キャスター （第10話/最終回20分拡大・2025/6/15） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『キャスター』
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第10話/最終回20分拡大『父の仇を討て！　国民に知られてはいけない秘密』の感想。

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43年前、進藤（阿部寛）の父・哲（山口馬木也）と国定（高橋英樹）は自衛隊輸送機墜落事故を取材していた。進藤は、父の未発表記事の真相を国定に問い、再び洞窟へ向かう。一方、『ニュースゲート』のスキャンダルが週刊誌で報じられ、報道番組への信頼が揺らぎ、JBNは激しい批判にさらされる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：槌谷健（過去作/ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ1･2,下町ﾛｹｯﾄ,ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ） 第1～5,8～最終話
　　　及川真実（過去作/ﾐｽ･ｼｬｰﾛｯｸ/Miss Sherlock,ﾏｲ･ﾀﾞﾃﾞｨ） 第1～最終話
　　　李正美（過去作/ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2,VIVANT,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ） 第4話
　　　谷碧仁（過去作/#who am I,映画｢大事なことほど小声でささやく｣） 第1,2,4～最終話
　　　守口悠介（過去作/AKBﾎﾗｰﾅｲﾄ,ｵｰ･ﾏｲ･ｼﾞｬﾝﾌﾟ!,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ2） 第3,5話
　　　北浦勝大（過去作/ｸﾗｲﾑﾌｧﾐﾘｰ,凋落ｹﾞｰﾑ,問題物件） 第1,3話
脚本協力：北浦勝大（過去作/ｸﾗｲﾑﾌｧﾐﾘｰ,凋落ｹﾞｰﾑ,問題物件） 第2話
プロット協力：北浦勝大（過去作/ｸﾗｲﾑﾌｧﾐﾘｰ,凋落ｹﾞｰﾑ,問題物件） 第6,7話
演出：加藤亜季子（過去作/VIVANT,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ2,Eye Love You） 第1,2,6,7,最終話
　　　金井紘（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1-2,信長協奏曲,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第3,4話
　　　加藤尚樹（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ -8時23分､明日 君と,初めましてこんにちは､離婚してください） 第5話
　　　馬田翔永（過去作/ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ2-ｽﾋﾟﾝｵﾌﾄﾞﾗﾏ） 第8話
　　　嶋田広野（過去作/ﾊﾟﾊﾟとﾑｽﾒの7日間,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ,御上先生） 第9話
音楽：木村秀彬（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝｼﾘｰｽﾞ,ﾗｽﾄﾏﾝ）
主題歌：tuki.「騙シ愛」
Ｐ：伊與田英徳（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2,DCU）
　　　関川友理（過去作/DCU,Maybe 恋が聴こえる,夕暮れに､手をつなぐ）
　　　佐久間晃嗣（過去作/DCU,Maybe 恋が聴こえる,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ2）
※敬称略

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面白くないのは、脚本の内容以前に演出がつまらないから！

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―――ここまで、ごあいさつ―――

最終回は、ぼぼ全編説明、ほぼ朗読劇である（失笑）

まあ、この程度でも「全てがつながって納得できた！」な人はいると思うが。

今作の問題点を挙げていたらきりがないから、限定して。

そもそも論 《その1》 として、 今作が面白くないのは、脚本の内容以前に演出がつまらないからである。

特に、今作のチーフ監督・加藤亜季子氏の演出のつまらなさは異常である…　と言っていいくらいだ。

つまらないのは「ここだ！」なんて掲げるまでもなく、ほぼ全編だ。

他の演出家もほぼ同じ。

なぜ、脚本がダメなら、「演出で何とかしよう！」と思わないのだろう？

それも「スタッフが一致団結して番組を立て直そう！」って “ドラマ” を作っているのに？？？

単純に物語も演出も（大した内容でないのに）しつこい！

百歩譲って、演出が「何とかしよう！」という気にならなかったともいえる（苦笑）

それが、演出以上に問題山積でつまらないの極致の脚本である。

最も、問題なのは、《とにかく捻れば面白くなる教》　の信者的な妄信で猛進したことだ。

どうも、〈6人もいる〉　脚本家たち全員が「まさか信じているの？」と思いたくなるのが。

視聴者の予想を裏切るために、ほぼ二段階で捻る（捻った上にまた捻る）構造だ。

これによって、単純にダラダラした展開が続き、視聴者の興味を削ぐ。

さらに、今作の「二段階捻り」は種明かしをやったあとに捻って裏切る。

このことで、単純に物語も演出も（大した内容でないのに）しつこい！

結局、視聴者に寄り添っておらず、《とにかく捻れば面白くなるはず！》　の自己満足に陶酔しただけなのだ。

主人公は、刑事、探偵、弁護士でも、成立する内容だった！

いや、脚本というか、物語の致命傷は、 そもそも論 《その2》 として、 この物語の舞台が「報道」である必然性が極端に弱いことだ。

だって、主人公がキャスターである意味も、ニュース番組である必要もほぼないのでは？

主人公は、刑事、探偵、弁護士でも、成立する内容だったのだ。

そう、結局、《テレビドラマでニュース番組の舞台裏を描く》　ですら、何ら出来ていなかったということ。

ここは、“テレビドラマ” として、絶対に 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 だったのは言うまでもない！

これ、ファンタージですか？（笑）

ここまで書いたから、細かいことを書く必要はないが。

細かい部分もホントに雑。

例えば、序盤で進藤（阿部寛）らが洞窟に閉じ込められるくだり。

フツー、鍵がかかっているのを知っている進藤は、事前に暗証番号を調べるかけ、鍵をぶっ壊す道具を持参して行くのでは？

まあ、フツーと言ってしまうと、誰かが扉を閉めるのはお約束だから「注意しなよ！」だが。

例えば、終盤に登場した盗聴アプリも。

盗聴アプリが起動しているのに、そのことをスマホ近くで話しているし。

敵が仕込んだ盗聴アプリを逆に使って、敵を動かしたとしているが。

その敵は、盗聴アプリに気付かれたことには気づかないって設定って？（汗）

さらに、カメラ内蔵ライターが手元が映る感じのちょうどいい位置と角度でずっと置かれていて？？？

これ、ファンタージですか？（笑）

スピンオフ『恋するキャスター』のほうが格段に秀作！

普段、あまりスピンオフドラマについて書かないが。

U-NEXTで配信されていたスピンオフドラマ、AD・本橋悠介（道枝駿佑）を主人公とした報道フロア・ラブコメディー『恋するキャスター』のほうが断然面白かったし、“ドラマ” としてもよく出来ていたと思う。

脚本も演出担当も「本編」と同じスタッフはいない。

ということは、逆説的に「本編」の脚本家と演出家が…　ということだ。

評価したいのは、脚本が「本編」のように妙な捻りがなく、演出も直球勝負のラブコメに作り込んだこと。

また、主人公を 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 もちゃんと出来ていたし。

道枝駿佑さんをはじめ演者の魅力を引き出すことにまで成功していた。

いっそ、途中からでも、『恋するキャスター』を広げて放送したほうがよかったとさえ思うが。

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あとがき

確かに、今作は放送開始直後に‘例の不倫騒動’があり、「それが原因で視聴率が下がった」という論調をやっているメディアがあるが、単純に放送回を重ねるたびに面白くなくなったからだと思います。

内容が面白くないのが理由なのに、それを一俳優の騒動（不倫は最悪です）に責任転嫁するのはどうかと思いますしね。

なんか、TBSって、先日続編の制作を発表した『VIVANT』もそうですが、やたらと話題作りをやりますね。

結局、話題性なんて「第1話の視聴率」に影響を及ぼす程度で、むしろ「この程度？」のほうが多いわけですよ。

これをやりまくって多くの視聴者が離れているのが、日テレのドラマでしょ？

「推しが出てるから」は否定しませんが、「推しは出ていない」人は、面白くなければ見ないだけだと思いますし。

何より、「見たくない人が出ているから」を食い止めるには、話題性では無理です！

そのことを証明したのも、今作だと思いますよ。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第11週／ダイジェスト版・2025/6/14） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第11週『軍隊は大きらい、だけど』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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嵩（北村匠海）は小倉連隊に転属し、厳しい軍隊生活を送る中で、世話係の八木（妻夫木聡）に支えられながら成長する。戦闘帽の疑いを受けるも、健太郎（高橋文哉）との再会に救われ、努力の末に乙種幹部候補生に合格。やがて小倉連隊に動員令が下り、嵩は中国へ向かう前夜、八木に感謝と別れのスケッチを手渡す。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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｢本編＝週5放｣を見て、感想も読んでくださった方向けに！

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お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

まず、悩むのは「誰向けに書けばいいのか？」ですね。

【1】「本編＝週5放送」を見た人

【2】「本編＝週5放送」を見て、感想も読んでくださった人

【3】「本編＝週5放送」をそもそも見ていない人

【4】「本編＝週5放送」は見ていないけど、感想は読んでくださった人

【5】「本編＝週5放送」は見ていないし、感想も読んでいない人

どの読者様向けに書くかによって、説明、解説の分量が大いに異なるからです。

今回は、朝ドラが大好きなご常連様である【2】を対象に書かせていただきます。く。

また、「第11週の総括」は、2025年で最初で最後だった（知ってましたか？）「13日の金曜日」の第54回（6月13日放送）ですでに投稿済みです。

できれば、最低限、第53回（6月12日）と第54回分の感想を未読の方は読んでいただければ幸いです。

"削除しすぎ"と"語りでの補強をやらなすぎ"で反戦も薄め…

第11週の「ダイジェスト版」を見終えた率直な感想は。

「削除しすぎ」「語りでの補強をやらなすぎ」

である。

まず、そもそも論 《その1》 として、 一体、今週の「本編」が何を描きたかったのかが見えていないのだ。

前回の総括でも書いたし、先ほど投稿した下記の「拍手コメント返信」にも書いたが。

拍手コメント返信（2025/6/14）：あんぱん(第55回) ※反戦の理由が「痛いから」「死にたくないから」だけでいいのか!?｜ディレクターの目線blog 

私は、「戦争反対」の本質は、自分だけでなくパートナーや家族、友だちや同僚、その他多くの人の命が奪われ、生活も人生も破壊するからだと思う。

しかし、今週の嵩（北村匠海）「殴られるのは嫌」程度で、日を追うごとに「うまくやるようになった」のだ。

また、今週の千尋（中沢元紀）だって、確かに第54回では反戦を声高に叫んでいたが。

そもそも論 《その2》 として、 千尋って人は「頭がよくて意志が強い」だったのに、「大学の同級生のみんなが行くから」を理由に入隊したら、この時点で、豪（細田佳央太）とは真逆の自業自得ともいえるのだ。

その上、次郎（中島歩）なんて、敗戦する前提だし、むしろ人ごと、達観してしまっているのだ。

こんな “戦争に関わる男性メインキャラクター” を描いて、どこをどう見れば『軍隊は大きらい、だけど』なのかと思うのだ。

編集により、確かに「流れは分かる」けれど…

もう少し「ダイジェスト版」の内容に触れてみる。

そもそも論 《その3》 として、 「本編があの程度」であるから、誰がどう編集したって「ダイジェスト版もこの程度」にしかならないのは分かっている。

そして、ここ数週間の今作の「ダイジェスト版」の特徴は、「流れやつながりを無視して、5日分から万遍なく‘つまみ食い’の状態だった。

要するに、「のぶと嵩を中心に、各キャラの出番を適当につないじゃえ」だったのだ。

しかし今週は、「できるだけ流れだけは分かるようにしよう！」になっていた。

確かに、「嵩が軍隊に入って、旧友たちやいい感じの先輩に出会って、弟と感動の再会もあって、いよいよ戦地へ」になっていたと思う。

しかし、逆に。

闇雲な（とは言いませんが）「削除しすぎ」によって、暴力を含めた先輩兵士の厳しい指導や訓練が異様なくらいに薄まった、いや、無くなったと言ってもいい。

木曜分の感想で、「嵩と千尋はつかみ合いくらいはやらないと印象に残らないのでは？」と書いたとおりに、「ただの兄弟の久しぶりの思い出話と‘のぶ’への未練の告白」になり果てた。

これ、試験のくだりを含めて、もう少しエピソードを残して、大量の語りで補強するべきだったのでは？

確かに「流れは分かる」けど、内容については「あまりに違いすぎる」と思うからである。

あとがき

先を見ましょう。

いろいろと気になることばかりですが、最も気になることの一つが「兵士の上下関係が分かりにくい」ですね。

横暴な人が「上」で、ペコペコしているの「下」ではなくなっているので、何とかしてほしいです（もう間に合いませんけど）。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

第7週『海と涙と私と』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 第35回(5/16)の師範学校の‘のぶ’とうさ子、黒井先生のやり取りに共感しにくい理由を「そもそも論」で解説します！ 

第8週『めぐりあい　わかれゆく』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」主人公のモデル“小松暢さん”の父と実家,就職,二度の結婚について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩の伯父・寛のモデル“柳瀬寛さん”の出自,人柄,最期について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩のモデル“やなせたかしさん”の愛と正義を描き続けた人生について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」のぶの結婚相手・次郎のモデル“小松総一郎さん”の小松暢さんとの出会いから別れまで解説します！ 

第9週『絶望の隣は希望』
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第11週『軍隊は大きらい、だけど』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 

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イグナイト -法の無法者- （第9話・2025/6/13） 感想

TBS系・金曜ドラマ『イグナイト -法の無法者-』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第9話『エピソード0』の感想。

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5年前。弁護士の轟（仲村トオル）は、15歳の娘・佳奈（藤﨑ゆみあ）と2人暮らしで。仕事では優秀で信頼も厚いが、父親としての関係には不安が残る日々だった。同期の桐石（及川光博）や刑事の浅見（りょう）にも指摘され、自らの姿勢を見直すことになり、思春期の佳奈との距離を縮めようと、誕生日を2人で祝う計画を立て、プレゼントも用意。しかし当日、佳奈からの返信はなく――。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

---

原作：なし
　　　（過去作/ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
脚本：畑中翔太（過去作/絶ﾒｼﾛｰﾄﾞｼﾘｰｽﾞ,量産型ﾘｺｼﾘｰｽﾞ） 第1,3,5,6,8話
　　　山田能龍（過去作/Get Ready!,CODE-願いの代償-,ｳｲﾝｸﾞﾏﾝ） 第2,4,7話
　　　山口健人（過去作/静かなるﾄﾞﾝｼﾘｰｽﾞ,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家） 第9話
　　　佐和山ユカ（https://x.com/yuka_swym） 第7話
演出：原廣利（過去作/絶ﾒｼﾛｰﾄﾞ,ｳﾂﾎﾞﾗ,真夜中にﾊﾛｰ!） 第1,2,6,7,9話
　　　山口健人（過去作/ｱﾊﾞﾗﾝﾁ,真相は耳の中,ｳｿ婚）  第3,4,5話
　　　吉田亮（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家） 第8話
音楽：森優太（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,虎に翼,問題物件）
主題歌：B'z「恐るるなかれ灰は灰に」
法律監修：福島健史
Ｐ：山田久人（過去作/真相は耳の中,量産型ﾘｺ-ﾌﾟﾗﾓ女子人生組み立て記-）
製作：TBS、BABEL LABEL（過去作/農家のﾐｶﾀ,真相は耳の中）
※敬称略

今回を見て感じた衝撃三つ！

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―――ここまで、ごあいさつ―――

今回を見て感じた衝撃は、下記の三つに尽きる。

●最終章なのに “今作初担当” の山口健人氏が脚本担当だったこと

●想定外に “5年間の出来事” を丁寧にかつ詳細に描いたこと

●次回が “最終回” でないこと

ここまで「過去8話分」と無関係なら初担当でも書けるか…

一つずつ簡単に解説してみる。

終盤のクレジットタイトルを見て、脚本担当が “今作初担当” だと知って驚いたのだが。

まず、最終章になって、「エピソード0」をやるなら、これまでのキャラクター描写を踏まえている脚本家を投入したほうが断然有利だと思うからだ。

しかし逆に、ここまで「これまでの8話分」と無関係なら、初担当でも書けるし、30代の脚本家の練習台として悪くない…　とのプロデューサーの判断だろう。

まあ、完全に「一話完結もの」として見れば、「そこそこ楽しめた」とは思う。

‘正味15～20分でも余る’くらいのプロットでは？

二つ目の、予想以上に “5年間の出来事” を丁寧にかつ詳細に描いたことは、文字どおりだ。

「ここまで描く必要あるの？」とは思うが、この先で、また中途半端に小出しされるよりは‘マシ’だ。

それにしても、事故が起こるまでも長いし、バスが動き出してからも長いし、そのあとも長いすぎる！

これ、普通に考えたら‘正味15～20分でも余る’くらいのプロットだと思うが。

まあ、引き伸ばしは今作の得意技だからしょうがないか。

｢エピソード0｣直後、最終回できれいにまとめるべきでは？

三つめの、次回が “最終回じゃない” のは衝撃と共に落胆である。

申し訳ないが、劇中では、スタッフ間では、「相当大掛かりな事件」のつもりだろうが。

余程の妙案でもない限り、ネタの先はほぼ見えている。

ということは、そのネタすらも、お得意の先延ばしか？　と呆れてしまう。

せめて、今回で「エピソード0」をやったのだから、次回できれいにまとめるべきでは？

こういうのを世間では「蛇足」というのでは？

まあ、プロが集結しているのだから、「最終回でサプライズゲスト登場！」でご増すことはしないと信じて。

最後の最後までお手並み拝見はさせていただくが。

「この程度のエピソード0」なら第1話と最終章だけで…

それにしても、私の感覚、私の判断基準では。

よくぞ、ここまで意味不明な全話構成をできるなぁ…

である。

面倒だから詳しく書かないが。

これまでの各話の「訴訟を焚き付けて荒稼ぎ」するのが面白かったし。

何よりの “今作らしさ” だったのだから。

（今週で三度目の登場です）「この程度のネタ」なら、中途半端に毎回で小出しをやらずに、第1話と最終章だけやればよかったのでは？
　※ちなみに今週「この程度のネタ」と書いたのは、テレビ朝日系・木曜ドラマ『PJ ～航空救難団～』と朝ドラ『あんぱん』だ。

まあ、必死に数年前に人気を博し、今では飽きられた、いわゆる “考察系” の亡霊をいまだに追いかけているのかもしれないが。

今期の考察系ドラマは、ことごとく失敗！

今期は、この系統はことごとく失敗しているのだ。

例えば、頑張って感想を投稿し続けているのが、奇しくも同局の日曜劇場『キャスター』（TBS系）が筆頭で。

今期は、他局でも同種の構成の失敗作も多く。

先に挙げた『PJ ～航空救難団～』（テレ朝）。

感想を投稿していな作品群は、『Dr.アシュラ』（フジ系）と『いつか、ヒーロー』（ABCテレビ系）。

結局、いずれの “考察系” に共通しているのはは、小出しのやり方が下手なのだ。

その多くが「見せすぎ」「出しすぎ」で視聴者の興味感を削いで失策となっているのだ。

今作も、もう少し賢く「チラ見せ」させていたら、評価は多少変わったと思う。

あとがき

まさか、次回の第9話、丸々一話を使って。

宇崎（間宮祥太朗）の母・純子（藤田朋子）が原告として、父・裕生（宮川一朗太）がかつて働いていた湊中央バスを訴える…　で引き伸ばして。

再来週の最終回でラスボスですか？

もう、完全に食傷気味です…

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第55回・2025/6/13） 感想 ※「ダイジェスト版」の前に1週間を総括！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第55回／第11週『軍隊は大きらい、だけど』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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小倉連隊に動員が下令され、嵩（北村匠海）は中国に行くことに。出発前日、嵩はひとり星を眺める八木（妻夫木聡）にこれまでのお礼を伝え、八木の横顔が描かれたスケッチを渡す。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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中園ミホ氏と別に、撮影週向けに調整された脚本の映像化!?

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―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

先日、読者様からの拍手コメントに返信させていただいた投稿で、引用した下記のネット記事。

「あんぱん」朝ドラ異例“15分2人芝居”嵩・北村匠海＆千尋・中沢元紀“実録”編集で変更　CP語る裏側 - スポニチ Sponichi Annex 芸能 

上記をよく読んで、記事の奥、裏を想像すると見えてくるのだ。

基本的な「作劇は中園ミホ氏」が担当し、撮影のタイミングに合わせて「その都度、脚本協力が加筆する」している…　ことだ。

もちろん、中園氏の最初のアイデア出しの時点で、脚本協力の山岡真介（もう一人の三谷昌登氏は分かりません）が参加していることも読み取れる。

このことから、何が考えられるのか？

「全体の流れ」「大まかなシーン立て（場面を作ること）」「重要な場面やアイテム」などのすり合わせは、脚本と脚本協力でやっていても、実際の撮影で使う脚本（台本）は中園氏の思惑とはズレがある可能性があるということ。

さらに、その違いに、その週の演出担当の思いや考えや嗜好が相当量に含まれている可能性もあるということ。

早速まとめよう。

要するに、私たちが見ている映像は、「全体を通して構築された（であろう）中園氏の脚本」というよりは「脚本協力と演出担当、当然に制作統括が‘その週の撮影のために’いじった脚本」の映像化だということ。

これが、真実かどうかは推測の域を出ない。

しかし、もしも、私の推測が正しいとすれば、下記のことのほぼ全てに納得できるのだ。

今回の感想になぞって書いていく。

1週間分は『軍隊は大きらい、だけど』にふさわしいか？

今回を見て、いいや、正確には、金曜日まで見たのによく分からないのは。

1週間分の内容が、サブタイトル『軍隊は大きらい、だけど』にふさわしいか？　に尽きる。

『軍隊は大きらいだけど』ではなく、『軍隊は大きらい、だけど』としていることから、作り手たちは「大嫌い」と「だけど」を逆接の対比、前提と矛盾する情報の提供で強調しているのだ。

そう、今週でいうなら、〈主人公の外面と内面は違うよ〉　といった具合に…　だ。

〈公には心の内に秘めている〉と〈強調しない〉は違う！

もちろん、これまでの嵩（北村匠海）、前回の千尋（中沢元紀）、今回の八木（妻夫木聡）で、一定量の『軍隊は大きらい、だけど』を描いている、表現されている…　のは認める。

しかし、昨夜のテレビ朝日系・木曜ドラマ『PJ ～航空救難団～』の感想にも書いたが、「この程度でいいの？」なのだ。

なぜ、「描いている、表現されている…」と認めているのによく分からないのか？

ひと言、「印象に残っていない…」からに他ならない。

当然、当時の軍人、兵士が、表立って「戦争は大きらい」なんて言えるはずはない。

だから、嵩も千尋も八木も　〈公には心の内に秘めている〉　のは理解できる。

しかし、今作が “ドラマ” であるなら、映像的にも　〈外に表現しない〉　でいいのか！

前回の嵩は兄として千尋の肩をがっしり掴んで「死ぬな！」

だから、前回の感想で私は次のように書いたのだ。

私は、ヒグラシや風鈴を用いて、雰囲気で本質を描くことから逃げたくない。

私なら、もう少しインパクトを残し、込められたメッセージを強烈に視聴者の心に突き刺さるような構成や表現を選ぶと思う。

誤解してほしくないのは、嵩と千尋で殴り合いの兄弟ゲンカを盛り込むべきだったなんてみじんも思っていないということ。

演技的に、芝居的に…

第28回（5月7日放送）で、草吉（阿部サダヲ）が豪（細田佳央太）の入隊を阻止するために必死に「戦争なんていいヤツから死んでいく」「逃げて逃げて、逃げ回るんだ」と願ったように。

第50回（先週の6月6日）で、登美子（松嶋菜々子さん）が出征祝いの嵩に向かって「死んだらダメよ。生きるのよ！」と懇願したように。

これらと同等、いやそれ以上に、嵩と千尋は、戦死した豪、急逝した伯父の寛（竹野内豊）に思いを巡らせて、語気を強めに「生きろ！」と言い合うべきだったと思う。

だって、嵩と千尋は血のつながった家族であり、兄弟なのだから。

いくら、「たっすいがーのドアホ！」と言われる少し気が弱くて自身のない嵩だとしても、ここは “兄” として肩をがっしり掴んで「死ぬな！」が最適解だと、今回を見て改めて感じた。

今作で「反戦」は、絶対に強調すべきポイントなのでは？

結局、今週の脚本と演出は、金曜日の脚本と演出が構築した　〈登美子の叫び〉　を見ていないのと同じことなのだ。

当然、今週分の撮影時に第50回は見ていないと思うから。

だったら、今週分の撮影前にスタッフ間で協調し合って週またぎのバランスをとるべきだったのだ。

確かに、「母の息子への愛」の強さは分かるが、「兄の弟への愛」が母より劣るなんてことないと思うのだ。

いや、そのつもりで表現したなら、『アンパンマン』をモチーフにした “ドラマ” として終わってると思う。

いや、ネット界隈が、「今回は神回だった」と前回（第54回）を称賛しまくっているのは知っているし分かる。

しかし、この程度の神回なんて、時がたって、他のこの程度の神回が登場すれば簡単に薄まるのだ。

でも、今作の戦争描写において「戦争へ思い」「反戦」は、絶対に強調すべきポイントなのでは？

そこの脚本、そこの演出が腰が引けてるようでは、今以上に先が思いやられる、暗雲しか立ち込まないと思う。

あとがき

そりゃあ、‘こう’いう風にしか作れませんよね（笑）

当ブログではすでに［史実］に触れているので書きますが。

やなせたかしさんと小松暢さんが出会うのは終戦直後ですから！

だから、「やなせさんの戦争実話の映像化」を必死にやっている現在、のぶ（今田美桜）を描く余裕なんてないんです（汗）

それ以前に、［史実］に‘のぶ’はいないので書けないでしょうしね。

とはいえ、先週まであれだけいたのに…　まあ、人妻だから「嵩よりも次郎」ってことにしておきます。

最後に、今回のラストで嵩がピンチに陥りましたが、やなせたかしさんはどうだったのか、［史実］を少し書きますね。

ここからは、読みたくない方のために、文字色は白黒反転させますので、読みたい方だけ自己責任でどうぞ。 

↓↓↓この下から文字色反転↓↓↓
やなせさんは、当初「絵のうまさ」を評価され「宣撫班」の配属でした。「宣撫班」は、占領地の住民の協力を得るため、日本軍の宣伝、娯楽（紙芝居や歌）の提供、住民を安心させるための、広義には「日中友好」的なプロパガンダをやった小部隊です。本質は、軍事目的のための民心掌握・情報操作でした。つまり、やなせさんは、戦争に “武器や暴力” ではなく “言葉と文化” で加担したわけです。
↑↑↑この上まで文字色反転↑↑↑

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

第7週『海と涙と私と』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 第35回(5/16)の師範学校の‘のぶ’とうさ子、黒井先生のやり取りに共感しにくい理由を「そもそも論」で解説します！ 

第8週『めぐりあい　わかれゆく』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」主人公のモデル“小松暢さん”の父と実家,就職,二度の結婚について解説します！ 

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NHK朝ドラ「あんぱん」のぶの結婚相手・次郎のモデル“小松総一郎さん”の小松暢さんとの出会いから別れまで解説します！ 

第9週『絶望の隣は希望』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 ダイジェスト版

第10週『生きろ』
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第11週『軍隊は大きらい、だけど』
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波うららかに、めおと日和 （第8話・2025/6/12） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『波うららかに、めおと日和』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第8話『一番近くであなたを見ていたい』の感想。

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江端なつ美（芳根京子）と瀧昌（本田響矢）は夫婦として初めての正月を迎える。結婚指輪が完成まで時間がかかると知った瀧昌は、半年後に二人で取りに行こうと提案し、なつ美はその想いに喜ぶ。しかし、瀧昌の出立後、なつ美は手紙の内容を悩みながら平穏な日々を過ごす。帰宅した瀧昌は関谷篤三（高橋努）に呼ばれ、瀬田準太郎（小宮璃央）と共に食事をするが、篤三の質問には守秘義務で答えられず苦悩する。瀧昌となつ美、そして瀬田との関係にも変化が訪れる。さらに、芳森芙美子（山本舞香）と深見龍之介（小関裕太）の関係にも進展があり…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(漫画)：西香はち「波うららかに、めおと日和」
脚本：泉澤陽子（過去作/転職の魔王様,あのｸｽﾞを殴ってやりたいんだ）
演出：平野眞（過去作/ｼｮﾑﾆｼﾘｰｽﾞ,HEROｼﾘｰｽﾞ,この素晴らしき世界） 第1,2,6,8話
　　　森脇智延（過去作/競争の番人,ｵｸﾗ~迷宮入り事件捜査~）  第3,4,7話
　　　國武俊文（過去作/東京犬ﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ,わたしの宝物）  第5話
主題歌：BE:FIRST「夢中」
※敬称略

夫婦とは「ありのままを肯定し、見守ること」という価値観

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

実は、前回の感想を投稿したのは「義父の告別式の朝」だった。

したがって、自分でも思ったより「プチすぎ感想」になったので、今回はもう少し書いてみたい。

 

今作は、ラブコメというほんわかしたムードの作風ではあるが、これまで様々な男女の関係について描いてきた。

そして、第8話『一番近くであなたを見ていたい』で、感情と立場に揺れる登場人物たちの生きざまを通して掘り下げたのが　《結婚とは何か？》　という問いである。

主人公・江端なつ美（芳根京子）と瀧昌の関係が今作で提示、体現したのは。

夫婦とは「支え合うこと」ではなく、「ありのままを肯定し、見守ること」だという価値観だ。

なつ美の趣味に誇らしげな眼差しを向ける瀧昌の姿には、《愛とは相手の喜びを共に味わうもの》　というメッセージが内包されていた。

また、瀧昌が過去の孤独を背負いつつ、なつ美との平凡な日常に安らぎを見出す描写が示唆したのは。

結婚が「守るべきもの」を “再発見する契機” となることだ。

家庭を持つことで人間性が開かれ、他者への優しさが育まれるという物語の骨組みは、結婚を “自己修復の場” である！　と明瞭でなく暗示している点が今作らしい。

結婚とは一種の愛の独占であり、共に生きていくという覚悟

一方で、芙美子（山本舞香）と深見（小関裕太）の関係は、令和の現代にも通じる価値観を描く。

男女が独立の存在であると同時に、ある種の依存と共存の間で揺れる人間関係を見せる。

気高く在りたいと願いながら、心の奥では誰かに頼ることのできる愛、甘えられる関係を望む芙美子の矛盾。

これこそが、《結婚は「自分からの逃避」ではなく「自分自身との対話」なのでは？》　との今作の核心に迫っているのである。

そして、今回の感想で、ずっと注目してきた　《結婚とは何か？》　だが。

今作は、物理的な距離だけでなく、心の距離までゼロで、愛する人の愛を感じることができる「ベストポジション」であると描いていると思う。

最も近くで相手を見つめ、最も柔らかな顔を見ることが出来ること。

それは、一種の愛の独占であり、共に生きていくという覚悟でもあると思う。

視聴者的には秘め事を見させてもらっているわけだから…

今作の映像的な表現についても書いてみたい。

今作は、「ラブコメ」の割に、劇伴や効果音の類が極端に少ない。

ラブコメなのだから、もう少し劇伴や効果音でメリハリを作って、盛りあげてもいいと思う瞬間もなくはない。

しかし、今作のドラマとしての醍醐（だいご）味として大きいのは。

普通なら、夫婦の間だけにある顔を、視聴者は秘められた世界として体験できることだ。

その意味で、視聴者的には秘め事を見させてもらっているわけだから、必要以上の劇伴や効果音は逆効果になると思うのだ。

あとがき

「時代の描写のうまさ」は、ほぼ同じ時代を描き中の朝ドラ『あんぱん』の数倍は上を行ってますね。

時代を描きつつ、現代にも通じる（現代でも分かる）要素を上手に盛り込んで、大昔の出来事のように見せないものよいと思います。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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