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連続テレビ小説「ばけばけ」（第120回・2026/3/20）感想

2026/03/20 (Fri)11:32:04 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第120回／第24週『カイダン、カク、シマス。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

トキ（髙石あかり）にすべてを打ち明けたヘブン（トミー・バストウ）。心機一転、ベストセラーを目指して執筆をはじめようとするヘブンに、トキは自分でも読める本を書いてほしいと提案する。トキの提案に、ベストセラーを書かなければとどつぼにはまっていたヘブンの視界が開ける。トキが読める本、読みたい本。それは、怪談！トキとヘブン、二人の怪談執筆がはじまる！
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

豊富な実話素材を活かし損ねた構成の甘さ

今さら書くまでもないが、この朝ドラ『ばけばけ』には実在のモデルが存在する。

そのため、大まかなストーリーの流れが決まっているのは当然のことである。

しかし、昨日に読者の‘てぃわんさん’がコメントで書いてくださったように、本作のモデルには《ドラマにうってつけのエピソードが山ほどある》のだ。

その上であえて厳しい見方をすれば、半年間の放送期間の全てを、あの名著『Kwaidan』の作成秘話としての「東京編」だけに費やしたとしても、十分に物語を成立させることができたはずなのだ。

それこそ、今回で語られた「むじな」「ろくろ首」「葬られたる秘密」「雪女」や、第1回でも取り上げられた「耳なし芳一」を膨らませ、日本の伝承話と小泉八雲の英訳との違いをさりげなく盛り込めば、子供たちへの寓話としての意味合いも組み入れることはできたし。

今回では異様なくらいにさらりと済まされてしまった怪談「耳なし芳一」における「開門！」なる八雲の妻セツさんが苦労の末にひねり出した言葉一つで、一週間は余裕で作れる魅力的なエピソードなのだ。

よって、半年間も続く「長～い連ドラ」として、物語の進むペースや、どの時期に焦点を当てるかという点については、もっともっと検討の余地があったのだ。

蛇足になるが。

八雲が「耳なし芳一」を書く際に、妻・小泉セツが「開門」という言葉を思いついたエピソードは、八雲夫妻の“共同創作”の象徴のような場面なのだ。
怪談「耳なし芳一」では、芳一が琵琶を弾く寺の門が “開く” 場面が物語の転換点になり、そこの描写を日本語でどう表現するのか悩んでいる八雲に、「門を開けろ」では怪談としてインパクトがないと考えたセツが「開門！」と助言し、それが八雲の感性に強く響いたのだ。

要するに、下記の三点を一度に表現できるエピソードとして実に秀逸なのだ（本作はスルーしたが）。
　●八雲の日本語力は高かったが、微妙な語感や文化的ニュアンスはセツが支えた
　●セツは単なる“家事をする妻”ではなく、八雲の創作に深く関わるパートナーだった
　●「耳なし芳一」は、八雲の観察力とセツの日本語感覚が融合して生まれた作品と言える

遅すぎた“リテラシーアシスタント”描写が物語を弱めた

物語が終盤（というか、正確に書けば「今回で」になりますけどね）に入り、ようやく主人公のトキ（高石あかり※高＝はしごだか）が、夫であるヘブン（トミー・バストウ）の執筆活動を支える‘リテラシーアシスタント＝助手’としての役割をしっかり果たすようになった。

本来であれば、怪談の執筆を手伝う場面だけでなく、以前の舞台であった熊本編から、夫のために奔走する姿をもっと描くべきであった。

さらに言えば、二人が結婚した直後の松江編の終わり頃から、「単なる夫婦」という関係を超えて、互いに高め合う「人生の相棒」としての結びつきをより丁寧に表現する必要があったのである。

“金曜だけ夫婦”の不自然さが物語を分断した

直近の三か月間を振り返ると、トキとヘブンの二人の歩みを描くはずの物語であるにもかかわらず、それぞれの物語がバラバラに進行している印象が強かった。

平日（月曜日～木曜日）の放送では二人の場面が少なく、金曜日の放送回だけで帳尻を合わせるように、無理やり二人をセットにして「夫婦の物語」に見せかけていたように感じられたのだ。

このような不自然な構成になったのは、制作現場におけるNHKの働き方改革の改善や、ドラマ作りの裏側にある複雑な事情が影響していた可能性が高いと思う。

しかし、受信料を徴収し、しかも「プロ」であるなら、何が何でも様々な裏事情を感じさせるべきではないと思う。

これ、私が厳しすぎるだろうか？

“無名の妻”を主役にする難しさが露呈した

また、本作の大きな障壁となったのが「女性を主人公に据える」という「朝ドラ特有のルール」だ。

特に歴史的に有名な人物を夫に持つ女性を主役にする場合、どうしても夫の影に隠れてしまったり、逆に無理に女性を立てようとして物語に無理が生じたりするジレンマに陥りやすい。

いわゆる、当ブログが度々書いてきた《夫のほうが著名人の〈無名の妻の物語〉の難しさ》である。

本作の制作陣も、この難しいバランス調整に最後まで苦しめられたように見受けられる。

著名人である男性をパートナーに持つ女性の人生を、一人の独立した主人公として描き切ることの難しさが改めて浮き彫りになったと思う。

原文と和訳で変わる怪談「むじな」の怖さ

本作が、意外過ぎるくらいに「怪談」を軽視したので、当ブログは八雲とセツさんに敬意を表して、本編で語られた「むじな」を掘り下げてみる。

怪談「むじな」は、非常にシンプルである。

夜、紀伊坂を歩いていた男が、道端で泣いている女中に出会う。気の毒に思い、声をかけて顔をのぞき込むと――その顔には目も鼻も口もなかった。
驚いた男は逃げ出し、近くの蕎麦屋に駆け込んで出来事を話す。すると店の男は、「そんなことで驚くのか」と言いながら、自分の顔をなでる。
その瞬間、店の男の顔も、同じように目も鼻も口もない、のっぺらぼうに変わっていた。

【タイトルのズレ】
むじな（怪談）は、同じ話でも英語の原文と日本語訳で、少し印象が変わる作品である。
まずタイトルからして面白い。
原文の「Mujina」は、そのまま「むじな」と訳されているが、日本語での「むじな」は本来、動物のタヌキやアナグマを指す言葉である。
ところがこの話では、「目も鼻も口もない顔のない化け物」の意味で使われている。
ここにすでに、小泉八雲ならではの “日本文化の紹介のしかた”が表れている。

【舞台描写の精度】
次に舞台の描き方である。
英語の原文では「Kii-no-Saka（紀伊坂）」という場所について、かなり丁寧に説明されている。
暗くて人通りが少なく、不気味な場所だということが、外国の読者にも分かるように書かれている。
一方、日本語訳では、この説明が短くされて、「暗い坂道」といった程度にまとめられることが多い。
そのため、日本語のほうがテンポはいいが、場所のリアルさはやや薄くなる。

【女の描写のニュアンス】
また、最初に出てくる女性の印象も少し違う。
英語では “a girl in service” となっており、「奉公に出ている若い娘」というニュアンスがあり、まだ若くて弱そうな存在として描かれている。
これが不気味さを強めている。
しかし日本語では単に「女中」と訳されることが多く、年齢や雰囲気がぼやけてしまう。

【恐怖表現の質】
怖さの作り方にも違いがある。
英語の原文は、意外なほど淡々としている。
特別に大げさな表現は使わず、「こういうことが起きた」と静かに語る。
その分、読んでいる側がじわじわと怖くなる。
一方、日本語訳では少し雰囲気を強めて、「怪談らしい怖さ」を分かりやすくしているものが多い。

【ラストの構造（ここが一番重要）】
いちばん大きな違いは、ラストの見せ方である。
男が逃げ込んだ蕎麦屋で、店の男まで顔を消してしまう場面。
英語版では、この出来事があっさりと書かれていて、「え、もう終わり？」と思うような余白がある。
ところが日本語訳では、この場面をしっかり「オチ」として強調することが多い。
そのため、日本語版は分かりやすく締まるが、英語版のほうは不気味さが後に残る。

【実は、原文（英語版）と和訳の違いが一番面白い】
つまりこの作品は、「同じ話」ではあるが、全く同じ読み心地ではない。
小泉八雲は、日本の怪談をそのまま書いたのではなく、「外国の人にも伝わるように、少し作り直して書いた」と考えたほうが正確である。
そしてこの話の本当の怖さは、顔のない化け物そのものではない。
逃げ込んだ先の「安全なはずの場所」でも、同じ異常が起こることである。
安心した瞬間に裏切られる。この構造こそが、今読んでもしっかり怖い理由である。

あとがき

今回の深掘りを通じて、ドラマ『ばけばけ』が抱えていた「構成上のジレンマ」と、実在のモデルが持つ「物語の圧倒的な底力」の差が浮き彫りになりました。

小泉八雲・セツ夫妻の共同創作を象徴する「開門！」のエピソードは、本来であれば一週間かけて丁寧に描くべき、本作の核心とも言える場面でした。

こうした珠玉の素材がありながら、日々の放送回で描写が分散し、金曜日の帳尻合わせのように夫婦の絆が表現されてしまった点は、一視聴者として、またプロの仕事を期待する立場として、非常に惜しまれる部分です。

制作現場の事情は察するに余りありますが、「無名の妻」を一人の主人公として描き切るためには、既存の朝ドラの枠組みを超えた、より大胆で緻密な時間配分が必要だったのではないでしょうか。

この物語が、単なる「著名人の妻の記録」に留まらず、トキとヘブンが「人生の相棒」へと昇華していく過程をより深く、より丁寧に描き出す作品であってほしかったです。

そんな切実な願いを込めて、本作が提示した「ヒロイン（＝女性主人公）を描く難しさ」という課題を、今後のドラマ制作への貴重な提言として受け止めたいと思います。
　※すでに「総括」になってしまいました（汗）

お知らせ

きのう、『ばけばけ』では絶対に描くことができない、“母性を求めすぎた夫” だった小泉八雲と、“ヒステリー妻” であったセツさんの一面をこっそり「補足記事」にしました。

残り1週（予告編では、なぜか「最終週」ではなく「第25週」表記なんですね）なので、絶対に描かれないので、是非とも読んでおいてください。

厳選『ばけばけ』で描かれない秘話の解説ﾘﾝｸ集

●八雲×セツ｢万物に霊が宿るｱﾆﾐｽﾞﾑ思想｣ → こちら

●八雲先生が"英語"で伝えた日本の文化 → こちら

●超裕福生活でも"熊本生活は3年間"のワケ → こちら

●八雲の"息子の名前の由来"と"英才教育" → こちら

※他のリンクは下記↓の折り畳みの中！

※文中の方言風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

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プロフェッショナル保険調査員・天音蓮（第11話/最終回・2026/3/19）感想

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2026/03/20 (Fri)08:27:00 ドラマ

フジテレビ系・木曜劇場『プロフェッショナル保険調査員・天音蓮』
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第11話/最終回『ついに最終回！天音と氷室の因縁に決着！』の感想。

東通観光は、1年前のバス横転事故の原因を社長の指示で隠蔽していたことが発覚。バスジャック犯の小堀（岩﨑大昇）は人質を解放するが、そこへ氷室貴羽（長谷川京子）が現れスタンガンで小堀を気絶させ、凛（岡崎紗絵）と高校生・夏希（中川陽葵）を連れ去る…。採石場では天音（玉木宏）と佐久間（渡部篤郎）が合流し、小堀の供述からバスジャックに氷室が関与していたことが判明…。一方、森の山小屋に軟禁された凛と夏希は脱出を試みるが…。そして深山リサーチに現れた佐久間が状況を伝えた直後、天音のスマホに氷室から電話が入り…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：大石哲也（過去作/遺留捜査ｼﾘｰｽﾞ） 第1～3,6,9,10,最終話
　　　小島聡一郎（過去作/青のSP,遺留捜査(第7ｼｰｽﾞﾝ)） 第7,8話
　　　守下敏行〈本作演出担当〉（過去作/脚本不明） 第9話
演出：星野和成（過去作/未来への10ｶｳﾝﾄ,ｼｯｺｳ!!~犬と私と執行官~） 第1～3,6,10,最終話
　　　守下敏行（過去作/相棒,元科捜研の主婦） 第4,5,9,最終話
　　　岸川正史（過去作/じゃない方の彼女,ｷﾞﾙｶﾞﾒｯｼｭFIGHT） 第7話
　　　日高貴士（過去作/｢ｱﾝﾒｯﾄある脳外科医の日記｣第9話のみ） 第8話
音楽：得田真裕（過去作/俺の話は長い,家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
主題歌：東京スカパラダイスオーケストラ「崖っぷちルビー (VS. アイナ・ジ・エンド)」
※敬称略

ドラマの構成と演出について

連続ドラマとして、物語の全体を貫く大きな謎を用意したり、氷室貴羽（長谷川京子）のような謎めいた人物を暗躍させたりする手法は理解できる。

物語を盛り上げるための工夫として、妥当な判断だと言える。

作戦の必要性に対する疑問

しかし、今回のエピソードには首をかしげる部分がある。

最初から狙う相手（氷室貴羽）＝が決まっているのであれば、彼女にわざわざ裏で工作を仕掛ける設定を施す必要はないはずだ。

劇中ではバスジャックという大きな騒動を起こした理由について説明があったが、「必要なき設定」をやるために、その内容はかなり強引に感じられたのが残念だ。

配役と意外性の出し方

また、特定の俳優（杉本哲太さん）がキャスティングされている時点で、物語の結末がある程度予想できてしまったのも残念だ。

もし物語に深みを持たせるのであれば、深山リサーチの仲間やオリエント保険の関係者が事件に関わるような展開にした方が、裏で動く意味も強まったと思う。

物語の整合性とテンポ

人質事件や病気、過去の因縁といった定番の展開自体は否定しない。

だが、これまでの主人公たちの関係性を考えると、「現在の保険金調査の話ではない」時点で今回の話は少し無理がありすぎる。

内容を整理すれば、前後のエピソードをまとめて1話分に収めることも十分に可能だったはずだ。

設定の活用と今後の課題

保険調査員という設定や、そこから広がる物語のテーマ自体は決して悪くない。

しかし、魅力的な初期設定をうまく活かしきれないまま、強引な展開が続いてしまったのが本作だ。

細かな構成を丁寧に見直せば、より面白い作品になったのではないかと感じられる。

あとがき

保険調査員という珍しい職業にスポットを当てた点は、非常に新しく興味深い試みだと感じます。

登場人物それぞれのキャラクターも立っており、物語の基盤はしっかりと作られています。

これまでの設定をさらに活かすことで、これから先、視聴者がより一層引き込まれるような熱い展開が期待できるはずです。

まあ、この視聴率では続編、シリーズ化は難しいでしょうけど。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

拍手コメント返信（2026/3/19）：朝ドラ「ばけばけ」（第119回） ※シリーズ化したくなるくらいに“興味深い実話”が多い！

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2026/03/19 (Thu)18:46:10 拍手返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

[拍手投稿] てぃわんさん（2026-03-19 16:30:36）
朝ドラ「ばけばけ」では放送不可！甘えん坊すぎる小泉八雲と爆発力MAXのセツさん夫婦の裏側!!

みっきーさん、こんにちは！
いや?面白いエピソードですね！

これに限らずみっきーさんの「本編では採用されない…」シリーズをドラマにした方が面白いですよ！ま、朝ドラ向きじゃないかもしれませんが…。

トミーさん始め俳優さんたちは素晴らしいので、ホント、惜しいというか、物足りないです。良い週もあるだけに。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

「本編では採用されない…」シリーズ？（笑）

シリーズ化したつもりはないですが、シリーズ化したくなくくらいに「ドラマ向け」の興味深いエピソードがたくさんあるんです。

もちろん、あれもこれも盛り込むわけにはいかないでしょうが。

せめて、トキとヘブンの人間的な部分をもっと表すべきだとは思いますね。

その意味で、私が書いた「補足記事」を読んでくださった読者様だけは《文中の八雲とセツさんを、ヘブンとトキに重ねて、脳内補強してほしいです。

皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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2026/03/19 (Thu)15:45:09 ドラマ

Image created with DALL・E

【忠告】
朝ドラ『ばけばけ』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありませんが。
小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と、妻・セツ夫妻の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

甘えん坊すぎる八雲と爆発力MAXのセツさん夫婦の裏側

俳優・高石あかり（※高＝はしごだか）さん主演でヒロイン・松野トキを、トミー・バストウさんがレフカダ・ヘブンを演じ、文豪・小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と、妻・セツをモデルにしたNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『ばけばけ』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第24週『カイダン、カク、シマス。』では、穏やかな主人公・トキと、激情型の夫・ヘブンの夫婦が描かれています。

しかし、［史実］では、“母性を求めすぎた夫” と “ヒステリー妻” の一面があったのです。

そこで今回は、決して『ばけばけ』では描かれない《甘えん坊すぎる小泉八雲と爆発力MAXのセツさん夫婦の裏側》にまつわる［史実］を記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることに」なるので、より今作を深読みできると思います。

妻を「お母さん」のように慕った文豪

NHKの朝ドラ『ばけばけ』では、ヘブンとトキという名前で、仲の良い夫婦の姿が映し出されている。

実在のモデルである小泉八雲と妻のセツも、物語のように幸せな時間を過ごしていた。

しかし、実際の生活は朝ドラ『ばけばけ』よりもずっと個性的で、時には激しいものだった。

八雲は幼い頃に母親と離れ離れになった経験があり、自分より年下のセツに母親のような優しさを求めていたのだ。

特に年をとって体力が落ちてくると、その甘え方は “まるで子供のようだった” と伝えられている。

晩年に健康が衰えたと申していましたが、淋しそうに大層私を力にいたしまして、私が外出することがありますと、まるで赤ん坊の母を慕うように帰るのを大層待っているのです。私の足音を聞きますと、ママさんですかと冗談などいって大喜びでございました。少しおくれますと車が覆ったのではあるまいか、途中で何か災難でもなかったかと心配したと申しておりました。

　※出典：小泉節子、小泉一雄『小泉八雲』恒文社、昭和51（1976）年

八雲がセツと結婚したのは、彼が40歳で、22歳の妻・セツの間には18歳の年齢差があった。

それにもかかわらず、いい歳の男性（当時の平均寿命は「約44歳」）が若い妻に対して、まるで母親を追いかける幼児のように振る舞っていたのである。
　※参考：https://www.mmjp.or.jp/kawakami-clinic/data/kosei91b.htm?utm_source=copilot.com

現代の感覚で見ると少し驚くような光景だが、セツはそんな八雲の姿を大きな心で受け止めていたのだ。

独特すぎる「鼻の付け根」へのこだわり

八雲のセツに対する愛情は、少し変わった形で表現されることがあった。

長男の一雄は、父親が母親の顔のある部分に強い関心を持っていたことを詳しく書き残している。

それは、セツの鼻の付け根だった。

父は母を「世界で一番良きママさん」と申して熱愛してはいましたが、何も母を世界一の美人だとも世界一の怜悧な女だとも世界一の貞婦だとも決して思っちゃいなかったのです。

　※出典：小泉節子、小泉一雄『小泉八雲』恒文社、昭和51（1976）年

八雲は、セツの眉間の下が平らで少し低くなっている様子を「珍しいもの」と言って、指先で優しくなでるのが癖だったのだ。

一雄の記憶に強く残っているほど、八雲はこの行為を何度も繰り返していたのである。

子供たちの前でもお構いなしに妻の鼻をなでる父親の姿は、家族から見てもかなり風変わりな愛情表現に映っていたのだろう。

悪口？それとも愛情？不思議なあだ名たち

八雲は言葉の使い方も非常に独特だった。

彼はセツのことを呼ぶ際、どれだけ彼女がふくよかであっても、必ず「小さい」という意味の英語を添えていた。

それだけではなく、セツを褒めるために考え出したあだ名も、普通の人から見れば首をかしげたくなるようなものばかりだった。

「小羊の香りがするママ」や「私の小さな太った雌鶏」、「小さな餅のママ」といった言葉を、八雲は最高の褒め言葉として使っていた。

これらは一見すると悪口のように聞こえるかもしれないが、八雲にとっては「柔らかくて温かい、安心できるもの」の象徴だった。

セツもまた、言葉の表面上の意味ではなく、その裏にある八雲の深い愛情をしっかりと理解していた。

ふたりの間には、理屈を超えた不思議な心のつながりがあったのである。

家族もパニック！セツさんの激しい怒り

穏やかな愛に満ちた生活の一方で、セツには “感情が爆発すると手がつけられなくなる” という一面もあった。

彼女が一度怒り出すと、家の中は一変した。

特に明治34（1901）年に起きたイギリス人教育者、エリザベス・フィリップス・ヒュースとのトラブルでは、セツの激しさが遺憾なく発揮された。

ある日、八雲が嫌がっていた女性からのお茶会の誘いに、セツがうっかり参加してしまったことがあった。

それを知った八雲が珍しく激怒すると、セツはそれを上回る勢いで激昂し、近くにあるものを床に投げつけ、最後には気絶して倒れてしまった。

父は蒼白な顔をして「あなた英語知るない事、今日何ぼう幸せでした」と叫んだ。母は例によってヒステリーを起こしてそこらへんの物を手当たり次第に床へ叩きつけた後、虚空を掴み、歯を喰いしばって倒れた。「お祖母様！　早く来て下され、ママさん又あの病気です！」と父は二階から祖母を呼び、書生新見君も母の背を圧さえるべく呼ばれ、女中達も気付薬を運ぶやら、床を延べるやらの騒ぎがあった。

　※出典：小泉一雄『父小泉八雲』小山書店、昭和25（1950）年

八雲が「またあの病気です！」と叫んでいることから、こうした騒動は一度きりではなかったことがわかる。

家中の人々がそれぞれの役割をこなして看病にあたる様子は、もはや日常の光景のようになっていたのである。

息子が願った「ヒステリーじゃないお嫁さん」

セツの激しい性格は、夫である八雲だけでなく、子供たちにも向けられることがあった。

長男の一雄は、自分が卵を食べた数をごまかしただけで、母親が我を忘れて怒り狂った時の恐怖を記している。

セツは金切り声をあげて障子を突き破り、息子を激しく叩いたり引きずったりしたという。

あまりの恐ろしさに、子供心に「お母さんは気が狂ってしまったのではないか」と祈るほどだった。

そんな経験をした一雄は、大人になったらどんなお嫁さんが欲しいかと聞かれた際、迷わず「怒りっぽくない人」と答えていた。

母に一生取憑いていたヒステリーなるものを無限に恨み憎み呪うのである。私は幼少の頃「一雄さんは大きくなったらどんなお嫁さんを貰う？」と聞かれると「ヒステリーでない人と答えた」

　※出典：小泉一雄『父小泉八雲』小山書店、昭和25（1950）年

ドラマの中では描ききれないほど、実際のセツはパワフルで、時には恐ろしい存在でもあった。

しかし、そんな激しさも含めて、八雲という孤独な文豪には彼女が必要不可欠だった。

ふたりはお互いの欠点や風変わりな部分を補い合いながら、誰にも真似できない深い絆を築き上げていた。

あとがき

ドラマ『ばけばけ』で描かれる仲睦まじい夫婦の姿も素敵ですが、［史実］におけるふたりの姿はより人間味にあふれていて、とても興味深く感じました。

小泉八雲の少し変わった愛情表現や、セツさんの感情豊かなエピソードを知ることで、当時の家庭の体温が伝わってくるようです。

お互いの個性をそのまま受け入れ、騒々しくも温かい家庭を築き上げた小泉家の絆には、現代の私たちも元気をもらえるような気がします。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■『小泉セツとハーンの物語: ー小泉八雲「怪談」誕生のひみつー』三成清香(著)少年写真新聞社
■『小泉八雲　漂泊の作家ラフカディオ･ハーンの生涯』工藤美代子(著)毎日新聞出版
■『ヘルンとセツ』田淵久美子(著)NHK出版
■『セツと八雲』小泉凡(著)朝日新聞出版
■『小泉八雲とその妻セツ古き良き「日本の面影」を世界に届けた夫婦の物語』青山誠(著)KADOKAWA
■『面白すぎて誰かに話したくなる小泉八雲とセツ』伊藤賀一(著)リベラル社 ■『八雲の妻:小泉セツの生涯』長谷川洋二(著)今井書店
■『小泉八雲と妖怪』小泉凡著(著)玉川大学出版部
■『怪談・骨董』小泉八雲(著)・平井呈一(訳)恒文社
■『日本瞥見記(上・下)』小泉八雲(著)・平井呈一(訳)恒文社
■『東の国から・心)』小泉八雲(著)・平井呈一(訳)恒文社
■『思ひ出の記』小泉節子(著)・小泉八雲記念館(監修)ハーベスト出版
■『ドラマ人物伝小泉八雲とセツ:「怪談」が結んだ運命のふたり』NHK出版(編)NHK出版
■『ラフカディオハーンが愛した妻小泉セツの生涯』櫻庭由紀子(著)内外出版社
■「詳述年表ラフカディオ・ハーン伝」板東浩司(著)英潮社
■「小泉八雲: 思い出の記・父八雲を憶う」小泉節子,小泉一雄(著)恒文社
■https://archive.org/details/kottojapanese00hearrich　KOTTO
■https://archive.org/details/in.ernet.dli.2015.79571/page/n13/mode/2up　KWAIDAN
■https://archive.org/details/in.ernet.dli.2015.45846/page/n11/mode/2up　Out Of The East
■https://archive.org/details/glimpsesofunfami0lhear　Glimpses of unfamiliar Japan vol.1
■https://archive.org/details/glimpsesofunfami02hear　Glimpses of unfamiliar Japan vol.2
■「松江に於ける八雲の私生活」桑原羊次郎(著)山陰新報社
■『ラフカディオ・ハ-ンのアメリカ時代』エドワード・ラロクティンカー(著)木村勝造(訳)ミネルヴァ書房
■『小泉八雲事典』平川祐弘(監修)恒文社
■『夢の途上: ラフカディオ・ハーンの生涯〈アメリカ編〉』工藤美代子(著)集英社
■『評伝ラフカディオ・ハーン』E.スティーヴンスン(箸)遠田勝(訳)恒文社
■『小泉八雲　日本を見つめる西洋の眼差し』筑摩書房編集部(箸)
■『明治時代の人生相談』山田邦紀(著)幻冬舎
■富田旅館の証言（国立国会図書館サーチ〈NDLサーチ〉 ）
■レファレンス協同データベース
■島根郷土資料刊行会編「西田千太郎日記」
■国立国会図書館蔵書「小泉八雲全集第1-17巻」
■名古屋大学「人事興信録」データベース
■書陵部所蔵資料目録・画像公開システム - 宮内庁
■『父小泉八雲』小泉一雄(箸)小山書店
■『小泉八雲「見えない日本」を見た人』畑中章宏(著)光文社新書
■『ラフカディオ・ハーン-異文化体験の果てに』牧野陽子(著)中公新書
■『さまよえる魂のうた小泉八雲コレクション』小泉八雲(著)、池田雅之(編)ちくま文庫
■『小泉八雲と松江―異色の文人に関する一論考』池野誠(著)島根出版文化協会

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