連続テレビ小説「ばけばけ」 （第29回・2025/11/6） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
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第29回／第6週『ドコ、モ、ジゴク。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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物乞いとなったタエ（北川景子）を見かけてしまったトキ（髙石あかり）だったが、声をかけることができず逃げ帰る。その夜、ヘブン（トミー・バストウ）の女中が決まらず焦る錦織（吉沢亮）が、再びトキを訪ねるのだった。そんなある日、司之介（岡部たかし）が働く牛乳屋に、三之丞（板垣李光人）が仕事を求めて訪ねてくる。その様子を司之介から聞いて、タエと三之丞を心配する松野家だが、トキはタエのことを告げずにいた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人。北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛元美佐子｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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「描きたいことは分かる」が「書きたいことがない」

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「描きたいことは分かる」が「書きたいことがない」である（苦笑）

タエ（北川景子）と三之丞（板垣李光人）を盛り込みたいのは理解できる。

家族を描くドラマ、没落武士を描くドラマとしても、悪くない。

描かないより、描いたほうがマシでもある。

もちろん、主人公の親戚であり、主人公の実の母と弟なのだから、描くべきである。

この私だって、ずっと気になっていたので、描くこと自体は否定しない。

しかし、「なぜ、いま？」なのだ。

主軸で“主人公の人生最大の岐路”が始まったばかりなのに

だって、あの騒動から4年ほど経過しているのに、私の記憶では “一つのセリフ” ですら盛り込まなかったのでは？

主人公や家族が「心配した」と描いただろうか？

その上で、メインストリームでは “主人公の人生最大の分岐点” が始まったばかりなのだ。

主人公の選択は分かっているとしても。

全125回（予定）の今作の「第29回」なら、「起承転結」の「起」の最最最最最最終章なのだ。

おそらく、来週の月曜日でトキ（髙石あかり）がヘブン（トミー・バストウ）の女中になる決意をして。

「起承転結」の「承」が始まって、年末年始に向けて拍車をかける絶好のチャンス直前なのだ。

だ、か、ら、「なぜ、いま？」なのだ。

時どきトキがタエと三之丞を思い出して気にしていれば…

以前にも書いたが、今作は「何も起こらない物語」と謳(うた)ってはいるが。

ちょこちょこと《唐突にエピソードを挿入》して “何かが起こっている風” にすることが多い。

第24回（10月30日放送）でも “唐突に” 錦織（吉沢亮）がトキの元夫・銀二郎（寛一郎）の近況について話す場面があった。

あの際にも書いたと思うが、せめて、セリフ一つでもいいから、トキが銀二郎の現状を心配している、気にしている…　ように見える描写をするべきだったと思う。

牛乳を飲んでヒゲをつくる、しじみ汁のしじみを味わう、寝床に入ったら怪談「鳥取の布団」を、人力車とすれ違ったら…

そう、どんなきっかけでもいいからトキが銀二郎を一瞬でも思い出す映像があれば、違和感なんて簡単に払拭できたのだ。

美しい女性を見かける、きれいな和装の女性と行き交う、姉弟らしき二人を見かける…　そんなタイミングで。

トキがタエと三之丞を思い出して気になっている…　と描けばよいだけでは？

トキが心配しなかったのは「人間としてどうなの？」

いいや、それだけではない。

タエと三之丞が実母で実弟であると自他共に認めた段階で、トキが心配しないのは「人間としてどうなの？」なのだ。

まさか、『ばけばけ』でも書くことになるとは思わなかったが。

劇中の時間が進もうが、話の展開が速かろうが、「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」の三つが、しっかりとつながって描かれることは、ドラマの世界観として重要なことなのだ。

「トキが生きている世界」と「トキの家族や知り合いが生きている世界」と「トキと疎遠になっている人たちが生きている世界」がリンクしているように描けるのが “秀作ドラマ” の絶対要素なのだ。

“リンクしているように描く” ためには、「唐突に」は極力やるべきではないし。

さりげなく「三つの世界」が交錯しているように描かれることこそが、ドラマ、連ドラの面白さだと思うし。

「視聴者が気になっていること」を「劇中の登場人物は気になっていない」は面白さを台無しにさえしてしまうとも思う。

あとがき

「何も起こらない物語」なのに、最近必ず「15分の最後に次回は何か起こる！」をやりますね（苦笑）

姑息なことをやらなくても、しっかりと物語を描けば「見続ける人は見る」と思いますけど。

三之丞のモデルの人物が気になる人は、どうぞ。

朝ドラ「ばけばけ」雨清水三之丞(板垣李光人)モデル・小泉藤三郎――旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点｜ディレクターの目線blog 

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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と妻・セツの研ぎ澄ませた得意な感覚（聴覚やアニミズム思想）で耳で感じる異文化理解 

朝ドラ「ばけばけ」初めての外国人に心を開いた少女――ルーペの光が導いた妻・セツと小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）の運命 

第2週『ムコ、モラウ、ムズカシ。』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門(小日向文世)のモデルは腹を斬って藩主に忠言を？小泉セツが尊敬した祖父・塩見増右衛門の真実と伝説のあいだ 

朝ドラ「ばけばけ」三之丞(板垣李光人)のモデルは問題児？－－小泉セツと小泉家＆稲垣家との家族の軌跡、弟・藤三郎の問題行動 

第3週『ヨーコソ、マツノケヘ。』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」没落士族の娘・セツ――銀二郎(寛一郎)のモデル 最初の夫・前田為二との結婚と離婚で培われたもの 

第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一(吉沢亮)と庄田多吉(濱正悟)のモデル・西田千太郎―松江に咲いた知の花々、小泉セツとともに― 

朝ドラ「ばけばけ」遥かなる名の起源：ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）の生い立ち、アメリカ生活、そして日本上陸 

第5週『ワタシ、ヘブン。マツエ、モ、ヘブン。』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」日本語で恋をした男、語りで世界をひらいた女――小泉八雲とセツの松江結婚物語 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲 松江への道－－横浜の恩人がいなければ、異邦の知性は咲かなかった－－ 

朝ドラ「ばけばけ」に描かれなかった史実－－十九歳の小泉セツ、大阪へ夫を追った決断－－ 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水三之丞(板垣李光人)モデル・小泉藤三郎――旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点 

第6週『ドコ、モ、ジゴク。』
第26回 第27回 第28回 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲とセツ――松江の借家で始まる、静かな波紋――憧れの“士族の娘”と違う“骨太女中”に憤慨!? 

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もしもこの世が舞台なら、 楽屋はどこにあるのだろう（第6話・2025/11/5） 感想

フジテレビ系・水曜22時枠『もしもこの世が舞台なら、 楽屋はどこにあるのだろう』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第6話『やめてやる今夜』の感想。

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クベ版「夏の夜の夢」初日を終えたWS劇場で、久部三成（菅田将暉）は憧れの是尾礼三郎（浅野和之）から声を掛けられ、舞台への評価に舞い上がる。久部は是尾を打ち上げに誘い、会場では巫女の樹里（浜辺美波）や蓬莱省吾（神木隆之介）、倖田リカ（二階堂ふみ）らがそれぞれの思惑を抱えて集い…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：三谷幸喜（過去作/古畑任三郎ｼﾘｰｽﾞ,王様のﾚｽﾄﾗﾝ,鎌倉殿の13人）
演出：西浦正記（過去作/ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ-ﾄﾞｸﾀｰﾍﾘ救急救命-,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ ｼｰｽﾞﾝ2） 第1,2,3,6話
　　　三橋利行（過去作/監察医 朝顔2,ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,わたしの宝物） 第4話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,ﾌﾞﾙｰﾓｰﾒﾝﾄ,明日はもっと､いい日になる） 第5話
音楽：得田真裕（過去作/俺の話は長い,家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
主題歌：YOASOBI「劇上」
※敬称略

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好意的な演出がないと成立しない脚本

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前回（第5話）の演出が今作は初担当の下畠優太氏の‘クソ’だったから、連ドラで大切な折り返し地点なのに何を視聴者に見せて感じさせたいのか全く伝わってこなかった今作。 　※「クソ」とは、第5話でWS劇場のオーナー・ジェシー才賀（シルビア・グラブ）のセリフからの引用である…

しかし “今回も” ようやく折り返しを過ぎた後半戦の幕開けなのに、何を視聴者に見せて感じさせたいのかほぼ伝わってこなかった。

結局、演出が余程好意的に解釈をして映像化しなくては面白くならない「脚本」だということになる（困）

レギュラー優先で、当てるべきところに光を当てきれず

前回の話ばかりで恐縮だが。

そもそも、前回は《初日の本番を視聴者に見せない》というとても大胆な脚本構成になっていた。

で（細かい説明は前回やったので省略します）演出家がやるべきは‘そんな革新的な脚本’の《本番を見せない》ままに、視聴者に “初日の本番” を「見たくなる」、いいや、「見てみたかった」と思わせないといけなかったのに失敗した。

だ、か、ら、《初日の本番を視聴者に見せない》に失敗した第5話の “続き” で「初日の打ち上げ」をやっても、そう、ハッキリ書くがピンとこないのだ。

だって、視聴者は想像すらできないくらいに、前回の‘クソ’の演出で興味関心を削がれてしまったからである。

そして今回の演出は、今作のチーフ監督で第1～3話を担当した西浦正記氏の担当だ。

そう、「3話連続で視聴率を下げた演出」と言ったら意地悪に聞こえるかもしれないが事実である。 　※出展：放送日程｜もしもこの世が舞台なら、楽屋はどこにあるのだろう - Wikipedia 

「舞台の初日」という舞台人にとって特別な一日、特別な時間を映像化に失敗したために、「初日の打ち上げ」を演出で《映像で見せて（show）魅せる（captivate）べき！》だったのだ。

しかし、脚本のせいもあるが、今回の〈大事なキーパーソン〉である（と思われる）WS劇場の客引き・うる爺（井上順）と日本を代表するシェイクスピア俳優・是尾礼三郎（浅野和之）を群像劇の中に埋没させてしまった。

言い換えれば、レギュラーのキャラクターを描くことを優先化しすぎて、際立たせるべきものを光らせることができなかった…　のだ。

「落ちていく者に、あまり追い討ちをかけなさるな！」

なぜ、私がこのように考えるのか？

答えは、冒頭の「名言」と、終盤のジャズ喫茶「テンペスト」のマスター・風呂須太郎（小林薫）で分かる。

「落ちていく者に
　あまり追い討ちをかけなさるな！
　ヘンリー八世」

私なりにこの明言を解釈すれば。

“すでに落ちぶれ始めている人間に、さらに追撃して苦しめるな”
という戒めの言葉であり。

冷徹なリアリズム＋権力者の「敗者の末路」を見てきた者の痛烈な言葉でもあると思う。

利己的な計算すら含み得る言辞であり、「情け深さ」だけでなく、“憎悪を延命させるより、手を引いた方が得策なことが多い” という含意も読める点が面白い。

この名言から学習できる実用的な教訓を三つ挙げてみよう。

　●転落し始めた相手に執着すると、自分の時間を燃やすだけ（人生の赤字）
　●落ちる者は放っておいても落ちる（“自然落下”は最強の執行官）
　●復讐は「証拠の残り方」が悪い（勝者の履歴に汚点）

この三点でつくる「三角形」の中心に存在するのは。

《勝った人間の真価は「最後の追撃を踏みとどまれるか」で決まる》

《勝った後の沈黙は、実は最強の武器》

ちょっと知的で冷酷で、しかし実務でも効く真理に帰結するのだ。

他人の落ち方に気を取られるより自分の上り方に気をつけろ

終盤の風呂須と久部三成（菅田将暉）のやり取りは。

風呂須「みんな　大人なんだ。
　自分の人生　自分で生きてるだけ。
　あんたが　いちいち
　しょい込むことじゃない。
　劇団ってのは
　そういうもんですよ」

風呂須の言葉は、つまり…
《落ちていく人は、その人自身の “重力” で落ちる》
である。

わざわざ背中を押したり、助けようとして、いっしょに落ちる必要はない。

それよりも、落ちたくない人、自分の場所を守りたい人は、自分の立つ位置を強くしなければならない。

語り口は非常に平らかで優しく聞こえるが、しっかりと “芯” のあるセリフなのだ。

そして、この “芯” が前述したヘンリー八世の言葉とつながるのにお気づきだろうか？

「落ちていく者に、あまり追い討ちをかけなさるな！

この言葉は、“もう力を失っていく人は、ほっといても落ちていくのだから、わざわざいじり続けても意味がない” という考えである。

そう、この二つが言っているのは次の一点なのだ。

《他人の落ち方に気を取られるより、自分の上り方に気をつけろ。》

こうして今回の一連のエピソードを見渡せば、全てのエピソード群が「主人公の物語」に帰着するのだ。

あとがき

今回で描かれたことを好意的に解釈しますと。

“落ちていく人” と “まだ落ちたくない人” は、同じ世界にいても、異なる重力下で生きているということです。

　●落ちる人は、ほっといても落ちる。
　●落ちたくない人は、自分の足で踏ん張るしかない。

こう↓考えると分かりやすいのでは？

《他人の落下は日常的なニュース、自分の落下は人生そのもの》

「見るだけでいいものを、触るな。」ってことだと思います。

これは、今作の全ての登場人物に言えることだと思います。

「舞台」と「楽屋」はつながっていないわけではないけれど違う世界だってことではないでしょうか？

ここまで深読みしないと感想を賭けないドラマって…　いよいよ感想離脱かなぁ…

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相棒 season24 （第4話・2025/11/5） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season24』
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第4話『みんな彼女を好きになる』の感想。

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右京（水谷豊）は紅茶店で知り合った熊井エリザベス（かたせ梨乃）と楽しいひとときを過ごすが、別れ際に突如現れた米村（吉満寛人）に殴りかかられる。米村は大手通信会社の会長であり、右京がエリザベスをもてあそんだと主張するが、右京には心当たりがない。事態の深刻さを察した右京と薫（寺脇康文）は、2人の過去を探るうちに、予想外の関係性と因縁が…。
---上記のあらすじは、当ブロブのオリジナル---

●脚本：真野勝成／演出：古川豪 （敬称略）

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「一話完結」としては『相棒』らしくて悪くないと思うが…

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いわゆる「大物女優シリーズ」という類だろうか。

大物女優を主軸に据えて、大物女優を魅せるためのだけの事件を構築。

それだけではあざとすぎるので、少々不思議な要素を加えてミステリアスに。

この類である。

私は「一話完結」としては『相棒』らしくて悪くないと思うが。

主要出演者の年齢層含めて、好みが分かれる作風ではあると思う。

もちろん、面白かったどうかも別問題だが。

まあ、劇中のセリフにもあったが、何を描きたいのか意味不明なまま、遠回しの展開ばかり押し付け、強引な証拠で結末に導くよりも。

一応は “流れ” が見えるだけマシである。

あとがき

“流れ” は見えましたけど、「これが映像作品であるか？」と問われれば首を傾げざるを得ませんね。

だって、“ほぼセリフ三昧” の動く紙芝居状態ですから。

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第1話 第2話 第3話 

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平太（生瀬勝久）とのケンカから、旅館を出て家を借りて暮らしたいヘブン（トミー・バストウ）。その世話をする女中探しを任された錦織（吉沢亮）は、武家の娘を女中にしたいというヘブンの注文に一致するトキ（髙石あかり）に仕事を依頼する。高額報酬の女中、つまり洋妾（ラシャメン）になるのではと疑ったトキは、その誘いを断るのだった。その数日後、トキは街中で思いもがけない人物の姿を目にする。
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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人。北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛元美佐子｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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長尺版のメインタイトル映像で“凝縮した15分間”に？

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今作の定番コースは「月曜日だけ長尺版」のはずであるが、火曜日に続き水曜日もメインタイトル映像が「長尺版（約1分38秒）」だ。

ちなみに「短縮版」は約1分18秒で、約20秒の違いがあり、その差は今作にはないが「エンドカード1枚分」と同じだ。

大した尺でないと感じる人もいるかもしれないが。

通常のテレビコマーシャル1本が「15秒間」で数億円の製作費が投入されることから《描くつもりなら山ほど描ける尺》である。

ようするに、前回同様に “大して描くことはない” ようだ。

いいや、ここは “凝縮して描いているつもり” であるとしておこう！

「何も起こらない物語」なのに、わざわざ“騒動風”に？

錦織「私も　君に頼むつもりはなかった」
トキ「なら…」
錦織「だが…　もう　君しか　いないんだ」

か～ら～の～ぉ。

錦織「どういう訳か　ヘブン先生が
　士族の娘がいいと言いだしてな」

これは私の個人的な印象であり、好みの問題なのだが。

今作の脚本担当のふじきみつ彦氏は、放送前から今作の特徴のひとつに「何も起こらない物語を描く」と表明していた。

〈連続テレビ小説『ばけばけ』〉脚本家が語る「何も起こらない物語を描く」の真意と「光でも影でもない部分に光を当てる」今作の魅力 | 集英社オンライン | ニュースを本気で噛み砕け
     https://shueisha.online/articles/-/255417?disp=paging&page=2

ヘブンが登場する第５週までは、ヒロイン・松野トキ(髙石あかり)の生い立ちは、史実に沿って書くと、どうしてもいろんなことが起こる物語になっていますが、僕としては“何も起こらない物語”を書きたいと思っています。セツさんの人生は波乱に満ちていて、そこを書かないわけにはいかないので書きましたが、トキがヘブンと出会う第５週以降は、ようやく「光でも影でもない部分に光を当てる」ことができていると思います。

もちろん、作劇において「何も起こらない物語」なんてあり得ない。

しかし、当ブログのたとえでいうなら、昨今の朝ドラに限らず多くのドラマがやりがちな《トラブル依存症候群（人間描写が蔑ろにしてまで、物語の構築を騒動ばかりに依存するドラマづくりのこと：「騒動至上主義」改め）》には陥らないという意味に捉えて期待をしていた。

しかし、例えば今回の上↑で書いた展開だが、明らかに「普通にやればよい」ことを、さぞ「何かかが起こった」ように書いているのだ。

ここでの「普通にやればよい」は、〈前回で今回に挿入した「ヘブン）と‘なみ’のやりとり」を前回の終盤に盛り込んで、錦織（吉沢亮）が夜分に松野家を当然訪問する〉までを前回までに収容すればよかった…　という意味だ。

しかしこの脚本は、わざわざヘブン（トミー・バストウ）となみ（さとうほなみ）のやりとりを “回想＝後出し要素” にして、（あえて書きます） “騒動風” に仕立てたのだ。

これが、私の印象であり、好みでない展開・構成なのだ。

ヘブンと旅館に戻った錦織に朝田夫妻が声をかけるだけで…

また、今回の「突然の松野家の訪問」も、前回同様に “唐突” すぎるのでは？

これだって、フツーに。

なみを断ったヘブンを錦織が朝田旅館に送り届け、意気消沈している錦織を見た平太（生瀬勝久） とツル（池谷のぶえ） が “自然” に《トキを推薦するだけ》こそが「何も起こらない物語」なのでは？

そうすれば、錦織が朝田旅館の女中・ウメ（野内まる）の給金や、松野家の経済状況まで知っているのも “自然な流れ” になったのでは？

久しぶりに“怪談”を盛り込んだのは大いに評価できる

苦言ばかり書いてきたので、ここで “いいとこ探し” の成果を披露したい。

それは、メインタイトル映像明けに “怪談” を盛り込んだことだ。

何の怪談を語ったのは気になるが、盛り込んだことは評価できる。

だって、今作の「設定」、いいや正しくは「解釈」として。

今作は、「怪談＝自身の悲しみや苦労に寄り添ってくれるもの」として位置づけて。

トキは「怪談を聞くと心が落ち着く」との解釈で描いてきたのだから。

こういうのを “自然な流れ” というのだと思う。

脚本上の「ヘブンの英語の授業の使い方」が面白い

もう一つの “いいとこ” は、ヘブンの英語の授業の脚本的な使い方の面白さだ。

当ブログでは常々《モノローグは、セリフに非ず。ただの感情の説明に過ぎない！》と書いている。

今回の英語の授業でのヘブンの英語のセリフは、内容だけ見れば（聞けば）劇中のヘブンの思いを説明したに過ぎない。

それこそ、前夜あたりの設定の場面で、ヘブンが執筆をしながら語る “モノローグ” にしても良いようなセリフである。

しかしこの脚本は、本来は “ヘブンのモノローグ” であるべきセリフを「英語」でしゃべらせ、なんと、赤の他人である “錦織のモノローグ” に変換したのだ。

無論、英語が堪能な視聴者は別にして、英語が不得手な視聴者なら「ヘブンの心情を錦織が代弁した」カタチになっただけなく。

「俺の気持ちも知らないでヘブンは！」と言わんばかりの錦織に言わせることで、ヘブンの “異端児性” というか、“アウトロー的な性質” を誇示する役割も果たしたのだ。
　※ここでの「アウトロー的な性質」とは、法や社会のルールから逸脱した生き方をする、反体制的な性格や行動様式のこと。

もちろん、トミー・バストウさんと吉沢亮さんの芝居が絶妙に差がつけられているのでユーモラスになっているのも評価できる。

あとがき

他にも気になるところはありますが、書くのやめときます。

それにしても、「くぅ～！」は字幕（ママ）と合わせて、さすがに現代すぎですよね（苦笑）

今回もラストは “チラ見せ” で終えて、“次回で後出し” をやるんでしょうね。

でもって、次回は三之丞（板垣李光人）を “チラ見せ” させて…　かな？

これまでのふじきさんの作品のように、次々と舞い込む出来事によって心の中は激しく波立つけど、登場人物には何も動いていないように見せて感じさせる作風でいいと思います。

そして、苦しさや悲しみを何とかしようとして真面目に生きている姿が笑えるような作品でよいと思います。

皆様はどう感じますか？

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恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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朝ドラ「ばけばけ」日本語で恋をした男、語りで世界をひらいた女――小泉八雲とセツの松江結婚物語 

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朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲とセツ――松江の借家で始まる、静かな波紋――憧れの“士族の娘”と違う“骨太女中”に憤慨!? 

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ちょっとだけエスパー （第3話・2025/11/4） 感想

テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『ちょっとだけエスパー』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第3話『世界を救う私たち』の感想。

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心の声が少しだけ聞こえる能力を得た文太（大泉洋）は、その力を保つためEカプセルを兆（岡田将生）から受け取るべく、桜介（ディーン・フジオカ）と「ノナマーレ」へ向かう。桜介に息子がいることを知り、円寂（高畑淳子）や半蔵（宇野祥平）の秘密にも触れていく。一方、事故で夫を亡くした四季（宮﨑あおい）との奇妙な同居生活にも慣れ始め、「ヒーローの恋はアイドル以上にあってはならない」と警告されながらも距離が縮まっていく。そんな折、【爆発で人が死ぬのを止める】という危険なミッションが神社の祭りの日に届き…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/逃げるは恥だが役に立つ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404）
演出：村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,最愛,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ） 第1,2話
　　　山内大典（過去作/海月姫,知ってるﾜｲﾌ,人事の人見） 第3話
音楽：髙見優（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,天国と地獄）
　　　信澤宣明（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,ﾊｺﾂﾞﾒ）
主題歌：こっちのけんと「わたくしごと」
ＥＰ：輪祐見子（過去作/ﾊﾔﾌﾞｻ消防団,遺留捜査ｼﾘｰｽﾞ）
Ｐ：貴島彩理、山形亮介、和田昂士
※敬称略

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日常の中に宿る“ちょっとだけ”の奇跡

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ドラマ『ちょっとだけエスパー』は、超能力という非日常的な題材を扱うドラマだ。

でも今回は、物語の冒頭ではあえて “ミッション” を描かずに、静かな日常に焦点を当てるという大胆な構成で幕を開ける。

もちろんこれは、緑色下線ﾏｰｶｰ太字（平和･安心･成功･癒し）緑色下線ﾏｰｶｰ太字（平和･安心･成功･癒し）していると同時に。

一見、肩透かしのようにも感じられるが、実は非常に巧妙な脚本構成である。

日常の中で浮かび上がる人物像

《日常を描くこと＝ドラマの基本のキ》の真意を今作に重ね、少し解説してみる。

何気ない日常の描写こそが、登場人物たちの性格や関係性、そして彼らが持つ “能力 の意味を自然に浮かび上がらせるわけだが。

今回の構成の妙は、次の仕掛けを利用した点にある。

視聴者は、彼らの過去や背景を知ることで、能力が “単なる特殊技能” ではなく、個々の人生と密接に結びついた “物語 であることに気づく。

そう、《超能力＝人生》なのだ。

日常の静けさがあるからこそ、彼らの存在が際立つという構造なのだ。

“ちょっとだけ”のヒーロー性

物語が進むにつれ、突然始まるのがミッションだ。

ここで初めて、彼らの能力が “行動” として発揮される。

だが、それは決して派手な戦闘や壮大な使命ではない。

むしろ、ささやかな勇気や思いやりに満ちた行動であり、だからこそ『ちょっとだけエスパー』というタイトルが深く胸に響く。

3人の姿は、まるで《和製アベンジャーズ》のように見えるが、その本質は “人間らしさ” にあるのだ。

ヒューマンドラマへの昇華

今回のエピソードは、単なる能力者の物語ではなく、人間の成長と絆を描くヒューマンドラマへと昇華していた。

能力はあくまで “きっかけ” であり、物語の核は《互いを理解し、支え合う心の交流》だ。

だからこそ、視聴後に “不思議な温もり” という心地よき余韻が残るのだ。

あとがき

『ちょっとだけエスパー』は、派手さを抑えた脚本と演出の中に、深い感情と哲学を宿しています。

日常の中に潜む “ちょっとだけ” の奇跡…

それは、誰もが持っているかもしれない力であり。

誰かのために使うことで、私たちも “ちょっとだけヒーロー” になれるのかもしれません。

そんなほんわかとした温もりぬくもりの光が、心にそっと灯る…　秋の夜長にふさわしい作品に感じました。

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