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朝ドラ「あんぱん」暢さんの生涯～夫・やなせたかし氏を支え続けた歩みと『アンパンマン』の系譜～

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2025/09/06 (Sat)11:43:25 ドラマ

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【忠告】
朝ドラ『あんぱん』の先の展開のネタバレは基本的にありませんが。
やなせたかし（柳瀬嵩）氏と、やなせ氏の妻・暢さん関係の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

暢さんの生涯～やなせ氏を支えた歩みと『アンパンマン』～

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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

現在放送中のNHK連続テレビ小説『あんぱん』も、残り3週間となった。

当ブログではこれまでも、漫画家・やなせたかし氏の［史実］について書いてきたが。

今回は、主人公・柳井のぶ（今田美桜）のモデル「小松暢さん」の生涯と、のぶの夫でのちに『アンパンマン』を世に出す漫画家・柳井嵩（北村匠海）のモデル「やなせたかし（柳瀬嵩氏）との関係についてまとめようと思う。

暢さんの誕生と幼少期

暢さんは大正7年（1918）5月18日に大阪府で生まれた。

家庭は比較的裕福であり、幼少期にはピアノやバイオリンを習い、文化的な教育を受けて育った。

やなせ氏の誕生と出自

翌、大正8年（1919）2月6日に、やなせ氏（本名・柳瀬嵩）が高知県にゆかりを持つ家庭に生まれた。

のちに漫画家・絵本作家として広く知られる人物である。

暢さんｍ最初の結婚と總一郞氏の戦中の療養・死

暢さんは昭和14年（1939）に小松總一郞氏と結婚した。
　※小松總一郞氏が、『あんぱん』における若松次郎（中島歩）のモデル。

總一郞氏は戦時中に海軍へ召集されたが病を得て療養生活に入り、終戦後の昭和21年（1946）1月19日に33歳で亡くなった。

暢さんが速記を習った理由

總一郞氏の病床を支えるため、暢さんは速記を学んだ。

夫の語る言葉を一字一句記録しようとしたからである。

やがて速記は職業技能としても役立つことになり、のちの新聞社勤務や事務作業に生かされていった。

高知新聞入社とやなせ氏との出会い、上京・結婚へ

夫を失った暢さんは、夫の死後わずか8日後に高知新聞の求人記事を見つけ、入社試験を受けて合格した。

暢さんは終戦の翌年、昭和21年（1946）2月に高知新聞社へ入社し、女性記者第一号の一人として従事した。

そこで同僚となったのがやなせ氏であり、編集部で出会って惹かれ合った。

暢さん、先に上京し代議士秘書に就く

暢さんは高知新聞社に入社して1年も経たないうち、上京して高知県選出の衆議院議員の秘書となることが決まり、新聞社を退職して東京へ向かった。

なお、『あんぱん』では高知出身の代議士‘ガード下の女王’こと薪鉄子（戸田恵子）の秘書になっているが。

モデルは、佐竹晴記代議士（日本社会党）であるとの説もある（諸説あります）

やなせ氏が後から上京し、結婚へ

半年から1年ほど遅れて、やなせ氏も暢さんの後を追うように高知新聞社を退社して上京し、暢さんと同居を始めた。

のちに二人は昭和24年（1949）に結婚した。

夫婦円満の秘訣は「性格の不一致」

やなせ氏がのちに「夫婦円満の秘訣は性格の不一致」と語った逸話は、二人の関係性を端的に示す。

どのように、性格の不一致があったのか？

例えば、暢さんとやなせ氏は性格が対照的であった。

やなせ氏は自由奔放で創作に没頭するタイプ、暢さんは計画的で家事や生活面を整える堅実なタイプであった。

この違いを衝突の原因とせず、互いの長所を尊重して補い合ったことが、長く安定した夫婦生活の秘訣だったのだ。

「アンパンマン」初出（1969）と絵本化（1973）

やなせ氏は長い下積みを経て、昭和44年（1969）に雑誌『PHP』に初めて『あんぱんまん』を登場させた。

その後昭和48年（1973）にはフレーベル館の月刊絵本である『キンダーおはなしえほん』10月号に『あんぱんまん』として掲載され、小さな絵本として世に出た。

暢さんの存在が『アンパンマン』誕生に与えた影響

やなせ氏は長い下積み時代、漫画やデザインの仕事だけでは生計が成り立たなかった。

暢さんは働いて家計を支え、やなせ氏が創作を続けられる環境を整えた。

さらに戦後の生活を共に支え合った経験は、やなせ氏が抱いた「正義とは、飢えた人に食べ物を与えること」という理念を裏打ちするものとなった。

直接『アンパンマン』の着想に影響を与えたわけではないが、暢さんの存在がなければ、やなせ氏が『アンパンマン』にたどり着くことはなかったと評価できる。

アニメ化（1988）と暢さんの闘病

東京ドームの開園の昭和63年（1988）10月に、テレビアニメ『それいけ！アンパンマン』は放映を開始した。

その頃、暢さんは乳がんを発症し、手術を受けるも転移が見つかり闘病生活となった。

暢さん、余命3カ月を宣告される

昭和63年（1988）3月、医師から「余命は三カ月」と宣告された暢さんであったが。

創作と夫との暮らしを支えながら、力の続く限り生き抜いた。

暢さんは自分の体調を鑑みて、自身の茶道教室の弟子であった越尾正子さん（当時43歳）にやなせスタジオを手伝ってくれるように依頼。

越尾さんは平成4年（1992）に入社してから、やなせ氏が亡くなる平成25年（2013）まで20年以上にわたり秘書を務めた。

この越尾さんが、第24週『あんぱんまん誕生』から登場する‘のぶ’の茶道の弟子「中尾星子（古川琴音）」と思われる。

暢さんの逝去（1993）

暢さんは約5年間の闘病の末、平成5年（1993）11月22日、「いい夫婦の日」にあたる日に75歳でこの世を去った。

やなせ氏にとって人生最大の喪失となった。

やなせ氏の晩年と引退問題

やなせ氏は歳を重ねるにつれて体力の衰えから引退を考えるようになったが。

平成23年（2011）3月11日の東日本大震災を受けて「創作をやめてはいけない」と決意し、活動を続け。

暢さんを失った後もなお、『アンパンマン』を描き続け、日本を代表するキャラクターへと育て上げた。

あとがき

暢さんの存在は、『アンパンマン』そのものの直接的な着想の源ではなかったのです。

でも、共に生活を支え、夫婦として戦後を生き抜いたことは、「食べるものがない苦しさ」「食べものをもらえる感謝」「食べるものがある幸福」など、やなせ氏の思想を形成し、創作を継続させる力となったと思います。

したがって、『アンパンマン』の誕生の背後には、暢さんの大きな影が確かに存在していたと思います。

蛇足として。ですから、『あんぱん』でも、これ見よがしに “のぶのおかげ” を盛り込む必要はないですし、やればやるだけあざとさが増すと思います。

参考・出展

■『やなせたかしはじまりの物語: 最愛の妻暢さんとの歩み』（ムック）(著)高知新聞社
■『アンパンマンの遺書』（岩波現代文庫）(著)やなせたかし
■『痛快!第二の青春　アンパンマンとぼく』（講談社）(著)やなせたかし
■『慟哭の海峡』（角川書店）(著)門田隆将
■『やなせたかしのしっぽ』（小学館）(著)越尾正子
■『人生なんて夢だけど』（フレーベル館）(著)やなせたかし
■『アンパンマン伝説』（フレーベル館）(著)やなせたかし
■『ボクと、正義と、アンパンマンなんのために生まれて、なにをして生きるのか』（PHP研究所） (著)やなせたかし ■『何のために生まれてきたの？』（PHP研究所） (著)やなせたかし

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これまでの感想を読む

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連続テレビ小説「あんぱん」（第23週／ダイジェスト版・2025/9/6）感想

2025/09/06 (Sat)11:27:20 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第23週『ぼくらは無力だけれど』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

嵩（北村匠海）は『やさしいライオン』の反響に揺れ、登美子（松嶋菜々子）への想いと漫画への情熱に葛藤する。のぶ（今田美桜）や羽多子（江口のりこ）の支えを受け、漫画懸賞に挑戦し大賞を受賞。仲間との再会や草吉（阿部サダヲ）との縁も重なり、嵩は自身の創作と向き合う決意を固める。８月１５日、静かな黙とうの中で新たな一歩を踏み出す。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19,21,23週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20,22週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17,22,23週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16,21週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
　　　日高瑠里（過去作/光る君へ/第31,42話のみ） 第22週※本来の「高」ははしごだか
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼・海老原優
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

今回は、超好意的に解釈して‘いいとこ探し’満載で！

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

もはや、完全なテンプレとなっているが。「本編」の完成度が “あの程度” だから、「ダイジェスト版」がその上を行くはずはないのだが。

放送も残り3週間となっても、愚痴と嫌味ばかりでは建設的でないし、こちらも疲弊してくるので。

今回は、（多分今回限りだと思います）超好意的に解釈して、必死に‘いいとこ探し’満載で、やれるとこまでやってみる。

意味不明な愚演出のしわ寄せ”を被ったのが“嵩の物語”

その前に、冷静に今週を振り返ってみる。

今週も、超低調、ど安定で、サブキャラクターの物語や、冗長的な描写三昧だった。

その上で、残り3週ということで、おそらく “終わりよければすべてよし” を目論んで、熱心にSNSでバズるようなエピソードや演技、映像を盛り込んできた。

その一つが「ど派手な傘」であり「アドリブの芝居」の活用でなどの “意味不明な愚演出” ある。

これらのどうしようもない策の “しわ寄せ” を被ったのが、今作が最も大切に描くべき “嵩の物語” である。

よって、ほぼ全編が “のぶのおかげ” と “サブキャラのおふざけ” ばかり強調した映像の連続だから。

いくら頑張って “嵩の物語” を “意味ありげ” に描いたところで、他の部分よりは印象が弱くなったのだ。

今週のエピソードの総括はこんなところだろう。

《嵩の物語のほぼ全部残し》で“のぶと嵩の夫婦の物語”に

そこで、「ダイジェスト版」はどう‘ごまかした’のか？

とにかく、残り3週間分だけでも、何とか “嵩の物語” の印象を強くして、“晩年の‘のぶ’と嵩の夫婦の物語” に連結しようとしたようだ。

で、まず編集がやったのが《“嵩の物語” のほぼ全部残し》だ。

代表作がない嵩（北村拓海）が苦悩し、手嶌治虫（眞栄田郷敦）に仕事の協働を提案され、懸賞に応募し自信をつけた結果、『アンパンマン』の着想にたどり着いた…　ように見えた、と思う。

この「…のように見えた」は、登美子（松嶋菜々子）と羽多子（江口のりこ）、蘭子（河合優実）と八木（妻夫木聡）、そして‘ヤムおんちゃん’こと風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）にもいえる。

中でも、「ダイジェスト版」の登美子は、のぶ（今田美桜）よりも、明らかに嵩の尻を叩いている…　ように見えたのでは？

「本編」では、「登美子って必要？　むしろ、必要なのは千代子（戸田菜穂）では？」なんて思ったが。

この「ダイジェスト版」だけを見れば、少々口の悪い実母が息子にハッパをかけている…　ように見えたのだ。

蘭子と八木、草吉も、うまく編集してごまかしにギリ成功！

また、同じことは、蘭子と八木にも施された。

「本編」では大人の事情で強調しまくった “恋バナ要素” を薄め、必死に “引っ越しネタ” へのすり替えに、ほぼ成功した。

その上で、これ見よがしではあるが、戦死した原豪（細田佳央太）を強調したことで、終盤の《ぼくらは無力だけれど》へリンクさせた。

もちろん。草吉の再編集も同様だ。

可能な限り無駄話を削って、終盤の “回想シーン” のほうを強調する編集で、何とか《ぼくらは無力だけれど》につなげたのだ。

もちろん、素材（本編のこと）が素材だから、見違えるような仕上がりになることは皆無だ。

しかし、この程度まで “のぶのおかげ” と “サブキャラの物語” と無駄話と削除すれば、、明らかに《本編よりは多少はマシ》になるのだ。

繰り返すが、超好意的に解釈して、必死に‘いいとこ探し’満載で、やれるとこまでやったとて、所詮は《本編よりは多少はマシ》にしかなっていない。

これが、今作『あんぱん』の現状であり実情なのだ。

あとがき

この「ダイジェスト版」を見て分かったこと。

それは、最初から、徹底的に「のぶと嵩の物語」だけを描けばよかっただけ…　ということだ。

「サブキャラを描くな！」とは言いませんが、描きすぎは、ドラマの本質を見ない（見ていない、見るつもりがない、見ているつもり）視聴者を喜ばせるだけなのです。

そんな声は、「今回の○○は良かった」だけで、連ドラとして見ていないのですよ。

その証明として、この『あんぱん』では「今回は神回！」なる話題が少ないですよね。

だって、いつも言うように「木を見て森を見ず」だから、他の放送回と比較していないのです。

まあ、脚本家や演出家や制作統括も「1回1回バズればいいや」的なのかもしれませんけど。

で、また、来週から新サブキャラ投入ですって（笑）

きょうは、このあと、のぶのモデル「小松暢さん」の生涯と、夫・やなせたかし氏の夫婦のこと、『アンパンマン』との関係の記事を投稿しますので、お楽しみに。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

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拍手コメント返信（2025/9/5）：朝ドラ「あんぱん」(第115回) ※嵩の詩のファン“毒舌少女”中里佳保が無意味になった理由

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2025/09/05 (Fri)17:18:31 拍手返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

[拍手投稿] さっちさん（2025-09-05 14:13:52）
連続テレビ小説「あんぱん」（第115回・2025/9/5）感想

中園キャラが無意味になった背景に、アンパンマン原画といったやなせさんの作品を、ストーリーに関係なく小出しにすることで、視聴者を引きつけたい目論みがあるのではと思いました。

終戦直後と今回の、逆転しない正義を語る場面が、悪い意味で重なります。普段はその描写がないため、とってつけたように見えるのです。

以前のご解説同様、こういう場面がばえる！との思惑が先行してるような。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

「アンパンマンの原型」をそのまま放置し続けたことが問題

私が考えるのは、「アンパンマンの原型」を小出しにしたことが問題ではなくて。

最初に登場させてから、書き換えることも、書き加えることも、進化させることなく、放置させ続けたことが問題なのでは？　と。

今作は、嵩は「絵が描けない」「代表作がない」と言い、のぶは、たまに「漫画を描け」と言いつつ、作詞や詩など漫画以外を褒めまくるという、相反するくだりをだらだらとやりましたね。

これでは、「アンパンマン誕生秘話」を期待している視聴者の多くにとって、「お預け状態」が続いていると感じ、さっちさんがおっしゃるように “引きつけたい目論み” と感づいたのだと思うのです。

もちろん、作り手たちの「脇役を描きたい」から「アンパンマンは先延ばしにする」はあったと思いますが。

「嵩の戦争体験」と「手嶌との出会い」の距離が離れすぎ

私の感覚では、「嵩の戦争体験」と、今回の手嶌とのやり取りからの「逆転しない正義の着想」が、時間的にも、物語としても「距離が離れすぎている」のも失敗だと思います。

むしろ、嵩の背中を押すのが、中園ミホさんが憑依した小学生のファンではなく「戦争体験者」がファンなら、その仲介役になれたと思います。

もちろん、中園ミホさんが書くはずはないですけど。

皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

朝ドラ「あんぱん」手塚治虫の突然の電話が切り拓いたやなせたかしの才能－－児童文化に刻まれた偉大な功績

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2025/09/05 (Fri)11:32:22 ドラマ

Generated with Microsoft Copilot (AI)

【忠告】
朝ドラ『あんぱん』の先の展開のネタバレは基本的にありませんが。
やなせたかし（柳瀬嵩）氏と手塚治虫氏との関係の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

やなせたかしと手塚治虫の突然の電話が切り拓いた才能

現在放送中のNHK連続テレビ小説『あんぱん』の第23週『ぼくらは無力だけれど』、第114回（9月4日放送）では、詩人と主人公・柳井のぶ（今田美桜）の夫で漫画家の嵩（北村匠海）が、自宅に訪ねた来た漫画家・手嶌治虫（眞栄田郷敦）に映画『千夜一夜物語』の仕事を依頼する様子が描かれた。

もちろん、これは、『アンパンマン』を生み出した漫画家・やなせたかし氏が『アンパンマン』を生み出す前に、手塚治虫氏の依頼で取り組んだ映画『千夜一夜物語』の仕事の［史実］がネタ元である。

そこで、当ブログではこれまでも、やなせ氏と手塚氏とのかかわりについて書いてきたが。

朝ドラ『あんぱん』と［史実］の順番が若干微妙なところがあるため、整理する意味でも、ここにもう一度まとめようと思う。

戦中生まれの二人　異なる道を歩んだ青年期

やなせ氏は大正8年（1919）2月6日生まれ。

戦前・戦中を経て、戦後は東京で美術・デザインや文章表現に携わった。

一方、手塚氏は昭和3年（1928）11月3日生まれ。

戦後にまもなく漫画界で頭角を現した。

『新宝島』の衝撃　戦後漫画を切り拓く手塚治虫

手塚氏は昭和22年（1947）発表の『新宝島』などで子どもや大衆の支持を受け、戦後まもなく漫画の潮流を変える存在となった。

ちなみに、『新宝島」は手塚にとってデビュー長編であり、出世作となった漫画作品で。

戦後の日本マンガの出発点とされ、漫画表現の役割は研究対象になるほど。

戦後の漫画界において、手塚氏の作品が子ども向けマンガのイメージを強めたことは間違いない。

運命の出会い　漫画集団での顔なじみ

1950年代から60年代にかけて、日本の漫画界は急速に発展した時代だ。

その中で、大人向け漫画を描いていたやなせ氏と「マンガの神様」と称される手塚氏は、漫画家仲間の集まりや漫画集団での旅行などを通じて顔なじみだった。

ただし、やなせ氏自身は手塚治虫氏を「神様」とし、自分を「毛虫」「月とスッポン」と謙遜するほど、両者には技量・影響力に大きな差があると認識していた。

昭和42年（1967）、まさかの電話依頼

昭和42年（1967）、やなせ氏が『ボオ氏』という作品をコンクールに応募していた最中、手塚治虫氏から突然電話があり、「みんなで相談して、美術監督はやなせさんがいいということになりました。よろしく」と依頼された。

この電話をやなせ氏は最初、冗談かと思ったという。

ちなみに、映画のクレジットでは「美術」。

では、なぜ、手塚氏と虫プロは、やなせ氏に依頼したのか？

実は、当時、手塚氏を慕う若い漫画家は多かったが、反対する人も少なくなかったのだ。

やなせ氏は「便利屋」で食っていけたし、周辺の漫画家仲間からは距離を置いており、手塚氏は「漫画に詳しく、面倒ごとに巻き込まれない人物」と見たのだ。

また、虫プロは『鉄腕アトム』など子ども向け作品を作ってきたが、『千夜一夜物語』は大人向けで少しドキドキする場面を入れる企画だ。

そこで、やなせ氏が手掛けてきた「大人向け漫画」の経験が、そうしたキャラクター作りに役立つと期待されたのである。

虫プロ制作現場への第一歩

後日、虫プロのプロデューサー富岡厚司氏から正式な依頼の連絡があり。

やなせ氏は練馬区富士見台にあった虫プロの制作現場に通うようになった。

そこはアニメ制作のイメージボード制作などがあり、漫画の経験しかなかったやなせ氏にとって慣れない作業だったが、徐々に現場になじんでいった。

1969年『千夜一夜物語』　やなせたかしの参加

昭和44年（1969）、手塚氏が設立したアニメーション専門プロダクション「虫プロダクション」による劇場アニメ『千夜一夜物語』が公開された。

繰り返しになるが、この作品の制作において、やなせ氏は美術監督・キャラクターデザインとして参加している。

手塚氏は、原案や制作上の主導的立場に関与していた。

自覚した才能　キャラクターを創る力

映画『千夜一夜物語』では、主人公アルディンなどをはじめとする多数のキャラクターを制作したやなせ氏。

「キャラクターをたくさん作る才能」に初めて気づいたという。

そのような才能の開花は、のちの『アンパンマン』シリーズにもつながる重要な契機となった。

過酷な現場での学びと成長

やなせ氏は、手塚氏の仕事の速さや、徹夜が続くアニメ制作の厳しさなど、虫プロ制作現場での貴重な経験をした。

その体験は、自身の制作姿勢にも大きな影響を与えた。

手塚氏の提案　短編アニメ制作への道

映画『千夜一夜物語』は当時、業界内でも話題になり、やなせ氏の仕事ぶりが注目された。

また、映画の成功にやなせ氏の美術が大いに貢献したとされ、やなせ氏に「短編アニメを自由に作ってみないか」と手塚氏が提案したとされている。

『やさしいライオン』誕生　絵本から映画へ

やなせ氏の児童向け作品『やさしいライオン』は、映画『千夜一夜物語』の発表の1年ほど前（昭和42年〈1967〉）に、文化放送でラジオドラマ化され、昭和44年（1969）ごろ絵本化され。

やなせ氏自身が脚本・監督・美術等で関わったアニメ短編『やさしいライオン』が昭和45年（1970）に劇場公開された。

作品は「1970年第24回毎日映画コンクール・第8回大藤信郎賞」「1970年第12回児童福祉文化奨励賞」などの各種映画賞を受賞した。

今でいう「メディアミックス」の‘はしり’と言えると思う。

『やさしいライオン』の成功が絵本・児童向け活動に

ラジオドラマ『やさしいライオン』のアニメ化の大きな評判と評価は、やなせ氏が児童書・絵本の分野へ本格的に進む契機となった。

昭和44年（1969）ごろからフレーベル館などを通じて児童向けの仕事が増えた。

フレーベル館とは、明治40年（1907）創業の出版社で、児童書の出版や保育用品・遊具の販売、保育施設運営などを通じて、日本の幼児教育・保育を支援している企業。

昭和2年（1927）創刊の『キンダーブック』シリーズをはじめ、『アンパンマン』や『ウォーリーをさがせ！』などの有名な児童書シリーズがある。

これが、最終的には昭和48年（1973）年の『あんぱんまん』（絵本掲載）へとつながる流れである。

ちなみに、この昭和48年の『PHP増刊号』に初めて掲載された際は、平仮名の『あんぱんまん』で。

昭和50年（1975）フレーベル館から絵本として刊行された際も、引き続き『あんぱんまん」』表記が用いられ。

昭和63年（1988）に日本テレビ系列で放送が開始されたテレビアニメでは、カタカナの『アンパンマン』表記が正式に採用された。

以降、アニメ版を契機に全国的に定着したことから、商品・キャラクター名は「アンパンマン」に統一されている。

児童文化への転身　アンパンマンへつながる流れ

前述のとおり、『あんぱんまん』は昭和48年（1973）年にフレーベル館の月刊絵本（『キンダーおはなしえほん』『キンダーブック』等）で初出された。

その後、「東京ドームが完成した」の昭和63年（1988）に『それいけ！アンパンマン』のテレビシリーズ開始。

のちに、「アンパンマン・ワールド」、「アンパンマン・ブランド」、アンパンマン・カルチャー」とまで呼ばれるほど、作品は大きく成長した。

あとがき

「代表作がない」ことと「便利屋として重宝された」ことが、奇しくも漫画家・やなせたかし先生をさらに大きく育てたということでしょうか。

手塚治虫先生のご指名を受けて、ある意味で便利屋から解放されたやなせ先生が『アンパンマン』を生み出したわけです。

ものは考えようとして。

多才な才能の持ち主で、仕事も早く、完成度が要求以上だったからこそ、やっと59歳のときに『アンパンマン』がアニメ化されて世に出で成功したともいえますし。

『アンパンマン』の初期段階の構想時点から考えれば、むしろ、やなせ先生の着想にようやく時代が追いついたともいえるのではないでしょうか？

いやあ、とんでもないマルチクリエーターだったということです（脱帽…）

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