ）ること2025年4月3日放送の第4回で、三姉妹の父・朝田結太郎（加瀬亮）が亡くなった前後の描写から続いている。

まず、今作は、最初の3回で　〈父が生きている朝田家の三姉妹〉　が描かれた。

しかし第4回で父親が突然亡くなり、それ以降は　〈父のいない朝田家の三姉妹〉　しか描かれていない。

つまり、視聴者に提示された　〈父が生きている朝田家の三姉妹〉　の姿は、以後、回想シーンでしか描けなくなったのだ。

しかもその回想も、これまで使われてこなかった映像に限られる。

だからこそ、〈父が生きている三姉妹〉　の姿を、もっと丁寧に、時間をかけて描いておくべきだったのだ。

その描写が不足していたために、三姉妹に対する感情移入が難しくなっている。

よって、本来であれば、幼き頃に父を失って、何とか三姉妹で祖父母や母を支えつつ、朝田家、朝田石材店、朝田パン屋の手伝いをして “ようやくここまで来た” と感じ取れるようにするべきだったのだ。

でも、それがなされていないから、映像的に “グッとくる、ジーンとくるだけ” で、それ以上の感情がわかないのだと思う。

「のぶと次郎の祝言」のシーンは、違和感だらけ！

続いて、「のぶと次郎の祝言」の違和感について。

次郎の実家・若松家が、［史実］のような由緒正しき名家であるとは描いていないのは認めるが。

少なくとも、そこそこの名家のような感じはあるし、時代を考えれば、結婚をけん引するのは新郎家だと私は思うのだが。

例えば、そもそも論《その2》 として、前回の感想に書いたが、次郎（中島歩）は無類の写真好きの接待なのに結婚式の写真撮影を写真館でもなければ、出張写真も頼んでいないことが違和感だし。

さらに、そもそも論《その3》 として、祝言の場所が、のぶは若松家に嫁入りするのに「新婦家」なのも「？」だし。

そもそも論《その4》 として、「両家の家族だけ」なのは許容できるが、次郎は三兄弟の次男なのに参列したのは母・節子（神野三鈴）だけとかね。

そりゃあ、豪（細田佳央太）の戦死のことで「ごく身内だけで」とするなら、それでも、あそこまで蘭子（河合優実）もニコニコだと、やっぱりねえ。

それに、あれだけ‘愛国のかがみ’だったのだから、時代を考えれば「結婚＝出産＝子育て」なわけで、もう少しのぶが生まれてくる？　自身の子どもに言及してもいいと思うし（［史実］は別にして）。

また、前回では嵩（北村匠海）と登美子（松嶋菜々子）が偶然再会したが、あれだって映像的に “グッとくる、ジーンとくるだけ” で、直前に嵩が「まさか、母さんが美村屋に来てるなんてないよな」があればいいのにないから、それ以上の感情がわかないのだ。

もちろん、最大級のそもそも論《その5》 として、「のぶが次郎を見初めた理由」が曖昧だから、見た目は「めでたいシーン」でもそう感じにくいのは当然だと思う。

少し、枕が長くなったが、実はこれら（下に三要素としてまとめました）が今回の感想に深く関わるので、頭の隅っこに置いておいていただきたい。

●三姉妹を “三姉妹” として、丁寧に “比較” して描くことで “違い” を明瞭にしてこなかった

●豪の戦死の受け止めへの迷い、‘愛国のかがみ’としての教育と子育てへのためらいも宙ぶらりん状態

●映像的に “グッとくる、ジーンとくるだけ” の継ぎ接ぎでは、それ以上の感情はわかない

蘭子の描写をきっかけに再び好転し始めるのを大いに期待！

ほらね、アバンタイトルからおかしい。

つい先日、祝言の直前までは‘愛国のかがみ’としての教育と子育てへのためらいも宙ぶらりん状態だったのに。

今回になったら、愛国心ゴッリゴリの‘愛国のかがみ’に変容した。

こういう連続性に乏しい流れや編集をやるから、全体が切り売り中みたいになる。

で、若松家の新婚生活を描くのかと思いきや、「次郎が航行中」の理由をつけて朝田家で生活。

だから、わざわざ［史実］をなぞって二度結婚しなくてもいいのにと言ったのに…

で、乾パンの発注話をしている場面に‘いいことろ’があった。

ようやく、やっと、ついに、何とか、どうにか、‘愛国のかがみ’たる姉ののぶに違和感を覚える感じの蘭子が動き出した。

いや、正しくは、かろうじて　《動き出しそうな蘭子》　を強調してきた…　だ。

まあ、本来は、前述した違和感の　《宙ぶらりん状態‘愛国のかがみ’》　を払しょくする意味で、縁談が来た時点や祝言の前夜でも、のぶと蘭子でちょっとした姉妹ゲンカがあってもよかった気はするが。

それで、翌日の祝言では、蘭子が一度はスッキリして参列して。

でも、豪の戦死以降、少々三姉妹を “ひと固まり” に描いてきたから、ここを分岐点、これを起爆剤にして。

前回も書いた通り、メイコ（原菜乃華）の看板娘らしい描写もあったし。

いよいよ、再び好転し始めるのを大いに期待したい！

容に「乾パン」が出てくるとは、まさかや～！

驚いたのは「乾パン」だ。

実は、前回の感想からアイキャッチ画像を『やや浅ドラ？　かんぱん』に変えたのだ。

「あんパン」のようにおいしい中身が詰まったドラマとは少し変わって来て、表面も中身も少し硬くなってかっさかさなになりつつあるのを皮肉を込めて「乾パン」とやったのだ。

そんな意図でやっただけだから、内容に「乾パン」が出てくるとは、まさかや～！そんな意図でやっただけだから、内容に「乾パン」が出てくるとは、まさかや～！　である（笑）

草吉が《やなせたかしさんの名言を言わせる係》に？

夕景で、閉店後の朝田パンの前を通り過ぎようとする千尋（中沢元紀）に、個人的に注目しちゃった！

千尋が肩から下げていた「帆布製の肩掛けカバン」を私も中学時代に、学ラン、学帽と共に使っていた。

中学は、越境進学で電車通学していたので、両手が自由になる肩掛けカバンを選んだのだ。

そういえば、令和、いや平成になって、ほぼ見なくなったから、とても懐かしい思いだ。

そんな風にノスタルジックな気分になっていると、ちょっとビックリ！

草吉「人間　得手不得手があって当たり前だ。
　神様が　わざわざ　そう作ったんだからさ。
　どんなに頑張っても　怖いもんは怖い。
　嫌なことは嫌なんだ」

あんぱん持参でやってきた‘ヤムおんちゃん’こと屋村草吉（阿部サダヲ）の言葉だ。

これまで、寛（竹野内豊）が　《やなせたかしさんの名言を言わせる係》　を草吉と「7：3」くらいの比率で分け合っていたから、今後は草吉が一人で背負うのか？

すでに公式で発表されているから、書いちゃうが。

きっと、今後に登場する、のぶと嵩の人生に大きな影響を与える嵩が所属する小倉連隊の上等兵・八木信之介（妻夫木聡）や。

のぶに高知新報の採用試験を受けることを薦める高知新報の編集局主任・東海林明（津田健次郎）あたりも “係” を担う可能性があるから、そこも大いに期待したい。

キレイに、三姉妹を比較して描くことで違いを明瞭にした！

銭湯？　から鼻歌交じりで帰った草吉に、乾パンづくりを依頼するのぶのくだりだ。

「適当に生きるって決めたんだ」か～ら～の～、「嫌なもんは嫌なんだよ」へ。

翌朝、激怒する祖父・釜次（吉田鋼太郎）を経由して。

‘看板娘’らしくお金のことを心配するメイコに、‘愛国のかがみ’らしく名誉を指摘するのぶ。

そして、お金や名誉よりも、豪、出征していく兵隊さん、戦死する兵隊さんに思いをはせる蘭子。

こういう表現が適切か微妙だが、キレイに、三姉妹を “三姉妹” として、丁寧に “比較” して描くことで “違い” を明瞭にした。

これを、今回でやったことで、だいぶ「浅ドラ」への道が遠のく可能性が出てきたと思う。

その理由を次の章で書いてみる。

人は生まれながらにして、すでに他と異なる存在

「ドラマとは、人間の本質を描くこと」なのは、いつも書いている。

で、「人間の本質」の一つに、「個性」や「他人との違い」がある。

これは「人それぞれ好みが違う」といった表面的な個人主義ではない。

むしろ、「この世に同じ人間は一人として存在しない」という意味合いである。

指紋がすべて異なるように。

考え方、感じ方、生き方、価値観もまた、誰一人として同じではない。

つまり、人間とは本質的に「唯一無二の存在」であるということだ。

努力して特別になる必要はない。

人は生まれながらにして、すでに他と異なる存在なのである。

であるから、特に、「近しい関係の登場人物たち」は。丁寧に “比較” して描くことで “違い” を明瞭にする必要がある。

本来は、姉妹や家族、友人や先輩、教師や学校も比較して…

しかし、残念なことに、今作は基本的に、この “比較” をやらないのだ。

「Aさんは〇〇をやる」「Bさんは△△をやる」「Cさんは□□をやる」というように、三者三様を並列に並べて描くだけで比べないし、差を強調しない。

でも、本来は、三姉妹は当然のこと、朝田家と柳井家の家族と家族同士も。

うさ子（志田彩良）ら幼なじみも、師範学校の同級生や先輩も。

女子師範学校と御免与尋常小学校も、師範学校の教師・黒井雪子（瀧内公美）と尋常小学校の教師・伊達正（樫尾篤紀）も。

丁寧に “比較” して描くことで “違い” を明瞭にすべきだったのだ。

その場の全員が違いを実感できるよう、明確に描写すべき！

ただ、「今回はできたからよかったね」で済ませることはできないのだ。

なぜなら、今回で三姉妹を比較し手違いを描けたのは、草吉に対する考えを表すことで示しただけで。

三姉妹の違いを理解できるのは、視聴者と、あえて書くなら母・羽多子（江口のりこ）だけ。

やはり、もっと明確にその場にいる全ての登場人物が違いに身に染みるような描写をやらなければ伝わらないのだ。

例えば、豪の壮行会後の蘭子の、羽多子の豪への気持ちは伝わっても、それを見たのぶの気持ちはほぼ描かれなかったし。

豪の戦死の際だって、蘭子の気持ちはよく見えたが。

豪の戦死を知ったのぶも、蘭子の気持ちをおもんばかるのぶも、異様なくらいに淡白な表現で、祝言では満面の笑みにしたのが今作なのだ。

のぶと嵩が同じ場所にいないから、比較しにくい！

そう、もうお分かりだろう。

本来 “ドラマ” では、誰かと誰か、何かと何かを比較して、違いを描くことで、それぞれのキャラクターの持ち味を《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》なのだ。

でも、ここ数週間、特にできていない。

その理由も明白である。

それは、のぶと嵩（北村匠海）が「高知」と「東京」を別の地にいるからに他ならない。

のぶと嵩が同じ場所にいないから、比較しにくいのだ。

縁談、祝言、寛の死、乾パンのときも、のぶと嵩が近くにいれば、「のぶは、こう考えて」「嵩は、そう考えて」と、連鎖的に各キャラの違いを容易に描けるのだ。

でも、生き方も考え方も違うのぶと嵩を、大前提として比較しにくくしてしまったから、全体がぼやけてしか描けなくなっている…　そういうわけ。

せめて、のぶと嵩を “大切な人” の一歩先である “大切な親友” にまで昇格しておけば、住む場所が違っても、先日書いたように、手紙や電話などで何かと相談する場面で比較できるのに。

今作の現状は、“大切な人” ですら曖昧にしてしまっているから、それができない。

まあ、プロの脚本家や演出家や制作統括のお手並み拝見するしかないか。

あとがき（その1）

あまり専門分野でないので、俳優さんの演技には言及しない立場なのですが。

豪ちゃんの壮行会以降、河合優実さんのお芝居に魅了しまくっています。

何となく、田中裕子さんが彷彿されるんですね。

セリフのない場面での感情の繊細な表現と静かな佇まいによる存在感。
声を張ってセリフをしゃべる場面での間合いの取り方のうまさ。
まるで、演技をしていないように見える自然さ。

この辺が凄いなって思います。

あとがき（その2）

一方、主演の今田美桜さんも、細かい演技をされますね。

特に、次郎との新婚生活が始まってからの‘のぶ’は、祝言以前の‘のぶ’より落ち着いた物腰になっています。

娘とは違う衣装や振る舞いもありますが、演出家による演技指導と、ご本人の研鑽の賜物なんでしょうね。

前作では、時代が進もうが全部おんなじ‘ムスビン’でしたので（汗）

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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連続テレビ小説「あんぱん」（第43回・2025/5/28）感想 ※省ｴﾈﾓｰﾄﾞ中ですが,4時間超を要した長文です！

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コメント(1) △

2025/05/28 (Wed)12:45:19 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第43回／第9週『絶望の隣は希望』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

嵩（北村匠海）はのぶ（今田美桜）に思いを告げられないまま、東京へ戻ることに。帰り際、嵩が朝田家の前を通りかかると、次郎（中島歩）が訪ねてくる。そこで初めてのぶが結婚することを知った嵩は、のぶに精一杯の作り笑顔を向ける。意気消沈して戻って来た嵩を、健太郎（高橋文哉）は銀座へ連れ出す。すると、衝撃の再会が待っていて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

省エネモードに切り替えても、気合を入れて書きます！

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

不本意だが、今回から冒頭に次の一文を加えさせていただいた。

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

先週までは、毎回見てから投稿まで4～5時間を割いて書いてきた。

が、ついに、5月23日の金曜日放送の第45回で気持ちが切れてしまったからだ。

もちろん、まだ今作が好転することに希望は捨てていないし、期待は抱いてはいる。

でも、さすがに「ほぼ2か月」が過ぎた、いわば「起承転結の‘承から転’に向かう大事な部分で。

ここまで　《描いていないことを描いた体で進める》　や　《連ドラとしての連続性や一貫性のなさ》　が続くと。

「そんなこと、いつ描いたの？」や「以前には、違った印象に描いたでしょ？」の連続で、誤答と正解の両方を提示して比較しなくちゃいけないから、一言で表せば　《劇疲れ》　しちゃうのだ。

ということで、改めて、今週から、省エネモードに切り替えつつ、絶対に外せない、譲れない、見逃せない部分を最大限に読者の皆様に訴えたい！

当然、「読み物」としての楽しさや面白さも今以上に追求していくのはやぶさかではない。

脚本は、もっと“内容の精度”を高めておくべき！

2025年5月26日（月）にNHK総合で『100カメ“朝ドラ”あんぱん　日本の朝に元気を届ける！舞台裏』が放送された。

例えば、4月15日放送の第12回で、今や、めっきり印象が薄まった持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’に‘ふさわしかった頃’の朝田のぶ（今田美桜）が祭りのパン食い競争に飛び入り参加して走る場面の撮影風景や。

5月21日放送の第38回で、のぶ（今田さん）が倒れそうになった場面で、蘭子（河合優実）の鼻緒が切れたのを豪（細田佳央太）が直す場面の裏側だ。

その中で私が注目したのが、パン食い競争に出場したのぶが、‘ハチキンおのぶ’らしくおなごながらに大奮闘し、見物に来ていた子供たちに大きな夢を与えて。

この体験がきっかけとなって、のぶが子供らあに体操や勉強の楽しさを、夢を思いきり追いかける心を育てたいという気持ちが芽生え、御免与神社で教師になることを決意する場面があった。

もちろん、上記の説明は、私が超超超好意的な解釈で書いたことだから、実際の映像ではこんなことまで伝わっていない。

だ、か、ら、いつまでたっても「のぶは、何を転機に教師になると決めたの？」が分からないわけだ。

でも、先日の『100カメ』を見ると、その原因が少し見えるのだ。

それは、この日のロケ撮影が時間的に押して、〈のぶが決意する〉　の撮影時間が大幅に削られ上に、日没ギリギリでＯＫカットになった映像だったのだ。

だから、ほぼ余韻がない映像となり、それまでの経緯も十分でないため、いまだに…　というわけだ。

朝ドラの撮影が非常にタイトで、困難の連続なのは理解しているつもりだ。

だったら、だったら、せめて、事前に作ることができる「脚本」は　〈もっと内容の精度を高めておくべき！〉　と感じるのはキツい言い方過ぎるだろか？

嵩が仏前の寛に手を合わせてからでも罰は当たらないよね？

月曜日と火曜日で、「寛の死」をてんこ盛りに描いた、その後である。

ネット界隈では「寛さんの死を描いた2日間は神回」なる評価があるようだが。

つい先日も「蘭子ちゃんと豪ちゃんの悲恋は神回」なる評価があったのも記憶に新しい。

「そんなに神回って続くものなの？　安易すぎない？」が私の考えだが、面倒だから否定もしない。

で、語りで「寛の初七日が済み」しか経過していないのに、あれだけ育ての親である寛（竹野内豊）の死に目に会えずに後悔しきりだった嵩（北村匠海）が仏前に手を合わせるワンカットもないままで、「嵩は東京へ戻ることになりました」となった。

先日も書いたが、こう言う部分をもっと丁寧に描いたほしいし、描かないから、ついこう書いちゃうのだ。

“死や余命” 、“病気や障がい” 、“現実に遭った災害” を
　必要以上に盛り込むな！

ネタの多すぎで《落ち着かぬままめくられる絵本》の如し…

いつごろからなのか、もう見極めもできないが。

おそらく、「愛国のかがみ」あたりから、明らかに今作はネタが　《過密構成》　に陥っているのだ。

　●愛国のかがみ
　●黒井（瀧内公美）の過去
　●尋常小学校
　●芸術学校
　●銀座の有名パン屋「美村屋」
　●‘ヤムおじさん’こと屋村草吉（阿部サダヲ）の過去
　●豪の出征と戦死
　●豪と蘭子の悲恋
　●メイコ（原菜乃華）と‘健ちゃん’こと辛島健太郎（高橋文哉）の恋バナ
　●海辺での歌
　●のぶと嵩の仲違いと赤いハンドバッグ
そして、先週で…
　●次郎（中島歩）登場
さらに、今週で…
　●寛の死

「愛国のかがみ」の初登場が5月9日放送の第30回で、明日でちょうど3週間（15回分）の時点で、これだけ盛り込んでいるのだ。

であるから、本来は、非常に意味のある場面や、楽しく面白い場面、グッときてもおかしくない場面でも、《見せ場も余韻も与えられない、過剰なテンポ感で進められている》　ようにしか感じないのだ。

例えるなら、《落ち着く間もなくページを強制的にめくられていく絵本》　の如し…　である。

寛不在の柳井家では退屈だから、次郎で次の騒動の準備？

例えば、アバンでの嵩と千尋（中沢元紀）の赤いバッグの押し付け合いなんて。

本来は、育ての父あり、よき相談者を失った兄弟のぎこちなさが垣間見れる味わい深い場面であっていいのに、ただの “ほのぼの柳井家の日常描写” として終了。

まあ、「やないたかしさんの名言発生装置」だった寛が退場すると、柳井家も普通のホームドラマに格下げになるのはやむを得ないか？

で、普通の柳井家では間が持てないから、早々に次郎参上で、次なる騒動の準備だ。

こうやって、内容を紡ぐのではなく、次々と騒動を盛り込んで内容を構築することを、当ブログでは、トラブル依存症候群（人間描写が蔑ろにしてまで、物語の構築を騒動ばかりに依存するドラマづくりのこと：「騒動至上主義」改め）というのだが（困）

だから、本来は、嵩の「幼なじみです」との自己紹介なんてクスっとできるところなのに、フック（引っ掛かり）がないから流れてしまうのだ。

今回のいいところは、メイコと草吉の使い方と生かし方！

でも、今回の二つのいいとこ探しの結果を書こう。

一つ目は、メイコが、朝田パンの看板娘で、実は家族と常連客の恋模様をひっそり観察している “恋愛コンシェルジュ” であることだけは継承されたことだ(ﾎｯ!)

いいとこ探しのもう一つの結果は、次も今作が描いた設定が継承されたことに通じる。

草吉が嵩に一過言伝える場面だ。

前提として、草吉は嵩に限らず、全ての登場人物たちと線引きをして関わりを避けている…　と描き続けられているキャラクターだ。

だから、今回のように、草吉はいきなり登場してやり取りをやっても、騒動にはあまり見えない特性がある。

よって、《テレビのチャンネルを誰かに高速で切り替えられている》　ような内容に、ポンと入っても違和感がないどころか、ちょっぴり、切り替わりの速度を遅く感じさせる効果もあるのだ。

もちろん、プロだから意図的にやっていると思うが、ヤムおじさんがいなかったら…　そう考えると怖くなる。

祝言で、蘭子や戦死した豪を知る家族が全員笑顔…って???

少し、厳しいことを書く。

三姉妹でのラジオ体操も、そう。

朝ドラのヒロインの祝言のシーンも、そう。

見ているこちらが、3人でラジオ体操をするのぶ、蘭子、メイコに感情移入しまくって、もらい泣き必至な場面なのに、しら～。

祝言だから、どう俳優が演じて、どう撮って編集しようが、おめでたくしか見えないはずなのに、しら～。

いくら、内々の祝言だとしても、次郎は写真好きで裕福なのだから、カメラマンを呼べばいいのでは？

それこそ、カメラマンが来ているのに「俺は家族じゃないから」とカメラマンから撮影法を教わるくらいやれば…　ね。

それに、「数年たっているから」と好意的に解釈したとて、蘭子や、戦死した豪を知る家族が全員笑顔…　って？？？

なんか、奇妙だし、奇っ怪に見えるのは私だけ？

これで"祝言はめでたい""新生活をほっこり"は一方的すぎ！

さらに、《情報のジェットコースター》　は続くよどこまでも…　である。

いきなり、超久しぶりに嵩の母・登美子（松嶋菜々子）が登場したので、もう少し広げるかと期待するも、「その頃…」と冷酷な語りで、のぶと嵩の新婚生活にジャンプ！

なにせ、いまだに、のぶが次郎と結婚した動機も理由も過程もよく分からないのだ。

最大限に想像の翼を広げ、《次郎が、亡き父・結太郎（加瀬亮）と同じことを言う人だったから》　結婚することにしたと好意的に脳内補完しているが。

そもそも、同じようなことを言った人は、性格や人柄も同じような人であるって前提ってこと？

大好きなお父さんと同じことを言ったから、次郎を愛して、結婚までに至ったってこと？

結局、肝心な　《のぶが次郎のどこに惹かれたのか？》　も　《次郎が生前の結太郎を知っていたから》　で強引に着地させたのだ。

これで、祝言をめでたく感じ、新生活をほっこり見てね…　は、一方的すぎる。

余韻を感じさせない"ドラマ"になっている状態こそが大問題

見ていない人は知りようがないが、これならば。

同時代の新婚生活を描き中の民放ドラマ『波うららかに、めおと日和』のほうが、あきらかかに丁寧で感情移入できるし、楽しめる仕上がりになっている。

どうも、「のぶがラジオ体操きっかけで先生になると決意」をきっかけに、ぐらつき始めて。

「女子師範学校と軍国主義と‘学校のかがみ’」から、ゆがみが大きくなり始めて。

「豪の戦死」と「次郎との祝言」で、一気に綻びが広がっている真っ只中のような気がしてならないのだ。

誤解してほしくないのは。

描いていることが悪いとも、間違っているとは思わない。

むしろ、物語を前進させる意味では、のぶは、進路を決めて進学と就職、そして結婚しただけ。

嵩は、絵で食っていくことを決めて、芸術学校で学び、自由を謳歌し、育ての父を失っただけ。

あえて意図的に「だけ」と書いたが、最大の問題は「だけ」が多すぎることであり。

《次から次へと吐き出されるエピソードとカットの嵐》　によって、余韻を感じさせない “ドラマ” になっている状態こそが、大問題だと思う。

あとがき（その1）

当然ことだと思いますが、主要な登場人物の言動に違和感を覚え始めてしまうと、作品にのめり込みにくくなりますね。

いまが、ホント、その時期に来ちゃいました。

何とか、盛り返してほしいですね。

あとがき（その2）

前述の『100カメ』の中で。

今作のチーフ監督・柳川強さんは、あの吉高由里子さんに「Mr.ロマンチスト」と呼ばれていて、最終チェックはしているんでしょ？

今週の演出担当の野口雄大さんにも、「この人も、Mr.ロマンチストが…」のテロップ入れたよね？

なのに、この祝言と新婚生活で、一体どこを「Mr.ロマンチスト作」と言うのかな？

内容は見ないで、理解しないで、「かわいい！☀」「かわいそう…」「ロマンチック❤」と、SNSなどに書くのは自由ですけど。

それじゃあ、『100カメ』に登場した照明さんと同じですよ（苦笑）

あれっ、今回は多めに書いちゃった。

きょうとあすは、サザンオールスターズの東京ドーム公演なので、つい力が入っちゃいました（笑）

参考：100カメ“朝ドラ”あんぱん　日本の朝に元気を届ける！舞台裏｜NHKプラス
　※配信期限 :6/2(月) 午後8:41 まで

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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