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さよならノワール（第4話・2026/7/28）感想

2026/07/29 (Wed)09:31:39 ドラマ

フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『さよならノワール』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第4話『夢を絶たれたサッカー選手を支援せよ』の感想。

大学サッカー部主将・勝俣陸（岩瀬洋志）が何者かに歩道橋の階段から突き落とされ、将来を嘱望された選手生命を絶たれてしまう。精神的ケアのため病院を訪れた夏海（小池栄子）と絵梨子（北香那）は、表向きは気丈に振る舞いながらも犯人への強い憎しみを抱く陸の危うさを感じるが、その接し方を巡って意見が対立する。一方、容疑者とみられる阪本晶（石川丈）は犯行を否認し、陸も面識はないと証言。それでも陸は故意に襲われたと訴え、事件直前に浴びせられた言葉を思い出して激しく取り乱し、復讐心をあらわにしていく…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1~4,ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ,BG~身辺警護人~）
演出：河毛俊作（過去作/新宿野戦病院,謎解きﾚﾄﾘｯｸ） 第1,2話
　　　清矢明子（過去作/新宿野戦病院,最後の鑑定人） 第3話
　　　柳沢陵介（過去作/新東京水上警察,Dr.ｱｼｭﾗ） 第4話
音楽：菊地成孔（過去作/岸辺露伴は動かない）
主題歌：chilldspot「ドラマ」
※敬称略

主人公の言動とストーリー展開の矛盾がもたらすモヤモヤ感

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

このたびの熊本地震で被災された皆様に心よりお見舞い申し上げます。
被災地では救助が続き、不安な時間を過ごす方が多いことと思います。
一人でも多くの方の安全が確認されることを願っております。
被災地が一日も早く復旧し、日常を取り戻されることを心よりお祈り申し上げます。
―――ここまで、お見舞い―――

物語の中で主人公が放つ悲痛な言葉には、大きな疑問を抱かざるを得ない。

夏海「傷ついている人間を追い詰めて　どうするの？」

傷ついた人物に寄り添うポーズを見せながら、実際には相手を心理的に追い詰めるような行いが目立つからだ。

本来であれば被害者を温かく守るべき立場でありながら、その動向は支援とは程遠い印象を与える。

事件の真犯人を突き止めることが目的ではないと語った直後に、関係者を事件へ無理に直面させようとする姿勢は明らかに矛盾している。

このような描写を見ると、明らかに物語の制作過程で、内部の意見調整がうまくいっていない雰囲気が、画面越しにも伝わってくる。

そうした不自然な展開が気になったものの、物語は休む間もなく次の事件へと展開していく。

フツーの刑事ものでいいのでは？設定のズレが生むもどかしさの正体

個々の事件同士が陰でつながっているという全体像は、ストーリーの構造として理解できる。

しかし、制作側の描き方に問題があるため、主人公の行為が純粋な支援活動に見えず、単なるおせっかいに映ってしまう。

結局のところ、問題の根底にある被害者の心を救うわけではなく、犯人を逮捕して事件を幕引きするだけの展開に終始している。

おそらく、一話ごとの展開には定型があるようだから、今後の放送でも同じような流れが繰り返される可能性は高い。

でも、冷静に見れば、主人公の職業を警察官や刑事に設定すれば自然に成立する内容であり、わざわざ特殊な立場の人物を主人公にする必要性を感じないのだ。

この設定のちぐはぐさこそが、物語全体に漂う違和感の正体である。

主人公のブレをなくし被害者の心に寄り添う描写への見直し

この作品が持つ本来の魅力を引き出すためには、主人公の行動理念と実際の言動を一致させることが不可欠である。

単に事件を解決して犯人を捕まえるだけでなく、被害者の心情に深く寄り添う具体的な場面を丁寧に描く必要がある。

あとがき

事件解決を優先するあまり「被害者支援」という本来のテーマが霞んでしまっていますね。

よって、類似の刑事ドラマとの差別化が曖昧になっている点が、視聴者の混乱を招く要因となっていると思います。

※次回以降の感想も気分次第で投稿します。

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【これまでの感想】
第1～3話

新規投稿 【お見舞い】令和８年熊本地震で被災された皆様へ
このたびの熊本地震で被災された皆様に心よりお見舞い申し上げます。
被災地では救助が続き、不安な時間を過ごす方が多いことと思います。
一人でも多くの方の安全が確認されることを願っております。
被災地が一日も早く復旧し、日常を取り戻されることを心よりお祈り申し上げます。

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　▼令和8年熊本地震　緊急支援募金　Yahoo!まとめページ
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当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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連続テレビ小説『風、薫る』（第87回・2026/7/28）感想

2026/07/28 (Tue)11:44:58 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第87回／第18週『岐路にて』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

直美（上坂樹里）は、美津（水野美紀）、卯三郎（坂東彌十郎）らに相談しながら、派出看護の準備を進めていた。ある日、吉江（原田泰造）がやってきて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8,11,12週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6,10,18週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,おむすび） 第5,9,13,17週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7,14,15週
　　　内田貴史（過去作/ちむどんどん） 第16週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

手紙の文字とナレーションが違う演出が気になった

もう面倒だから、キャプチャー画像は添付しないが。

画面に映し出された「‘りん’が書いた（であろう）手紙の文面のアップ」には次のように書かれていた。

派出看護の事いかにも直美様のお考へと感心いたし候衷心より成就をお祈り申上候（画面の文字面ママ）

しかし、ドラマ上の‘りん’のナレーション（モノローグ）は次のようだった。

りん(N)「派出看護
　直美さんらしいと感心しました。
　心から応援しています」

好意的に解釈すれば、脚本家や演出家や制作統括の意図は次のようになる。

「文語体の手紙」＋「口語体の心の声」という二重構造は、脚本家・演出家が “視聴者の理解と感情移入を最大化するため” に意図的に使っている技法で、『風、薫る』では、特に「史実の重さ」と「現代視聴者の感情」を両立させるために繰り返し使っている。

要するに、視覚上で「文語体」なのは時代の重さや形式性を重視し、聴覚上で「口語体」にすること、人物の心の動きや感情のリアリティーを表現（させているつもり）。

この二層構造によって、「明治の人が書いた手紙を、現代の視聴者が“心で読む”」という橋渡しが成立（させているつもり）。

しかし、この手法には “強い副作用” がある。

それは、「文語体 → 明治の人物の“社会的な言葉”」「口語体 → 現代の人物の“心の声”」の二つが同時に流れることで、人物の内面が “現代人（＝俳優）の感情” に寄りすぎることだ。

つまり、「時代劇のリアリティー」と「朝ドラの親しみやすさ」が同時に存在することによる《文体の断絶》であり、《俳優を強調のし過ぎ》である。

直美が、手紙に書かれていない単語を「応援か」と小声で言うカットに、この作風の違和感が凝縮されているのである。

まあ、気づかない、気にならない人がほとんどだと思うが、気になった人は鋭いと思う。

設定の不十分さからセリフの説得力が欠けてしまった

『風、薫る』の世界では《職業としての看護従事者がまだ世の中に広まっていない設定》になっているはずだ。

ダブル主人公の一ノ瀬りん（見上愛）と大家直美（上坂樹里）たちは《国内で最初期の看護の担い手》という位置づけで登場したはずである。

当時は身の回りの世話を行う「看病婦」が中心であり、専門知識を持つ人材（＝看護婦）は極めて貴重であったという設定のはずだ。

本来であれば新たな人材をゼロから募集して育成する段階であるはずだ。

しかし、次の直美のセリフでは、《既に職業として確立されている》かのような表現になっている。

直美「看護婦の募集はする」

もちろん、梅岡女学校付属看護婦養成所が開所してからも、帝都医大病院に看護学部が設立されてからも、時間が経過しているため（詳細は不明）、既に卒業生が存在している可能性も考えられる。

しかし、本作では、物語の前提となる社会背景や学習現場の状況が曖昧なため、視聴者が展開を把握しにくくなっている。

つまり、‘りん’や直美たち以外に《全国に看護婦は何人いるのか？》が不明瞭だから、セリフに説得力が欠落するのだ。

せめて、次のセリフ程度が限界だったと思う。

直美「看護婦になりたい人、なってくれる人は
　募集する」

学習シーンの欠落で主人公たちの行動に不安が残る

医療行為と生活上の世話（＝看病）の違いが、劇中で明確に示されていない。

専門的な手当て（＝看護）を行うためには、医師の指示や十分な学習が必要不可欠なはずである。

しかし、『風、薫る』では、病室での看護や後輩への指導、養成所での勉強や実習の様子、医師との協力関係がほとんど描かれていない。

要するに、冷静に見れば、《十分な教育を受けていない人物が個人の判断で対処している》ように見えてしまうのだ。

やはり、これまでの物語の中で、患者との向き合い方や経験の積み重ねを、もっともっと丁寧に描くべきであった。

業務の裏側や指導の過程が抜け落ちているため、主人公たちの行動に不安しか感じない。

つまり、「‘りん’や直美に看護してもらうのが怖いくらい」と感じるのがフツーなのでは？

新事業への理解不足と不自然な周りの反応に対するモヤモヤ

看護婦を必要な場所へ派遣する仕組みは、当時の一般市民にとって馴染みがない。

いいや、本作がこれまで描いて強調してきた（いる）のは、《まだまだ看護や看護婦が一般的でない時代》ではないのか！

であるはずなのに、直美の周囲の人間たちがサービスの内容を正しく理解していない状態のまま、事業が開始されているようにしか見えない。

やはりここは、‘りん’の幼馴染である竹内虎太郎（小林虎之介）や、‘シマケン’こと島田健次郎（佐野晶哉 ex.Aぇ! group）たちに、事業の目的や具体的な役割を丁寧に説明し、納得してもらう場面が必要だったと思うし。

それをやることで、直美の‘本気度’も映像化できたと思う。

また、通行人が疑問を持たずに「派出看護の存在」を受け入れている状況は、当時の社会情勢から考えると不自然である。

まっ、一人の男性だけが、派出看護以前の「看護」に疑問を持った場面は評価できるが。

それでも、次のセリフを真風（研ナオコ）に「語り」で言わせる前に、“この程度” は予測して事前対応するくらいの知能がないと新組織の長は務まらないと思うが。

真風(N)「病院から一歩出たら
　看護婦の見え方なんて
　まだまだ　こんなもの」

むしろ、‘りん’よりも世の中の酸いも甘いもかみ分けきた（であろう設定の）直美だからこそ、あれこれ事前に試行錯誤する姿を盛り込んで、直美の応援団を増やすべきだったと思う。

人手や仕事の放置感が強くて展開に共感しづらい

それにしても、事業を開始するにあたって、何人の体制で運用するのかという基本情報が明かされていない。

既存の病院施設やそこに通う患者、後輩の生徒たちを置き去りにしている印象を与えてしまっている。

要するに、本来の業務や教育を放棄したまま、新しい活動へ移行しているように見えているのだ。

これ、［史実］は別にして［創作物］としては、直美は病院での勤務や指導と並行して活動を進めれば、納得感のある、共感される展開になったと思う。

つまり、本来の責務を果たさずに《理想だけを追っている》ように映り、共感を得にくくなっているのだ。

目的優先の主人公とそれを無条件で応援する周囲のギャップ

直美の行動は、周囲への配慮よりも、自身の目的を優先しているように感じられる。

これは、「患者のケア」という本来の目的が後回しになっている印象を拭えない。

それにもかかわらず、作中の登場人物たちが無条件で応援する展開には疑問しかない。

登場人物の行動動機と周囲の過度な賛同の間に、ギャップが生じているのだ。

人間関係や動機付けを丁寧に描写しなければ、物語全体の説得力が失われてしまうのに…　である。

社会背景や仕事の重みを丁寧に描くことで深まる物語

社会背景や専門職の立ち位置について、視聴者に伝わる明確な描写を入れることが求められる。

専門知識を習得する過程や医師との連携を具体的に描くことで、職業としての重みが伝わる。

また、新しい取り組みを始める際は、周囲への説明や葛藤のプロセスを丁寧に描写する必要があると思う。

あとがき

主人公たちの行動動機や行動原理、職業（組織）の確立プロセスが丁寧に描かれないなので、視聴者が展開についていけなくなっているように思います。

ドラマとしての説得力を保つためには、現場の状況や社会的な位置づけを論理的に示していくことが不可欠です。

でも、本作の脚本家や演出家や制作統括は、「先に進めること」だけに注力しているのでダメなんですね。

「過去にこういうことがあった」から「いま、そして未来に、こういうことが起こり得る」というのが “物語の流れ” だと思いますよ。

朝ドラ『風、薫る』一ノ瀬りん（演・見上愛）のモチーフ・大関和　巨大地震が導いた看護への復帰！黒川医師（演・平埜生成）モデルとの運命の再会!!｜ディレクターの目線blog

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[19回]

これまでの感想を読む

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ブラックトリック～裁きを操る弁護人～（第2話・2026/7/27）感想

2026/07/28 (Tue)09:54:25 ドラマ

フジテレビ系・月9『ブラックトリック～裁きを操る弁護人～』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第2話『前代未聞！法廷に立たない弁護士、誕生』の感想。

依頼者の利益に反する行為で業務停止処分を受けた浦真鷲直人（GACKT）の監視を命じられた麻生縁（志田未来）は、中学校教師の父が体罰問題で窮地に立たされた柴田真奈美（足川結珠）の依頼を受け、弁護を引き受ける。体罰動画を検証する中で、縁は浦真鷲と弁護士としての考え方の違いを痛感。被害生徒や学校を調査するうち、関係者の証言に食い違いが浮かび上がり、浦真鷲も独自に真相へ迫っていく…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：吉髙寿男（過去作/ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙﾋｰﾛｰｽﾞ） 第1,2話
　　　市東さやか（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1,2話
　　　阿部沙耶佳（過去作/東京P.D. 警視庁広報2係）
　　　萩森淳（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?）
　　　北浦勝大（過去作/ｻﾊﾞ缶､宇宙へ行く）
　　　鈴木洋介（過去作/絶対零度~情報犯罪緊急捜査～）
演出：三橋利行（過去作/ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,もしもこの世が舞台なら…） 第1,2話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,もしもこの世が舞台なら…）
　　　林徹（過去作/大奥,黄昏流星群）撮影監督：佐光朗介（過去作/映画｢たたら侍｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
照明：加瀬弘行（過去作/映画｢ｷﾝｸﾞﾀﾞﾑｼﾘｰｽﾞ｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
主題歌：GACKT「STAND ALONE」
※敬称略

主人公の肩書と実際の活躍がズレていてモヤモヤする話

本作の主人公は《弁護士》という職業でありながら、第1話の展開を受けて《裁判の場に現れない》という奇妙な状況に陥っている。

法廷で戦わないのであれば、《法律の専門家》という重要な設定そのものが薄れてしまうのだ。

しかも、今回の事件処理の依頼についても、わざわざ主人公・浦真鷲直人（GACKT）が担当する必然性が感じられない。

また、弁護士と二足の草鞋を履いている設定の《建築士》ですら、建築模型を制作する程度の活躍であれば、《建築知識の持ち主》《建築オタク》という個性も十分に生かされているとは言い難い。

いっそのこと、「業務停止中」ならば、その設定を活用して、別の登場人物…　例えば麻生縁（志田未来）を「見張り役」でなく「弁護士事務所の責任者の弁護士」に据え、主人公はその助手に位置付けた方が自然でないだろうか。

主人公が、緑が肩入れした案件だからという理由で、緑の指示を受けて現場で動く立場であれば、視聴者も人物の配置に納得しやすい。

結局、主人公の肩書と実際の行動が噛み合っていないため、物語の基礎部分に歪みが生じているのだ。

ひねりすぎた展開のせいで大事な事件が置いてけぼりな件

今回描かれた事案は、展開を複雑にしようとする意図が空回りしている。

つまり、「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」を不自然に、かつ不必要に “捻って” いる。

したがって、物語の中盤以降は本案である事件の追及が横道に逸れ、視聴者の関心が離れてしまった。

さらに、強引にアシスタント・土生洸太（神尾楓珠）らの計略、罠（わな）、企み（たくらみ）を絡めようとした結果、肝心のトラブル解決から遠ざかった。

複雑な騙しの仕掛けをアピールしたい狙いは伝わるが、まとまりを欠いた構成である。

事件の核心に集中できない脚本と演出は、観る側に混乱と不満を与えてしまうのだ。

ハプニングの詰め込みすぎで主人公が優秀に見えない問題

劇中で発生する不測の事態は、緊張感を煽るための演出として投入されている。

トラブルが何度も重なることで、綿密であるはずの裏工作が大雑把で頼りなく見えてしまう。

計画の粗さが目立つと、主人公が持つべき優れた知性や手腕に対する信頼が揺らぐ。

物語に勢いを与えるはずのハプニングが、かえって作品の魅力を損なう結果となった。

見せ場を作ろうとする工夫が裏目に出て、ドラマ全体の説得力を低下させている。

本当の決め手が別の人で一話完結の良さも消えている件

事件の決着に寄与しているのは、監視役の「麻生緑」であり、主人公の立ち回りが決定打になっていない点にも注目だ。

緑をメインに物語を仕立てれば、間違いなく「人情もの」的な仕上がりになったはずなのに、無駄な捻りを加えたことで後味が悪くなったと思う。

さらに、一話完結の事件とは別に “縦軸” を盛り込む手法も、物語の集中を削いでいる。

いや、いまどき「縦軸を盛り込んで視聴者の興味を最終回までひきつける」手法は、とっくにほぼ効果がないことが他の作品でも明らかになっているのだ。

もっと、一話完結の内容に注力すべきだと思う。

あとがき

とにかく「業務停止中」は一日も早く解除して「フツーの弁護士ドラマ」に戻すことをお勧めしますね。

また、事件の構図をシンプルに整理し、登場人物の人間模様や感情の動きを丁寧に描くべきです。

さらに、現代の最新技術を意識したリアルなトリックを取り入れ、時代に即した説得力を持たせる工夫が必要です。

まずは、サブキャラとお手柄を分け合うのではなく、主人公の知性が際立つ緻密な作戦展開を軸に据えるべきです。

しっかし、プロの脚本家が二人がかりで “この程度の脚本” とは残念すぎます…

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朝ドラ『風、薫る』一ノ瀬りん（演・見上愛）のモチーフ・大関和　巨大地震が導いた看護への復帰！黒川医師（演・平埜生成）モデルとの運命の再会!!

2026/07/27 (Mon)19:38:56 ドラマ

【忠告】
NHK連続テレビ小説『風、薫る』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、ダブル主人公「一ノ瀬りんと大家直美」のモチーフである「大関和と鈴木雅」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

新潟での運命の再会、巨大地震による運命的な転機について

俳優・見上愛さんと上坂樹里さんがダブル主演を務め、見上さんが「大関和」がモチーフの「一ノ瀬りん」、上坂さんが「鈴木雅」がモチーフの「大家直美」を演じ、「日本近代看護の黎明期」を描くNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『風、薫る』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第18週のタイトル『岐路にて』から推測すれば、岐路、つまり「人生の分岐点」ということになり、ダブル主人公の一ノ瀬りん（見上愛）も大家直美（上坂樹里）も、「新しい看護の道」へと続く大きな分岐点に立ったようです。

そこで今回は、‘りん’のモチーフとされている「大関和」が帝国大学医科大学附属第一医院（現在の東大病院）を辞めた理由や、新天地での運命の再会、巨大地震によるさらなる運命的な人生についての［史実］を記してみます。

きっと、「本編」では採用されない（と思います）エピソードを知ることになるので、より今作を深読みできると思います。

『風、薫る』モチーフの大関和が歩んだ新たな挑戦と看護への情熱

NHKの連続テレビ小説である『風、薫る』の第18週『岐路にて』では、主人公たちが新しい進路を選択する姿が描かれている。

ダブル主人公の一人である‘りん’のモチーフ（モデル）となった大関和（おおぜき・ちか）は、勤務していた帝国大学医科大学附属第一医院」（現在の東京大学医学部附属病院）を辞めさせられたあと、女子生徒の生活を指導する舎監として新潟県高田（現・上越市）にある「高田女学校」で働き始めた。

その就職は、和の知人であり、もう一人の主人公である大家直美（上坂樹里）のモチーフである鈴木雅（すずき・まさ）や宣教師のマリア・T・トゥルー（具体的にモデルになっている登場人物はいません）の助けによって実現したものだった。

しかし、学校での仕事は和にとって本当にやりたいことではなく、勤務期間は1年ほどにとどまった。

学校の設立に関わった医師の大森隆碩（おおもり・りゅうせき）は社会運動にも力を入れていたため、和も生徒と一緒に活動に参加して充実した日々を過ごしていた。

それでも、和の心の中から看護の仕事に対する情熱が消え去ることはなかったのである。

ちなみに、大森隆碩は、明治時代に活躍した新潟県高田）出身で、「高田盲学校（私立高田盲学校）」を明治24（1891）年に設立した眼科医で、熱心なクリスチャンでもあり、地元の廃娼運動の主導者としても精力的に活動した社会運動家・教育者である。

悔しさを力に！大地震のニュースが呼び覚ました看護への熱意

和が看護への強い思いを抱き続けた背景には、前の職場を不当な理由で追い出されたという経緯が存在した。

彼女は患者や看護師の働く環境を良くしようと医師に意見を述べたが、当時の男性社会から嫌われて病院を去る結果となった。

しかし、手術の手伝いや患者の手当てに関する和の技術は、現場の医師から高く評価されていた。

自分の能力とは関係のない理由で仕事を奪われたからこそ、看護への情熱は冷めなかったのだ。

そんな折、明治24（1891）年10月28日にマグニチュード8.0という極めて規模の大きな「濃尾地震」が発生した。

新聞などで被害の大きさを知った和は、ほかの病院の看護師たちが救護に立ち向かう姿に刺激を受け、現場へ駆けつけたい思いを強めた。

ちなみに、濃尾地震は、日本の陸の内部で発生した地震としては当時の観測史上最大級の巨大地震で、死者・行方不明者が7,273人、負傷者が17,175人、全壊・焼失家屋が14万2,000戸以上。

一概に比較できないが、被害規模で言えば、阪神・淡路大震災（1995年 / 平成7年）に匹敵する大きな地震である。

黒川のモデルと運命の再会！知命堂病院でひらく新たな看護の道

看護の世界へ戻りたい気持ちが高まっていた時期に、和は以前の職場である東京の帝国大学医科大学附属第一医院（現在の東大病院）で一緒に働いていた医師の瀬尾原始（せお・げんし）と偶然にも再会を果たした。

そして、この瀬尾こそが、劇中に登場する黒川医師（演・平埜生成）のモデルだ。

瀬尾は、養父が創立した病院『知命堂』を継ぐために地元へ戻ってきていたのだ。

瀬尾は、明治24（1891）年に最新設備を備えた洋館建築の『知命堂病院』を高田に新築・開院して院長に就任。

全国から優秀な医師を集め、地方医療の近代化に大きく貢献することになる人物だ。

と同時に、瀬尾は、和の実力を正しく認めていた人物だ。

新しく建て直された知命堂病院へ案内された和は、充実した医療設備を目にして胸を躍らせた。

瀬尾は、和に「この病院の初代看護婦長になってほしい。そして将来作る養成所で教員も務めてほしい」と熱烈に要請、和も即座に学校へ退職の意向を伝えて快諾した。

明治24（1891）年11月に開かれた病院の式典で、和は看護師長として紹介され、新たな一歩を踏み出したのである。

あとがき

‘りん’のモチーフとなった大関和さんの生き方を知ると、どんな困難があっても自分の夢を諦めない姿勢にとても勇気をもらえますね。

運命的な再会をきっかけに自分のやりたい道へ突き進んでいく姿はとてもかっこよいと思います。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■田中ひかる(著)「明治のナイチンゲール　大関和物語」中央公論新社
■メディアソフト(編集)「大関和と鈴木雅の人生」
■伊多波碧(著)「小説もうひとりのナイチンゲール鈴木雅の生涯」潮出版社
■毎日新聞出版(編)「Newsがわかる特別編大関和がわかる」毎日ムック
■宮本百合子(著)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯」新日本出版社
■セシル・ウーダム・スミス(著)武山満智子・小南吉彦(訳)「フロレンス・ナイチンゲールの生涯（上）」現代社
■青山誠(著)「大関和看護に人生を捧げた日本のナイチンゲール」角川文庫
■田中ひかる(監修)「大関和明治のナイチンゲールたち」平凡社
■櫻庭由紀子(著)「戦う白衣の天使?大関和・鈴木雅ものがたり」内外出版社
■フロレンス・ナイティンゲール(著)小玉香津子,尾田葉子(訳)「看護覚え書き」日本看護協会出版会
■フロレンス・ナイチンゲール(著)湯槇ます,薄井坦子,小玉香津子,田村眞,小南吉彦(訳)「看護覚え書』現代社

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明治のナイチンゲール　大関和物語

田中ひかる(著) 中央公論新社 2023-5-10

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連続テレビ小説『風、薫る』（第86回・2026/7/27）感想

2026/07/27 (Mon)11:56:31 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第86回／第18週『岐路にて』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

りん（見上愛）を訪ねて医師の黒川（平埜生成）がやってくる。黒川の依頼は意外なもので…。一方、直美（上坂樹里）は派出看護について捨松（多部未華子）に相談に行く。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

『風、薫る』の場所選びに見る設定の矛盾と不自然さ

最初に「？」と思ったのが。

新潟にやってきた帝都医大病院の外科助手・黒川勝治（平埜生成）が、ダブル主人公の一人である一ノ瀬りん（見上愛）と会話をした舞台が、第79回（2026年7月16日放送）で「新潟に来て半年」と時間が経過した後、‘りん’が大地主の羽田銀次（西堀亮）が行列に割り込むのを見て「こちらのお婆さま、並んでますよ」と注意し《飴屋（甘味処）》だったことだ。

本来なら、‘りん’の自室や空いている部屋、つまり寄宿舎の中のどこかを使うべきではないだろうか？

私は思う。

どう考えても、黒川がこれから話す内容が分かっているから、「寄宿舎内でない外」にしたようにしか思えない。

だって、学生（若い女性たち）ということも鑑みれば、一応は‘大人の男女’がわざわざ教え子たちの目を届かないところに行くことのほうが違和感が大きいと思うからだ。

しかも、この《飴屋（甘味処）》は、第80回（2026年7月17日放送）で、女学生の長見久（近藤華）に母親・サワ（磯山さやか）が突然会いに来て、当ブログでは「なぜ、舎監としてルールを破って中に入れるの!? 飴屋に行くべき！」と言及した、いわくつきの場所なのだ。

要するに、なぜ、学生の母が来たときはルールを破り、黒川医師のときはルールを守るの？　である。

制作側がどのような意図でこの場所を選んだのか、設定の一貫性に首をかしげたくなる。

消えたり現れたりするトラウマ描写の強引さと違和感

さらに、よく分からないのが、飴家で‘りん’が黒川に打ち明けた内容だ。

どうやら、脚本家や演出家や制作統括は、《‘りん’にはいまだにトラウマがある》と主張したいようだ。

しかし、‘りん’の担当患者・山本辰治（本田大輔）が‘りん’の自分勝手な行動によって死期を早めたとされる事件から、半年以上たっている。

もちろん、「深く重いトラウマは、半年じゃ治らない」のも分かる。

しかし、本作の脚本家や演出家や制作統括は、先週の展開で、‘りん’のトラウマは消えたような表現ばかりをやったのだ。

もちろん、冷静に見れば、事件の直後には一度立ち直ったように見えていたこともあり、急に傷の深さを強調されると展開の強引さが際立ってしまう）のだ。

やはり、繊細な心の動きを描くのであれば、時期による気持ちの変化を丁寧に見せる工夫が必要だったと感じる。

トラウマをドラマの感動の道具に容易に使うのもどうかと思うし、「直美の物語」のときは消えていて、「‘りん’の物語」のときだけ発動させるご都合主義もどうかと思う。

お金を巡る展開の説明不足と回想シーンの重要性

物語の後半で描かれた「派出看護にまつわるエピソード」は、先週に亡くなって退場した、日本橋の商店「瑞穂屋」　の店員で、直美の産みの母‘女郎の夕凪’こと柳川文（内田慈）の長屋での看護（看病だと思いますけれど）の経験と重なっているように見受けられる。

先週の展開でも「お金がない」という言及があったから、好意的に脳内補完はできる。

しかし、先週は、文の「お金がない」の発言から、展開が広がるような気配は一切なかった。

でも、その一方で今回では、直美と内科教授・木村文平（前野朋哉）とのやり取りの中に、確かに「金のある患者」なるセリフが盛り込まれていた。

作品の中で何度も「お金」という共通の題材が提示されながらも、それが後の展開にどう結びつくのかという視点が欠けているのだ。

登場人物たちの行動の理由を視聴者に納得させるためには、関連する場面の回想を挟み込むのが連続ドラマとしての基本的な手法だ。

例えば、「金のある患者」の際に、侯爵夫人・和泉千佳子（仲間由紀恵）と夫・和泉元彦（谷田歩）のインサートカットを挟むとか。

背景の説明を省略しすぎているから、視聴者が複雑な事情を自分なりに補う（好意的な脳内補完をする）しかなくなっているのだ。

情報不足が生むキャラ変の違和感と丁寧な伏線の必要性

作品全体を通して、画面に映る情報があまりにも不足しているため、視聴者の好意的な脳内補完力に頼りすぎている印象を受ける。

特に、院長の多田重太郎（筒井道隆）は、登場するたびに性格や態度が変わっているように見えてしまう。

直美や用務員・柴田万作（飯尾和樹 ex,ずん）の作戦はどうでもいいとして。

多田院長と万作の関係をもう少し匂わせてもおいてもよかったのでは？

一部のネット界隈では「飯尾さんはホントは病院の理事長なのでは？」なんて考察も見受けられたが。

今回の展開が用意されているなら、もっと前から、院長が万作を利用しているように匂わせておくほうが得策だったと思う。

そうすれば、院長が登場する度にキャラクターが変わることだって、「万作からの情報で態度を変えている」と見ることもできたと思う。

まあ、曖昧に、薄く描けば、それもまた脳内補完でしかないわけだが。

やはり、個々の出来事をただ並べるのではなく、登場人物の感情のつながりを意識した丁寧な作り込みが求められる。

ダブル主人公の欲張りが生んだ深み不足と構成の難しさ

ふたりの人物を同時に主人公に据える手法「ダブル主人公」は、多くの出来事を描ける反面、一つひとつの出来事を掘り下げにくくする危険性をはらんでいる。

描くべき要素が多すぎて処理しきれず、大切な描写がおざなりになっている現状は非常に惜しい。

今回の15分間を見るだけでも、本作の脚本家や演出家や制作統括が「ダブル主人公を使いこなせていない」ことは明白である。

もし複数の視点を扱うことで全体の完成度が下がってしまうのであれば、中心となる存在をひとりに絞り、ひとつの物語を深く描く形を選ぶべきだったのだ。

例えば、‘りん’が肩入れした患者・山本が死に、次に肩入れした文も亡くなるだけで、「派出看護の会」の発足に思いをはせるほうが断然に自然な展開なのだから。

まあ、脚本家が「直美と文で感動の押し売りをしたかった」からしょうがないが。

作品の満足度を高めるために必要な丁寧な物語作り

一貫した物語を作り上げるためには、まず登場人物たちの設定や行動のルールを事前にしっかりと固めておく必要がある。

また、過去の出来事が現在の展開にどう影響しているのかを伝えるために、適切なタイミングで過去の回想場面を組み込むことが効果的だ。

さらに、人物の心情変化や行動の背景を言葉や回想で具体的に補強すれば、観客が無理に事情を推測することなく、自然と世界観に没入できるようになる。

つまり、作り手側の都合を感じさせない丁寧な物語作りこそが、作品全体の満足度を高める鍵となるのだ。

あとがき

着々と、‘りん’と直美のモチーフである「大関和（おおぜき・ちか）と鈴木雅（すずき・まさ）が派出看護婦会を設立して在宅の病人の看護のための看護派出事業を行った」の［史実］をドラマ化している印象があります。

逆に、着々と進めてしまっているために、本来はきっちり描くべき「看護とは何か？」が非常に薄っぺらになっている印象です。

まあ、本作は「史実をフィクション化するのが極端に下手」なので、妙な創作を入れるより、着実に史実をなぞるほうがマシな仕上がりになる可能性はありますけどね。

とは言っても、これが「面白いか？」と問われれば、間違いなく「つまらない」と言い切れます。

だって、騒動ばかりが描かれて、人間の本質なんて微塵も描かれていませんから。

おっと、ポエム調のセリフで「いいことを言っている風」に “ごまかしている” のは1ミリも認めません。

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フリーランスのホテル宴会（婚礼含む）＆映像ディレクター"みっきー"が、テレビ、映画、CM、ディズニー、音楽などエンターテインメント全般の感想を綴ります。愛するが故に、記事により毒を吐きますがご勘弁を。

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【ハンドルネーム】

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【職業】

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