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連続テレビ小説あんぱん Part1 (2) (NHKドラマ・ガイド)

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朝ドラ「あんぱん」《懸賞漫画100万円》──やなせたかし氏が妻にも隠した運命の勝負の真相

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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#テレビ #テレビドラマ #ドラマ #ドラマ感想 #朝ドラ #連続テレビ小説 #映画 #映画レビュー #サザンオールスターズ #桑田佳祐 #VOWWOW #山本恭司 #あんぱん

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[20回]

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連続テレビ小説「あんぱん」（第114回・2025/9/4）感想

2025/09/04 (Thu)10:53:17 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第114回／第23週『ぼくらは無力だけれど』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

嵩（北村匠海）は漫画懸賞で大賞を受賞する。大喜びののぶ（今田美桜）に、のぶのおかげと感謝を伝える嵩。数日後、八木（妻夫木聡）の会社で受賞祝いが開かれる。嵩を囲んでにぎやかに盛り上がり、楽しいひとときが過ぎていく。翌日、のぶが登美子（松嶋菜々子）に茶道を習っていると、あの手嶌治虫（眞栄田郷敦）が訪ねてくる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19,21,23週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20,22週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17,22,23週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16,21週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
　　　日高瑠里（過去作/光る君へ/第31,42話のみ） 第22週※本来の「高」ははしごだか
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼・海老原優
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

「2分9秒間」のアバンに今作の現状が集約されている

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

昭和42年（1967）7月…　だそうだ。

それはともかく。

たったの「2分9秒間」のアバンタイトルに今作の現状が集約されていると言っても過言でない。

まず、相変わらず、「のぶと嵩の夫婦の物語」であるはずなのに。

サブキャラクターである羽多子（江口のりこ）を利用して、悪乗りのお祭り騒ぎだ。

なぜ、今作の脚本家や演出家や制作統括は、のぶ（今田美桜）と嵩（北村拓海）のツーショットで “物語” を描こうとしないのか？

もう一つは、今作は「のぶと嵩の夫婦の物語」であるはずなのに、相も変わらずに「のぶの‘お手柄’の物語」になっていること。

前回も書いたので重複しないように書くが。

結論だけ書けば、［史実］どおりに《嵩は‘のぶ’に内緒で応募した》にしておけば「のぶと嵩の夫婦の物語」になったのに…　ってこと。

史実を改悪してまで“のぶのお手柄”を強調する必要ある？

だって、［史実］は。
　※［史実］に興味がない人は「次章」に飛んで構いません。

懸賞応募は、あくまでも「自分との闘い」だとして「妻に内緒」だったわけで。

だから、1等を獲得したことを知ったやない氏は、妻の暢さんに慎重に「どうやら入選したらしいが、誤報かもしれないから、まだ喜ばないほうがいい」と、深い余韻を漂わせるかのように、大喜びをしなかったのだ。

そして、100万円の懸賞金を手に帰宅した際の暢さんは、「あなたが喜ぶなと言うから、喜ばないように我慢していたら、だんだん嬉しさが薄れてきちゃった。でも、おめでとう」と受賞を喜び合ったのだ。

プロなのに投稿したことに、暢さんは感銘を受けたのだ。

ほ～ら、こっちのほうが断然「のぶと嵩の夫婦の物語」になったと思う。

でも、今作は次のセリフを盛り込んで “のぶのお手柄” を強調したのだ。

嵩「のぶちゃんが背中を押してくれなかったら
　コンクールにも挑戦してなかったし」

私は、この展開を評価できない。

「のぶと嵩の夫婦の物語」を描いたつもり…なのは伝わった

しかし、別の視点で見ることはできるので、やってみよう。

今作が、手を変え品を変え、必死に “のぶのお手柄” を強調してきたのは、5か月間見てきたとおりだ。

でも、今作は、“のぶのお手柄” だけは強調するが、いわゆるエピソードの “後片付け・尻拭い” の類を丁寧にやらない悪い癖がある。

要するに、「のぶのおかげ」を描くだけで、その “おかげ” によって、それ以前と何が変わったのかをちゃんと描かないで、先に進めてしまうのだ。

ここ最近も「のぶのおかげ」はたくさんあったが、それらのほとんどが、まるで

「一難去ってまた一難」のように「おがげが去ってまたおかげ」のような「起承転結のない展開」だったのだ。

そう考えると、今回は「喜びを分かち合う」だけでなく、「1等を獲得した‘のぶ’と嵩の思い」までは盛り込んだ。

その意味で、きっと、脚本家や演出家や制作統括は「‘のぶと嵩の夫婦の物語’を描いた」つもりだと思う。

もちろん、私は、まだまだこの程度では「のぶと嵩の夫婦の物語」になったとは思えないが。

それでも、どうやら、多少はメイン脚本の中園ミホ氏のチェックが先週までよりは効いているのかも…

あとがき

メインタイトル映像明けは、安定の “サブキャラ三昧” で。

あとは、「あの手嶌治虫（眞栄田郷敦）が訪ねてくる」で終了してしまいました。

さすがに、ここまで内容らしきものがないと、これ以上書けませんね。

どうせ、次回は、予告編にいた “あのおじさん” が登場して、映画『千夜一夜物語』は来週まで引き延ばして。

残り3週間で『アンパンマン』と晩年ってことなんでしょうかね？

きのう（9月4日）に、物語終盤の重要キャラを古川さんが演じることが発表されました。

そこで、古川さんが演じるのぶの茶道の弟子「中尾星子」役を深掘りした記事をこのあと投稿しますので、お楽しみに。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

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フジテレビ系ドラマ「最後の鑑定人」オリジナルサウンドトラック

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最後の鑑定人（第9話・2025/9/3）感想

2025/09/04 (Thu)07:49:14 ドラマ

フジテレビ系・水曜22時枠『最後の鑑定人』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第9話『殺人か? 正当防衛か? 身元不明の遺体の謎』の感想。

なお、原作(小説)である岩井圭也「最後の鑑定人」と岩井圭也「科捜研の砦」は未読。

相田直樹（迫田孝也）は、水原佳南絵（川島海荷）の正当防衛を証明するため、土門誠（藤木直人）と高倉柊子（白石麻衣）に鑑定を依頼する。佳南絵は寺井淳一（浜中文一）を殺害後に遺体を焼却し自首したが、検察は悪質と判断し殺人罪で起訴しようとしていた。DNA鑑定は困難で、証明手段が乏しい中、婚約者・日野卓郎（浅香航大）が証言するも、高倉は違和感を覚える。土門は現場で寺井の指紋を発見するが、DNAの照合は不可能であった。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(小説) ：岩井圭也「最後の鑑定人」
　　　岩井圭也「科捜研の砦」
　　　岩井圭也「追憶の鑑定人」※2025年9月2日発売予定
脚本：及川拓郎（過去作/深夜食堂,刑事ｾﾞﾛ,刑事7人[5]） 第1,2,6話
　　　山崎太基（過去作/白暮のｸﾛﾆｸﾙ,相棒18） 第3,7話
　　　北浦勝大（過去作/問題物件,ｷｬｽﾀｰ） 第4,9話
　　　青塚美穂（過去作/やわ男とｶﾀ子,対岸の家事~これが､私の生きる道!） 第5話
　　　紗嶋涼（過去作/） 第5,8話
演出：水田成英（過去作/ﾅｰｽが婚活,119エﾏｰｼﾞｪﾝｼｰｺｰﾙ） 第1,4,5話
　　　谷村政樹（過去作/ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ,いちばんすきな花） 第2,6話
　　　清矢明子（過去作/僕たちの校内放送,新宿野戦病院） 第3,7,9話
　　　宮木正悟（過去作/恋仲,366日,問題物件） 第5,8話
音楽：橘麻美（過去作/嘘の戦争,あなたの番です,あなたの番です←全て､林ゆうき氏と共同）
主題歌：矢沢永吉「真実」
※敬称略

今回は“不合理で作為的な見せ方”のオンパレード

科学が、高所恐怖症が、どうこう以前に。

一般常識として、電球交換する際は下記の四つはやるべきでは？

　●スイッチをオフにする（感電防止）
　●必要に応じてブレーカーを落とす（二重の安全確保）
　●脚立や踏み台を安定させる（転倒事故の予防）
　●軍手や手袋を着用（ケガ防止）

きっと、脚本もだが、演出が「電球」に注目させるためにやったと思うが。

ということで、今回は “不合理で作為的な見せ方（映像的な提示手法）” のオンパレードである。

まず、土門誠が唐突に“嘘”について言及するのが不自然

例えば、中盤で。

土門「人は嘘をつきます。
　でも　科学は嘘をつかない」

まず、かつては科捜研に所属していた「土門鑑定所」を運営する鑑定人・土門誠（藤木直人）が唐突に “嘘” について言及するのが不自然だ。

だって、今作における “嘘の担当” は、当初から土門の助手・高倉柊子（白石麻衣）と位置付けていたのだから。

もちろん、土門と高倉の電球交換のやり取り、弁護士・相田直樹（迫田孝也）の絡ませ方、土門と科警研法科学部副部長・尾藤宏香（松雪泰子）の関係性など、脚本的な工夫は悪くない。

しかし、繰り返しになるが、脚本と演出における “不合理で作為的な見せ方（映像的な提示手法）” が水を差している。

いくらなんでも、警察、科捜研、科警研が仕事をしなすぎる

（これを言ってはおしまいですが）そもそも、ゲスト俳優を見れば、誰が真犯人なのか一目瞭然なのだ。

だからこそ、真犯人の日野卓郎では？

なのに、序盤からまるで “全てが不確定である” といわんばかりに隠すから、特に “謎解きの過程” に面白味がなくなってしまったのだ。

だって、そもそも、真犯人の日野卓郎（浅香航大）が被害者である寺井淳一（浜中文一）の顔に整形手術でもして変身しているならともかく。

日野の顔のままで「寺井」を名乗っていることに、関係者が気付かないのが “不合理で作為的な見せ方（映像的な提示手法）”なのでは？

いや、もっと、そもそもとして、確定していないのは遺体の身元鑑定だけで、事件現場を含めて、登場人物たちにとっても、視聴者にとっても “ちぐはぐすぎる証拠” がたくさん残っているのでは？

いくらなんでも、警察、科捜研、科警研が仕事をしなすぎるような。

たとえ、土門の活躍をどうしても強調したいとしても…　だ。

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橘麻美ポニーキャニオン 2025-8-27

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【これまでの感想】
第1話第2話第3話第4話第5話第6話第7話第8話

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連続テレビ小説「あんぱん」（第113回・2025/9/3）感想

2025/09/03 (Wed)12:22:49 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第113回／第23週『ぼくらは無力だけれど』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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週刊誌の漫画コンクールのページを目にした嵩（北村匠海）は、のぶ（今田美桜）に勧められ、その懸賞に挑戦することに。結果よりも描きたい漫画を描くことに意味があると言うのぶに、自分にもプライドがあると言って何日も仕事部屋にこもる嵩。心配するのぶの前で、嵩はこれがダメだったら漫画家をやめると宣言する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

なぜ、蘭子が嵩の新居に“引っ越せる”のかよく分からない

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
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劇中の嵩（北村拓海）が、どの程度の収入があり、柳井家の経済状況がどうなのか、全く描かれないから推測するしかないが。

映像から見て取れるのは、昭和42年（1967）に都内の広めのマンション（分譲 or 賃貸も不明）に引っ越し、のぶ（今田美桜）は専業主婦？で、羽多子（江口のりこ）と同居生活ができる “経済状況” なのは間違いない。

そんな一家が住むマンションに、いまだに職業も収入も不明瞭な蘭子（河合優実）が “引っ越せる” のがよく分からないのだが。

もちろん、今作の「朝田蘭子」は、やなせたかし氏と妻の暢さんの［史実］に登場しない創作されたほぼ架空の人物像だ。

だから、前回の八木（妻夫木聡）との異様な描写など、脚本家や演出家や制作統括が好き勝手できるわけだが。

ちなみに、八木のモデルは、「現サンリオの創業者・辻信太郎氏」であるは、ほぼ間違いないが。

もう一人の人物がモデルになっているとの意見もある（私も同意します）。

下記でも商品紹介させていただいている評伝『やなせたかしの生涯　アンパンマンとぼく』（梯久美子著／文藝春秋）の中には、次のような記述がある。

「上官や古兵もいろいろで、殴らない人は決して殴らない。どんな環境にあっても、自分を保つことのできる人がいることにも、嵩は気づいていった」

※原典：『やなせたかしの生涯　アンパンマンとぼく』（梯久美子著／文藝春秋）

この記述が、八木のもう一人のモデル像のヒントになっていると思われる。

ということは、八木も蘭子と同じ “ほぼ創作された架空の人物像” ということになる。

要するに、語弊があるかもしれないが《［史実］以外は適当に描く》ということだろう。

もちろん、前回で書いたように《“集客力のあるサブキャラクターと出演者” を揃えたのだから、利用しない手はない》ということでもあるわけだ。

ちなみに、時間系家が分かりにくいので、あえて書くと、現時点では「のぶ・嵩＝48歳」、「蘭子＝46歳」、「メイコ＝44歳」である。

史実を改変してまで《のぶが嵩を叱咤激励する構図》を強調

さて、前回に続いて今回も、やなせたかし氏の［史実］では有名な出来事の “あんぱん化” だ。

今回も、感想の本質に集中したいので、詳細は下記に記入済みなので未読の方は読んでいただくとして。

簡潔に書けば、漫画以外では数々のヒットを生み有名にあった漫画家・やなせたかし氏が、昭和42年（1967）ごろ、周囲のひっぱりだこな漫画家たちが漫画家団体の世界旅行へ旅立つなか、“妻に内緒で” 自身はこの機会に全てを賭ける覚悟を固めた。

結果、それが、やなせ氏が漫画家となる歴史的な懸賞漫画への応募の［史実］で、今回のネタ元である。

そう、史実では “妻の暢さんには内緒で” なのだ。

しかし、今作の脚本家と制作統括は “妻の‘のぶ’の勧めで” に‘改変’してきた。

要するに、好意的に解釈するなら、前回のラストの階段シーンとつながる感じで《のぶが嵩を叱咤激励する構図》を踏襲し、より強調していると言える。

残念なのは、ここでも《“集客力のあるサブキャラクターと出演者” を揃えたのだから、利用しない手はない》が首をもたげたことだ。

必要以上に羽多子を絡めてしまっているので、のぶの真剣さや熱意がストレートに伝わりにくくなったのだ。

ここだって、「夫婦は夫婦に」と羽多子、いや、正しくは江口のりこさんを一歩引かせるか、江口のりこさん不在の「のぶと嵩の夫婦だけのシーン」にすれば、よかったのだ。

これみよがしに‘羽多子と江口のりこさん’を絡めたために

とはいえ、メインタイトル映像明けには、次のナレーションを入れて《のぶが嵩を叱咤激励する構図》を力説してきた。

語り「嵩は　のぶの勧めもあって」

と同時に “描けなくて苦しむ嵩” も映像で盛り込んだ。

しかし、残念ながらタイトル明けも、これみよがしに‘羽多子と江口のりこさん’を絡めたために、一向に《のぶの真剣さや熱意》も《嵩の苦悩》も、脚本的には曖昧模糊で　映像的には物足りないのだ。

それでも、これまでの今作の仕上がりからしたら、ぶっちぎりでマシではあるが。

その一方で、「今後を見据えた展開」であるとはいえ。

これまでの中でもダントツに、作為的で、意図的で、不自然な後付けになっている。

繰り返すが、やらないよりはマシである…（ふ～～っ）

“お互いに背中を押して、一つ屋根の下で生きる”の大切さ

で、今回も「嵩抜き」の放送尺が長いのが気になるが。

それ以上に気になったのが、《羽多子が蘭子に一歩踏み出すきっかけを作る構図》だ。

これも、申し訳ないが、作為的で、意図的で、不自然な後付けになっているが、やらないよりはマシである。

なぜ、作為的で、意図的で、不自然な後付けの印象になるのか？

なぜ、人によっては「なんか、久しぶりに朝田家を見た感じ」に映ったのか？

そもそも、朝ドラ『あんぱん』の当初は…

主人公の家族「朝田家」、釜次（吉田鋼太郎）と弟子・原豪（細田佳央太）の「朝田石材店」、‘ヤムおじさん’‘ヤムおんちゃん’こと屋村草吉（阿部サダヲ）の「朝田パン」は、血のつながった家族であろうがなかろうが、“お互いに背中を押し合って、一つ屋根の下で生きる” があったのだ。

特に、のぶの幼少期、結太郎（加瀬亮）の急死、豪の出征と戦死、釜次の死の際には、“お互いに背中を押し合って、一つ屋根の下で生きる” が自然に盛り込まれ、描かれていたのだ。

しかし、嵩をやなせ氏の史実エピソードに沿って描き始めたころから、薄まり始めた。

「木も見て森も見て」を徹頭徹尾貫くのがプロの仕事では？

そう、「ほぼ創作（フィクション）である‘のぶ’の物語」と「できるだけ史実をなぞる嵩の物語」を何とか合体させることに注力しすぎたから…　だろう。

だ、か、ら、ラスト1か月になって盛り込んだとて、作為的で、意図的で、不自然な後付けの印象になるのだ。

や、は、り、「木を見て森を見ず」ではなく、「木も見て森も見て」を徹頭徹尾貫くべきだし、それをやるのがプロだと思う。

やるべきことをやらずに、視聴者の脳内補完に頼りっぱなしも、逆の意味で、プロがやるべきではないと思う。

やっと｢"アンパンマン”を創出した夫婦の朝ドラ｣が開始？

前回の感想の「あとがき」に次の一文を添えた。

ラストの1か月は、中園ミホさんが書いているはずなのに、この程度なの？？？

どうやら、今回は、メイン脚本の中園ミホ氏が書いたのか？　という感じがした。

というのも、前回と比較しても、先週までと比べても「ほぼ別のドラマ」に感じたからだ。

いいや、「“アンパンマン” を生み出したやなせたかしと暢の夫婦をモデルにした朝ドラ」が始まった感じすらしたからだ。

だって、これまでの今作は。

「実母を慕う嵩」と「千尋の兄としての嵩」と「戦時中の嵩」以外は、これといった「嵩の物語」は描かれなかった。

逆に今作が描いたのは、一部［史実］に寄せた「のぶの物語」と、“集客力のあるサブキャラクターと出演者” に依存した「サブキャラの物語」ばかりだった。

だから、例えば、「九州コットンセンター」出版部から嵩の詩集『愛する歌』が出版され、ファンレターを書いた小学生の女の子・中里佳保（永瀬ゆずな）が登場した際の「アンパンマンの原型おじさんの絵」だが。

あの絵が誕生したのが第105回（8月22日放送）で、昭和39年（1964）だったのだから、軽く3年間は放置してしまったように思う。

「嵩の奮闘」と「のぶの支え」二人三脚ドラマとしての健闘

もちろん、「早く “アンパンマン” を生み出せ！」なんて言うつもりはない。

しかし、今作が描くべきは、“いろんな仕事に頑張っている嵩” と “頑張る嵩の背中を押すのぶ” なのでは？

そんな夫婦の日常が、一つひとつの仕事の成功によって、変わっていく様子を描くべきなのでは？

すでに、当ブログではテンプレ化しているが。

本来の “ドラマ” の醍醐（だいご）味は、《ありふれた日常が予期せず非日常になる》ことを “虚構の中の真実” として、《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）》ことなのだ。

分かりやすく言うと、《日常がふと特別に変わる瞬間を映し、心を動かすのがドラマ》なのだ。

その意味で、パントマイム風の漫画『ボオ氏』を生み出すのは史実どおりだとしても。

強引で無理やりに《のぶが嵩を叱咤激励する構図》を盛り込んだとしても。

ついでに、「やなせ氏の話」を見たい私にとっては、『ボオ氏』があまりに簡単に創出されたとしても。

“いろんな仕事に頑張っている嵩” と “頑張る嵩の背中を押すのぶ” を描くドラマとしては、頑張ったと思う。

あとがき

今回の「こんな僕にでもプライドがあるんだ」を聞いて、久しぶりに思い出したことがあります。

個人事業主になって間もない頃、腕試し的に下記に応募したのです。

ソニーミュージックとaccessがデジタルクリエーター発掘イベント「access Re-sync AWARDS」開催 | RBB TODAY

結果は入選で終わったのですが、浅倉大介さんから「個性的な映像だね」と言われたのを思い出しました。

私の数少ない受賞歴のひとつですけど（笑）

いまにして思えば、無茶苦茶でしたけど。当時は、これと「帝国ホテル専属」を看板に営業しまくっていたんです。

いまだに「参加者だけの特別な空間での仕事ばかり」なので、「世間が知る代表作がない」な私ですが、季節的にこんな動画はどうですか？

…

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

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スティンガース警視庁おとり捜査検証室（第7話・2025/9/2）感想

2025/09/03 (Wed)09:02:23 ドラマ

フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『スティンガース警視庁おとり捜査検証室』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第7話『FUGITIVE 逃亡犯』の感想。

警視庁・スティンガースルームでは、二階堂（森川葵）が逃亡犯・沖野知鶴の事件概要を説明。沖野は12年前に夫を殺害し、5年前にも男性を殺して逃走中である。最近、彼女を追っていたフリーライターが蒲田のホテルで血痕を残し失踪。捜査一課は映像解析中だが決定的証拠はなし。地元住民になりすまし接触・逮捕する任務がスティンガースに課され、「蒲田へ！」と二階堂が号令。相手は狡猾で油断ならず、慎重な捜査が求められる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：徳尾浩司（過去作/おっさんずﾗﾌﾞｼﾘｰｽﾞ,恋はDeepに,ﾗｲｵﾝの隠れ家）
演出：松原浩（過去作/高嶺の花,しずかちゃんとﾊﾟﾊﾟ） 第1,2話
　　　中島悟（過去作/ｾｶﾑｽﾞ,すきすきﾜﾝﾜﾝ!,それﾊﾟｸ,俺の話は長い） 第3,4,7話
　　　伊藤彰記（過去作/過保護のｶﾎｺ,35歳の少女,家庭教師のﾄﾗｺ.ｾｸｼｰ田中さん 第5,6話
）
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室,Believe-君にかける橋-,ﾏｳﾝﾃﾝﾄﾞｸﾀｰ）
主題歌：パイロット「マジック」
オープニング曲：harha「マスカレード」
編成Ｐ：水戸祐介（過去作/世にも奇妙な物語'23,24）
Ｐ：松原浩（過去作/理想の息子,高嶺の花）
　　　大庭佑理（過去作/ACMA:GAME ｱｸﾏｹﾞｰﾑｼﾘｰｽﾞ）
　　　難波利昭（過去作/何曜日に生まれたの,俺の話は長~2025･春~）
制作協力：イカロス（過去作/news every.,ぐるぐるﾅｲﾝﾃｨﾅｲﾝ,ﾏﾂｺ&有吉かりそめ天国）
※敬称略

今回も"おとり捜査"というより『警視庁よろず捜査請負室』

前回の感想で、すでに、タイトルを『警視庁よろず捜査請負室』にするべきだった…　と書かせていただたいた『警視庁おとり捜査検証室』の第7話である。

したがって、今回も安定して、次のようなセリフを盛り込んで、必死に言い訳をしたわけだが。

二階堂「一課が解析していますが
　決め手になるような映像は見つかっていません」
水上「そこで　おとり捜査ですか」

西条「やはり　おとり捜査は有用ってことだ」

全く、おとり捜査をしなくてはいけない “言い訳” になっていないのだが（苦笑）

まあ、それでも、脚本の徳尾浩司氏が、最後にダメ押しで次のセリフを書いた。

二階堂「この原稿は　おとりです」

どうやら、おとり捜査を書くつもりはあるのだが、理屈として “おとり捜査” に持ち込む必然性のある展開が思い浮かばないだけのようだ（困）

今作の定型に徹底的にこだわった演出で今作らしさが明瞭に

脚本は「これが、おとり捜査？」ではあるが。

演出は、欧米ではすでに行われている「身分秘匿捜査」風の仕立てになっているようだ。

ちなみに、「身分秘匿捜査」は、日本では〈捜査員が架空の人物になりすまし、偽造された公的身分証を犯罪グループに提示して潜入する手法〉で、2025年春から「仮装身分捜査」として導入され、「闇バイト摘発事件」で5月に初の成果を収めたばかりの捜査手法だ。

で、今回は、SNSで数万フォロワーを持つコスプレイヤーの元総務部・小山内誠（井内悠陽）が逃亡犯の懐に「身分秘匿捜査」で入り込んで…　という展開だ。

好みは分かれるだろうし、異論反論はあると思うが。

この、「おとり捜査」であることを、あえて薄めに演出して、序盤のコミカルから、終盤のシリアスに向かう演出は悪くないと思うのだ。

ただ、今作の特徴は《コミカルをやりすぎない》がある。

脚本家や演出家の過去の担当作品を見れば《もっとコミカルに振る》ことは簡単なはずだ。

しかし今作は《小ネタは挟むが、コミカル過ぎない》と《ラストにどんでん返しと感動》が定型だ。

したがって、どうしても、見方によっては中途半端になりやすい。

でも、今回は《小ネタは挟むが、コミカル過ぎない》と《ラストにどんでん返しと感動》に徹底的にこだわった演出によって、今作らしさが際立ったと思う。

あとがき

俳優露口茂さん死去 93歳「太陽にほえろ！」ベテラン刑事役 | NHK | 訃報
https://www3.nhk.or.jp/news/html/20250902/k10014910471000.html

民放のドラマ「太陽にほえろ！」のベテラン刑事役などで活躍した俳優の露口茂さんがことし4月、老衰で亡くなりました。93歳でした。

放送日の昼間、劇中に登場した伝説の刑事ドラマ『太陽にほえろ』で、通称‘山さん’ことベテランの山村刑事役で一世を風靡した露口茂さんの訃報が届いたばかりでした。

偶然とはいえ、故・渡辺徹さんが演じた「ラガー」の名前に刑事ドラマファンの一人としてジーンときちゃいました…

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