もしもこの世が舞台なら、 楽屋はどこにあるのだろう（第7話・2025/11/12） 感想

フジテレビ系・水曜22時枠『もしもこの世が舞台なら、 楽屋はどこにあるのだろう』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第7話『コンビ解散だ』の感想。

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久部三成（菅田将暉）は「夏の夜の夢」上演から１週間、観客が伸びず売上は目標の半分以下である。だが来週から「冬物語」を上演すると息巻く。支配人の浅野大門は妻フレに「逃げるが勝ち」と田舎行きを促されるが、是尾礼三郎（浅野和之）の復活に賭け直す。翌朝、オーナー才賀が現れ「今週の売り上げです」の封筒を受け取るが、中身には小細工が…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：三谷幸喜（過去作/古畑任三郎ｼﾘｰｽﾞ,王様のﾚｽﾄﾗﾝ,鎌倉殿の13人）
演出：西浦正記（過去作/ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ-ﾄﾞｸﾀｰﾍﾘ救急救命-,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ ｼｰｽﾞﾝ2） 第1,2,3,6,7話
　　　三橋利行（過去作/監察医 朝顔2,ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,わたしの宝物） 第4話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,ﾌﾞﾙｰﾓｰﾒﾝﾄ,明日はもっと､いい日になる） 第5話
音楽：得田真裕（過去作/俺の話は長い,家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
主題歌：YOASOBI「劇上」
※敬称略

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タイトルにひもづく「舞台」「楽屋」「外の世界」三層構造

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―――ここまで、ごあいさつ―――

第7話は、冒頭で「第二部」と掲げられたとおり、連ドラの物語の大きな転換点だった。

つまり、前半までの「夏の夜の夢」的なコミカルさから、「冬物語」的な悲劇と喜劇の混在へと移り変わり…

笑いだけでなく涙や不安を抱え込む物語へと舵を切ったのだ。

新キャラクターであるリカの元情夫・トロ（生田斗真）の登場によって三角関係はさらに複雑化し、久部三成（菅田将暉）の軽率さや矛盾が笑いを生み出す一方で。

王子はるお（おうじ はるお ex.ラバーガール）とフ彗星フォルモン（西村瑞樹 ex.バイきんぐ）のコンビ解消は「青春群像劇」としての巣立ちを描いた。

ラストで久部がWS劇場の用心棒・トニー安藤（市原隼人）の稽古に立ち会い涙を流す場面は、物語に初めて “演技をする” ことを通じて「情緒」が流れ込み始めたことを示していると思う。

こうした展開を整理すると、このドラマは「舞台」「楽屋」「外の世界」という三層構造で成り立っていることが見えてくる。

「物語は舞台,楽屋,外の世界とも連携」と意識させる仕掛け

ここで、「舞台」「楽屋」「外の世界」という三層構造について掘り下げてみる。

●「舞台」では、シェイクスピア劇を演じる登場人物たちが観客に見せる「表の物語」が展開される。
　・第7話では「夏」から「冬」への季節の移行がその象徴だったと思う。

●「楽屋」では、役者たち自身の人間模様が描かれる。
　・これまでも、久部の矛盾、恋愛関係の混乱、金銭トラブルなど、現実的で生々しい問題が噴き出す場所なのだ。

●「外の世界」では、テレビ局からの仕事依頼や事故による退場など、劇場の枠を超えた出来事が描かれる。
　・これは「八分坂」という限定空間から外へ飛び出す “青春の瞬間” であり、視聴者である私たちの現実とも重なるのだ。

そして、この三層をつなぐ存在が「八分坂にある無料案内所のおばば（菊地凛子）」だ。

第7話の冒頭で長尺で登場したおばばは、「舞台」と「楽屋」の “間” に立ち、物語の外側から語りかける役割を担った。

これはまさにタイトル『もしもこの世が舞台なら、楽屋はどこにあるのだろう』を体現する作劇手法であり。

視聴者に「この物語は舞台だけでなく、その裏や外の世界ともつながっている」と意識させる仕掛けだったと思う。

タイトルとのつながり

今作のタイトルが投げかける問いは、「この世＝舞台」としたとき、その裏側にある「楽屋」はどこにあるのか、というものではないだろうか？

第7話はこの問いに対して…

　●舞台＝虚構の物語
　●楽屋＝半虚構の人間模様
　●外の世界＝現実との接点

という三層構造を提示した。

つまり、ドラマは「舞台」と「楽屋」の境界線を描くだけでなく、その外に広がる現実世界までを含めて「青春群像劇」として描こうとしているのだ。

三角関係の喜劇的混乱も、巣立ちの青春的瞬間も、そして涙の情緒も、この三層を行き来することで生まれている。

第7話は、タイトルの問いを物語全体の構造として示し、「笑いと涙の境界線」を描き始めた回だったのだ。

よって、多少ドタバタ劇的な「第一部」に対して、いよいよ “まとめ” に入った…　ということである。

あとがき

「舞台」「楽屋」「外の世界」が同時に動くことで、視聴者は「どこまでが舞台で、どこからが現実なのか」を混乱しながら笑いを味わっているんですね。

“混乱そのもの” が “喜劇のエネルギー” になっているのです。

そして、この三層を行き来することで、ドラマは「青春群像劇」としての成長を描きつつ、「喜劇的混乱」としての笑いを生み出していることが、この第7話で鮮明に見えたと同時に。

第7話は「青春群像劇」と「喜劇的混乱」の両面を同時に提示し、タイトルの問いを物語全体に響かせる回だったのです。

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相棒 season24 （第5話・2025/11/12） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season24』
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第5話『昭和100年』の感想。

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名門・榮明大学で事務局長の遺体が発見され、傍らには『昭和百年の同志へ』と記された手紙が残されていた。右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）は、昭和元年に起きた未解決殺人事件との関連を疑い、調査を開始する。手紙の署名が昭和元年の被害者と一致し、現場も当時と同じ場所であったことから、事件は時を超えて繋がっている可能性が浮上する。現理事長・若松元徳（髙橋洋）や学生・若松令華（黒崎レイナ）への聞き取りを進める中、令華は協力を申し出て…。
---上記のあらすじは、当ブロブのオリジナル---

●脚本：川﨑龍太／演出：橋本一 （敬称略）

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奇抜さ連発で魅力を失った残念なエピソード

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ひと言で言うなら…

《過去事件との無理な接続とサルウィンの誤用で、奇を衒っただけの失敗回》

である。

サクサクっと箇条書き風に書いてみる。

・過去（100年前）の事件を現在の事件に無理やり結びつけているが、その関連性が薄く、物語の面白さを損なっている。

・具体的な証拠や提示が少なく、右京の推測だけで話が進むため、推理ドラマとしての魅力が弱い。

・前回も風変わりなエピソードだったのに続けて今回も奇抜な展開で、視聴者を楽しませるよりも奇抜さが目立ちすぎている。

・『杉下右京の事件簿』にありがちだが、会話中心で映像的なドラマ性が乏しく、視聴者を引き込む工夫が不足している。

・『相棒』で‘サルウィン’といえば亀山薫との関連が強いのに、今回は中途半端に絡めただけで意味がなく、‘サルウィン’と言いたいだけにしか見えずやるべきでなかった。

これ、あれこれを強引に連結させずに、美和子が100年間に書かれた奇妙な日記を見つけて、杉下右京に相談して事件につなげるだけでよかったのでは？

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連続テレビ小説「ばけばけ」 （第33回・2025/11/12） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第33回／第7週『オトキサン、ジョチュウ、ＯＫ？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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ウメ（野内まる）が用事で離れ、早速ヘブン（トミー・バストウ）と２人きりになるトキ（髙石あかり）。ヘブンに手を引かれ、ラシャメンとしての役割が来たと固まってしまう。その夜、帰宅したトキの前に銭太郎（前原瑞樹）が借金回収に現れる。急な来訪に困惑する家族を前に、トキは大金を支払い銭太郎を追い返す。その金額の多さに違和感を感じた家族は、トキが本当に花田旅館で働いているのか疑い始める。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5,7週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人、北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起、大塚良子｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛元美佐子、横山智和｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介、岡本拓大｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ、片山哲治｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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朝ドラらしさを踏まえ“初夜の緊張感”をうまく映像化

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住み込み女中の「初仕事」の「初夜」の顛末…　である。

今回は、アバンタイトル冒頭から「劇伴抑え目」で「トキの顔のアップあり」で。

「劇伴抑え目」は大いに評価するレベルではないが、「劇伴多め」より大いにマシである。

で、何より今回の冒頭に限っては「顔のどアップ」も許容範囲だ。

「初仕事」の「初夜」を朝ドラがどう描くのか？　は、誰しもの興味関心の対象であり。

「何も起こらない物語」ゆえに “何も起こらない” のは百も承知だ。

であるからこそ、トキがどのように〈ラシャメンとしての役割〉に向き合うのかを、次の映像的表現で見せて魅せた（show and captivate）のは大いに評価したい。

　・じんわり汗が滲む顔
　・ひくりと動く喉
　・キョロキョロする瞳
　・乱れたおくれ毛
　・強張った動きの身体
　・おぼつかない足元

性的描写を感じさせない「NHKの朝ドラ」らしさを踏まえた上での “初夜の緊張感” をうまく映像化したと思う。

見ず知らずの男性客たちに身をくねらせ近づき、身体を金で売る遊女たちを目の当たりにして鼓動が激しくなるのを強調した映像化も悪くない。

これくらい「セリフ、劇伴、効果音に頼らない」ができるなら、ぜひとももっとやってほしいと思う。

できるのだから…

立場が逆転してしまった松野家と雨清水家を短時間で対比

メインタイトル映像明けは、文字どおりにエピソードてんこ盛りである。

いつもなら「盛り込みすぎ！」のひと言で切り捨てるところだが、今回はやらない。

それは、下記の理由があるからだ。

まず、帰宅したトキの前に借金取りの銭太郎（前原瑞樹）が現れ、急な来訪に困惑する家族をよそに、トキが大金を支払い銭太郎を追い返すくだりで “松野家の急激な変化” を強調し。

直後は、翌朝？に物乞いとなったタエ（北川景子）と住所不定無職の三之丞（板垣李光人）で “変わり果てた雨清水家” を強調し。

立場が逆転してしまった松野家と雨清水家を短時間で対比させたのはうまいと思うからだ。

「ほぼ一代記」の朝ドラは主人公の存在感が薄まる傾向だが

その上で‘うまい’以上に秀逸だったのが、司之介（岡部たかし）の使い方である。

そう思う理由を書いてみる。

ここ数年の朝ドラこそ、主人公の生涯全体を描く、いわゆる「一代記」でなないが。

基本的には、「生まれ」から「中高年」あたりまでは描く「ほぼ一代記」なのは間違いない。

そうなると、どうしても “時間経過” を多用する脚本になりがちだ。

その結果、エピソードや登場人物の “盛り込みすぎ” になり、内容は薄く、描写は粗くなる。

要するに、詰め込みすぎのエピソードと登場人物によって、肝心の主人公たちの存在感が弱くなり、他の要素が無駄に感じてしまうのだ。

ユーモアと小気味の良さで、トキとフミを見事に際立たせた

『ばけばけ』も［史実］に面白いエピソードが多いせいもあって、無駄に感じてしまう部分がそれなりにあることは、お気づきだと思う。

しかし、今回は違う。

司之介を「トキがヘブンの住み込み女中になったことを隠している物語」に介入させることで、巧みな “間” を創出した。

要するに「いつ、トキのウソが家族にバレるのか？」というハラハラドキドキの楽しみを、コミカルな司之介を利用して延長させたのだ。

と同時に、花田旅館 の平太（生瀬勝久）とツル（池谷のぶえ） の人の良さや、「周囲に愛されるトキ」まで表現した。

さらりと見ると、一見「時間の無駄」「先延ばし」に見えた人もいたかもしれない。

そう、14分過ぎの母・フミ（池脇千鶴）の次のセリフまでの時間つなぎなのは間違いない。

フミ「引っ越しちょる…。
　旅館にはおらん…」

しかしこれは、物乞いで “頭を頭を下げているタエ” を見て放心状態になってしまったトキのラストカットを「まさか、同時間帯で自分のウソがバレる瞬間」であると強調するために…

直前に「旅館にはおらん…」を持ってくるという “次の一手のための時間” だったのだ。

ユーモアある描写と小気味の良いやり取りを挟むことで、「放心状態となったトキとフミ母子」を見事に際立たせたのだ。

あとがき

全体的には、悪くないと思います。

でも、いまだに「住み込み女中」の仕事や、ウメ（野内まる）の役割がどこからどこまでなのか不明ですし。

松野家が一大事になろうとしている段階で、雨清水家を盛り込む必要性もあまり感じませんし。

でも、木曜日と金曜日で種明かしをやってくれると信じて、待ってみます。

厳選『ばけばけ』で描かれない秘話の解説ﾘﾝｸ集

・八雲×セツ「耳で読む異文化」 → こちら 
・八雲×セツの松江婚“日本語で恋” → こちら 
・八雲漂着“英→米→松江の道程” → こちら 
・三之丞(板垣李光人)ﾓﾃﾞﾙ“静かなる光” → こちら 
・八雲×セツ 松江借家の“ギクシャク” → こちら 
・雨清水タエ(北川景子)ﾓﾃﾞﾙ“栄華→没落” → こちら 
・錦織(吉沢亮)ﾓﾃﾞﾙ“八雲＋セツとの友情” → こちら 
・“本当は中年女中”→若いセツ、乱入 → こちら 
　※他のリンクは下記↓の折り畳みの中！

※文中の方言風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と妻・セツの研ぎ澄ませた得意な感覚（聴覚やアニミズム思想）で耳で感じる異文化理解 

朝ドラ「ばけばけ」初めての外国人に心を開いた少女――ルーペの光が導いた妻・セツと小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）の運命 

第2週『ムコ、モラウ、ムズカシ。』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門(小日向文世)のモデルは腹を斬って藩主に忠言を？小泉セツが尊敬した祖父・塩見増右衛門の真実と伝説のあいだ 

朝ドラ「ばけばけ」三之丞(板垣李光人)のモデルは問題児？－－小泉セツと小泉家＆稲垣家との家族の軌跡、弟・藤三郎の問題行動 

第3週『ヨーコソ、マツノケヘ。』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」没落士族の娘・セツ――銀二郎(寛一郎)のモデル 最初の夫・前田為二との結婚と離婚で培われたもの 

第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一(吉沢亮)と庄田多吉(濱正悟)のモデル・西田千太郎―松江に咲いた知の花々、小泉セツとともに― 

朝ドラ「ばけばけ」遥かなる名の起源：ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）の生い立ち、アメリカ生活、そして日本上陸 

第5週『ワタシ、ヘブン。マツエ、モ、ヘブン。』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」日本語で恋をした男、語りで世界をひらいた女――小泉八雲とセツの松江結婚物語 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲 松江への道－－横浜の恩人がいなければ、異邦の知性は咲かなかった－－ 

朝ドラ「ばけばけ」に描かれなかった史実－－十九歳の小泉セツ、大阪へ夫を追った決断－－ 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水三之丞(板垣李光人)モデル・小泉藤三郎――旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点 

第6週『ドコ、モ、ジゴク。』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲とセツ――松江の借家で始まる、静かな波紋――憧れの“士族の娘”と違う“骨太女中”に憤慨!? 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水タエ（北川景子） のモデル・小泉セツの実母・チエ――名家に生まれ、極端に落ちてゆく人生の行き着いた底 

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一（吉沢亮）のモデル・西田千太郎 ――小泉八雲と松江で育った…セツと3人で海水浴に行くほどの友情と、失われた時間―― 

朝ドラ「ばけばけ」住み込み女中は当初中年女性のはずだった… 小泉八雲 松江歳月の一断面――湖畔の小家と、風の冬―― 

第7週『オトキサン、ジョチュウ、ＯＫ？』
第31回 第32回 

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ちょっとだけエスパー （第4話・2025/11/11） 感想

テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『ちょっとだけエスパー』
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第4話『未確認因子』の感想。

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文太（大泉洋）が飲む“Eカプセル”を風邪薬と間違えて、四季（宮﨑あおい）が服用してしまう。エスパー化を心配する文太は、彼女の異変を探るが、四季は「誰かに見られている気がする」と語り始める。兆（岡田将生）は未確認因子の存在を察知し、市松（北村匠海）という大学生が「たこっぴ」に現れる。四季との親密さに文太は嫉妬し、半蔵（宇野祥平）と調査を開始するが…。桜介（ディーン・フジオカ）にも異変が起こり…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/逃げるは恥だが役に立つ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404）
演出：村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,最愛,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ） 第1,2話
　　　山内大典（過去作/海月姫,知ってるﾜｲﾌ,人事の人見） 第3,4話
音楽：髙見優（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,天国と地獄）
　　　信澤宣明（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,ﾊｺﾂﾞﾒ）
主題歌：こっちのけんと「わたくしごと」
ＥＰ：輪祐見子（過去作/ﾊﾔﾌﾞｻ消防団,遺留捜査ｼﾘｰｽﾞ）
Ｐ：貴島彩理、山形亮介、和田昂士
※敬称略

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心の声が響き始める－－登場人物の揺らぎと物語構造の転位

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―――ここまで、ごあいさつ―――

第4話は、連ドラとして「物語の構造的な転機」であると同時に。

登場人物たちの内面に静かに波紋が広がる回でもあった。

とりわけ、金も家族もすべてを失ったどん底サラリーマン・文太（大泉洋）と過去に家族の秘密を持つ桜介（ディーン・フジオカ）の心理描写が印象的な第4話の感想を書いてみる。

文太－－「自分の声」との遭遇

これまでの文太は、周囲の空気に流されるように生きていた。

彼の言葉はどこか借り物のようで、行動にも確信がなかった。

しかし第4話では、彼が初めて「自分の声」を聞く瞬間が描かれた。

これは、単なる成長ではない。

彼が自分の内側にある “問い” に耳を傾け始めたこと。

つまり、他者の期待ではなく、自分自身の感情や価値観に向き合い始めたことを意味すると思う。

もちろん、その声はまだ小さく、頼りない…

けれど、確かに彼の中で何かが動き出したのだ…　「好き」から「愛してる」へ。

誰かに言われたからではなく、自分で選び、自分で語る。

その一歩が、彼の存在を物語の中心へと引き寄せていくのだ。

桜介－－仕掛けの中で揺れる意志

桜介は、表面的には自信に満ちた行動を見せるが、その裏には複雑な葛藤がある。

第4話では、彼の行動に「仕掛け」があることがほのめかされる。

つまり、彼自身が何かを隠している、あるいは何かに導かれている可能性があるのだ。

しかしその中でも、彼の表情や沈黙には、迷いや戸惑いが滲む。

彼は何かを守ろうとしているのか、それとも何かを壊そうとしているのか。

その答えはまだ明かされないが、彼の “強引さ” の中にこそ、揺れる意志が見え隠れする。

桜介の “強引さ” とは、たとえば他人の事情を顧みずに話を進めたり、場の空気を読まずに自分の考えを押し通すような振る舞いのことだ。

しかし、その “強引さ” の裏には、彼自身の迷いや焦りが見え隠れする。

たとえば、今回で元妻・瑞希（徳永えり）との息子・紫苑（新原泰佑）とのやり取りには、桜介の「こうするしかない」と自分を納得させながらも、内心では「本当にこれでいいのか」と揺れている様子が見られたように。

このように、桜介の “強引さ” は単なる性格ではなく、彼の中にある葛藤や守りたいものへの執着が表に出た結果であり、その揺れる意志こそが、物語の緊張感と人間味を生み出していると思う。

円寂と半蔵－－静かな観察者としての存在感

動物にお願いことができるエスパー半蔵（宇野祥平）と200Wのレンチン系能力を持つエスパー円寂（高畑淳子）は、第4話では直接的な変化を見せたわけではない。

しかし、彼らの視線や立ち位置が、文太や桜介の変化を際立たせる。

とくに円寂の “自分の能力と向き合い沈黙” には、深い理解と予感が宿っているように感じられる。

彼らは、物語の “外側” から見守る存在でありながら、内面の揺らぎを映す鏡でもあるのだ。

物語の構造的役割－－「日常」と「覚醒」の交差点

第4話は、物語全体の構造において「日常」と「覚醒」が交差する重要な地点に位置づけられると思う。

これまでのエピソードでは、登場人物たちはそれぞれの立場で静かに存在していた。

だが第4話では、彼らが互いに干渉し始め、物語の “静的な配置” が “動的な関係性” へと変化した。

それはおそらく、文太の「自分の声」は、物語の主旋律が彼に移行し始めたことを示すと思う。

彼が中心に立つことで、これまでの断片的な描写が一本の線としてつながり始め。

桜介の “仕掛け（家族との関係）” は、物語に伏線と緊張感を与え、今後の展開に向けた構造的な布石となると思う。

また、日常の描写が転機となる構造は、『ちょっとだけエスパー』という作品の根幹にあるテーマ（の一つだと考えます）“非日常は、日常のすぐ隣にある” という哲学を体現しているのだ。

何気ない会話や沈黙の中にこそ、物語の核心が潜んでいると思う。

あとがき

登場人物たちがそれぞれの「心の声」に触れ始めると同時に、物語そのものが静かに動き出しましたね。

その変化はまだ小さく、各自の中で確信に満ちてはいません。

けれど、それこそが人間の変化の始まりであり、物語の本質でもあると思います。

文太が自分の声を聞いた瞬間、桜介が揺らぎの中で立ち止まった瞬間…　それらは、私たち自身の人生にも通じる「目覚め」の象徴なんですね。

誰かに導かれるのではなく、自分で選び、自分で歩き始める。

その一歩の尊さを、ドラマは静かに、しかし力強く教えてくれる作品だと思います。

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連続テレビ小説「ばけばけ」 （第32回・2025/11/11） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
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第32回／第7週『オトキサン、ジョチュウ、ＯＫ？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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ヘブン（トミー・バストウ）の女中として初日を迎えたトキ（髙石あかり）。自分がラシャメンかもしれず、家族にも言えないままヘブンの家に向かうトキを平太（生瀬勝久）、ツル（池谷のぶえ）、ウメ（野内まる）の花田旅館の面々が出迎える。トキの覚悟を応援したいと、ウメもトキと一緒に働き、トキとヘブンが２人きりにならないようにすると勇気づける。みんなの気遣いに感謝しながら、恐怖と緊張の中、トキの女中生活が始まる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5,7週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人、北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起、大塚良子｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛元美佐子、横山智和｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介、岡本拓大｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ、片山哲治｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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「深呼吸とため息だけが響く空間」を魅せる演出でないと…

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前回の感想への「トキちゃんさん」のコメント…
https://director.blog.shinobi.jp/Entry/19959/#comment1

僭越ながら、次のように書かせていただいた。

俳優さんを信頼して「顔のどアップ」を使いたいのは理解しますが。
何事も、「過ぎたるは猶及ばざるが如し」です。
ピンポイントで効果的にやってほしいです…

今回のアバンタイトルの‘出だし’がまさに‘それ’である。

今作の脚本がこのアバンタイトルで描こうとしているのは、明らかに下記の状況なのでは？

《深呼吸とため息だけが響く空間──緊張の中、初仕事という名の誰にも聞こえない決意が、トキの中で今、動き出す》

「本編」をよく見れば分かるが、朝餉(あさげ)がのどに通らずしじみ汁も残したトキを演じる髙石あかりさんは、「ごちそうさま」の直前にちゃんと “音のないため息をつく” お芝居をやっているのだ。

だったら、この場面での演出の最適解は、劇伴もつけず、妙な効果音も入れない “無音という音の世界” で “トキの心境” と、娘を気遣う “母の気持ち” なのでは？

きっと、今週の演出担当で今作のチーフ監督である村橋直樹氏が‘この劇伴’がお気に入りなのかもしれない（前回も強調していましたので）。

でも、推しの俳優さんを信頼して「歩いてくる顔のアップを真正面から撮る」を使いまくるのも、お気に入りの劇伴をあちこちに貼り付けるのも、適材適所であり「過ぎたるは猶及ばざるが如し」なのだ。

チーフ監督が演出の基本のキを見誤るようでは困る…　のである。

平行四辺形の構図がさりげなく“日本文化”も表している

どうやら、村橋氏は‘好み’は抑えられないが、冷静に作り込むところはしっかりと‘できる’ようである。

例えば、松野家を出たトキが橋を渡って立ち止まるカット。

©NHK

上図↑のように複雑な平行四辺形が混在する構図の真ん中にトキを配置している。

一般的な演出における図形を用いた構図上の心理的な意味付けは次のようになる。

　●三角形：緊張・方向性・力の集中
　●正方形：安定・秩序・信頼
　●円形：包容・調和・柔らかさ
　●平行四辺形：流れ・モダン・抽象・緊張と安定の両立

まずは「平行四辺形」に限定して、構図上の心理的な意味付けを解き明かしてみる。

●動きと傾きの暗示
　・「傾いた四角形」と認識して動きや流れを感じさせつつ、視線を斜めに誘導する力が強いため画面にダイナミズム（迫力や期待感）を与えることができる。

●安定と不安定の境界
　・四辺が閉口なので構造的に安定しているが、傾き次第で視覚的な不安定さを与えるのが容易なため、「安定と不安定のあいだ」のバランスが、緊張感や洗練された印象を生む。

●視線誘導と方向性
　・視線が「傾きの方向」に流れるため視覚的な導線として使いやすく、今回は左下方向（絶望や敗北感を表す方向）へ誘導している。

例えば、日本の絵巻（例：『源氏物語絵巻』）では、建物の内部を見せるために屋根を斜めに切り取る「吹抜屋台」構図が使われ、空間の奥行きや視線の流れを自然に誘導している。

©和樂web

こうして見ると、この平行四辺形の構図がさりげなく “日本文化” も表していることが分かると思う。

朝ドラとしてこれくらいコミカルがちょうどいい塩梅では？

いまだに「随所にある現代調のやり取りや表現が気になってしょうがない」な人がいるようだが。

そもそも、あのNHK『大河ドラマ』だって最近は「これが時代劇？」な表現はあるわけで。

私は、様々な環境や状況下の老若男女問わずの視聴者が朝から安心して楽しめる朝ドラとしては、「過ぎたるは猶及ばざるが如し」の範囲内で、ある程度は自由に描いてよいと思う。

その意味で、劇伴や効果音（鳥の声など）があってすでに「過ぎたる」状態ではあるが、それでも花田旅館に突然父・司之介（岡部たかし）がやって来たくだりでの、トキの言動含めた “現代チックな表現” も悪くないと思う。

いやむしろ、［史実］を鑑みても非常に重苦しい状況なのだから、朝ドラとしてこれくらいコミカルがちょうどいい塩梅だとすら思う。

まあ、正直言えば、髙石あかりさんのリアクションに対する村橋氏による演技指導は「過ぎたる」だと思うが（苦笑）

「三角形形」の構図上の心理的な意味付け

場面変わって、トキが初めて “住み込み女中” として「ヘブン邸」を訪れる際の構図（下図）も、平行四辺形の構図（に、後述する三角形の構図も重なる）である。

©NHK

そして、ウメ（野内まる）が花田旅館に一時戻って、和室にトキとヘブン（トミー・バストウ）だけになったカットは、三角形を強調した構図に変わった。

©NHK

今度は「三角形形」に限定して、構図上の心理的な意味付けを解き明かしてみる。

●安定感と秩序の象徴（正三角形・底辺が広い三角形）
　・重心が低く安定した印象を与えピラミッド型は中央に配置すると、荘厳さ・静けさ・信頼感を演出できる。

●集中と視線誘導
　・三角形の頂点（ほぼトキの座位置）が視線の集約点となり、視聴者の視線を自然に誘導し、底辺（ヘブンの座位置）から頂点へ向かう流れが、物語性や階層構造を暗示する。

もちろん、逆三角形や傾いた三角形の構図の場合は、不安定で緊張感の印象を与えたり、動きや不安、圧迫感を表現する際に効果的だ。

『ばけばけ』流の《マイペースな女の子》の魅力的な描き方

さて、この「平行四辺形の構図」で始まり「三角形の構図」につながった《トキの女中生活の始まり》で、気になったことと分かったことがある。

それは、予想以上に、いや期待以上にヘブンが “ラストサムライの孫＝士族の娘” であることを気にしないことであり。

いうなれば、願って大金を払って雇った “住み込み女中” の割に、気にする素振りがない描写になっていることだ。

だって、一般的に考えれば、天国遊郭で遊女たちを見てはしゃいだときのヘブンみたいに盛り上がってもよいと思うのだ。

もちろん、「これから次第に…」の可能性はあるが、あまりに “気にしなさすぎ” に見えてしまったのだ。

でも、ここで「三角形の構図」の意味を思い返してみよう。

あの「三角形」は底辺すら強調しない「ずっしりと構えた裾が広い三角形」すなわち「この上ない安定感と秩序の象徴」だったのだ。

そして、今作は放送前から脚本家らが「何も起こらない物語」と称されている。
　※出展：小泉セツ・八雲夫妻をモデルに「何も起こらない」物語を。連続テレビ小説「ばけばけ」脚本家・ふじきみつ彦さんインタビュー | NHK出版デジタルマガジン 

よって、天国遊郭の遊女たちでやったことを「二度は描かない」で、あくまでも「恐怖と緊張の中でのトキの女中生活」をこつこつと積み上げていくだけなのかも？　と思うのだ。

そう考えれば、「フトン」でドキドキしてホッとして、出勤を見送って縁側であおむけで寝そべって…　こそが『ばけばけ』流の《マイペースな女の子》の魅力的な描き方であると思える。

これが当たっていれば、なかなかに手ごわい朝ドラである…

だって、「騒動がない」のだから。

なかなか興味深い「住み込み女中編の序章」

演出の解説が長くなったので、感想をまとめよう。

今回、なかなか興味深い「住み込み女中編の序章」だと思って見た。

トキが “既婚者” であることも、ヘブンのペンの音が止まる恐怖心を助長するのに寄与していたし。

で、わざわざ書くことはないと思うが、一応共通認識として書いておく。

「あまりトキを“士族の娘”であることを強調しない」意図

今作において「住み込み女中＝ラシャメン」という価値構造になっている。

「ラシャメン（羅紗緬）」とは、幕末から明治にかけて、もっぱら外国人相手の遊女、あるいは外国人の妾となった女性を指す蔑称だ。

そして当然のこととして、『ばけばけ』での「住み込み女中」が「ラシャメン」と重ねられているのは、単なる家事労働者ではなく、外国人男性の生活全般、つまり “日常の世話から夜の相手までを含む存在” として描かれている。

これは、明治期の外国人居留地において実際にあった「ハウスメイド兼コンパニオン（性的関係を含む）」という実態を反映していると思われる。

とくに小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）のような外国人知識人が日本女性と生活を共にする例は、当時の文学や記録にも多く見られる。

例えば、ドイツ人農芸化学者のオスカル・ケルネルは士族の娘・川瀬トメノを妾に迎え、後にその妹と正式に結婚。
妹は尼僧だったが、還俗してケルネルと家庭を築いたとされる。
　参考：お雇い外国人ケルネルと日本人妻に関する明治時代の新聞記事をめぐって｜植物鉄栄養研究会 

しかし前述したとおり、今作は「あまりトキを “士族の娘” であることを強調しない」をやっている。

その意図、意味は何なのか？

史実を、トキという人物の主体性や変容の物語として再構成

私は「“士族の娘” 以外の要素を強調したいからではないか？」と思うのだ。

単なる歴史的再現ではなく、以下のような批評的意図を含んでいる可能性があると思う。

●ジェンダーと階級の交差点
　・トキが「女中」であることと「性的対象」であることが切っても切れないものに描かれることで、女性の労働と身体がどう搾取されていたかを浮き彫りにする見通し

●異文化接触の非対称性
　・外国人男性と日本人女性の関係が、対等な恋愛ではなく、しばしば権力関係に基づいていたことへの批判

●「ばける」ことの多義性
　・トキが「ばける」＝変身する存在であるならば、ラシャメン的役割もまた彼女の仮面の一つであり、そこに込められた痛みやしたたかさを描こうとしている可能性

やはり今作は、単純に史的リアリティを踏まえて再現を描くだけでなく、トキという人物の主体性や変容の物語として再構成しているように思うのだ。

あとがき

個人的には、「女中」であることより「性的対象」になることを今回以上に強調しないほうがよいと考えます。

もちろん、そっちのほうが世間的にはウケそうですけど。

やはり、今週で描くべきは「トキがヘブンの女中であることが家族にバレるのか？」と「物乞いとなったタエ（北川景子）の存在が家族に知られてしまうのか？」だと思います。

まっ、明日までは「性的対象」を引っ張って、木曜日と金曜日で回収してくれれば良いですけど。

そしてチーフ監督には、もう少し個人的な好みは抑え気味でお願いしたいですね。

厳選『ばけばけ』で描かれない秘話の解説ﾘﾝｸ集

・八雲×セツ「耳で読む異文化」 → こちら 
・八雲×セツの松江婚“日本語で恋” → こちら 
・八雲漂着“英→米→松江の道程” → こちら 
・三之丞(板垣李光人)ﾓﾃﾞﾙ“静かなる光” → こちら 
・八雲×セツ 松江借家の“ギクシャク” → こちら 
・雨清水タエ(北川景子)ﾓﾃﾞﾙ“栄華→没落” → こちら 
・錦織(吉沢亮)ﾓﾃﾞﾙ“八雲＋セツとの友情” → こちら 
・“本当は中年女中”→若いセツ、乱入 → こちら 
　※他のリンクは下記↓の折り畳みの中！

※文中の方言風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と妻・セツの研ぎ澄ませた得意な感覚（聴覚やアニミズム思想）で耳で感じる異文化理解 

朝ドラ「ばけばけ」初めての外国人に心を開いた少女――ルーペの光が導いた妻・セツと小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）の運命 

第2週『ムコ、モラウ、ムズカシ。』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門(小日向文世)のモデルは腹を斬って藩主に忠言を？小泉セツが尊敬した祖父・塩見増右衛門の真実と伝説のあいだ 

朝ドラ「ばけばけ」三之丞(板垣李光人)のモデルは問題児？－－小泉セツと小泉家＆稲垣家との家族の軌跡、弟・藤三郎の問題行動 

第3週『ヨーコソ、マツノケヘ。』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」没落士族の娘・セツ――銀二郎(寛一郎)のモデル 最初の夫・前田為二との結婚と離婚で培われたもの 

第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一(吉沢亮)と庄田多吉(濱正悟)のモデル・西田千太郎―松江に咲いた知の花々、小泉セツとともに― 

朝ドラ「ばけばけ」遥かなる名の起源：ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）の生い立ち、アメリカ生活、そして日本上陸 

第5週『ワタシ、ヘブン。マツエ、モ、ヘブン。』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」日本語で恋をした男、語りで世界をひらいた女――小泉八雲とセツの松江結婚物語 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲 松江への道－－横浜の恩人がいなければ、異邦の知性は咲かなかった－－ 

朝ドラ「ばけばけ」に描かれなかった史実－－十九歳の小泉セツ、大阪へ夫を追った決断－－ 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水三之丞(板垣李光人)モデル・小泉藤三郎――旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点 

第6週『ドコ、モ、ジゴク。』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲とセツ――松江の借家で始まる、静かな波紋――憧れの“士族の娘”と違う“骨太女中”に憤慨!? 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水タエ（北川景子） のモデル・小泉セツの実母・チエ――名家に生まれ、極端に落ちてゆく人生の行き着いた底 

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一（吉沢亮）のモデル・西田千太郎 ――小泉八雲と松江で育った…セツと3人で海水浴に行くほどの友情と、失われた時間―― 

朝ドラ「ばけばけ」住み込み女中は当初中年女性のはずだった… 小泉八雲 松江歳月の一断面――湖畔の小家と、風の冬―― 

第7週『オトキサン、ジョチュウ、ＯＫ？』
第31回 

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