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連続テレビ小説「あんぱん」（第24週／ダイジェスト版・2025/9/13）感想

2025/09/13 (Sat)09:56:31 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第24週『あんぱんまん誕生』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

嵩（北村匠海）は“おじさんアンパンマン”を描き物語を完成させる一方、映画『千夜一夜物語』の仕事に没頭し大ヒットを経験する。のぶ（今田美桜）は編集者に『アンパンマン』を託し子どもたちへ読み聞かせを行うが反応は薄い。その後、嵩が監督した『やさしいライオン』が好評を博し、東海林（津田健次郎）と再会。やがて東海林の上京理由を記した琴子（鳴海唯）の手紙に衝撃を受けた嵩は、強く突き動かされ鉛筆を走らせる。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19,21,23週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20,22,24週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17,22,23週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19,24週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16,21週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
　　　日高瑠里（過去作/光る君へ/第31,42話のみ） 第22週※本来の「高」ははしごだか
　　　榎本彩乃（過去作/NHKﾗｼﾞｵFMｼｱﾀｰ｢ｱﾗｶﾙﾄ｣,ここは今から倫理です｡(演出部)） 第24週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼・海老原優
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

「土曜日版」で気になったを今作に倣って「箇条書き」で！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

きょうは多忙につき、簡単な感想で。

というわけで、「本編」で気になったことはすでに投稿済みなので、「ダイジェスト版」でさらに気になった部分だけ、今作に倣って「箇条書き」でつづってみる。

今週の内容に、ほとんど説得力がない原因

まず、今週の内容に、ほとんど説得力がない原因が、次の手嶌（眞栄田郷敦）のセリフではないだろうか？

手嶌「あなたの
　キャラクターを生み出す能力は
　これまで見た　どの漫画家たちよりも
　秀でている」

だって、嵩（北村匠海）の “キャラクターを生み出す能力の優秀さ” が、映画『千夜一夜物語』の仕事内容を描かず、「依頼 → 完成 → 称賛」の箇条書きでしか表現されていないから、全く見えてこないのだ。

もちろん、超好意的に解釈しているから「きっと優秀なんでしょうね」と納得できるが。

本人が自覚しようがしまいが、好意的な脳内補完は個人の “創作” であり、全視聴者共通の認識ではないのだ。

"のぶのおかげ"を薄めるべく、"詩織のおかげ”にすり替え"

女性編集者・本間詩織（平井珠生）のくだりも、“のぶのおかげ” を薄めるべく、編集で “詩織のおかげ” にすり替えた。

「本編」では、のぶ（今田美桜）が詩織に「人気クリエーターの妻」として強引に押し付けた印象だったが、「ダイジェスト版」では薄まっていた。

もちろん、“のぶの物語” であるから嵩の「のぶちゃんのおかげだね」は残したことで、詩織が『元祖アンパンマン』を雑誌に掲載したくだり全体が意味不明になったが。

さらに‘のぶ’に対する不信感が増すセリフ

「本編」でも「ダイジェスト版」でも、最もよく分からなかったのが、次の‘のぶ’のセリフだ。

のぶ「アンパンマンは　もっと飛べる」

確かに、超好意的に解釈すれば、「人気クリエーターの妻」として嵩の才能を信じ切っていると受け取れなくもない。

しかし、そもそも、今作は、のぶがどこまで嵩の才能や作品を理解しているのか、曖昧にしか描いていない。

よって、ほぼ根拠のない強がりに見えることで、さらに‘のぶ’に対する不信感が増すのだ。

だって、今作が描き続けてきた‘のぶ’は「どういてマンガを描かんなってしもうたが？」「これから代表作を描けばいい」と嵩に発破をかけるばかりで、作品を理解しようとしているように描いてこなかったのだ。

やはり、もしも、先日の『あさイチ　プレミアトーク』（9月12日放送）で北村匠海さんがおっしゃっていたように、今作が基本的に “のぶの物語” であるなら、もっと “のぶの意志や考え” も盛り込むべきだったと思う。

のぶが東海林に言うべきは｢主人は｣でなく｢嵩さんは｣では？

最後に、「本編」でも気になって、「ダイジェスト版」でも気になったのは、次の‘のぶ’のセリフだ。

のぶ「主人は　そのうち帰ってきますき」

え～～～と、ここ「主人は」でいいの？

私の感覚では、「嵩さんは」なのだが…

まっ、第120回（9月12日放送）の感想でも書いたとおり、東海林（津田健次郎）の再登場シーンは、全体の撮影終了後にスタッフの思い付きで追加撮影されたそうだから、最終チェックがおざなりになったのだろう。

そりゃあ、通常運転の脚本だって穴だらけなのだから、いい加減な仕上がりになるのは当然だとは思う。

あとがき

『あんぱんまん誕生』の週が、ここまで期待外れになるとは思いませんでしたので、ホント残念でなりません。

それと、わざわざ北村匠海さんの “のぶの物語” とまで言わせるのなら、もっと、代議士・薪鉄子（戸田恵子）の秘書を解雇されてから “逆転しない正義” を探す‘のぶ’を強調するべきだったと思いますよ。

“逆転しない正義” を探し続ける‘のぶ’を描いてこそ、「アンパンマンは　もっと飛べる」に意味や価値や意義が出るのでは？

まあ、ず～っと前にやるべきことをやってこなかったのですから、巻き返しは無理だと思います…

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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コメント(1) △

連続テレビ小説「あんぱん」（第120回・2025/9/12）感想

2025/09/12 (Fri)12:15:53 ドラマ

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第120回／第24週『あんぱんまん誕生』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

東海林（津田健次郎）の訪問からほどなくして、琴子（鳴海唯）から手紙が届く。そこには東海林が上京した本当の理由が書かれていた。手紙を読んで言葉を失うのぶ（今田美桜）と嵩（北村匠海）。その夜、嵩は何かに突き動かされるように鉛筆を走らせる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

「速達」なのに、"語り"は時間を無視するトンチンカン表現

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

もうね、こう言う「語り」を入れるからダメなのだ。

語り「東海林が訪ねてからほどなくして
　高知から手紙が届きました」

基本的に今作は、時間経過をしまくる割に、「どの程度の時間が経過したのか？」を曖昧にしか描かない。

それこそ、主人公のモデルの［史実］部分に関しては「年月」は入れるが、そんなのは［史実］を知っていれば当然のことだし、調べれば分かることだ。

いや、私がダメ出しする真意は「分かることはよい」でない。

物語や “ドラマ” への没入感の創出のためには、「ほどなくして」ではダメだって言っているのだ。

曖昧でも、最低限は「数日後」「数週間後」程度の補強は必要だと思う。

だって、わざわざ今作は「速達」という設定を盛り込んだのだ。

「速達」とは、解説するまでもないが「通常の郵便よりも早く郵便物を届けたいときに利用する」もので、「時間をお金で買うサービス」なのだ。

だから、描こうとしている “情報” は時間を強調する「速達」なのに、語りは時間を “無視” するというトンチンカンなのだ。

ホント、この期に及んで、いまだこの程度もできないのか！

演出に小細工する前に、きちんと東海林の心情を表現すべき

ついでに、脚本もダメなら演出もピンとこない。

なに、あの、琴子（鳴海唯）の手紙の朗読の際の、手紙を読んで言葉を失うのぶ（今田美桜）と嵩（北村匠海）から、カメラが右パン（カメラを固定した状態で「左から右」へ水平に動かしながら撮影すること）すると、東海林（津田健次郎）が柳井家に来訪した際の回想になるってやつ。

あんな小細工、必要？

こういうのを、演出家が「ニュアンスや技術を “逃げ” で使う」と言うのだ。

演出家がそれ以前にやるべきは、琴子役の鳴海唯さんに、もっと東海林への思いを込めて朗読させることだったのでは？

それこそ、制作統括はスケジュール調整して「琴子が‘のぶ’と嵩を思いながら手紙を書く」を撮影してもよかったと思うし。

そもそも論《その1》 として、ここでインサート（挿入）すべきカットは、前回の第119回（9月11日放送）での「やあ　のぶ。しばらくやにゃ」といった “ドアを開けた笑顔の東海林” じゃないの！

「逆転せんもんを」を「逆転しない正義を」へすり替えて

とにかく、脚本は「重大なことが起こっている」「夫婦の分岐点が訪れている」と必死に重々しく書き。

演出も、「ニュアンスや技術を “逃げ” で使う」で必死に脚本を補強しまくっている。

まあ、このようにあざといほうが、自分たちも「やった感がある」のも、「素人騙しはウケしやすい」のも分かるが。

しかし、そもそも論《その2》 として、 次の琴子のモノローグだっておかしいのだ。

琴子(M)「東海林さんは
　『あの二人は　ついに見つけたぞ　逆転しない正義を』と
　うれしそうに　そうおっしゃって」

実際に、前回の東海林が言ったセリフはこうだ。

東海林「おまんらあは　ついに見つけたにゃ。
　逆転せんもんを」

そう、まず、しれーっと、東海林の言葉を「逆転せんもんを」を「逆転しない正義を」へすり替えている。

『アンパンマン誕生』がこんな曖昧な表現で始めていいの？

なぜ、脚本家がすり替えたのか？

私の推測を結論から言えば、好意的な解釈をしないで見ている視聴者には「逆転せんもん」が『アンパンマン』であるとは分からないのだ。

もちろん、第1回から見ている視聴者は、のぶと嵩がのちに『アンパンマン』を生み出すことを “知って” いるし。

劇中でも『あんぱんまん』と『アンパンマン』を混在させてまで、異様に強調している。

だから、何となく《逆転せんもん≒（ニアリーイコール＝ほぼ同じ）アンパンマン》と連結はできる。

しかし、のぶと嵩がのちに『アンパンマン』を生み出すことを《こんな曖昧な表現で始めていいのか？》と思うのだ。

だって、 そもそも論《その3》 として、 これまでの今作の表現や描写で、『元祖アンパンマン』が「逆転しない正義」であるなんて、何人の視聴者が直結して連想できているのか？　と思うのだ。

もちろん、「空から貧しい子供たちにあんパンを投げる太っちょのおじさん」が「逆転しない正義」の象徴であることは、劇中の嵩のいわゆる “芸術脳” や “作家脳” では着地している…　と、描かれているが。

もはや、ただの脚本家と制作統括の意志・意図の押し付け！

しかし、よく見れば分かるが、肝心の‘のぶ’ですら、ホントに「空から貧しい子供たちにあんパンを投げる太っちょのおじさん」が「逆転しない正義」の象徴であると理解しているか分からない表現になっているのだ。

だって、第118回（9月10日放送）では、のぶが嵩の絵本に勝手に改ざんすらした疑いがあるのだ。

まだロングヘア時代の‘のぶ’が読み聞かせをしている最中に、ある女子が「あんぱんよりアイスクリームがいいわ」と言って。

ロングヘアをカツラに隠した数年後の‘のぶ’は、漫画中の少年が「アンパンよりソフトクリームの方がいい」と言っていたと読み聞かせていた。

これ、数年前の少女の意見を取り入れて、子供ウケするために‘のぶ’が改ざんして語っているとも受け取れるのだ。

これだって、嵩が「売れるために変えてくれているんだ」がワンカットでもあれば許容できるが、そうでないから、理解しているか分からない表現に見えるのだ。

要するに、今作の脚本も演出も、嵩目線でも、のぶ目線でも、《逆転せんもん≒ アンパンマン》を《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）》に匙(さじ)を投げたということだ。

こうなると、もはや、 “ドラマ” でも、読み聞かせでもない、《ただの脚本家と制作統括の意志・意図の押し付け》である。

佳保という"伏線"を利用して《覚醒した嵩》につなげるべき

今回の最大の違和感は。

第109話（8月28日放送）で、脚本を務める中園ミホ氏本人をモデルとした小学4年生の少女・中里佳保（永瀬ゆずな）が “登場してから今回までの流れや展開、描写” だ。

そもそも論《その4》 として、今作は、ご丁寧に佳保を盛り込んで、嵩に「太っちょのおじさん」の絵が「のちのアンパンマン」になる！　とこれ見よがしに伏線を張ったのだ。

そう、多くの視聴者の大好物である “伏線” である。

それなら、その “伏線” を巧みに利用して、今回の序盤での《ついに『アンパンマン』に対して覚醒した嵩》につなげるのが、プロがやるべき “回収” なのでは？

しかし、私の目には「やってもいない」し、「やろうともしていない」にしか見えない。

いやいや、 そもそも論《その5》 として、 現状は、佳保が登場しなくても、物語は成立しているのだ。

それこそ、さらに冷静に見て考えれば、嵩の数々の作品群を称賛しまくった八木（妻夫木聡）、登美子（松嶋菜々子）と羽多子（江口のりこ）ですら、なくても《ついに『アンパンマン』に対して覚醒した嵩》は成立しているのだ。

もちろん、悲しいかな、のぶの読み聞かせですら、《ついに『アンパンマン』に対して覚醒した嵩》に影響を与えていない！　と今作が描いているのだ。

ホント、どうかしている…　と思う。

なぜ、嵩は東海林の言葉にだけ反応して覚醒しちゃうの？

今回の最大の疑問は。

東海林の遺言的な言葉で『アンパンマン』の完成まで “一気に” 描いてしまったことだ。

この展開、この描写の異様なところは、これまで、佳保、八木や蘭子（河合優実）、健太郎（高橋文哉）やいせたくや（大森元貴 ex.Mrs. GREEN APPLE）、手嶌治虫（眞栄田郷敦）らから、嵩はいろいろな意見やアドバイスやエールをもらってきたのに…
なぜ、この度の “東海林の遺言的な言葉” にだけ反応して、“一気に” 覚醒しちゃうの？　という部分だ。

これ、よーく考え見れば分かることだが。

まず、佳保と祖父・砂男（浅野和之）の言葉、八木や蘭子の歯に衣着せぬ意見、健太郎やたくやからの応援、手嶌からのエールがじわじわと嵩の創作意欲へ染み入るように、ボクシングのジャブのように次第に効いていくように描いて。

「踏ん切りをつけさせる」「目を覚まさせるひと言を放つ」「背水の陣に追い込む」ような意味合いで “東海林の遺言的な言葉” を使えばよかったと思う。

それこそ、私が大嫌いな “回想シーン” をこの際、使ってもよかったさえ思っている。

もちろん、下記のことは間違ない。

回想シーンは、ドラマでも物語でもない。
ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

しかし、今回の夜から明け方にかけての「覚醒する嵩」のシーンには、繰り返すが、佳保と祖父・砂男（浅野和之）の言葉、八木や蘭子の歯に衣着せぬ意見、健太郎やたくやからの応援、手嶌からのエールの回想シーンを入れるべきだったと思う。

いや、もう、今作の現状では《回想に頼る》以外に、まともに《伏線を回収する》ことなんて不可能なのだから。

ホント、なぜやらなかったの？　と思う。

「秀逸な児童文学」とされる理由が理解されていない!?

ここまで進んで、今さら「史実が…」なんて今作に言っても無駄なのは百も承知だが。

確かに、黄「のぶが主人公の物語」としては、のぶが様々な手法で『アンパンマン』を売り込んで、夫に “代表作” を作ってあげるというストーリーは間違っていない。

しかし、「やなせたかし氏がモデルの嵩の物語」としては、「なぜ東海林の言葉でアンパンマンの意匠を変えたのか？」がイミフ（意味不明）。

でも、［史実］や［事実］を知る者のひとりとしての違和感は、『アンパンマン』が「秀逸な児童文学」とされる理由が理解されていないとしか思えないからである。

『アンパンマン』が「秀逸な児童文学」とされる理由のひとつは、幼児が自分の意志で繰り返し手に取る作品である点である。

そこには「大人が教育的に良いから」と与えた価値ではなく、「子どもが直感で好きになった魅力」が働いており。

その結果として、幼稚園や図書館に置かれた絵本が、大人の知らないうちにボロボロになるほど読まれた（ている）。

この現象こそが、アンパンマンの圧倒的な浸透力を示しているのだ。

そこを、嵩がどう思っているのかも放棄して、ただただ “のぶのおかげ” とするのは気持ちが悪いし、モデルであるやなせ氏と小松暢さんへの冒涜ではないか？　とすら思う。

あとがき

最も見たかったし、期待をしていた「あんパンの顔をしたアンパンマン誕生秘話」をここまでグダグダのグズグズにしか描けない、表現できないプロの脚本家や演出家や制作統括って？？？

本気で、やなせ氏の歴史年表の箇条書きだけやって、あとは、集客装置であるゲストを使って、脚本家や制作統括の「自分がこうしたい」で私物化しまくっているように見えてきました。

「あんぱん」一度は撮了…津田健次郎も「想定外」再登場の裏側　東海林の締め台詞「ほいたらにゃー」に変更 - スポニチ Sponichi Annex 芸能
https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2025/09/11/kiji/20250911s00041000022000c.html

「高知新報編」の撮影を終え、実はいったん自身のクランクアップを迎えていた津田。「花束も頂いて、最後のあいさつまでさせていただきました。あとは上京したのぶと嵩の活躍をオンエアで見守るだけか…と、とても寂しく思っていたんです。それがしばらくして急転直下、再登場のお話を頂いて『ウソでしょ？』と（笑）。本当に想定外のことでビックリしましたし、また呼んでいただけて、のぶと嵩に会えるなんて、うれしくて仕方がなかったですね」と驚きと喜びを明かした。

で、来週も、やなせ氏の歴史年表の箇条書きと、新キャラの‘のぶ’が主催する茶道教室の生徒・中尾星子（古川琴音）を盛り込んで、失敗と成功でドタバタやるのでしょう。

新キャラ「中尾星子」は、やなせ氏の秘書を長年務めたやなせスタジオ代表取締役・越尾正子さんがモデルでほぼ間違いないです。詳細は下記をお読みください。

朝ドラ「あんぱん」やなせたかし氏の秘書(演･古川琴音)がモデル登場? やなせ氏と暢さん～茶道から始まった秘書との歩みと夫婦の協働｜ディレクターの目線blog

しかし、こんな『あんぱん』の感想の投稿に “4時間超” も割く私もバカですね（笑）

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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連続テレビ小説「あんぱん」（第119回・2025/9/11）感想

2025/09/11 (Thu)11:14:17 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第119回／第24週『あんぱんまん誕生』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

柳井家に東海林（津田健次郎）が訪ねてくる。再会を喜ぶのぶ（今田美桜）に、嵩（北村匠海）の活躍をうれしそうに話す東海林。そのころ、浮かない顔で投稿作品を整理していた嵩は、八木（妻夫木聡）たちの前で悩みを吐露する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

最初から、東海林のセリフを映像化すればよかっただけ!?

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

久しぶりに、かつ、唐突に、東海林（津田健次郎）を利用して、サブタイトル『あんぱんまん誕生』に至る経緯の説明だ。

いいや、正しくは、《アンパンマン誕生秘話をセリフ三昧で、一方的に説明しまくった》だ。

前回のラストを今回のアバンタイトルに使い回して、直後にメインタイトル映像を入れ、残りの13分29秒を一気にまくしたてた。

それでも、一定の評価をしたいのは、東海林が語った内容についてだ。

要するに、（東海林が知る時点からの）高知新聞社時代のずば抜けた才能の嵩（北村匠海）だからこそ、数々の作品群を創出してきたように、第13週『サラバ　涙』から視聴者に対して描けばよかったことが、再確認できたことだ。

要するに、ポンコツ記者だった嵩が、戦争体験や母への思いを通じて、ずば抜けた才能で数々の作品を生み出したように、「本編」も描けばよかっただけってこと。

のぶがいるから嵩が売れっ子になったわけじゃないのに…

しかし、今作が描いたのは、「なぜか周囲に認められ続けるのぶ（今田美桜）がそばにいるから嵩が売れっ子になった」（史実は別にして）なのだ。

決して、嵩は自分自身の成功の全てを “のぶちゃんのおかで” とは思っていないように見えても。

視聴者には、嵩の成功の全ては “のぶのおかげ” に見えるように作り込んできてしまったのだ。

繰り返すが、本来、今作がやるべきだったのは、一部の成功は “のぶちゃんのおかで” だったとしても。

一つひとつの作品の生みの苦しみの根っこには、常に “戦争体験や母への思い” があったと強調し続けることだったと思う。

でも、今作は、どちらかといえば、嵩が作品群に “戦争体験や母への思い” を込めたのも、全て “のぶのおかげ” と描いてきた。

このことが、多くの視聴者には押し付けに見えたし、やりすぎだったと思う。

のぶと東海林のセリフが自然なセリフにしか聞こえなかった

さて、‘いいとこ探し’には苦慮するが、探さなくてもいいのが‘わるいとこ’である。

まあ、さすがに “最もわるいとこ” と評価するまでではないので、‘やりすぎたとこ’にしておこう。

今回で、最も‘やりすぎたとこ’は、東海林が『元祖アンパンマン』を読んで感じたことや、のぶが『アンパンマン』への自分と嵩の思いを語る際の “セリフ” だ。

要するに、東海林と‘のぶ’の “セリフ” が “自然なセリフ” にしか聞こえなかったこと。

ここでいう緑“不自然なセリフ” とは、私たちが普段使うような “言葉” でなく、いかにも脚本が脚本のために書いた “芝居がかった会話” や “人為的なやり取り” のこと。

では、なぜ、「セリフが作られすぎている」のは問題なのか？

少し長くなるが、作られすぎたセリフによる会話の問題点を「五つ」挙げてみる。

「五つ」の作られすぎたセリフによる会話の問題点を解説

一つは、《日常言語との乖離》である。

人は実際には言いよどみ、口癖、曖昧な言葉を交えて話す。
しかし駄作の脚本では、それが省かれすぎ、整いすぎた文章が並ぶ。
結果として「台本を読んでいる」印象が強まるのだ。

さらに、現実には滅多に使わない言い回しや、過度に文学的・説明的な表現が続くから、観客の感覚が冷めるのだ。

二つ目は《作り手の意図の押しつけ》だ。

「伝えたい」が前面に押し出るため、登場人物の言葉が「人物の感情」ではなく「観客への解説」になってしまう。
これを、一般的に「説明ゼリフ」なんて呼ぶが。
特に駄作に多いのが、過去の出来事を登場人物同士が不自然に語り直す場面だ。

また、本来は行動や関係性で示すべき主題を、キャラクターに言わせてしまう。
このことによって、観客に俳優が「言わされている感」を与えるのだ。

三つ目は《キャラクターの個性喪失》だ。

役柄に応じた語彙・リズム・言葉遣いがなく、誰のセリフも「脚本家の声」に聞こえてしまうことも多い。
「高知出身者だから土佐弁をしゃべる」程度で止まり、内面や人間性を反映しない安直な造形になるのだ。

四つ目は《物語構造への影響》だ。

本来、映像や登場人物の行動で提示すべき展開を、セリフで済ませるために無駄が多く、長々しい印象を与えてしまう。
ときには、シーンの状況に合わない「言い過ぎた言葉」が感情の流れを壊すこともあるし。

逆に、沈黙や間を採用すれば成立する場面を、余計なセリフで埋めてしまうか違和感が増すのだ。

五つ目は《受け手の没入感を損なう要因》だ。

人は、無意識に「これは作為ある脚本だ」と築いた瞬間、無意識に物語の世界観から距離を置くものだ。

また、（登場人物同士で）相手の発言に対して自然な応答ではなく、脚本家が「伝えたいこと」の情報を渡すための「セリフのバトンリレー」に陥ると、それは「会話」ではなく「朗読劇」に見えてしまうのだ。

《作りすぎ、やりすぎ、言い過ぎ》のセリフはダメ！

長くなったので、いったんまとめよう。

作られすぎたセリフによる会話の問題点を「五つ」は下記のとおりである。

　●日常性からの乖離
　●脚本家の意図の過剰投影
　●キャラクターの個性の希薄化
　●映像的表現の欠如
　●観客の没入感の破壊

どうだろう、これら五つの要素の大部分が、今回の‘のぶ’と東海林のやり取りに当てはまったのでは？

もちろん、今回の二人のやり取りの全て「わるいとこ」だとは言わない。

しかし、何事も、《作りすぎ、やりすぎ、言い過ぎ》や《求めすぎ、詰めすぎ、盛りすぎ》など、過ぎたるは猶及ばざるが如しだってことだ。

きっと、残り2週半で、のぶと嵩にとって、現存する第三者で、文学的・商業的なことを語っておかしくないキャラクターは東海林しかいない。

だから、東海林を利用して、「これまでの総括」をしつつ、最終段階に向けて弾みをつけたい…　という意図なのだろう。

でも、その意図が分かるだけに、もっともっと “過ぎたるは猶及ばざるが如し” にならぬよう、精査しまくるべきだったと思う…　プロなのだから。

東海林の誉め言葉とエールは、嵩に直接伝える設定のほうが

‘やりすぎたとこ’を書いたので、最後に‘やればよかったとこ’を書いてみる。

それは、東海林が嵩の作家性を評価し褒めて、さらに声援を送るのは、嵩に直接言わせる（もしくは、立ち聞きさせる）ほうがよかったと思う。

なぜか？

一つは、単純に回りくどいからだ。

今回が、連ドラとして、残り2週半として、相当に大きな分岐点だったことは明確だ。

だって、誰が見ても、金曜日の次回で、東海林の存在によって、嵩が覚醒して、（おそらく「絵本」でしょう）鉛筆を動かすのは分かるのだ。

だったら、東海林の思いを直接嵩が受け取ったほうが、覚醒する嵩がストレートに描けると思うのだ。

まあ、回りくどい、わざわざ湾曲させるのは、今作のお約束ではあるが。

もう絶対に“視聴者には“のぶのおかげ”に見せてはダメ！

もう一つは、直接でないと、また “のぶのおかげ” に見てしまう可能性があるからだ。

だって、《ついにアンパンマンに覚醒した嵩》を描くにあたって。

直接なら “東海林のおけげ” となるが、のぶからの又聞きだと、映像的に “のぶのおかげ” に “視聴者” には見えてしまう）からだ。

前回の感想の冒頭でも書いたとおり、“のぶのおかげ” を全面否定はしないが、もう絶対に “視聴者” に “のぶのおかげ” に見せてはダメなのだ。

だって、それをやればやるほど、“のぶの物語” が強調され、“嵩の物語” は薄まり、結果的に “のぶと嵩の夫婦の物語” が崩壊するからだ。

あとがき

引っ掛かるんですよね、サブタイトルは「あんぱんまん」なのに、劇中のセリフの字幕は「アンパンマン」なのが。
本当は “表記の違い” も、エピソードにしてもいいと思のです。

今回で‘のぶ’と東海林がセリフ三昧で言ったことの［史実］を、偶然ですけど昨夜にまとめました。
よろしかったら読んでみてください。

朝ドラ「あんぱん」元祖「アンパンマン」は人間で空からパンを投げた!?－PHP誌掲載の絵本童話から現在のヒーローへ－｜ディレクターの目線blog

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作品紹介はこちら！
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放送日時：2025/09/20　15:00-
放送局：NHK-Eテレ
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※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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最後の鑑定人（第10話・2025/9/10）感想

2025/09/11 (Thu)08:56:54 ドラマ

フジテレビ系・水曜22時枠『最後の鑑定人』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第10話『尾藤が放火殺人? 土門は疑いを晴らせるか』、EPG欄『灰色の追憶　前編』の感想。

なお、原作(小説)である岩井圭也「最後の鑑定人」と岩井圭也「科捜研の砦」は未読。

科警研研究官・尾藤宏香（松雪泰子）はDNA鑑定論文の改竄（かいざん）を疑われ、部長・立花に論文撤回を求められる。告発の証拠USBを巡り、部長室で謎の閃光（せんこう）と火災が発生。尾藤は記憶喪失となり、県警に被疑者とされる。土門誠（藤木直人）ら５人は尾藤の潔白を信じ、火災原因の調査に乗り出す。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(小説) ：岩井圭也「最後の鑑定人」
　　　岩井圭也「科捜研の砦」
　　　岩井圭也「追憶の鑑定人」※2025年9月2日発売予定
脚本：及川拓郎（過去作/深夜食堂,刑事ｾﾞﾛ,刑事7人[5]） 第1,2,6話
　　　山崎太基（過去作/白暮のｸﾛﾆｸﾙ,相棒18） 第3,7,10話
　　　北浦勝大（過去作/問題物件,ｷｬｽﾀｰ） 第4,9話
　　　青塚美穂（過去作/やわ男とｶﾀ子,対岸の家事~これが､私の生きる道!） 第5話
　　　紗嶋涼（過去作/） 第5,8話
演出：水田成英（過去作/ﾅｰｽが婚活,119エﾏｰｼﾞｪﾝｼｰｺｰﾙ） 第1,4,5話
　　　谷村政樹（過去作/ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ,いちばんすきな花） 第2,6,10話
　　　清矢明子（過去作/僕たちの校内放送,新宿野戦病院） 第3,7,9話
　　　宮木正悟（過去作/恋仲,366日,問題物件） 第5,8話
音楽：橘麻美（過去作/嘘の戦争,あなたの番です,あなたの番です←全て､林ゆうき氏と共同）
主題歌：矢沢永吉「真実」
※敬称略

後編で視聴者に「筋が通っている」と訴求力を出せるのか？

EPG欄に『灰色の追憶　前編』とあったので、いささか困惑した。

私は、基本的に “連ドラ” における「前後編」が苦手だからである。

理由は、1話完結モノを一話でも多く楽しみたいから「楽しみを減らさないで」ということだ。

そして、もう一つ苦手な理由がある。

それは、分かりづらい、回りくどい、遠回しの “負の三拍子” が揃う傾向が強いからで。

今作の前後編も前編を見た限りでは、しっかりと、分かりづらい、回りくどい、遠回しの “負の三拍子” が揃ってしまった。

ただ、唯一の救いは、若干ではあるが「1話完結モノ」としての面白味があったことだ。

土門「君自身の輪郭だって
　きっと　描き出せるはずだ」

とはいえ、情報を小出しにして、次週の『後編』のために引き伸ばしをしているのは間違いない。

これまでも、説得力ある放送回もあれば、前回のように「警察、科捜研、科警研が仕事をしなすぎ」の回もある。

今回も、唐突に、千葉県警と科警研の対峙構造をねじ込んで、話を構築した。

とにかく、次回（後編・最終回）で、どこまで視聴者に「筋が通っている」「納得できる」と訴求力を出せるのか？

そこで、今作が有終の美を飾れるのか決まると思う。

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朝ドラ「あんぱん」元祖「アンパンマン」は人間で空からパンを投げた!?－PHP誌掲載の絵本童話から現在のヒーローへ－

2025/09/10 (Wed)20:41:39 ドラマ

©『十二の真珠』収録「アンパンマン」より

【忠告】
朝ドラ『あんぱん』の先の展開のネタバレは基本的にありませんが。
やなせたかし（柳瀬嵩）氏と、『アンパンマン』誕生の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

やなせたかし氏が描いた『元祖アンパンマン』の四方山話

現在放送中のNHK連続テレビ小説『あんぱん』も、残り2週半となった。

第24週『あんぱんまん誕生』では、嵩（北村匠海）は再び“おじさんアンパンマン”の絵を描き始め、物語はほぼ完成。

訪ねてきた女性編集者・本間詩織（平井珠生）から次回作を書いてほしいと依頼され、「なんでも大歓迎」という詩織の言葉に、のぶ（今田美桜）は『アンパンマン』を差し出し、半ば強引に読ませて掲載をもぎ取った。

そして、3年もの間、のぶは八木（妻夫木聡）の会社で子どもたちに『アンパンマン』の読み聞かせをしている。

ここまでが、第118回（9月10日放送）の内容だ。

「本編」の描写を見る限り、のぶが読み聞かせをする理由は「大ヒットさせたい」のか「多くの子供たちに読んでほしい」のか曖昧だが、間違いないのは “のぶの自己満足でやっている<”/strong> ことだろう。

青色下線ﾏｰｶｰ太字（ﾃﾞﾒﾘｯﾄ･苦手･集中･冷静･ﾘﾗｯｸｽ）なのだろう。

ということで、「のぶの読み聞かせ」は無視して、やなせたかし氏が描いた『元祖アンパンマン』の四方山話を書いてみる。

初出：1969年、『PHP』誌の童話連作の一篇

昭和44年（1969）、『PHP』誌連載の短編童話集『十二の真珠』の第6話に、アンパンマンの原型（以降『元祖アンパンマン』に統一）が登場する。

物語の中で、元祖アンパンマンは「空飛ぶおじさん」であり、人間の姿をしていた。

世界中の飢えた子どもたちに、自分の腹から取り出したあんパンを届けるヒーローとして描かれており、現在の丸い顔のヒーローとは大きく異なるのだ。

ストーリーの内容と作者の意図

この人間の元祖アンパンマンは、あえて太っていて格好良くない正義の味方として描かれたものである。

やなせたかし氏自身は、著書『新装版　わたしが正義について語るなら』の中で、「非常に格好の悪い正義の味方を描こうと思ったのです」と述べており、その意図は明確である。

書籍化とその希少性

元祖アンパンマンは単行本『十二の真珠』として出版されたが、評判があまりよくなく絶版となった。

その後、平成24年（2012）ごろに復刊ドットコムにより復刻され、現在では再び入手可能となっている。

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教育漫画・アニメとしての変化（1973年以降）

昭和48年（1973）ごろ、平仮名表記の『あんぱんまん』という名称で再登場したアンパンマンは、「人間のおじさん」から、「顔があんパンでできたキャラクター」へとデザインが変わった。

この変更により、子どもたちや教育現場での受け入れられ方が大きく改善し、現在の愛すべきヒーロー像が確立された。

その後の展開と意義

やなせ氏は、戦争体験から感じた「飢え」に対する強い想いを原点とし、「本当の正義とは、困っている人に手を差し伸べること」と信じ、その信念をアンパンマンというキャラクターに込めた。

現在の姿になっても、その「愛と勇気・献身的な正義」の精神は変わらず受け継がれている。

©『十二の真珠』収録「アンパンマン」より

なぜ、元祖アンパンマンは“空からパンを投げた”のか？

さて、ここまでは［史実］の解説だが。

ここからは、私の推測を含めた読み物のひとつとして読んでいただきたい。

それは、元祖アンパンマンに対する素朴な疑問から始まる。

「なぜ、元祖アンパンマンは、戦地の飢えた子供たちを救うのに、空からパンを投げたのか？」である。

一般的に考えるヒーロー像は、「植えた子供たちに優しい言葉を書けながら、一つひとつ手渡す」ではないだろうか？

しかし、私は、元祖アンパンマンが空を飛んで、飢えた子どもたちにパンを届ける場面は、ただのヒーロー行動ではなく、やなせ氏の深い意味が込められていると思う。

ここからは、完全に “私の推測” であることを断っておく。

結論から言えば、人間社会における “優しさ” や “正義”、その表現や実態の “難しさ” を、物語の中でわかりやすく、でも深く伝えるための表現だと思う。

天からの助けのイメージ

昔の物語や宗教では、困っている人に「天から食べ物が降ってくる」ことがある。

例えば、旧約聖書では、神様が「マナ」という食べ物を空から降らせて、人々を助けた。

元祖アンパンマンの行動も、それに似ていて、「空からの恵み」や「見えない優しさ」を表していると思うのだ。

人間を超えた存在としてのヒーロー

地上に降りて手渡すのではなく、空からパンを投げることで、元祖アンパンマンは「ふつうの人間じゃない、特別な存在」として印象づける効果もあると思う。

まるで、神様や天使のように、遠くから見守ってくれる感じだ。

ちなみに、一部で「やなせ氏はクリスチャンだった」の説とそうでない説が混在するが、一般的にはクリスチャンだったという説が選択されることが多い。

参考例：巻頭言：主任司祭晴佐久昌英「アンパンマンとイエスさま」｜カトリック多摩教会公式サイト

正義の難しさを伝えるための演出

元祖アンパンマンはその善意の行動で、敵の飛行機と間違えられて撃ち落とされてしまう。

この描写は、やなせ氏自身の従軍経験からくる「善意が届かない世界」「正義が報われない現実」という “難しさ” 象徴・表現していると思う。

ちなみに、撃ち落とされた元祖アンパンマンがどうなったのか、やなせ氏は結末を明確には描かれていない。

しかし、やなせ氏作詞の歌『アンパンマンのマーチ』の最後の歌詞を読めば、《元祖アンパンマンは、今でも空を飛び続けている》に違いない…　のだ。

♪そうだ　うれしいんだ
　生きる　よろこび
　たとえ　どんな敵が　あいてでも
　ああ　アンパンマン
　やさしい　君は
　いけ！　みんなの夢　まもるため

　　※『アンパンマンのマーチ』より

あとがき

朝ドラ『あんぱん』が脇役の物語は丁寧に過ぎるくらいに描くのに、

こと、やなせたかし氏や妻の暢さんのことになると、粗雑で、適当で、リスペクトを感じない創作をやるので。

今回は、史実の解説と、私なりのリスペクトを込めて記事を書きました。

残り2週半ですが、ときどき、補足記事を投稿するつもりです…

参考・出展

■『新装版　わたしが正義について語るなら』（ポプラ新書）(著)ポプラ社
■『やなせたかしはじまりの物語: 最愛の妻暢さんとの歩み』（ムック）(著)高知新聞社
■『アンパンマンの遺書』（岩波現代文庫）(著)やなせたかし
■『痛快!第二の青春　アンパンマンとぼく』（講談社）(著)やなせたかし
■『慟哭の海峡』（角川書店）(著)門田隆将
■『やなせたかしのしっぽ』（小学館）(著)越尾正子
■『人生なんて夢だけど』（フレーベル館）(著)やなせたかし
■『アンパンマン伝説』（フレーベル館）(著)やなせたかし
■『ボクと、正義と、アンパンマンなんのために生まれて、なにをして生きるのか』（PHP研究所） (著)やなせたかし ■『何のために生まれてきたの？』（PHP研究所） (著)やなせたかし

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新版大人の発達障害に気づいて・向き合う完全ガイド

LGBTの子どもに寄り添うための本: カミングアウトから始まる日常に向き合うQ&A

LGBTってなんだろう? -からだの性・こころの性・好きになる性-

わたしは13歳、学校に行けずに花嫁になる。: 未来をうばわれる2億人の女の子たち
●企画書,文章関連

形容詞を使わない大人の文章表現力

社外プレゼンの資料作成術

伝え方が9割 2

「そのひと言」の見つけ方－言葉を磨く50のコツ－
●心理学,犯罪関連

心理学でわかるひとの性格・感情辞典

見てすぐわかる犯罪地図なぜ「あの場所」は犯罪を引き寄せるのか

怒らないクスリ: 専門医が語る、心が楽になる処方せん
●寺院,神社,仏教関連

おじさん仏教

反応しない練習あらゆる悩みが消えていくブッダの超・合理的な「考え方」

刺さる言葉「恐山あれこれ日記」抄
●中世ヨーロッパ関連

西洋絵画の鑑賞事典-名画のすごさが見える

知識ゼロからの名画入門

図説中世ヨーロッパの暮らし
●その他

ゼロから分かる! 図解落語入門

産声のない天使たち

精神科、気軽に通って早めに治そう

超辛口先生の赤ペン俳句教室
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当ブログについて

フリーランスのホテル宴会（婚礼含む）＆映像ディレクター"みっきー"が、テレビ、映画、CM、ディズニー、音楽などエンターテインメント全般の感想を綴ります。愛するが故に、記事により毒を吐きますがご勘弁を。

管理人自己紹介

【ハンドルネーム】

みっきー

【ＨＰ】

ディレクターの目線TV

【性別】

男性

【職業】

宴会/映像ディレクター(フリーランス)

【自己紹介】

東京下町生まれ千葉県在住。
ホテル音響照明映像会社を経て、2001年独立。
ホテルでイベント、パーティー、
映像コンテンツ等の演出を手掛ける。
活動拠点は東京と千葉の有名ホテル等。

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現在、感想執筆中の連ドラ一覧

【感想執筆中】（最新の感想リンク）
〔月曜日〕
●カンテレ 22:00 僕達はまだその星の校則を知らない(第10話)
●フジ 21:00 絶対零度～情報犯罪緊急捜査～
●カンテレ 22:00 終幕のロンド－もう二度と、会えないあなたに－

〔火曜日〕
●テレ朝 21:00 ちょっとだけエスパー日
●フジ 21:00 新東京水上警察

●フジ 22:00 スティンガース警視庁おとり捜査検証室(第8話)

〔水曜日〕
●フジ 22:00 最後の鑑定人(第10話)
●テレ朝 21:00 相棒 season24
●フジ 22:00 もしもこの世が舞台なら、楽屋はどこにあるのだろう

〔木曜日〕
●テレ朝 21:00 緊急取調室 5th SEASON
●フジ 22:00 小さい頃は、神様がいて

〔金曜日〕
●TBS 22:00 フェイクマミー

〔土曜日〕
▼感想の投稿なし

〔日曜日〕
●TBS 21:00 ザ・ロイヤルファミリー

〔月～木 (夜ドラ)〕
▼感想の投稿なし

〔月～土 (連続テレビ小説)〕
●NHK 08:00 あんぱん(第121回)
●NHK 08:00 ばけばけ(9/29~)