NHK土曜ドラマ「ひとりでしにたい」〔全6回〕 （第1話・2025/6/21） 感想

NHK・土曜ドラマ『ひとりでしにたい』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)

第1話『39才、×婚活 ○終活、はじめました』の感想。

原作(小説)のカレー沢薫・ドネリー美咲(原案協力)「ひとりでしにたい」は未読。

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山口鳴海（綾瀬はるか）は仕事に趣味の推し活に、独身生活を謳歌していた。しかし、憧れていたキャリアウーマンの伯母が思いもよらない孤独死をしたことをきっかけに、焦って婚活を始めるが年齢の壁によってあえなく撃沈。さらに年下の同僚・那須田優弥（佐野勇斗）から「結婚すれば安心って昭和の発想ですよね？」とバッサリ切り捨てられる。そこで鳴海は「婚活」から１８０度方針転換して「終活」について考え始めるが…。
---上記のあらすじは、公式サイトより引用---

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原作(漫画)：<カレー沢薫・ドネリー美咲(原案協力)「ひとりでしにたい」
脚本：大森美香（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢あさが来た｣,未解決の女 警視庁文書捜査官,大河ﾄﾞﾗﾏ｢青天を衝け｣）
演出：石井永二（過去作/古見さんは､ｺﾐｭ症です｡,おとなりに銀河） 第1話
　　　熊坂出（過去作/わにとかげぎす,おじさんはｶﾜｲｲものがお好き｡）
　　　小林直希（過去作/笑わない数学,ｱﾅｻﾞｰｽﾄｰﾘｰｽﾞ）
撮影：柳島克己（過去作/映画｢ｿﾅﾁﾈ｣,｢ﾊﾞﾄﾙ･ﾛﾜｲｱﾙ｣,｢ｱｳﾄﾚｲｼﾞｼﾘｰｽﾞ｣,｢後妻業の女｣）
音楽：パスカルズ（過去作/妻､小学生になる｡）
主題歌：椎名林檎「芒に月」
制作統括：高城朝子（過去作/古見さんは､ｺﾐｭ症です｡,母の待つ里）
　　　尾崎裕和（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣,恋せぬふたり,朝ﾄﾞﾗ｢虎に翼｣） ※敬称略

「ひとりで死ぬ」より「集団で死ぬ」ほうが恐怖だからこそ

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―――ここまで、ごあいさつ―――

原作は、現時点では未読。

バリバリの‘キャリアウーマン’だった憧れの伯母さんが、一人せず「孤独死」をして「黒いシミと液体」になったことから「ひとりで死ぬのは怖い」と考えるも、「死ぬために生きる」と視点を変えたアラサー女子の主人公がひとりで死ぬための「終活」に取り組むという終活コメディーらしい。

当ブログでは、常日頃から　《ドラマで、軽々に “死・余命・病・障がい” を盛り込むな！》　と言い続けている。

その意味で、今作は当ブログにとって、かなり挑戦的なドラマ…　ということになる。

しかし、予想どおりと言ってはなんだが、“生と死” が表裏一体であるという事実を真正面から捉えつつのコメディーとしは悪くないと思う。

だって、よく考えてほしい。

「ひとりで死ぬ」ことよりも「集団で死ぬ」ことのほうが、はるかに恐怖だし、大問題なのだ。

しかし、その一方で、私自身が小学生のころに向かいのアパートの2階で孤独死があった経験がある。

そしてよりも最初に “異臭” に誰気付いたのが、小学生のみっきーだったのだ。

あとから、大人たちは「変な匂いがする」とは思ったが “異臭” とは思わなかったと聞かされた。

そんな体験を通じて、50年近く前から「孤独死」はずっと頭の隅っこに置いて生きてきた。

で、いま、自分がアラ還（アラウンド還暦＝60歳前後の世代のこと）になって、いよいよ「明日は我が身？」的になってきたわけだ。

意外と、「猫は神」の設定が、映像的な面白さを創出！

さて、今作の感想だ。

（繰り返すが）原作は未読だが、明らかに、相当な部分が “原作の漫画に準じている” とは想像できる。

特に、キャラクター設定が、いかにも漫画…　だからだ。

ただ、漫画らしい設定として興味深いのは、「猫は神」という設定だ。

ドラマでありがちな “猫の擬人化（人間の言葉を話すとか）” をせず、ただひたすらに “天上の神” の如く、そこにいるだけ、何かを提示するだけ。

特に動物好きではない（むしろ、全てのペットが苦手です）が、濃い登場人物たちの中で、さらにモノローグを含めしゃべりっぱなしの主人公に対して、‘無言の神＝猫’の描き方は、映像的に面白いと思う。

その他に関しては、う～ん、奇抜な設定以外の物語は、極めて普通だ。

第1話だから、ほぼ全編が状況説明だからしょうがないが。

もう少し、物語を動かしてもよかったと思う。

國村さんにシンクロさせる無言の松坂慶子さんの演技が秀逸

さて、今回で注目したのは。松坂慶子さんの演技力だ。

それは、序盤5分過ぎの山口家のシーンで。

実家に帰省してきた鳴海（綾瀬はるか）に父の和夫（國村隼）が「家ん中は　ガラクタだらけで」と説明する際の、無言で家事をする母の雅子を演じる松坂慶子だ。

当然、全体の動きは、演出家による演技指導で決まっていると思うが。

國村さんのセリフの邪魔にならないように、さらに國村さんのセリフのテンポに合わせて、動いて音を出しているのだ（籠を置く音、サッシを開ける音など）。

セリフ回しに音と動作（サッシを開けて外に出る）がぴったりとシンクロしているから、セリフと動作音が被っても違和感がないのだ。

こういうの、ベテランならではの演技だと思う。

もちろん、國村さんも絶妙に松坂さんの動きに‘間’を合わせているのも見逃せないし。

そこを分かって、演出も撮影も、約25秒間の長回しワンカットで魅せているわけだ。

あとがき

撮影監督が “柳島克己さん” なのが、何気に驚きですよ。

北野武、深作欣二、伊丹十三、三池崇史さんらそうそうたる名監督の指名を受けてきた映画界の有名人ですね。
映画『アウトレイジ』、映画『バトル・ロワイアル』、映画『スーパーの女』、映画『神様のパズル』などなど。

でも、内容に関しては、あまり書くことがありません（汗）

やはり、「書く」よりも「感じる」べきドラマだと思いますので。

そんなわけで、感想は投稿したいときだけにさせていただきます。

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第12週／ダイジェスト版・2025/6/21） 感想

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第12週『逆転しない正義』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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嵩（北村匠海）は宣撫班に配属され、健太郎（高橋文哉）と共に地元民に反感を買わぬ紙芝居を制作する。八木（妻夫木聡）の助力で審査を通過し、披露当日には予想外の笑いと拍手が起こる。絵に夢中になる嵩だったが、補給路断絶により駐屯地は飢餓状態に。康太（櫻井健人）が暴走し、岩男（濱尾ノリタカ）が犠牲となる。八木の怒りに嵩は立ち尽くす。のぶ（今田美桜）は農作業に従事し、病院で笑顔の次郎（中島歩）と再会。昭和20年7月、高知に空襲警報が鳴り響く。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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「本編」よりもひどい箇条書きに！

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「ダイジェスト版」の素材となる「本編」の仕上がりが‘あの程度’だったから…

どこをどう切って、つなげたって、「本編」以上には、当然ならないのである。

そして、今週の編集担当がやったのは　〈基本、全部残し〉　だ。

　●宣撫班で紙芝居
　●岩男とリン少年
　●飢餓状態
　●イマジナリー清
　●のぶと次郎
　●空襲と終戦

上記の6つの要素を、放送順に切って貼っただけ。

もちろん、中国人通訳がどうこうとか、明らかに蛇足はちゃんと切り捨ててはあるのは評価できる。

要は、単純に時間調整しただけでないってことだ。

しかし逆に、子役の部分とイマジナリー清の部分は、要らないのにほぼ全残しなのは大人の事情（でしょうね）。

そう、「本編」よりもひどい箇条書きになったわけだ。

なぜ、食糧難の部分だけにしなかったのか？

そこで、必死に‘いいとこ探し’をやってみた。

すると、確かに全体の尺の中で「食糧難」の描写が多く残っていることに気付く。

まあ、似たような映像だから多めに感じるのもあるが。

それでも、少年リン以外の「兵士の嵩の戦場での物語」は、しっかりと食糧難が原因であることに見えるのは良いことだ。

きっと、そう見えるように計算して編集したのではなく、結果オーライってことだは思うが。

ホント、なぜ、食糧難の部分だけにしなかったのか？

もちろん、削れない事情も分かるのだが。

あとがき

どんどん、つまらなくなりますね（笑）

今週分の「ダイジェスト版」なんて、「本編」を見たら見る必要ないと思いますし。

逆の人は、これで十分だと言えますね。

しっかし、この戦争から『アンパンマン』につなげるのは至難技ではないですかね。

プロの先生方のお手並み拝見しましょう。

おまけ

どうせ、体たらくな「ダイジェスト版」になると予想したので。

今朝、2週にわたる戦争描写についての違和感を解説しました。

よかったら、読んでみてください。

朝ドラ「あんぱん」の「戦争の描き方」への‘2週にわたる膨大な違和感’を解説します！ 

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

第7週『海と涙と私と』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 第35回(5/16)の師範学校の‘のぶ’とうさ子、黒井先生のやり取りに共感しにくい理由を「そもそも論」で解説します！ 

第8週『めぐりあい　わかれゆく』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」主人公のモデル“小松暢さん”の父と実家,就職,二度の結婚について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩の伯父・寛のモデル“柳瀬寛さん”の出自,人柄,最期について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩のモデル“やなせたかしさん”の愛と正義を描き続けた人生について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」のぶの結婚相手・次郎のモデル“小松総一郎さん”の小松暢さんとの出会いから別れまで解説します！ 

第9週『絶望の隣は希望』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 ダイジェスト版

第10週『生きろ』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 ダイジェスト版

第11週『軍隊は大きらい、だけど』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 ダイジェスト版

拍手コメント返信（2025/6/14）：あんぱん(第55回) ※反戦の理由が「痛いから」「死にたくないから」だけでいいのか!? 

拍手コメント返信（2025/6/17）：あんぱん(第57回) ※『アンパンマン』の名を借りて“独りよがりの正義”を描いてはダメ！ 

第12週『逆転しない正義』
第56回 第57回  第58回 第59回 第60回 

拍手コメント返信（2025/6/21）：あんぱん(第60回) ※病室での‘のぶ’の違和感を胸熱に長文解説！ 

朝ドラ「あんぱん」の「戦争の描き方」への‘2週にわたる膨大な違和感’を解説します！ 

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朝ドラ「あんぱん」の「戦争の描き方」への‘2週にわたる膨大な違和感’を解説します！

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世間では「2週間を戦争に割いた朝ドラの名作」だそうだ…

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世間では、「2週間を戦争に割いた朝ドラの名作」とか「連日の神回！」なんて、こっちが驚くような論調が多いのに驚く。

さらにこれらが、明らかな提灯記事やアゲ記事ならともかく、一定数の一般視聴者が書き込んでいるから、二度驚かされる。

NHKも‘この程度’で高評価をもらえるなんて、いい時代になったものだ…　と思う。

もちろん？　私は、へそ曲がりの極みだから全く異なる見解だ。

では、行ってみよう！

空襲で被害に逢う生徒たちが心配で実家を離れるのでなく？

そもそも論 《その1》 として。

今作は、戦時下を舞台にしているのに、戦争そのものの緊迫感や、終わりが見えない継続的な危機意識を描くことに失敗していると思う。

例えば、第60回（6月20日放送）で、のぶ（今田美桜）が次郎（中島歩）の近況報告に実家に帰省した際に、メイコ（原菜乃華）に「のぶ姉ちゃんは忙しいがやき」と言わせて退場させた展開も、違和感しかない。

「フィクションに史実は無用」なんて擁護の声も聞こえてきそうだが。

「フィクションに史実の戦争を持ち込んだ」のは今作なのだから、続けさせていただく。

では、私も歴史に疎いほうだから、ここで「当時の高知の空襲の実態」の再確認をしておく。

第56回（6月16日放送）が「昭和19年（1944）9月」だから、そこを起点に、当時の高知の空襲の状況を箇条書きにしてみた。

　■昭和19年末まで
　　・本格的な空襲はなく、警戒態勢は続いていたが被害はなかった。
　■昭和20年3月以降
　　・本格的な本土空襲の波が地方にも及びはじめ、太平洋戦争末期におけるB-29爆撃機の活動範囲が拡大。高知も標的とされた。
　■昭和20年6月26日（未遂）
　　・B-29編隊が高知上空を通過した記録あり。
　　・ただし、この時点では大規模な爆撃には至らなかった。

今作が「どの朝ドラよりも戦争を描く」なら、高知の人たちが、少なくとも6月末から繰り返し空襲の恐怖に晒されていた［史実］を描くべきでは？

いや、それを今作がしっかりと描いておけば、のぶが「授業もあるし」と曖昧な理由で実家をあとにするのではなく。

のぶらしく「生徒たちが心配やき！」を理由にして、急いで戻る自然な流れもできたのだ。

「のぶの帰り」を狙ったかのような高知大空襲描写の失敗

また、昭和20年7月4日の「高知大空襲」は。

米軍のB-29爆撃機94機が高知市を爆撃し、市街地の約60％が焼失。
死者約400名、重軽傷者800名以上とされる。

ちなみに、四国で同規模の空襲は、徳島空襲（昭和20年7月4日未明）、和歌山大空襲（昭和20年7月9日）がある。

要するに、高知大空襲が、まるで‘敵国’が‘のぶの帰り’を待ち構えていたかのようにピンポイントで起こった災害のような印象に描いたのも失敗だと思う。

ここは、「空襲は日常の延長戦にあった」という現実を投影すべきだったと思う。

そう、これだって、立派に　《ドラマとは‘日常’に、当然に起こった‘非日常’から始まる》　になるのに…

第60回の焼け野原って、震災ドラマと大差ないのでは？

空襲が通り過ぎた翌日の “新たな日常” の描写も「戦争を描く」の割に、実に甘っちょろい。

こういう言い回しは避けたいところだが。

私は空襲を体験したことはないが、第60回での焼け野原の描写って、大震災ドラマと大差ないのでは？

個人的に、色眼鏡をかけて見れば。

朝ドラ『エール』（NHK／2020年度前期）の愛知県の豊橋空襲の焼け野原のほうがはるかに訴求力があったし。

朝ドラ『らんまん』（NHK／2023年前期）の東京大空襲のほうがあきらかに演出としてよく出来ていたと思う。

もちろん、昭和20年3月10日の東京大空襲は、B-29爆撃機334機（うち279機が爆弾投下）で、死者推定10万人以上（諸説あり）、負傷者約4万人で、被害の規模は比べ物にならないが。

被災者の一人ひとりの被害の大きさに大きいも小さいもないと思う。

だからこそ、もっと脚本家や演出家や制作統括が本気で取り組むべきだったと思う。

“のぶ称賛”の安易な演出に落胆しかない…

いや、そもそも論 《その2》 として。

［史実］がどうこう以前に、今作は第1回で視聴者全員に「のぶは戦争で死なない」と提示しているのだ。

だったら、のぶが必死に探す茶番劇になんかに時間を割かずに。

もっと、のぶや家族らの苦悩、心労、疲労を描くことに注力すべきだったのでは？

泣き叫ぶ子どもをなだめるくだりも、連ドラとして「たっすいがー」「ハチキン」を盛り込んだことは評価するが。
　※とにかく、今作は連ドラとしてつながっていない部分が多いので。

よく考えれば分かるが。

《空襲の中で、男児を助けたからって、何を伝えたいというのか？》　ってことだ。

それこそ、のぶでなくても出来ることを、さも “のぶのお手柄” として描くのは、安易な方法でのぶに共感や感情移入させようとしているだけでは？

ここから先は、ちょっと粗捜しになるが、一応書いておく。

のぶ「なおき君のお父さ～ん！」

これに「？」と思わない人がいただろうか？

ここ、フツーに考えたら「○○（苗字）さん、○○なおき君のお父さ～ん！」でないの！

母ちゃんも、速攻登場しすぎだし（失笑）

こんな戦争描写なら、なくてもよかったのでは？

で、安定の　《余韻は作らない！》　で、サクッと終戦の「昭和20年（1945）8月15日」へ。

特に、戦時中の映像で印象的といえば。

「兵士の嵩の戦場での物語」は「紙芝居」「ゆで卵」「たんぽぽの根っこ」くらいだし。

「‘愛国のかがみ’ののぶ先生の物語」なんて、「豪（細田佳央太）の葬儀」と「嵩の出征祝い」程度しか印象にないのだ。

その程度の “戦争描写” で「玉音放送を聞く」を盛り込んだところで、「そうなりますよね」にしか感じないのだ。

もちろん、大ラスの約28秒間のほぼ無音でのぶの背後から真正面のどアップだって、「何なの？」としか感じないし。

結局、今作は、「やなせたかしさんの史実に基づいて、戦争を描きました」というアリバイ作りを世間やモデルとなった人の関係者、そして脚本家や演出家や制作統括自身のためにやっただけに過ぎないのでは？

「ep.1」「ep.2」「ep.3」と、単純にエピソードを壁に虫ピンを指すように並べて「戦争を描きました」のポスターを張っただけだったのでは？

特に困ったのは、主人公である‘のぶ’が‘愛国のかがみ’としての軍国主義・軍事教育が間違っていたと次郎に認めるくだりが、ほぼバッサリなかったことだ。

本来は、主人公がなぜ‘愛国のかがみ’から逆転したのかを、《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 なのに。

結局、この程度の戦争描写なら、次郎も無しで。

戦後、のぶが高知新聞社（劇中では「高知新報」などに変わるでしょう）の女性初の記者から始めて、嵩と出会う展開でよかったと思う。

あとがき

一体、この2週間の戦争で何を伝えたかったでしょう？

「やなせたかしさんの壮絶な戦争体験を知ってください！」ですか。

それならそれで、もっと労力を割いて本気で “戦争” を描くべきでしたね。

これなら、やなせたかしさん著『新装版　ぼくは戦争は大きらい』を読んだほうが勉強になるし、面白いと思いますよ。

下記も併せてお読みください！
拍手コメント返信（2025/6/21）：あんぱん(第60回) ※病室での‘のぶ’の違和感を胸熱に長文解説！ 

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
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第6週『くるしむのか愛するのか』
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第7週『海と涙と私と』
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NHK朝ドラ「あんぱん」 第35回(5/16)の師範学校の‘のぶ’とうさ子、黒井先生のやり取りに共感しにくい理由を「そもそも論」で解説します！ 

第8週『めぐりあい　わかれゆく』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」主人公のモデル“小松暢さん”の父と実家,就職,二度の結婚について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩の伯父・寛のモデル“柳瀬寛さん”の出自,人柄,最期について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩のモデル“やなせたかしさん”の愛と正義を描き続けた人生について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」のぶの結婚相手・次郎のモデル“小松総一郎さん”の小松暢さんとの出会いから別れまで解説します！ 

第9週『絶望の隣は希望』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 ダイジェスト版

第10週『生きろ』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 ダイジェスト版

第11週『軍隊は大きらい、だけど』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 ダイジェスト版

拍手コメント返信（2025/6/14）：あんぱん(第55回) ※反戦の理由が「痛いから」「死にたくないから」だけでいいのか!? 

拍手コメント返信（2025/6/17）：あんぱん(第57回) ※『アンパンマン』の名を借りて“独りよがりの正義”を描いてはダメ！ 

第12週『逆転しない正義』
第56回 第57回  第58回 第59回 第60回 

拍手コメント返信（2025/6/21）：あんぱん(第60回) ※病室での‘のぶ’の違和感を胸熱に長文解説！ 

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イグナイト -法の無法者- （第10話・2025/6/20） 感想

TBS系・金曜ドラマ『イグナイト -法の無法者-』
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第10話『最後の戦いへ』の感想。

---

宇崎（間宮祥太朗）の母・純子（藤田朋子）は、5年前のバス事故の真相を追求するため原告となり、父・裕生（宮川一朗太）が勤めていた湊中央バスを提訴。被告の所長・浜岡（おかやまはじめ）は、警察の「裕生の薬の副作用による事故」との結論を盾に主張を続ける。宇崎は伊野尾（上白石萌歌）と共にバス会社を訪れ調査を進める。一方、浅見（りょう）は闇カジノに目をつけ、高井戸（三山凌輝）と共に半グレの若者を潜入させる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

---

原作：なし
　　　（過去作/ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
脚本：畑中翔太（過去作/絶ﾒｼﾛｰﾄﾞｼﾘｰｽﾞ,量産型ﾘｺｼﾘｰｽﾞ） 第1,3,5,6,8話
　　　山田能龍（過去作/Get Ready!,CODE-願いの代償-,ｳｲﾝｸﾞﾏﾝ） 第2,4,7,10話
　　　山口健人（過去作/静かなるﾄﾞﾝｼﾘｰｽﾞ,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家） 第9話
　　　佐和山ユカ（https://x.com/yuka_swym） 第7話
演出：原廣利（過去作/絶ﾒｼﾛｰﾄﾞ,ｳﾂﾎﾞﾗ,真夜中にﾊﾛｰ!） 第1,2,6,7,9,10話
　　　山口健人（過去作/ｱﾊﾞﾗﾝﾁ,真相は耳の中,ｳｿ婚）  第3,4,5話
　　　吉田亮（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家） 第8話
音楽：森優太（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,虎に翼,問題物件）
主題歌：B'z「恐るるなかれ灰は灰に」
法律監修：福島健史
Ｐ：山田久人（過去作/真相は耳の中,量産型ﾘｺ-ﾌﾟﾗﾓ女子人生組み立て記-）
製作：TBS、BABEL LABEL（過去作/農家のﾐｶﾀ,真相は耳の中）
※敬称略

1時間中、「そもそも…」連続で違和感しかない！

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―――ここまで、ごあいさつ―――

面倒なので、早速、そもそも論 《その1》 として。

最初から、第1話から、みなと中央バスの所長・浜岡（おかやまはじめ）を揺さぶって、整備担当の堀切（平埜生成）から証言を取り、浜岡の自供で「GIテクノロジーズの自動運転システム」を引き出すための裁判をやれば、2話程度で済んだのでは？

だって、 そもそも論 《その2》 として。

「自動運転システムの暴走事故」と「バス事故当時の国土交通大臣で現内閣官房長官・石倉庄司（杉本哲太） のさらに上で暗躍する黒幕」は、つながってはいるが、厳密には違う話なのだ。

であるから、 そもそも論 《その3》 として。

宇崎凌（間宮祥太朗）の父・裕生（宮川一朗）の事故の真実が明らかになったところで、黒幕が出てくるとは限らないし。

逆に、事故の真実が明らかになれば、黒幕は全てをトカゲのシッポ切りをやる可能性だってあるのだ。

もちろん、GIテクノロジーズの人間が黒幕の可能性はあるが、それだと一気に世界観が小さくなりすぎるし。

いや、 そもそも論 《その4》 として。

「人が死んでいる」はあるにしても、ドラマ的にやったことは「事実の隠ぺい」と「裕生への冤罪」くらいで、特に大げさに騒ぐほどの犯罪があったようには見えないのだが。

要するに、奇しくも、同じTBSが放送し、先日グダグダな最終回を迎えた日曜劇場『キャスター』が犯した失敗と同じことをやっていると思う。

とにかく「最後の最後にラスボスが出ます！」だけをお題目にして、強引に謎ばかりを散りばめて、無理やりに引き延ばしているのでは？

う～ん、「第2話から第9話まで不要」なのも困ることだが。

さすがに、最終回直前回でここまで小出しにして引き延ばすのはやりすぎだと思う。

あとがき

今作って、曲がりなりにも「リーガルドラマ」ですよね。

なのに、「裁判シーン」で魅せることをせずに、「謎解き」を強調するって？？？

意味が分かりません…

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【これまでの感想】
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連続テレビ小説「あんぱん」 （第60回・2025/6/20） 感想 ※これを「のぶのキャラ変」と言わずに何という？

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第60回／第12週『逆転しない正義』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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次郎（中島歩）からの便りに顔を輝かせるのぶ（今田美桜）だったが、それは海軍病院からだった。のぶが不安な気持ちで病室に入ると、笑顔でベッドに座る次郎の姿が。次郎は質問するばかりで、自分のことは話そうとしなかった。戦況は一層厳しくなり、昭和２０年７月４日、高知の町に空襲警報が鳴り響く。行き交う人々の中に飛び出したのぶは、遠くから子どもの泣き声が聞こえると、皆が逃げていく方向とは逆方向へと走り出し…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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きれいな着物にバッチリメイクで華々しく、のぶが登場

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

柳井嵩を演じる北村匠海さんは、顔に汚しメイクで、飢餓状態を演じるべく撮影中は食事に注意を払っていたそうだ。
出展：北村匠海が語る、朝ドラ「戦争シーン」の覚悟　撮影中「昼は乾パン1枚」水も飲まず…リアルを追求 - スポニチ Sponichi Annex 芸能 

もちろん、俳優業で、何らかの指導の下で行っていたであろうから、一般人が簡単に真似してはいけないと思うが。

一方の若松のぶを演じる今田美桜さんが悪いわけでないが、きれいな着物にバッチリメイクで華々しく登場した。

もう、この時点でアイキャッチ画像の如く、暗雲が深く厚く立ち込めてきたわけだが。

次郎の見舞いに来たのぶが‘ハチキン’と真逆すぎて違和感

必死に‘いいとこ探し’をしてはいるのだが、始まって早々、違和感満載の描写があった。

それは、メインタイトル直後、海軍病院に入院中の次郎（中島歩）病室をのぶ（今田美桜）が訪ねるくだりでの、のぶの態度だ。

《なぜ、あそこまで、“ハチキン” と真逆の‘のぶ’に仕立てたのか？》

である。

間違っているかもしれないが、前回に次郎が登場したのが、「矛盾だらけで,ついにそもそも論7つ突破！」と感想に書いた第48回（6月4日放送）で。

そもそも論 《その1》 として、 富国強兵の軍国主義っ娘で、文字どおり‘ハチキン’ののぶと、優しい口調で日本の敗戦を察知した次郎を “対比させて描いた” のは今作ではないの？

さらに、そもそも論 《その2》 として、 のぶから「たっすいがーのドアホ！」と言われる少し気が弱くて自身のない柳井嵩（北村匠海）に対してだって、のぶは基本的に‘ハチキン’で接していると描いているのは今作ではないの？

なのに、夫の病室をお見舞いで訪れた “ときだけ” 、にこにこ笑顔で声のトーンも下げめで話すの？

こういうのを世間では、キャラ変というのでは？

完全創作の「のぶが小学校の先生の物語」はブレまくる！

確かに、「病院だし」「病人だし」と百歩譲ることも出来なくはない。

しかし、それならそれで、病室に入る直前で “整えるのぶ” を演出でいいから挿入すべきだったのでは？

えっ？　もしかして、チーフ監督・柳川強氏が‘ミスターロマンチスト’だから、「これが私の “のぶの優しさ” の表現です！」とか？

もちろん、こうなる原因はほぼ見当がつく。

だって、「のぶが尋常小学校の先生の物語」は、脚本の中園ミホ氏と、脚本協力の三谷昌登氏の完全創作、フルフィクションだから、好き勝手に書けちゃうのだ。

だから、よほど両者が統一しようと決めごとをやっておかなければ、その場の雰囲気に流されてキャラ変しちゃうと思うのだ。

逆に、［史実＝お手本］があって、それをなぞることに必死な「嵩の戦場での物語」は、創作部分は少ないから、ある意味でキャラブレがない（全くないとは言いませんけど）のだ。

病室ののぶが《のぶなりの優しさや反省》と超好意的に解釈

話を、のぶに戻そう。

結局、こうして場面場面で‘のぶ’の設定がブレるから、物語の積み重ねは皆無なのに、のぶに対する違和感は積み上げられてしまうのだ。

そう、こうやって、キャラクターが一定でないから（感情の変化があることとは別の意味で） “自分勝手なひ人” や “押し付けるばかりの人” の印象が増大するのだ。

で、今回が第60回だから、およそ全体の4割が終わったことになる。

もう、4割も過ぎた現時点でも‘これ’だから、もう変わることはないと思うが。

だからこそ、せめて今回の次郎のお見舞いだけでも、いつもどおりに “威勢のいいのぶ” で描いてほしかった…

繰り返すが、脚本協力も演出家も、これが　《のぶなりの優しさや反省》　の表現だと、超超超好意的に納得しておくが。

「たっすいがー」も「ハチキン」も盛り込んだだけマシ…

だらだら感が極まりない「朝田家の日常」のあとは、「創作だから描くことがない」ため、サクッと「昭和20年（1945）7月4日」へ時間経過だ。

あっ、断っておくが、お手本がある「嵩の戦場での物語」についても、映像化して面白そうなネタは前回で終わっているから、時間経過は当然なのだ（笑）

もはや、朝ドラあるあると言ってもいいほどの、既視感溢れまくりの空襲のシーンである。

さすがに、今田美桜さんも汚しメイクで挑んだようだ。

でもって、9分過ぎにそれは突然やってきた。

のぶ「たっすいがーはいかん！
　ハチキンがついちゅうき　大丈夫や」

ようやく、‘いいとこ探し’である。

しばらくは今作に「たっすいがー」も「ハチキン」も登場しないと諦めていたので、登場しただけマシだ。

もちろん、後半でのぶが “ハチキン” なのに、お見舞いでは別人なのが、第60回の最大級の違和感であり、失敗だと思う。

それにしても、第1回を見ていれば「のぶは死にましぇ～ん」と分かっているのにこの展開って？

まっ、だから、サクッと終戦か。

ホント、今回も、超ど安定の箇条書きで終了しちゃった…

あとがき

ほ～らね、予想どおりに［史実］の戦争ネタが切れたので、来週から終戦後ですよね。

結局、今作における数週間にわたる “戦争” って何だったんでしょう？

この程度の “戦争と飢餓状態” から『アンパンマン』につながるのは無理すぎますし、モデルに失礼だと思います。

それにしても、今週のどの部分を指して『逆転しない正義』なのでしょう？

考えたら眠れなくなりそう…

みっきーの植物図鑑（第255回）

2025年6月17日に千葉県佐倉市にある国立歴史民俗博物館併設「くらしの植物苑」に行き、「初夏のなでしこ」を観察してきました。

「なでしこ」は「秋の七草」に含まれますが、それは詩的・文化的な分類であり、開花時期とは厳密に一致しません。

むしろ、園芸用の「なでしこ」は品種改良で初夏に咲くものが多いです。

今回ご紹介する「伊勢なでしこ（イセナデシコ）」は、三重県松阪地方で江戸時代から改良されてきた伝統園芸植物です。

細くて長い花弁が特徴細くて長い花弁が特徴です。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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