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[20回]

朝ドラ『風、薫る』大家直美（演・上坂樹里）のモチーフの素顔！二人の子供を守り抜いた「看護の母」鈴木雅の逆転人生

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2026/04/13 (Mon)10:57:21 ドラマ

【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモチーフである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

直美のモチーフである、「鈴木雅」の人生ついての［史実］

俳優・見上愛さんと上坂樹里さんがダブル主演を務め、見上さんが「大関和」、上坂さんが「鈴木雅」を演じて、「日本近代介護の黎明期」を描くNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『風、薫る』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第3週『春一番のきざし』では、直美（上坂樹里）は鹿鳴館で身分を偽って働きながら小日向（藤原季節）と出会うと予想できます。

そこで今回は、直美のモチーフ（モデル）である、「鈴木雅」の人生ついての［史実］に基づいて記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることに」なるので、より今作を深読みできると思います。

武士の娘からシングルマザーへ！激動の時代と突然の別れ

朝ドラ『風、薫る』のダブル主人公の一人、大家直美（演・上坂樹里）のモチーフとなった「鈴木雅（すずき・まさ）は、江戸時代が終わりを迎えようとしていた安政5（1858）年に、現在の静岡県で生まれた。

彼女の父親である加藤信盛は徳川家に仕える武士だった。

父親は幕末の戦乱の中で日本各地を戦い抜き、最後は北海道の五稜郭に立てこもったが、奇跡的に生き残った経歴を持つ。

ドラマでは「幼い頃に家族を失った」という設定になっているが、実際の雅は武家の娘として育ったのである。

雅が18歳になった明治9（1876）年、彼女は横浜にあるフェリス・セミナリー（現在のフェリス女学院）で1年間学問に励んだ。

その2年後の明治11（1878）年に結婚する。

相手は9歳年上の陸軍軍人、鈴木良光だった。

彼は雅の父と同じく旧幕臣の家柄で、明治政府の軍隊でも活躍した人物である。二人は京都や仙台で生活を送り、子宝にも恵まれた。

しかし、幸せな結婚生活はわずか5年で幕を閉じる。

夫が病によってこの世を去ったためである。

雅は残された二人の子供を連れて東京へ向かい、女手一つで家族を養う厳しい道を歩み始めた。

学び直しと看護への目覚め！英語でつかんだ世界基準の知識

東京へ戻った雅は、横浜にある共立女学校（現在の横浜共立学園）に入学した。

この学校は女性宣教師が創設した場所で、当時は珍しい科学や数学、そして英語を本格的に教える先進的な教育環境だった。

雅はここで英語を習得し、近代看護の祖であるナイチンゲールの著書を翻訳に頼らず原書で読み解いたという。

彼女の並外れた努力と向学心が、後の人生を切り拓く武器となった。

看護の道を志した雅は、明治20（1887）年に設立されたばかりの桜井女学校附属看護婦養成所に第1期生として入った。

ここで彼女は、ドラマで相棒として描かれる一ノ瀬りん（演・見上愛）のモチーフ、大関和（おおぜき・ちか）と運命的な出会いを果たす。

二人は、イギリスでナイチンゲールの教えを直接受けたアグネス・ヴェッチから、本場のアメリカやヨーロッパ流の看護技術を徹底的に叩き込まれた。

日本初の「プロ看護師」として！医療現場の改革と社会貢献

養成所を卒業した雅は、現在の東京大学医学部附属病院で、正式な訓練を受けた「トレインドナース」として働き始めた。

彼女は赤内科の看護婦長に相当する役職を務め、同時期に外科の責任者となった大関和と共に、日本の病院における看護の質を飛躍的に高めていった。

雅の活躍は病院の中だけにとどまらなかった。

明治24（1891）年には慈善看護婦会（後の東京看護婦会）を設立する。

これは、家で病気に苦しむ人々の元へ看護婦を派遣する仕組みを作るための挑戦だった。

さらに彼女は、日本初の女性医師である荻野吟子らと協力して、女性のための衛生知識を広める活動にも力を注いだ。

昭和15（1940）年に82歳で亡くなるまで、彼女は一貫して日本の医療と看護の発展に尽くし続けたのである。

看護は「聖職」ではなく「職業」である！雅が貫いた信念

鈴木雅と大関和は、共に日本の看護を支えた仲間だったが、その考え方には違いがあった。

大関が献身的な奉仕の精神を重視したのに対し、雅は看護を自立した女性のための「専門的な職業」として捉えていた。

彼女は、患者を救いたいという強い願いを持ちつつも、看護婦が自分たちの生活をしっかり守り、社会的に自立することの重要性を説いたのである。

雅の思想は、過酷な環境に置かれた女性たちへも向けられていた。彼女の足跡を記した文献には、次のような言葉が残されている。

「（略）遊郭こそ、女医や看護婦が必要な場所です」

※出典：『明治のナイチンゲール大関和物語』（田中ひかる著）

これは、社会の隅に追いやられた人々にも等しく医療の手を差し伸べるべきだという、彼女の近代的で合理的な精神を表している。

家族を養うために働き始めた一人の母親が、やがて日本中の命を支える仕組みを作り上げた。

鈴木雅の生涯は、どんな逆境にあっても学び続け、自分の足で立つことの尊さを私たちに教えてくれる。

あとがき

ドラマのヒロインのモチーフとなった鈴木雅さんの人生を知ると、物語の背景がより深く、面白く感じられますね。

夫との死別という大きな悲しみを乗り越え、子供たちを育てながら新しい道を切り拓いた彼女の強さには、現代の私たちも勇気をもらえる気がします。

単なる「尽くす人」ではなく、自立したプロとして仕事を捉えていたという視点も、とてもかっこいい生き方だと思いました。

この記事を通して、明治という新しい時代に挑戦した女性たちの熱意が皆さんに伝われば嬉しいです。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社
■メディアソフト(編集)「大関和と鈴木雅の人生」
■伊多波碧(著)「小説もうひとりのナイチンゲール鈴木雅の生涯」潮出版社
■土曜会歴史部会(著)「日本近代看護の夜明け」医学書院
■東京大学医学部附属病院百年史
■知命堂病院百二十年史

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明治のナイチンゲール　大関和物語

田中ひかる(著) 中央公論新社 2023-5-10

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[16回]

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TBS日曜劇場『GIFT』（第1話/初回25分拡大SP・2026/4/12）感想

2026/04/13 (Mon)10:31:47 ドラマ

TBSテレビ系・日曜劇場『GIFT』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第1話/初回25分拡大SP『なんだコイツは!?クレイジー学者現る!』の感想。

宇宙物理学者の伍鉄文人（堤真一）は、ブラックホール研究に没頭する天才准教授であるが、その才能ゆえ周囲に影響を及ぼす存在でもある…。雑誌記者の霧山人香（有村架純）は、車いすラグビー最強チーム「シャークヘッド」を取材し衝撃を受ける一方、低迷する「ブレイズブルズ」にも関心を抱く…。伍鉄は従姉妹・日野雅美（吉瀬美智子）の依頼でブルズを訪れ、問題山積みの現状に歓喜しつつ分析を開始、エース不在を指摘された宮下涼（山田裕貴）が反発し勝負を挑む…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹2022,ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?）
企画・原案・演出：平野俊一（過去作/ﾗｽﾄﾏﾝ-全盲の捜査官-,ﾌｪﾙﾏ-の料理） 第1話
演出：加藤尚樹（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ,ｷｬｽﾀｰ）
　　　伊藤弘晃（過去作/初恋ｱﾝﾀﾞｰDOGs~負け犬と初恋~(ﾈｯﾄﾄﾞﾗﾏ)）
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室,DOCTORS~最強の名医,あさが来た）
主題歌：Official髭男dism「スターダスト」
挿入歌：Little Glee Monster「一輪」
監修・協力：一般社団法人日本車いすラグビー連盟美
Ｐ：宮﨑真佐子（過去作/逃げるは恥だが役に立つ）
　　　内川祐紀（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝス､誰が見た?）
協力Ｐ：中澤美波（過去作/御上先生）
※敬称略

令和8（2026）年に贈られた希望の物語

4月12日から放送開始されたTBS日曜劇場『GIFT』は、まさにどん底の状態から這い上がる姿を描いた逆転の物語だ。

令和8（2026）年に放送される作品としては、非常に真っすぐで力強いテーマを掲げている。

第1話を観た人たちの多くは、今の時代だからこそ、このドラマが作られた意味があると感じたはずだ。

なぜなら、この物語は、単なるエンターテインメントの枠を超えて、私たちに大切な何かを届けてくれる可能性を秘めているように思えるからである。

車いすラグビーの世界と心に迫る表現

この物語は車いすラグビーというスポーツを舞台にしている。

既にパラスポーツは注目されてはいるが、まだどこか自分とは関係のない遠い世界のことだと感じている人も少なくない。

そこで、本作内では雑誌記者の人香（有村架純）という登場人物の視点を通して、車いすラグビーの世界をとても分かりやすく案内している。

しかし、ただ競技を紹介するだけでは終わっていない。

障がいのある人の気持ちは、当の本人にしか分からないことが多く、その人たちの本音を描かなければ、作品全体の解像度が低くなる。

だから、本作では人香が、当事者の抱える本当の思いにしっかりと向き合い始めようとしている点から始まった点が、このドラマの誠実さだ思うし。

その意識こそが、前述の「今の時代だからこそ、このドラマが作られた意味」に通じると切に思う。

パラスポーツと宇宙物理学が混ざり合う新しい試み

この作品を形にするためには、いくつもの難しい課題を乗り越える必要があったと思う。

ドラマ『GIFT』はそれらの問題から逃げることなく、非常にユニークな方法で物語を盛り上げることに成功しているのではないだろうか。

その方法が、《障がい者スポーツと宇宙物理学という、全く関連性を感じない二つの要素を組み合わせる》だ。

宇宙物理学者の伍鉄文人（堤真一）は、最初は少し変わった人物に見えるが、彼の存在が物語に大きな深みを与えている。

一見すると、成功するか分からない実験のような組み合わせだが、俳優たちの素晴らしい演技によって、とても魅力的な物語になっている。

もちろん、脚本と演出、特に映像的な魅せ方において、「宇宙の映像」をタイミングよく登場させ、全く異なる要素を関連付けようとするのはよい作戦だと思う。

重い過去を背負って戦う選手たちの物語

チームの中心となる宮下（山田裕貴）は、心に深い悩みを抱えている設定だ。

その姿は、周りのものをすべて吸い寄せ、光さえも逃げ出すことができない宇宙のブラックホールのようだ。

コートで激しく動く宮下は、その重苦しい状況から必死に抜け出そうともがいている。

しかし、もがけばもがくだけ宮下の人間的な求心力が強まっていくように描かれているのが印象的だ。

私たち一人ひとりが大切な星である理由

チームのメンバーだけでなく、対戦相手の谷口（細田佳央太）やコーチの国見（安田顕）といった周りの大人たちにも、それぞれが歩んできた大切な歴史があるという設定だ。

宇宙に存在する星が、生まれてから消えるまで独自の時間を刻むように、私たち人間も一人ひとりが自分だけの物語を持っている。

このドラマは、障がいがあるかないかに関わらず、誰もが自分の人生という重み（時間）を背負って生きていることを思い出させてくれると思う。

困難に立ち向かう最高のチャレンジ

第1話でチームはどん底に突き落とされたが、それは本当の始まりに過ぎないだろう。

これから彼らには、難しい問題を解いていくような大きな挑戦が待っているはずだ。

「日曜劇場」という枠でこれまで作られてきた「下位の者の勢力が上位の者にうちかつこと」「あらゆる差別的な表現をなくしていこう」の作品のバトンを受け継ぎ、制作者たちは登場人物一人ひとりが星のように輝く物語を描こうとしている。

天体や宇宙好きの端くれとして、夜空を見ていつも思うのは《星がなければ、宇宙はただの暗闇にすぎない》ということ。

そう、私たちが生きる毎日の生活だって、私たち一人ひとりがいなければ、日常は暗闇にすぎないという意味で「今の時代だからこそ、このドラマが作られた意味」があると思うのだ。

あとがき

ドラマ『GIFT』の魅力は、スポーツの熱さと宇宙の壮大な視点が組み合わさった、今までにないワクワクする作品であることだと思います。

登場人物たちがそれぞれの悩み（重力）に立ち向かいながら、自分という星を輝かせようとする姿に共感できます。

どん底からの大逆転がどのように描かれていくのか、これからの展開が本当に楽しみになる物語だと思いました。

最後に、挿入歌をリトグリが歌っていますが、若者と宇宙とリトグリの歌という点で、窪田正孝さん主演のNHKドラマ10『宙わたる教室』（2024）を彷彿させるのも、個人的には興味深く思いました。

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連続テレビ小説『風、薫る』（第2週/土曜ダイジェスト版・2026/4/11）感想

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2026/04/11 (Sat)12:22:46 徒然日記

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第2週『灯（ともしび）の道』の「土曜ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）は栃木で嫁ぐ決意を固め奥田家で懸命に暮らすが、夫亀吉（三浦貴大）との溝が深まり、娘の環（宮島るか）を連れて東京へ向かうことになる…。一方、直美（上坂樹里）は英語を学びつつ給金の安いマッチ工場で働き、盗難事件や別れを経験しながらも前を向こうとする…。二人の道が再び交わる中、りんは仕事を求め彷徨い、清水卯三郎（坂東彌十郎）に声をかけられ…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび）
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

本編の欠点まで増幅した――『ダイジェスト版のダイジェスト』という逆転現象

通常、週末に放送されるダイジェスト版（EPG欄では正式名称は「土曜日ダイジェスト版」らしい）とは、一週間の物語を短くまとめ、作品の魅力を新しい視聴者に伝える宣伝の役割も持っていると考えられる。

要するに「土曜日ダイジェスト版」も「新規視聴者獲得目的の宣伝映像」という性質もあるということ。

そのため、「土曜日ダイジェスト版」が始まった『エール』（2020年度前期）以降の多くの作品では “分かりやすさを重視” して内容が再構成されてきた。

しかし、本作の「土曜日ダイジェスト版」は「本編」の映像をそのままつなぎ合わせただけである。

つまり、情報の取捨選択が十分に行われていないのだ。

その結果、「本編」の欠点である “ダイジェスト版風” までそのまま残ってしまっている。

そう、ついに《「ダイジェスト版」の「ダイジェスト版」》と成り下がってしまったのである。

物語構造の良さすら活かせない――土曜ダイジェスト版が壊した『起承転結』の手触り

（あえて「本編の」と書きます）「本編」の…物語の筋道を丁寧に追いかけると、物語の基本である「起承転結」に沿って組み立てられていることは分かるし、認めるところだ。

二人の主人公であるりん（見上愛）と直美（上坂樹里には、それぞれの生活があることが分かるが「起」で。

それぞれに悩みや苦労があることが「承」で。

二人が出会うくだりが「転」で、それぞれが気持ちを新たに再出発しようとするくだりが「結」である。

こうして、個別のエピソードを詳しく見ていけば、物語の終盤で彼女たちの性格や行動が変化することにも、一定の理由があることが理解できる。

しかし…　今週の「土曜日ダイジェスト版？？？

“15分に圧縮された弊害――『ダイジェスト版のダイジェスト』が奪う物語の呼吸

今さら確かめるまでもないが。

「本編」は月曜日から金曜日まで合計75分かけて放送されるが、「土曜日ダイジェスト版」はそれを15分に凝縮している。

物語の流れを好意的に解釈すれば、前章で言及したように筋道は通っている。

しかし、普通に視聴していると展開の早さに違和感を覚える。

特に、15分間という短い時間の中で登場人物の心情や状況が大きく変わるため、視聴者がその変化についていくのが難しくなっている。

まっ、これこそが、《「ダイジェスト版」の「ダイジェスト版」》の弊害である。

本編では曖昧、ダイジェストでは明快――時間表現の差が生んだ理解度の落差

「本編」では時間の経過を表現するために、真風（研ナオコ）が「時は流れ」などと抽象的な言葉を使っていた。

しかし、具体的な数字がないため、視聴者はどれくらいの月日が流れたのかを直感的に理解しにくい。

一方で、今週の「土曜日ダイジェスト版」ではアナウンサーによる「そして　翌年…」や「3歳になりました」というナレーションが追加された。

このように、はっきりとした言葉で状況を説明する工夫があることで、視聴者の戸惑いやモヤモヤした気持ちは解消される。

なぜ、この程度のことを「本編」でもできないのか？　理解に苦しむ。

忙しい朝に寄り添えない演出――字幕依存が奪う『朝ドラ』本来の見やすさ

いわゆる‘朝ドラ’は、家事や身支度で忙しい時間帯に放送されている。

そのため、昔の作品は画面をずっと見ていなくても、音を聞くだけで内容が理解できるように工夫されていた。

それが、「まるで小説でも読むように」という意味から『連続テレビ小説』と呼ばれていたという説もあるほどだ。

しかし、本作では英語のセリフに字幕を付ける演出が多用されており、（英語のヒアリングができない視聴者は）手を止めて画面を見なければ内容が分からない。

これは制作者側のこだわりかもしれないが、視聴者の生活スタイルを考えると、必ずしも親切な表現とは言えないし。

スマホなど比較的小さな画面で見ている視聴者に対しても、優しくない表現だと思う。

ちなみに、前作『ばけばけ』を見た人なら分かると思うが。

前作も「英語セリフ」はあったが、通訳係を配置した構成によって、逐次通訳の表現が多用されていたから、そこまで気にはならなかった。

本作だって、下谷松町教会の牧師・吉江善作（原田泰造 ex.ネプチューン）や下谷松町教会の宣教師・メアリー（アニャ・フロリス）を “逐次通訳担当もどき” にしてもよかったと思う。

情報補完でようやく見える二人の軌跡――ダブル主人公を活かすための最低限の工夫とは

いわゆる‘ダブル主人公’の構成では、場面の切り替えが多すぎると物語が混乱しやすい。

15分という限られた時間の中で、二人の状況を同時に理解してもらうには、前半と後半で内容を分けたり、曜日ごとに焦点を当てる人物を変えたりするなどの工夫を試みるのが一般的な考えだと思うが、本作はやらないし、やれないし、やるつもりもないらしい。

であるなら、今週の「土曜日ダイジェスト版」のようにナレーションで不足した情報を補えばよいのだ。

そうすることで、ようやく視聴者は主人公たちの変化の理由を納得して受け入れることができるのである。

あとがき

「土曜日ダイジェスト版」はともかく、私が「本編」で最も気になるのは《思いっきり‘箇条書き’で進む＝箇条書き風まとめ映像》ことです。

本来の「ダイジェスト版」は、全部を見る時間がないときでも、短い時間で「だいたいどんな内容だったか」を理解できるようにするために作られると思います。

要するに、「ダイジェスト版」は《ドラマの名場面集》であり、ドラマの映像をそのまま使い、盛り上がるシーンや感動するセリフをうまくつなぎ合わせたもので。

一方の「箇条書き風まとめ映像」は《ドラマの報告書》であり、映像の上に文字（テロップ）をたくさん出したり、ナレーションだけで「誰が何をしたか」を順番に説明していくものですよね。

ほ～ら、「本編」も「土曜日ダイジェスト版」も「箇条書き風まとめ映像」になってませんか？

これを続けているうちは、「これは名作の予感がする！」とは程遠いと思います。

お知らせ

「本編」があまりにも「○○」なので（笑）、本編よりも興味深く読める補足記事を作ってみました。

清水卯三郎（坂東彌十郎）のモチーフ（モデル）である、「清水卯三郎（実在の人物の名前）」についての［史実］について書きました。

『あさが来た』や『ばけばけ』との関連もあるので、朝ドラファンにおすすめです！

朝ドラ『風、薫る』坂東彌十郎演じる清水卯三郎列伝　言葉ひとつで世界を変えた！幕末のスーパー商人が駆け抜けた一生!! 『あさが来た！』『ばけばけ』との関連も

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連続ﾃﾚﾋﾞ小説風、薫る Part1 (1) (NHKﾄﾞﾗﾏ･ｶﾞｲﾄﾞ)

吉澤智子(Writer),田中ひかる(企画・原案),NHKドラマ制作班(監修),NHK出版(編集)

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[15回]

朝ドラ『風、薫る』坂東彌十郎演じる清水卯三郎列伝　言葉ひとつで世界を変えた！幕末のスーパー商人が駆け抜けた一生!! 『あさが来た』『ばけばけ』との関連も

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2026/04/10 (Fri)14:36:18 ドラマ

「清水卯三郎（実在の人物の名前）」についての［史実］

第2週『灯（ともしび）の道』では、行き場を失い途方に暮れたりん（見上愛）に声をかける “謎の紳士” として清水卯三郎（坂東彌十郎）が描かれました。

そこで今回は、清水卯三郎（坂東彌十郎）のモチーフ（モデル）である、「清水卯三郎（実在の人物の名前）」についての［史実］に基づいて記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることに」なるので、より今作を深読みできると思います。

第1章：学問への情熱が運命を変えた少年時代

清水卯三郎（坂東彌十郎）のモチーフ（モデル）とされる「清水卯三郎」その人は、文政12（1829）年3月4日、武蔵国埼玉郡で酒造業を営む家庭の三男として誕生した。

彼の母親は、後に新選組の土台となる壬生浪士組（新選組の前身組織）に深く関わる根岸友山の妹であった。

卯三郎は幼い頃からこの伯父である友山の元に預けられ、そこで多くの知識人と交流する機会を得る。

多感な時期に優れた学者たちから学問を授けられた彼は、特にオランダ語の美しさと奥深さに心を奪われた。

もっと専門的に学びたいと考えた卯三郎は、友人のつてを頼って各地の蘭学者を訪ね歩いた。

佐倉藩の順天堂で教鞭を執っていた佐藤泰然や、幕府の天文台で翻訳を担っていた箕作阮甫らから直接指導を受け、オランダ語の能力を飛躍的に高めていったのである。

第2章：ロシアの全権使節に話しかけた驚きの行動力

嘉永7（1854）年2月、ロシアの使節であるプチャーチンが下田に姿を現した。

卯三郎は伯父の計らいにより、応接を担当する筒井政憲の従者としてこの歴史的な現場に同行することになった。

この時、まだ一介の付き添いに過ぎなかった卯三郎は、周囲が驚くような行動に出る。

覚えたてのロシア語を使い、プチャーチンに対して直接言葉をかけたのである。

ヒアリ・コウ（こんにちは）

　※出典：清水卯三郎のロシア使節応接にまつわる逸話より

当時の身分制度を考えれば、単なる従者が他国の代表に話しかけるなど到底許されない時代であった。

しかし、この大胆な試みが通じたことで彼は大きな自信を得た。

これをきっかけに、彼はさらにロシア語の学習にも力を入れるようになった。

第3章：英語の重要性に気づき国際紛争の仲介へ

安政6（1859）年、横浜が開港されると、卯三郎は親戚の大豆商店を手伝うために現地へ移り住んだ。

外国人と直接商売をする中で、彼はこれからの時代にはオランダ語よりも英語が不可欠になると確信する。

彼は通詞（つうじ＝現代の「通訳」のこと）の立石得十郎から英語を学び、その甥である斧次郎や、後に外務卿・寺島宗則となる松木弘安らと親交を深めた。

万延元（1860）年には、英語の辞書である『ゑんぎりしことば』を出版し、多くの日本人が英語を学べる環境を整えた。

文久3（1863）年に薩英戦争が勃発すると、卯三郎は自らの人脈と語学力を駆使して和平のために動き出した。

幕府の許可を得てイギリスの軍艦に乗り込み、通訳として交渉を助けたのである。

同時に、戦火の中で捕らえられていた五代才助（友厚）〈＝朝ドラ『あさが来た』に登場した、ディーン・フジオカが演じた五代友厚‘通称：才助’のモデル〉や親友の松木弘安を救出し、自分の家や親戚の元で保護した。

一人の民間人が知恵と勇気で国際的な争いを収め、未来の日本を担う人材を救った瞬間であった。

第4章：パリ万国博覧会で見せた日本人の誇りと文化の架け橋

慶応3（1867）年、卯三郎はフランスで開催されたパリ万国博覧会に、日本の商人を代表してただ一人参加することになった。

これは、かつての師の養子である箕作秋坪（しゅんぺい）からの強い勧めがあったからだと言われている。

彼は徳川昭武（徳川慶喜の弟）や渋沢栄一らと共に海を渡り、エジプトを経由してパリへとたどり着いた。

会場で卯三郎は、日本らしい数奇屋造りの茶屋を設置し、三名の芸者たちによるおもてなしを披露した。

さらに、日本独自の文化が詰まった刀剣や浮世絵などを展示し、欧米の人々に日本の技術力の高さを見せつけた。

この活動は、後にラフカディオ・ハーン（小泉八雲）〈＝朝ドラ『ばけばけ』に登場した、トミー・バストウが演じたレフカダ・ヘブン‘雨清水八雲’のモデル〉が文学を通じて日本の精神を世界に伝えたことにも通じる、文化の輸出の先駆けといえる。

展示は大成功を収め、フランス皇帝ナポレオン3世から銀メダルを授与されるという栄誉を手にした。

第5章：「瑞穂屋」の開業と知恵の流通

慶応4（1868）年5月、欧米の先進国を視察した後に帰国した卯三郎を待っていたのは、明治という新しい時代の始まりであった。

彼は西洋で手に入れた印刷技術や歯科医療の器具などを日本に定着させようと情熱を燃やした。

浅草、そして後に日本橋へと拠点を移した彼の店「瑞穂屋」（みずほや）は、西洋の知識や最新の品物が集まる最先端の場所となった。

当時の日本橋は、海外から来た教師や文化人が多く立ち寄る場所であった。

そのため、明治23（1890）年に来日し、後に小泉八雲として知られるようになるハーンも、日本橋の賑わいの中で卯三郎が広めた西洋の書籍や、彼が輸入した生活用品に触れていた可能性は極めて高い。

卯三郎は貿易商としてだけでなく、世界の情報を届ける『六合新聞』を発行し、情報の架け橋となったのである。

第6章：誰もが学びやすい社会を目指した「言葉」の魔法

明治7（1874）年、卯三郎は「平仮名の説」という考えを発表した。

難しい漢字を減らし、平仮名を中心とした分かりやすい文字を使うことで、教育を一般の人々にも広めるべきだと主張したのである。

また、イギリスの化学書を翻訳した『ものわりのはしご』を出版した。

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「ものわり」とは化学を意味する彼の造語であり、誰もが学びの階段を上れるようにという願いが込められていた。

この「難しいことを分かりやすく伝える」という信念は、前作の朝ドラ『ばけばけ』で描かれた小泉八雲とセツの夫婦とも深い共通点がある。

八雲は、妻セツが語る平易で温かい「ヘルン言葉」を通じて、日本の古い物語を世界に誇る文学へと昇華させた。

卯三郎が文字の改革で目指した「知識の共有」は、八雲とセツが言葉を通じて心を通わせた精神と、明治という同じ時代の中で響き合っていたのである。

明治10（1877）年8月、彼が訴え続けていた「第一回内国勧業博覧会」が実現し、日本の近代化は大きく加速した。

卯三郎は明治43（1910）年1月20日に82歳でその生涯を閉じた。

「女も男も　強い人も弱い人もいて　社会（字幕ママ）」

※出典：朝ドラ『風、薫る』劇中セリフより

ドラマの中で語られるこの言葉通り、彼は>自らの成功に溺れることなく、常に社会全体が豊かになる方法を考え続けた人物であった。

あとがき

清水卯三郎の物語を読み解くと、前作『ばけばけ』の小泉八雲との不思議な縁を感じずにはいられません。

物理的な物を輸入して日本を豊かにしようとした卯三郎と、日本の心を言葉にして世界に届けた八雲。

二人はアプローチこそ違えど、「言葉」という武器を使って、異なる文化の間に虹を架けようとした同志のように思えます。

特に卯三郎が提唱した「分かりやすい言葉で知識を広める」という考え方は、今の私たちの生活にも通じる大切な知恵ですね。

二つのドラマを繋ぐ「言葉の力」というテーマを意識しながら観てみると、物語がさらに深く、楽しく感じられるのではないでしょうか。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社
■土曜会歴史部会(著)「日本近代看護の夜明け」医学書院
■東京大学医学部附属病院百年史
■知命堂病院百二十年史

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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