ディレクターの目線blog

続・続・最後から二番目の恋 (扶桑社文庫)

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連続テレビ小説「あんぱん」（第61回・2025/6/23）感想 ※ようけ土佐弁を盛り込んでみたき！

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【これまでの感想】
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【2025年7月期/夏ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!!の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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#テレビ #テレビドラマ #ドラマ #ドラマ感想 #朝ドラ #連続テレビ小説 #映画 #映画レビュー #サザンオールスターズ #桑田佳祐 #VOWWOW #山本恭司 #あんぱん

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[16回]

コメント(1) △

2025/06/23 (Mon)12:06:44 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第61回／第13週『サラバ　涙』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

終戦から５か月が経ち、国民学校ではＧＨＱの指導のもと軍国主義教育からの転換が図られる。のぶ（今田美桜）は病気が一向に回復しない次郎（中島歩）の見舞いに、海軍病院に通っていた。努めて明るく振る舞うのぶだったが、次郎にあることを打ち明ける。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

終戦から「2～6週間後」に、わざわざ謝罪するほどだった？

前回というか、先週の金曜日の第60回（6月20日放送）が、玉音放送だから「昭和20（1945）8月15日」で。

今回の冒頭が「昭和20（1945）9月（某日）」だ。

普通に考えれば「2週間後」で、好意的に受け入れれば9月末として「1か月半後」となる。

のぶ「先生は　みんなあに
　間違(まちご)うたことを教えてきました。
　先生は…　間違うていました」

え～～～～～っと、一体、のぶ（今田美桜）は生徒に何を誤っているのだろう？

例えば、ごく一般的な「終戦を扱うドラマ」にありがちな「教師の謝罪シーン」は下記の5つが代表的だと思う。

　●「戦争は正しいことだ」と教えてしまったこと
　●「お国のためにいい兵隊さんになりましょう」と教えてしまったこと
　●「敵の国を憎め」と教えてしまったこと
　●「日本は勝っている」とウソを信じて教えてしまったこと
　<●strong>「天皇のために命をささげよう」と強く教えてしまったこと

このうちで、のぶが生徒たちに謝罪するほど強く強制、強要したのって、ほぼない印象なのだが。

かろうじて記憶に残っているのは、「お国のために立派に働きましょう」「敵をやっつけましょう」「日本は絶対に勝つ」だが、終戦から「2週間後」、最長で「1か月半後」に、わざわざ謝罪するほどの描写ではなかったのでは？

のぶが謝罪する必然性を感じるほど、教師像を描いていない

いや、逆に、この謝罪シーンを意味あるものにするなら、そもそも論《その1》 として。

のぶが、「自分が信じていたことが、実は間違っていた」と気付くことの辛さと、責任を取ろうとする気持ちを、視聴者が自然に受け入れられるように描くべきなのだ。

だって、特に小学校の先生は、子どもに強い影響を与える立場なのだから。

その前段階の下ごしらえとして、《戦争中の先生たちは、本気で「子どもをよい兵隊に育てよう」と思っていた》　を丁寧に描くべきだったのだ。

それがあって初めて、戦争が終わったあと、‘のぶ’がそのことにショックを受け、「自分は間違っていた」と謝る場面に説得力が生まれるのでは？

下準備をまともにしないで、その結論すら尻切れトンボにして、メインタイトル映像と主題歌に逃げるのは、プロの脚本家と演出家と卑怯だと思う。

もちろん、10分過ぎの病室シーンで、後出しジャンケンで「退職の理由」と合体させるのは。

回想シーンと同じで、ドラマでも物語でもない。

ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！　のだ。

言いたくないが、ホント、プロの仕事として稚拙すぎないか…

一体、のぶは、どこで暮らしているって設定なの？

わずか「1分1秒間」のアバンタイトルだが、もっと違和感がある。

のぶの勤務先は、〈実家近く〉　で徒歩圏内の「御免与尋常小学校」だと記憶しているが。

そもそも論《その2》 として。

基本的に、のぶは次郎（中島歩）と結婚後は「高知」で暮らしているのでは？

確か、第18回（4月23日放送）で、高知市内の呉服屋・勢内隆造（宮坂ひろし）と再婚した登美子（松嶋菜々子）が幼少期の嵩（木村優来）が会いに行った際に、「歩けない距離じゃないけど、普通は歩かない距離」に設定したのは今作では？

じゃあ、のぶは高知の若松次郎邸から毎日通っていると？

戦時中は高知の自宅にいて、始業式以降は実家に居候？？？

もう、メチャクチャなのだが…

時間経過によって、さらにのぶのお見舞いが違和感だらけに

そんな、私のミジンコレベルの違和感なんて無視するように、のぶの反省の姿もすっ飛ばして「昭和21年（1946）1月」へ。時間経過だ。

で、またまた、大問題の発生だ。

当時のことを鑑みれば、毎日着る物を変えることが出来たとは思えないが。

タイトル映像明けの衣装と同じスタイルの‘のぶ’が、そのままの恰好で次郎のお見舞いだ。

この「お見舞いシーン」には、二つの “巨大な違和感” あるので、丁寧に解説してみる。

病室では、なぜ‘ハチキン’を封印するがですか！！

一つ目。

そもそも論《その3》 として、前回のお見舞いのあと、空襲の際も、焼け野原の際も、フツーに‘ハチキンおのぶ’だった。

なのに、病室では、なぜ‘ハチキン’を封印するがですか！！（笑）

えっと、お見舞いの際は騒いではいけないから、‘ハチキン’を封印？

それとも、生まれたときからの “性質” の‘ハチキン’は自在にオンオフできるとか？

オンオフできる時点で、性質でも特性でも特徴でも、初期設定でも何でもないのだが。

おそらく、「病院のシーン」「のぶがいるシーン」「のぶがいないシーン」を大人の事情で大量にまとめて撮影してるのだろう。

だから、一応は前後のつながりに配慮はしていても、例えば「病院のシーン」は先週と今週で演出担当が違うから、演出部全体で「病室ののぶは‘ハチキン’は封印で」と統一している可能性がある。

だったら、思い切って　〈のぶもマスク着用でソーシャルディスタンス〉　まで統一しちゃえばいいのに。

これに限ったことでないが、いろんな部分が中途半端だから破綻するのだ。

時間経過の表現として、脚本と演出が雑すぎる！

で、二つ目の “巨大な違和感” は。

えっ？　学校帰りに海軍病院に寄ったの？？？

である。

と思ったら、病院から朝田家に切り替わった途端に、くら（浅田美代子）が！

くら「のぶは　学校休んで
　ずっと付き添っちゃうがじゃろ？」

え～～～っと、直前の病院のシーンと朝田家のシーンは時間的に直結してないの？

だって、学校のシーンと病院は　〈時間的に直結している編集〉　になっているのに。

病院と朝田家は「ずっと」と言えるくらいの　〈期間が空いている〉　とでも？

それこそ、メインタイトル映像の「約1分32秒間」が「ずっと」で、のぶはたままた「ずっと」同じ着物を着ていたってこと？

さすがに、時間経過の表現として、脚本と演出が雑すぎるのでは？

「見渡す限りの焼け野原状態の高知市内」を映像化したのに

ここからがややこしくなるので、皆様ついてきてほしい！

そもそも論《その4》 として。

あの「高知の大空襲」が朝田家の食事の会話では　《なかったこと》《終わったこと》になっているのが大きな違和感なのだ。

先日投稿した、下記を未読の読者様にはぜひ一読してから読んでいただきたい。

朝ドラ「あんぱん」の「戦争の描き方」への‘2週にわたる膨大な違和感’を解説します！｜ディレクターの目線blog

そこに、次のように書いた。

昭和20年7月4日の「高知大空襲」は。
米軍のB-29爆撃機94機が高知市を爆撃し、市街地の約60％が焼失。
死者約400名、重軽傷者800名以上とされる。

当時の高知市の人口が約70,000人（所説あります）とされている中での被害だが。

注目すべきは「市街地の約60％が焼失」である。

今作だって、第60回で「見渡す限りの焼け野原状態の高知市内」を映像化したではないか！

そう、落ち着いて考えてみよう。

適当に描くにもほどがある…

いきますよぉ～！

あの～～～～ぉ、のぶはどこに住んで、どこから病院に通っているんですか？
　※後出しで、説明映像がありますけれど…

それこそ、6分過ぎの「夕食シーン」に‘のぶ’がいて、くらが「のぶも毎日えらいのぉ」と言って、「うち、次郎さんのそばを一日も離れとうないが」と意気込むなら納得できるが。

なのに、そこを、羽多子（江口のりこ）に次のようにしゃべらせちゃうから、家族なのに、ホームドラマなのに、相も変わらず人ごとにしか見えないのだ。

羽多子「とにかく　今は　ちっとでも長(なご)う
　次郎さんのそばに　ついておりたいがでしょう」

これ、のぶ本人が言わないから、病室ののぶがますます他人行儀に見えるのだ。

ホント、適当に描くにもほどがあると思う。

臨機応変に対応すれば、違和感を払しょく出来たと思う…

これね、違和感を払しょくすることだって、やる気になれば出来るのだ。

朝田家の夕食シーンの撮影に、今田美桜さんが合流できないとしても。

それこそ、脚本の修正依頼が出来ないなら、撮影現場で演出家が気を利かせればよいのだ。

くら「のぶの家が無事やったのが
　不幸中の幸いやねや」
羽多子「次郎さんに料理作って
　持って行っとるそうじゃわ」

とかね。

逆に、ホームドラマっぽさを強調したいなら、のぶが次郎に。

のぶ「おばあちゃんとお母ちゃんと作った
　朝田家の煮っ転がしやき」

とかね。

また、久しぶりに登場した次郎の母・節子（神野三鈴）を使う手もある。

節子「通ってきた場所は
　瓦礫の山ばっかりやったけんど。
　この界隈は被害がなかったのじゃのぉ」

なんかも、よいのでは？

こうするだけで、若松家が無事だったこと、たまに実家にも行っていることが伝わるのだ。

あとがき

［史実］を知っている方は、「速記が唐突やし、早すぎんか！」と心でつぶやいたのでは（笑）

まあ、今作は強引にでも「遅うても来週明けには、のぶを新聞社に入社させるき！」でやる気満々のようですが。

それにしても、ネット界隈も、当ブログへの非公開希望コメントにも、私の想像を遥かに超える「超好意的な脳内補完」で戦後の日本を熱く語り涙して、必死に擁護している人が多いですね。

でもね、本人が自覚しようがしまいが、好意的な脳内補完は個人の “創作” であり、全視聴者共通の認識ではないのですよ。

「行間を読む」ことと、「好意的な脳内補完」は違うどころか、真逆なことです。

だから、“ドラマ” は、“映像” で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！ なのです。

みっきーの植物図鑑（第256回）

先週行ってきた「国立歴史民俗博物館併設のくらしの植物苑」での一枚です。

「写真では、次郎さんに負けるわけにはいかんき」ってことで（笑）

日本固有種である「シナノキ（科の木）」です。

初夏に淡黄色の小さな花を‘下向き’に咲かせるのが特徴です。

シナノキの花言葉は「夫婦愛」です。

のぶと次郎の夫婦にちなんで選んでみました。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

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ひとりでしにたい(1) (モーニングKC)

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[35回]

これまでの感想を読む

コメント(3) △

NHK土曜ドラマ「ひとりでしにたい」〔全6回〕（第1話・2025/6/21）感想

2025/06/22 (Sun)12:05:03 ドラマ

NHK・土曜ドラマ『ひとりでしにたい』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)

第1話『39才、×婚活 ○終活、はじめました』の感想。

原作(小説)のカレー沢薫・ドネリー美咲(原案協力)「ひとりでしにたい」は未読。

山口鳴海（綾瀬はるか）は仕事に趣味の推し活に、独身生活を謳歌していた。しかし、憧れていたキャリアウーマンの伯母が思いもよらない孤独死をしたことをきっかけに、焦って婚活を始めるが年齢の壁によってあえなく撃沈。さらに年下の同僚・那須田優弥（佐野勇斗）から「結婚すれば安心って昭和の発想ですよね？」とバッサリ切り捨てられる。そこで鳴海は「婚活」から１８０度方針転換して「終活」について考え始めるが…。
---上記のあらすじは、公式サイトより引用---

原作(漫画)：<カレー沢薫・ドネリー美咲(原案協力)「ひとりでしにたい」
脚本：大森美香（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢あさが来た｣,未解決の女警視庁文書捜査官,大河ﾄﾞﾗﾏ｢青天を衝け｣）
演出：石井永二（過去作/古見さんは､ｺﾐｭ症です｡,おとなりに銀河） 第1話
　　　熊坂出（過去作/わにとかげぎす,おじさんはｶﾜｲｲものがお好き｡）
　　　小林直希（過去作/笑わない数学,ｱﾅｻﾞｰｽﾄｰﾘｰｽﾞ）
撮影：柳島克己（過去作/映画｢ｿﾅﾁﾈ｣,｢ﾊﾞﾄﾙ･ﾛﾜｲｱﾙ｣,｢ｱｳﾄﾚｲｼﾞｼﾘｰｽﾞ｣,｢後妻業の女｣）
音楽：パスカルズ（過去作/妻､小学生になる｡）
主題歌：椎名林檎「芒に月」
制作統括：高城朝子（過去作/古見さんは､ｺﾐｭ症です｡,母の待つ里）
　　　尾崎裕和（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣,恋せぬふたり,朝ﾄﾞﾗ｢虎に翼｣） ※敬称略

「ひとりで死ぬ」より「集団で死ぬ」ほうが恐怖だからこそ

原作は、現時点では未読。

バリバリの‘キャリアウーマン’だった憧れの伯母さんが、一人せず「孤独死」をして「黒いシミと液体」になったことから「ひとりで死ぬのは怖い」と考えるも、「死ぬために生きる」と視点を変えたアラサー女子の主人公がひとりで死ぬための「終活」に取り組むという終活コメディーらしい。

当ブログでは、常日頃から　《ドラマで、軽々に “死・余命・病・障がい” を盛り込むな！》　と言い続けている。

その意味で、今作は当ブログにとって、かなり挑戦的なドラマ…　ということになる。

しかし、予想どおりと言ってはなんだが、“生と死” が表裏一体であるという事実を真正面から捉えつつのコメディーとしは悪くないと思う。

だって、よく考えてほしい。

「ひとりで死ぬ」ことよりも「集団で死ぬ」ことのほうが、はるかに恐怖だし、大問題なのだ。

しかし、その一方で、私自身が小学生のころに向かいのアパートの2階で孤独死があった経験がある。

そしてよりも最初に “異臭” に誰気付いたのが、小学生のみっきーだったのだ。

あとから、大人たちは「変な匂いがする」とは思ったが “異臭” とは思わなかったと聞かされた。

そんな体験を通じて、50年近く前から「孤独死」はずっと頭の隅っこに置いて生きてきた。

で、いま、自分がアラ還（アラウンド還暦＝60歳前後の世代のこと）になって、いよいよ「明日は我が身？」的になってきたわけだ。

意外と、「猫は神」の設定が、映像的な面白さを創出！

さて、今作の感想だ。

（繰り返すが）原作は未読だが、明らかに、相当な部分が “原作の漫画に準じている” とは想像できる。

特に、キャラクター設定が、いかにも漫画…　だからだ。

ただ、漫画らしい設定として興味深いのは、「猫は神」という設定だ。

ドラマでありがちな “猫の擬人化（人間の言葉を話すとか）” をせず、ただひたすらに “天上の神” の如く、そこにいるだけ、何かを提示するだけ。

特に動物好きではない（むしろ、全てのペットが苦手です）が、濃い登場人物たちの中で、さらにモノローグを含めしゃべりっぱなしの主人公に対して、‘無言の神＝猫’の描き方は、映像的に面白いと思う。

その他に関しては、う～ん、奇抜な設定以外の物語は、極めて普通だ。

第1話だから、ほぼ全編が状況説明だからしょうがないが。

もう少し、物語を動かしてもよかったと思う。

國村さんにシンクロさせる無言の松坂慶子さんの演技が秀逸

さて、今回で注目したのは。松坂慶子さんの演技力だ。

それは、序盤5分過ぎの山口家のシーンで。

実家に帰省してきた鳴海（綾瀬はるか）に父の和夫（國村隼）が「家ん中は　ガラクタだらけで」と説明する際の、無言で家事をする母の雅子を演じる松坂慶子だ。

当然、全体の動きは、演出家による演技指導で決まっていると思うが。

國村さんのセリフの邪魔にならないように、さらに國村さんのセリフのテンポに合わせて、動いて音を出しているのだ（籠を置く音、サッシを開ける音など）。

セリフ回しに音と動作（サッシを開けて外に出る）がぴったりとシンクロしているから、セリフと動作音が被っても違和感がないのだ。

こういうの、ベテランならではの演技だと思う。

もちろん、國村さんも絶妙に松坂さんの動きに‘間’を合わせているのも見逃せないし。

そこを分かって、演出も撮影も、約25秒間の長回しワンカットで魅せているわけだ。

あとがき

撮影監督が “柳島克己さん” なのが、何気に驚きですよ。

北野武、深作欣二、伊丹十三、三池崇史さんらそうそうたる名監督の指名を受けてきた映画界の有名人ですね。
映画『アウトレイジ』、映画『バトル・ロワイアル』、映画『スーパーの女』、映画『神様のパズル』などなど。

でも、内容に関しては、あまり書くことがありません（汗）

やはり、「書く」よりも「感じる」べきドラマだと思いますので。

そんなわけで、感想は投稿したいときだけにさせていただきます。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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連続テレビ小説「あんぱん」（第12週／ダイジェスト版・2025/6/21）感想

2025/06/21 (Sat)11:55:08 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第12週『逆転しない正義』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

嵩（北村匠海）は宣撫班に配属され、健太郎（高橋文哉）と共に地元民に反感を買わぬ紙芝居を制作する。八木（妻夫木聡）の助力で審査を通過し、披露当日には予想外の笑いと拍手が起こる。絵に夢中になる嵩だったが、補給路断絶により駐屯地は飢餓状態に。康太（櫻井健人）が暴走し、岩男（濱尾ノリタカ）が犠牲となる。八木の怒りに嵩は立ち尽くす。のぶ（今田美桜）は農作業に従事し、病院で笑顔の次郎（中島歩）と再会。昭和20年7月、高知に空襲警報が鳴り響く。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

「本編」よりもひどい箇条書きに！

「ダイジェスト版」の素材となる「本編」の仕上がりが‘あの程度’だったから…

どこをどう切って、つなげたって、「本編」以上には、当然ならないのである。

そして、今週の編集担当がやったのは　〈基本、全部残し〉　だ。

　●宣撫班で紙芝居
　●岩男とリン少年
　●飢餓状態
　●イマジナリー清
　●のぶと次郎
　●空襲と終戦

上記の6つの要素を、放送順に切って貼っただけ。

もちろん、中国人通訳がどうこうとか、明らかに蛇足はちゃんと切り捨ててはあるのは評価できる。

要は、単純に時間調整しただけでないってことだ。

しかし逆に、子役の部分とイマジナリー清の部分は、要らないのにほぼ全残しなのは大人の事情（でしょうね）。

そう、「本編」よりもひどい箇条書きになったわけだ。

なぜ、食糧難の部分だけにしなかったのか？

そこで、必死に‘いいとこ探し’をやってみた。

すると、確かに全体の尺の中で「食糧難」の描写が多く残っていることに気付く。

まあ、似たような映像だから多めに感じるのもあるが。

それでも、少年リン以外の「兵士の嵩の戦場での物語」は、しっかりと食糧難が原因であることに見えるのは良いことだ。

きっと、そう見えるように計算して編集したのではなく、結果オーライってことだは思うが。

ホント、なぜ、食糧難の部分だけにしなかったのか？

もちろん、削れない事情も分かるのだが。

あとがき

どんどん、つまらなくなりますね（笑）

今週分の「ダイジェスト版」なんて、「本編」を見たら見る必要ないと思いますし。

逆の人は、これで十分だと言えますね。

しっかし、この戦争から『アンパンマン』につなげるのは至難技ではないですかね。

プロの先生方のお手並み拝見しましょう。

おまけ

どうせ、体たらくな「ダイジェスト版」になると予想したので。

今朝、2週にわたる戦争描写についての違和感を解説しました。

よかったら、読んでみてください。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

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2025/06/21 (Sat)11:09:56 ドラマ

Image created with DALL・E

世間では「2週間を戦争に割いた朝ドラの名作」だそうだ…

世間では、「2週間を戦争に割いた朝ドラの名作」とか「連日の神回！」なんて、こっちが驚くような論調が多いのに驚く。

さらにこれらが、明らかな提灯記事やアゲ記事ならともかく、一定数の一般視聴者が書き込んでいるから、二度驚かされる。

NHKも‘この程度’で高評価をもらえるなんて、いい時代になったものだ…　と思う。

もちろん？　私は、へそ曲がりの極みだから全く異なる見解だ。

では、行ってみよう！

空襲で被害に逢う生徒たちが心配で実家を離れるのでなく？

そもそも論《その1》 として。

今作は、戦時下を舞台にしているのに、戦争そのものの緊迫感や、終わりが見えない継続的な危機意識を描くことに失敗していると思う。

例えば、第60回（6月20日放送）で、のぶ（今田美桜）が次郎（中島歩）の近況報告に実家に帰省した際に、メイコ（原菜乃華）に「のぶ姉ちゃんは忙しいがやき」と言わせて退場させた展開も、違和感しかない。

「フィクションに史実は無用」なんて擁護の声も聞こえてきそうだが。

「フィクションに史実の戦争を持ち込んだ」のは今作なのだから、続けさせていただく。

では、私も歴史に疎いほうだから、ここで「当時の高知の空襲の実態」の再確認をしておく。

第56回（6月16日放送）が「昭和19年（1944）9月」だから、そこを起点に、当時の高知の空襲の状況を箇条書きにしてみた。

　■昭和19年末まで
　　・本格的な空襲はなく、警戒態勢は続いていたが被害はなかった。
　■昭和20年3月以降
　　・本格的な本土空襲の波が地方にも及びはじめ、太平洋戦争末期におけるB-29爆撃機の活動範囲が拡大。高知も標的とされた。
　■昭和20年6月26日（未遂）
　　・B-29編隊が高知上空を通過した記録あり。
　　・ただし、この時点では大規模な爆撃には至らなかった。

今作が「どの朝ドラよりも戦争を描く」なら、高知の人たちが、少なくとも6月末から繰り返し空襲の恐怖に晒されていた［史実］を描くべきでは？

いや、それを今作がしっかりと描いておけば、のぶが「授業もあるし」と曖昧な理由で実家をあとにするのではなく。

のぶらしく「生徒たちが心配やき！」を理由にして、急いで戻る自然な流れもできたのだ。

「のぶの帰り」を狙ったかのような高知大空襲描写の失敗

また、昭和20年7月4日の「高知大空襲」は。

米軍のB-29爆撃機94機が高知市を爆撃し、市街地の約60％が焼失。
死者約400名、重軽傷者800名以上とされる。

ちなみに、四国で同規模の空襲は、徳島空襲（昭和20年7月4日未明）、和歌山大空襲（昭和20年7月9日）がある。

要するに、高知大空襲が、まるで‘敵国’が‘のぶの帰り’を待ち構えていたかのようにピンポイントで起こった災害のような印象に描いたのも失敗だと思う。

ここは、「空襲は日常の延長戦にあった」という現実を投影すべきだったと思う。

そう、これだって、立派に　《ドラマとは‘日常’に、当然に起こった‘非日常’から始まる》　になるのに…

第60回の焼け野原って、震災ドラマと大差ないのでは？

空襲が通り過ぎた翌日の “新たな日常” の描写も「戦争を描く」の割に、実に甘っちょろい。

こういう言い回しは避けたいところだが。

私は空襲を体験したことはないが、第60回での焼け野原の描写って、大震災ドラマと大差ないのでは？

個人的に、色眼鏡をかけて見れば。

朝ドラ『エール』（NHK／2020年度前期）の愛知県の豊橋空襲の焼け野原のほうがはるかに訴求力があったし。

朝ドラ『らんまん』（NHK／2023年前期）の東京大空襲のほうがあきらかに演出としてよく出来ていたと思う。

もちろん、昭和20年3月10日の東京大空襲は、B-29爆撃機334機（うち279機が爆弾投下）で、死者推定10万人以上（諸説あり）、負傷者約4万人で、被害の規模は比べ物にならないが。

被災者の一人ひとりの被害の大きさに大きいも小さいもないと思う。

だからこそ、もっと脚本家や演出家や制作統括が本気で取り組むべきだったと思う。

“のぶ称賛”の安易な演出に落胆しかない…

いや、そもそも論《その2》 として。

［史実］がどうこう以前に、今作は第1回で視聴者全員に「のぶは戦争で死なない」と提示しているのだ。

だったら、のぶが必死に探す茶番劇になんかに時間を割かずに。

もっと、のぶや家族らの苦悩、心労、疲労を描くことに注力すべきだったのでは？

泣き叫ぶ子どもをなだめるくだりも、連ドラとして「たっすいがー」「ハチキン」を盛り込んだことは評価するが。
　※とにかく、今作は連ドラとしてつながっていない部分が多いので。

よく考えれば分かるが。

《空襲の中で、男児を助けたからって、何を伝えたいというのか？》　ってことだ。

それこそ、のぶでなくても出来ることを、さも “のぶのお手柄” として描くのは、安易な方法でのぶに共感や感情移入させようとしているだけでは？

ここから先は、ちょっと粗捜しになるが、一応書いておく。

のぶ「なおき君のお父さ～ん！」

これに「？」と思わない人がいただろうか？

ここ、フツーに考えたら「○○（苗字）さん、○○なおき君のお父さ～ん！」でないの！

母ちゃんも、速攻登場しすぎだし（失笑）

こんな戦争描写なら、なくてもよかったのでは？

で、安定の　《余韻は作らない！》　で、サクッと終戦の「昭和20年（1945）8月15日」へ。

特に、戦時中の映像で印象的といえば。

「兵士の嵩の戦場での物語」は「紙芝居」「ゆで卵」「たんぽぽの根っこ」くらいだし。

「‘愛国のかがみ’ののぶ先生の物語」なんて、「豪（細田佳央太）の葬儀」と「嵩の出征祝い」程度しか印象にないのだ。

その程度の “戦争描写” で「玉音放送を聞く」を盛り込んだところで、「そうなりますよね」にしか感じないのだ。

もちろん、大ラスの約28秒間のほぼ無音でのぶの背後から真正面のどアップだって、「何なの？」としか感じないし。

結局、今作は、「やなせたかしさんの史実に基づいて、戦争を描きました」というアリバイ作りを世間やモデルとなった人の関係者、そして脚本家や演出家や制作統括自身のためにやっただけに過ぎないのでは？

「ep.1」「ep.2」「ep.3」と、単純にエピソードを壁に虫ピンを指すように並べて「戦争を描きました」のポスターを張っただけだったのでは？

特に困ったのは、主人公である‘のぶ’が‘愛国のかがみ’としての軍国主義・軍事教育が間違っていたと次郎に認めるくだりが、ほぼバッサリなかったことだ。

本来は、主人公がなぜ‘愛国のかがみ’から逆転したのかを、《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 なのに。

結局、この程度の戦争描写なら、次郎も無しで。

戦後、のぶが高知新聞社（劇中では「高知新報」などに変わるでしょう）の女性初の記者から始めて、嵩と出会う展開でよかったと思う。

あとがき

一体、この2週間の戦争で何を伝えたかったでしょう？

「やなせたかしさんの壮絶な戦争体験を知ってください！」ですか。

それならそれで、もっと労力を割いて本気で “戦争” を描くべきでしたね。

これなら、やなせたかしさん著『新装版　ぼくは戦争は大きらい』を読んだほうが勉強になるし、面白いと思いますよ。

下記も併せてお読みください！
拍手コメント返信（2025/6/21）：あんぱん(第60回) ※病室での‘のぶ’の違和感を胸熱に長文解説！

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