NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第69回／第14週『幸福よ、どこにいる』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
夕刊の話がなくなり、時間を持て余すのぶ（今田美桜）だったが、夕刊の代わりに月刊誌を出せることに。岩清水（倉悠貴）と歓喜するのぶのもとに、メイコ（原菜乃華）が家出したとの連絡が入る。打ち合わせをするも身が入らないのぶ。見かねた東海林（津田健次郎）は、家出人の取材に行ってこいと言う。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13週
佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略
読者様の「不安」の根っこは何かについて書いてみよう！
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
感想に入る前に、読者のルールーさんからいただいた次の質問のお返事の続きを書いてみたい。
猫の手も借りたいほど忙しい、他の部署への助っ人にしょっちゅう借り出される…って言っておいて、終始暇そうでしたよね(^_^;) 箇条書きにもほどがあるというか… うーん、不安です…
https://director.blog.shinobi.jp/Entry/19706/#comment1
この「不安」の根っこは何かについて書いてみようと思う。
もちろん、今回の感想に深く関わることなので、ぜひ読んでいただきたい。
「猫の手も借りたいほど多忙な高知日報」に見えないのは！
現在進行中の「猫の手も借りたいほど多忙な高知日報社内」の設定が、今一つ 《そうは見えない》 とお感じの読者様は多いのでは？
その原因の一つが次の要因だ。
●工業・製品で例えるなら「部品が足りない」「ネジがゆるい」
●通信技術ので例えるなら「信号が弱い」「ノイズが多い」
●写真業界で例えるなら「解像度が低い」「ピンぼけ状態」
である。
で、それぞれ、次に呼応している。
●必要な設定や説明が不足している
●情報がうまく伝わってこない
●情報量の少なく精密さに欠ける
のぶが子供の発言を捻じ曲げて報道しそう!?
前回で、のぶ（今田美桜）が例の焼け野原での子供たちへの取材シーンだ。
のぶ「みんなあは
この町が どうなってほしい？」
子供「う～ん 元にもどいてほしい」
のぶ「うん。
そうやねえ。
みんなあで頑張って 元に…。
ううん。
前より もっとえい町にしたいね」
ここのどこが、「ネジがゆるい」「信号が弱い」「ピンぼけ状態」なのか？
それは、いくら駆け出しの記者だとしても、のぶが取材相手の意図を捻じ曲げて報道しようとしていることを、平然と描いている点だ。
だって、子供らあは「元にもどいてほしい」と願っているのに、のぶは「前より もっとえい町にしたいね」と自分の意見を加えてしまっているのだ。
これ、新聞における「社説」なら一記者の意見を述べることは許されるが、一般的な記事で取材相手が行ってもいないことを書いたら、記者の意図的な改ざんでしかないのだ。
そして、この記事を読んだ読者は事実誤認をしてしまう可能性があるのだ。
こういうところだって、実際に発行発刊された記事の紹介でもあれば、納得できるが、今作には‘それが’ない。
だから、「ネジがゆるい」「信号が弱い」「ピンぼけ状態」だと言うのだ。
前回まで、「編集会議」すら描かないからリアルに見えない
もう一つ、悪例があったので取り上げてみる。
前回で、子供らの取材から戻って同僚の岩清水（倉悠貴）に、せっせと仕事をすることを褒められた直後のやり取りだ。
のぶ「あ… すみません。
どういても
子供にばかり目が行ってしもうて」
これのどこが、「部品が足りない」「ノイズが多い」「解像度が低い」のか？
それは、高知日報のくだりが始まってから、ずっと口が酸っぱくなるほどに言い続けていることとリンクする。
そう、《編集会議を描かない》 だ。
※時すでに遅しですが、やっと今回で「月刊誌の編集会議」が盛り込まれました。
どんな新聞社だって、編集会議を行わないところはないと思う（全部を見たわけではないですが）。
いや、そもそも論 《その1》 として、 ちょっぴり速記ができるだけで、記者としての素養があるのかどうかも分からないど素人を、超多忙な職場に招き入れたのだから…
「見て覚えろ！自分で考えろ！」な昭和の時代であっても、それこそ “足手まとい” になったら面倒だから、それなりに教えるのが現実的な表現なのでは？
いや、まともに新聞社を描こうとするなら「編集会議」による記者とデスクとの侃々諤々(けんけんがくがく)な論争こそ見どころだし、そこから “記者魂” 見たいなものが見えてくるのでは？
しかし、今作には‘それも’ない。
であるから、何日描いても「部品が足りない」「ノイズが多い」「解像度が低い」としか感じないのだ。
まあ、もしも私が書いていることが分からないなら、「曖昧な感じ」「ざっくりしすぎ」「説明がスカスカ」と思っていただければ間違いない。
というわけで、今回は「部品が足りない」「信号が弱い」「解像度が低い」に注目して見ていこう！
「夕刊準備室」は何から何まで不可解だらけ…
語り「夕刊の話がなくなり
のぶたちは 時間を持て余していました」
え～と、私の認識では 〈高知日報の全社内が猫の手も借りたいほど〉 だと思い込んでいたのだが。
どうやら、猫の手も借りたいほどだったのは東海林（津田健次郎）と岩清水だけで。
その二人も、なぜか「夕刊準備室（と呼ぶのか知りませんが）」になった途端に、ほぼ仕事なし。
こういうのだって、ちゃんと「夕刊準備室」は社運を賭けた専属チームだと説明してくれるだけでよかったのだ。
それに、岩清水は社会部に相手にされなくても、のぶは新人で朝刊一面記事を書いたのだから、お誘いがあってもよさそうな。
これだって、先日も書いたとおり「のぶはビギナーズラックだっただけ」と強調しておけば、仕事がないのも納得できたのだ。
結局、こんなところらあも、「部品が足りない」「信号が弱い」「解像度が低い」の典型例である。
のぶに「私同じ」「私も一緒」と思えないから共感できない
さて、「部品が足りない」「信号が弱い」「解像度が低い」がもたらす弊害で、今回で顕著に見えたのが、これ。
《暮らしの跡が感じられない》《生活の匂いがしない》《生きている実感がない》だ。
この弊害によって、私たちは‘のぶ’に非常に共感しにくい状況下に置かれていることにお気づきだろうか？
いつも書いているが、一般的に “ドラマ” に限らず、特に “ホームドラマ”、中でも “朝ドラ” において最も大切なのは、視聴者が主人公に共感し感情移入させることだ。
例を挙げるまでもなく、人気の、高評価の朝ドラのほぼ全てが〈主人公に共感できる〉なのだ。
ではなぜ、〈主人公に共感できる〉のか？
それは、「私同じ！」「私も一緒！」と思えるからだ。
そのためには、時代や環境は違えども、視聴者と朝ドラヒロインが “同じ気持ちで生きている” が重要なのだ。
しかし、残念ながら、のぶは《暮らしの跡が感じられない》《生活の匂いがしない》《生きている実感がない》である。
「のぶは言動が自己チューだから共感できない」も当然ある。
でも、やはり、「私と‘のぶ’も同じ！」「私と‘のぶ’も一緒！」と思えないことが、共感できない最大の理由だと思うのだ。
メイコの家出に、のぶの入る余地がない！って？？？
こうして考えると、あちらこちらに、のぶの《暮らしの跡が感じられない》《生活の匂いがしない》《生きている実感がない》が暗い影を落とすというか。
もちろん、超好意的に見ている人は別にして。
普通に見ている視聴者であるなら、今回の‘のぶ’のほぼ全ての言動が “自己中心的” に見えたのでは？
もちろん、ほんのわずかだけ好意的に見れば。
母親からの当然の電話で編集会議も上の空になり、東海林に背中を押されたように見える。
しかし、 そもそも論 《その2》 として、 描くべきだったのは、‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’なのだから、東海林らに「すわん。今日は早退させとーせ」と告げて、速攻メイコ（原菜乃華）を探しに飛び出す‘のぶ’ではないの！
結局、メイコを‘セリフ’で探していたと後出し説明しただけで、映像的には家出した本人のメイコが、探している‘のぶ’の前に出現するという意味不明なご都合主義の展開に。
まあ、今田美桜さんが多忙で、御免与駅での撮影ができなかったとか、大人の事情もあったかもしれないが。
それでも、ここまで、のぶを浮世離れした長女、姉に描いてしまえば、いくら妹に気配りや気遣いを盛り込んでも、覆水盆に返らず… である。
のぶは、経済的にメイコの夢を支える役割になれたのに…
私は、やっと出会うことが出来た‘のぶ’とメイコのくだりも、のぶの “生活の温度のなさ” と、今作の過程の “無機質な空間” を余計に強調してしまったと思う。
そもそも論 《その3》 として、 次のような、中途半端な “応援” を描くことが間違っているのだ。
のぶ「うちは メイコのこと 応援したいで。
けんど
家族に黙って行くがは ようないと思う」
だって、そもそも論 《その4》 として、 のぶは、朝田家が生活のために「石材屋」と「朝田パン」の二足の草鞋を履いて仕事と家事をやっているときだって、自分中心で女学校と女子師範学校に通っていたのだ。
だから、のぶが、誰よりも「自分の夢のために」は分かっている人として存在しなけば意味がないのだ。
その上、のぶは、次郎（中島歩）が亡きあとの「一軒家」で一人暮らしをしている設定だ。
「のぶの家」に家賃が発生している描写はないから、借家ではなさそうだ。
だったら、新聞社の社員の月給を考えれば（まだ支給されていないと思いますが、気持ちとして）、経済的に支援ができる（したい）と描くべきだったのでは？
のぶは、メイコと羽多子にのぶは‘ただ場所を貸しただけ’
なのに、今作ときたら、祖母のくら（浅田美代子）の “夢語り” で陳腐なお涙頂戴をやって。
どこでもドアを使ってご都合主義で羽多子（江口のりこ）を登場させ、羽多子とメイコのやり取りだけで稚拙に解決させちゃった。
これじゃあ、のぶは‘ただ場所を貸しただけ’である（苦笑）
これだって、やりようはあったと思う。
それこそ、誰よりも好き勝手やって来たのだから、もっともっと、もっともっと、のぶはメイコの “夢” に肩入れをし、応援しまくればよかったのだ。
メイコに言わせないで、のぶが「メイコはうちんくで暮らいて 働いたらえい思う」と啖呵を切らせればよかったのだ。
そして、こういう描写こそが、「体温がある表現」「生活感のある描写」というのだ。
まあ、この脚本と脚本協力、演出家と制作統括では、無理だと思うが。
あとがき
今回も、先週よりはマシですし、“ドラマ” としてもギリギリで成り立ってはいるのは認めます。
でも、ハッキリ言いますが「今回に主人公は必要ですか？」ってことです。
主人公不在のスピンオフでもなく、主人公が画面に映ってしゃべっているのに “存在感が皆無” なのは、朝ドラ『あんぱん』として間違っていると思います。
もっと、のぶの「男勝りで勝気な性格」や「子供たちが好き」や「弱いものを助ける優しさと強さ」を盛り込まないと、どんどん‘のぶ’に共感しにくくなると思いますよ。
最後に厳しいことを書きますが、この程度で感動する人を対象に作っちゃダメです…
※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”
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[39回]
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第68回／第14週『幸福よ、どこにいる』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
夕刊の発刊に向け張りきるのぶ（今田美桜）。しかし、東海林（津田健次郎）から中止になったことが伝えられる。それでものぶは取材に出かけて原稿を書き続ける。東海林は、闇市で『ＨＯＰＥ』と書かれた雑誌を手にする。それは嵩（北村匠海）が夢中で見ていたものだった。健太郎（高橋文哉）は雑誌が売れたことを嵩に伝え、誕生日プレゼントに廃品の万年筆を渡して漫画を描くよう勧める。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13週
佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略
最初から〈仕事をしているのぶ〉を盛り込んだのは評価
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
最初に書いてしまうが、今回も褒められる部分は皆無である。
よって、頑張って見つけた‘いいとこ探し’の結論だけ書いておこう。
それは、アバンタイトルの冒頭から 〈仕事をしているのぶ〉 を盛り込んだこと… 以上である。
だって、先生時代は、探しても見つからないくらいの頻度でしか 〈仕事をしているのぶ〉 を見ることはなかったのだ。
でも、新聞記者になってからは、ほぼ毎回何らかの仕事をしているように見える。
まあ、他に何もやっていないのだから、現状でのぶ（今田美桜）を画面に出せば、〈仕事をしているのぶ〉 しかないだけなのだが（汗）
のぶの心理描写に“病人や死人”“子供”乱用するのがダメ
序盤から、設定の押し付けである。
それも、意味不明な設定の押し付けだ。
のぶ「子供らあの声や顔を忘れんうちに
書いちょこうと思うて」
岩清水「なるほど。のぶさんは優しいですね」
のぶ「あ… すみません。
どういても
子供にばかり目が行ってしもうて」
そもそも論 《その1》 として、 なぜ、のぶが子供たちに取材をすると、のぶが子供たりの声や顔を忘れないの！ という根本的な疑問もあるし。
〈主人公が優し女性〉 であることは、セリフで言わせずに 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 なのに、完全に放棄。
で、ここで注目すべきは、‘今回も’取材対象が “子供” だという点だ。
決して、「取材対象を子供にするべきでない！」と声高に叫ぶつもりはない。
しかし、今作は、特に “のぶの心情描写” をやる際に、容易に活用しまくるのが “病人や死人” と “子供” なのだ。
もちろん、脚本家が主人公の感情の揺らぎを‘容易に’書けるから利用しているのだし。
視聴者も、お涙頂戴で‘簡単に’丸め込めるこら、便利に使うのだ。
しかし、本来の心理描写とは、「病人や死人がかわいそう」「子供がかわいそう」で描けること以外が重要なのでは？
結果、手抜きの心理描写ってだけなのだ。
それこそ、のちに出てくる「生の声」を子供らあを対象だけにするのも、新聞や記者を描く “ドラマ” として、実に偏向的、不均衡である。
自分は苦悩から逃げて、世間を問い質す記者なんて愚の骨頂
いや、そもそも論 《その2》 として、何よりも、不可解なのは、のぶが自ら教師を辞めた人間であることが、全く反映させていないことだ。
面倒だから、のぶが教師を辞めた理由は蒸し返さないが。
そもそも論 《その3》 として、 ‘愛国のかがみ’として偏った教育をした教師の責任とは、過去の過ちから逃げずに向き合って。
子供らあの幸せや未来の社会の在り方を真剣に考え続けることなのだ。
だから、本気で‘のぶ’の教師としての人間像を今作が描くつもりなら、教師を辞めさせるべきではなかったのだ。
なのに、今作の脚本はのぶを教師から退かせた。
そのことで、この「新聞社編」に、最大級の違和感を植え付けることになったことに、脚本からは気付いていないようだ。
そう、大好きだった子供たちも教育への “その熱い思い” を捨てて逃げた人間に、他社や社会に何かを問いかける資格はないのだ。
自分が苦悩することから逃げておいて、世の中の不都合や不合理を問い質す新聞記者なんて、意味不明、愚の骨頂なのだ。
※もちろん、「いじめから逃げる」と混同しませんように…
僅か14文字ですら映像化できないのだから、呆れるしかない
さて、久しぶりに公式サイトの「今回のあらすじ」の書き出し部分を引用してみる。
夕刊の発刊に向け張りきるのぶ（今田美桜）。
感想の冒頭で書いたとおり、〈仕事をしているのぶ〉 を盛り込んだことは悪くない。
ただ、これが、公式に書いてある “向け張りきるのぶ” のプロの表現として正解なのか？ ってこと。
記事を書く練習も、速記の訓練もせず、目的意識は希薄で現場に足を運んで、チャチャっと子供に取材して、記事を書いたら、速攻「ようけ書けちゅう」と褒められちゃう。
そう、のぶの行動原理が不鮮明なのだ。
それこそ、前回で夕刊の編集部に選ばれてたいそう寄り込んだ‘のぶ’だったが、すでに記事を認められて朝刊一面に採用されたのだから、夕刊編集部は格下げなのだ。
さらに、先日も書いたとおり‘のぶ’は新聞を読んでいた様子も皆無で、新聞社に入ったばかりで、「編集部員が何ぞや」も分かっていないのに、なぜ喜ぶのか？ この辺も、全く不鮮明なのに。
今回も、夕刊なんて記事一つで出来るわけないのだから、それこそ何十もの記事ネタを集めて、先輩らに取材の心得や原稿書きを教わろうという、のぶが動き出すための “きっかけや動機” があると思うのだ。
しかし、今作はそういうのを全部すっ飛ばして、「子供たちを取材中」「記事が完成して褒められる」しか描かない。
ホント、「夕刊の発刊に向け張りきるのぶ」の僅か14文字ですら映像化できないのだから、呆れるしかない。
ハラハラドキドキさせる部分が完全に的外れすぎる！
でまた、前回に続いて今回も 《後出しジャンケンで解説》 をやった。
それは、夕刊がボツになるくだりだ。
最初に、東海林（津田健次郎）が‘のぶ’にボツを告げて、後出しで高知新報 編集局 局長・霧島了（野村万蔵）が東海林に説明するというくだりだ。
ここだって、普通に、東海林が局長に呼び出されて、その結果を‘のぶ’らに伝える… でよいのでは？
こう言うことやる続けるから、展開がウザくなるのだ。
まあ、脚本家らあは「ドキドキしたでしょ？」のつもりなのだが。
いや、そもそも論 《その4》 として、 こちらは、夕刊があるうがなかろうが、物語的に何の問題もないのに、なぜドキドキさせる必要があるのか？ ってこと。
それこそ「夕刊、出るの？出ないの？」でハラハラさせたいなら、もっと前段階で朝刊と夕刊の重要性を描くべきで。
まあ、メイコ（原菜乃華）が「うち 東京行きたいがよ」も、後出し説明をやった。
ホント、こんな安っぽい展開で、「そうだったのか！」と驚くのって、どのレベルの視聴者なの？
もう少しでいいから、上を見て作ってほしい…
東海林が闇市に突然現れたのも、本気でよく分からない！
東海林が闇市に突然現れたのも、本気でよく分からない。
もちろん、夕刊の代わりに、［史実］に準じて「月刊誌」を発刊する前振りなのだが。
※［史実］では、やなせさんと暢さんが「月刊高知（1946年7月25日創刊）」の編集部員として知り合います。
直前の、和気あいあいの場面の東海林とは別人みたいで。
で、唐突に『HOPE』って？
何か飛ばしたのかと思って、録画を戻して確認してしまった。
何て言えばいいのか… ハッキリ言えば「雑」のひと言。
せめて、前段で東海林が岩清水に「気分転換に昼飯食いに闇市に行ってくるき」でいいし。
ワンカットでいいから、健太郎（高橋文哉）が闇市を楽しそうに物色する様子を組み込めばいいし。
まぁ、いいや
あとがき
先週の脚本協力・山岡真介氏の脚本よりは、僅かにマシですけど。
今週の三谷昌登氏の脚本は、「出来事と出来事の関連性が皆無」なんですよ。
だから、今回の‘のぶ’だって、好き勝手にやって、ご都合主義で認められているようにしか見えないのですね。
本来なら、東海林や岩清水が指導するべき立場なのに、それすら活用できていない。
それならそれで、ナレーションで‘のぶ’が能動的積極的に行動していると説明すればよいのに、それもやらない。
だから、のぶが好き勝手自分勝手にやっているだけに見える。
そのことは、残念ながら嵩（北村匠海）も好き勝手にやっているだけに見えているから、どう好意的に見ても “あの未来” につながっているようにも見えない。
結局、「行間がない」上に、「キャラも描けていない」から、視聴者の目の前を騒動が通過するだけ。
まあ、必死に「史実をなぞるのが精いっぱい」なんでしょうね。
そんな余裕を感じない脚本が面白いはずないと思いますよ。
※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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第67回／第14週『幸福よ、どこにいる』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
高知新報が夕刊発行の申請をし、のぶ（今田美桜）は編集長を任された東海林（津田健次郎）と先輩記者の岩清水（倉悠貴）と共に夕刊の担当となる。一方、嵩（北村匠海）は健太郎（高橋文哉）と一緒に進駐軍から廃品回収した雑貨を売って生活をしていた。ある日、ガラクタの中にあったアメリカの雑誌を手にした嵩は、久しぶりに心が躍る。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13週
佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略
一体どこが、猫の手も借りたいほどに忙しいのか？
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
とにかく、一にも二にも 《徹底した箇条書き》 である。
と同時に、頭痛がするらいに 《自ら作った設定をことごとく無視》 である。
そもそも論 《その1》 として、 私視聴者たちは、「高知新報」がどの程度の規模で地元の認知度なのか、例の‘愛国のかがみ’の新聞記事でしか知らないし、紙面すらまともに拝ませていただいていないのだ。
なのに、先週から、高知新報は「猫の手も借りたい」ほどに忙しい… という状況設定を提示しておきながら。
高知新報の編集局主任・東海林明（津田健次郎）と編集局記者・岩清水信司（倉悠貴）は真っ昼間から背広姿で居酒屋で泥酔したと描き。
「一体どこが、猫の手も借りたいほどに忙しいのか？」と混乱させたのだ。
そもそも「高知日報」が意味不明すぎる会社にしか見えない
そして、東海林は記者として「遊軍記者」だとの “設定” も混乱させる要因だ。
「遊軍記者」とは、新聞社などで特定の担当部署を持たず、自由に取材活動を行う記者のことだ。
大きな事件が起これば現場に職工して取材したり、社会面のネタが薄いときは独自の切り口で記事を提案（これが、前回で‘のぶ’がやったことですね）。
要は、臨機応変に動ける立場であり、新聞社内の‘一匹狼’的なカッコいい位置づけなのだ。
もちろん、津田健次郎さんだから（モデルがあるとはいえ）作り上げたキャラクターだ。
しかし、「遊軍記者」は‘一匹狼’だから、社の存亡がかかる案件や記事の選択の責任者である「デスク」とは真逆の立場だ。
記者が「現場の職人」なら、デスクは「編集部の監督」で。
記事の質と新聞全体のバランスを保つ、縁の下の力持ち的存在なのだ。
しかし、この『あんぱん』の世界に存在する「高知日報」では、なぜか「遊軍記者」が入社面接に立ち会うし、高知新報 編集局 局長・霧島了（野村万蔵）に「のぶを採用する」と反論できる “設定” だ。
もう、これだけで、まともに見ていたら「高知日報」なんて意味不明すぎる会社なのだ。
のぶも、飲み代があるなら、実家にお金送りなのよ！
その上、次のことは、『あんぱん』本体にとって意味不明なこととして記しておく。
繰り返しになるが、先週に「東海林と岩清水は泥酔するまで飲んだ」と今作は描き。
前回の第61回（6月30日放送）では、のぶ（今田美桜）と同期・小田琴子（鳴海唯）が居酒屋に飲みに行って、これまた琴子が酔っ払いに。
別に、「朝ドラで酒飲みの描くな！」なんて言うつもりはない。
しかし、つい、先日まで 《食糧難で空腹で死にそう》 と敵国の市民を脅してまで食い物を略奪して、「戦争はダメ」「正義は立場で変わる」と描いたのに、《のんきに居酒屋で泥酔》 を描いていいの!? と思うのだ。
そろそろ、まとめよう。
結局、先週までは、次々と（特に男性の）登場人物を殺して退場させて、物語を進めていたが。
今週からは、次々と（男女にかかわらず）登場人物を酔っぱらわせてしか、物語を進めていないってこと。
だから、「こんなんでいいの？ プロが！」と思うのだ。
そして、ついでに、「のぶも、飲み代があるなら、実家にお金送りなのよ！」である。
なぜ、肝心な部分は、結果と説明の順序を逆にするのか？
さて、話を今回に戻そう。
とにかく、視聴者は上記のように、「高知新報」が一体どんな新聞社なのかよく分かっていないのだ。
しかし、脚本家や演出家や制作統括は、唐突に「夕刊発行の申請をする！」と、文字どおり猪突猛進である。
だって、視聴者は、「夕刊を発刊していない」ことすら知らないのだ。
まず、そこの事前情報提示をしてもらわないと、どうにもこうにも話の連続性が担保されないと思うのだ。
ぎりぎりで後出しジャンケンで解説していたが。
これ、まず「夕刊を作る」と提示してから「なぜ、夕刊か？」の順番だからイラっとするのだ。
順序が逆なら、流れが自然で受け入れやすいのに… だ。
まあ、今作は、最近でも、次郎（中島歩）の病気のことも、嵩（北村匠海）の帰還も、ほぼ全て、順序が逆だから、後出しの説明がウザく感じるのだが。
《のぶがデキる新人記者》を異様なまでに強調しまくる展開
さらに、今回の感想を進めよう。
前回の感想のほぼ全編を割いて、《次郎の急逝からのぶの入社まで○週間の出来事なの!?》 を書いた。
厳密に言えば、次郎の急逝から、のぶが書いた記事ネタが採用されたまでが「1月」で。
数日の時間経過があった感じ（としか言いようがありません）なのが、のぶと節子の女子会。
とは言っても、ほぼ2～3週間の出来事だったのは間違ないだろう。
さすがに、詰め込みすぎ… である。
ってことで、今回は下図のように、壁掛けカレンダーで明確に「2月」であることを強調してきた。
©NHK
で、サクッと入社、サクッと初記事採用に続いて、これでもかと言わんばかりの 《のぶの万能感が鼻につく》 の巻… である。
どうも、脚本家も演出家も制作統括も、必死に 《のぶが使える新人記者》 に仕立てたいらしい。
そのために、ドラマ的に言うなら “活躍が独り占め”、ゲーム劇に例えるなら “チート感が強すぎる” である。
とにかく、なり振り構わず 《のぶがデキる新人記者》 を異様なまでに強調しまくる展開だ。
ただ、救い（というのは正しくありませんが）なのは、津田健次郎さんの “魅力的な低音ボイス” による‘のぶ’との掛け合いになっているから、なぜか説得力がある（ように見える）ことだ。
家でも職場でも、《のぶは頑張っている印象が弱い》
そもそも論 《その2》 として、 のぶは、この度の「のぶ新聞記者になる」のくだりで、やったのは “速記の勉強を数日間だけ” なのだ。
もちろん、先生時代だって自主的に新聞を読んでいた印象は皆無だし、教師として社会情勢に関心を持っていた印象も皆無だ。
いや、そもそも論 《その3》 として、 教師生活も、次郎との新婚生活も、何なら、それ以前の独身生活、学生時代、幼少期だって、地域を含めた社会に興味を持っていた印象はないのだ。
まあ、ぎりぎり、地元のラジオ体操と、出征祝いと葬式には参加していたし、長刀の練習はやっていたが。
こと「家事」となれば、圧倒的に蘭子（河合優実）とメイコ（原菜乃華）とは雲泥の差があるのだ。
だって、のぶが実家暮らしだったころ、蘭子とメイコは登場する度に「家事」「店の手伝い」「買い物」をやっているような描写が追従してあったが。
のぶは、「どこからか帰って（戻って）くる」「いきなりしゃべりだす」ことが多かったのだ。
そう、ハッキリ言って 《のぶは頑張っている印象が弱い》 のだ。
だから、今回だって、ちゃんと「足の踏み場もない部屋を‘のぶ’が率先して片づけをした」と描けばよかったのだ。
プロなら"抑制の美学"で、のぶの新たな魅力を創出するべき
それに伴って、東海林がのぶに意見を求めるくだりのその前に、のぶの初記事採用が “ビギナーズラック” でないような 〈ストーリーテリング（物語を語ること）の再構築〉 をやるべきだったのだ。
具体的には、「先輩の書いた記事を入念にチェックする」「積極果敢に先輩の取材に同行して技術を盗む」「寝る間も惜しんで速記の腕を上げる」のカットを挿入すればいいのだ。
もちろん、「ダイジェスト版」ではカットされるような日常描写であっても、盛り込む価値も意味もあると思う。
いや、プロが 《やればよいのに、やらない》 は、大人の事情か、素人から見れば手抜きなのだ（もちろん、今回は後者でしょうけどね）。
それこそ、プロなら “抑制の美学” や “引き算の妙” を巧みに操って “無双寸前で踏みとどまる描写” で、のぶの新たな魅力を創出するべきだったと思う（もう遅いですけど）
のぶの周囲は「♪Happy Life～♪Happy Home～」だらけ…
ぼちぼち、まとめよう。
そもそも論 《その4》 として、 今作、今週、今回がとんでもなく‘おかしいこ’とにお気づきだろうか？
結論から言えば 《のぶとその周辺だけ戦後でない！》 だ。
確かに、新聞社や新聞記事のことは “戦後” が無理やりに絡めて描かれているが。
そもそも論 《その5》 として、 高知の「のぶの家」から徒歩圏内は空襲の甚大な被害あったと、今作は描いている。
しかし、当の「のぶの家」はほぼ被害ゼロとして描いている。
食べ物も、仕事も、大した苦労もせず、義母や実母に助けてもらって。
まさに、某CMソング並みの「♪ Happy Life～ ♪ Happy Home～ ♪ のぶホーム～」だ（笑）
毎日きれいな服を着てメイクをして… 「ドラマだから」とはいえ不自然すぎやしないか？
いや、高知新報ですら、「♪ Happy Life～ ♪ Happy Home～」なのは異様であると、作り手は感じないのか！
英雄譚に寄りすぎて真実味が薄れ、のぶへの不快感も増大！
だって、思い出してほしい。
命からがら戦地から帰還した嵩がわざわざ「のぶホーム」に来て、瓦礫の山の上で‘のぶ’が偉そうに自分語りをやってから、1か月程度しか経過していないのだ。
で、朝田家も必死に生きて、嵩や健太郎（高橋文哉）は廃品回収販売をやって混とんとしている… と描いているのに。
なぜ、のぶだけ幸せな生活で、自分が認められる生活をやっているの？
こういう描写ばかりだから、いつになっても、いや、やればやるほど…
すでに、英雄譚（英雄が主人公の、その活躍や雄々しさを讃える話）に寄りすぎてリアリティが薄れるだけでなく、のぶへの不快感が増大するのだ。
あとがき
次から次へと騒動が描かれるだけで、何も感じません。
［史実］からすれば、夕刊でなく月刊誌ですし、嵩も挿絵担当で入社してきますし。
「戦争のくだり」と一緒で、また、「のぶと嵩の結婚まで」は 《史実の映像化》 をやるだけになりますので、今週末までは「ネタ振り」ですよ。
淡々と見ていきましょう（笑）
みっきーの植物図鑑（第258回）
今朝、ウォーキング中に市民農園で見つけた「栗の実」です。
先週から大きくなってきて、今朝こんな感じでした。
例年ですと、生理落果（せいりらっか）といって、6月末から7月下旬に発育不良や病害虫で落果するのを見かけますが、今年は少ないようです。
このまま猛暑を乗り越えて、秋にはおいしい栗になって育ってほしいです。
そういえば、亡くなった妹は子供のころから友だちに「瞳が茶色系で丸くて大きかったので‘栗（クリ）’」と呼ばれていたのを思い出しました（涙）
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第66回／第14週『幸福よ、どこにいる』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
高知新報に戦後初の女性記者として入社したのぶ（今田美桜）。さっそく現場に出かけ、社会部の記者たちの後ろで必死に速記でメモを取るが、初日から圧倒される。翌日には一人で闇市に出かけ、取材した孤児の記事を書くも東海林（津田健次郎）に突き返される。それでも何度も書き直し、初めての記事が朝刊に載ることが決まる。一区切りついたのぶに、おしとやかな雰囲気が漂う同期・小田琴子（鳴海唯）が声をかけてきて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13週
佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略
月曜の冒頭、衝撃のテロップ「昭和21年(1946)1月」が!?
きょうから朝ドラ『あんぱん』は実質的に半年間の「後半戦」だ。
そして、過ぎ去った3が月間「一体何を見せられてきたの？」と思うばかりでもある。
だからこそ、視聴者のモチベーションをあげてもらう意味でも、今回にはダメ元でプチ期待したのだが。
冒頭から撃沈である。
こともあろうに、脚本協力・三谷昌登氏と演出の橋爪紳一朗氏が、冒頭も冒頭に、次のテロップが入れてきたのだ。
『昭和21年（1946）1月』
おいおい、「本編」が何も始めっていないうちから突っ込ませる気満々である。
というわけで、今週も蒸し暑い梅雨の真っただ中で、胸熱に感想をつづってみよう！
次郎の急逝から、のぶの入社まで「2週間前後」ってこと!?
多くの読者様は忘れているかもしれないが、そもそも論 《その1》 として。
第61回（6月23日放送）で、のぶ（今田美桜）に夫・次郎（中島歩）の危篤を知らせる電報の日付印に「高知 21.1.9（昭和21年1月9日）」と明確に印象付けをやったのだ。
©NHK
そして、続く第62回（6月24日放送）のメインタイトル映像明けに、語りで「次郎の初七日が過ぎました」とやったのだ。
ということは、言うまでもないが、少なくとも第62回が「昭和21年1月16日前後（1月中旬）」なのだ。
それから、何日間やったのか知らないが、のぶは速記の猛勉強をやって、新聞社に入社して何とか使い物になる程度に取得したと描いたのだ。
ちなみに、当ブログに数名の読者様から「速記の取得は半年以上、仕事で使えるレベルは年単位かかります」のコメントを頂戴したが。
そう、今回のアバンタイトルの「1月中」に、語りのとおり「のぶが入社することになった」のがメガトン級の衝撃なのだ。
脚本協力・三谷昌登氏が先週週の内容を把握していない!?
いちいち書きたくないが、少なくとも、初七日から数日後に義母の節子（神野三鈴）が速記本を持ってきて。
そこから数日勉強して、東海林（津田健次郎）に居酒屋で認められ。
そこから、入社試験を受けて、発表を見て、それから最低でも数日後に入社でないのか！
次郎の急逝から、速記勉強、東海林らとの出会い、入社試験、入社日まで、ぜんぶ「1月の後半の2週間」の出来事ってこと？
もちろん、言いたかないが、脚本協力・三谷昌登氏が、同じ脚本協力・山岡真介氏がかいた第13週の内容を正確に把握していないと受け取るしかないのでは？
それとも、また、きょうの午後にでも、負けず嫌いで言い訳好きの制作統括：倉崎憲氏があれこれ雄弁に語るのか！
これ、これまで相当に好意的に解釈、擁護してきた人でも、さすがに「？」の嵐では？
「先に次郎を殺しから遺言」なんて奇を衒うから破綻する！
要するに、〈次郎の生前に、次郎から直々に速記を教わる設定〉 にすればよかっただけなのだ。
とりあえず、戦火を潜り抜けた次郎が帰宅して、戦後の混乱の中で “新婚生活をやり直そう！” で。
教師を辞めたのぶと、健康不安を抱える次郎が、手に手を取り、“一緒に戦後を生き抜こう！” として。
手始めに “のぶが手に職をつける” ために、速記を教わる筋書きで十分だったと思う。
で、例えば、1年後、ようやくのぶの速記がものになりそうなときに、それを待っていたかように次郎が亡くなって、遺言でよかったのだ。
それを、（あえて書きますけれど）「先に次郎を殺して」おいて、「後出しで遺言を出す」なんて、実力に吊り合わないウケ狙いの大げさな展開をやるから、ボロが出るのだ。
ほんと、これ、プロの仕事ですか…
超多忙な職場に元教師記者登場なら認められ活躍して当然!?
きっと、脚本家も脚本協力も制作統括も、次のように思い込んでいるのだろう。
「猫の手も借りたい状況に、元先生の才能ある女性記者が入社したから、認められ、活躍する」のを描くのは当然である… と。
思い込むのは勝手だし、都合がよいのも自由だし、お好きにどうぞ… だ。
しかし、きょうは、ある意味、「のぶにとっての新章の始まり」なのだ。
だったら、即日に認められちゃうのではく、認められるまでの “過程” を少しは盛り込むべきでは？
最低でも、今回だけ、今回の半分だけでもいいから、のぶが “四苦八苦・試行錯誤・七転八倒・悪戦苦闘・切磋琢磨” の “どれでもいい” から、〈やってから認められるようになった〉 としてほしかった。
それこそ、「猫の手も借りたい」だとして、数回でいいから先輩記者に同行して学ぶとか。
まさしく、先輩速記者の技術に驚いて、自宅で寝る間を惜しんで…
のぶ「うち 速記も徒競走のように韋駄天になりたいがです！」
と頑張るとか。
月曜から、状況説明も中途半端、記事ネタも既視感だらけ…
繰り返すが、前段でも触れたが「2週間ちょっとで認められちゃう」のは、どうでもいいのだ（言ってもしょうがないですからね）。
だって、大なり小なり、“ドラマ” とは、ご都合主義になりがちだから。
しかし、“ドラマ” なのだから 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 なのだ。
せめて、5分でもいいから、《のぶが記者として一人前になるために頑張ってる》 と映像化すべきでは！
さすがに、月曜日なのに、新聞社の状況説明も中途半端、闇市の記事ネタも既視感ありまくりって？
ホント、ここまでツッコミどころもないと、感想を投稿する身にとっては助かるが…
あとがき（その1）
予告編にあったように、今週はメイコ（原菜乃華）が家出と、嵩（北村匠海）の漫画ネタを盛り込むので、のぶのくだりは琴子（鳴海唯）とのらりくらりと描いて金曜日まで引き延ばすんでしょうね。
で、来週は、嵩が高知日報に入社してきて、いよいよ「結婚の儀」へまっしぐらでしょう。
なんか、本当に「完全な箇条書き」、それも、「ほぼ史実の年表をアレンジしただけの箇条書き」になってきましたね。
だから、「過程を盛り込む」なんて思いつかないんですよ、きっと。
過程を盛り込むと、箇条書きが膨らみすぎて、つなげられなくなるから。
もう一度書きますけど、ほんと、これ、プロの仕事ですか…
あとがき（その2）
前作『おむすび』を見た人なら気付き始めてませんか？
「なんとなく、似てきてる？」って。
●ほぼ、出来事の箇条書き
●過程や経過を描かない
●主人公は大した苦労せず何でも出来ちゃう
●態度はデカくて、偉そうな物言いばかり
●自分勝手、自己チュー
ほーら、似てるでしょ？
『おむすび』はこれらをやり続けたから、ヒロインの結だけでなく、中の橋本環奈さんまで、不快に思われたのですよ。
これじゃあ、せっかく先週の「ダイジェスト版」で、‘のぶ’の自己チューが薄まったのに意味がなくなりましたね。
これ、作り手たちは、のぶや今田美桜さんに『おむすび』の二の舞をやらせるつもりですか… ですよ。
あとがき（その3）
『おむすび』でも何十回と書きました。
《映像で見せて（show）魅せ（fascinate）られない》 なら、語りでしっかり丁寧に不足分を補強するべき！
でも、今作は「語りが少なすぎる」と思いますよ。
例えば、最初の語りの直前に「のぶは入社試験から毎日速記の練習を続けてきたした。そんな…」と加えるとか。
そうするだけで、視聴者に対してポジティブな印象誘導が出来ると思います。
やる気はなそうですけれど。
みっきーの植物図鑑（第257回）
6月28日（土）の朝、千葉県佐倉市にある「国立歴史民俗博物館併設・くらしの植物苑」で二日間限定開催の「変化朝顔の苗の有償頒布」に行ってきました。
変化朝顔とは、突然変異によりアサガオとは思えないような奇抜な姿に変化したアサガオのことです。
突然変異なので、種が取れて、来年も咲かせられる種と、そうでないのがありまして。
私は、種が取れて育てるのが比較的やさしい品種三つを買って、植えてみました。
アサガオを育てるなんて、50年前の小学生時代以来です、きっと。
この夏は、ちょっとわくわくしております。
※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる
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[拍手投稿] さっち さん （2025-06-29 15:26:48）
連続テレビ小説「あんぱん」 （第13週／ダイジェスト版・2025/6/28） 感想 ※今週の「ダイジェスト版」は見て損はない！
ブログ内容拝読し毎回胸がすく思いをしています。
ダイジェストで、嵩の、自分が死んだらよかったという場面は丸々、のぶの生きてて良いのか、のセリフも半減していたのが気になります。
本編では、2人ともすぐ前向きになってて、非常に違和感がありました。そのため作り手は削ったのでしょうか。
生死に関わる言葉に、今までの誰かの死の描写と同様、作り手が責任を持ってないような印象を受けました。
※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。
| ↓ここから管理人返信↓ |
誤解を恐れずに言えば。
「本編」では制作統括の倉崎憲氏が「今田美桜さんと北村匠海さんの二人芝居だけで1回をやりたい」と思いついたのを、演出家などが具現化しただけではないでしょうか？
そして、それに追従して、中園ミホ氏が書いた元々のあらすじ？に、脚本協力の山岡真介氏が「嵩の葛藤」だけ描けばいいのに、「のぶの葛藤」を余計に盛り込みすぎた。
でも、「ダイジェスト版」の編集担当は分かっていたと思います… 「次の部分だけ残せば中園氏の思いは伝わる」と。
もし…逆転しない正義があるとしたら…。
僕は それを見つけたい。
私は、『ドクターXシリーズ』『ザ・トラベルナースシリーズ』などの医療ドラマを手掛けた中園氏が、そう簡単に「生や死」を安直に扱うとは思えないですね。
そうなると、あえて次の言葉を使えば、「こんな本編を作った戦犯」は、誰なのか？ ってことです。
名前を書くまでもないと思います…（困）
皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。
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クロサギ(2022)
黒服物語
- 過去の連ドラの感想記事一覧（け、こ）
ケイジとケンジ 所轄と地検の24時
ケイジとケンジ、時々ハンジ。
警視庁アウトサイダー
警視庁いきもの係
警視庁ゼロ係～生活安全課なんでも相談室～
警視庁ゼロ係[2]
警視庁ゼロ係[3]
警視庁・捜査一課長
刑事ゆがみ
警部補・杉山真太郎
ゲゲゲの女房
下剋上球児
下剋上受験
結婚相手は抽選で
結婚式の前日に
Get Ready!
健康で文化的な最低限度の生活
限界団地
恋がヘタでも生きてます
恋せぬふたり
恋仲
恋はつづくよどこまでも
恋です!ヤンキー君と白杖ガール
恋はDeepに
合理的にあり得ない～探偵・上水流涼子の解明～
コウノドリ[1]
コウノドリ[2]
こえ恋
ごくせん2002特別編[再]
極主夫道
心がポキッとね
心の傷を癒すということ
5→9 ～私に恋したお坊さん～
ゴシップ#彼女が知りたい本当の○○
ゴーストライター
珈琲いかがでしょう
後妻業
コタキ兄弟と四苦八苦
コタツがない家
コタローは1人暮らし
ごちそうさん
孤独のグルメ[4]
孤独のグルメ[5]
孤独のグルメ[6]
孤独のグルメ[7]
孤独のグルメ[8]
孤独のグルメ[9]
孤独のグルメ[10]
コード・ブルー[3]
この素晴らしき世界
この世界の片隅に
古見さんは、コミュ症です。
ごめん、愛してる
ごめんね青春！
これは経費で落ちません！
婚姻届に判を捺しただけですが
コントが始まる
- 過去の連ドラの感想記事一覧（た～な）
DIVER-特殊潜入班-
大貧乏
DIVE!!
大恋愛～僕を忘れる君と
高嶺の花
戦う！書店ガール
玉川区役所 OF THE DEAD
民王
ダメな私に恋してください
タリオ 復讐代行の2人
探偵が早すぎる
探偵の探偵
探偵・由利麟太郎
小さな巨人
ちむどんどん
中学聖日記
超速パラヒーロー ガンディーン
作りたい女と食べたい女
作りたい女と食べたい女(2)
燕は戻ってこない
妻、小学生になる。
デート ～恋とはどんなものかしら～
dele/ディーリー
ディア・ペイシェント～絆のカルテ～
DCU Deep Crime Unit ~手錠を持ったダイバー~
デザイナー 渋井直人の休日
デジタル・タトゥー
デスノート
テセウスの船
出入禁止（デキン）の女
テディ・ゴー！
デッドストック
デフ・ヴォイス 法廷の手話通訳士
天国と地獄 ～サイコな2人～
天使と悪魔
天使にリクエストを～人生最後の願い～
転職の魔王様
天皇の料理番
TWO WEEKS
東京スカーレット～警視庁NS係～
東京センチメンタル
東京タラレバ娘
東京独身男子
同窓生～人は、三度,恋をする～
東京サラダボウル
東京放置食堂
逃亡医F
透明なゆりかご
ドS刑事
時をかける少女
毒島ゆり子のせきらら日記
トクサツガガガ
ドクター調査班～医療事故の闇を暴け～
ドクターX ～外科医・大門未知子～[3]
ドクターX ～外科医・大門未知子～[4]
ドクターX ～外科医・大門未知子～[5]
ドクターX ～外科医・大門未知子～[6]
ドクターX～外科医・大門未知子～[7]
ドクターカー
DOCTORS 3 最強の名医
Dr.倫太郎
特捜9
トクメイ！警視庁特別会計係
匿名探偵[2]
とげ～小市民 倉永晴之の逆襲～
ど根性ガエル
突然ですが、明日結婚します
トップナイフ ―天才脳外科医の条件―
とと姉ちゃん
トドメの接吻
隣の家族は青く見える
となりの関くんとるみちゃんの事象
ドラゴン桜(2021年版)
虎に翼
ザ・トラベルナース
ザ・トラベルナース[2]
ドリームチーム
トリリオンゲーム
トレース～科捜研の男～
ドロ刑 -警視庁捜査三課-
[な]
24 JAPAN
ナイト・ドクター／Night Doctor
ナイトヒーローNAOTO
ナオミとカナコ
凪のお暇
なつぞら
70才、初めて産みます セブンティウイザン。[地上波特別版]
ナポレオンの村
波うららかに、めおと日和
二月の勝者 -絶対合格の教室-
逃げるは恥だが役に立つ
逃げるは恥だが役に立つムズキュン特別編[再]
にじいろカルテ
日曜の夜ぐらいは…
ニッポンノワール-刑事Yの反乱-
日本沈没ー希望のひとー
ネメシス
ノーサイド・ゲーム
ノースライト
脳にスマホが埋められた!
「野ブタ。をプロデュース」特別編
信長協奏曲
信長のシェフ[2]
- 過去の連ドラの感想記事一覧（さ～し）
最愛
最高のオバハン 中島ハルコ
最後から二番目の恋
サイレーン
サイン―法医学者 柚木貴志の事件―
櫻子さんの足下には死体が埋まっている
サギデカ
先に生まれただけの僕
SAKURA～事件を聞く女～
桜の塔
さすらい温泉 遠藤憲一
サムライせんせい
さぼリーマン甘太朗
さよならマエストロ～父と私のアパッシオナート～
残念な夫。
3人のパパ
35歳の少女
37.5℃の涙
3年A組 今から皆さんは、人質です
G線上のあなたと私
シェフは名探偵
Chef～三ツ星の給食～
視覚探偵 日暮旅人
シグナル 長期未解決事件捜査班
時効警察はじめました
地獄先生ぬ～べ～
しずかちゃんとパパ《再編集版》
下町ロケット
下町ロケット[2018]
七人の秘書
シッコウ!!～犬と私と執行官～
知ってるワイフ
GTO[2]
死にたい夜にかぎって
死幣ーDEATH CASHー
地味にスゴイ！校閲ガール・河野悦子
下北沢ダイハード
しもべえ
シャーロック アントールドストーリーズ
死役所
獣医さん、事件ですよ
就活家族～きっと、うまくいく～
就活生日記
集団左遷!!
10の秘密
重版出来!
重要参考人探偵
准教授・高槻彰良の推察 Season1
正直不動産
正直不動産2
JKは雪女
女囚セブン
少年寅次郎
少年寅次郎スペシャル2020
昭和元禄落語心中
知らなくていいコト
シリーズ江戸川乱歩短編集IV
シロでもクロでもない世界で、パンダは笑う。
新・刑事吉永誠一
新宿セブン
新宿野戦病院
新・信長公記～クラスメートは戦国武将～
深夜食堂[3]
- 過去の連ドラの感想記事一覧（す～そ）
SUITS／スーツ
SUITS 2／スーツ2
水球ヤンキース
スカーレット
好きな人がいること
素敵な選TAXI
素敵な選TAXI[再]
スーパーサラリーマン左江内氏
すきすきワンワン！
スキャンダル専門弁護士 QUEEN
ストロベリーナイト・サーガ
スナック キズツキ
スパイラル～町工場の奇跡～
スペシャリスト
すべてがFになる
砂の塔～知りすぎた隣人
スニッファー嗅覚捜査官
スミカスミレ 45歳若返った女
住住(すむすむ)
正義のセ
正義の天秤
青春探偵ハルヤ
聖女
せいせいするほど、愛してる
世界一難しい恋
セカンド・ラブ
セシルのもくろみ
セミオトコ
全領域異常解決室
サバイバル・ウェディング
銭の戦争
絶対正義
絶対零度～未然犯罪潜入捜査～
絶対零度[4]～未然犯罪潜入捜査～[2]
セトウツミ
ゼロの真実～監察医･松本真央～
先生を消す方程式。
最後から二番目の恋
続・続・最後から二番目の恋
そして、誰もいなくなった
そのご縁、お届けします―メルカリであったほんとの話―
宙わたる教室・宙(そら)わたる教室
それぞれの断崖
それってパクリじゃないですか?
- 過去の連ドラの感想記事一覧（は行）
バイプレイヤーズ~もしも6人の名脇役がシェアハウスで暮らしたら~
バイプレイヤーズ~もしも名脇役がテレ東朝ドラで無人島生活したら~
バイプレーヤーズ~名脇役の森の100日間~
バカボンのパパよりバカなパパ
白衣の戦士！
ハゲタカ(テレ朝)
ハケン占い師アタル
ハケンの品格[2020]
ハコヅメ～たたかう！交番女子～
はじめまして、愛しています。
初めて恋をした日に読む話
八月は夜のバッティングセンターで。
初恋、ざらり
花子とアン
花咲舞が黙ってない
花咲舞が黙ってない[2024]
花のち晴れ～花男 Next Season～
母になる
ハヤブサ消防団
ばらかもん
ハラスメントゲーム
ハルカの光
ハル ～総合商社の女～
ハロー張りネズミ
半沢直樹[2020]
半分、青い。
パーフェクトワールド
BG～身辺警護人～
BG～身辺警護人～（第2章）
「PJ ～航空救難団～』
ヒガンバナ～警視庁捜査七課～
ひきこもり先生
悲熊
美食探偵 明智五郎
人は見た目が100パーセント
火の粉
100万回 言えばよかった
病室で念仏を唱えないでください
病院の治しかた～ドクター有原の挑戦～
ひよっこ
ひよっこ2
ビリオン×スクール
Believe －君にかける橋－
昼のセント酒
HERO[2014]
ファーストクラス[2]
ファーストペンギン!
ファイトソング
FINAL CUT
ファイナルファンタジーXIV 光のお父さん
フェルマーの料理
VRおじさんの初恋
不機嫌な果実
ブギウギ
不適切にもほどがある！
不便な便利屋
ブラックペアン
ブラックペアン シーズン2
フラジャイル
フランケンシュタインの恋
ブラックリベンジ
フリンジマン
フルーツ宅配便
ブルーモーメント
べしゃり暮らし
ヘッドハンター
べっぴんさん
ペテロの葬列
Heaven？～ご苦楽レストラン～
保育探偵25時
ボイス 110緊急指令室
ボーダーライン
HOPE～期待ゼロの新入社員～
ボク、運命の人です。
僕たちがやりました
ホクサイと飯さえあれば
僕とシッポと神楽坂
僕の初恋をキミに捧ぐ
僕のヤバイ妻
僕はどこから
僕らは奇跡でできている
星新一の不思議な不思議な短編ドラマ
星降る夜に
ホテルコンシェルジュ
ホリデイラブ
- 過去の連ドラの感想記事一覧（や～わ）
やけに弁の立つ弁護士が学校でほえる
やさしい猫
ヤッさん～築地発！おいしい事件簿～
屋根裏の恋人
山田孝之の東京都北区赤羽
ヤメゴク
ユーミンストーリーズ2024
ゆとりですがなにか
ユニコーンに乗って
ユニバーサル広告社
妖怪シェアハウス
ようこそ、わが家へ
4号警備
40万キロかなたの恋
4分間のマリーゴールド
[ら]
ライオンの隠れ家
ラヴソング
ラジエーションハウス～放射線科の診断レポート～
ラジエーションハウスⅡ～放射線科の診断レポート～
THE LAST COP/ラストコップ
ラストチャンス 再生請負人
ラスト・ドクター～監察医アキタの検死報告～
ラストマン－全盲の捜査官－
らんまん
リーガル・ハート ～いのちの再建弁護士～
リーガルV～元弁護士・小鳥遊翔子～
リエゾン－こどものこころ診療所－
陸王
リコカツ
リスクの神様
リバース
リバーサルオーケストラ
リピート ～運命を変える10か月～
#リモラブ ～普通の恋は邪道～
竜の道 二つの顔の復讐者
路(ルウ)～台湾エクスプレス～
ルパンの娘[1]
ルパンの娘[2]
流星ワゴン
臨床心理学者 火村英生の推理
レッドアイズ 監視捜査班
恋愛時代
レンアイ漫画家
レンタル救世主
レンタルなんもしない人
レンタルの恋
六畳間のピアノマン
6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱
[わ]
ワイルド・ヒーローズ
若者たち2014
私 結婚できないんじゃなくて、しないんです
私たちはどうかしている
ワタシってサバサバしてるから
わたし、定時で帰ります。
わたしを離さないで
私のおじさん～WATAOJI～
私の家政夫ナギサさん
罠の戦争
わにとかげぎす
わろてんか
- 過去の連ドラの感想記事一覧（ま行）
舞いあがれ！
マイファミリー
マウンテンドクター
マザー・ゲーム
マジで航海してます。
まだ結婚できない男
マッサージ探偵ジョー
マッサン
まっしろ
真夏の少年～19452020
真夏のシンデレラ
真昼の悪魔
ママとパパが生きる理由。
ママはバーテンダー～今宵も踊ろう～
○○妻
まれ
まんぷく
未解決の女 警視庁文書捜査官[1]
未解決の女 警視庁文書捜査官[2]
みかづき
ミス・ジコチョー～天才・天ノ教授の調査ファイル～
Missデビル人事の悪魔･椿眞子
ミステリと言う勿れ
南くんの恋人
御上先生
MIU404
未満警察 ミッドナイトランナー
未来への10カウント
民衆の敵
無痛~診える眼~
メディカルチーム レディ・ダ・ヴィンチの診断
モコミ～彼女ちょっとヘンだけど～
MOZU Season2 ～幻の翼～
元彼の遺言状
モトカレマニア
もみ消して冬 ～わが家の問題なかったことに～
問題のあるレストラン
問題物件
モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-
